Exemples de synonymes sémantiques. Synonymes : définition et exemples

Pechorin et Grushnitsky dans le roman de M. Yu. Lermontov « Héros de notre temps »

Le personnage principal, Pechorin, est une personnalité brillante, mais l'apparition de Grushnitsky sur scène contribue à révéler bon nombre de ses qualités.

La confrontation entre Pechorin et Grushnitsky est présentée dans le chapitre « Princesse Marie ». L'histoire est racontée du point de vue de Pechorin. Il est enclin à analyser les situations, les gens et lui-même, son histoire peut donc être considérée comme plus ou moins objective. Il sait remarquer chez les gens traits caractéristiques

et transmettez-les en deux ou trois mots. Mais en même temps, tous les défauts et défauts sont impitoyablement ridiculisés.

Les deux héros se rencontrent comme de vieux amis.

Pechorin est sûr de lui, raisonnable, égoïste, impitoyablement sarcastique (parfois au-delà de toute mesure). En même temps, il voit clair dans Grushnitsky et se moque de lui. Et lui, à son tour, est trop exalté, enthousiaste et verbeux. Il parle plus qu'il ne le fait et romantise à l'excès les gens (principalement lui-même). Néanmoins, cette dissemblance et ce rejet les uns des autres ne les empêchent pas de communiquer et de passer beaucoup de temps ensemble.

Ils ont vu la princesse Mary pour la première fois presque simultanément. À partir de ce moment, une fine fissure s'est formée entre eux, qui s'est finalement transformée en abîme. Grushnitsky, un romantique provincial, est sérieusement épris de la princesse. L'ennemi éternel de Pechorin - l'ennui - l'oblige à rendre furieuse la princesse avec diverses petites pitreries. Tout cela se fait sans l’ombre d’une hostilité, mais uniquement par désir de se divertir. Le comportement des deux héros vis-à-vis de la princesse Mary ne suscite pas beaucoup de sympathie. Grushnitsky est un coupe-vent, il adore de beaux mots

et des gestes. Il veut que la vie ressemble à un roman sentimental. C'est pourquoi il attribue aux autres les sentiments qu'il aimerait qu'ils éprouvent. Il voit la vie dans une sorte de brume brumeuse, dans un halo romantique. Mais il n’y a aucune fausseté dans ses sentiments pour la princesse, même s’il les exagère peut-être quelque peu. développement ultérieurévénements. Il est jeune, mais il est désillusionné par les gens et la vie en général.

Il n'était pas difficile pour lui de séduire la princesse Mary ; il lui suffisait de paraître incompréhensible et mystérieux et d'être audacieux. Pechorin joue un double jeu. Il a repris sa relation avec Vera. Cette femme est sans aucun doute plus forte et plus dure que la princesse Mary. Mais l'amour pour Pechorin l'a aussi brisée. Elle est prête à piétiner sa fierté et sa réputation. Elle sait que leur relation n’apporte que douleur et déception. Et pourtant il s’efforce d’y parvenir, parce qu’il ne peut pas faire autrement. La foi est capable de bien plus

des sentiments forts que Marie. Son amour est plus fort et son chagrin est plus désespéré. Elle s'autodétruit par amour et ne le regrette pas.

Grushnitsky n’évoquera jamais de tels sentiments. Il est trop mou et n'a pas caractéristiques lumineuses personnage. Il ne pouvait pas se faire aimer de Mary. Il manque d'assurance et d'auto-ironie. Ses coups de gueule ne peuvent faire qu’une première impression. Mais les discours commencent à se répéter et finissent par devenir insupportables.

Plus la princesse s'intéresse à Pechorin (après tout, elle s'intéresse beaucoup plus à lui qu'au garçon simple d'esprit), plus sa vie s'élargit. Il y a un fossé entre lui et Grushnitsky.

La situation se réchauffe , l’hostilité mutuelle grandit. La prophétie de Pechorin selon laquelle ils « se heurteront un jour sur une route étroite » commence à se réaliser. Un duel est le dénouement de la relation entre deux héros. Il approchait inévitablement, car la route devenait trop étroite pour deux.

Le jour du duel, Pechorin éprouve une colère froide. Ils ont essayé de le tromper, mais il ne peut pas le pardonner. Grushnitsky, au contraire, est très nerveux et essaie de toutes ses forces d'éviter l'inévitable.

Il s'est comporté dans

dernièrement

route, et l'un de nous aura des ennuis.

M. Lermontov. Héros de notre temps

Combien de techniques M. Yu. Lermontov utilise-t-il pour éclairer l'image du personnage principal de son roman, Pechorin, de manière plus lumineuse et plus complète ! Nous apprenons Pechorin grâce aux paroles des gens, longue durée J'ai communiqué avec lui, entendu parler de lui, lu son journal. Et pourtant, nulle part une personne ne se révèle de manière aussi complète et multiforme que dans la communication avec d'autres personnes.

En arrivant à Piatigorsk, Péchorine rencontre Grushnitski, dont la figure se démarque même parmi les « dandys de Moscou » et les « brillants adjudants ». Le conflit entre Pechorin et Grushnitsky est l'un des principaux du roman, puisque Grushnitsky incarne ici le monde contre lequel personnage principal se rebelle de toute son âme et de tout son cœur.

Grushnitsky dans le roman est l'antipode direct de Pechorin et même une parodie de lui. Lermontov oppose le désir de produire un effet et la pose de Grushnitsky à la véritable profondeur et puissance des rêves de son protagoniste et à l’amertume de la déception. Jouant avec la déception, essayant d'attirer l'attention sur lui-même, Grushnitsky essaie à bien des égards d'imiter Pechorin, l'enviant et, au fond, le détestant même pour sa supériorité intérieure. Pechorin traite d'abord Grushnitsky avec ironie, car il est plutôt ridicule et pitoyable dans ses tentatives de jouer « des sentiments extraordinaires, des passions sublimes et des souffrances exceptionnelles » qu'effrayant et dangereux. Psychologue subtil du cœur humain, Pechorin a rapidement et facilement démêlé l'essence intérieure de Grushnitsky : il « ne connaît pas les gens et leurs cordes faibles, car toute sa vie il s'est concentré sur lui-même ». Cependant, ce reproche ne concerne pas le manque de dévouement et d'amour pour les gens, dont Pechorin lui-même a été privé, mais l'ignorance de la vérité objective de la réalité. Grushnitsky n'entend jamais son interlocuteur, même s'il « parle » avec lui. Grushnitsky est séparé de la réalité, il ne voit autour de lui que ce qu'il veut, c'est pourquoi il ne peut souvent pas évaluer de manière critique ses propres actions ou ne sait pas comment comprendre même les situations de vie les plus simples.

L'incapacité de réaliser des aspirations profondes, fortes et réelles et en même temps une insatisfaction constante envers soi-même rend la figure de Pechorin tragique. Chez Grushnitsky, nous observons un manque de convictions, un vide intérieur, une superficialité de l'âme et des pensées, ce qui le conduit à des postures et à un orgueil insurmontable et mesquin, à la suite desquels il est capable de commettre des actes vils et vils.

Pechorin, malgré sa conviction de son incapacité à donner de « nobles impulsions », se caractérise également par des mouvements profonds, magnanimes et véritablement humains. Ainsi, ayant accidentellement entendu la proposition du capitaine de l'amener, Péchorine, à un défi en duel, soi-disant pour tester son courage, mais pas pour charger le pistolet, Péchorine « attendait avec appréhension la réponse de Grushnitsky... Si Grushnitsky n'avait pas accepté , je je me jetterais à son cou. C'est pareil fringale pour croire en une personne, pour s'assurer qu'elle n'est pas capable de méchanceté, Pechorin apparaît également lors d'un duel, car il est prêt à tout oublier et à pardonner à l'ennemi la bassesse, la mesquinerie et la lâcheté, s'il admet son acte ignoble. Cependant, le désir de Grushnitsky de « jouer un rôle » est supérieur à l'honnêteté, et il tire sur Pechorin, qui a été délibérément désarmé par le capitaine qui n'a pas mis de balles dans son pistolet, s'attendant effrontément à un retour à blanc. Matériel du site

Dans son roman «Un héros de notre temps», M. Yu Lermontov, à l'image de Pechorin et Grushnitsky, a capturé des personnages tout à fait typiques de la vie russe des années 30, qui se sont développés dans la société pendant la période de réaction après la défaite du soulèvement décembriste. L'image de Pechorin représente des personnes essayant passionnément de trouver leur place dans la vie, évaluant de manière critique et objective leurs actions et leurs actions, capables d'analyser la réalité environnante, mais ne trouvant pas de réponses à leurs questions, incapables de déterminer les objectifs de leur propre vie. À côté de ces natures extraordinaires, la monotonie et la médiocrité fleurissent dans leur existence sereine, des gens qui s'efforcent de jouer le rôle de quelqu'un d'autre, parlent avec les mots de quelqu'un d'autre, vivent la vie de quelqu'un d'autre - des gens comme Grushnitsky.

Au printemps 1940, une édition distincte de l'ouvrage «Héros de notre temps», écrit par Mikhaïl Yuryevich Lermontov, fut publiée. Ce roman est devenu l'un des phénomènes les plus intéressants et extraordinaires de Littérature russe. Ce livre a fait l’objet de nombreuses études et débats depuis plus d’un siècle et demi. Il ne perd rien de sa netteté et de sa pertinence aujourd’hui. Belinsky a également écrit à propos de ce livre qu'il n'était jamais destiné à vieillir. Nous avons également décidé de la contacter et d'écrire notre propre essai. Grushnitsky et Pechorin sont des personnages très intéressants.

Fonctionnalité de génération

Grigori Alexandrovitch Pechorin, le personnage principal du roman en question, a vécu à l'époque de Lermontov, c'est-à-dire vers les années trente du XIXe siècle. Cette époque fut une période de sombre réaction, qui suivit en 1825 et sa défaite. Un homme à la pensée avancée ne pouvait pas utiliser ses talents et ses forces à cette époque. Le doute, l'incrédulité, le déni étaient des traits de la conscience de la jeune génération de ces années-là. Les idéaux de leurs pères ont été rejetés par eux « dès le berceau », puis ces personnes ont commencé à douter des normes et valeurs morales en tant que telles. Par conséquent, V. G. Belinsky a écrit que « Pechorin souffre profondément » parce qu'il ne peut pas utiliser les puissantes forces de son âme.

Nouveaux médias artistiques

Lermontov, créant son œuvre, a représenté la vie telle qu'elle est réellement. Cela en nécessitait de nouveaux et il les trouva. Ni la littérature occidentale ni la littérature russe ne connaissaient ces moyens, et ils suscitent encore aujourd'hui notre admiration en raison de la combinaison d'une représentation large et libre des personnages avec la capacité de les montrer objectivement, de révéler un personnage à travers le prisme de la perception d'un autre.

Regardons de plus près les deux personnages principaux de ce roman. Ce sont Pechorin et Grushnitsky.

Image de Péchorine

Pechorin était un aristocrate de naissance et a reçu une éducation laïque standard. Ayant quitté la garde parentale, il se rend « à grande lumière"afin de profiter de tous les plaisirs. Cependant, il se lassa vite d'une vie aussi frivole, le héros s'ennuyait aussi de lire des livres. Pechorin, après une histoire qui fit sensation à Saint-Pétersbourg, fut exilé dans le Caucase.

Représentant l’apparence du héros, l’auteur indique en quelques traits son origine : « front noble », « pâle », « petite » main. Ce personnage est dur et physiquement homme fort. Il est doté d'un esprit qui évalue de manière critique le monde qui l'entoure.

Le personnage de Grigori Alexandrovitch Pechorin

Pechorin pense aux problèmes du bien et du mal, de l'amitié et de l'amour, au sens de nos vies. Il est autocritique dans son évaluation de ses contemporains, affirmant que sa génération est incapable de faire des sacrifices non seulement pour le bien de l'humanité, mais aussi pour son bonheur personnel. Le héros a une bonne compréhension des gens, il ne se contente pas de la vie lente de la « société de l’eau », il évalue les aristocrates de la capitale en leur conférant des caractéristiques destructrices. Pechorin se révèle le plus profondément et le plus pleinement dans l'histoire encartée «Princesse Marie», lors d'une rencontre avec Grushnitsky. et Grushnitsky dans leur confrontation - un exemple de profond analyse psychologique Mikhaïl Yurievitch Lermontov.

Grouchnitski

L'auteur de l'ouvrage "Héros de notre temps" n'a pas donné de nom ni de patronyme à ce personnage, l'appelant simplement par son nom de famille - Grushnitsky. C'est un jeune homme ordinaire, un cadet, rêvant de grand amour et des étoiles sur leurs bretelles. Sa passion est d'avoir un impact. Grushnitsky se rend chez la princesse Mary dans un nouvel uniforme, sentant le parfum, habillé. Ce héros est un personnage médiocre, caractérisé par une faiblesse, pardonnable cependant à son âge - une «passion de réciter» et de «se draper» dans des sentiments extraordinaires. Grushnitsky s'efforce de jouer le rôle d'un héros déçu, à la mode à cette époque, se faisant passer pour une créature dotée de « souffrances secrètes ». Ce héros est une parodie de Péchorine, et tout à fait réussie, car ce n'est pas pour rien que le jeune cadet est si désagréable avec ce dernier.

Confrontation : Pechorin et Grushnitsky

Grushnitsky, par son comportement, souligne la noblesse de Grigori Alexandrovitch, mais semble en revanche effacer toutes les différences entre eux. Après tout, Pechorin lui-même a espionné la princesse Mary et Grushnitsky, ce qui, bien sûr, n'est pas le cas. acte noble. Il faut le dire, il n'a jamais aimé la princesse, mais a seulement utilisé son amour et sa crédulité pour combattre son ennemi Grushnitsky.

Ce dernier, en tant que personne bornée, ne comprend pas au début l’attitude de Pechorin envers lui-même. Il semble être une personne sûre d'elle, très significative et perspicace. Grushnitsky dit avec condescendance : « Je suis désolé pour toi, Pechorin. » Cependant, les événements ne se déroulent pas selon les plans de Grigori Alexandrovitch. Désormais, submergé par la jalousie, l'indignation et la passion, le cadet apparaît devant le lecteur sous un tout autre jour, se révélant loin d'être si inoffensif. Il est capable de méchanceté, de malhonnêteté et de vengeance. Le héros qui jouait récemment le rôle de la noblesse est désormais capable de tirer une balle sur un homme non armé. Le duel entre Grushnitsky et Pechorin révèle la vraie nature du premier, qui rejette la réconciliation, et Grigori Alexandrovitch lui tire dessus et le tue de sang-froid. Le héros meurt après avoir bu jusqu'au bout la coupe de la haine, de la honte et du repentir. C'est, en bref, la confrontation menée par les deux personnages principaux - Pechorin et Grushnitsky. leurs images constituent la base de l’ensemble de l’œuvre.

Réflexions de Grigori Alexandrovitch Pechorin

Avant de se rendre au duel (Pechorina avec Grushnitsky), Grigori Alexandrovitch, se souvenant de sa vie, se pose des questions sur pourquoi il a vécu, pourquoi il est né. Et il répond lui-même qu’il ressent en lui un « objectif élevé », une force immense. Grigori Alexandrovitch comprend alors qu'il n'a longtemps été qu'une « hache » entre les mains du destin. Un contraste apparaît force mentale et des petites actions indignes d'un héros. Il veut « aimer le monde entier », mais il ne fait qu’apporter du malheur et du mal aux gens. Les aspirations élevées et nobles dégénèrent en sentiments mesquins et le désir de vivre la vie pleinement- dans le désespoir et la conscience du malheur. La situation de ce héros est tragique, il est seul. Le duel entre Pechorin et Grushnitsky l'a clairement montré.

Lermontov a ainsi nommé son roman car pour lui le héros n'est pas un modèle, mais seulement un portrait composé de vices auteur contemporain générations dans leur plein épanouissement.

Conclusion

Le personnage de Grushnitsky contribue ainsi à révéler chez Pechorin les principales qualités de sa nature. Ce miroir tordu Grigori Alexandrovitch, soulignant l'importance et la vérité des expériences de « l'égoïste souffrant », l'exclusivité et la profondeur de sa personnalité. Avec une force particulière dans la situation de Grushnitsky, tout le danger qui se cache dans les profondeurs de ce type est révélé, force destructrice, ancré dans la philosophie individualiste inhérente au romantisme. Lermontov a montré tous les abîmes de l'âme humaine, sans chercher à rendre un verdict moral. Pechorin et Grushnitsky ne sont donc pas positifs et la psychologie de Pechorin n’est en aucun cas sans ambiguïté, tout comme certaines qualités positives peuvent être trouvées dans le caractère de Grushnitsky.

La synonymie est un phénomène courant dans presque toutes les langues. Différents types les synonymes enrichissent la langue et donnent au discours un certain caractère stylistique. La synonymie vous permet de choisir les meilleurs mots pour différents styles de communication, ainsi que de décrire plus précisément une situation spécifique.

Notion de synonyme

Les synonymes sont des mots qui appartiennent à la même partie du discours et dont le sens est identique ou très proche. Les synonymes peuvent être remplacés les uns par les autres. Dans le même temps, la proposition ne perd pas son sens. Par exemple, le mot « option » peut facilement être remplacé par le mot « version », et la phrase contiendra des informations identiques.

Série synonyme

Choisir le synonyme optimal pour situation spécifique ou une phrase est composée d'un groupe de mots qui sont dans une relation synonyme. Dans ce cas, ces mots sont appelés rangée synonyme. Un tel groupe peut inclure différents types de synonymes. Une série synonyme a un mot central ou principal, qui transmet et généralise avec plus de précision le sens de tous les mots dans groupe spécifique. Ce mot agit comme un mot dominant et peut être facilement appliqué dans absolument n'importe quel style de discours et n'importe quelle situation. Par exemple, osez - osez - décidez. Tous les mots de cette série synonyme ont des significations presque identiques, mais c’est le mot « décider » qui les résume. Par exemple, dans la série synonyme : fort - sonore - assourdissant - tonitruant le mot dominant est fort, car il n'a pas de significations supplémentaires.

Types de synonymes

En fonction des fonctionnalités et caractéristiques de base allouer types suivants synonymes en russe :

Complet ou absolu. Dans ce cas, les synonymes sont absolument interchangeables et peuvent être utilisés en toute sécurité dans les mêmes situations sans perte de sens. Par exemple, hippopotame - hippopotame, orthographe - orthographe, etc.
Sémantique ou sémantique. Types sémantiques les synonymes appartiennent au même style de discours et peuvent être interchangeables, mais ils diffèrent par des nuances de sens supplémentaires. Par exemple, brillance – éclat – éclat.
Stylistique. Dans ce cas, nous parlons de situations où il existe une synonymie interchangeable. Les types de synonymes décrivent alors le même objet ou phénomène, mais ne peuvent se remplacer dans le même style de discours. Par exemple, tomber - claquer. Le deuxième mot est utilisé dans un style conversationnel et ne peut pas être utilisé dans un discours formel.
Sémantique-stylistique. Ces synonymes diffèrent les uns des autres par la présence de nuances sémantiques ou stylistiques supplémentaires, ainsi que par un champ d'utilisation diversifié. Par exemple, contrat – pacte – accord – condition – accord. Malgré leur évidente proximité, ces mots ont des significations différentes. Un contrat est un accord à caractère commercial. Pacte - désigne un accord de nature internationale. Un terme est un accord sur quelque chose, donné oralement ou par écrit. Accord - contrat officiel. Le mot « accord » lui-même a un caractère large et universel.

Caractéristiques des synonymes absolus

Les synonymes, leurs types et leur rôle dans la langue dépendent de leur capacité à enrichir la langue et à donner à la parole un supplément sens sémantique. Quant aux synonymes absolus, puisqu'ils sont totalement interchangeables, ils n'ont pas une telle fonction. À cet égard, le nombre de synonymes absolus dans presque toutes les langues est faible. Il s'agit de sur des mots tels que préfixe - préfixe, fricative - fricative, etc.

L’existence de tels synonymes ne dure pas éternellement. Au fil du temps, les synonymes absolus commencent à acquérir des significations et des nuances sémantiques ou stylistiques supplémentaires et cessent d'être absolus. Par exemple, au XIXe siècle, des mots tels que « croire » et « croire » étaient utilisés synonymes absolus Cependant, ces mots ont aujourd’hui des significations différentes.

Types de significations des synonymes sémantiques

Types sémantiques synonymes lexicaux peut avoir des nuances supplémentaires qui indiquent :

Le volume des actions ou des phénomènes. Dans ce cas, le synonyme peut avoir un sens large ou plus étroit. Par exemple, « cuisiner - cuisiner » ou « rattraper - rattraper ». Dans ces variantes, les premiers mots ont un sens plus large que le second.
Degré de manifestation signe spécifique. Par exemple, « passe-temps - passion » ou « rapide - rapide comme l'éclair ». Dans ces paires, les mots ont un sens proche, mais ont différents niveaux leurs manifestations.
Description de la catégorie du concret ou de l'abstrait. Par exemple, « le chemin est la route » ou « exister, c’est vivre ». Les premiers mots par paires décrivent significations abstraites, tandis que ces derniers sont plus spécifiques.

Les synonymes sémantiques peuvent également donner aux mots d’autres significations supplémentaires. Par exemple, les mots « se porter garant » et « fournir ». La deuxième option ne signifie pas seulement une garantie, elle implique également de créer les conditions nécessaires à la réalisation de ces garanties.

Groupes de synonymes stylistiques

Les types de synonymes de cette série ont une signification hétérogène. Les environnements de ces synonymes sont répartis dans les groupes suivants :

Mots qui décrivent des catégories de différentes périodes historiques. Par exemple, ceci, ceci ; avion, avion; velmi, très, etc.
Des mots qui ont des connotations stylistiques différentes. Le ton peut être livresque, officiel, généralement accepté, familier, familier, etc. Par exemple, dormir, se reposer ; visage, museau ; intelligent, intelligent, etc.
Mots utilisés dans différents zones de parole. Les mots peuvent être généraux, professionnels, argotiques et dialectaux. Par exemple, cuisinez, cuisinez ; parents, ancêtres, etc.
Mots qui ne désignent pas le nom direct d'un objet ou d'une action, mais son euphémisme. Par exemple, toilettes, toilettes ; fou, malade mental, etc.
Mots d'origines lexicales différentes - russes et étrangères. Par exemple, agricole, agricole ; pensée, idée; manque, carence, etc.

Une telle signification supplémentaire des mots précise la portée de leur utilisation et rend le discours plus riche et plus ciblé.

Caractéristiques des synonymes sémantico-stylistiques

Les types sémantico-stylistiques de synonymes sont caractérisés par la présence de mots avec différents coloration stylistique et le sens sémantique. Ceci s’exprime ainsi :

Avoir un sens commun, mais un style différent. Par exemple, retirez et supprimez. Le premier mot est généralement accepté, tandis que le second est plus livresque, et en même temps il signifie en outre que quelque chose s'obtient avec une certaine difficulté.
Style général, mais disponibilité sens différent. Par exemple, long et long. Deux mots peuvent être utilisés dans différents styles discours, mais le deuxième mot a une signification sémantique supplémentaire - très longue.
La présence d'une connotation positive ou négative. Par exemple, un poète et poète. Le sens des mots est identique, cependant, le second a une connotation clairement négative.

Les synonymes sémantico-stylistiques vous permettent de rendre le discours plus figuratif et artistique.

Synonymie en anglais

L'anglais, comme presque toutes les langues, se caractérise par la présence de synonymes. Ils peuvent apparaître dans la langue soit accidentellement, soit dans le but de donner au mot des éléments stylistiques et supplémentaires. sens sémantique. Quant aux synonymes en anglais, ils peuvent :

Ne coïncide pas dans tous les sens du terme. Cela est particulièrement vrai si le mot est ambigu et qu'une seule de ses significations peut être synonyme par rapport à un autre mot.
Cela ne coïncide pas dans toutes les significations combinatoires. Cela signifie qu'un mot ne peut servir de synonyme que s'il est combiné avec d'autres mots ou s'il se situe dans un contexte spécifique.
Varie selon le lieu, la zone et l'heure d'utilisation.

Ce sont ces caractéristiques qui déterminent les types de synonymes dans Anglais.

Types de synonymes en anglais

En anglais, il existe les types de synonymes suivants :

Complet et partiel. Les synonymes complets ont les mêmes significations dans le dictionnaire. Par exemple, scénariste et scénariste. Quant aux synonymes partiels, nous parlons de mots polysémantiques, dans lequel seules certaines significations du mot sont synonymes. Par exemple, les mots convaincre et convaincre. Deux mots ont sens général- faire croire à quelqu'un en quelque chose. Mais le deuxième mot a aussi un autre sens : persuader, ce que le premier mot n'a pas.
Combinatoirement identique et combinatoirement non identique. Le fait est que certains mots peuvent coïncider dans significations lexicales, mais ne coïncident pas dans les combinatoires, c'est-à-dire qu'ils ne peuvent pas se remplacer dans des contextes différents. Par exemple, les mots prison et prison. Deux mots signifient « prison ». Ils peuvent être remplacés dans les expressions en prison et en prison, mais l'expression oiseau de prison, qui dans discours familier décrit un prisonnier, ne peut être remplacé par la même phrase avec le mot prison.
Des mots avec un sens identique, mais une émotivité différente. Par exemple, les phrases sont arrêtées et clouées. Les deux expressions signifient « être arrêté », mais la seconde a une connotation grossière.

Il existe également des types structurels de synonymes en langue anglaise. Nous parlons de mots simples et complexes. Les simples se composent d'un mot, les complexes - de plusieurs. Par exemple, flyer et homme volant.

L'émergence de la synonymie dans le langage

En russe et en anglais, des synonymes peuvent apparaître pour diverses raisons :

« Diviser » le sens d’un mot. Dans ce cas, un mot sans ambiguïté devient polysémantique et les nouvelles significations du mot peuvent être synonymes par rapport à d'autres mots. Par exemple, le mot « couche », qui signifie désormais aussi « groupe ».
« Divergence » des significations des mots. Cela signifie que les significations d’un mot sont si éloignées qu’elles peuvent être incluses dans différentes séries synonymes. Par exemple, le mot « fringant », qui peut servir de synonyme du mot mal, ainsi que de synonyme du mot courageux.
Emprunter à d'autres langues. Dans ce cas, la langue contient à la fois des mots natifs et des mots origine étrangère. Par exemple, zone - sphère, général - global, etc.

Ces processus dans le langage ne s'arrêtent pas, ce qui conduit à la disparition du sens de certains mots et à l'apparition d'autres.

Fonctions synonymes

Dans n'importe quelle langue, les synonymes remplissent les fonctions suivantes :

Substitution. Avec l'aide de synonymes, une personne peut éviter les répétitions.
Clarification et spécification. La capacité d’une personne à exprimer ses pensées avec plus de précision.
Expression. Les synonymes vous permettent de donner à votre discours une connotation émotionnelle et stylistique.
Grade. En utilisant des synonymes, vous pouvez démontrer votre attitude envers des objets ou des événements.
Explication. En utilisant des synonymes, vous pouvez expliquer des termes spéciaux.
Comparaison et contraste. A l'aide de synonymes, l'auteur peut démontrer les différences entre les objets et les phénomènes.

Les synonymes rendent une langue plus riche et plus diversifiée. Différents types de synonymes permettent de clarifier, de préciser, d'évaluer et d'ajouter de l'émotivité au discours.