વોલ્ગા પર પેઇન્ટિંગ બાર્જ હોલર્સનો કલાકાર કોણ છે. I.E દ્વારા પેઇન્ટિંગનું વર્ણન રીપિન “વોલ્ગા પર બાર્જ હૉલર્સ. રચના અને કલાત્મક મૂલ્ય

ઇલ્યા એફિમોવિચ રેપિનની લગભગ દરેક પેઇન્ટિંગની પોતાની છે રસપ્રદ વાર્તા, કારણ કે તેમાંથી ભાગ્યે જ કોઈ એક વર્ષમાં લખાયું હતું. સામાન્ય રીતે ત્રણ કે ચાર વર્ષ, અને ક્યારેક વધુ, વિચાર અને તેના અંતિમ અમલીકરણ વચ્ચે પસાર થાય છે. ચિત્રમાં શું થઈ રહ્યું છે તેનો અર્થ ચોક્કસ દ્રશ્યમાં વ્યક્ત કરવામાં આવ્યો હતો, અને તેથી સામાન્ય રચનાપ્રથમ સ્કેચમાં કેનવાસ સ્પષ્ટપણે દર્શાવેલ છે, અને પછી ફક્ત શુદ્ધ અથવા સહેજ બદલાયેલ છે.

આ "વોલ્ગા પર બાર્જ હોલર્સ" નો કેસ હતો - એક પેઇન્ટિંગ જે I.E. રેપિને તેને 29 વર્ષની ઉંમરે બનાવ્યું, જ્યારે તે હજુ પણ એકેડેમી ઓફ આર્ટ્સમાં વિદ્યાર્થી હતો. તે સમયે, તે શૈક્ષણિક પ્લોટ પર કામ કરી રહ્યો હતો - "જોબ અને તેના મિત્રો" અને "જેરસની પુત્રીનું પુનરુત્થાન", અને મોટે ભાગે રેન્ડમ ઘટનાએ તેને "બાર્જ હોલર્સ" ના વિચાર તરફ દોરી.

1868 માં, I. રેપિન અને તેમના સાથી વિદ્યાર્થી કે. સવિત્સ્કી ઉસ્ટ-ઇઝોરામાં સ્કેચ કરવા ગયા. એકવાર તેઓએ જોયું કે, ઉત્સવના પોશાક પહેરેલી મહિલાઓ અને પુરુષો કિનારે ચાલતા હતા, તેની બાજુમાં બાર્જ હૉલર્સની એક ફાટેલી અને સૂર્ય-કાળી ટોળકી ભારે બાર્જ ખેંચી રહી હતી. "હે ભગવાન, તેઓ આટલા ગંદા અને ચીંથરેહાલ કેમ છે!" ક્યાં તો રંગ અથવા સામગ્રી કે જેમાંથી તેઓ છાતીના પટ્ટામાં ફિટ થાય છે, જે લાલ, ખુલ્લા અને ભૂરા રંગના હોય છે, જે ગંઠાયેલ વાળની ​​નીચેથી જ દેખાય છે. પરસેવાથી લથબથ ચહેરાઓ, અને શર્ટ્સ અંધારું છે અને આ સજ્જનોના આ સ્વચ્છ, સુગંધિત ફૂલ બગીચા સાથે વિરોધાભાસ છે.

આ દ્રશ્ય I. રેપિનને એટલું ત્રાટક્યું કે તે ક્ષણથી કલાકાર લાંબા સમય સુધી "બાર્જ હોલર્સ" ની થીમથી આકર્ષિત થઈ ગયો. કાં તો તેણે એક સ્કેચ બનાવ્યો જ્યાં બાર્જ હૉલર્સનો એક તાર એકલો કિનારે આવે છે, પછી તેણે એક સ્કેચ લખ્યો (જે આપણા સુધી પહોંચ્યો નથી, પરંતુ કલાકાર એફ. વાસિલીવ દ્વારા જોવામાં આવ્યો હતો), જેમાં તેણે જોયું તે આખું ચિત્ર દેખાય છે.

એવું લાગે છે કે I. Repin દ્વારા આકસ્મિક રીતે પસંદ કરાયેલ વિષયમાં કાવ્યાત્મક કંઈ હોઈ શકે નહીં. કલાકારના કેટલાક મિત્રોએ દલીલ કરી હતી કે પટ્ટા સાથે બાંધેલા બાર્જ હૉલર્સ માત્ર દર્શકોમાં દયા અને સહાનુભૂતિ જગાડી શકે છે, તેનાથી વધુ કંઈ નહીં... પરંતુ કલાકાર તેની પેઇન્ટિંગમાં ઊંડી લાગણીઓ અને વિચારો વ્યક્ત કરવામાં સક્ષમ હતા જે દર્શકને મોહિત કરે છે.

ચિત્ર સાચા હોવા માટે, 1870 માં I.E. રેપિન વોલ્ગામાં ગયો, જ્યાં તે લોકોના જીવનને વધુ નજીકથી અવલોકન કરી શક્યો, તેમના કાર્ય અને જીવનશૈલીથી પરિચિત થઈ શક્યો, અને તે રશિયન પાત્રની સુંદરતા જોઈ, જેને પાછળથી ચિત્રમાં તેની અભિવ્યક્તિ મળી. તે માત્ર બાર્જ હૉલર્સને જોવા અને તેમને દોરવા જ નહીં, પણ તેમની વચ્ચે રહેવા અને તેમને વધુ સારી રીતે ઓળખવા માંગતો હતો.

વોલ્ગા I.E ની સફર પછી. રેપિને સીધી અને બાધ્યતા નિંદાનો ત્યાગ કર્યો, જેમાં તર્કસંગત ઉપદેશક અને શુષ્ક દૂરદર્શન દેખાઈ શકે છે. તેમનું ધ્યાન મુખ્યત્વે લોકો દ્વારા આકર્ષવામાં આવ્યું હતું મુશ્કેલ ભાગ્ય, તેમના પાત્રોની તમામ વિવિધતા અને સમૃદ્ધિમાં. તેમણે તેમની પેઇન્ટિંગ તેમને સમર્પિત કરી, તેમણે તેમને તેમના કેનવાસ પર બોલ્યા.

વોલ્ગા પર, "મેં બંને જાતિના લોકો અને પશુઓના મિશ્ર સામૂહિક પ્રયાસો પણ જોયા, આ બાર્જ હૉલર્સના અવિશ્વસનીય લંબાઈના સમાન ટોવલાઈનને ઊંચા ખડકો પર સિલુએટ કરવામાં આવ્યા હતા અને ખૂબ જ દુઃખદ લેન્ડસ્કેપમાં ખૂબ જ દુઃખદ ઉમેરો કર્યો હતો; "

ભારે અને અંધકારમય વાદળોથી ઢંકાયેલું અંધકારમય, તોફાન પહેલાનું આકાશ... તેમની વચ્ચેના અંતરમાં, સ્વચ્છ આકાશનો એક ટુકડો બહાર ડોકિયું કરે છે અને અસ્ત થતા સૂર્યના ચમકદાર તેજસ્વી કિરણો અંદર પ્રવેશે છે. તેઓ શાંત નદીની ઠંડી લીડન સપાટી સાથે એક તેજસ્વી, ચમકતો રસ્તો મોકળો કરે છે. આ તેજસ્વી સ્થળની પૃષ્ઠભૂમિની સામે, પરંતુ તેમની ઉપર લટકતા વાદળના અંધકારમાં ડૂબીને, લોકોના ઘેરા સિલુએટ્સ ઉભા થાય છે - ધીમે ધીમે, મહાન પ્રયત્નો સાથે, ટેકરીના ઢાળવાળા ઢોળાવ પર ચઢી. તેઓ ભાગ્યે જ જમીન પરથી પગ ઉપાડી શકે છે, ભીનામાં અટવાઈ જાય છે, રેતી ખસેડી શકે છે, અને દરેક પગલા સાથે તેઓ વધુને વધુ થાકી જાય છે.

આ રીતે I. રેપિને તેના પ્રથમ વોલ્ગા સ્કેચમાં બાર્જ હૉલર્સનું નિરૂપણ કર્યું, ટૂંકમાં પરંતુ ખૂબ જ ભાવનાત્મક રીતે તે ચિત્રને ફરીથી બનાવ્યું જેણે તેને ઉત્સાહિત કર્યો. આ પેન્સિલ સ્કેચ એ પ્રારંભિક બિંદુ બન્યું જ્યાંથી કલાકાર માટે વધુ શોધ શરૂ થઈ.

I.E. રેપિન પ્રથમ સ્કેચ પર અટક્યો ન હતો, જો કે ત્યારબાદ તે ઘણીવાર તેની તરફ વળ્યો અને સર્જનાત્મક રીતે તેને ફરીથી બનાવ્યો. જૂન 1870 ના અંતમાં, તે શિર્યાયેવમાં સ્થાયી થયો, જ્યાં તેણે આખો ઉનાળો વિતાવ્યો. અહીં તે તેના એક પ્રિય હીરો કનિનને મળ્યો અને અહીં તેણે તેના "બાર્જ હોલર્સ" માટે ઘણા સ્કેચ લખ્યા અને ઘણા સ્કેચ બનાવ્યા. શિર્યાએવોમાં, કલાકાર બેરો જીવનની ખૂબ જ જાડાઈમાં ડૂબી ગયો. હવે તે ક્ષણિક છાપ ન હતી, પરંતુ બાર્જ ક્રૂ સાથે ગાઢ સંચાર કે જેણે I. રેપિનના જીવન અવલોકનોના સ્ટોકને સમૃદ્ધ બનાવ્યો હતો.

ડ્રોપ બાય ડ્રોપ, લાઇન બાય લાઇન, કલાકારે શોધ્યું, એકત્રિત કર્યું, સાચવ્યું, જેથી તેનો અદ્ભુત કાનિન પાછળથી બહાર આવે - "બરલાટસ્કી મહાકાવ્યનું શિખર," જેમ કે I. રેપિન પોતે તેને બોલાવે છે. "તેના વિશે કંઈક પ્રાચિન હતું," કલાકારે કહ્યું, "પરંતુ આંખો, આંખોની ઊંડાઈ, ભમર સુધી વધે છે, અને કપાળ એક વિશાળ છે, સ્માર્ટ, બુદ્ધિશાળી કપાળ આ સરળ નથી ".

કાનિન - એક ઝભ્ભો પાદરી સાથેનો પાદરી, અસામાન્ય ભાગ્યનો માણસ - ચિત્રમાં અને જીવનમાં મૂર્તિમંત શ્રેષ્ઠ લક્ષણો લોક પાત્ર: શાણપણ, દાર્શનિક માનસિકતા, ખંત અને શકિતશાળી શક્તિ.

કાનિનનો આખો દેખાવ, તેના માથા પરના ચીંથરા સુધી અને તેની ગરદન પરના વળાંકવાળા વાળ, આઇ. રેપિનના આનંદને ઉત્તેજિત કરે છે. "મારા પ્લોટ માટે આ વાસ્તવિક બાર્જ હૉલરથી વધુ વિશિષ્ટ કંઈ હોઈ શકે નહીં," તેમણે તેમના આત્મકથા પુસ્તક "ફાર એન્ડ ક્લોઝ" માં લખ્યું. અહીં કેનિન વિશાળ વિશાળ અને કાળી દાઢીવાળા “લડાક” ઇલ્કા નાવિકની બાજુમાં બાર્જ ક્રૂના માથા પર ચાલે છે.

બાર્જ હૉલર્સ વચ્ચે બીજી એક છબી છે - ગામડાનો છોકરો લારકા, જે કાનિનના આધ્યાત્મિક સાર પર ઘણો ભાર મૂકે છે. હા, તેઓમાં ખરેખર ઘણું સામ્ય છે: સૌ પ્રથમ, એક જિજ્ઞાસુ, સમજદાર મન, બળવો, આધ્યાત્મિક ગૌરવ અને ગૌરવ. વ્યક્તિત્વ લક્ષણોતેઓ પ્રગટ કરે છે, જાણે કે વિરોધમાં: યુવાની, બાલિશ શુદ્ધતા, લારકાની નાજુકતા, તેની અધીર યુવાની ઉશ્કેરાટ, બિનઅનુભવીતામાંથી આવતી અસહિષ્ણુતા - અને કનિનની મરદાનગી, વર્ષોથી સંચિત દુન્યવી શાણપણ, જીવનની તમામ પરિસ્થિતિઓમાં સહનશક્તિ, સહનશક્તિ અને દ્રઢતા.

બુર્લાટસ્કી ગેંગ સાથેના લોકોથી બનેલી છે વિવિધ પાત્રોઅને નિયતિ. અહીં, લારકાની બાજુમાં ચાલીને, એક થાકેલા માંદા વૃદ્ધ માણસ છે, તેના કપાળમાંથી પરસેવો લૂછી રહ્યો છે. છેલ્લો બાર્જ હૉલર, માંડ માંડ ચાલીને, કંઈક પાછળ છે. તેના હાથ લટકેલા હતા, તેનો ચહેરો નીચો હતો, ફક્ત તેની ટોપીનું વર્તુળ દેખાતું હતું. પરંતુ અન્ય વ્યક્તિ આનંદથી પાઇપ સળગાવે છે, એવું વિચારતા નથી કે તેણે લીધેલો બ્રેક અન્ય લોકો પર બોજ વધારે છે.

વોલ્ગાના કિનારે, સૂર્યના ઝળહળતા કિરણો હેઠળ, 11 બાર્જ હૉલર્સ નદીના પ્રવાહ સામે ભારે લોડવાળા બાર્જને ખેંચી રહ્યા છે. તેઓ થાકેલા અને થાકેલા ધીમે ધીમે આગળ વધે છે. તેમના પગ ઊંડી રેતીમાં અટવાઈ જાય છે, તેજસ્વી સૂર્ય, રાજીખુશીથી રેડતા નિર્જન કિનારાનદીઓ અને સળગતી વનસ્પતિ, નિર્દયતાથી તેમના માથાને સળગાવી દે છે, અને પગલું દ્વારા તેઓ આગળ વધે છે અને તેમનો પટ્ટો ખેંચે છે. મધર વોલ્ગા અનંત લાંબી છે, અને આ ગેંગનો મુશ્કેલ માર્ગ અનંત છે.

બાર્જ હૉલર્સની કેટલીક છબીઓમાં ભાગ્યને આધીનતા હોય છે, અન્યમાં વિરોધ અને ઉદાસીનતા હોય છે, અન્યમાં સમાનતા અથવા નિર્દોષતા હોય છે. અને ફક્ત કાનિનમાં, એક એલોયની જેમ, ઘણા બધા કર્યા લાક્ષણિક લક્ષણો, દરેક બાર્જ હોલરમાં વ્યક્તિગત રીતે સહજ. કાનિન બીજા બધાની જેમ જ છે; તેની કોમ્પેક્ટ, સ્ટોકી આકૃતિ પણ ખાસ મજબૂત લાગતી નથી. પરંતુ તે જ સમયે તે બીજા બધા કરતા વધુ નોંધપાત્ર પણ છે, જેમ કે તે અન્ય કોઈપણ કરતાં વધુ જાણે છે - માત્ર જીવનની બધી જ બાબતો જ નહીં, પણ તે વધુ સારું, તે વાદળ વિનાની ખુશી કે જેના વિશે તેઓ બધા સપના કરે છે. ..

પેઇન્ટિંગ "બાર્જ હોલર્સ ઓન ધ વોલ્ગા" શરૂઆતમાં 1871માં સોસાયટી ફોર ધ એન્કોરેજમેન્ટ ઓફ આર્ટિસ્ટ્સના પ્રદર્શનમાં બતાવવામાં આવી હતી, અને પછી (આઇ.ઇ. રેપિનની વોલ્ગાની બીજી સફર પછી) તેના અંતિમ, નોંધપાત્ર રીતે બદલાયેલ સ્વરૂપમાં - એક શૈક્ષણિક પ્રદર્શનમાં માં

1873 રેપિનના "બાર્જ હૉલર્સ" એ અંતરાત્માને જાગૃત કર્યો અને લોકોને લોકોના ભાવિ વિશે વિચારવા માટે બનાવ્યો. એફ.એમ. દોસ્તોએવસ્કીએ ચિત્રની સામે તેને પકડેલી લાગણીઓ વ્યક્ત કરી: “તમે તેમને મદદ કરી શકતા નથી, પરંતુ તેમને પ્રેમ કરી શકો છો, તમે તેમને પ્રેમ કર્યા વિના છોડી શકતા નથી, પરંતુ વિચારો કે તમે ખરેખર તેના માટે ઋણી છો લોકો મને 15 વર્ષ યાદ રહેશે!”

જો કે, રશિયન સમાજના તમામ પ્રતિનિધિઓ પાસે I.E.નું કાર્ય નથી. રેપિન પણ એટલો જ ઉત્સાહી હતો. ઘણા લોકોએ કલાકાર સામે હથિયાર ઉપાડ્યા, અને એકેડેમી ઑફ આર્ટ્સના રેક્ટર, પ્રોફેસર બ્રુનીએ પેઇન્ટિંગને "કલાનું સૌથી મોટું અપમાન" તરીકે વર્ણવ્યું.

શૈક્ષણિક પ્રદર્શનમાં તેણી ફક્ત દેખાઈ હતી છેલ્લા દિવસોતે બંધ થાય તે પહેલાં. અને પછી કેનવાસ ગ્રાન્ડ ડ્યુક વ્લાદિમીર એલેક્ઝાન્ડ્રોવિચ પાસે આવ્યો, જેણે તેના પર કામ પૂર્ણ થયાના ઘણા સમય પહેલા "બુર્લાકોવ" ખરીદ્યું. ત્યારથી, પેઇન્ટિંગ સામાન્ય લોકો માટે અગમ્ય છે, જેઓ તેને માત્ર પ્રદર્શનોમાં જ જોઈ શકતા હતા.

1873 માં, "બાર્જ હોલર્સ ઓન ધ વોલ્ગા" ને વિશ્વ પ્રદર્શન માટે વિયેના મોકલવામાં આવી હતી. એક મંત્રી, એ જાણતા ન હતા કે પેઇન્ટિંગનો માલિક હતો ગ્રાન્ડ ડ્યુક, જેમણે વિયેના પ્રદર્શનમાં પેઇન્ટિંગના દેખાવમાં ફાળો આપ્યો હતો, તે કલાકાર પર ગુસ્સે હતો: “સારું, મને કહો, ભગવાનની ખાતર, તમારે આ ચિત્ર દોરવા માટે કયા મુશ્કેલ કારણોસર દબાણ કર્યું?... સારું, શું શરમજનક છે - પરંતુ આ એન્ટિલ્યુવિયન મેં પહેલેથી જ પરિવહનની પદ્ધતિને શૂન્ય પર ઘટાડી દીધી છે, અને ટૂંક સમયમાં તેનો કોઈ ઉલ્લેખ થશે નહીં, અને તમે તેને વિયેનામાં વિશ્વ પ્રદર્શનમાં લઈ જાઓ અને, મને લાગે છે કેટલાક મૂર્ખ શ્રીમંત માણસને શોધવા માટે જે આ ગોરિલાઓ ખરીદશે, આપણું લાપોટનિકોવ."

જો કે, I. રેપિનની પેઇન્ટિંગમાં, આ બાર્જ હૉલર્સ, તેમના થાકેલા કામ છતાં, દર્શકોમાં દયા જગાડતા નથી, અને તેમને તેની જરૂર નથી. એક શક્તિશાળી, હજુ સુધી શોધ્યું ન હોય તેવું બળ તેમની અંદર રહે છે, અને એવું લાગે છે કે ત્યાં કોઈ અવરોધ નથી જે તેને રોકી શકે અને તેના માર્ગમાં ઊભા રહી શકે.

રેપિનની પેઇન્ટિંગ "બાર્જ હોલર્સ ઓન ધ વોલ્ગા" - સામૂહિક છબીલોકો

ઇલ્યા એફિમોવિચ રેપિનની પેઇન્ટિંગ "બાર્જ હોલર્સ ઓન ધ વોલ્ગા" એ રશિયન પેઇન્ટિંગની સાચી માસ્ટરપીસ છે. તે વાસ્તવિક શૈલીમાં લખાયેલ છે. જ્યારે આપણે ચિત્ર જોઈએ છીએ, ત્યારે એવું લાગે છે કે આપણે વોલ્ગાના કિનારે ઉભા છીએ અને બાર્જ હૉલર્સ સીધા અમારી તરફ આગળ વધી રહ્યા છે. બાર્જ અને અન્ય જહાજો કોઈ મુશ્કેલી વિના કાર્ગો ડાઉનસ્ટ્રીમ સાથે વોલ્ગામાં ઉતર્યા હતા, પરંતુ બાર્જ હૉલર્સે તેમને પ્રવાહની સામે પાછા ફર્યા હતા. આ લોકોએ પોતાની જાતને પટ્ટાઓ સાથે જોડ્યા અને બાર્જ સાથે જોડાયેલા દોરડા ખેંચ્યા. તેઓ કિનારે ચાલ્યા, અને બાર્જ પાણી પર તરતો.

પેઇન્ટિંગ કામ પર બાર્જ હૉલર્સનું જૂથ દર્શાવે છે. વોલ્ગાનો કાંઠો, ઉનાળાની ગરમી, પગની નીચે માટીની રેતી. ચિત્રની લગભગ સમગ્ર મુખ્ય જગ્યા માનવ આકૃતિઓ દ્વારા કબજે કરવામાં આવી છે, આપણે લગભગ નદીનું પાણી જોતા નથી. ક્ષિતિજ રેખા કેનવાસને અડધા ભાગમાં વહેંચે છે, ટોચ પર - વાદળી આકાશવાદળો સાથે, નીચે - રેતીના પ્રતિબિંબને કારણે પીળી રેતી અને પીળું પાણી. આ પૃષ્ઠભૂમિની સામે, માનવ આકૃતિઓ સારી રીતે દોરવામાં આવી છે. આ બાર્જ હૉલર્સ છે જે વહાણને નદી ઉપર ખેંચે છે.

પ્રવાહ સામે ખેંચવું સહેલું નથી, દરેક બાર્જ હૉલર કરે છે આંખ માટે દૃશ્યમાનદર્શકોના પ્રયત્નો, તેમના ખભા પહોળા પટ્ટાઓ સાથે બંધાયેલા છે - તેને ખેંચવું વધુ અનુકૂળ છે. તે આશ્ચર્યજનક નથી કે લોકો ચીંથરા પહેરે છે - બેલ્ટ હેઠળ, કપડાં ઝડપથી ખરી જાય છે અને બગડે છે, અને સેન્ડલ અનંત રસ્તા પરથી નીચે પહેરવામાં આવે છે. બાર્જ હૉલર્સના હાથ તેમના શરીર સાથે લટકાવાય છે - તમે તમારા હાથથી આ કાર્યમાં મદદ કરી શકતા નથી. મુખ્ય વસ્તુ એ છે કે તમારા પગ સાથે પગલું ભરવું અને તમારા શરીરને બેલ્ટ પર ઝુકાવવું. આ સખત મહેનત માટે ચોક્કસ કૌશલ્યની જરૂર છે. વધુમાં, તે જરૂરી છે કે આર્ટેલના દરેક સભ્ય તેમાં કામ કરે સંપૂર્ણ બળ- અહીં તમે ભાગી શકતા નથી અને અન્ય લોકોના ખભા પર બોજ બદલી શકતા નથી. આ કાર્ય સામૂહિક છે અને જેમ જેમ કોઈ ઓછું બળ લાગુ કરે છે તેમ તેમ અન્ય લોકોએ વધુ સખત રીતે ખેંચવું પડશે અને તેઓ જલ્દીથી તેનો અનુભવ કરશે.

આ સખત ફરજિયાત મજૂરીએ બાર્જ હૉલર્સને ગુલામ બનાવ્યા ન હતા, કામની મુશ્કેલ પરિસ્થિતિઓ હોવા છતાં, ચિત્રના નાયકો દયાળુ અથવા દુ: ખી દેખાતા નથી. આ એવા લોકો છે જેઓ એવી વસ્તુઓ કરી શકે છે જે અન્ય લોકો કરી શકતા નથી. તેઓ એકસાથે રહે છે અને કામ કરે છે, તત્વોનો સામનો કરે છે અને તેમના આત્મામાં મુક્ત છે. કામદારોના ચહેરા કલાકાર દ્વારા દોરવામાં આવ્યા છે મહાન પ્રેમ. ચિત્રમાંના તમામ પાત્રો વાસ્તવમાં ચિત્રકારને મળેલા લોકો છે, ચહેરાના હાવભાવ જેમનો તેણે વિગતવાર અભ્યાસ કર્યો હતો. તેથી જ ચિત્રમાં ચહેરાઓ ખૂબ જીવંત અને ખાતરીપૂર્વક લાગે છે. રેપિન બાર્જ હૉલરના જીવનને સારી રીતે જાણતો હતો, ઘણી વખત વોલ્ગાની મુસાફરી કરી હતી, બાર્જ હૉલર આર્ટેલ સાથે ઘણો સમય પસાર કર્યો હતો, લોકોનું નિરીક્ષણ કર્યું હતું, તેમના પાત્રોને જાણવામાં, સ્કેચ અને સ્કેચ બનાવતા હતા. હકીકત એ છે કે ચિત્રના હીરો હોવા છતાં ચોક્કસ લોકો, તેઓ એકસાથે રશિયન લોકોની સામૂહિક છબીનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. કલાકારને પોતે આ પેઇન્ટિંગ ખૂબ જ પસંદ હતી