Tailles à deux syllabes. Dimensions poétiques : comment les déterminer, caractéristiques et exemples

Dans la poétique russe, le système de versification syllabique-tonique, introduit avec la main légère de Lomonosov et Trediakovsky, a été adopté. En bref : dans le système tonique, le nombre d'accents dans un vers est important, et le système syllabique nécessite la présence de rime.

Avant d’apprendre à déterminer la métrique poétique, rafraîchissons notre mémoire sur la signification de certains termes. La taille dépend de l'ordre d'alternance des syllabes accentuées et non accentuées. Les groupes de syllabes répétées sur une seule ligne sont des pieds. Ils déterminent la taille du verset. Mais le nombre de pieds dans un verset (ligne) indiquera si la taille est d'un pied, de deux pieds, de trois pieds, etc.

Jetons un coup d'œil aux tailles les plus populaires. La taille d’un pied dépend du nombre de syllabes qui le composent. Par exemple, s'il y a une syllabe, alors le pied est également monosyllabique, et s'il y en a cinq, alors il est en conséquence de cinq syllabes. Le plus souvent dans la littérature (poésie), on trouve des pieds à deux syllabes (trochee et iambique) et à trois syllabes (dactyle, amphibrach, anapest).

Deux syllabes. Il y a deux syllabes et deux mètres.

Trochée– pied avec accent sur la première syllabe. Le synonyme parfois utilisé pour appeler ce type de pied est le mot troche. DANS iambique accent sur la deuxième syllabe. Si le mot est long, cela implique également une accentuation secondaire.

L'origine du terme est intéressante. Selon une version, au nom du serviteur de la déesse Déméter, Yambi, qui chantait des chansons joyeuses construites sur le mètre iambique. DANS La Grèce ancienne Initialement, seuls les poèmes satiriques étaient composés en iambique.

Comment distinguer l'iambique du trochée ? Les difficultés peuvent être facilement évitées si vous classez les termes par ordre alphabétique. Le premier vient« trochée », respectivement, et son accent est mis sur la première syllabe.

Dans l'image de droite, vous voyez une représentation schématique des dimensions à l'aide de chiffres et de signes, et sous ce texte vous pouvez lire des exemples de poèmes avec de telles dimensions de fiction. Le mètre trochaïque nous est bien démontré par le poème d'A.S. Les « Démons » de Pouchkine, et on retrouve les pieds iambiques au tout début du célèbre roman en vers « Eugène Onéguine ».

Mètres poétiques trisyllabiques. Il y a trois syllabes dans le pied, et le même nombre de tailles.

Dactyle– un pied dont la première syllabe est accentuée, puis deux non accentuées. Le nom vient de mot grec dáktylos, qui signifie « doigt ». Le pied dactylique a trois syllabes et l'orteil a trois phalanges. L'invention du dactyle est attribuée au dieu Dionysos.

Amphibrachium(Amphibrachys grec - court des deux côtés) - un pied de trois syllabes, où l'accent est placé au milieu. Anapeste(du grec anapaistos, c'est-à-dire réfléchi) – pied avec accent sur la dernière syllabe. Schéma : 001/001

Les caractéristiques des compteurs à trois syllabes sont faciles à retenir à partir de la phrase : « La DAME verrouille le portail le soir ». L'abréviation DAMA code les noms des tailles dans l'ordre : DActyl, AMFIBRACHY, Anapest. Et les mots « le soir, il ferme la porte » illustrent des schémas d'alternance de syllabes.

Pour des exemples tirés de la fiction pour les mètres à trois syllabes, voir l'image que vous voyez sous ce texte. Dactyle et amphibrachium illustrent les œuvres de M.Yu. « Nuages ​​» et « Il se tient seul dans le Nord sauvage » de Lermontov. Le pied anapestique se retrouve dans le poème d'A. Blok « À la muse » :

Les mètres polysyllabiques sont formés par la fusion de deux ou trois simples tailles (comme dans la musique). De toute la diversité types complexes les arrêts les plus populaires sont le peon et le penton.

Péon se compose d’une seule syllabe accentuée et de trois syllabes non accentuées. Selon de quel compte il s'agit Syllabe accentuée, distinguent les péons I, II, III et IV. Dans la versification russe, l'histoire du péon est associée aux symbolistes, qui l'ont proposé comme mètre à quatre syllabes.

Penton- un pied de cinq syllabes. Il en existe cinq types : « Penton No.. (selon l'ordre de la syllabe accentuée). Le célèbre pentadolniki A.V. Koltsov, et « Penton n°3 » s'appelle « Koltsovsky ». Comme exemple de « peon », nous pouvons citer le poème « Moments » de R. Rozhdestvensky, et nous illustrons le « pentone » avec les poèmes de A. Koltsov « Ne fais pas de bruit, seigle » :

Savoir ce que sont les mètres poétiques est nécessaire non seulement pour examens scolaires en littérature, mais pour les choisir correctement lors de la composition de vos propres poèmes. La mélodie du récit dépend de la taille. Il n'y a qu'une seule règle ici : plus il y a de syllabes non accentuées dans un pied, plus le vers sonne doucement. Il n’est pas bon de peindre une bataille rapide, par exemple avec un penton : l’image aura l’air d’être au ralenti.

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Écrire de la poésie demande non seulement du talent, mais aussi de la minutie formation théorique. Même dans les temps anciens, où, semble-t-il, l’attitude envers la créativité était plus simple et où les œuvres rimées étaient créées selon l’inspiration et/ou le caprice de la Muse, les poètes accordaient la même attention au contenu et à la forme de l’œuvre. Et les écrivains de formation classique étaient capables de déterminer avec précision la mesure poétique d'un passage entendu ou lu au passage. La métrique poétique détermine le tempo et l’esprit émotionnel de l’œuvre, son importance ne peut donc être mise en doute.

Ce serait bien si les poètes professionnels se compliquaient la vie en déterminant la taille des poèmes, après tout, c'est leur devoir, leur vocation et leur travail ; Mais la tâche de déterminer la taille d'un poème incombe même aux écoliers, car comprendre la métrique poétique est important pour tout le monde. personne instruite. De plus, apprendre à déterminer la taille poétique d'un texte n'est pas si difficile, surtout si l'on choisit poème préféré, belle et proche d'humeur. Cependant, il est possible de déterminer la mesure poétique de tout texte poétique, et nous sommes prêts à expliquer exactement comment procéder.

Qu'est-ce que la mesure poétique ? Mètres, tailles, pieds
La métrique poétique est en fait la forme rythmique d'un poème, c'est-à-dire la structure de chaque texte rimé spécifique. Le mètre, ou le rythme, est la différence entre la poésie et la prose. Par conséquent, il n'est pas surprenant que la détermination de la taille d'un poème soit importante principalement pour son analyse, sa classification et même simplement sa compréhension. Mais il faut d'abord comprendre, ou plutôt découvrir en quoi consiste la mesure poétique et comment elle est déterminée :

• Nombre de syllabes– généralement égal dans chaque ligne. Une syllabe accentuée est dite forte et une syllabe non accentuée est dite faible. Lorsque la taille d'un poème est déterminée uniquement par le nombre de syllabes, sans tenir compte de l'accentuation, la forme poétique est dite syllabique. Il est souvent à la base de la poésie classique italienne, ukrainienne et russe.
  
• Nombre d'accents, le même dans chaque vers du poème, et ce sont les syllabes accentuées qui sont prises en compte, tandis que les syllabes non accentuées n'ont pas d'importance fondamentale pour déterminer la taille du vers. Cette forme poétique est appelée tonique, ou accentuée, et son exemple typique est l'œuvre de Vladimir Maïakovski.
  
• Pied- une combinaison de plusieurs syllabes dont une est accentuée, les autres ne sont pas accentuées. Un pied est une unité de mesure pour le mètre poétique. Pour déterminer la taille d'un vers, comptez le nombre de pieds dans chaque vers et appelez ainsi le poème cinq, six, huit pieds, etc.
  
• Syllabo-métrique- compter et enregistrer à la fois les syllabes et les accentuations, mais pas seulement et pas tellement nombre total, combien de combinaisons de syllabes longues et courtes, accentuées et non accentuées, leur combinaison les unes avec les autres. En conséquence, ce système de versification est appelé syllabométrique.
  
• Césure- c'est une pause qui, dans un poème, ne peut être localisée qu'à un endroit d'une certaine taille, mais en même temps elle sépare non seulement les parties rythmiques, mais aussi les parties sémantiques. La césure est nécessaire à la perception d'un texte rimé, sinon il n'y aura ni assez de souffle pour lire, ni assez d'audition pour une ligne longue, monotone et continue.
  

Que sont les mètres poétiques ? Iambique, trochée, dactyle, anapeste
Avant de déterminer la taille poétique, nous devons déterminer exactement quelles tailles de poèmes existent – ​​sinon, que déterminerons-nous ? Puisque le rôle du pied dans la mesure poétique est désormais clair, il reste à déterminer comment le nombre et la variété des pieds affectent la mesure poétique, et comment s'appelle chacun d'eux :

1. Iambique- l'un des principaux mètres poétiques. Un pied iambique se compose de deux syllabes : non accentuée et accentuée (en d'autres termes : faible et forte, courte et longue). Le plus courant est le tétramètre iambique, dans lequel l'accent tombe sur chaque deuxième, quatrième, sixième et huitième syllabe de chaque vers. Exemple typique tétramètre iambique : « Mon papa papa sa nous sommes X quoi fastidieux super fourche.
   
2. Trochée– une autre taille courante. Également à deux syllabes, uniquement avec le tope trochée, la syllabe accentuée (forte, longue) vient en premier, suivie de la syllabe non accentuée (faible, courte). Les trochées tétra et six pieds sont plus courantes que les pentamètres. Un exemple typique de trochée : " Huer rya brume Yu Pas bo kro Non."
   
3. Dactyle- taille de trois syllabes du vers, c'est-à-dire que son pied se compose de trois syllabes : la première accentuée et les deux suivantes non accentuées. Le dactyle est plus difficile à utiliser que les mètres dissyllabiques, de sorte que les lignes de dactyle dépassent rarement trois ou quatre pieds de longueur. Un exemple typique de tétramètre dactyle : « Que les lunettes ne le sont pas être somnolent, ve personnel avec tra surnoms."
   
4. Anapeste- mètre poétique, comme s'il reflétait le dactyle, c'est-à-dire que des trois syllabes de son pied, les deux premières ne sont pas accentuées, et l'accent tombe sur dernière syllabe. Les poètes de l'âge d'argent utilisaient souvent l'anapest, c'est pourquoi un exemple typique peut facilement être trouvé dans le poème d'Alexander Blok : « Reconnu Yu toi, en direct savoir! Priny maman Yu! À vétérinaire Je vis vo soupe aux choux que!».
   
5. Amphibrachium- un mètre poétique de trois syllabes, au pied duquel une syllabe forte (accentuée) est entourée de part et d'autre de syllabes faibles (non accentuées). Une taille assez complexe et donc rarement rencontrée. Un exemple typique d’amphibrachium : « Il y a ou les femmes dans RU sskikh se le non."
   

Comment déterminer exactement la taille poétique d’un passage ?
L'analyse d'un poème implique un examen complet et exhaustif du texte, incluant nécessairement la détermination de la taille et du mètre poétiques. Vous pouvez apprendre à déterminer vous-même la métrique d'un vers si vous vous basez sur les informations présentées ci-dessus et utilisez le schéma d'analyse métrique d'un poème :

1. Lisez à haute voix un poème qui nécessite une analyse. Ne faites pas attention au sens des mots, mais essayez de souligner clairement et distinctement les accents et les pauses. Écoutez le rythme de la voix. A titre d’exemple, prenons le poème « À grand-mère » de Marina Tsvetaeva.
   
2. Écrivez le poème ou son fragment pour analyse ligne par ligne, en commençant par une nouvelle ligne. Laissez suffisamment d'espace entre les lignes sur la page pour laisser de la place aux notes.
   
3. Surlignez (soulignez ou marquez) toutes les syllabes accentuées du texte. Ce sera facile puisque vous les avez déjà entendus en les lisant à haute voix. Dans notre version, cela ressemble à ceci :
   

   À propos pendant longtemps Virginie Ty et toi enthousiasmé par arbre,

   Cher Ne pas aller pla tu grandis RU serait…
   YU Naïa ba Bouchka ! OMS entier arbre

   Virginie c'est fini Hommes nouveau gu serait?

4. Comptez le nombre de syllabes non accentuées placées entre les syllabes accentuées. Comme vous vous en souvenez, l'iambique et le trochée sont des mètres poétiques à deux syllabes, et le dactyle, l'amphibrachium et l'anapest sont des mètres poétiques à trois syllabes.
   
5. Dans notre cas, la ligne et le pied commencent par une syllabe accentuée, suivie de deux syllabes non accentuées. De là, nous concluons que le poème «À grand-mère» de Marina Tsvetaeva a été écrit en dactyle, ce qui n'est pas surprenant compte tenu de la sympathie des poètes. Âge d'argent aux mètres de trois syllabes.
   
6. Le nombre de pieds est déterminé par le nombre de syllabes accentuées dans le vers. Dans la plupart des poèmes, c'est la même chose dans chaque vers, mais dans notre cas, la forme poétique s'est avérée plus complexe. On peut dire que chaque ligne impaire est écrite en tétramètre dactyle, et chaque ligne paire est écrite en trimètre.
   

L'ordre du discours poétique, la logique de son rythme sonore est la clé pour déterminer la taille d'un vers. Bien entendu, dans textes poétiques Il existe des exceptions, mais elles ne font que confirmer les règles et ne doivent pas vous dérouter. En cas de doute, prenez le temps d’écrire le poème et de numéroter toutes ses syllabes. Mettez simplement les chiffres dans l’ordre, sans sauter une seule voyelle. Marquez ensuite les chiffres qui correspondent aux voyelles accentuées. S'ils sont tous pairs, c'est-à-dire 2/4/6/8, alors nous avons sans aucun doute un iambique. Si toutes les syllabes fortes sont sous des nombres impairs - 1/3/5/7 - alors le poème est trochaïque. Les pieds trisyllabiques sont déterminés selon le même principe : 1/4/7/10 en dactyle, 3/6/9/12 en anapest et 2/5/8/11 en amphibrach.

Laissez ce schéma d'analyse de poème et cette petite aide-mémoire vous aider toujours à déterminer la taille poétique du texte. Et si une ou plusieurs syllabes en fin de vers se détachent de l’ensemble, alors cette nuance ne doit pas vous dérouter. De plus, ce phénomène, appelé pyrrhique, ou accent manquant, ne viole pas la composition du vers et n'est tout simplement pas pris en compte lors de la détermination de la métrique poétique. Entraînez-vous sur des poèmes familiers et nouveaux, classiques et modernes, simples et complexes, et vous apprendrez bientôt à identifier rapidement n'importe quel mètre poétique.

Objectifs de la leçon:

• formation de connaissances sur les mètres poétiques, sur le rôle des mètres à deux et trois syllabes dans texte poétique;
• développement de la capacité d'entendre le rythme et d'imaginer images poétiques;
• nourrir l'amour pour langue maternelle, des sentiments de fierté face à sa richesse et sa diversité.

PENDANT LES COURS

I. OGMOMENT.

II. EXPLICATION DU NOUVEAU MATÉRIEL.

1. Le mot du professeur.

Les mètres aident le poète à créer une œuvre poétique rythmée.

La poésie russe, en règle générale (mais pas exclusivement !), nous apparaît sous la forme d'une versification syllabique-tonique, basée sur l'agencement ordonné des syllabes accentuées et non accentuées dans un vers : les lieux forts sont (exclusivement ou majoritairement) accentués, et les faibles ce sont des syllabes non accentuées.

Le minimum unité structurelle le vers est le pied. Un pied est une séquence d'une ou plusieurs syllabes non accentuées (faibles) et accentuées (fortes), alternées dans un certain ordre.

Un pied peut être dissyllabique, lorsque deux syllabes sont constamment répétées - accentuées et non accentuées, ou vice versa ; et trois syllabes, lorsqu'une syllabe accentuée et deux syllabes non accentuées sont répétées.

(Nous désignerons une syllabe accentuée comme ceci : _/, et une syllabe non accentuée comme ceci : _, alors les pieds à deux syllabes peuvent être représentés comme suit : trochée _/ _, iambique _ _/ ; et les pieds à trois syllabes comme celui-ci :

dactyle _/ _ _, amphibrachium _ _/ _, anapest _ _ _/)

Il ne pouvait pas iambiquer du trochée,
Peu importe à quel point nous avons essayé de distinguer : -

Est-il vraiment si difficile de distinguer l'iambique du trochée ?

Bien sûr que non. Simplement, ni Evgeniy ni ses professeurs ne connaissaient une petite formule, juste un simple mot. Vous vous en souviendrez facilement et pourrez non seulement distinguer l'iambique du trochée, mais même l'amphibrach du dactyle ou de l'anapest.

C'est ça! Alors, souviens-toi d'un mot HYADAMAN

Oui, c'est un mot difficile !

« Et que faire de ce mot ? - tu demandes.

Construisons une pyramide à partir de ce mot, les gars.

Nous allons simplement commencer à le construire de manière quelque peu inhabituelle, non pas à partir des fondations, mais à partir du toit.

HY
Daman

2. Détermination des mètres poétiques

A. TAILLES DOUBLES

Souvenons-nous

Vent, vent, tu peux
VOUS poursuivez des volées de nuages

Oh oh oh! On dirait qu'il va pleuvoir maintenant. Nous devons bientôt construire un toit ( X - HOREAUS)

HORÉUS- (grec choréios, lit. danse), trochei (grec trochaios, lit. course), mesure poétique avec des endroits forts (accentués) sur les syllabes impaires du vers.

Pour faciliter la mémorisation du rythme du trochée, nous proposons de remplacer dans la ligne rythmique n'importe quel mot de deux syllabes en insistant sur la première syllabe, par exemple, eau(Après tout, les nuages ​​transportent de la pluie et de l’eau). Les gars du club de poésie de l'école "Green Lamp" et moi avons créé de courts poèmes qui aident à restaurer et à mémoriser les rythmes des mètres poétiques. Voici ce que nous avons appris à propos de la chorée :

Trochee _/_ (eau)

Le chœur trochaïque chante :
Un - coup, deux - ratés, -
La troisième, cinquième syllabe est accentuée,
Chaque double n’est pas impacté.
Pour entendre le rythme du trochée,
Répétez rapidement dans votre esprit :
"Eau - eau - verser de l'eau" -
Il s'avère que c'est un trochée.

Toutes les berceuses ont été écrites par Trochée et, soit dit en passant, à la suite de Lermontov - tous des poèmes dans lesquels il y a un paysage nocturne .

Nous avons ici la première lettre (X, qui signifie trochée) – la première brique.

Souvenons-nous encore d'Eugène Onéguine.

Tu somnoles encore, belle amie :
(A.S. Pouchkine)

_ _/_ _/_ _/ _ _/ _

_ _/_ _/_ _/ _ _/ _

IAMB - (grec iambos), mètre poétique avec des points forts sur les syllabes paires du vers (« Mon oncle a les règles les plus honnêtes... »). Le plus courant des mètres du vers syllabique-tonique russe ; les dimensions principales sont 4 pieds (paroles, épopée), 6 pieds (poèmes et drames du XVIIIe siècle), 5 pieds (paroles et drames des 19e-20e siècles), multi-pieds libre (fable des XVIIIe-19e siècles, comédie du XIXe siècle).

Pour faciliter la mémorisation du rythme du trochée, nous suggérons de remplacer n'importe quel mot de deux syllabes en accentuant la deuxième syllabe dans la ligne rythmique, par exemple : eau.

Les amateurs de poésie du club scolaire Green Lamp ont imaginé ce poème incitatif pour vous aider à mieux vous souvenir des caractéristiques de l'iambique.

Iambique _ _/ (eau)

En Russie, les poètes utilisent les iambiques
Ils préfèrent composer.
Il y a un signe dans le pied :
Là où il y a une syllabe paire, « frappez ».
Cela nous aidera à identifier l'iambique
Répétez : "Eau - l'eau l'eau,
Eau - eau - eau - eau ", -
Le rythme iambique sonne toujours ainsi.

L'iambique est un son de vers énergique, souvent solennel. .

Ici nous avons la deuxième lettre (JE, Qu'est-ce que ça veut dire iambique)- deuxième brique.

B. TAILLES TRIPLE

Voilà, il y a un toit, il est maintenant temps de construire des murs contre le froid. Nous construirons les murs de notre maison pyramidale à partir de pieds plus grands à trois syllabes.

Les tailles de trois syllabes ont une intonation plus flexible, proche de discours familier(C'est probablement pour cela que Lermontov les aimait et préférait Nekrasov).

1. DACTYLE

Nuages ​​célestes, Vagabonds éternels!
Par la steppe azurée, par la chaîne de perles
Vous vous précipitez, comme si vous étiez des exilés comme moi :
(M. Yu. Lermontov)

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La première brique à la base de notre pyramide ( D - dactyle)

DACTYL - (grec daktylos, lit. doigt), mètre poétique formé de pieds de 3 syllabes avec une place forte sur la 1ère syllabe du pied (« Un trou profond est creusé avec une bêche », I.S. Nikitin). Les tailles les plus courantes du dactyle syllabique-tonique russe. Dactyle 2 pieds (au 18e siècle), 4 et 3 pieds (aux 19e-20e siècles).

Pour faciliter la mémorisation du rythme du dactyle, nous suggérons de remplacer n'importe quel mot de trois syllabes en accentuant la deuxième syllabe dans la ligne rythmique, par exemple : or.
Et voici quoi définition poétique Le dactyle a été inventé par nos amateurs de poésie et écrit en dactyle :

Dactyle _/ _ _ (or)

Dactyle est la première taille des trois syllabes,
Vous pouvez compter les accents avec votre doigt.
Premier, quatrième, septième et dixième
Les syllabes sont accentuées dans le vers ailé.

Clé pour la distribution des mots dactyles
Comme une clé, Tartila c'est doré.
"L'or est de l'or", répétez-vous
Et parmi les poèmes, vous reconnaîtrez toujours le dactyle.

2) AMPHIBRACHIUS

La prochaine brique de notre pyramide est amphibrachium (Am):

Dans le Nord, Oko est sauvage
SUR LA CÔTE NUE D'UN PIN
Et il somnole, se balance et saupoudre de neige
Elle est habillée comme une riza.
(M. Yu. Lermontov)

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_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/

_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_

_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/

AMPHIBRACHY - (grec amphibrachys, lit. court des deux côtés), mètre poétique formé de pieds de 3 syllabes avec une place forte sur la 2ème syllabe (« Ce n'est pas le vent qui fait rage sur la forêt »). Les tailles les plus courantes de l'amphibrachium syllabique-tonique russe sont de 4 pieds (à partir du début du 19e siècle) et de 3 pieds (à partir du milieu du 19e siècle).

Pour connaître cette taille, on compose le rythme d'un vers poétique à partir d'un mot de trois syllabes avec un accent sur la syllabe du milieu. Que ce soit aussi du métal, mais plus précieux - fer. Les membres de notre club de poésie ont décrit les amphibrachs comme suit :

Amphibrachium _ _/ _ (fer)

Le deuxième des mètres à trois syllabes est l'amphibrach.
Ici, dans chaque pied, l'accent est mis au centre.
Syllabes accentuées dans un anneau de syllabes non accentuées
A l'abri de la chaleur, de la pluie et du vent.
Le secret de l'amphibrachium est dans le mot "fer",
Il ne nous est pas moins utile que l'or.
"Le fer est du fer", répétez d'affilée,
Et vous pouvez facilement reconnaître les amphibrachs.

3. ANAPEST

Et enfin, le dernier mur, la dernière brique. Ce Anapeste (An).

Il y a dans tes airs secrets
Il y a des nouvelles fatales concernant la mort.
Il y a une malédiction alliances sacrées,
Il y a une profanation du bonheur.
(A. Blok)

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/

ANAPEST - (du grec anapaistos, dactyle inversé, lit. réfléchi), mètre poétique formé de pieds de 3 syllabes (voir pied), avec une place forte sur la 3ème syllabe ; sur la syllabe initiale du vers, il y a souvent un accent de super-schéma (« Là, dans le froid hurlant de la nuit », A.A. Blok). Les tailles les plus couramment utilisées de l'anapest syllabique-tonique russe sont de 4 et 3 pieds (depuis le milieu du 19e siècle).

Cette taille nous aidera à mémoriser le mot argent.

Anapest _ _ _/ (argent)

Et anapest est le dernier mètre de trois syllabes,
Et ici, une syllabe sur trois est accentuée au pied,
Il est comme un miroir, c'est un dactyle au contraire,
Il chante généralement de longues chansons.
Le rythme d'Anapest nous aide à reconnaître
Un doux tintement argenté d’une cloche.
"L'argent est de l'argent", il faut vous le répéter,
Pour que vous puissiez entendre l'anapest derrière cet argent.

B. CONCLUSION. MAISON PYRAMIDE

HY
Daman

Voyons maintenant pourquoi nous avons construit toute cette pyramide.

Nous avons "deux étages". La supérieure est composée de deux syllabes, dont l'une est accentuée. La plus basse est composée de trois syllabes, où l'accent tombe également sur une. Dans les études littéraires, ces « sols » sont appelés pieds.

X vient en premier dans un pied de deux syllabes. Cela signifie que si sur deux syllabes l'accent tombe sur la première, alors c'est un trochée :

Un nuage recouvre le ciel d'obscurité...

Je suis deuxième. L'accent tombe sur la deuxième syllabe, elle est donc iambique :

Gel et soleil, merveilleuse journée !

D signifie que dans un pied de trois syllabes, l'accent tombe sur la première syllabe et ce mètre est appelé dactyle :

Nuages ​​célestes, éternels vagabonds...

Am vient en deuxième, donc un pied avec un accent sur la deuxième syllabe est appelé une amphibraque :

Dans le Nord, Oko est sauvage

An est le dernier de cette série. Cela signifie que si l'accent est mis sur lui, c'est un anapeste.

Il y a dans vos airs secrets...

Alors les gars, vous savez maintenant ce qu'est le mètre poétique et comment le déterminer. Vous avez vu à quel point la mesure d’un poème est importante dans la création de son ambiance. Vous pouvez désormais vous sentir comme de vrais poètes ! Vous pouvez désormais rivaliser avec Evgeny Onegin, qui, comme vous vous en souvenez, a essayé d'écrire de la poésie, mais a rapidement abandonné cette activité. Peut-être qu’il n’a pas pu le faire précisément parce qu’« il ne pouvait pas distinguer l’iambique du trochée, peu importe tous nos efforts » ?

III. FIXATION

TESTEZ à l’aide de cartes perforées. Cartes perforées pour 8 questions avec 4 options de réponse.

Devoir : mettre une croix dans la case correspondant à l'option de réponse :

a - trochée ; b - iambique ; c - dactyle; d - amphibrachium; si la réponse est « anapaest », toutes les cases de la ligne restent vides.

Les nuages ​​se précipitent, les nuages ​​tourbillonnent ;
Lune invisible
La neige volante illumine ;
Le ciel est nuageux, la nuit est nuageuse. (Horée)

Le dernier nuage tempête dispersée!
Seul tu te précipites à travers l'azur clair,
Toi seul jette une ombre terne,
Toi seul attristes la journée jubilatoire. (Amphibrahie)

Il y a déjà une feuille d'or qui recouvre
Sol humide dans la forêt...
Je piétine hardiment mon pied
La beauté de la forêt printanière...
Les joues brûlent à cause du froid,
J'aime courir dans la forêt,
Entendez les branches craquer,
Ratissez les feuilles avec votre pied ! (Dactyle)

Ami de mes durs jours,
Ma colombe décrépite
Seul dans le désert des forêts de pins
Vous m'attendez depuis très, très longtemps. (Iambique)

C'est solitaire dans le nord sauvage
Il y a un pin sur le dessus nu,
Et somnole, se balance et la neige tombe
Elle est habillée comme une robe. (Amphibrahie)

Toi, saint soleil, brûle !
Comment cette lampe s'estompe
Avant le clair lever du soleil de l'aube,
Alors la fausse sagesse scintille et couve
Avant le soleil de l'esprit immortel.
Vive le soleil, que les ténèbres disparaissent ! (Amphibrahie)

La voile solitaire est blanche
Dans le brouillard bleu de la mer !
Que cherche-t-il dans un pays lointain ?
Qu'a-t-il jeté dans son pays natal ? (Iambique)

Par le bleu vagues de l'océan,
Seules les étoiles brilleront dans le ciel,
Le bateau solitaire se précipite
Se précipiter toutes voiles dehors. (Amphibrachium)

(Commentant les réponses.)

LITTÉRATURE ET AUTRES SOURCES

1. Turyanskaya B.I., Kholodkova L.A., Vinogradova E.A., Komissarova E.V. Littérature en 6ème. Leçon après leçon. -M. : " mot russe", 2002, p. 81.
2. screen.ru/school/razmer/

Avant de décrire des définitions spécifiques (on dit, l'amphibrachium est... etc.), vous devez comprendre ce qu'est la versification. Habituellement, cela est compris comme les principes d'organisation discours poétique en un tout rythmique. Les spécialistes de la littérature font la distinction entre les systèmes métriques et les systèmes d'accent, le premier étant présenté oeuvres anciennes, poèmes populaires russes, est plus ancien. La versification accentuelle est divisée, à son tour, en systèmes toniques, syllabiques et syllabiques-toniques.

L'appel du poète à l'un d'eux est dicté par les particularités de sa langue. Pour versification syllabique Le nombre de syllabes est important, et pour la tonique - l'accent. C'est pourquoi la versification syllabique est courante dans littératures nationales qui utilisent une langue avec un accent fixe. Ceux-ci incluent le polonais et le français. La littérature russe et ukrainienne connaît également des exemples de versification syllabique, cependant, en raison de sa complète pour des raisons évidentes, n’a pas pris racine ici. Pour la versification syllabique-tonique (c'est-à-dire qu'elle est la plus caractéristique de la poésie russe), le nombre de syllabes accentuées et non accentuées est important ; le motif de leur alternance est appelé mètre poétique. Il peut être de deux ou trois syllabes. Le premier groupe comprend les iambiques et les trochées, le second - les dactyles, les amphibrachium et les anapestes.

Iambique

Comme l'a témoigné M. Gasparov, ce mètre poétique représente environ la moitié de tous les textes poétiques de la seconde moitié du 19ème siècle siècle. En iambique, un pied (une combinaison de composants accentués et non accentués) se compose de deux syllabes. Le premier n'est pas accentué, le second est accentué (par exemple : « Encore une fois, je me tiens au-dessus de la Neva… »). Le système iambique de 6 pieds était particulièrement courant. Il était principalement utilisé dans les genres dits élevés - odes ou messages. Par la suite, les amphibrachs iambiques libres de 6 pieds et autres mètres trisyllabiques les remplaceront complètement.

Trochée

DANS dans ce cas la première syllabe d'un pied de deux syllabes est accentuée (par exemple, des vers familiers de la poésie pour enfants « Mon joyeux boule qui sonne"). Le trochée de 5 pieds se retrouve particulièrement souvent dans la poésie du passé et des siècles avant-derniers.

Dactyle

Passons aux tailles à trois syllabes. Ceux-ci incluent, comme déjà mentionné, le dactyle, l'amphibrachium et l'anapest. Le premier mètre de cette liste commence par une syllabe accentuée, tandis que les deux autres restent atones. Un exemple de dactyle est un vers de la poésie de Lermontov : « Nuages ​​célestes, éternels vagabonds… »

L'Amphibrachium est...

La syllabe accentuée ne se trouve peut-être pas au début, mais au milieu d'un pied de trois syllabes. Similaire organisation rythmique La ligne indique clairement qu'il s'agit d'un amphibrachium. C'est lui qui a écrit le fameux « Il arrêtera le cheval au galop... », qui est presque l'hymne officiel de toutes les femmes russes.

Anapeste

Enfin, l'accent peut tomber sur la dernière, troisième syllabe, nous avons alors affaire à un anapeste. Cela se manifeste clairement, par exemple, dans les vers : « Cela sonnait au-dessus d'une rivière claire... » Anapest, amphibrachium et dactyle sont devenus particulièrement répandus dans les textes poétiques. siècle avant-dernier. Comme le souligne M. Gasparov, ils étaient initialement de 4 pieds, mais ils ont ensuite été remplacés par une version à trois pieds.

Si, conformément à une mission, vous devez indiquer un mètre poétique, ne décidez pas au hasard s'il s'agit d'un amphibrachium ou, éventuellement, d'un trochée. Ou la poésie populaire russe en général. Pour commencer, nous vous conseillons de lire le texte à voix haute, sans prêter beaucoup d'attention au sens de ce qui est écrit, mais en insistant simplement sur chaque phrase. C'est comme éliminer une fraction. Après cela, notez la ligne, indiquez les zones stressées, dessinez un schéma du système de versification - et la tâche est terminée.

Cependant, tout n’est pas si simple. Un poème peut contenir des pieds entièrement composés de syllabes accentuées (sponde) ou non accentuées (à la pyrrhique). Initialement, ces termes étaient appliqués à la poésie ancienne. Par rapport au système syllabique-tonique, ils indiquent simplement l'omission (ou la présence) de l'accent là où il ne devrait pas être. De plus, le texte peut être rédigé par dolnik. Cela signifie qu'il a une organisation rythmique, mais les intervalles entre différentes syllabes inconstant. Un exemple frappant en est les vers de Blok : « La jeune fille chantait dans la chorale de l’église… »

Dans la poésie du XXe siècle, la forme du vers accentué était également utilisée (par le Blok déjà mentionné, Maïakovski). Il se distingue par un nombre égal de syllabes accentuées et possède différentes quantités composants non sollicités. Autrement dit, le vers accentué est, par essence, l'incarnation du système tonique de versification dans la littérature moderne. Il existe également des cas plus exotiques - une combinaison d'une syllabe accentuée et de trois syllabes non accentuées (appelées peon). Écrit par lui lignes célèbres: "Ne dédaignez pas les secondes..." Il faut aussi rappeler les expériences poétiques des futuristes, qui allaient à l'encontre de toute idée théorique.

Enfin, le poème peut être entièrement blanc. Cela signifie qu’il n’y a pas de rime, mais qu’il y a quand même une organisation rythmique. L'anapest blanc ou l'iambic blanc existent donc dans la nature.

LES BASES DE LA POÉSIE

RYTHME – répétabilité, proportionnalité de phénomènes identiques à intervalles égaux de temps et d'espace. Dans une œuvre d'art, le rythme se réalise dans différents niveaux: intrigue, composition, langue, vers.

VERSET SYLLABIQUE - un système de versification basé sur un nombre égal de syllabes en vers alternés. À grandes quantités syllabes, une césure est introduite, qui divise le vers en deux parties. La versification syllabique est principalement utilisée dans les langues à accent constant. Dans la poésie russe, il était utilisé aux XVIIe et XVIIIe siècles. Avec Polotsky, A. Kantemir et autres.

La science est déchirée, // taillée en lambeaux, 13 syllabes

De presque toutes les maisons // renversées par une malédiction ; 13 syllabes

Ils ne veulent pas la connaître, // ses amitiés s'enfuient, 13 syllabes

Comment, qui a souffert en mer, // service maritime. 13 syllabes

A. Cantemir (Satire de ceux qui blasphèment l'enseignement : à votre propre avis)

VERSET SYLLAB-TONIQUE - un système de versification basé sur la disposition ordonnée des syllabes accentuées et non accentuées dans un vers. Les mètres principaux sont bisyllabiques (Horea, Iambic) et trisyllabiques (Dactyl, Amphibrach, Anapaest).

POÈME TONIQUE (du mot grec « tonosis » - ton, tension, accent) est un système de versification basé sur la disposition ordonnée des syllabes accentuées dans un vers, tandis que le nombre de syllabes non accentuées n'est pas pris en compte.

nous dormons

nuit.

Au cours de la journée

nous faisons des choses.

Nous t'aimons

votre travail

eau

dans votre mortier.

V. Maïakovski

Le vers tonique est typique des langues à accent mobile, comme le russe, l'allemand et l'anglais. Les épopées russes étaient écrites en tonique. Habituellement, ils avaient trois accents forts :

Comme dans la capitale de la ville de Kiev,

Du Grand Prince Vladimir...

J'ai tranquillement fini de fumer ma pipe,

Il effaça calmement le sourire de son visage.

« Équipe devant ! Officiers en avant !

le commandant marche à pas secs...

N. Tikhonov

MÈTRE - un certain ordre rythmique des répétitions au sein de vers poétiques. Les types de mètres dans la versification syllabique-tonique sont les mètres à deux syllabes (Horea, Iambic), à trois syllabes (Dactyl, Amphibrach, Anapaest) et autres mètres poétiques.

PIED – une combinaison répétée de voyelles accentuées et non accentuées. Le pied sert d'unité de vers dans le système de versification syllabique-tonique : trimètre iambique, tétramètre anapaest, etc.

TIC - une syllabe rythmique forte dans un vers.

POÈME – 1.Doubler dans un poème ; 2. L'ensemble des caractéristiques de la versification d'un poète : vers de Marina Tsvetaeva, A. Tvardovsky, etc.

HORÉUS (traduit du grec « danse » choeur, danse, danse en rond) – mètre à deux syllabes avec accent sur les 1ère, 3ème, 5ème, 7ème, 9ème, etc.

NEt Toi/ szhUN Toi,/ R.Ô soupe aux choux/ gÔ ly,

De w/js mardi/minUN n et/ss grandir.

Kolé / AvecÔ m pour/ AvecEt ni l'un ni l'autre/ gÔ ry

AVECÔ lnce/tEt xo/e ska /TEt wapiti.

S. Yesenin (tétramètre trochée)

MONTANT (traduit par « lancer ») est le mètre à deux syllabes le plus courant dans la poésie russe avec l'accent sur les 2e, 4e, 6e, 8e, etc.

Sous-dr.à / avaità / nous prUN h/non

TchernEt l/prosternéUN /moisje !

Moi àe À /un /arrUN z/ny

TobÔ e / ukrUN / les forcesje .

A. Pouchkine (trimètre iambique)

DACTYLE (traduit du grec par « doigt ») – mètre à trois syllabes avec accent sur les 1ère, 4ème, 7ème, 10ème, etc. syllabes :

BlEt en colère/ AvecEt zyy pour/ ÀUN T

DANSÔ il y avait un esprite épouses et / hmme lin,

ET outu/ mUN mal-aimé/ AvecUN d

ÀUN quelqu'un d'autreÔ ben/ze lin.

I. Annensky (dactyle de 3 pieds)

ANAPESTE (traduit du grec par « réfléchi en arrière ») – mètre à trois syllabes avec accent sur les 3e, 6e, 9e, 12e, etc.

Aucun payss , / ni l'un ni l'autreÔ s/ta

je ne veux pasà / sélectionnerUN t.

Sur toiEt l/evskiÔ s/trov

Je viendraià / décédéUN t.

I. Brodsky (anapest à deux pieds)

AMPHIBRACHIUS (traduction littérale du grec « court des deux côtés ») – mètre à trois syllabes avec accent sur les 2e, 5e, 8e, 11e, etc.

Vécu mUN paresse/ signale mUN garçon

Était-ce rÔ ostom/il avec pUN garçon.

PersonnesÔ j'étais/ beauUN vchik, -

CommentEt cacher/ œile nki,

Comment pà x dans/ Lose nki...

V. A. Joukovski (amphibrachium à deux pieds)

PÉON - un pied de quatre syllabes, composé d'une syllabe accentuée et de trois syllabes non accentuées. Les péons diffèrent par le stress - du premier au quatrième :

Esp.Et ces semi/me emboutsje couleurs plus foncées/ts ,

TUN k et non uz/nUN races/couleurs actuellese ta belle / ts,

BlEt 3 chemins derrière /e adultes brûlése créations/ts créativesÔ moi,

Cmje tu n'es pas / dansEt qui t'a fait çae lym kole/sÔ m...

K. Balmont (péon de trois pieds en premier)

Arrière-planUN ricky –/ tribunalUN ricky,

Dites-moiEt maintenant/ vous êtes nombreuxe,

Quoi dansEt Delhi,/ et aprèss châles

La nuitÔ y tu ti / shine ?...

I. Myatlev (deuxième péon à deux pieds)

Écoutere travail, / peuplier ge venant, / du cielÔ attends oh / journée ensoleilléee tsia,

Il est nécessaireÔ vous/partageze tsya/mesure stà k cha/sov stens X;

je ne suis personneÔ pas souriree / et tremblantÔ battement de coeure tsia

Et deà ne pas / abandonner libremente tsia / monotÔ triste / tristeEt X;

Et commentEt salut/loinÔ transpirer / devant la fenêtreÔ m je / j'entends pÔ transpirer,

Néponje bizarre/étrangee transpirer / - murmurer àUN peau/pluies X.

K. Balmont (troisième péon de quatre pieds)

Non, je ne trouverai pas de nourriture aujourd'hui

Pour un rêve réconfortant :

Juste un joueur d'orgue et des mendiants,

Oui, il pleut – tous à la même hauteur.

Vladislav Khodasevich (quatrième péon de 2 pieds)

PENTON - un pied de cinq syllabes, composé d'une syllabe accentuée et de quatre syllabes non accentuées. Dans la poésie russe, on utilise principalement le troisième penton, portant l'accent sur la troisième syllabe :

P rougeÔ Lyem

Zarya vsps gémit;

Par personnesà atterrir

Rue de brouillarde en volant...

A. Koltsov

PYRRHIQUE – pied avec contrainte métrique manquante :

Bà rya / brumeÔ Yu/ ne bo/ crÔ Non,

DANSEt h/sne épouses/e cru / toi...

A. Pouchkine (trochée de 4 pieds, troisième pied du deuxième vers - à la Pyrrhus)

SPONDÉE -pied avec contrainte supplémentaire (supra-schéma) :

Suédois, r à Avec /ski kÔ / années, rà / peu, pe /jet.

Combattre b UN / esclaveUN n/ny, classeEt / ki, ske / encore...

A. Pouchkine (tétramètre iambique, spondée du premier pied)

CONTRACTION - c'est un phénomène lorsqu'il manque une syllabe à un vers. L'écart entre deux syllabes accentuées semble se resserrer. LEIMA (grec λειμμα) - pause dans le vers (en métrique ancienne). Selon l'ancienne théorie du vers, L. n'est pas autorisé au milieu d'un mot ou entre des mots qui constituent un tout (par exemple, entre une préposition et le mot qu'elle régit). La durée de L. dans les vers anciens était fixée d'une mora (part) à six mora (parts). Lorsqu'il est appliqué au vers russe, le terme « L. » il est utilisé dans le sens d'une pause dans les œuvres poétiques de G. Shengeli.

Les phénomènes de contraction sont caractéristiques "Iliade" Et L'Odyssée d'Homère. (hexamètre dactyle)

Colère, déesse, chante à Achille, le fils de Pélée...

Qui des dieux^ les immortels bougent / les amener à une dispute hostile ?

_/v_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_

_/_ _ _/v_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_

Dans les ailes en bois de la fenêtre

Avec des cadres en rideaux fins

Des tricots fous^ lune

Il y a des motifs de dentelle sur le sol...

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _

_/_ _/ _ _ _ v_ _/

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _

S. Yesenin

DOLNIK (Pauznik) – mètre poétique sur le point syllabo-tonique Et Tonique versification. Basé sur la répétition rythmique des tics et des points faibles, ainsi que des pauses variables entre les syllabes accentuées. La plage des intervalles interriques va de 0 à 4 sans contrainte. La longueur d'un vers est déterminée par le nombre d'accents dans une ligne. Le dolnik s'est généralisé au début du 20e siècle.

Dolnik-un terme extrêmement conventionnel, introduit par V. Bryusov, qui dans sa « Science du vers » appelait la forme du vers accentué, oule batteur . Par la suite, ils ont commencé à l'appeler dolniktrilobé en pause , puis des vers « purement toniques » de type folklorique (phrasé ), puis encore une fois le vers d’accent.

AutomneÔ arrière Ne Bo ouverts c'est,

Et la forêtUN à traversje des tonnes de silenceÔ y.

PoserUN sur be taille régulières ty

TêtesUN russeUN plutôt maladeÔ y.

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _ _

_ _ _/ v _ _/ _ _ _/

_ _ _/ v _ _/ _ _ _/ _

_ _ _/ v _ _/ _ _ _/

A. Block (dolker à trois coups)

On ne peut pas confondre la vraie tendresse

Sans rien, et elle est silencieuse.

En vain vous emballez soigneusement

Mes épaules et ma poitrine sont couvertes de fourrure.

Et en vain les mots sont soumis

Vous parlez du premier amour.

Comment puis-je connaître ces têtus,

Vos regards insatisfaits !

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _ _

_ _/ _ _ _/ v _ _/

_ _ _/ _ v _/ _ _ _/ _ _

_ _/ _ _ _/ v _ _/

_ _ _/ _ _ _/ v _ _/ _ _

_ _ _/ v _ _/ _ _ _/

_ _ _/ _ v _/ _ _ _/ _ _

_ _/ _ _ _/ _ _ _/

1913 A.A. Akhmatova

RIME (Accord régional) - clauses à consonance identique. Les rimes sont caractérisées par l'emplacement (paire, croix, anneau), par l'accent (masculin, féminin, dactylique, hyperdactylique), par composition (simple, composé), par son (précis, racine ou assonance), monorime, etc.

CLAUSE – un groupe de syllabes finales dans un vers (dans un vers de poésie).

CLAUSE DES HOMMES - lorsqu'un vers se termine par une voyelle accentuée :

Et le vent, et la pluie, et l'obscuritéUN

Au-dessus du désert froid des eauxs .

Ici la vie jusqu'au printemps est morteUN ,

Le jardin était vide jusqu'au printempss .

I. Bounine.

CLAUSE FEMME - consonance dans laquelle l'accent tombe sur la deuxième syllabe à partir de la fin du vers :

Ces maigres villagese Non,

Cette maigre natureÔ Oui -

La terre natale souffre depuis longtempse Non,

Tu es la terre du peuple russeÔ Oui!

F. I. Tioutchev

CLAUSE DACTYLIQUE - consonance dans laquelle l'accent tombe sur la troisième syllabe à partir de la fin du vers :

Moi, Mère de Dieu, je dis maintenantEt le vôtre

Devant ton image, lumineuseje Niyam,

Pas à propos du salut, pas avantEt le vôtre

Pas avec gratitude ou encoreje Niyam,

Pas pour mon âme, je prie vides nouveau,

Pour l'âme d'un vagabond à la lumière du mondeÔ bas...

M. Yu. Lermontov

CLAUSE HYPERDACTYLIQUE - consonance dans laquelle l'accent tombe sur la quatrième syllabe et les suivantes à partir de la fin du vers :

Balda arrive, couvreje hoche la tête,

Et le prêtre, voyant Balda, lever du soleilUN hoche la tête...

A. Pouchkine

Froid, corps en secretÔ hurlement...

Âme froide et enchanteresseÔ hurlement.

V. Ya.

Mauvaise rime – quand les derniers ikts riment, c'est à dire clauses de voyelles accentuées. Une mauvaise rime est aussi appelée suffisante.

RIME EXACTE – une rime dans laquelle tous les sons correspondent clause

Dans le soir bleu, dans le soir au clair de lune

J'étais autrefois beau et jeune.

Inarrêtable, unique

Tout a volé... loin... au-delà...

Le cœur se refroidit et les yeux se fanèrent...

Bonheur bleu ! Nuits au clair de lune!

S. Yesenin

Rime riche - la coïncidence la plus complète dans les mots qui riment des sons, non seulement les consonnes qui commencent la syllabe accentuée, mais aussi les sons précédant la syllabe accentuée : démocrate - au centuple, canal - dokanala, matovaya - épuisant.

Où est l'horizon de l'arrondissementici ? Toutes les lignes parperdu . Dire,

lequel estici

et où

les yeux de Panterins ?

je ne l'envisagerais pas

meilleur kasignification

étoiles

tropicalnuits.

V. Maïakovski

L'homme dit à Dayprue : - Je suis un mur derrière toiprue .

S. Marshak

Selon le villagepeupliers Penchez-vous sur toutvrai . Selon le villagepiétiné Puissance du chevaltravail

A. Sourkov.

Rime banale - une rime familière et fréquente ; pochoir sonore et sémantique. « … Il y a trop peu de rimes dans la langue russe. L'un appelle l'autre. La « flamme » entraîne inévitablement la « pierre » avec elle. À cause des « sentiments », « l'art » apparaît certainement. Qui n’est pas fatigué de « l’amour » et du « sang », du « difficile » et du « merveilleux », du « fidèle » et de l’« hypocrite », etc. (A.S. Pouchkine « Voyage de Moscou à Saint-Pétersbourg »).

RIME INTERNE – les consonances dont l’une (ou les deux) se trouve à l’intérieur du vers. La rime interne peut être constante (apparaît avant la césure et définit la frontière entre les hémistiches) et irrégulière (brise le vers en groupes rythmiques séparés, inégaux et incohérents) :

SiRhéa , disparaissant,

Cépénée et brillant

Les flocons de neige s'enroulent. –

Siendormi, distant

Maintenant avec reproche, puisamoureux,

Les sons des pleurs sont doux.

MONORIME - un poème qui utilise une rime :

Quand vous, les enfants, êtes étudiants,

Ne te creuse pas la tête sur les moments

Au-dessus des Hameaux, des Lyres, des Kents,

Sur les rois et sur les présidents,

Sur les mers et sur les continents,

Ne vous mêlez pas à vos adversaires là-bas,

Soyez intelligent avec vos concurrents

Comment terminerez-vous le cours avec des éminents ?

Et vous entrerez en service avec des brevets -

Ne regardez pas le service des professeurs adjoints

Et ne dédaignez pas, les enfants, les cadeaux !

A. Apoukhtine

ASSONANCE - une rime imprécise basée sur la consonance des racines des mots, et non des terminaisons :

L'étudiant veut écouter Scriabine,

Et pendant un demi-mois, il vit comme un avare.

E. Evtouchenko

ALLITÉRATION – des moyens d'expression langage : répétition de consonnes identiques ou homogènes afin de créer une image sonore :

Et sa zone est vide

Il court et entend derrière lui -

Comme le tonnerre rugissant -

Sonnerie lourde au galop

Le long du trottoir secoué...

A. Pouchkine

ANACRUSE (Anacruse) – le début rythmique du vers. Syllabes faibles avant le premier tic. Zéro en trochée, monosyllabique en iambique. Zéro en dactyle, une syllabe en amphibrach, deux syllabes en anapest. Considérons l'exemple plein d'esprit de Tomashevsky. Le chercheur extrait 4 vers du poème de Fet « Vénus de Milo », écrit en tétramètre iambique :

Alors, tout en respirant avec une passion pathétique,

Tout mouillé d'écume de mer,

Et flottant avec une puissance victorieuse,

Vous regardez l'éternité devant vous...

_/ _/ _ _/ _ _/ _ _/ _

_/ _/ _ _/ _ _ _ _/

_ _ _ _/ _ _/ _ _/ _

_/ _/ _ _/ _ _ _ _/

et rejette les premières syllabes (toutes les premières syllabes ici sont monosyllabiques) :

Tout respire avec une passion pathétique,

Tourbillonnant d'écume de mer,

Avec une puissance victorieuse,

Vous regardez l’éternité devant vous.

_/_ _ _ _/_ _/_

_ / _ _/_ _ _ _/

_ / _ _/_ _/_ _/_

_ / _ _ / _ _ _ _/

Iambic s'est transformé en trochée. D'où la conclusion : avec la même structure interne, les mètres bisyllabiques, iambique et trochée, diffèrent les uns des autres par leur début rythmique.

On ne peut pas confondre la vraie tendresse

Sans rien, et elle est silencieuse.

En vain vous emballez soigneusement

Mes épaules et ma poitrine sont couvertes de fourrure.

Et en vain les mots sont soumis

Vous parlez du premier amour.

Comment puis-je connaître ces têtus,

Vos regards insatisfaits !

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _ _

_ _/ _ _ _/ v _ _/

_ _ _/ _ v _/ _ _ _/ _ _

_ _/ _ _ _/ v _ _/

_ _ _/ _ _ _/ v _ _/ _ _

_ _ _/ v _ _/ _ _ _/

_ _ _/ _ v _/ _ _ _/ _ _

_ _/ _ _ _/ _ _ _/

1913 A.A. Akhmatova

CÉSURE – courte pause au milieu ligne poétique, divisant le vers en deux hémistiches et introduisant une organisation rythmique encore plus grande. S’il y a plus de quatre pieds dans un vers, une césure est nécessaire. Généralement, la césure apparaît dans des vers de six pieds ou plus :

Quand je suis amoureux // ​​et enivré de bonheur,

En silence devant toi // à genoux

Je t'ai regardé // et j'ai pensé que tu étais à moi,

Tu sais, chérie, // si je voulais la gloire...

A. Pouchkine

SECTION DE MOTS - la frontière entre les mots dans un vers (terme de B. Tomashevsky). La relation entre S., stoposection, pause intonation-logique et pause structurelle a sans aucun doute grande importance pour l'organisation rythmico-phonétique du vers. Par exemple, correspondance permanente S. avec des sections d'arrêt donne au vers une monotonie rythmique.

La tempête couvre le ciel d'obscurité

_/ _ _/ _ _/ _ _/ _

Ceci est un exemple de division de mot correspondant à une division stop.

Si S. n'est pas observé, ce qu'on appelle changements . Question sur rôle structurel S., pour l'essentiel, n'a pas encore été développé. Andrei Bely appelle S. « espace inter-mots », S. Bobrov - « slore » (une abréviation de « couche dans R. section").

CHANGEMENT – phénomène acoustique-phonétique dans discours artistique, principalement en vers, lorsque la fin d'un mot et le début du suivant, ou deux mots à côté mots courts, forment pour ainsi dire un nouveau mot qui change le sens de la phrase ; une déformation lexicale de la phrase se produit.

As-tu entendues-tu (lions) derrière le bosquet la voix de la nuit

Chanteur d'amour, chanteur de ton chagrin ?

COMME.

Pouchkine

Chaleur de midi dans la vallée du Daghestan

Avec du plomb (avec du vin) dans la poitrine, je restais immobile.

M. Yu. Lermontov

Oh, nord, nord, sorcier !

Ou suis-je (Ilya) envoûté par toi ?

F. Tioutchev

Fais du bruit, fais du bruit avec les vagues de Ron (la vague de Myron)

Et arrosez la récolte.

K. Batyushkov

Et puis un vers inattendu, on ne sait pourquoi,

Il volera dans mon esprit (Nahum) et le saisira.

P. Viazemski

Bien sûr, un décalage n'est possible qu'en lisant une phrase à haute voix et hors de son contexte, mais la lecture de l'intégralité du passage avec l'œil dans son ensemble ne crée pas une telle impression, et les auteurs eux-mêmes ne remarquent pas l'éventuelle phonétique, et donc sémantique, changement de phrase dans leurs poèmes. Surdité de l'auteur.

LE SON RYTHMIQUE D'UN VERSET SYLLABOTONIQUE DÉPEND DE :

MÉTRA

LONGUEUR DU VERSET OU VERSETS ALTERNÉS DE DIFFÉRENTES LONGUEURS

CLAUSES DE CARACTÈRE

PRESENCE ET LOCALISATION DE PERRICHIES OU SPONDEES

TYPES DE SECTIONS DE MOTS

PRESENCE OU ABSENCE DE CESURES.

Un grand nombre de combinaisons sont possibles à partir de ces éléments, ce qui explique la diversité rythmique de la poésie russe. (ou rythme) – divergence rythmique ; la fin de l'énoncé sémantique ne coïncide pas avec la fin du vers ; sert de moyen de créer une intonation conversationnelle :

Hiver. Que doit-on faire au village ? je rencontre

Le serviteur m'apportant une tasse de thé le matin,

Questions : est-ce qu'il fait chaud ? La tempête de neige s'est-elle calmée ?

Y a-t-il de la poudre ou pas ? et est-il possible d'avoir un lit ?

Partez en selle, ou mieux avant le déjeuner

Vous jouez avec les vieux magazines de votre voisin ?

A. Pouchkine

STROPHE - il s'agit d'une combinaison de plusieurs vers unis par une idée commune, une taille de répétition, une méthode de rimes, une intonation, etc. La longueur des vers, leur alternance et le système de rimes sont déterminés par la structure du poème lui-même. deux à 14 vers (sonnet, strophe Onéguine). La strophicité confère à l'œuvre poétique une intégrité compositionnelle, une complétude thématique interne et une unité métrique.

MONOSTIQUE - un poème composé d'un seul vers :

La toute expressivité est la clé des mondes et des secrets.

L'amour est le feu, et le sang est le feu, et la vie est le feu, nous sommes fougueux.

K. Balmont

Oh, couvre tes jambes pâles.

V. Brioussov

DISTIQUE – 1. Une strophe de deux vers avec une rime appariée :

Visage mystérieux bleu pâle

Il se pencha sur les roses fanées.

Et les lampes dorent le cercueil

Et leurs enfants coulent en toute transparence...

I. Bounine

2. Type de paroles ; un poème complet de deux vers :

Des autres je reçois des éloges - quelles cendres,

De vous et du blasphème - louange.

A. Akhmatova

TERCET - strophe de trois vers (aaa, bbb, vvv). Terzetto est rarement utilisé dans la poésie russe :

Elle ressemble à une sirène, aérienne et étrangement pâle.

Une vague joue dans ses yeux, s'échappant,

DANS yeux verts sa profondeur est froide.

Viens, elle t'embrassera, te caressera,

Ne pas s'épargner, tourmenter, peut-être ruiner.

Mais elle t'embrassera quand même sans t'aimer.

Et aussitôt il se détournera, et son âme sera loin,

Et sera silencieux sous la Lune dans la poussière dorée

Regarder avec indifférence les navires couler au loin.

K. Balmont

TERZA RIMA - une strophe de trois vers ( aba, bvb, vgv etc.):

Et puis nous sommes partis - et la peur m'a envahi.

Petit lutin, rentrant son sabot sous lui

Tordu le prêteur par le feu de l'enfer.

De la graisse chaude coulait dans l'auge fumée,

Et le prêteur sur gages cuit a mangé sur le feu

Et moi : « Dites-moi : qu'est-ce qui se cache dans cette exécution ?

A. Pouchkine

KATREN – 1. La strophe la plus courante de la poésie russe, composée de quatre vers : « Dans les profondeurs Minerais sibériens"A. Pouchkine, "Voile" de M. Lermontov, "Pourquoi regardez-vous avidement la route" de N. Nekrasov, "Portrait" de N. Zabolotsky, "Il neige" de B. Pasternak et d'autres. La méthode de les rimes peuvent être jumelées ( aabb), anneau ( Abba), croix ( abab).

2. Type de paroles ; un poème de quatre vers au contenu majoritairement philosophique, exprimant une pensée complète :

Jusqu'à convaincre, jusqu'à

Le meurtre est simple :

Deux oiseaux m'ont construit un nid :

Vérité - et orphelinat.

M. Tsvétaeva

PENTATHS – strophe-quatrain à double consonance :

Comme une colonne de fumée s'éclaire dans les hauteurs ! –

Comme l'ombre ci-dessous glisse de manière insaisissable ! ..

«C'est notre vie», m'as-tu dit, «

Pas une légère fumée qui brille au clair de lune,

Et cette ombre fuyant la fumée..."

F. Tioutchev

SEXTINE –(Sextina latine tardive), ou sestine(Sestina italienne) (tous deux du latin sex - six), - une strophe complexe de six vers, composée d'un quatrain et d'un distique, avec un système de rimes différent. Le mètre poétique de S. est souvent un pentamètre ou un hexamètre iambique

Tsar-Feu avec Water-Maiden. - UN

La beauté du monde. DANS

Day leur sert un A au visage blanc

La nuit, les ténèbres sont des morts-vivants,

Crépuscule avec la Moon-Maiden. UN

Ils disposent de trois piliers pour les soutenir. DANS

K. Balmont

Ce matin, cette joie, A

Ce pouvoir du jour et de la lumière, A

Ce coffre-fort bleu, b

Ce cri et ces cordes de

Ces troupeaux, ces oiseaux,

Cette conversation sur l'eau... b

A. Fet

Encore une fois, une voix familière résonne dans mon âme triste, et l'ombre vierge De nouveau, devant moi avec une puissance irrésistible, surgit des ténèbres du passé comme un jour clair ; Mais en vain tu es évoqué par la mémoire, cher fantôme ! Je suis dépassé : je suis trop paresseux pour vivre et ressentir.