આઈન્સ્ટાઈન ભાઈઓ. આલ્બર્ટ આઈન્સ્ટાઈનનું સંક્ષિપ્ત જીવનચરિત્ર સૌથી મહત્વની બાબત છે

એન્થોની વાન ડાયક (માર્ચ 22, 1599 - ડિસેમ્બર 9, 1641) - દક્ષિણ ડચ (ફ્લેમિશ) ચિત્રકાર અને ગ્રાફિક કલાકાર, બારોક શૈલીમાં કોર્ટના ચિત્રો અને ધાર્મિક વિષયોના માસ્ટર.

એન્થોની વાન ડાયકનું જીવનચરિત્ર

એન્થોની વાન ડાયકનો જન્મ 22 માર્ચ, 1599ના રોજ એન્ટવર્પમાં એક શ્રીમંત કાપડ વેપારી ફ્રાન્સ વાન ડાયકના પરિવારમાં થયો હતો. તે બાર બાળકોમાં સાતમો હતો.

1609 માં, 10 વર્ષની ઉંમરે, તેમને પ્રખ્યાત ચિત્રકાર હેન્ડ્રિક વાન બેલેનની વર્કશોપમાં મોકલવામાં આવ્યા હતા, જેમણે પૌરાણિક વિષયો પર ચિત્રો દોર્યા હતા.

એન્ટોનિસે તેની પ્રથમ માસ્ટરપીસ લખી હતી જ્યારે તે 14 વર્ષનો હતો - એક 70 વર્ષીય વ્યક્તિનું પોટ્રેટ. 1615 થી, વેન ડાયક પાસે પહેલેથી જ તેની પોતાની વર્કશોપ હતી, જ્યાં તેણે, સંખ્યાબંધ યુવા કલાકારો સાથે મળીને, "હેડ્સ ઓફ ધ એપોસ્ટલ્સ" શ્રેણી બનાવી.

ડાયકનું કામ

તેમના પ્રારંભિક કાર્યોમાં સેલ્ફ-પોટ્રેટ (સી. 1615, વિયેના, કુન્થિસ્ટોરિશેસ મ્યુઝિયમ)નો સમાવેશ થાય છે, જે ગ્રેસ અને લાવણ્યથી અલગ છે.

1618-1620માં તેણે ખ્રિસ્ત અને પ્રેરિતોનું ચિત્રણ કરતી 13 પેનલ્સનું એક ચક્ર બનાવ્યું: સેન્ટ સિમોન (સી. 1618, લંડન, ખાનગી સંગ્રહ), સેન્ટ મેથ્યુ (સી. 1618, લંડન, ખાનગી સંગ્રહ). અભિવ્યક્ત ચહેરાઓપ્રેરિતોમાંથી મુક્ત ચિત્રાત્મક રીતે લખાયેલ છે. આજકાલ, આ ચક્રમાંથી બોર્ડનો નોંધપાત્ર ભાગ વિશ્વભરના સંગ્રહાલયોમાં પથરાયેલો છે.

ફેબ્રુઆરી 1618માં, વેન ડાયકને સેન્ટ લ્યુકના ગિલ્ડ ઓફ પેઈન્ટર્સમાં માસ્ટર તરીકે સ્વીકારવામાં આવ્યો અને, પહેલેથી જ તેની પોતાની વર્કશોપ હતી, તેણે રુબેન્સ સાથે સહયોગ કર્યો, તેની વર્કશોપમાં સહાયક તરીકે કામ કર્યું.

વેન ડાયકે શરૂઆતમાં પોતાને ધાર્મિક અને પૌરાણિક વિષયોના ચિત્ર અને ચિત્રકામમાં નિપુણ હોવાનું દર્શાવ્યું હતું. 1618 થી 1620 સુધી તેણે રુબેન્સની વર્કશોપમાં કામ કર્યું.

તે ધાર્મિક વિષયો પર કૃતિઓ બનાવે છે, ઘણી વાર ઘણી આવૃત્તિઓમાં: "ધ ક્રાઉનિંગ વિથ થ્રોન્સ" (1621, 1લી બર્લિન આવૃત્તિ - સાચવેલ નથી; 2જી - મેડ્રિડ, પ્રાડો); “ધ કિસ ઓફ જુડાસ” (સી. 1618-1620, 1લી આવૃત્તિ - મેડ્રિડ, પ્રાડો; 2જી - મિનેપોલિસ, ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઓફ આર્ટસ); “કૅરીંગ ધ ક્રોસ” (સી. 1617-1618, એન્ટવર્પ, સિન્ટ-પોલુસ્કર્ક); "સેન્ટ. માર્ટિન એન્ડ ધ બેગર્સ" (1620-1621, 1લી આવૃત્તિ - વિન્ડસર કેસલ, રોયલ કલેક્શન; 2જી આવૃત્તિ - ઝવેન્ટેમ, સાન માર્ટિનનું ચર્ચ), "સેન્ટ. સેબેસ્ટિયન" (1624-1625, મ્યુનિક, અલ્ટે પિનાકોથેક).

1620 ના અંતમાં - 1621 ની શરૂઆતમાં, વેન ડાયકે અંગ્રેજી રાજા જેમ્સ I ના દરબારમાં કામ કર્યું, પરંતુ પછી એન્ટવર્પ પાછો ફર્યો. તે થોડો સમય ઇટાલીમાં, મુખ્યત્વે જેનોઆમાં રહ્યો.

1632 થી, ચિત્રકાર ફરીથી લંડનમાં રહેતો હતો, ચાર્લ્સ I માટે કોર્ટ કલાકાર તરીકે કામ કરતો હતો.

1632માં રાજાએ તેને નાઈટનો ખિતાબ આપ્યો અને 1633માં તેને શાહી કલાકારનો દરજ્જો મળ્યો. ચિત્રકારને સુંદર પગાર મળ્યો.

ઇંગ્લેન્ડમાં તેણે લોર્ડ રૂથવેનની પુત્રી સાથે લગ્ન કર્યા.

પ્રખ્યાત ફ્લેમિશ ચિત્રકાર એન્થોની વેન ડાયકે પોટ્રેટ દોરવાનું હતું ઈંગ્લેન્ડની રાણી, જેનો દેખાવ સંપૂર્ણથી દૂર હતો.

સમસ્યા એ હતી કે રાણીએ છબીની સમાનતા પર આગ્રહ રાખ્યો હતો, અને કલાકારને ડર હતો કે પોટ્રેટ મૂળની નજીક છે, ફી ઓછી હશે. જ્યારે પોટ્રેટ પૂર્ણ થયું અને ઉચ્ચ ક્રમાંકિત ગ્રાહકને રજૂ કરવામાં આવ્યું, ત્યારે તેણીએ, કાળજીપૂર્વક છબી પર નજર નાખીને પૂછ્યું:

- શા માટે ચહેરો મારા દેખાવ સાથે સંપૂર્ણ રીતે દર્શાવવામાં આવ્યો છે, અને હાથ શા માટે આટલા સુંદર દર્શાવવામાં આવ્યા છે?

"મહારાજ," ચિત્રકારે જવાબ આપ્યો, "હું એક વાસ્તવવાદી છું, તેથી મેં ચહેરો જેવો છે તેવો દર્શાવ્યો છે, ખાસ કરીને કારણ કે તે મને કોઈ પુરસ્કારોનું વચન આપતું નથી." છેવટે, મારે તમારા હાથમાંથી ઇનામ મેળવવું પડશે, તેથી મેં તેમને થોડું શણગાર્યું.

1613માં, ફ્લેમિશ સિલ્કના વેપારી ફ્રાન્સ વેન ડાયકના પુત્ર, 14 વર્ષના બાળક પ્રોડિજી એન્ટોનિસે લાકડા પર તેલમાં એક નાનું સ્વ-પોટ્રેટ દોર્યું હતું. તે હવે વિયેનામાં, એકેડેમીમાં છે લલિત કળા- અને આ એક અદ્ભુત વસ્તુ છે! તે માત્ર પરિપક્વ તકનીક વિશે નથી, તે વિશે છે શ્રેષ્ઠકૌશલ્ય, જે હંમેશા વરિષ્ઠ કલાકારો કરતાં પણ બમણાને આપવામાં આવતું નથી - એકલા કોલરની કિંમત શું છે, સફેદ અને શાબ્દિક રીતે અંધકારને ખોલવાના એક જ સ્ટ્રોક સાથે હિંમતપૂર્વક અને સચોટ રીતે નાખ્યો. કિશોરના ચહેરા પરના હાવભાવ વધુ પ્રભાવશાળી છે - બુદ્ધિમત્તા, આત્મવિશ્વાસ અને... પડકાર તેમાં દેખાય છે. આ તે માણસનો ચહેરો છે જે પહેલેથી જ 14 વર્ષની ઉંમરે જાણે છે: તેને કુદરત દ્વારા ઘણું બધું આપવામાં આવ્યું છે - અને તે હજી પણ દરેકને બતાવશે!

એન્ટવર્પનો એક ધર્મનિષ્ઠ અને શ્રીમંત વેપારી પરિવાર. 12 બાળકોને ભાષાઓ શીખવવામાં આવે છે (ફ્રેન્ચ અને અંગ્રેજી, સ્પેનિશ અને ઇટાલિયન - આ તેમના મૂળ ફ્લેમિશ ઉપરાંત છે), ઇતિહાસ અને થોડું ધર્મશાસ્ત્ર પણ. કેટલાક પારિવારિક વ્યવસાય ચાલુ રાખશે, કેટલાક પાદરી બનશે, છોકરીઓ સાધ્વી બનશે, પરંતુ સાતમા વેન ડાયક બાળક, એન્ટોનિસ પાસે વધુ પસંદગી નહોતી. તે દરેકને પહેલેથી જ સ્પષ્ટ હતું: તે ચોક્કસપણે એક કલાકાર બનશે.

આ વિશે નિંદાત્મક અથવા સામાન્ય કંઈ નથી. છેવટે, આ પછાત લંડન ન હતું, જ્યાં XVII સદીપુનરુજ્જીવનની શરૂઆત પણ થઈ ન હતી અને પેઇન્ટિંગનો કોઈ ખ્યાલ નહોતો, પરંતુ એન્ટવર્પ પ્રબુદ્ધ અને સમૃદ્ધ હતું. અહીં એક મનોહર પરંપરા હતી, એક શાળા હતી. સેન્ટ લ્યુકનું ગિલ્ડ અહીં કામ કરતું હતું. રુબેન્સ અને સ્નાઈડર્સે અહીં કામ કર્યું. એન્ટોનિસની માતા મારિયાએ રેશમ પર ભવ્ય લેન્ડસ્કેપ્સની ભરતકામ કરી હતી અને તેના નાના પુત્રએ તેની માતાના ભરતકામના ટુકડાઓ કેનવાસના ટુકડાઓ પર નકલ કર્યા હતા. ટૂંક સમયમાં મારિયાનું અવસાન થયું, અને તેના પતિને તેના અસંખ્ય બાળકોના જીવનની ગોઠવણ કરવાની જરૂરિયાત સાથે છોડી દેવામાં આવી. તેથી 10 વર્ષીય એન્ટોનિસ ચિત્રકાર વેન બેલેનની વર્કશોપમાં સમાપ્ત થશે, અને ત્યાંથી - વિશ્વ વિખ્યાત માસ્ટર, પીટર પોલ રુબેન્સ પાસે.

વેન ડાયક અને રુબેન્સ

કેવી રીતે રુબેન્સે એક મોટી પેઇન્ટિંગ પૂરી કરી અને તરત જ 5 કલાકની ઘોડેસવારી પર ગયો, તેની રોજની કસરત વિશે એક જાણીતી વાર્તા છે. માસ્ટર જલદી પાછો નહીં આવે તે જાણીને, એપ્રેન્ટિસ, તેમની કોણી વડે દબાણ કરીને, કેનવાસ તરફ ધસી ગયા, જેના પર પેઇન્ટ હજી સૂકાઈ રહ્યો હતો. કોઈએ પેઇન્ટિંગને સ્પર્શ કર્યો, અને રુબેન્સના પાત્રનો હાથ નિરાશાજનક રીતે અસ્પષ્ટ થઈ ગયો. દરેક વ્યક્તિ ભયાનક રીતે થીજી ગયા. વેન ડાયકે શાંતિથી તેનું બ્રશ હાથમાં લીધું. શિક્ષક પાછા ફર્યા ત્યાં સુધીમાં બધું “પહેલા જેવું” હતું. રુબેન્સને અવેજીની નોંધ પણ ન પડી. અને વિદ્યાર્થીઓમાં એક દેશદ્રોહી વિચાર સ્થાપિત થયો: વેન ડાયક આનાથી વધુ ખરાબ ન હોઈ શકે! ગ્રાહકોએ તે એકબીજાને પસાર કર્યું: 20 વર્ષીય વેન ડાયકની શૈલી "રુબેન્સની નિપુણતાથી થોડું હલકી ગુણવત્તાવાળા", અને પેઇન્ટિંગ્સની કિંમતો ઓછી છે (હમણાં માટે ઓછી!). રુબેન્સને ઈર્ષ્યા થવા લાગે છે. વેન ડાયક રુબેન્સના વર્ચસ્વથી બોજારૂપ છે.

1620માં જ્યારે અંગ્રેજ કાઉન્ટ અને કલેક્ટર થોમસ હોવર્ડે વેન ડાયકને લંડન બોલાવ્યા ત્યારે બધાને રાહત થઈ. આ કલાકાર ડ્યુક ઓફ બકિંગહામ માટે કામ કરી શક્યો; જીવનચરિત્રકારોમાંના એકના જણાવ્યા મુજબ, લંડન તેને "ઘૃણાસ્પદ" લાગતું હતું, અને તેનું ધ્યાન હતું પોતે- અપર્યાપ્ત. અને આ સમજી શકાય તેવું છે: જેમ્સનો પુત્ર, ચાર્લ્સ I, ​​સિંહાસન પર ચડશે ત્યારે જ પેઇન્ટિંગમાં રસ જન્મશે.

વેન ડાયક એન્ટવર્પ પરત ફરે છે, અને ત્યાંથી ઇટાલીની 6 વર્ષની સફર માટે રવાના થાય છે. સૌથી પ્રખ્યાત વેન ડાયક સંશોધક, ક્રિસ્ટોફર બ્રાઉન, માને છે કે કલાકારે લંડનમાં ઇટાલિયનોની કેટલીક કૃતિઓ જોઈ હતી અને તેથી જ તે પુનરુજ્જીવન કલાના પારણાની મુલાકાત લેવા માંગતો હતો. પરંતુ હકીકતમાં, આ રુબેન્સની સીધી ભલામણ હતી, અને એવા લોકો છે જેઓ માને છે કે આ રીતે તેણે નાજુક રીતે તેના અતિ મહત્વાકાંક્ષી પાલતુને ફ્લેન્ડર્સથી દૂર મોકલી દીધું હતું.

કદાચ ફક્ત ઇટાલીમાં જ રુબેન્સની છબી અને શૈલીએ વેન ડાયક પર પ્રભુત્વ કરવાનું બંધ કર્યું: નવી કલાત્મક છાપ ખૂબ આબેહૂબ હતી. તદુપરાંત, વેન ડાયકે પોતાના માટે એક નવો સંદર્ભ બિંદુ શોધી કાઢ્યો - ટાઇટિયન. અને તેણે આખરે શૈલી પર નિર્ણય કર્યો: તેણે પૌરાણિક અથવા ધાર્મિક થીમ્સ પર બહુ-આકૃતિની રચનાઓ બનાવવાનું ચાલુ રાખ્યું, પરંતુ તે પહેલેથી જ સમજી ગયો કે તેનું કૉલિંગ પોટ્રેટ છે.

તેની બહેનની માંદગી અને મૃત્યુએ વેન ડાયકને 1627 માં તેના વતન પરત ફરવાની ફરજ પાડી. રુબેન્સ આગળ વધી રહ્યો છે: તે સ્પેનમાં રાજદ્વારી મિશનમાં વ્યસ્ત છે, અને ઇંગ્લેન્ડમાં તે જેમ્સ I માટે થેમ્સના કિનારે એક ભવ્ય મહેલની છતને પેઇન્ટિંગ કરી રહ્યો છે. પ્રથમ ફ્લેમિશ કલાકારની જગ્યા ખાલી છે - અને વેન ડાયક તેને લે છે. તે નેધરલેન્ડ, ઇસાબેલા અને આલ્બ્રેક્ટમાં સ્પેનિશ ગવર્નરો માટે પૂર્ણ-સમયનો ચિત્રકાર બને છે. જો કે, રુબેન્સના પાછા ફરવા સાથે, વેન ડાયકના ગ્રાહકો તેમની પાસે આવે છે - છેવટે, તે વિશ્વની સેલિબ્રિટી છે! વેન ડાયકના ગૌરવ માટે આ અસહ્ય છે. તે બ્રસેલ્સ જાય છે, પછી હેગ જાય છે, તેનું કામ કરે છે, પરંતુ તેની ખ્યાતિ, તેની પોતાની પ્રતિભામાં વિશ્વાસ હોવા છતાં, રુબેન્સની ખ્યાતિને આવરી લેતી નથી.

અને આ સમયે અંગ્રેજ રાજાચાર્લ્સ I, ​​કલાના કટ્ટરપંથી પ્રેમમાં, શાબ્દિક રીતે આ વિચારથી બીમાર પડ્યો કે તેનો અંગત પોટ્રેટ પેઇન્ટર અન્ય કોઈ નહીં પણ ફ્લેમિશ ચિત્રકાર એન્થોની વેન ડાયક હોવો જોઈએ.

એવું માનવામાં આવે છે કે ચાર્લ્સે પ્રથમ વખત વેન ડાયક વિશે તેની પત્ની, રાણી હેનરીએટા મારિયા પાસેથી ફોર્મ્યુલેશનમાં સાંભળ્યું હતું. "ટિટિયનના સ્તર પર પોટ્રેટ પેઇન્ટર". અને તેણે બદલામાં, તેની માતા, ફ્રાન્સની રાણી મેરી ડી મેડિસી પાસેથી તેના વિશે શીખ્યા. પરંતુ તે હજી પણ નકારી શકાય નહીં કે તે રુબેન્સ હતા જેમણે, ખૂબ જ સારા ઇરાદા સાથે, બ્રિટીશ રાજાને તેના શ્રેષ્ઠ વિદ્યાર્થીની ભલામણ કરી હતી.

બીજું અંગ્રેજી સમયગાળોવેન ડાયક તેમના જીવનચરિત્રમાં સૌથી તીવ્ર અને ફળદાયી બનશે. 400 થી વધુ ઉત્તમ ચિત્રો. કોર્ટની નિકટતા અને અવિશ્વસનીય સન્માન: લંડનમાં એક હવેલી, વર્ષમાં 200 પાઉન્ડ, બ્લેકફાયર્સમાં એક એસ્ટેટ અને અંતે, પ્રખ્યાત ખાનદાની - બેરોનેટનું બિરુદ.

વેન ડાયક તેની પોતાની વિશિષ્ટ, અનુપમ શૈલીમાં અઠવાડિયામાં એક પોટ્રેટ પેઇન્ટ કરે છે. તે જાણે છે કે તેના પાત્રોને કેવી રીતે આકર્ષક અને ઊંડા, પરાક્રમી અને ઉત્કૃષ્ટ તરીકે દર્શાવવા. તે તેમને વધુ સારું બનાવે છે અને તેમને પાપી પૃથ્વી ઉપર ઉભા કરે છે. અને આ બધું અસાધારણ સદ્ગુણ સાથે. ગુણગ્રાહકો લગભગ ચાર સદીઓથી એપિથેટ્સમાં સ્પર્ધા કરી રહ્યા છે: વેન ડાયકની શુદ્ધ લાવણ્ય, વેન ડાયકનો લિરિકલ બ્રશસ્ટ્રોક, તેનું ડાન્સિંગ બ્રશ... કેટલાક લોકો ખુશામત માટે વેન ડાયકની પદ્ધતિને નિર્દોષપણે ભૂલ કરશે. ના! આ ઘટનાને અલગ રીતે કહેવામાં આવે છે: એક કુલીન પોટ્રેટ. અને વેન ડાયકની આ શૈલીમાં કોઈ સમાન નથી, માત્ર તેના સમયમાં જ નહીં, પણ પછીના સમયમાં પણ.

એક અર્થમાં, ચાર્લ્સ I અને વેન ડાયક એકબીજાને મળ્યા. બે ટૂંકા, બીમાર લોકો તેમની પોતાની પસંદગીમાં અવિશ્વસનીય વિશ્વાસ સાથે. માત્ર ચાર્લ્સે જ નિરંકુશતાની સ્થાપના અને બ્રિટનને એક જ ધર્મના બેનર હેઠળ એક કરવાનું તેમનું દૈવી મિશન જોયું, પરંતુ વેન ડાયકે તેના તરીકે શું જોયું? નિરંકુશ લક્ઝરીમાં (ગાડીઓ, ઘરેણાં, નોકરો, સત્કાર સમારંભો, રાજા પોતે તેના પ્રિય કલાકારના કામમાં હાજરી આપવા માટે હોડી દ્વારા પહોંચે છે) નથી?

જ્યારે આપણે આપણી જાતને પ્રતિભાના રહસ્ય સાથે રૂબરૂ મળીએ છીએ, ત્યારે સ્વ-પોટ્રેટ બચાવમાં આવે છે.

વેન ડાયકે તેના સમકાલીન કોઈપણ કરતાં વધુ સ્વ-ચિત્રો છોડી દીધા. રુબેન્સ પણ અહીં તેની સાથે સ્પર્ધા કરી શક્યા નહીં. કદાચ માત્ર રેમ્બ્રાન્ડે વેન ડાયકની જેમ જ પોતાનો દેખાવ રેકોર્ડ કર્યો હતો. પરંતુ કલા ઇતિહાસકારોને શંકા છે કે રેબ્રાન્ડનો હેતુ "તમારી જાતને જાણો" હતો, જ્યારે વેન ડાયકના કાર્યમાં તે "ગલોરીફાઈ થાયસેલ્ફ" હતો; આત્મનિરીક્ષણ ખાતર પ્રથમ પેઇન્ટેડ સ્વ-પોટ્રેટ, અને બીજું - મિથ્યાભિમાનની બહાર. પોટ્રેટમાં વેન ડાયક પાતળા અને નર્વસ ચહેરા સાથે, કાળજીપૂર્વક વળાંકવાળા લાલ વાળ અને સારી રીતે માવજત કરેલો બકરી, સુંદર લાંબી આંગળીઓ અને તેની આંખોમાં પડકાર સાથે, વૈભવી કપડાં અને સુંદર બેદરકાર પોઝમાં દેખાય છે. અને, દેખીતી શોમેનશીપ હોવા છતાં, વેન ડાયક જૂઠું બોલતો નથી: તે બરાબર તેવો હતો.

પરંતુ વેન ડીજક ડબલ છે, તે વિરોધાભાસથી ભરેલો છે. અંતર્મુખી અને તેના પોતાના પર, પરંતુ પ્રેમાળ ઘોંઘાટીયા રજાઓઅને ડિસ્પ્લે પર વૈભવી. ચીકણાપણું ના બિંદુ માટે ઉદાર. વિસ્ફોટક પાત્ર અને છુપાયેલા ખિન્નતા સાથે. વેન ડાયક ધર્મનિષ્ઠ છે અને તે ફ્લેન્ડર્સમાં જેસ્યુટ "બ્રધરહુડ ઓફ બેચલર્સ" માં પણ જોડાયો, અને પછી, મિથ્યાભિમાનની બહાર, શાહી લેડી-ઇન-વેઇટિંગ સાથે લગ્ન કર્યા.

વેન ડાયકની જીવનશૈલી, જેમ કે તેના સમકાલીન લોકોએ સાક્ષી આપી છે, તે કલાકાર કરતાં ક્રાઉન પ્રિન્સ માટે વધુ યોગ્ય હતી. આ સંન્યાસ માટે અનુકૂળ ન હતું. તેણે પૈસા વેડફ્યા. પરંતુ તેની પાસે સતત પ્રેમી હતો - એક ચોક્કસ માર્ગારીટા લેમન, તેનું શ્રેષ્ઠ મોડેલ, જેની સાથે વેન ડાયક એક જ છત હેઠળ લાંબા સમય સુધી રહેતો હતો.
1639 માં, વેન ડાયકે અણધારી રીતે મેરી રૂથવેન સાથે લગ્ન કર્યા. તે સંપૂર્ણ રીતે સ્પષ્ટ નથી કે તેણે જુસ્સાના ઇશારે લગ્ન કર્યા હતા કે શું વેન ડાયકના શક્ય તેટલા કુલીન વર્ગની નજીક હોવાના ફિક્સેશનથી તેને વેન ડાયકની શાહી નોકરડીનો પતિ બનવાની ફરજ પડી હતી. માર્ગારીટા લેમને પહેલા પણ કૌભાંડો કર્યા છે, જો કોઈ હોય તો ઉમદા મહિલાકોઈ પણ સાથ વિના, એક-એક સાથે વેન ડાયક માટે પોઝ આપવા આવ્યો. કલાકારની સગાઈના સમાચારે ગરીબ સ્ત્રીને ઉન્માદમાં મોકલી દીધો. તેણી ગુસ્સે ભરાયેલા ક્રોધની જેમ વેન ડાયક પર દોડી ગઈ, તેને માર્યો અને લડાઈ દરમિયાન તેની આંગળી કાપી નાખવાનો પ્રયાસ કર્યો જેથી તે ફરી ક્યારેય બ્રશ ન ઉપાડી શકે, પરંતુ, સદનસીબે, તેણી સફળ થઈ ન હતી.

1640 માં, રુબેન્સનું અવસાન થયું, અને વેન ડાયક તરફથી રવાનગી પ્રાપ્ત થઈ સ્પેનિશ રાજા. તેને લગભગ કોઈ શંકા નહોતી કે તેને કોર્ટમાં સ્થાન આપવામાં આવશે - અંગ્રેજી કોર્ટ સ્પેનિશની તેજસ્વીતાથી દૂર હતી. પરંતુ ફિલિપ IV તેને પહેલા રુબેન્સ દ્વારા પૂર્ણ ન કરાયેલ ચિત્રો પૂર્ણ કરવા કહે છે. "કબરમાંથી પણ તે મને અપમાનિત કરવામાં સફળ રહ્યો!"- વેન ડાયક ચીડ સાથે કહેશે. તેની પાસે જીવવા માટે ખૂબ જ ઓછો સમય હતો: રુબેન્સના મૃત્યુના એક વર્ષ પછી, 42 વર્ષીય વેન ડાયક એક રહસ્યમય બીમારીથી મૃત્યુ પામશે અને તેની નવજાત પુત્રી જસ્ટિનાના નામના દિવસે જ તેને દફનાવવામાં આવશે.

પ્રખ્યાત પોટ્રેટ ચિત્રકાર વેન ડાયક, જેની પેઇન્ટિંગ્સ ઘણા લોકો માટે જાણીતા છે, પ્રખ્યાત રુબેન્સ સાથે અભ્યાસ કર્યો. તેમની કૃતિઓમાં દંતકથાઓ અને ધર્મની થીમ હતી. તેઓ શિક્ષકના કાર્યો જેવા જ છે, પરંતુ તેમ છતાં તેમની પોતાની વ્યક્તિત્વ ધરાવે છે. રુબેન્સ તેના સ્વભાવથી અલગ હતા, અતિશય ભાવનાત્મકતા, જે તેમના કાર્યોમાં પ્રતિબિંબિત થયું હતું, પરંતુ વેન ડાયકના ચિત્રોએ તેમના લેખકનો સંયમ અને શાંત જાળવી રાખ્યો હતો.

જીવનચરિત્ર

એન્ટવર્પ ભાવિ પ્રતિભાશાળી કલાકારનું જન્મસ્થળ બન્યું. તેમના પિતા શ્રીમંત વેપારી હતા અને તેમના પુત્રનો ઉછેર પરિવારના કુલીન વર્ગનો સભ્ય બનવા માટે કર્યો હતો. કદાચ આ કારણે જ એન્થોની વાન ડાયકની ઘણી કૃતિઓ નાજુકતા અને અભિજાત્યપણુથી ભરેલી છે.

કલાકારે થોડી મુસાફરી કરી અને લગભગ આખું જીવન એન્ટવર્પમાં વિતાવ્યું. ચાલુ મૂળ જમીનતેણે તેના પરિચિતો અને મિત્રોના પોટ્રેટ દોર્યા. તદુપરાંત, માણસે મહત્તમ વાસ્તવિકતા સાથે કામો અભિવ્યક્ત કરવાનો અને બનાવવાનો પ્રયાસ કર્યો. તેમ છતાં તે નોંધનીય છે કે કેટલાક મોડેલોએ કલાકારની કુલીન લાક્ષણિકતા પ્રાપ્ત કરી છે. સ્થાનિક ઉમરાવો ડાયકના પ્રેમમાં પડ્યો, અને યુવકને ઘણા ઓર્ડર મળ્યા. એન્થોની વેન ડાયકના ચિત્રો દરરોજ વધુ લોકપ્રિય થતા ગયા.

1632 માં, એન્ટોનિસને તેનું વતન છોડવું પડ્યું, કારણ કે પ્રખ્યાત રુબેન્સ ઘરે પાછા ફર્યા. કલાકાર તેના શિક્ષક સાથે સ્પર્ધા કરવા માંગતો ન હતો, તેથી તે ઇંગ્લેન્ડ ગયો. અહીં વાસ્તવિક કીર્તિ તેની રાહ જોતી હતી: ડાયક રાજા ચાર્લ્સ I નો મુખ્ય ચિત્રકાર બન્યો.

ઇંગ્લેન્ડમાં, કલાકાર પોટ્રેટ આર્ટની પોતાની શાળા શોધવામાં સફળ થયો. અહીં તેણે પોટ્રેટ દોરવાનું ચાલુ રાખ્યું પ્રખ્યાત લોકો. 1639 માં, ચિત્રકારને તેનો પ્રેમ, મેરી રૂથવેન મળ્યો અને તેની સાથે લગ્ન કર્યા.

તેમના જીવનના છેલ્લા વર્ષોમાં, એન્ટોનિસ મોટા પ્રોજેક્ટ્સમાં રોકાયેલા હતા અને પ્રેરણાથી સંપૂર્ણપણે અભિભૂત હતા. તેણે લંડનમાં મહેલ માટે ટેપેસ્ટ્રીઝની શ્રેણી પર કામ કર્યું, અને લૂવરની ગેલેરીઓ સાથે કામ કર્યું. પરંતુ, કમનસીબે, વેન ડાયકની ઇચ્છાઓ સાકાર થવાનું નક્કી ન હતું: કલાકાર બીમાર પડ્યો અને 1641 માં તેનું અવસાન થયું. તેમની વસિયતનામામાં, તેમણે સેન્ટના કેથેડ્રલમાં તેમના દફનવિધિ માટે કહ્યું. પાવેલ.

વેન ડાયકના ચિત્રો છે સામાન્ય લક્ષણ, જે તેમને ફ્લેમિશ કલાકારોની કૃતિઓની સમગ્ર શ્રેણીથી અલગ પાડે છે. પરંતુ, અગાઉ સૂચવ્યા મુજબ, તે પોટ્રેટ હતા જે સૌથી વધુ લોકપ્રિય બન્યા હતા.

"સેન્ટ બ્રુનો"

પેઇન્ટિંગ "સેન્ટ બ્રુનો" 1620 માં દોરવામાં આવી હતી. આજની તારીખે, કોઈ ચોક્કસ માહિતી નથી કે આ એન્ટોનીસની પેઇન્ટિંગ છે. તેમ છતાં, એવી ધારણા છે કે આ તેમનું કાર્ય છે, જે સર્જનાત્મકતાના પ્રારંભિક સમયગાળા સાથે સંબંધિત છે. આ પેઇન્ટિંગ એવા સમયે દોરવામાં આવ્યું હતું જ્યારે યુવાન ચિત્રકાર રુબેન્સને ચર્ચની પેઇન્ટિંગ પર કામ કરવામાં મદદ કરી રહ્યો હતો.

વેન ડીજક આપવાનું મુશ્કેલ નથી. તેના કાર્યો જટિલ નથી, અને તેમાં બધું સ્પષ્ટ છે. સેન્ટ બ્રુનોને તેલના કેનવાસ પર દર્શાવવામાં આવ્યા છે. છબી ત્રણ-ક્વાર્ટરમાં રજૂ કરવામાં આવી છે અને તેજસ્વી ફેબ્રિક સાથે વિન્ડોની સામે મૂકવામાં આવી છે. તમે વિંડોમાં લેન્ડસ્કેપ જોઈ શકો છો. સેન્ટ બ્રુનોની શક્તિ બતાવવામાં આવી છે તેજસ્વી પ્રકાશ, જે ઉપરથી પડે છે. આ લાઇટિંગ ખ્રિસ્તનું પ્રતીક છે. દર્શકોનું ધ્યાન સેન્ટ બ્રુનોના ચહેરા અને હાથ પર કેન્દ્રિત છે. ત્યાં કોઈ વધુ વિગતો નથી જે મુખ્ય વિચારથી વિચલિત થાય.

"સ્વ-પોટ્રેટ"

આ એક ભાગ છે જે વેન ડાયકને દર્શાવે છે. સમાન થીમ સાથેના ચિત્રો હંમેશા લોકપ્રિય બને છે. એન્ટોનિસ ઇટાલીથી પાછા ફર્યા પછી તેને બનાવ્યું. પેઇન્ટિંગ હવે હર્મિટેજ સંગ્રહનો ભાગ છે અને સંગ્રહનું મોતી છે.

આજની તારીખમાં ઘણા માને છે કે આ ફ્લેમિશ ચિત્રકારની શ્રેષ્ઠ રચના છે. સમકાલીન લોકો ડાયકને "ભાગ્યનો પ્રિયતમ" કહે છે અને આને "સ્વ-પોટ્રેટ" માં દર્શાવવામાં આવ્યું છે. એન્ટોનિસ ચિત્રમાં બિનસાંપ્રદાયિક સજ્જન જેવો દેખાય છે, તેના ચહેરાના લક્ષણો નાજુક છે અને તેના હાથ આકર્ષક છે. વેન ડાયકના ચિત્રો હંમેશા ખાસ કરીને ભવ્ય રહ્યા છે, અને આ કાર્ય અભિજાત્યપણુ વિનાનું નથી. કામ 1622-1623 માં લખવામાં આવ્યું હતું. તેલ

"જેમ્સ સ્ટુઅર્ટનું પોટ્રેટ"

શીર્ષકો સાથે વેન ડાયકના ચિત્રો અમારા દ્વારા વર્ણવવામાં આવ્યા છે. તેઓ સમગ્ર વિશ્વમાં જાણીતા છે. "પોટ્રેટ 1634-1635 માં દોરવામાં આવ્યું હતું. પછીના પોટ્રેટમાં, લેખકે પ્રખ્યાત ડ્યુકનું નિરૂપણ કર્યું હતું. તે યુવાન રાજાનો પિતરાઈ ભાઈ હતો અને તેના દેખાવસ્પષ્ટપણે શાહી પરિવાર સાથે જોડાયેલા દર્શાવે છે. ચણિયાચોળીને સિલ્વર સ્ટારથી શણગારવામાં આવે છે, જે નાઈટ ઓફ ધ ઓર્ડર ઓફ ધ ગાર્ટરનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. તેની આકૃતિ ગૌરવપૂર્ણ છે, અને કલાકારે સ્ટુઅર્ટને એવી રીતે દર્શાવ્યો છે કે તે તેની તરફ નીચું જુએ છે.

એન્ટોનિસે કુશળ રીતે જેમ્સની લાંબી આકૃતિ પર તત્વોના સમૂહ સાથે ભાર મૂક્યો. ત્યાં એક સાંકડી ફ્રેમ અને એક ઊંચો કૂતરો છે, જે ડ્યુકનો પ્રિય હતો. કડક અને ઘમંડી બનવાનો પ્રયાસ કરવા છતાં, સ્ટુઅર્ટ તેના વશીકરણ અને દયાથી દરેકને આકર્ષે છે.

"ચાર્લ્સ I શિકાર પર"

કલાકારે 1635 થી ત્રણ વર્ષમાં પેઇન્ટિંગ બનાવ્યું. કેનવાસ ચાર્લ્સ I ને શેરડી પર ઝુકાવતા અને કરાડની ધાર પર ઉભા હોવાનું દર્શાવે છે. ચિત્રમાં રાજાની આકૃતિ મુખ્ય છે. તે પ્રકાશ આકાશની પૃષ્ઠભૂમિ સામે સ્પષ્ટપણે દૃશ્યમાન છે, અને ટોપી એક વિરોધાભાસી ઉચ્ચાર છે જે છબીની અભિવ્યક્તિ પર ભાર મૂકે છે.

"સર એન્ડિમિયન પોર્ટર સાથે સ્વ-પોટ્રેટ"

1635 માં દોરવામાં આવેલી પેઇન્ટિંગ, કલાકાર અને એન્ડિમિયન પોર્ટર વચ્ચે એક પ્રકારનું જોડાણ છે. બાદમાં એક બુર્જિયો પરિવારના માણસ જેવો દેખાતો હતો, પરંતુ વચ્ચે આદર અને સન્માન પ્રાપ્ત કર્યું હતું ઉચ્ચ શિર્ષકો. વેન ડાયકે પોતાની જાતને ખુશામતભર્યા પ્રકાશમાં દર્શાવવાનું એક સરસ કામ કર્યું, પરંતુ પોર્ટરની આકૃતિ ખૂબ જ સાદી લાગે છે.

હીરોના હાથની સ્થિતિ ઘણું કહી શકે છે. તે તેમની મિત્રતા વિશે વોલ્યુમો બોલે છે કે તેઓ બંનેનો હાથ ખડક પર છે. પરંતુ હકીકત એ છે કે ચિત્રકારે હાથમોજું પહેર્યું છે તે કદાચ લોકોની મિત્રતાની પ્રકૃતિ વિશે બોલે છે. છેવટે, જો તમે નજીકથી જુઓ, તો એન્ટોનિસનો બીજો હાથ નગ્ન છે.

"લોરેનની માર્ગારેટનું પોટ્રેટ"

1634માં વેન ડાયકે દોરેલું આ બીજું પોટ્રેટ છે. તે માર્ગારીતાને નિપુણતાથી દર્શાવે છે. એન્ટોનિસે છોકરીની શુદ્ધ આકૃતિ બનાવી, તેના ગળા અને હાથની સુંદરતા પર ભાર મૂક્યો. તમને કેનવાસ પર તેજસ્વી અથવા આક્રમક રંગો મળશે નહીં, પરંતુ સંયમ યુવાની અને આકર્ષણ આપે છે.

"લેડી એલિઝાબેથ ટિમ્બેલ્બી અને ડોરોથી"

બે કેથોલિક બહેનો - એલિઝાબેથ અને ડોરોથી - કેનવાસ પર ફિટ છે. પોટ્રેટ તેમાંથી એકના લગ્નની પૂર્વસંધ્યાએ બનાવવામાં આવ્યું હતું. ચિત્ર ઘટનાઓની ઐતિહાસિક પ્રકૃતિ દર્શાવે છે. એન્ટોનિસે એલિઝાબેથને ડાબી બાજુએ આરક્ષિત તરીકે દર્શાવી હતી, જે તેના લગ્નનો સંકેત આપે છે. પરંતુ ડોરોથી તેના હાથમાં ફૂલોની ટોપલી ધરાવે છે, જે નજીકના લગ્ન અને યુવતીના નિષ્ઠાવાન પ્રેમને દર્શાવે છે.

"ચાર્લ્સ I નું અશ્વારોહણ પોટ્રેટ"

આ પેઇન્ટિંગ 1637-1638 માં દોરવામાં આવ્યું હતું, અને તે ચાર્લ્સ Iને લડાયક અને હિંમતવાન તરીકે દર્શાવે છે. યોદ્ધા રાજા ઘોડા પર બેઠો છે, તે શૂરવીર બખ્તર પહેરે છે, અને તેના હાથમાં કમાન્ડ સ્ટાફ ધરાવે છે. તેમનો પોશાક 16મી સદીના ગ્રીનવિચનો છે.

ચાર્લ્સ I 1625 માં ગ્રેટ બ્રિટન અને આયર્લેન્ડનો રાજા બન્યો. જ્યારે વેન ડાયક રાજાનો મુખ્ય ચિત્રકાર બન્યો, ત્યારે તેના બ્રશની નીચેથી માસ્ટરપીસ દેખાવા લાગી. જે કૃતિઓ મળી હતી તેમાંથી, તે જાણીતું છે કે એન્ટોનિસે ચાર્લ્સ I ના 35 પોટ્રેટ બનાવ્યા, તેમાંથી સાત ઘોડા પર સવાર હતા.

"રેડ બેન્ડ સાથે નાઈટનું પોટ્રેટ"

આ માસ્ટરપીસ એન્થોની વાન ડાયકની કૃતિઓમાં શ્રેષ્ઠ માનવામાં આવે છે. કલાકાર સંપૂર્ણ રચના બનાવવામાં સક્ષમ હતા. આકૃતિ એવું લાગે છે કે તે ગતિમાં છે, શક્તિ, શક્તિ અને હિંમત તેમાંથી નીકળે છે. મોટે ભાગે, આ પોટ્રેટની સફળતા વેન ડાયકના કાર્યમાં પ્રેરણાના સમયગાળા સાથે સંકળાયેલી છે. પછીથી, ચિત્રકારને પૈસાની સમસ્યા હતી, તેથી કામનું પ્રમાણ વધ્યું, અને પ્રેરણાએ કલાકારને છોડી દીધો.

ડચ અને ફ્લેમિશ આર્ટ વચ્ચેનો મુખ્ય તફાવત એ છે કે પ્રથમમાં સ્થિર જીવનની પેઇન્ટિંગ અને બીજામાં પોટ્રેઇટ્સનું વર્ચસ્વ હતું. કલાકાર વેન ડાયક, જેમના ચિત્રો આજ સુધી પ્રખ્યાત ગેલેરીઓ અને સંગ્રહાલયોને શણગારે છે, વિશ્વમાં ઔપચારિક પોટ્રેટ લાવીને સૌથી અગ્રણી પ્રતિનિધિ બન્યા.

યુવાન વેન ડાયક (1620 ના દાયકાના અંતમાં - 1630 ના દાયકાની શરૂઆતમાં, સેન્ટ પીટર્સબર્ગ, સ્ટેટ હર્મિટેજ) ના સ્વ-પોટ્રેટમાં, ફલેન્ડર્સના પ્રખ્યાત ચિત્રકાર આકર્ષક, આકર્ષક અને એક ભવ્ય કુલીન જેવા લાગે છે. એન્ટવર્પમાં એક મોટા વેપારી પરિવારમાં જન્મેલા, તેઓ કોર્ટના વર્તુળો અને ભવ્ય જીવનશૈલી તરફ આકર્ષાયા. તે જ સમયે, વેન ડાયકનું સ્વ-પોટ્રેટ સર્જનાત્મક પ્રકૃતિનો એક પ્રકારનો આદર્શ છે. 17મી સદીના યુરોપિયન પેઇન્ટિંગના ઇતિહાસમાં, વેન ડાયક એ ભાગ્યનો પ્રિય છે, જે હંમેશા સારા નસીબ અને ઘોંઘાટીયા ખ્યાતિ સાથે હતો. દરમિયાન, માસ્ટરનું તેજસ્વી જીવન, અવિરત કાર્યથી ભરેલું હતું, તે અસામાન્ય રીતે તંગ, મોટે ભાગે અશાંત લય દ્વારા અલગ પડે છે, જે મોટે ભાગે તેના સક્રિય પાત્ર અને દબાવી ન શકાય તેવી મહત્વાકાંક્ષા દ્વારા સમજાવવામાં આવ્યું હતું.

દસ વર્ષના છોકરા તરીકે, તે તત્કાલીન અધિકૃત કલાકાર હેન્ડ્રિક વેન બેલેનના સ્ટુડિયોમાં આવ્યો, સરળતાથી અને તેજસ્વી રીતે અભ્યાસ કર્યો, અને ઓગણીસ વર્ષની ઉંમરે તે પહેલેથી જ સેન્ટ લ્યુકના ગિલ્ડ ઓફ પેઇન્ટર્સમાં સ્વીકારવામાં આવ્યો હતો. રુબેન્સનો વેન ડાયકના કાર્યના વિકાસ પર નિર્ણાયક પ્રભાવ હતો, જેની વર્કશોપમાં તેણે કામ કર્યું હતું અને જેની સાથે તેણે સંખ્યાબંધ ઓર્ડર પર સહયોગ કર્યો હતો.

યુવાન વેન ડાયકે તેના શિક્ષકની સીધી નકલથી દૂર જવાની કોશિશ કરી અને ઇમેજના વિરોધાભાસથી સમૃદ્ધ હળવા પેઇન્ટિંગ તરફ વળ્યા. ચોક્કસ પરિસ્થિતિઓઅને વિવિધ પાત્રો. તે શ્રેષ્ઠ નથી, પરંતુ એક લાક્ષણિક ચિત્ર છે બાઈબલની વાર્તાઅભૂતપૂર્વ શક્તિથી સંપન્ન સેમસન વિશે અને ફિલિસ્ટાઈન ડેલીલાહ (સી. 1620, લંડન, ડુલ્વિચ કોલેજ પિક્ચર ગેલેરી)ના વિશ્વાસઘાત વિશે એ જ થીમ પર રુબેન્સની જાજરમાન રચનાથી પ્રેરિત છે. "સેન્ટ માર્ટિન એન્ડ ધ પૉપર" (સી. 1620-1621, વિન્ડસર, રોયલ કલેક્શન) પેઇન્ટિંગ વધુ સંયમિત અને મહત્વપૂર્ણ છે.

આ ચિત્રના બે સમકક્ષ વર્ઝન છે. વેન ડાયકના કાર્યોની પ્રચંડ સફળતા સાથે વેરિઅન્ટ્સની રચના સંકળાયેલી હતી, જે દેખીતી રીતે, રુબેન્સની તુલનામાં પ્રેક્ષકોની રુચિઓ માટે તેમની વધુ સુલભતા દ્વારા સમજાવવામાં આવી હતી.

સંશોધકોએ રુબેન્સ અને તેના સૌથી પ્રતિભાશાળી વિદ્યાર્થી વચ્ચે સંભવિત દુશ્મનાવટ શોધવાનો નિરર્થક પ્રયાસ કર્યો. હકીકતો અન્યથા દર્શાવે છે. શિક્ષકની નિર્વિવાદ સત્તાએ વેન ડાયકને ટેકો આપ્યો કલાત્મક વર્તુળોઈંગ્લેન્ડ અને ઈટાલી. રુબેન્સ એ પ્રથમ વ્યક્તિ હતા જેમણે ચિત્રના માસ્ટર તરીકે યુવાન ચિત્રકારની દુર્લભ ભેટને સ્પષ્ટપણે નોંધ્યું હતું.

વેન ડાયક 17મી સદીના ઔપચારિક કુલીન પોટ્રેટના સર્જકોમાંના એક જ નથી, જે યુરોપિયન સમાજના સર્વોચ્ચ વર્તુળોમાં વ્યાપકપણે ઓળખાય છે. તેમની છબીઓની વિશેષ અપીલ ભાવનાત્મક અને છે બૌદ્ધિક વિશ્વવ્યક્તિ પોટ્રેટ, જાણે રોજિંદા જીવનથી ઉપર ઊભેલા હોય, તેમાં સત્ય અને જીવંત પાત્ર હોય છે.

પ્રારંભિક એન્ટવર્પ સમયગાળામાં, વેન ડાયકે શ્રીમંત નગરવાસીઓ અને કલાકારોના ચિત્રો તેમની પત્નીઓ સાથે દોર્યા, જે 16મી સદીની ડચ પરંપરાને પરિવારો અને પરિણીત યુગલોને દર્શાવતી હતી. તેમના કાર્યો સખત સરળતા, હૂંફ અને આધ્યાત્મિક નિકટતા દ્વારા ચિહ્નિત થયેલ છે. " કૌટુંબિક પોટ્રેટ"હર્મિટેજ (1621) માંથી કોમ્પેક્ટ કમ્પોઝિશન સાથે, કાળા, સફેદ, લાલ અને સોનેરી ટોનનું ભવ્ય સંયોજન સૌથી પ્રખ્યાત છે. પરિવારના પિતાનો વિચારશીલ, થોડો ઉદાસી દેખાવ અને તેની યુવાન સુંદર પત્નીનો પરોપકારી દેખાવ દર્શક તરફ નિર્દેશિત કરવામાં આવે છે. માસ્ટરે દર્શક અને મોડેલ વચ્ચેના આ જીવંત સંપર્કને મૂલ્યવાન ગણાવ્યું અને ઘણીવાર તેનો ઉપયોગ કર્યો. કેટલીકવાર, જેમ કે માં આ કિસ્સામાં, રુબેન્સના પ્રભાવ હેઠળ, આર્કિટેક્ચરલ પ્રધાનતત્ત્વ, ડ્રેપરીઝ અને લેન્ડસ્કેપ તત્વોનું નિરૂપણ કરવામાં આવ્યું હતું. રુબેન્સ સાથે કામ કરનાર પ્રખ્યાત ફ્લેમિશ ચિત્રકાર ફ્રાન્સ સ્નાઈડર્સ (ન્યૂ યોર્ક, ફ્રિક કલેક્શન) ના પેઢીગત પોટ્રેટમાં આ પ્રકારની સુશોભન વિગતો વધુ મુક્તપણે રજૂ કરવામાં આવી છે. સ્નાઈડર્સનું પોટ્રેટ તેની પત્ની માર્ગારીતા ડી વોસના પોટ્રેટને અનુરૂપ છે, પરંતુ તે ઓછું અભિવ્યક્ત છે. સ્નાઈડર્સ ટેરેસ પર છે જેમાં લીલાછમ જાંબલી પડદો અને પૃષ્ઠભૂમિમાં લેન્ડસ્કેપ છે. તેની પાસે પાતળી છે નિસ્તેજ ચહેરોદર્શક તરફ નિર્દેશિત તીક્ષ્ણ નજર સાથે, સુંદર હાથ. લાંબી આંગળીઓ સાથે આકર્ષક હાથની આકર્ષક, હળવા હાવભાવની છબી વેન ડાયકના ઘણા પોટ્રેટને શણગારે છે.

જેમ્સ I ના દરબારમાં ઇંગ્લેન્ડની તેમની પ્રથમ સફર દરમિયાન, ઇટાલિયન પુનરુજ્જીવનના ચિત્રોના અંગ્રેજી સંગ્રહ સાથેના તેમના પરિચયએ વેન ડાયકને પોતે ઇટાલીની મુલાકાત લેવા પ્રેર્યા.

તેનો માર્ગ જેનોઆમાં આવેલો હતો, જે પ્રાચીનકાળમાં ફ્લેન્ડર્સ સાથે જોડાયેલો હતો વેપાર સંબંધો. 1621-1627 માં, જેનોઆ ઉપરાંત, તેણે બે વાર રોમની મુલાકાત લીધી, વેનિસ, પદુઆ, મિલાન, તુરીન અને પાલેર્મો. ઇટાલિયન પેઇન્ટિંગનો સક્રિયપણે અભ્યાસ કરતા, વેન ડાયકને ખાસ કરીને ટાઇટિયનના કાર્યોમાં રસ હતો. કુદરતના સ્કેચ અને વેનેશિયનોના ચિત્રો સાથેનું તેમનું આલ્બમ લંડનના બ્રિટિશ મ્યુઝિયમમાં રાખવામાં આવ્યું છે.

રોમમાં, વેન ડાયકે વૈજ્ઞાનિક અને રાજદ્વારી કાર્ડિનલ ગુઇડો બેન્ટિવોગ્લિયો (1623, ફ્લોરેન્સ, પલાઝો પિટ્ટી) નું ચિત્ર દોર્યું, જે તેમની શ્રેષ્ઠ કૃતિઓમાંની એક છે. સોનેરી પ્રકાશનો પ્રવાહ બેન્ટિવોગ્લિયોના આધ્યાત્મિક ચહેરાને પ્રકાશિત કરે છે, લાલચટક રેશમ અને કાર્ડિનલના ઝભ્ભાની બરફ-સફેદ લેસ.

પાલેર્મોમાં (તે સમયે સિસિલી સ્પેનિશ તાજને ગૌણ હતું), માસ્ટરે સેવોયના વાઇસરોય એમેન્યુઅલ ફિલિબર્ટ (1624, લંડન, ડુલ્વિચ કોલેજ પિક્ચર ગેલેરી) નું ઉત્કૃષ્ટ પેઢીનું પોટ્રેટ બનાવ્યું. સિસિલીના શાસકની હળવા આકૃતિ, ઔપચારિક ગિલ્ડેડ શસ્ત્રો પહેરે છે, એક ઘેરી પૃષ્ઠભૂમિ સામે ઊભી છે, તેનો આખો દેખાવ સત્તાથી રંગાયેલ છે.

ઇટાલીમાં વેન ડાયકની મુખ્ય પ્રવૃત્તિઓ જેનોઆમાં જૂના કુલીન પરિવારોના આશ્રય હેઠળ થઈ હતી જેમના માટે રુબેન્સ અગાઉ કામ કરતા હતા. જેનોઆમાં તેમનો રોકાણ તેમની પોટ્રેટ કલાના વિકાસમાં વિજયી તબક્કો બની ગયો.

રુબેન્સના ઔપચારિક જેનોઇઝ પોટ્રેટના સિદ્ધાંતોના આધારે, વેન ડાયકે તેજસ્વી પર્યાવરણીય પોટ્રેટ-પેઇન્ટિંગ્સ બનાવ્યાં. દર્શકને ઉત્કૃષ્ટ કુલીન સુંદરતાની રોમેન્ટિક દુનિયા સાથે રજૂ કરવામાં આવે છે, એક જ સમયે જાજરમાન અને હળવા. પ્રમાણમાં સહેજ વિસ્તરેલ, પૂર્ણ-લંબાઈની આકૃતિઓ જાંબલી ડ્રેપરીઝ અને વૈભવી જેનોઇઝ મહેલોના વિશાળ સ્તંભોની પૃષ્ઠભૂમિ સામે દર્શાવવામાં આવી છે અને તેમની ટેરેસ પ્રકૃતિ માટે ખુલ્લી છે. પાતળી સ્ત્રીઓ ભારે, કિંમતી કપડાં પહેરે છે જેમાં ટ્રેનો અને સ્ટાર્ચ્ડ લેસથી બનેલા મોટા કોલર છે. માર્ક્વિઝ પાઓલો એડોર્નોએ કલાકાર માટે ત્રણ વખત પોઝ આપ્યો. એક પોટ્રેટમાં, તેણી તેના નાના પુત્રની બાજુમાં ખુરશી પર બેસે છે, તેના હાથને હળવા હાવભાવથી સ્પર્શે છે (વોશિંગ્ટન, નેશનલ ગેલેરી ઓફ આર્ટ). એલેના ગ્રિમાલ્ડી, માર્ચેસા કેટાનેયો, એક ભવ્ય કાળા ડ્રેસમાં, દર્શકની સામેથી પસાર થતી જણાય છે. તેના માથા ઉપર એક કાળો છોકરો લાલ છત્રી ધરાવે છે (1623, વોશિંગ્ટન, નેશનલ ગેલેરી ઓફ આર્ટ). સુંદર યુવાન માર્ક્વિઝ બાલ્બી (1622-1623, ન્યુ યોર્ક, મેટ્રોપોલિટન મ્યુઝિયમ ઓફ આર્ટ) ની છબીમાં આંતરિક પુનરુત્થાન અને ઉત્સાહ સ્પષ્ટ છે.

ઇટાલિયન છાપથી સમૃદ્ધ, વેન ડાયક એન્ટવર્પ પાછો ફર્યો અને રુબેન્સની ગેરહાજરીમાં વ્યસ્ત રાજદ્વારી પ્રવૃત્તિઓ, વ્યવહારીક રીતે ફ્લેન્ડર્સનો પ્રથમ કલાકાર બને છે. સ્પેનિશ ડોવેજર ઇસાબેલા તેને તેના કોર્ટ પેઇન્ટર તરીકે નિયુક્ત કરે છે. એવા ઘણા ઓર્ડર છે કે કલાકાર, જેમણે ખૂબ જ ઝડપથી અને ઘણું કામ કર્યું છે, તેને સહાયકો મેળવવાની ફરજ પડી છે. ધાર્મિક અને પૌરાણિક વિષયો પર દોરવામાં આવેલા તેમના ચિત્રો, તેમના મૂળમાં રુબેન્સ અને ટિટિયનની પરંપરાઓને જોડીને, બેરોક પેઇન્ટિંગના સિદ્ધાંતોને અનુસરે છે. આ અદભૂત મલ્ટિ-ફિગર કમ્પોઝિશનમાં, "રેસ્ટ ઓન ધ ફ્લાઇટ ઇન ઇજિપ્ત" (1630, મ્યુનિક, અલ્ટે પિનાકોથેક) તેના સૂક્ષ્મ ગીતવાદથી આકર્ષે છે. પરંતુ પોટ્રેટ હજુ પણ પ્રભુત્વ ધરાવે છે, કૌશલ્યમાં પરિપક્વતા મેળવે છે, વધુ વૈવિધ્યસભર અને ઊંડા બનતા જાય છે. કોસ્ચ્યુમનું કાળજીપૂર્વક રેન્ડરીંગ અને એક્સેસરીઝનો સમજદાર સેટ મફત લેખનની પહોળાઈ, અભિજાત્યપણુ અને ચિત્રાત્મક ઉકેલોની ખાનદાની સાથે જોડાયેલો છે. વોલ્યુમ પોટ્રેટ કામ કરે છેવિશાળ છે, તેમાં મહાનુભાવો, ઉમરાવો, બર્ગર, લશ્કરી માણસોની ઔપચારિક છબીઓ અને મિત્રો, સાથી કલાકારો, વિજ્ઞાનના લોકો (ઉદાહરણ તરીકે, ફિલોલોજિસ્ટ અને પ્રકાશક જાન વેન ડેર વુવરનું પોટ્રેટ, સીએ. 1632 , મોસ્કો, રાજ્ય સંગ્રહાલયફાઇન આર્ટ્સ નામ આપવામાં આવ્યું છે. એ.એસ. પુશકિન).

વેન ડાયકના એચીંગ્સ દ્વારા પણ લાક્ષણિકતાઓની સંપત્તિને અલગ પાડવામાં આવે છે, જેણે 1645-1646માં પ્રકાશિત આઇકોનોગ્રાફી બનાવી હતી - વિખ્યાત સમકાલીન લોકોના એચીંગ પોટ્રેટનો સંગ્રહ (માસ્તરે પોતે દોઢ ડઝન ઈમેજો બનાવ્યા હતા, બાકીના માટે તેણે પ્રારંભિક સ્કેચ બનાવ્યા હતા. ).

હોલેન્ડની ટૂંકી મુલાકાત પછી, 1632 માં વેન ડાયક રાજા ચાર્લ્સ I ના આમંત્રણ પર ઇંગ્લેન્ડ જવા રવાના થયો, જ્યાં યુરોપના સૌથી તેજસ્વી અને સમૃદ્ધ એવા ઇંગ્લિશ દરબારમાં તેની ખૂબ જ ખ્યાતિ રાહ જોતી હતી. ચાર્લ્સ I, ​​કલાના આતુર નિષ્ણાત, તેમને મુખ્ય શાહી કલાકાર તરીકે નિયુક્ત કરે છે, તેમને ખાનદાનીનું ગૌરવ અને નાઈટની સુવર્ણ સાંકળ આપે છે. લંડનમાં વેન ડાયકનું જીવન લગભગ તેના ઉમદા ગ્રાહકો જેટલું જ વૈભવી છે. રાણીની યુવાન દાસી મેરી રાસવેન સાથેના અંતમાં લગ્ન, ચિત્રકારનો પરિચય પ્રાથમિક અંગ્રેજી કુલીન વર્ગમાં કરાવે છે. સમગ્ર ઉચ્ચ સમાજ વેન ડાયક માટે પોઝ આપવાનું સન્માન માંગે છે. તે રાજા, રાણી હેનરીએટા મારિયા અને શાહી બાળકોના ઘણા ચિત્રો દોરે છે.

ચાર્લ્સ I ના પોટ્રેટમાં, ખ્યાલમાં મૂળ અને પેઇન્ટિંગમાં ભવ્ય, લેન્ડસ્કેપની પૃષ્ઠભૂમિ સામે, ઔપચારિક છબીના સિદ્ધાંતો, જેમ કે તે હતા, નરમ, વધુ ઘનિષ્ઠ રીતે અર્થઘટન કરવામાં આવે છે. રાજા એક સુંદર કેઝ્યુઅલ પોઝમાં ઉભો છે, એક નોકર નજીકમાં એક ઘોડો પકડે છે (1635, પેરિસ, લૂવર). અનુસાર પ્રખ્યાત સંશોધકઇ. ગોમ્બ્રીચ, રાજા “ઇતિહાસમાં જે રીતે જીવવા માંગતા હતા તે છે: અજોડ લાવણ્ય, નિર્વિવાદ સત્તા અને ઉચ્ચ સંસ્કૃતિ, કલાના આશ્રયદાતા, દૈવી અધિકારના રક્ષક રોયલ્ટી" એક રસપ્રદ ટ્રિપલ પોટ્રેટ રાજાને જમણી બાજુએ, ત્રણ-ચતુર્થાંશમાં અને આગળ (1637, વિન્ડસર, રોયલ કલેક્શન) પ્રોફાઇલમાં દર્શાવે છે. આ અસામાન્ય પોટ્રેટ, લોરેન્ઝો બર્નિની દ્વારા શિલ્પની પ્રતિમા બનાવવાના હેતુથી, તેમને ઇટાલીમાં મોકલવામાં આવ્યું હતું.

ઉમદા લોકોનું ચિત્રણ કરીને, કલાકારે તેમને સરળ બનાવ્યા શારીરિક અક્ષમતાઅને કેટલીકવાર ખુલ્લેઆમ તેના મોડેલોને શણગારે છે. આદર્શીકરણને નોંધપાત્ર રીતે અસર થઈ છે મહિલા પોટ્રેટઅને સૌ પ્રથમ હેનરીટા મારિયાની છબી. વેન ડાયકે અંગ્રેજી રાણીના વીસ ચિત્રો દોર્યા. પ્રારંભિક લોકોમાંથી એક, તેજસ્વી કુશળતા સાથે ચલાવવામાં આવે છે, તે ભારપૂર્વક ઔપચારિક છે. હેનરિએટા મારિયા વાદળી સાટિન ડ્રેસ અને પહોળી કાળી ટોપી પહેરીને બગીચા તરફ જતી સીડીઓ પર ઊભી છે. નિવૃત્તિમાં મનપસંદનો સમાવેશ થાય છે: એક સુંદર વામન અને તેના ખભા પર બેઠેલું વાનર (1633, વોશિંગ્ટન, નેશનલ ગેલેરી ઓફ આર્ટ). હોંશિયાર વામન સર જેરી હડસને રાણીનું ધ્યાન આકર્ષિત કર્યું જ્યારે તે એક ગાલા રિસેપ્શનમાં પાઇમાંથી બહાર નીકળી.

રાજાની ભત્રીજી, પ્રિન્સેસ સોફિયાના જણાવ્યા અનુસાર, વેન ડાયકના સુંદર પોટ્રેટ્સે તેણીને બધી અંગ્રેજી મહિલાઓની અનુકૂળ છાપ આપી હતી. 1641માં જ્યારે તે રાણીને મળી, ત્યારે તે જોઈને આશ્ચર્યચકિત થઈ ગઈ કે હેનરિએટા મારિયા "લાંબા, પાતળા હાથ, એક ખભા બીજા કરતા ઊંચો અને તેના મોઢામાંથી દાંતની જેમ ચોંટી ગયેલી એક ટૂંકી સ્ત્રી હતી." નજીકથી જોયા પછી, રાજકુમારીને ખાતરી થઈ કે રાણી પાસે "ખૂબ જ સુંદર આંખો, સીધુ નાક અને આહલાદક રંગ.”

વેન ડાયકે ઘણીવાર શાહી બાળકો અને પ્રાચીન કુલીન પરિવારોના સંતાનોના ચિત્રો દોર્યા હતા. ખૂબ જ નાના લોકો ખૂબ જ આકર્ષક છે, જેઓ મોટા છે, જેઓ કોર્ટના શિષ્ટાચારને અનુસરે છે, તેઓ "નાના પુખ્તો" જેવા હોય છે. પરંતુ કલાકારે તેમની ઉંમરની શુદ્ધતા અને વશીકરણ પર ભાર મૂકવાનો પ્રયાસ કર્યો.

વેન ડાયકના અસંખ્ય ચિત્રો 1648 ની ક્રાંતિની પૂર્વસંધ્યાએ અંગ્રેજી કોર્ટના વાતાવરણને ફરીથી બનાવે છે, જે અમૂલ્ય ઐતિહાસિક અને કલાત્મક દસ્તાવેજો. તેઓ બધા સમાન નથી. ભવ્ય, રંગીન અદાલતની છબીઓમાં અર્થપૂર્ણ મનોવિજ્ઞાન દ્વારા ચિહ્નિત, વધુ કડક, સત્યવાદી છબીઓ છે.

ધીરે ધીરે, વેન ડાયકનું કાર્ય ઠંડા પ્રભાવ, બાહ્ય સુશોભન, તેની છબીઓમાંથી નીકળતા જીવનના આંતરિક પ્રવાહની અનુભૂતિની સુવિધાઓ પ્રાપ્ત કરે છે, દર્શક સાથેના સંપર્કને પોઝિંગ આકૃતિઓની જડતા દ્વારા બદલવામાં આવે છે. રૂપકાત્મક જોડાણો અને પ્રતીકાત્મક સંકેતો અગાઉ માસ્ટર માટે પરાયું દેખાય છે. આમ, તેના પોટ્રેટમાં, લેડી ડિગ્બી પ્રુડેન્સ (વિન્ડસર, રોયલ કલેક્શન)ને વ્યક્ત કરે છે. વેન ડાયકની વર્કશોપમાં ઘણા ઓર્ડર્સ પર કામ સ્પષ્ટ રીતે સંગઠિત ઉત્પાદનના સંકેતો પ્રાપ્ત કરે છે. ચિત્રકારના મિત્ર, કોલોન બેન્કર એબરહાર્ડ જબાચે (તેમના પોટ્રેટ હર્મિટેજમાં છે) એ જણાવ્યું હતું કે વેન ડાયકે ઘણા પોટ્રેટ પર કામ કર્યું હતું, દરેક ક્લાયન્ટને એક દિવસનું સત્ર આપ્યું હતું જે એક કલાકથી વધુ ચાલતું ન હતું, અને કપડાં, એસેસરીઝના અમલને છોડી દેતા હતા. , અને તેના સહાયકોની પૃષ્ઠભૂમિ; પ્રખ્યાત વેન ડાયક હાથ મીણના મોડેલોમાંથી દોરવામાં આવ્યા હતા. જો કે બીજા સત્રમાં વેન ડાયકે પોટ્રેટ એટલી જ ઝડપથી પૂર્ણ કર્યું, કામની આવી પદ્ધતિ મદદ કરી શકી નહીં પરંતુ ચિત્રાત્મક ક્લિચ તરફ દોરી શકે છે.

તે નક્કી કરવું મુશ્કેલ છે કે કલાકાર, તેની સર્જનાત્મક મહત્વાકાંક્ષાઓ સાથે, આગામી વિશે કેટલી હદે વાકેફ હતો. રાજકીય કટોકટીસ્ટુઅર્ટ રાજાશાહી. IN તાજેતરના વર્ષોતેમના જીવન દરમિયાન, તેઓ મોટા પાયે સુશોભન કાર્યોના મહત્વાકાંક્ષી પ્રોજેક્ટ્સ (લંડનમાં વ્હાઇટહોલ પેલેસ માટે ટેપેસ્ટ્રીઝનું એક ચક્ર, સ્પેનિશ રાજા માટેના મોટા ઐતિહાસિક ચિત્રોની રૂબેન્સના મૃત્યુ પછીની પૂર્ણાહુતિ, મુખ્ય ગેલેરીના ચિત્રો)થી અભિભૂત થયા હતા. લૂવર). તેણે પેરિસની બે યાત્રાઓ કરી. નિષ્ફળતેની બધી યોજનાઓમાં, બીમાર કલાકાર લંડન પાછો ફર્યો અને ટૂંક સમયમાં મૃત્યુ પામ્યો. તેમની વસિયત મુજબ તેમને લંડનના સેન્ટ પોલ કેથેડ્રલમાં દફનાવવામાં આવ્યા હતા. વેન ડાયકના મૃત્યુના એક વર્ષ પછી, ઇંગ્લેન્ડની શરૂઆત થઈ ગૃહ યુદ્ધ.

યુરોપિયન પેઇન્ટિંગ પર વેન ડાયકનો પ્રભાવ વ્યાપક અને કાયમી હતો. તે સ્થાપક બન્યો અંગ્રેજી શાળાપોટ્રેટ, જે 18મી સદીમાં અસાધારણ ફૂલો સુધી પહોંચ્યું હતું.

તાત્યાના કપ્ટેરેવા

નામ એન્થોની વાન ડાયક 17મી સદીની ફ્લેમિશ સ્કૂલ ઓફ પેઈન્ટિંગના ઈતિહાસમાં સુવર્ણ અક્ષરોમાં અંકિત. તેના કેનવાસમાંથી છબીઓ પ્રતિબિંબિત, શુદ્ધ સંવાદિતા અને વિષયાસક્તતાનું ઉદાહરણ છે સાચો ચહેરોસમગ્ર યુગની.

1599 માં જન્મેલા, એન્થોની વાન ડાયક એન્ટવર્પના એક શ્રીમંત કાપડ વેપારીના પરિવારમાં સાતમું બાળક હતું. 1607 માં, તેની માતાના મૃત્યુના થોડા સમય પછી, છોકરાને હેન્ડ્રીક વાન બેલેન પાસે તાલીમ આપવામાં આવી, જ્યાં તેણે ચાર વર્ષ સુધી હસ્તકલાની મૂળભૂત બાબતો શીખી. અને પહેલેથી જ 15 વર્ષની ઉંમરે, યુવાન વાન ડાયકે સ્વતંત્ર રીતે કામ કરવાનું શરૂ કર્યું.

પોતાનો અભ્યાસ ચાલુ રાખવાનું નક્કી કરીને, ઓગણીસ વર્ષની ઉંમર સુધીમાં તે સેન્ટ લ્યુકના નામ પરના કલાકારોના ગિલ્ડમાં જોડાયો, જ્યાં તે તેની સાથે નજીક બન્યો. તેની વર્કશોપમાં કામ કરતા, એન્ટોનિસે માસ્ટર સાથે અને કેટલીકવાર સ્વતંત્ર રીતે ઓર્ડર આપવાનું શરૂ કર્યું. રુબેન્સના પ્રભાવે વેન ડાયકના પછીના ચિત્રો પર તેની છાપ છોડી દીધી. શરૂઆતમાં, તેના શિક્ષકની નકલ કરીને, તેણે પ્લોટની રંગ, સંપૂર્ણતા અને વિષયાસક્તતાની સમૃદ્ધિ સાથે તેની રીત અને શૈલી અપનાવી. તે સમયગાળામાં ધાર્મિક અને પૌરાણિક સામગ્રી સાથેના મોટાભાગના ચિત્રો રુબેન્સના કાર્યોની મહાન છાપ હેઠળ દોરવામાં આવ્યા હતા.

કલા ઇતિહાસકારો તેમાં "સેમસન અને ડેલીલાહ" અને "સેન્ટ. માર્ટિન અને ભિખારીઓ." તેમાંની રંગ યોજના અને શૈલીને રુબેન્સની નકલ પણ કહી શકાય. પરંતુ ધીમે ધીમે વેન ડાયક આગળ વધ્યો અને પછીના કેટલાક વર્ષોમાં તેણે તેની શૈલી બદલવાનું શરૂ કર્યું, નવા પાસાઓ અને અન્ય પાસાઓ શોધવાનું શરૂ કર્યું. અભિવ્યક્તિનું માધ્યમ. ત્યારબાદ, તેમના ચિત્રોએ રુબેન્સના ચિત્રો કરતાં પણ વધુ લોકપ્રિયતા મેળવી, સંભવતઃ લોકોના રુચિ સાથેના તેમના પત્રવ્યવહારને કારણે.

ઈર્ષાળુ લોકો અને વિવેચકો લાંબા સમય સુધીતેઓએ એ સાબિત કરવાનો પ્રયાસ કર્યો કે રુબેન્સ અને તેના વિદ્યાર્થી હરીફ હતા, પરંતુ આ પ્રયાસો નિરર્થક રહ્યા હતા. વેન ડાયકે તેમના માર્ગદર્શકના કાર્યની ઊંડી છાપ તેમના તમામ કાર્ય દ્વારા, તેમણે પ્રાપ્ત કરેલ કૌશલ્યોની જાળવણી અને વૃદ્ધિ કરી.

કલાકારની સૌથી મોટી ખ્યાતિ તેના પોટ્રેટમાંથી આવી. તે ફ્લેન્ડર્સમાં હતું કે પેઇન્ટિંગની આ શૈલી, જે સૌથી વધુ ન હતી ઉચ્ચ પદસામાન્ય પદાનુક્રમમાં, ફેરફાર કરવાનું શરૂ કર્યું. વેન ડાયક 17મી સદીમાં ઔપચારિક ચિત્રની પરંપરાના સ્થાપકોમાંના એક બન્યા; તેમના પ્રથમ ગ્રાહકો મુખ્યત્વે વેપારીઓ અથવા કલાકારોના શ્રીમંત પરિવારો હતા. તે પછી પણ, વેન ડાયકની ક્ષણિક લાગણીઓ, હળવા પોઝ અને જીવંત દેખાવ મેળવવાની ક્ષમતા સ્પષ્ટ હતી.

ભાગ્ય વાન ડાયકની તરફેણ કરે છે. તેનો પ્રારંભિક એન્ટવર્પ સમયગાળો વ્યાપક ખ્યાતિ અને માન્યતા દ્વારા ચિહ્નિત થયેલ હતો, અને ઓર્ડરનો પ્રવાહ સુકાયો ન હતો. તે કિંગ જેમ્સ I ના દરબારમાં લંડનમાં પણ કામ કરવામાં સફળ રહ્યો.

જો કે, કલાકારની પ્રકૃતિએ તાજી છાપની માંગ કરી, અને 1621 માં, પુનરુજ્જીવન કલાના ઉદાહરણોથી પ્રેરિત, તે ઇટાલી ગયો. જેનોઆ, રોમ, વેનિસ, પાલેર્મો અને મિલાનની મુલાકાત લીધા પછી, વેન ડાયકને કામોમાં ગંભીરતાથી રસ પડ્યો. તે તેઓ હતા જેમણે વેન ડાયકની પેઇન્ટિંગ શૈલીમાં ફેરફારોને પ્રભાવિત કર્યા - તેની પેઇન્ટિંગમાં ઘેરા પૃષ્ઠભૂમિ ટોન અને શુદ્ધ આકૃતિઓ રહી.

આ સમયગાળો સૌથી નોંધપાત્ર, અને કદાચ સૌથી વધુ એક સાથે સંકળાયેલ છે શ્રેષ્ઠ પોટ્રેટ, જેના માટે વૈજ્ઞાનિક અને રાજદ્વારી કાર્ડિનલ ગુઇડો બેન્ટીવોગ્લિયો મોડેલ બન્યા. ફીત અને અસંખ્ય ફોલ્ડ્સવાળા કાર્ડિનલના ઝભ્ભોની વૈભવી ન તો, ન તો બાજુ તરફ નિર્દેશિત વિચારશીલ ત્રાટકશક્તિ, જેમાં શાણપણ અને સૂઝ વાંચવામાં આવે છે, તે ધ્યાન વિના છોડવામાં આવે છે. આ ઔપચારિક પોટ્રેટ પરંપરાગત પેઇન્ટિંગ અને વ્યક્તિત્વના સંયોજનનું એક ઉજ્જવળ ઉદાહરણ છે, અને ઘણા કલા ઇતિહાસકારો દ્વારા તેને વેન ડાયકના ઇટાલિયન સમયગાળાના શિખર તરીકે ગણવામાં આવે છે.

કૌટુંબિક સંજોગોને કારણે કલાકારને તેના વતન પરત ફરવું પડ્યું, પરંતુ તે ટૂંક સમયમાં જ ઇંગ્લેન્ડ પાછો ફર્યો, જ્યાં તેણે આખરે "કુલીન પોટ્રેટ" તરીકે ઓળખાતા તેના પર કામ કરવાનું શરૂ કર્યું.

નવા રાજા, ચાર્લ્સ I, ​​ચિત્રકારની પ્રતિભાની પ્રશંસા કરવામાં સક્ષમ હતા, અને તે સમયગાળાના ઘણા ચિત્રો શાસક દંપતીને દર્શાવે છે. રાજાની પત્ની, હેનરીએટા મારિયા, ખાસ કરીને ઘણીવાર તેના માટે પોઝ આપતી હતી. સેન્ટ કેથરિન તરીકે રાણીનું છેલ્લું જાણીતું પોટ્રેટ, અજ્ઞાત કારણોસર અન્ય કામના પેઇન્ટના કેટલાક સ્તરો હેઠળ છુપાયેલું હતું, તે તાજેતરમાં જ મળી આવ્યું હતું. એક પછી એક એવા ચિત્રો બનાવવામાં આવ્યા જેમાં કુલીન વર્ગનો રંગ તેના તમામ વૈભવ અને વૈભવમાં દેખાયો. અને દરેકને વેન ડાયકના બ્રશની સમાન જીવંતતા, સ્વયંસ્ફુરિત લાક્ષણિકતા દ્વારા અલગ પાડવામાં આવી હતી.

1641 માં લાંબી માંદગી પછી ચિત્રકારનું અવસાન થયું, રુબેન્સ માત્ર એક વર્ષ જીવ્યા. તેમની ઇચ્છા મુજબ, તેમને સેન્ટ પોલ કેથેડ્રલમાં દફનાવવામાં આવ્યા હતા.

સમકાલીન લોકોને તેના પાત્રનું મૂલ્યાંકન કરવું મુશ્કેલ લાગ્યું અને વ્યક્તિગત ગુણો. ઘણા એકાઉન્ટ્સ વેન ડાયકને મોહક, સ્વાર્થી અને અતિ હોશિયાર માણસ તરીકે વર્ણવે છે. તમારા માટે પૂરતું છે ટૂંકું જીવનતેણે બનાવ્યું મોટી રકમત્યાં 900 થી વધુ ચિત્રો હતા, તે ઘણા ઉમદા પરિવારોના સભ્ય હતા અને એક કરતાં વધુ રાજાઓ દ્વારા ઉદારતાથી એનાયત કરવામાં આવ્યા હતા. અને તેમ છતાં આજે તેમના ચિત્રો એટલી બધી કીર્તિ અને મહાનતા દર્શાવતા નથી વિશ્વના શક્તિશાળીઆ અદ્ભુત પ્રતિભા અને વાન ડાયકની ખરેખર અનન્ય શૈલી વિશે ઘણું બધું છે.