"વોલ્ગા પર બાર્જ હૉલર્સ" માં સત્ય અને કાલ્પનિક: બાર્જ હૉલરની મજૂરી ખરેખર કેવી હતી. ઇલ્યા રેપિન દ્વારા પેઇન્ટિંગનું વર્ણન “વોલ્ગા પર બાર્જ હોલર્સ

ઇલ્યા એફિમોવિચ રેપિનની લગભગ દરેક પેઇન્ટિંગની પોતાની છે રસપ્રદ વાર્તા, કારણ કે તેમાંથી ભાગ્યે જ કોઈ એક વર્ષમાં લખાયું હતું. સામાન્ય રીતે ત્રણ કે ચાર વર્ષ, અને ક્યારેક વધુ, વિચાર અને તેના અંતિમ અમલીકરણ વચ્ચે પસાર થાય છે. ચિત્રમાં શું થઈ રહ્યું છે તેનો અર્થ ચોક્કસ દ્રશ્યમાં વ્યક્ત કરવામાં આવ્યો હતો, અને તેથી સામાન્ય રચનાપ્રથમ સ્કેચમાં કેનવાસ સ્પષ્ટપણે દર્શાવેલ છે, અને પછી ફક્ત શુદ્ધ અથવા સહેજ બદલાયેલ છે.

"વોલ્ગા પર બાર્જ હૉલર્સ" સાથે આ કેસ હતો - એક પેઇન્ટિંગ જે I.E. રેપિને તેને 29 વર્ષની ઉંમરે બનાવ્યું, જ્યારે તે હજુ પણ એકેડેમી ઓફ આર્ટ્સમાં વિદ્યાર્થી હતો. તે સમયે, તે શૈક્ષણિક પ્લોટ પર કામ કરી રહ્યો હતો - "જોબ અને તેના મિત્રો" અને "જેરસની પુત્રીનું પુનરુત્થાન", અને મોટે ભાગે રેન્ડમ ઘટનાએ તેને "બાર્જ હોલર્સ" ના વિચાર તરફ દોરી.

1868 માં, I. રેપિન અને તેમના સાથી વિદ્યાર્થી કે. સવિત્સ્કી ઉસ્ટ-ઇઝોરામાં સ્કેચ કરવા ગયા. એકવાર તેઓએ જોયું કે, ઉત્સવના પોશાક પહેરેલી મહિલાઓ અને પુરુષો કિનારે ચાલતા હતા, તેની બાજુમાં બાર્જ હૉલર્સની એક ફાટેલી અને સૂર્ય-કાળી ટોળકી ભારે બાર્જ ખેંચી રહી હતી. "હે ભગવાન, તેઓ આટલા ગંદા અને ચીંથરેહાલ કેમ છે!" ક્યાં તો રંગ અથવા સામગ્રી કે જેમાંથી તેઓ છાતીના પટ્ટામાં ફિટ થાય છે, જે લાલ, ખુલ્લા અને ભૂરા રંગના હોય છે, જે ગંઠાયેલ વાળની ​​નીચેથી જ દેખાય છે. પરસેવાથી લથબથ ચહેરાઓ, અને શર્ટ્સ અંધારું છે અને આ સજ્જનોના આ સ્વચ્છ, સુગંધિત ફૂલ બગીચા સાથે વિરોધાભાસ છે.

આ દ્રશ્ય I. રેપિનને એટલું ત્રાટક્યું કે તે ક્ષણથી કલાકાર લાંબા સમય સુધી "બાર્જ હોલર્સ" ની થીમથી આકર્ષિત થઈ ગયો. કાં તો તેણે એક સ્કેચ બનાવ્યો જ્યાં બાર્જ હૉલર્સનો એક તાર એકલો કિનારે આવે છે, પછી તેણે એક સ્કેચ લખ્યો (જે આપણા સુધી પહોંચ્યો નથી, પરંતુ કલાકાર એફ. વાસિલીવ દ્વારા જોવામાં આવ્યો હતો), જેમાં તેણે જોયું તે આખું ચિત્ર દેખાય છે.

એવું લાગે છે કે I. Repin દ્વારા આકસ્મિક રીતે પસંદ કરાયેલ વિષયમાં કાવ્યાત્મક કંઈ હોઈ શકે નહીં. કલાકારના કેટલાક મિત્રોએ દલીલ કરી હતી કે પટ્ટા સાથે બાંધેલા બાર્જ હૉલર્સ માત્ર દર્શકોમાં દયા અને સહાનુભૂતિ જગાડી શકે છે, તેનાથી વધુ કંઈ નહીં... પરંતુ કલાકાર તેની પેઇન્ટિંગમાં ઊંડી લાગણીઓ અને વિચારો વ્યક્ત કરવામાં સક્ષમ હતા જે દર્શકને મોહિત કરે છે.

ચિત્ર સાચા હોવા માટે, 1870 માં I.E. રેપિન વોલ્ગામાં ગયો, જ્યાં તે લોકોના જીવનને વધુ નજીકથી અવલોકન કરી શક્યો, તેમના કાર્ય અને જીવનશૈલીથી પરિચિત થઈ શક્યો, અને તે રશિયન પાત્રની સુંદરતા જોઈ, જેને પાછળથી ચિત્રમાં તેની અભિવ્યક્તિ મળી. તે માત્ર બાર્જ હૉલર્સને જોવા અને તેમને દોરવા જ નહીં, પણ તેમની વચ્ચે રહેવા અને તેમને વધુ સારી રીતે ઓળખવા માંગતો હતો.

વોલ્ગા I.E ની સફર પછી. રેપિને સીધી અને બાધ્યતા નિંદાનો ત્યાગ કર્યો, જેમાં તર્કસંગત ઉપદેશાત્મકતા અને શુષ્ક દૂરદર્શન દેખાઈ શકે છે. તેમનું ધ્યાન મુખ્યત્વે લોકો દ્વારા આકર્ષવામાં આવ્યું હતું મુશ્કેલ ભાગ્ય, તેમના પાત્રોની તમામ વિવિધતા અને સમૃદ્ધિમાં. તેમણે તેમની પેઇન્ટિંગ તેમને સમર્પિત કરી, તેમણે તેમને તેમના કેનવાસ પર બોલ્યા.

વોલ્ગા પર, "મેં બંને જાતિના લોકો અને પશુઓના મિશ્ર સામૂહિક પ્રયાસો પણ જોયા, આ બાર્જ હૉલર્સના અવિશ્વસનીય લંબાઈના સમાન ટોવલાઈનને ઊંચા ખડકો પર સિલુએટ કરવામાં આવ્યા હતા અને ખૂબ જ દુઃખદ લેન્ડસ્કેપમાં ખૂબ જ દુઃખદ ઉમેરો કર્યો હતો; "

ભારે અને અંધકારમય વાદળોથી ઢંકાયેલું અંધકારમય, તોફાન પહેલાનું આકાશ... તેમની વચ્ચેના અંતરમાં, સ્વચ્છ આકાશનો એક ટુકડો બહાર ડોકિયું કરે છે અને અસ્ત થતા સૂર્યના ચમકદાર તેજસ્વી કિરણો અંદર પ્રવેશે છે. તેઓ શાંત નદીની ઠંડી લીડન સપાટી સાથે એક તેજસ્વી, ચમકતો રસ્તો મોકળો કરે છે. આ તેજસ્વી સ્થળની પૃષ્ઠભૂમિની સામે, પરંતુ તેમની ઉપર લટકતા વાદળના અંધકારમાં ડૂબીને, લોકોના ઘેરા સિલુએટ્સ ઉભા થાય છે - ધીમે ધીમે, મહાન પ્રયત્નો સાથે, ટેકરીના ઢાળવાળા ઢોળાવ પર ચડતા. તેઓ ભાગ્યે જ જમીન પરથી પગ ઉપાડી શકે છે, ભીનામાં અટવાઈ જાય છે, રેતી ખસેડી શકે છે, અને દરેક પગલા સાથે તેઓ વધુને વધુ થાકી જાય છે.

આ રીતે I. રેપિને તેના પ્રથમ વોલ્ગા સ્કેચમાં બાર્જ હૉલર્સનું નિરૂપણ કર્યું હતું, સંક્ષિપ્તમાં પરંતુ ખૂબ જ ભાવનાત્મક રીતે તે ચિત્ર ફરીથી બનાવ્યું હતું જેણે તેને ઉત્સાહિત કર્યો હતો. આ પેન્સિલ સ્કેચ એ પ્રારંભિક બિંદુ બન્યું જ્યાંથી કલાકાર માટે વધુ શોધ શરૂ થઈ.

I.E. રેપિન પ્રથમ સ્કેચ પર અટક્યો ન હતો, જો કે ત્યારબાદ તે ઘણીવાર તેની તરફ વળ્યો અને સર્જનાત્મક રીતે તેને ફરીથી બનાવ્યો. જૂન 1870 ના અંતમાં, તે શિર્યાયેવમાં સ્થાયી થયો, જ્યાં તેણે આખો ઉનાળો વિતાવ્યો. અહીં તે તેના એક પ્રિય હીરો, કાનિનને મળ્યો, અને અહીં તેણે તેના "બાર્જ હોલર્સ" માટે ઘણા સ્કેચ લખ્યા અને ઘણા સ્કેચ બનાવ્યા. શિર્યાએવોમાં, કલાકાર બેરો જીવનની ખૂબ જ જાડાઈમાં ડૂબી ગયો. હવે તે ક્ષણિક છાપ ન હતી, પરંતુ બાર્જ ક્રૂ સાથે ગાઢ સંચાર કે જેણે I. રેપિનના જીવન અવલોકનોના સ્ટોકને સમૃદ્ધ બનાવ્યો હતો.

ડ્રોપ બાય ડ્રોપ, લાઇન બાય લાઇન, કલાકારે શોધ્યું, એકત્રિત કર્યું, સાચવ્યું, જેથી તેનો અદ્ભુત કાનિન પાછળથી બહાર આવે - "બરલાટસ્કી મહાકાવ્યનું શિખર," જેમ કે I. રેપિન પોતે તેને બોલાવે છે. "તેના વિશે કંઈક પ્રાચિન હતું," કલાકારે કહ્યું, "પરંતુ આંખો, આંખોની ઊંડાઈ, ભમર સુધી ઉભી હતી ... અને કપાળ એક વિશાળ, સ્માર્ટ છે. , બુદ્ધિશાળી કપાળ આ સરળ નથી ".

કાનિન - એક ઝભ્ભો પાદરી સાથેનો પાદરી, અસામાન્ય ભાગ્યનો માણસ - ચિત્રમાં અને જીવનમાં મૂર્તિમંત શ્રેષ્ઠ લક્ષણો લોક પાત્ર: શાણપણ, દાર્શનિક માનસિકતા, ખંત અને શકિતશાળી શક્તિ.

કાનિનનો આખો દેખાવ, તેના માથા પરના ચીંથરા સુધી અને તેની ગરદન પરના વળાંકવાળા વાળ, આઇ. રેપિનના આનંદને ઉત્તેજિત કરે છે. "મારા પ્લોટ માટે આ વાસ્તવિક બાર્જ હૉલરથી વધુ વિશિષ્ટ કંઈ હોઈ શકે નહીં," તેમણે તેમના આત્મકથા પુસ્તક "ફાર એન્ડ ક્લોઝ" માં લખ્યું. અહીં કેનિન વિશાળ વિશાળ અને કાળી દાઢીવાળા “લડાક” ઇલ્કા નાવિકની બાજુમાં બાર્જ ક્રૂના માથા પર ચાલે છે.

બાર્જ હૉલર્સ વચ્ચે બીજી એક છબી છે - ગામડાનો છોકરો લારકા, જે કાનિનના આધ્યાત્મિક સાર પર ઘણો ભાર મૂકે છે. હા, તેઓમાં ખરેખર ઘણું સામ્ય છે: સૌ પ્રથમ, એક જિજ્ઞાસુ, સમજદાર મન, બળવો, આધ્યાત્મિક ગૌરવ અને ગૌરવ. વ્યક્તિત્વ લક્ષણોતેઓ પ્રગટ કરે છે, જાણે કે વિરોધમાં: યુવાની, બાલિશ શુદ્ધતા, લાર્કાની નાજુકતા, તેની અધીર યુવાની ઉત્તેજના, બિનઅનુભવીતામાંથી આવતી અસહિષ્ણુતા - અને કાનિનની પુરુષાર્થ, વર્ષોથી સંચિત દુન્યવી શાણપણ, જીવનની તમામ પરિસ્થિતિઓમાં સહનશક્તિ, સહનશક્તિ અને દ્રઢતા.

બુર્લાટસ્કી ગેંગ એવા લોકોથી બનેલી છે જેની સાથે વિવિધ પાત્રોઅને નિયતિ. અહીં, લારકાની બાજુમાં ચાલીને, એક થાકેલા માંદા વૃદ્ધ માણસ છે, તેના કપાળમાંથી પરસેવો લૂછી રહ્યો છે. છેલ્લો બાર્જ હૉલર, માંડ માંડ ચાલીને, કંઈક પાછળ છે. તેના હાથ લટકેલા હતા, તેનો ચહેરો નીચો હતો, ફક્ત તેની ટોપીનું વર્તુળ દેખાતું હતું. પરંતુ અન્ય વ્યક્તિ આનંદથી પાઇપ સળગાવે છે, એવું વિચારતા નથી કે તેણે લીધેલો બ્રેક અન્ય લોકો પર બોજ વધારે છે.

વોલ્ગાના કિનારે, સૂર્યના ઝળહળતા કિરણો હેઠળ, 11 બાર્જ હૉલર્સ નદીના પ્રવાહ સામે ભારે લોડવાળા બાર્જને ખેંચી રહ્યા છે. તેઓ થાકેલા અને થાકેલા ધીમે ધીમે આગળ વધે છે. તેમના પગ ઊંડી રેતીમાં અટવાઈ જાય છે, તેજસ્વી સૂર્ય, રાજીખુશીથી રેડતા નિર્જન કિનારાનદીઓ અને સળગતી વનસ્પતિ, નિર્દયતાથી તેમના માથાને સળગાવી દે છે, અને પગલું દ્વારા તેઓ આગળ વધે છે અને તેમનો પટ્ટો ખેંચે છે. મધર વોલ્ગા અનંત લાંબી છે, અને આ ગેંગનો મુશ્કેલ માર્ગ અનંત છે.

બાર્જ હૉલર્સની કેટલીક છબીઓમાં ભાગ્યને આધીનતા હોય છે, અન્યમાં વિરોધ અને ઉદાસીનતા હોય છે, અન્યમાં સમાનતા અથવા નિર્દોષતા હોય છે. અને ફક્ત કાનિનમાં, એક એલોયની જેમ, ઘણા બધા કર્યા લાક્ષણિક લક્ષણો, દરેક બાર્જ હોલરમાં વ્યક્તિગત રીતે સહજ. કાનિન બીજા બધાની જેમ જ છે; તેની કોમ્પેક્ટ, સ્ટોકી આકૃતિ પણ ખાસ મજબૂત લાગતી નથી. પરંતુ તે જ સમયે તે બીજા બધા કરતા વધુ નોંધપાત્ર પણ છે, જેમ કે તે અન્ય કોઈપણ કરતાં વધુ જાણે છે - માત્ર જીવનની બધી જ બાબતો જ નહીં, પણ તે વધુ સારું, તે વાદળ વિનાની ખુશી કે જેના વિશે તેઓ બધા સપના કરે છે. ..

પેઇન્ટિંગ "બાર્જ હોલર્સ ઓન ધ વોલ્ગા" શરૂઆતમાં 1871માં સોસાયટી ફોર ધ એન્કોરેજમેન્ટ ઓફ આર્ટિસ્ટ્સના પ્રદર્શનમાં બતાવવામાં આવી હતી, અને પછી (આઇ.ઇ. રેપિનની વોલ્ગાની બીજી સફર પછી) તેના અંતિમ, નોંધપાત્ર રીતે બદલાયેલ સ્વરૂપમાં - એક શૈક્ષણિક પ્રદર્શનમાં માં

1873 રેપિનના "બાર્જ હૉલર્સ" એ અંતરાત્માને જાગૃત કર્યો અને લોકોને લોકોના ભાવિ વિશે વિચારવા માટે બનાવ્યો. એફ.એમ. દોસ્તોએવસ્કીએ પેઇન્ટિંગની સામે તેને પકડેલી લાગણીઓ વ્યક્ત કરી: “તમે તેમને મદદ કરી શકતા નથી, પરંતુ તેમને પ્રેમ કરી શકતા નથી, તમે તેમને પ્રેમ કર્યા વિના છોડી શકતા નથી, પરંતુ વિચારો કે તમે ખરેખર તેના માટે ઋણી છો લોકો મને 15 વર્ષ યાદ રહેશે!”

જો કે, રશિયન સમાજના તમામ પ્રતિનિધિઓ પાસે I.E.નું કાર્ય નથી. રેપિન પણ એટલો જ ઉત્સાહી હતો. ઘણા લોકોએ કલાકાર સામે હથિયાર ઉપાડ્યા, અને એકેડેમી ઑફ આર્ટ્સના રેક્ટર, પ્રોફેસર બ્રુનીએ પેઇન્ટિંગને "કલાનું સૌથી મોટું અપમાન" તરીકે વર્ણવ્યું.

શૈક્ષણિક પ્રદર્શનમાં તેણી ફક્ત દેખાઈ હતી છેલ્લા દિવસોતે બંધ થાય તે પહેલાં. અને પછી કેનવાસ ગ્રાન્ડ ડ્યુક વ્લાદિમીર એલેક્ઝાન્ડ્રોવિચ પાસે આવ્યો, જેણે તેના પર કામ પૂર્ણ થયાના ઘણા સમય પહેલા "બુર્લાકોવ" ખરીદ્યું. ત્યારથી, પેઇન્ટિંગ સામાન્ય લોકો માટે અગમ્ય છે, જેઓ તેને માત્ર પ્રદર્શનોમાં જ જોઈ શકતા હતા.

1873 માં, "બાર્જ હોલર્સ ઓન ધ વોલ્ગા" ને વિશ્વ પ્રદર્શન માટે વિયેના મોકલવામાં આવી હતી. એક મંત્રી, એ જાણતા ન હતા કે પેઇન્ટિંગનો માલિક હતો ગ્રાન્ડ ડ્યુક, જેમણે વિયેના પ્રદર્શનમાં પેઇન્ટિંગના દેખાવમાં ફાળો આપ્યો હતો, તે કલાકાર પર ગુસ્સે હતો: “સારું, મને કહો, ભગવાનની ખાતર, તમારે આ ચિત્ર દોરવા માટે કયા મુશ્કેલ કારણોસર દબાણ કર્યું?... સારું, શું શરમજનક છે - પરંતુ આ એન્ટિલ્યુવિયન મેં પહેલેથી જ પરિવહનની પદ્ધતિને શૂન્ય પર ઘટાડી દીધી છે, અને ટૂંક સમયમાં તેનો કોઈ ઉલ્લેખ કરવામાં આવશે નહીં, અને તમે તેને વિયેનામાં વિશ્વ પ્રદર્શનમાં લઈ જાઓ છો અને, મને લાગે છે કે, કોઈ મૂર્ખ શ્રીમંત માણસને શોધવાનું સપનું છે જે આ ગોરિલોને ખરીદશે, આપણું લેપોટનિકોવ".

જો કે, I. રેપિનની પેઇન્ટિંગમાં, આ બાર્જ હૉલર્સ, તેમના થાકેલા કામ છતાં, દર્શકોમાં દયા જગાડતા નથી, અને તેમને તેની જરૂર નથી. એક શક્તિશાળી, હજુ સુધી શોધ્યું ન હોય તેવું બળ તેમની અંદર રહે છે, અને એવું લાગે છે કે ત્યાં કોઈ અવરોધ નથી જે તેને રોકી શકે અને તેના માર્ગમાં ઊભા રહી શકે.

ટિપ્પણીઓ: 18

આ ચિત્ર કલાકારના વલણને દર્શાવે છે કે શું થઈ રહ્યું છે. થાકેલા, ગરીબ અને નિરાધાર લોકો જાણે છે કે તેમના બાકીના દિવસો તેઓ આવા ગંદા કામ જ કરશે. અને તેમના બાળકોને પણ આવું કરવાની ફરજ પાડવામાં આવશે.
મને ખરેખર આ ચિત્ર ગમે છે.

હું શાળા સમયથી આ કામથી પરિચિત છું!

હું આ ચિત્રને લાંબા સમયથી જાણું છું) ચિત્ર સુપર છે)

ગુમાવનારા - તમારું ભવિષ્ય!

આભાર અન્ના

આ ચિત્ર (સામાન્ય રીતે, વ્યક્તિ દ્વારા દોરવામાં આવેલા તમામ ચિત્રો પેઇન્ટ કરનાર વ્યક્તિની મનની સ્થિતિ દર્શાવે છે, અને જો તેની પાસે વિચારને પ્રતિબિંબિત કરવા માટે પૂરતી બુદ્ધિ હોય તો) તમને આપણા સમાજની ગરીબી દર્શાવે છે, ખાસ કરીને તે સમયે. હું આ ચિત્રને “જીવતા રાજા હેઠળ ગરીબી” કહીશ.

સૌ પ્રથમ, ચિત્ર કામદાર વર્ગ પ્રત્યેના ભયંકર વલણને દર્શાવે છે! છેવટે, આ સમયે સ્ટીમ એન્જિનની શોધ થઈ ચૂકી છે, જેમ કે પૃષ્ઠભૂમિમાં સ્ટીમબોટ દ્વારા પુરાવા મળ્યા છે, પરંતુ લોકો હજુ પણ સસ્તા મજૂરી તરીકે ઉપયોગમાં લેવાતા હતા ((((

બીજી બાજુ, આન્દ્રે, ઘણા ટ્રેમ્પ્સ માટે આ કામ બ્રેડનો ટુકડો કમાવવાની એકમાત્ર તક હોઈ શકે છે.

રેપિનની પેઇન્ટિંગ "બાર્જ હોલર્સ ઓન ધ વોલ્ગા" એ રશિયન પેઇન્ટિંગની અસંદિગ્ધ માસ્ટરપીસ છે. ચિત્ર ખૂબ જ બહાદુર છે, તે બાર્જ હૉલર્સની સખત મહેનત દર્શાવે છે, જે ફક્ત લોકોને તોડે છે અને તેમને મારી પણ નાખે છે. આવા કામને કારણે યુવાનો પણ વૃદ્ધ બની જાય છે. પરંતુ તે જ સમયે, આ ચિત્રમાં રેપિન બતાવે છે કે લોકોનું કાર્ય કેવી રીતે એક થાય છે અને તે સાથે મળીને કંઈક કરવું, એક અશક્ય કાર્ય પણ સરળ છે. "બાર્જ હોલર્સ ઓન ધ વોલ્ગા" પેઇન્ટિંગ 1870 માં દોરવામાં આવી હતી અને તે સમય માટે તે એક બોલ્ડ પગલું હતું. પેઇન્ટિંગમાં ઘણા થાકેલા બાર્જ હૉલર્સ વહાણને પ્રવાહ સામે ખેંચતા દર્શાવવામાં આવ્યા છે. આ બાર્જ હૉલર્સ ગુલામો જેવા નથી, જો કે તેઓ ગુલામ મજૂરી કરે છે. તેઓ મજબૂત લોકો છે અને આ તાકાત શારીરિક પણ નથી, પરંતુ આધ્યાત્મિક છે. આ એવા લોકો છે જેઓ અણનમ ઇચ્છાશક્તિ ધરાવે છે, જેઓ મુશ્કેલ કાર્યો કરે છે અને ભાગ્ય વિશે ફરિયાદ કરતા નથી. આ બાર્જ હૉલર્સને રશિયન વ્યક્તિની સામૂહિક છબી કહી શકાય. ઇલ્યા રેપિનને આ પેઇન્ટિંગ ખૂબ ગમ્યું, જેના વિશે તેણે તેની નોંધોમાં એક કરતા વધુ વખત વાત કરી અને લખી.

પેઇન્ટિંગ "બાર્જ હોલર્સ ઓન ધ વોલ્ગા", કલાકાર રેપિન દ્વારા 1873 માં દોરવામાં આવ્યું હતું. આ રશિયન પેઇન્ટિંગની શ્રેષ્ઠ કૃતિ છે, જેમાં લખાયેલ છે વાસ્તવિક ઘટનાઓતે સમયની. બધા પાત્રો જીવનમાંથી લેવામાં આવ્યા છે.

ચિત્રના અગ્રભાગમાં આપણે લોકોની ભીડ જોઈએ છીએ. આ બાર્જ હૉલર્સ છે જેઓ બાર્જ ખેંચે છે. ડાઉનસ્ટ્રીમ બાર્જ પોતે જ આગળ વધી શકે છે. પરંતુ અપસ્ટ્રીમ તેણીને બાર્જ હૉલર્સના ખભા પર ખેંચવામાં આવી હતી.

અગિયાર લોકો વિવિધ ઉંમરનાઅને વિવિધ બિલ્ડ્સ અસહ્ય બોજ વહન કરે છે. પરંતુ આજીવિકા મેળવવા માટે, તેઓએ કામ કરવું જોઈએ. પટ્ટાઓ તેમના ખભામાં ખોદી નાખે છે, તેમના દોરાના કપડાંને ફાડી નાખે છે. ચંપલ ઘસાઈ ગયા છે અને ફાટી ગયા છે. તેઓના પગ બધા જ કઠોર છે. રેતી સૂર્યથી ગરમ છે, પવન તેમના શરીરને બાળી નાખે છે. હાથ શરીર સાથે લટકાવાય છે, કારણ કે તેઓ અહીં મદદગાર નથી.

તસ્વીર જોઈને એવું લાગે છે કે આપણે પોતે આ શોભાયાત્રામાં સહભાગી બની રહ્યા છીએ. બધું વાસ્તવિકતાની જેમ થાય છે. કલાકાર એવા લોકોને સામે લાવ્યા જેઓ કેનવાસની લગભગ આખી જગ્યા પર કબજો કરે છે. પૃષ્ઠભૂમિમાં પાણી, આકાશ અને બાર્જ જોઈ શકાય છે.

રેપિન હંમેશા જીવન અને રોજિંદા જીવનમાં રસ ધરાવતો હતો સામાન્ય લોકો. તેથી તેણે પ્રદર્શિત કર્યું સખત જીવનસમગ્ર રશિયન લોકોમાંથી. લોકોના ચહેરા પ્રતિબિંબિત થાય છે વિવિધ લાગણીઓ. તેઓ તંગ છે, તેમની ત્રાટકશક્તિ અંતર તરફ નિર્દેશિત છે. તે રશિયન લોકોની અસ્થિરતા અને તેના લોકોની આધ્યાત્મિક સુંદરતા દર્શાવે છે.

રેપિનની પેઇન્ટિંગ "બાર્જ હોલર્સ ઓન ધ વોલ્ગા" દર્શાવે છે લોક થીમ. કેનવાસ તમામ પેઢીઓને લોકોની શક્તિ વિશે વાત કરે છે. તે પોતાના અધિકારો માટે લડવાની જરૂરિયાતના વિચારને જન્મ આપે છે અને શ્રેષ્ઠ શરતોજીવન લોકોના ઉજ્જવળ ભવિષ્યમાં વિશ્વાસ જગાડે છે.

I. E. Repin ના કામમાં "Barge Haulers on the Volga" પેઇન્ટિંગ સૌથી પ્રખ્યાત છે. રશિયન પેઇન્ટિંગની આ શ્રેષ્ઠ કૃતિ વાસ્તવિકતાની શૈલીમાં બનાવવામાં આવી છે, જે પ્રાકૃતિકતામાં ફેરવાય છે. વિવેચકોના મતે, પેઇન્ટિંગ કલાકારની આધ્યાત્મિક પરિપક્વતા દર્શાવે છે.
ઇલ્યા એફિમોવિચની પોતાની યાદો અનુસાર, કેનવાસ માટેનો વિચાર ત્યારે દેખાયો જ્યારે તેણે નેવા પર બાર્જ હૉલર્સ જોયા. તેમની મહેનતે કલાકાર પર જબરદસ્ત છાપ છોડી. જો કે, વોલ્ગા સાથે મુસાફરી કર્યા પછી ચિત્રકારના બ્રશમાંથી એક વાસ્તવિક અવિનાશી રચના બહાર આવી.
લેખકના વિચાર મુજબ, બાર્જ ક્રૂ દર્શક તરફ આગળ વધી રહ્યો હોય તેવું લાગે છે. તે કેનવાસની સમગ્ર જગ્યા પર કબજો કરે છે, ક્ષિતિજ રેખા અને પાણી બંનેને આવરી લે છે. તેઓ જે રીતે પોશાક પહેરે છે તેના પરથી એ સ્પષ્ટ થાય છે કે અત્યંત ગરીબી તેમને આવા સખત કામ કરવા મજબૂર કરે છે. તેમના કેટલાક શર્ટ છિદ્રો સુધી પણ પહેરવામાં આવે છે. પરંતુ લોકો જીદથી વહાણને દોરડા પર ખેંચવાનું ચાલુ રાખે છે જે તેમના ખભામાં પીડાદાયક રીતે કાપે છે.
બાર્જ હૉલર્સ એકબીજાને ઢાંકતા નથી, તેથી તમે દરેક 11 લોકોને જોઈ શકો છો. દરેકનું પોતાનું પાત્ર હોય છે. દેખાવમાં વિરોધ, ઉદાસી, નમ્રતા, શાંતિ વાંચી શકાય છે. કોઈએ ભાગ્યને રાજીનામું આપ્યું. કોઈ વ્યક્તિ દાર્શનિક રીતે શાંત છે, તે સમજીને કે કાર્ય સમાપ્ત થશે, અને પરિવારને ખવડાવવા માટે કંઈક હશે. જો કે, આ કામ લોકોને ગુલામ બનાવતા ન હતા. તેઓ હૃદયથી મુક્ત છે, તેઓ જે કરી શકતા નથી તે કરી શકે છે. તેમના ચહેરા જીવંત અને ખાતરીપૂર્વક દેખાય છે, કારણ કે ચિત્રમાંના તમામ પાત્રો એવા પ્રોટોટાઇપ ધરાવે છે જે I. રેપિન જીવનમાં મળ્યા હતા.
"વોલ્ગા પર બાર્જ હોલર્સ" પેઇન્ટિંગ ભવિષ્યમાં વિશ્વાસને જન્મ આપે છે. તે લોકોની શક્તિ વિશે બોલે છે, વ્યક્તિત્વ સામૂહિક છબીલોકો

નિબંધ "વોલ્ગા પર બાર્જ હૉલર્સ"

I. E. Repin દ્વારા કલાનું સૌથી મહાન કાર્ય, પેઇન્ટિંગ "બાર્જ હોલર્સ ઓન ધ વોલ્ગા," તેમાં હાજર તમામ પીડાને વ્યક્ત કરે છે. ચિત્રમાં દર્શાવવામાં આવેલ બાર્જ હૉલર્સ તેમના થાકેલા દેખાવથી દયા જગાવે છે. સળગતા સૂર્યથી સળગતી રેતી પર તેમના પગ સળગાવીને, તેઓ અસહ્ય ભારોભાર ખેંચે છે, પરસેવો કરે છે અને તરસથી સુસ્ત રહે છે.
તેમના પર કટકામાં લટકેલા કપડાં, તેમના માથા પરના અણઘડ વાળ, ગંદકીવાળા કાળા શરીર, તેમના નાખુશ અને નિરાશ હોવાનો પુરાવો આપે છે.
જો તમે આ કમનસીબ લોકોના ચહેરાને નજીકથી જોશો, તો તમે જોશો કે તેમની આંખોમાં ઉદાસીનતા, ગુસ્સો અને દ્રઢતા દેખાય છે. અને કોઈ અજાણ્યામાં ખાલી નજરે જુએ છે.
બાર્જ હૉલર્સના જૂથની મધ્યમાં, એક યુવાન છોકરો ખૂબ જ સ્પષ્ટ રીતે ઉભો છે, તે બધામાં એકમાત્ર છે, તેની છાતી આત્મવિશ્વાસપૂર્વક આગળ ધકેલ્યો છે. અન્યોની તુલનામાં, તે થાકેલા અને ઉદાસ દેખાતા નથી. તેનું શરીર હજુ પણ યુવાની શક્તિથી ઝળકે છે. એવું લાગે છે કે તે તેના આત્મા પર વધુ ભાર લેવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યો છે જેથી તે કેબલને થોડો ઢીલો કરી શકાય જે પહેલાથી જ આગળ ચાલતા લોકોના શરીરમાં પીડાદાયક રીતે કાપવામાં આવે છે.
પૃષ્ઠભૂમિમાં તમે એક જહાજ જોઈ શકો છો જે નદીના કિનારા તરફ ખૂબ જ ધીમેથી આગળ વધી રહ્યું છે, એક વસ્તુ તેને અને બાર્જ હૉલર્સને જોડે છે, આ ઘણા ખરાબ કેબલ છે. પરંતુ તેમના ભાવિ અલગ છે, જેમ તેઓ કહે છે, દરેકનું પોતાનું.
કલાકારે આ ચિત્રની દરેક વિગતને ખૂબ જ કાળજીપૂર્વક વિચાર્યું. તે દરેક અગિયાર બાર્જ હૉલરની તમામ લાગણીઓ અને હલનચલનને પેઇન્ટ અને બ્રશ વડે વ્યક્ત કરવામાં સફળ રહ્યો. આ કાર્ય અનિવાર્યપણે વિચારપ્રેરક છે.

I. E. Repin ની પેઇન્ટિંગ "Barge Haulers on the Volga" એ સૌથી પ્રખ્યાત રચનાઓમાંની એક છે. તેમાં લખેલું છે વૈજ્ઞાનિક શૈલી 1873 માં લેખક દ્વારા વોલ્ગા સાથેની સફર દરમિયાન એકત્રિત કરવામાં આવેલા સ્કેચ અને પોટ્રેટ સ્કેચ પર આધારિત.
ચિત્રમાં હું અગિયાર થાકેલા બાર્જ હૉલર્સને ચીંથરેહાલ કપડાંમાં જોઉં છું, ખૂબ જ ગરમીમાં ગરમ ​​રેતી સાથે ધીમે ધીમે આગળ વધી રહ્યો છે. તેઓ વોલ્ગા નદીના કાંઠે વહાણ ખેંચે છે અને નિર્જીવ અને નીરસ આંખો સાથે સીધા દર્શક તરફ આગળ વધે છે, પરંતુ દરેકનું પોતાનું પાત્ર, ઉંમર, જીવન અને કાર્ય પ્રત્યેનું વલણ છે. આ એવા લોકો છે જેઓ એવી વસ્તુઓ કરી શકે છે જે અન્ય લોકો કરી શકતા નથી. તેઓ એકસાથે રહે છે અને કામ કરે છે, તત્વોનો સામનો કરે છે અને સૌથી અગત્યનું, તેઓ તેમના આત્મામાં મુક્ત છે. હું તેમની શકિતશાળી શક્તિ અને ધૈર્યની પ્રશંસા કરવા માંગુ છું, જે તેમને માર્ગની મુશ્કેલીઓને દૂર કરવામાં મદદ કરે છે, હાર ન માની અને રેતીમાં પડવા નહીં.
લેખક સામાન્ય લોકોના જીવનને સારી રીતે જાણતા હતા, તેમણે અનુભવ્યું હતું. તે હંમેશા તેમની સમસ્યાઓ અને મુશ્કેલીઓ, આશાઓ અને આનંદમાં રસ લેતો હતો, પરંતુ બાર્જ હૉલર્સના જીવનની ગરીબી અને નીરસ વાસ્તવિકતા હોવા છતાં, રેપિન તેના રશિયન લોકોની આધ્યાત્મિક સુંદરતા વ્યક્ત કરવામાં સક્ષમ હતો.
મેં લાંબા સમય સુધી પેઇન્ટિંગના રંગને જોયો. તેણી રંગોથી ભરેલી નથી. લેખકે ખૂબ વિચારપૂર્વક પસંદ કર્યું છે રંગ - પીળો, વાદળી, ગુલાબી; પરંતુ દરેક રંગમાં કેટલા શેડ્સ છે! જ્યારે રેપિન પ્રકૃતિને પેઇન્ટ કરે છે, ત્યારે રંગો હળવા, આનંદકારક હોય છે અને જ્યારે તે બાર્જ હૉલરને પેઇન્ટ કરે છે, ત્યારે રંગો ઉદાસી, ચિંતાજનક અને અંધકારમય પણ હોય છે.
હું રેપિનની પેઇન્ટિંગ "બાર્જ હોલર્સ ઓન ધ વોલ્ગા" થી ખૂબ પ્રભાવિત થયો હતો. મને સૌથી વધુ ગમ્યું કે લેખકે તેના નાયકોને કેવી રીતે ઉત્થાન આપ્યું, તેમને ઉચ્ચ લોકો તરીકે ગાયું આધ્યાત્મિક સુંદરતાઅને શારીરિક શક્તિ.

"વોલ્ગા પર બાર્જ હોલર્સ", પેઇન્ટિંગ

આ I. E. Repin દ્વારા સૌથી વધુ વ્યાપક કાર્યોમાંનું એક છે. "વોલ્ગા પર બાર્જ હોલર્સ" પેઇન્ટિંગનો આધાર લેખકના અસંખ્ય સ્કેચ હતા, જે નદીના કિનારે પ્રવાસ દરમિયાન એકત્રિત કરવામાં આવ્યા હતા.

અગ્રભાગમાં અગિયાર લોકોનું જૂથ છે. તેઓ ઝળહળતા તડકામાં નદી કિનારે ભારે બાર્જ ખેંચી રહ્યા છે. બધા માણસો ગરીબ અને ચીંથરેહાલ છે, થાકેલા, આડેધડ ચહેરાઓ સાથે. પરંતુ આવા ચહેરા પર પણ તમે દરેક પાત્રના પાત્રને જોઈ શકો છો.

સામે ત્રણ સ્ટૉકી અને ગાઢ માણસો છે, જે બધામાં સૌથી મજબૂત છે. માથા પર એક ફિલોસોફરનો શાણો ચહેરો ધરાવતો માણસ છે. તે એક વાસ્તવિક રશિયન માણસને વ્યક્ત કરે છે - સમજદાર, જેણે તેના જીવન દરમિયાન ઘણું જોયું છે. તેની બાજુમાં દાઢીવાળો બાર્જ હૉલર છે - મૂર્ત સ્વરૂપ નોંધપાત્ર તાકાત, અને તેના ગંદા વાળની ​​નીચેથી ભારે, લૂંટારો દેખાવ ધરાવતો પાતળો નાવિક.

થાકથી હાથ નીચે આવે છે - શક્તિહીનતા અને ભાગ્યને સબમિટ કરવાનું પ્રતીક, પગ થાકેલા છે. તેમના ચહેરામાં તમે ગુસ્સો, દ્રઢતા, સંજોગોનો પ્રતિકાર કરવાની ઇચ્છા અને નમ્રતા જોઈ શકો છો.

પૃષ્ઠભૂમિમાં તેજસ્વી સૂર્ય અને સમુદ્ર ચિત્રની મુખ્ય થીમ સાથે વિરોધાભાસી નથી. તેઓ આત્મવિશ્વાસ ઉમેરે છે - બાર્જ હૉલર્સ માટે તેમના ભારને ખેંચવું મુશ્કેલ છે. ચીંથરેહાલ કપડાં, ક્ષીણ થઈ ગયેલા શરીર, રેતીમાં દટાયેલા પગ અને તડકાથી ઢંકાયેલું માથું પણ. આ હોવા છતાં, બાર્જ હૉલર્સનું જૂથ દયાની લાગણી જગાડતું નથી. તેનાથી વિપરીત, તે શક્તિ અને ઇચ્છાની લાગણી પેદા કરે છે જે દરેકમાં મજબૂત બને છે. એવી શક્તિ કે વહેલા કે પછી તે ફાટી જશે, બેડીઓ તોડી નાખશે અને દરેક અપમાનિત વ્યક્તિ માટે ઉભા થશે.

મુખ્ય વિચાર એ છે કે લોકો તેમની એકતા અને ખભાથી ખભે ખભા મિલાવીને ઊભા રહેવાની ક્ષમતાથી એક થાય છે.

"વોલ્ગા પર બાર્જ હૉલર્સ" - 16મી સદીના બગડેલા ભાગ્ય...

ઇલ્યા એફિમોવિચ રેપિન આ ચિત્રમાં એવા લોકોના ભયંકર અને દુ: ખદ ભાવિનું નિરૂપણ કરવામાં સક્ષમ હતા કે જેઓ સર્ફ રશિયામાં કામદારો હતા કે તેમના ચહેરા પર માત્ર એક નજર બધા ડરને સમજવા માટે પૂરતી છે ...
આ ચિત્ર ત્રણ વર્ષમાં દોરવામાં આવ્યું હતું, આ સમયગાળા દરમિયાન કલાકાર તે કામદારોના ચહેરા પર ચિત્રિત કરવામાં સક્ષમ હતા જેઓ વહાણને કિનારે ખેંચી રહ્યા હતા તે લોકોની બધી મુશ્કેલીઓ, અનુભવો અને ઉદાસી જેઓ નીચે પડ્યા હતા. દાસત્વ. કમનસીબે, ભૂતકાળમાં પાછા જવાનો અને હજારો, અથવા તેનાથી પણ વધુ આત્માઓને બરબાદ થયેલા જીવનમાંથી બચાવવા માટે બધું જ પૂર્વવત્ કરવાનો કોઈ રસ્તો નથી, પરંતુ કલાકારને આભારી, પાછળ જોવું તદ્દન શક્ય છે. અને ભૂતકાળમાં આ દેખાવ વ્યક્તિને ખ્યાલ આપી શકે છે કે તે હવે ખરેખર જીવી રહ્યો છે આદર્શ પરિસ્થિતિઓતે સમયના લોકો કરતાં. તદુપરાંત, ચિત્રમાં ફક્ત પુરુષો જ અવિશ્વસનીય રીતે મુશ્કેલ કામ કરતા દર્શાવવામાં આવ્યા છે, પરંતુ સ્ત્રીઓ, છોકરીઓ અને વાજબી જાતિના વૃદ્ધ પ્રતિનિધિઓ પણ શાસન કરતા વસ્તીના ઉચ્ચ વર્ગની ગુંડાગીરી હેઠળ આવી ગયા હતા. ચિત્રમાં દર્શાવવામાં આવેલા દરેક માણસ માટે કલાકાર તમામ ડર અને નિરાશાનો આભાર વ્યક્ત કરવામાં સક્ષમ હતો. પ્રથમ બે જીવનનો અર્થ ગુમાવી દીધો હોય તેવું લાગે છે અને ફક્ત કરી રહ્યા છે ઉલ્લેખિત કાર્ય, નીચેના એટલા નબળા પડી ગયા છે કે પૃથ્વી ફક્ત તેમને પોતાની તરફ આકર્ષિત કરે છે, અને કેટલાક હવે તેમના શરીરને બિલકુલ અનુભવતા નથી, સખત મહેનતથી જે ફક્ત લોકો માટે બનાવાયેલ નથી. આ રીતે રેપિન, કેનવાસને આભારી, માત્ર તેના સમકાલીન લોકોને જ નહીં, પણ ભાવિ પેઢીને પણ બતાવવામાં સક્ષમ હતો કે તેઓ કેવા સર્ફમાંથી પસાર થયા હતા અને તેઓએ કઈ યાતનાઓ સહન કરી હતી...

પેઇન્ટિંગ કામ પર બાર્જ હૉલર્સનું જૂથ દર્શાવે છે. વોલ્ગાનો કાંઠો, ઉનાળાની ગરમી, પગની નીચે માટીની રેતી. ચિત્રની લગભગ સમગ્ર મુખ્ય જગ્યા માનવ આકૃતિઓ દ્વારા કબજે કરવામાં આવી છે, આપણે લગભગ નદીનું પાણી જોતા નથી. ક્ષિતિજ રેખા કેનવાસને અડધા ભાગમાં વહેંચે છે, ટોચ પર - વાદળી આકાશવાદળો સાથે, નીચે - રેતીના પ્રતિબિંબને કારણે પીળી રેતી અને પીળું પાણી. આ પૃષ્ઠભૂમિની સામે, માનવ આકૃતિઓ સારી રીતે દોરવામાં આવી છે. આ બાર્જ હૉલર્સ છે જે વહાણને નદી ઉપર ખેંચે છે.

ઇલ્યા રેપિનની પેઇન્ટિંગ "બાર્જ હોલર્સ ઓન ધ વોલ્ગા" શું છે અને શા માટે દરેક વિગતો મહત્વપૂર્ણ છે.
1. ટોવપાથ
કચડી નાખ્યું દરિયાકાંઠાની પટ્ટી, જેની સાથે બાર્જ હૉલર્સ ચાલતા હતા. સમ્રાટ પૌલે અહીં વાડ અને ઈમારતો બનાવવાની મનાઈ ફરમાવી હતી, પરંતુ તે બધુ જ હતું. બાર્જ હૉલર્સના પાથમાંથી ન તો ઝાડીઓ, ન પત્થરો, ન તો સ્વેમ્પી જગ્યાઓ દૂર કરવામાં આવી હતી, તેથી રેપિન દ્વારા લખાયેલ સ્થાનને રસ્તાનો એક આદર્શ વિભાગ ગણી શકાય.
2. શિશ્કા - બાર્જ હૉલર્સનો ફોરમેન
તે એક કુશળ, મજબૂત અને અનુભવી વ્યક્તિ બન્યો જે ઘણા ગીતો જાણતો હતો. રેપિને કેપ્ચર કરેલા આર્ટેલમાં, મોટો શોટ પોપ ફિગર કાનિન હતો (સ્કેચ સાચવવામાં આવ્યા છે, જ્યાં કલાકારે કેટલાક પાત્રોના નામ સૂચવ્યા છે). ફોરમેન ઊભો રહ્યો, એટલે કે, દરેકની સામે, તેનો પટ્ટો બાંધ્યો અને ચળવળની લય સેટ કરી. બાર્જ હૉલર્સે દરેક પગલું તેમના જમણા પગ સાથે સુમેળમાં લીધું, પછી તેમના ડાબા પગથી ઉપર ખેંચ્યા. આના કારણે આખી આર્ટેલ હલનચલન કરતી હતી. જો કોઈ વ્યક્તિ તેમનું પગલું ગુમાવે છે, તો લોકો તેમના ખભા સાથે અથડાય છે, અને શંકુએ "પરાગરજ - સ્ટ્રો" આદેશ આપ્યો હતો, જે પગલામાં હલનચલન ફરી શરૂ કરે છે. ખડકો પરના સાંકડા રસ્તાઓ પર લય જાળવવા માટે ફોરમેનની મહાન કુશળતાની જરૂર હતી.
3. પોડશિશેલની - શંકુના સૌથી નજીકના સહાયકો, તેની જમણી અને ડાબી બાજુએ અટકી. દ્વારા ડાબો હાથકાનિનથી નાવિક ઇલ્કા આવે છે - આર્ટેલ લીડર, જેણે જોગવાઈઓ ખરીદી હતી અને બાર્જ હૉલર્સને તેમનો પગાર આપ્યો હતો. રેપિનના સમયમાં તે નાનું હતું - દિવસમાં 30 કોપેક્સ. ઉદાહરણ તરીકે, ઝનામેન્કાથી લેફોર્ટોવો સુધી ડ્રાઇવિંગ કરીને કેબમાં આખા મોસ્કોને પાર કરવા માટે આટલો ખર્ચ થાય છે. અંડરડોગ્સની પીઠ પાછળ ખાસ નિયંત્રણની જરૂર હોય તેવા લોકો હતા.
તમારે ફક્ત એ સમજવાની જરૂર છે કે મોસ્કોના અંતથી અંત સુધીની મુસાફરી માટેના 30 કોપેક્સની કિંમત સાથે તુલના કરવી જોઈએ નહીં. જાહેર પરિવહન(જે ત્યારે અસ્તિત્વમાં ન હતું), પરંતુ ટેક્સી સાથે. એક પાઉન્ડ ગોમાંસ (લગભગ અડધો કિલો), તે જ સમયે, તે જ 18 કોપેક્સની કિંમત છે. એટલે કે, પુરુષો દરરોજ માંસનો ટુકડો પરવડી શકે છે. અને આ તે સમયે રશિયન લોકોના આહારમાં ઉપલબ્ધ સસ્તી ઉત્પાદનથી દૂર છે. ટેક્સી દ્વારા મોસ્કોના અંતથી અંત સુધી મુસાફરીના ખર્ચ માટે, આજે ઘણા પ્રદેશોમાં તમે 2-3 દિવસ જીવી શકો છો.
4. પાઈપવાળા માણસની જેમ “બંધુઓ”, મુસાફરીની શરૂઆતમાં પણ સમગ્ર સફર માટે તેમના વેતનને બગાડવામાં સફળ થયા. આર્ટેલના ઋણી હોવાને કારણે, તેઓએ ગ્રબ માટે કામ કર્યું અને ખૂબ પ્રયાસ કર્યો નહીં.
5. રસોઈયા અને ફાલ્કન હેડમેન (એટલે ​​​​કે, વહાણ પરના શૌચાલયની સ્વચ્છતા માટે જવાબદાર) બાર્જ હૉલર્સમાં સૌથી નાનો હતો - ગામડાનો છોકરો લારકા, જેણે વાસ્તવિક હેઝિંગનો અનુભવ કર્યો હતો. તેની ફરજો પર્યાપ્ત કરતાં વધુ હોવાનું ધ્યાનમાં લેતા, લારકાએ કેટલીકવાર મુશ્કેલી ઊભી કરી હતી અને બોજ ખેંચવાનો નિશ્ચયથી ઇનકાર કર્યો હતો.
6. "હેક કામદારો"
દરેક આર્ટેલમાં ફક્ત બેદરકાર લોકો હતા, જેમ કે તમાકુના પાઉચવાળા આ માણસ. પ્રસંગોપાત, તેઓ અન્ય લોકોના ખભા પર બોજનો ભાગ ખસેડવા માટે વિરોધી ન હતા.
7. "નિરીક્ષક"
સૌથી પ્રામાણિક બાર્જ હૉલર્સ હેક્સ ચાલુ કરવા વિનંતી કરતા પાછળ ચાલ્યા ગયા.
8. જડ અથવા અસ્થિર
જડ અથવા નિષ્ક્રિય - આ બાર્જ હૉલરનું નામ હતું, જેણે પાછળનો ભાગ લાવ્યો હતો. તેણે સુનિશ્ચિત કર્યું કે કિનારા પરના ખડકો અને ઝાડીઓ પર રેખા ન પકડે. નિષ્ક્રિય વ્યક્તિ સામાન્ય રીતે તેના પગ તરફ જોતો અને પોતાની જાતને આરામ કરતો જેથી તે જઈ શકે પોતાની લય. જેઓ અનુભવી હતા પરંતુ બીમાર અથવા નબળા હતા તેઓ જડ લોકો માટે પસંદ કરવામાં આવ્યા હતા.
9-10. છાલ અને ધ્વજ
બાર્જનો પ્રકાર. આનો ઉપયોગ એલ્ટન મીઠું, કેસ્પિયન માછલી અને સીલ તેલ, યુરલ આયર્ન અને પર્શિયન માલ (કપાસ, રેશમ, ચોખા, સૂકા ફળો) વોલ્ગા સુધી પહોંચાડવા માટે કરવામાં આવતો હતો. આર્ટેલ વ્યક્તિ દીઠ આશરે 250 પૂડના દરે લોડ કરેલા વહાણના વજન પર આધારિત હતું. 11 બાર્જ હૉલર્સ દ્વારા નદીમાં ખેંચવામાં આવેલ કાર્ગોનું વજન ઓછામાં ઓછું 40 ટન છે.
ધ્વજ પરના પટ્ટાઓના ક્રમ પર વધુ ધ્યાન આપવામાં આવતું નહોતું, અને ઘણીવાર તેને ઊંધુંચત્તુ કરવામાં આવતું હતું, જેમ કે અહીં.
11 અને 13. પાયલોટ અને પાણીનું ટેન્કર
પાઇલટ એ સુકાન પરનો માણસ છે, હકીકતમાં વહાણનો કેપ્ટન છે. તે સમગ્ર આર્ટેલની સંયુક્ત કમાણી કરતાં વધુ કમાણી કરે છે, બાર્જ હૉલર્સને સૂચનાઓ આપે છે અને સ્ટિયરિંગ વ્હીલ અને ટૉવલાઇનની લંબાઈને નિયંત્રિત કરતા બ્લોક્સ બંનેનો ઉપયોગ કરે છે. હવે છાલ વળાંક બનાવે છે, શોલની આસપાસ જાય છે.
વોડોલિવ એક સુથાર છે જે વહાણને કોલ્ડ કરે છે અને તેનું સમારકામ કરે છે, માલની સલામતી પર દેખરેખ રાખે છે અને લોડિંગ અને અનલોડિંગ દરમિયાન તેમના માટે નાણાકીય જવાબદારી ઉઠાવે છે. કરાર મુજબ, તેને સફર દરમિયાન છાલ છોડવાનો અધિકાર નથી અને તેના વતી અગ્રણી, માલિકને બદલે છે.
12. બેચેવા - એક કેબલ કે જેના પર બાર્જ હૉલર્સ ઝૂકે છે. જ્યારે બાર્જને ઢાળવાળી યાર સાથે લઈ જવામાં આવી રહ્યો હતો, એટલે કે કિનારાની બરાબર બાજુમાં, લાઇન લગભગ 30 મીટર ખેંચાઈ ગઈ હતી, પરંતુ પાયલોટે તેને ઢીલું કર્યું, અને છાલ કિનારાથી દૂર થઈ ગઈ. એક મિનિટમાં, લાઇન તારની જેમ લંબાશે અને બાર્જ હૉલર્સે પહેલા જહાજની જડતાને નિયંત્રિત કરવી પડશે, અને પછી તેમની બધી શક્તિથી ખેંચવું પડશે. આ ક્ષણે, બિગવિગ ગાવાનું શરૂ કરશે: "અહીં જઈએ છીએ અને દોરીએ છીએ, / જમણે અને ડાબે તેઓ મધ્યસ્થી કરે છે. / ઓહ ફરી એકવાર, ફરી એક વાર, / ફરી એકવાર, ફરી એક વાર...” અને એવું જ, જ્યાં સુધી આર્ટેલ લયમાં ન આવે અને આગળ વધે ત્યાં સુધી.
14. વાજબી પવન સાથે સઢ વધ્યું, પછી વહાણ ખૂબ સરળ અને ઝડપી બન્યું. હવે સઢ દૂર કરવામાં આવી છે, અને પવન ભારે છે, તેથી બાર્જ હૉલર્સ માટે ચાલવું મુશ્કેલ છે અને તેઓ લાંબુ પગલું ભરી શકતા નથી.
15. છાલ પર કોતરણી
16મી સદીથી, વોલ્ગાની છાલને જટિલ કોતરણીથી સજાવવાનો રિવાજ હતો. એવું માનવામાં આવતું હતું કે તે વહાણને પ્રવાહ સામે વધવામાં મદદ કરે છે. કુહાડીના કામમાં દેશના શ્રેષ્ઠ નિષ્ણાતો ભસવામાં રોકાયેલા હતા. 1870 ના દાયકામાં જ્યારે સ્ટીમશિપોએ નદીમાંથી લાકડાના બાર્જને વિસ્થાપિત કર્યા, ત્યારે કારીગરો કામની શોધમાં અને લાકડાના સ્થાપત્યમાં છૂટાછવાયા મધ્ય રશિયાભવ્ય કોતરણીવાળી ફ્રેમનો ત્રીસ વર્ષનો યુગ શરૂ થયો છે. પાછળથી, કોતરકામ, જેને ઉચ્ચ કૌશલ્યની જરૂર હતી, તેણે વધુ આદિમ સ્ટેન્સિલ કટીંગનો માર્ગ આપ્યો.

1861 માં સર્ફડોમ નાબૂદ કરવામાં આવ્યું હતું. ચિત્ર બહુ પાછળથી દોરવામાં આવ્યું હતું!

નદી કિનારે, બાર્જ હૉલર્સનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે અને જહાજને ખેંચવામાં આવે છે. રેપિનના કેનવાસ મુજબ, જે, એવું લાગે છે, તેમાં પણ શાળા પાઠ્યપુસ્તકોવાર્તાઓ છે, એક ચીંથરેહાલ ભિખારીની છબી કે જેની પાસે નરકની મજૂરી સિવાય આજીવિકા મેળવવાનો બીજો કોઈ રસ્તો નથી તેની નકલ કરવામાં આવી છે. રેપિન સામાજિક આગ પર લાકડું પણ ફેંકી દે છે: ક્ષિતિજ પર તમે પ્રગતિનું પ્રતીક જોઈ શકો છો - એક ટગબોટ જે બાર્જ હૉલરને બદલી શકે છે, તેના સ્થાનને સરળ બનાવી શકે છે, પરંતુ કેટલાક કારણોસર તેનો ઉપયોગ થતો નથી.

આ ગેંગનું નેતૃત્વ ત્રણ "મૂળ" દ્વારા કરવામાં આવે છે: મધ્યમાં બાર્જ હૉલર કાનિન છે, જે ફિલસૂફ રેપિનની યાદ અપાવે છે, દાઢીવાળો માણસ આદિમ શક્તિને વ્યક્ત કરે છે, અને ભ્રમિત "ઇલકા ધ સેઇલર" છે. તેમની પાછળ બાકીના લોકો છે, જેમની વચ્ચે એક ઊંચો, કફવાળો વૃદ્ધ માણસ તેની પાઇપ ભરી રહ્યો છે, યુવાન માણસ લારકા, જાણે પોતાને પટ્ટામાંથી મુક્ત કરવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યો છે, કાળા પળિયાવાળો "ગ્રીક", જે બૂમ પાડી રહ્યો હોય તેવું લાગે છે. રેતી પર તૂટી પડવા માટે તૈયાર બાર્જ હૉલર.

પાત્રોને એટલા ભાવનાત્મક અને આબેહૂબ રીતે દર્શાવવામાં આવ્યા છે કે કોઈ આ વાર્તા પર સહેલાઈથી વિશ્વાસ કરે છે. જો કે, એક ચિત્રના આધારે અર્થતંત્રની સમગ્ર ઘટનાનો ન્યાય કરવા માટે ઉતાવળ કરશો નહીં. ઝારવાદી રશિયા. હકીકત એ છે કે બાર્જ હૉલરની કાર્ય પ્રક્રિયા અલગ હતી.

બાર્જ પર એક મોટું ડ્રમ હતું જેના પર એક કેબલ ઘા હતો અને તેની સાથે ત્રણ એન્કર જોડાયેલા હતા. ચળવળની શરૂઆત લોકો બોટમાં બેસીને, તેમની સાથે લંગર સાથે દોરડું લઈને અને ઉપરની તરફ સફર કરતા હતા. રસ્તામાં તેઓએ એન્કર છોડ્યા. બાર્જ પરના હૉલર્સ તેમના જોલ્સ સાથે કેબલને વળગી રહ્યા અને દોરડાને પસંદ કરીને, ધનુષથી સ્ટર્ન સુધી ચાલ્યા, અને ત્યાં, સ્ટર્ન પર, તેને ડ્રમ પર ઘા કરવામાં આવ્યો. તે બહાર આવ્યું કે તેઓ પાછળની તરફ ચાલતા હતા, અને તેમના પગ નીચેનો ડેક આગળ વધી રહ્યો હતો. પછી તેઓ ફરીથી બાર્જના ધનુષ્ય તરફ દોડ્યા, અને આ બધું પુનરાવર્તિત થયું. આ રીતે બાર્જ પ્રથમ લંગર સુધી ઉપર તરફ તરતો હતો, જે પછી ઊંચો કરવામાં આવ્યો હતો, પછી બીજા અને ત્રીજા પર. રેપિને જે વર્ણવ્યું તે થયું જો પાઇલોટ બાર્જને જમીન પર દોડાવે. આવા કામ માટે અલગથી ચૂકવણી કરવામાં આવી હતી.

પૈસા અને માલની વાત કરીએ તો, બાર્જ હૉલર કલાકારે બતાવ્યું તેટલું ગરીબ હતું. તેઓએ આર્ટેલ્સમાં કામ કર્યું અને શિપિંગ સીઝનની શરૂઆત પહેલાં તેઓ ગ્રબ પર સંમત થયા. તેમને દરરોજ બ્રેડ, માંસ, માખણ, ખાંડ, મીઠું, ચા, તમાકુ અને અનાજ આપવામાં આવતું હતું. લંચ પછી અમે હંમેશા સૂઈ જતા. અને ઉનાળાની ઋતુ દરમિયાન એક સારા બાર્જ હૉલરે એટલા પૈસા કમાયા કે શિયાળાનો સમયકશું કરી શક્યા નહીં. બાર્જ ફિશિંગ ઉદ્યોગમાં હજારો લોકોને રોજગારી આપવામાં આવી હતી. મોટા ભાગના કિસ્સાઓમાં તેઓ સ્વેચ્છાએ ત્યાં ગયા, જાણે કે તેઓ કામ વેડફવા જતા હોય.

સંદર્ભ

"વોલ્ગા પર બાર્જ હૉલર્સ" - પ્રારંભિક કામરેપિના. કેનવાસ પૂરો થયો ત્યારે તે હજુ 30 વર્ષનો નહોતો. તે સમયે, કલાકાર એકેડેમીનો વિદ્યાર્થી હતો અને મુખ્યત્વે લખતો હતો બાઈબલની વાર્તાઓ. રેપિન વાસ્તવિકતા તરફ વળ્યા, એવું લાગે છે, અણધારી રીતે પોતાના માટે. અને તે આના જેવું હતું. 1860 ના દાયકાના અંતમાં, તે અને તેના સાથી વિદ્યાર્થીઓ ઉસ્ટ-ઇઝોરા (સેન્ટ પીટર્સબર્ગ નજીકનું ગામ) માં સ્કેચ કરવા ગયા હતા. પાળા, સજ્જનો લટાર મારી રહ્યા છે, બધું જ સુશોભિત અને ઉમદા છે. અને અચાનક પ્રભાવશાળી રેપિને બાર્જ હૉલર્સની એક ટોળકી પર ધ્યાન આપ્યું.

“હે ભગવાન, શા માટે તેઓ આટલા ગંદા અને ચીંથરેહાલ છે! - કલાકારે કહ્યું. -...ચહેરા અંધકારમય છે, કેટલીકવાર ગંઠાયેલ લટકતા વાળના સ્ટ્રૅન્ડની નીચેથી માત્ર એક ભારે નજર જ ચમકે છે, ચહેરા પરસેવાથી ભરેલા અને ચમકદાર છે, અને શર્ટ સંપૂર્ણ શ્યામ છે. સજ્જનોના આ સ્વચ્છ, સુગંધિત ફૂલ બગીચા સાથે આ વિરોધાભાસ છે.

તે સફર દરમિયાન, રેપિને એક પેઇન્ટિંગનું સ્કેચ બનાવ્યું, જેનો પ્લોટ બાર્જ હૉલર્સ અને ઉનાળાના રહેવાસીઓ વચ્ચેના વિરોધાભાસ પર આધારિત હતો. કલાકારના મિત્ર ફ્યોડર વાસિલીવ દ્વારા રચનાની ટીકા કરવામાં આવી હતી, તેને કૃત્રિમ અને તર્કસંગત ગણાવી હતી. તેણે જ રેપિનને વોલ્ગામાં જઈને પ્લોટને અંતિમ સ્વરૂપ આપવાની સલાહ આપી હતી, અને તે જ સમયે પૈસાની મદદ કરી હતી - ચિત્રકાર પોતે પૈસા માટે ખૂબ જ પટ્ટાવાળા હતા.

રેપિન સ્થાયી થયા સમરા પ્રદેશઆખા ઉનાળા માટે, સ્થાનિકોને જાણ્યા, જીવન વિશે પૂછ્યું. “મારે નિખાલસપણે કબૂલ કરવું જોઈએ કે મને રોજિંદા જીવનના પ્રશ્ન અને બાર્જ હૉલર્સ અને તેમના માલિકો વચ્ચેના કરારની સામાજિક રચનામાં બિલકુલ રસ નહોતો; મેં માત્ર મારા કેસની ગંભીરતા આપવા માટે તેમને પ્રશ્ન કર્યો. સાચું કહું તો, માલિકો અને આ લોહી ચૂસતા છોકરાઓ સાથેના તેમના સંબંધો વિશેની કેટલીક વાર્તા અથવા વિગતો મેં ગેરહાજર રહીને સાંભળી.

કલાકાર બાર્જ હૉલરની છબીથી વધુ આકર્ષિત થયો: “આ એક, જેની સાથે મેં પકડ્યું અને ગતિ ચાલુ રાખી - આ એક વાર્તા છે, આ એક નવલકથા છે! બધી નવલકથાઓ અને બધી વાર્તાઓ આ આંકડો પહેલા કેમ છે! ભગવાન, તેનું માથું કેવી રીતે અદ્ભુત રીતે ચીંથરાથી બાંધેલું છે, તેના વાળ તેની ગરદન તરફ કેવી રીતે વળેલા છે અને સૌથી અગત્યનું, તેના ચહેરાનો રંગ! રેપિને આ રીતે કનિનનું વર્ણન કર્યું, એક બાર્જ હૉલર, ઓછા વાળવાળા પાદરી જેને તે વોલ્ગા પર મળ્યો હતો. કલાકારે તેને "બરલાટસ્કી મહાકાવ્યનું શિખર" માન્યું.

1873માં સેન્ટ પીટર્સબર્ગમાં વિશ્વ પ્રદર્શન માટે વિયેના મોકલવાના હેતુથી ચિત્રકામ અને શિલ્પના કલા પ્રદર્શનમાં લોકોએ આ ચિત્ર જોયું. સમીક્ષાઓ મિશ્ર હતી.

દોસ્તોવ્સ્કીએ, ઉદાહરણ તરીકે, લખ્યું: “તેને પ્રેમ ન કરવો અશક્ય છે, આ અસુરક્ષિત લોકો, તમે તેમને પ્રેમ કર્યા વિના છોડી શકતા નથી. કોઈ મદદ કરી શકતું નથી પણ વિચારે છે કે તેણે ખરેખર લોકોનું ઋણી હોવું જોઈએ... છેવટે, આ બર્લાટસ્કી "પાર્ટી" પછીથી સપનામાં જોવા મળશે, પંદર વર્ષમાં તે યાદ કરવામાં આવશે! જો તેઓ એટલા સ્વાભાવિક, નિર્દોષ અને સરળ ન હોત, તો તેઓ છાપ ન પાડત અને એવું ચિત્ર બનાવત નહીં." ક્રેમસ્કોય, સ્ટેસોવ અને તે બધા લોકો દ્વારા રેપિનની પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી જેઓ પાછળથી વાન્ડરર્સ બનશે.

શૈક્ષણિક વર્તુળોએ પેઇન્ટિંગને "કલાનો સૌથી મોટો અપવિત્રતા," "દુઃખભરી વાસ્તવિકતાનું ગંભીર સત્ય" ગણાવ્યું. કેટલાક પત્રકારોએ “અલગ નાગરિક હેતુઓઅને અખબારના લેખોમાંથી પાતળા વિચારો કેનવાસ પર સ્થાનાંતરિત થાય છે... જેમાંથી વાસ્તવિકવાદીઓ તેમની પ્રેરણા મેળવે છે."

સેન્ટ પીટર્સબર્ગ પછી, ચિત્ર વિયેના ગયા. ત્યાં પણ તેણીનું સ્વાગત કેટલાક લોકો દ્વારા આનંદ સાથે કરવામાં આવ્યું હતું, અન્યોએ આશ્ચર્ય સાથે. “સારું, મને કહો, ભગવાનની ખાતર, તમને આ ચિત્ર દોરવા માટે કયા મુશ્કેલ કારણથી દબાણ કર્યું? તમે ધ્રુવ હોવા જ જોઈએ?.. સારું, શું શરમજનક - રશિયન! પરંતુ મેં પહેલેથી જ પરિવહનની આ એન્ટિલ્યુવિયન પદ્ધતિને શૂન્ય પર ઘટાડી દીધી છે, અને ટૂંક સમયમાં તેનો કોઈ ઉલ્લેખ કરવામાં આવશે નહીં. અને તમે એક ચિત્ર દોરો, તેને વિયેનામાં વિશ્વ પ્રદર્શનમાં લઈ જાઓ અને, મને લાગે છે કે, કોઈ મૂર્ખ શ્રીમંત માણસને શોધવાનું સપનું છે જે આ ગોરિલાઓ, અમારા બેસ્ટ શૂઝ ખરીદશે," એક મંત્રીએ કહ્યું.

અને છતાં પેઇન્ટિંગને ખરીદનાર મળ્યો. તે ગ્રાન્ડ ડ્યુક વ્લાદિમીર એલેક્ઝાન્ડ્રોવિચ હતો, તેથી જ પેઇન્ટિંગ સામાન્ય લોકો માટે બંધ કરવામાં આવી હતી, જેઓ તેને ફક્ત પ્રદર્શનોમાં જ જોઈ શકતા હતા.

રેપિનની પેઇન્ટિંગ "વોલ્ગા પર બાર્જ હોલર્સ" - લોકોની સામૂહિક છબી

ઇલ્યા એફિમોવિચ રેપિનની પેઇન્ટિંગ "બાર્જ હોલર્સ ઓન ધ વોલ્ગા" એ રશિયન પેઇન્ટિંગની સાચી માસ્ટરપીસ છે. તે વાસ્તવિક શૈલીમાં લખાયેલ છે. જ્યારે આપણે ચિત્ર જોઈએ છીએ, ત્યારે એવું લાગે છે કે આપણે વોલ્ગાના કિનારે ઉભા છીએ અને બાર્જ હૉલર્સ સીધા અમારી તરફ આગળ વધી રહ્યા છે. બાર્જ અને અન્ય જહાજો કોઈ મુશ્કેલી વિના કાર્ગો ડાઉનસ્ટ્રીમ સાથે વોલ્ગામાં ઉતર્યા હતા, પરંતુ બાર્જ હૉલર્સે તેમને પ્રવાહની સામે પાછા ફર્યા હતા. આ લોકોએ પોતાની જાતને પટ્ટાઓ સાથે જોડ્યા અને બાર્જ સાથે જોડાયેલા દોરડા ખેંચ્યા. તેઓ કિનારે ચાલ્યા, અને બાર્જ પાણી પર તરતો.

પેઇન્ટિંગ કામ પર બાર્જ હૉલર્સનું જૂથ દર્શાવે છે. વોલ્ગાનો કાંઠો, ઉનાળાની ગરમી, પગની નીચે માટીની રેતી. ચિત્રની લગભગ સમગ્ર મુખ્ય જગ્યા માનવ આકૃતિઓ દ્વારા કબજે કરવામાં આવી છે, આપણે લગભગ નદીનું પાણી જોતા નથી. ક્ષિતિજ રેખા કેનવાસને અડધા ભાગમાં વહેંચે છે, ઉપર વાદળો સાથે વાદળી આકાશ છે, નીચે રેતીના પ્રતિબિંબને કારણે પીળી રેતી અને પીળાશ પડતા પાણી છે. આ પૃષ્ઠભૂમિની સામે, માનવ આકૃતિઓ સારી રીતે દોરવામાં આવી છે. આ બાર્જ હૉલર્સ છે જે વહાણને નદી ઉપર ખેંચે છે.

પ્રવાહ સામે ખેંચવું સહેલું નથી, દરેક બાર્જ હૉલર કરે છે આંખ માટે દૃશ્યમાનદર્શકોના પ્રયત્નો, તેમના ખભા પહોળા પટ્ટાઓ સાથે બંધાયેલા છે - તેને ખેંચવું વધુ અનુકૂળ છે. તે આશ્ચર્યજનક નથી કે લોકો ચીંથરા પહેરે છે - બેલ્ટ હેઠળ, કપડાં ઝડપથી ખરી જાય છે અને બગડે છે, અને સેન્ડલ અનંત રસ્તા પરથી નીચે પહેરવામાં આવે છે. બાર્જ હૉલર્સના હાથ તેમના શરીર સાથે લટકાવાય છે - તમે તમારા હાથથી આ કાર્યમાં મદદ કરી શકતા નથી. મુખ્ય વસ્તુ એ છે કે તમારા પગ સાથે પગલું ભરવું અને તમારા શરીરને બેલ્ટ પર ઝુકાવવું. આ સખત મહેનત માટે ચોક્કસ કૌશલ્યની જરૂર છે. વધુમાં, તે જરૂરી છે કે આર્ટેલના દરેક સભ્ય તેમાં કામ કરે સંપૂર્ણ બળ- અહીં તમે ભાગી શકતા નથી અને અન્ય લોકોના ખભા પર બોજ બદલી શકતા નથી. આ કાર્ય સામૂહિક છે અને જેમ જેમ કોઈ ઓછું બળ લાગુ કરે છે તેમ તેમ અન્ય લોકોએ વધુ સખત રીતે ખેંચવું પડશે અને તેઓ જલ્દીથી તેનો અનુભવ કરશે.

આ સખત ફરજિયાત મજૂરીએ બાર્જ હૉલર્સને ગુલામ બનાવ્યા ન હતા, કામની મુશ્કેલ પરિસ્થિતિઓ હોવા છતાં, ચિત્રના નાયકો દયાળુ અથવા દુ: ખી દેખાતા નથી. આ એવા લોકો છે જેઓ એવી વસ્તુઓ કરી શકે છે જે અન્ય લોકો કરી શકતા નથી. તેઓ એકસાથે રહે છે અને કામ કરે છે, તત્વોનો સામનો કરે છે અને તેમના આત્મામાં મુક્ત છે. કલાકાર દ્વારા કામદારોના ચહેરાને રંગવામાં આવ્યા હતા મહાન પ્રેમ. ચિત્રમાંના તમામ પાત્રો વાસ્તવમાં ચિત્રકારને મળેલા લોકો છે, ચહેરાના હાવભાવ જેમનો તેણે વિગતવાર અભ્યાસ કર્યો હતો. તેથી જ ચિત્રમાં ચહેરાઓ ખૂબ જીવંત અને ખાતરીપૂર્વક લાગે છે. રેપિન બાર્જ હૉલરના જીવનને સારી રીતે જાણતો હતો, ઘણી વખત વોલ્ગાની મુસાફરી કરી હતી, બાર્જ હૉલર આર્ટેલ સાથે ઘણો સમય પસાર કર્યો હતો, લોકોનું નિરીક્ષણ કર્યું હતું, તેમના પાત્રોને જાણવામાં, સ્કેચ અને સ્કેચ બનાવતા હતા. હકીકત એ છે કે ચિત્રના હીરો હોવા છતાં ચોક્કસ લોકો, તેઓ એકસાથે રશિયન લોકોની સામૂહિક છબીનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. કલાકાર પોતે આ પેઇન્ટિંગને ખૂબ જ પસંદ કરે છે

અમારા પહેલાં ઉત્કૃષ્ટ રશિયન કલાકાર ઇલ્યા રેપિનની પેઇન્ટિંગ છે. ગરમ રાશિઓમાંથી એકનું ચિત્રણ કરવામાં આવ્યું છે ઉનાળાના દિવસો, અનહદ વોલ્ગા પહોળી છે. પવનને કારણે નદી પરના મોજા કિનારા પર છાંટા પડે છે. ક્ષિતિજ ચોક્કસ રીતે દર્શાવેલ છે, અને આકાશ સ્પષ્ટ - સ્પષ્ટ છે, તેના પર એક પણ વાદળ નથી. આ લેન્ડસ્કેપ સફેદ સેઇલ અને વિશાળ સ્ટીમર દ્વારા તાજું કરવામાં આવે છે, જેને 11 થાકેલા બાર્જ હૉલર્સ દ્વારા ખેંચવામાં આવે છે.

બાર્જ હૉલર્સ ધીમે ધીમે આગળ વધે છે, કારણ કે તેઓ ખૂબ થાકેલા છે અને તેમનો બોજ ખૂબ જ ભારે છે. જર્જરિત બાસ્ટ શૂઝમાં તેમના પગ રેતીમાં ડૂબી જાય છે, જે તેમને વધુ ગરમ બનાવે છે. તેમના કપડાં ખૂબ જ ચીંથરેહાલ અને કેબલ દ્વારા ફાટેલા છે, પુરુષોના ચહેરા પરથી એક જ ઇચ્છા વાંચી શકાય છે - ઝડપથી પોતાને મુશ્કેલ બોજમાંથી મુક્ત કરવા અને આરામ કરવા માટે, તેઓ ચાલે છે, અને ગરમ સૂર્ય નિર્દયતાથી તેમના માથાને બાળી નાખે છે.

આખા જૂથની આગેવાની એક મજબૂત કાનિન દ્વારા કરવામાં આવે છે, તેનું માથું સ્કાર્ફથી બંધાયેલું છે, તેના ચહેરા પરની અભિવ્યક્તિ દર્શાવે છે કે તે ખૂબ જ નિરંતર છે અને હિંમતવાન માણસજેણે પોતાની જાતે અનુભવ કર્યો જીવન માર્ગએક પણ ઉઝરડો નથી. તેનો ચહેરો ખૂબ જ દયાળુ છે, તેની આંખો ઊંડા ઉદાસીથી ભરેલી છે. કાનિનની જમણી તરફ, એક સમાન મજબૂત માણસ ભટકી રહ્યો છે. ચહેરો દાઢી સાથે ઉગ્યો છે, તેના દયાળુ ચહેરા પર સ્મિત દેખાય છે, તે તેના સાથીઓને જુએ છે અને દેખીતી રીતે, તેમની મજાક ઉડાવે છે. કાનિનની ડાબી બાજુએ એક સ્ટોકી માણસ છે જે બાકીના કરતા ટૂંકા છે. તેની આંખો ગુસ્સો અને નફરતને પ્રતિબિંબિત કરે છે, તે દર્શકની આંખોમાં સીધી જુએ છે. તેની બાજુમાં એક બાર્જ હૉલર છે, જેના મોંમાં પાઇપ છે અને તેના માથા પર જૂની ટોપી છે; જૂથની મધ્યમાં એક વ્યક્તિ છે જેનો શર્ટ અન્ય બાર્જ હૉલરના કપડાંથી ખૂબ જ અલગ છે, તે લાલ રંગનો છે. તે અન્ય લોકોથી વર્તનમાં પણ અલગ છે, તેનામાં વિરોધની લાગણી છે, જાણે કે તે તેની સાથે દખલ કરી રહેલા કેબલને દૂર કરવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યો છે. તેની જમણી બાજુએ ખૂબ જ થાકેલા બાર્જ હૉલર છે, જે માંડ માંડ આગળ વધી શકે છે અને તેનું માથું લૂછી શકે છે, અને તેની ડાબી બાજુએ એકદમ મજબૂત માણસ છે જે તેની પાઇપ ભરવાનું પણ વ્યવસ્થાપિત છે. આગળ નવોદિત આવે છે બર્લાટસ્કી કેસ, કારણ કે તે એક માત્ર બૂટ પહેરે છે, અને તે હજી સુધી પહેર્યા નથી, તે ગર્વ અનુભવે છે, તે વહાણ તરફ જુએ છે. બાર્જ હૉલર, જે ટીમથી પાછળ રહી ગયો છે, તે પાછળનો ભાગ લાવે છે અને ધીમે ધીમે તેની સાથે ખેંચે છે.

દરેક બાર્જ હૉલરની એક વ્યક્તિત્વ હોય છે, તેમાંના દરેકનું પોતાનું ભાગ્ય હોય છે અને જીવન જીવે છે. બાર્જ હૉલર્સનાં કપડાં ઘાટા હોય છે અને તેનો રંગ હળવા લેન્ડસ્કેપ સાથે વિરોધાભાસી હોય છે. લેખકે જે રીતે બાર્જ હૉલર્સને દોર્યા છે, તે તેમના માટે દિલગીર છે અને તેમના પ્રત્યે સહાનુભૂતિ ધરાવે છે.