Anna Akhmatova: cinta tragis dan nasib penyair besar Rusia. Pembacaan online buku Puisi tentang Cinta oleh Anna Akhmatova

"Cinta" Anna Akhmatova

Kemudian seperti ular, meringkuk seperti bola,
Dia mengucapkan mantra tepat di hati,
Sepanjang hari itu seperti seekor merpati
Coos di jendela putih,

Itu akan bersinar di cuaca beku yang cerah,
Ini akan tampak seperti orang kidal dalam tidur...
Namun ia memimpin dengan setia dan diam-diam
Dari kegembiraan dan dari kedamaian.

Dia bisa menangis dengan sangat manis
Dalam doa biola yang rindu,
Dan menakutkan untuk menebaknya
Dengan senyuman yang masih asing.

Analisis puisi Akhmatova “Cinta”

Pada tahun 1912, Akhmatova merilis koleksi debutnya "Evening" di penerbit "Tseh Poets". Edisi pertamanya, diterbitkan dengan kata pengantar oleh perwakilan sastra terkemuka Zaman Perak Mikhail Kuzmin, berjumlah tiga ratus eksemplar. Karya penyair muda ini diterima dengan hangat oleh rekan-rekannya dan kritikus profesional. Hal ini juga tidak membuat pembaca acuh tak acuh. Bagian penting dari buku ini adalah lirik yang intim. Anna Andreevna berhasil menyampaikan dengan cukup akurat pengalaman cinta seorang wanita yang baru memasuki usia dewasa. Pada saat yang sama, kesederhanaan bentuk, yang jelas-jelas disukai Akhmatova, tidak mengarah pada keprimitifan dan banalitas konten. Puisi “Cinta”, tertanggal 1911, juga termasuk puisi intim. Tema utamanya sudah tercantum dalam judul. Teks ini dibangun sesuai dengan skema berikut - berbagai asosiasi dipilih secara berurutan untuk satu kata, menyimpang dari pusat seperti sinar matahari. Cinta diibaratkan seekor ular yang meringkuk di dekat hati; dengan seekor merpati yang berkicau di jendela sepanjang hari; dengan isak tangis biola yang penuh kerinduan dan sebagainya. Hal ini menjauhkan seseorang dari kegembiraan dan kedamaian. Di akhir puisi ternyata seperti itu pahlawan wanita liris takut dia datang:
...Dan menakutkan untuk menebaknya
Dengan senyuman yang masih asing.

Filolog Soviet terkemuka dan peneliti karya Akhmatova, Viktor Maksimovich Zhirmunsky, mencatat bahwa puisinya dicirikan oleh kecenderungan epigramatik. Dia mengaitkan fitur ini dengan penolakan terhadap melodi liris sebagai cara "ekspresi langsung dari kegembiraan emosional". Selain itu, menurut ilmuwan, Anna Andreevna, dengan segala “epigrammatisnya” bentuk lisan", berasal dari kaum klasik Perancis, tidak ada depersonalisasi. Pembaca merasakan sikap pengarang terhadap pemikiran yang disampaikan melalui karya. Di antara contoh epigram dalam lirik Akhmatova adalah puisi “Cinta”. Memang, karya tersebut dibedakan oleh pepatahnya dan rumusan yang jelas tentang definisi-definisi yang hampir utama perasaan manusia di bumi - cinta. Pada saat yang sama, tidak terlalu sulit untuk menarik perhatian penulisnya. Tampaknya Akhmatova, seperti pahlawan wanita lirisnya, memperlakukan cinta, jika tidak dengan permusuhan langsung, maka dengan kewaspadaan. Kelahiran instan sangatlah menakutkan. perasaan yang kuat- yang disebut cinta pada pandangan pertama, ketika Anda belum pernah bertemu seseorang, tetapi sudah menyadari bahwa Anda telah jatuh cinta.

Anna Akhmatova.
Bintang Utara

Biografi

Teks: Vitaly Vulf. Rekaman: Serafima Chebotar.
Majalah L'Officiel. Edisi Rusia. No.44 Februari 2003.

Dia dipanggil " Bintang utara", meskipun dia lahir di Laut Hitam. Dia berumur panjang dan sangat panjang kehidupan yang kaya, yang di dalamnya terdapat perang, revolusi, kerugian, dan sangat sedikit kebahagiaan sederhana. Seluruh Rusia mengenalnya, tetapi ada kalanya namanya pun dilarang disebutkan. Penyair yang hebat dengan jiwa Rusia dan Nama keluarga Tatar- Anna Akhmatova.

Dia, yang kemudian dikenal seluruh Rusia sebagai Anna Akhmatova, lahir pada 11 Juni (24), 1889 di pinggiran kota Odessa, Bolshoy Fontan. Ayahnya, Andrei Antonovich Gorenko, adalah seorang insinyur kelautan, ibunya, Inna Erasmovna, mengabdikan dirinya untuk anak-anak, yang di antaranya ada enam orang dalam keluarga: Andrei, Inna, Anna, Iya, Irina (Rika) dan Victor. Rika meninggal karena TBC saat Anya berusia lima tahun. Rika tinggal bersama bibinya, dan kematiannya dirahasiakan dari anak-anak lainnya. Namun demikian, Anya merasakan apa yang telah terjadi - dan seperti yang kemudian dia katakan, kematian ini membayangi seluruh masa kecilnya.
Ketika Anya berusia sebelas bulan, keluarganya pindah ke utara: pertama ke Pavlovsk, lalu ke Tsarskoe Selo. Namun setiap musim panas mereka selalu menghabiskan waktu di tepi Laut Hitam. Anya berenang dengan indah - menurut kakaknya, dia berenang seperti burung.
Anya tumbuh dalam suasana yang sangat tidak biasa bagi penyair masa depan: hampir tidak ada buku di rumah, kecuali buku Nekrasov yang tebal, yang boleh dibaca Anya selama liburan. Sang ibu menyukai puisi: dia membacakan puisi Nekrasov dan Derzhavin kepada anak-anaknya, dia tahu banyak di antaranya. Namun entah kenapa semua orang yakin Anya akan menjadi seorang penyair - bahkan sebelum dia menulis baris puisi pertama.
Anya mulai berbicara bahasa Prancis sejak dini - dia mempelajarinya dengan menonton kelas anak-anaknya yang lebih besar. Pada usia sepuluh tahun dia memasuki gimnasium di Tsarskoe Selo. Beberapa bulan kemudian, Anya jatuh sakit parah: dia terbaring tak sadarkan diri selama seminggu; Mereka pikir dia tidak akan selamat. Ketika dia sadar, dia tetap tuli selama beberapa waktu. Belakangan, salah satu dokter menyatakan bahwa itu adalah cacar - namun tidak meninggalkan bekas yang terlihat. Tanda itu masih membekas di jiwaku: sejak saat itulah Anya mulai menulis puisi.
Teman terdekat Anya di Tsarskoe Selo adalah Valeria Tyulpanova (menikah dengan Sreznevskaya), yang keluarganya tinggal serumah dengan Gorenko. Pada Malam Natal 1903, Anya dan Valya bertemu dengan kenalan Sergei, saudara laki-laki Valya - Mitya dan Kolya Gumilyov, yang berbagi guru musik dengan Sergei. Keluarga Gumilyov mengantar gadis-gadis itu pulang, dan jika pertemuan ini tidak memberi kesan apa pun pada Valya dan Anya, maka bagi Nikolai Gumilyov pada hari itu perasaannya yang pertama - dan paling penuh gairah, mendalam, dan bertahan lama dimulai. Ia jatuh cinta pada Anya pada pandangan pertama.
Dia mengejutkannya tidak hanya dengan penampilannya yang luar biasa - tetapi Anya juga cantik dengan kecantikan yang sangat tidak biasa, misterius, mempesona yang langsung menarik perhatian: tinggi, ramping, dengan rambut hitam panjang tebal, tangan putih yang indah, dengan mata abu-abu bersinar di atas mata yang hampir putih. wajahnya, profilnya menyerupai akting cemerlang antik. Anya mengejutkannya dan benar-benar berbeda dari segala sesuatu yang mengelilingi mereka di Tsarskoe Selo. Selama sepuluh tahun penuh dia menduduki tempat utama baik dalam kehidupan Gumilyov maupun dalam karyanya.
Kolya Gumilyov , hanya tiga tahun lebih tua dari Anya, itupun dia mengakui dirinya sebagai seorang penyair, adalah seorang pengagum berat Simbolis Perancis. Dia menyembunyikan keraguan dirinya di balik kesombongan, mencoba mengimbangi keburukan eksternal dengan misteri, dan tidak suka mengalah kepada siapa pun dalam hal apa pun. Gumilyov menegaskan dirinya sendiri, dengan sengaja membangun hidupnya sesuai dengan pola tertentu, dan cinta yang fatal dan tak berbalas terhadap keindahan yang luar biasa dan tak tertembus adalah salah satu atribut penting dari skenario kehidupan yang dipilihnya.
Ia membombardir Anya dengan puisi, mencoba menangkap imajinasinya dengan berbagai kegilaan spektakuler - misalnya, di hari ulang tahunnya, ia membawakannya karangan bunga yang dipetik di bawah jendela. istana kekaisaran. Pada Paskah 1905, dia mencoba bunuh diri - dan Anya sangat terkejut dan takut sehingga dia berhenti melihatnya.
Pada tahun yang sama, orang tua Anya berpisah. Sang ayah, setelah pensiun, menetap di St. Petersburg, dan ibu serta anak-anaknya pergi ke Evpatoria. Anya harus segera bersiap untuk memasuki kelas terakhir gimnasium - karena pindah, dia tertinggal jauh. Kelas-kelas dimeriahkan oleh fakta bahwa percintaan terjadi antara dia dan gurunya - yang pertama dalam hidupnya, penuh gairah, tragis - segera setelah semuanya diketahui, para guru segera menghitung - dan jauh dari yang terakhir.
Pada musim semi 1906, Anya memasuki gimnasium Kyiv. Untuk musim panas dia kembali ke Yevpatoria, tempat Gumilyov mampir untuk menemuinya dalam perjalanan ke Paris. Mereka berdamai dan berkorespondensi sepanjang musim dingin saat Anya belajar di Kyiv.
Di Paris, Gumilyov mengambil bagian dalam penerbitan almanak sastra kecil "Sirius", di mana ia menerbitkan satu puisi karya Ani. Ayahnya, setelah mengetahui tentang eksperimen puitis putrinya, diminta untuk tidak mempermalukan namanya. “Saya tidak membutuhkan nama Anda,” jawabnya dan mengambil nama belakang nenek buyutnya, Praskovya Fedoseevna, yang keluarganya kembali ke sana. Tatar Khan Akhmat. Beginilah nama Anna Akhmatova muncul dalam sastra Rusia.
Anya sendiri menganggap enteng publikasi pertamanya, percaya bahwa Gumilyov telah “terkena gerhana”. Gumilyov juga tidak menganggap serius puisi kekasihnya - dia hanya menghargai puisinya beberapa tahun kemudian. Saat pertama kali mendengar puisinya, Gumilyov berkata: “Atau mungkin kamu lebih suka menari? Kamu fleksibel…”
Gumilyov terus-menerus datang dari Paris untuk mengunjunginya, dan di musim panas, ketika Anya dan ibunya tinggal di Sevastopol, dia menetap di rumah tetangga agar lebih dekat dengan mereka.
Kembali ke Paris, Gumilyov pertama kali pergi ke Normandia - dia bahkan ditangkap karena menggelandang, dan pada bulan Desember dia kembali mencoba bunuh diri. Sehari kemudian dia ditemukan tak sadarkan diri di Bois de Boulogne...
Pada musim gugur 1907, Anna masuk Fakultas Hukum Lebih tinggi kursus wanita di Kyiv - dia tertarik dengan sejarah hukum dan bahasa Latin. Pada bulan April tahun depan Gumilyov, setelah singgah di Kyiv dalam perjalanan dari Paris, sekali lagi gagal melamarnya. Pertemuan berikutnya terjadi pada musim panas 1908, ketika Anya tiba di Tsarskoe Selo, dan kemudian ketika Gumilev, dalam perjalanan ke Mesir, singgah di Kyiv. Di Kairo, di taman Ezbekiye, dia melakukan satu lagi upaya bunuh diri yang terakhir. Setelah kejadian ini, pikiran untuk bunuh diri menjadi kebencian baginya.
Pada bulan Mei 1909, Gumilev datang menemui Anya di Lustdorf, tempat dia tinggal saat itu, merawat ibunya yang sakit, dan sekali lagi ditolak. Namun pada bulan November dia tiba-tiba - tanpa diduga - menyerah pada bujukannya. Mereka bertemu di Kyiv pada malam artistik “Pulau Seni”. Hingga penghujung malam, Gumilev tidak meninggalkan Anya satu langkah pun - dan akhirnya dia setuju untuk menjadi istrinya.
Meski demikian, seperti dicatat Valeria Sreznevskaya dalam memoarnya, saat itu Gumilyov bukanlah peran pertama di hati Akhmatova. Anya masih mencintai tutor yang sama, siswa St. Petersburg Vladimir Golenishchev-Kutuzov - meskipun dia sudah jatuh cinta untuk waktu yang lama tidak membuat dirinya dikenal. Tapi setuju untuk menikahi Gumilyov, dia menerimanya bukan sebagai cinta - tapi sebagai Takdirnya.
Mereka menikah pada 25 April 1910 di Nikolskaya Slobodka dekat Kyiv. Kerabat Akhmatova menganggap pernikahan itu jelas akan gagal - dan tidak satupun dari mereka datang ke pesta pernikahan tersebut, yang sangat menyinggung perasaannya.
Setelah pernikahan, keluarga Gumilev berangkat ke Paris. Di sini dia bertemu Amedeo Modigliani - maka tidak ada siapa-siapa artis terkenal, yang mengambil banyak potretnya. Hanya satu dari mereka yang selamat - sisanya tewas selama pengepungan. Sesuatu yang mirip dengan romansa bahkan dimulai di antara mereka - tetapi seperti yang diingat Akhmatova sendiri, mereka hanya punya sedikit waktu untuk terjadinya sesuatu yang serius.
Pada akhir Juni 1910, keluarga Gumilev kembali ke Rusia dan menetap di Tsarskoe Selo. Gumilyov memperkenalkan Anna kepada teman-teman penyairnya. Seperti yang diingat salah satu dari mereka, ketika pernikahan Gumilyov diketahui, awalnya tidak ada yang tahu siapa pengantin wanitanya. Kemudian mereka mengetahui: seorang wanita biasa... Yaitu, bukan seorang wanita kulit hitam, bukan seorang Arab, bahkan bukan seorang wanita Prancis, seperti yang diharapkan, mengetahui preferensi eksotis Gumilyov. Setelah bertemu Anna, kami menyadari bahwa dia luar biasa...
Betapapun kuatnya perasaan itu, betapapun gigihnya masa pacaran, segera setelah pernikahan, Gumilyov mulai terbebani oleh ikatan keluarga. Pada tanggal 25 September dia kembali berangkat ke Abyssinia. Akhmatova, dibiarkan sendirian, langsung terjun ke dalam puisi. Ketika Gumilev kembali ke Rusia pada akhir Maret 1911, dia bertanya kepada istrinya, yang menemuinya di stasiun: “Apakah Anda menulis surat?” dia mengangguk. "Kalau begitu bacalah!" - dan Anya menunjukkan padanya apa yang dia tulis. Dia berkata, "Oke." Dan sejak saat itu saya mulai memperlakukan pekerjaannya dengan sangat hormat.
Pada musim semi tahun 1911, keluarga Gumilyov kembali pergi ke Paris, kemudian menghabiskan musim panas di tanah milik ibu Gumilyov, Slepnevo, dekat Bezhetsk di provinsi Tver.
Pada musim gugur, ketika pasangan itu kembali ke Tsarskoe Selo, Gumilyov dan rekan-rekannya memutuskan untuk mengorganisir sebuah asosiasi penyair muda, yang menyebutnya “Lokakarya Penyair”. Segera, berdasarkan Lokakarya, Gumilyov mendirikan gerakan Akmeisme, yang menentang simbolisme. Ada enam pengikut Acmeisme: Gumilev, Osip Mandelstam, Sergei Gorodetsky, Anna Akhmatova, Mikhail Zenkevich dan Vladimir Narbut.
Istilah "acmeisme" berasal dari bahasa Yunani "acme" - puncak, gelar tertinggi kesempurnaan. Namun banyak yang mencatat kesesuaian nama gerakan baru dengan nama Akhmatova.
Pada musim semi 1912, koleksi pertama Akhmatova, Evening, diterbitkan, dengan sirkulasi hanya 300 eksemplar. Kritik menyambutnya dengan sangat baik. Banyak puisi dalam koleksi ini ditulis selama perjalanan Gumilyov di Afrika. Penyair muda itu menjadi sangat terkenal. Ketenaran benar-benar jatuh padanya. Mereka mencoba menirunya - banyak penyair muncul, menulis puisi "seperti Akhmatova" - mereka mulai disebut "podakhmatovkas". Untuk waktu singkat Akhmatova, dari seorang gadis sederhana, eksentrik, lucu, menjadi Akhmatova yang agung, bangga, agung, yang dikenang oleh semua orang yang mengenalnya. Dan setelah potretnya mulai diterbitkan di majalah - dan banyak orang melukisnya - mereka mulai menirunya penampilan: poni terkenal dan syal "klasik palsu" muncul setiap detik.
Pada musim semi tahun 1912, ketika keluarga Gumilev melakukan perjalanan ke Italia dan Swiss, Anna sudah hamil. Dia menghabiskan musim panas bersama ibunya, dan Gumilyov menghabiskan musim panas di Slepnev.
Putra Akhmatova dan Gumilyov, Lev, lahir pada tanggal 1 Oktober 1912. Segera, ibu Nikolai, Anna Ivanovna, menerimanya - dan Anya tidak terlalu menolak. Alhasil, Leva tinggal bersama neneknya selama hampir enam belas tahun, hanya sesekali bertemu orang tuanya...
Hanya beberapa bulan setelah kelahiran putranya, pada awal musim semi tahun 1913, Gumilyov memulai perjalanan terakhirnya ke Afrika - sebagai kepala ekspedisi yang diselenggarakan oleh Akademi Ilmu Pengetahuan.
Saat dia tidak ada, Anna aktif kehidupan sosial. Kecantikan yang diakui, seorang penyair yang dipuja, dia benar-benar menikmati ketenaran. Seniman melukisnya, rekan-rekan penyairnya mendedikasikan puisi untuknya, dan dia dibanjiri oleh para penggemar...
Pada awal tahun 1914, koleksi kedua Akhmatova, The Rosary, diterbitkan. Meskipun para kritikus menerimanya dengan tenang - Akhmatova dituduh mengulangi hal yang sama - koleksinya sukses besar. Meskipun masa perang, itu dicetak ulang empat kali.
Akhmatova secara universal diakui sebagai salah satunya penyair terhebat waktu itu. Dia terus-menerus dikelilingi oleh banyak pengagum. Gumilev bahkan mengatakan kepadanya: "Anya, lebih dari lima itu tidak senonoh!" Dia dipuja karena bakatnya, kecerdasannya, dan kecantikannya. Dia berteman dengan Blok, yang terus-menerus dikaitkan dengan perselingkuhannya (dasarnya adalah pertukaran puisi yang diterbitkan), dengan Mandelstam (yang bukan hanya salah satu teman terdekatnya, tetapi pada tahun-tahun itu diadili di pengadilan. dia - namun, tidak berhasil) , Pasternak (menurutnya, Pasternak melamarnya tujuh kali, meskipun dia tidak benar-benar jatuh cinta). Salah satu orang terdekatnya saat itu adalah Nikolai Nedobrovo, yang menulis artikel tentang karyanya pada tahun 1915, yang oleh Akhmatova sendiri dianggap sebagai yang terbaik dari apa yang telah ditulis tentang dirinya sepanjang hidupnya. Nedobrovo sangat mencintai Akhmatova.
Pada tahun 1914, Nedobrovo memperkenalkan Akhmatova padanya sahabat, penyair dan artis Boris Anrep. Anrep yang tinggal dan belajar di Eropa kembali ke tanah air untuk ikut berperang. Kisah cinta yang penuh badai dimulai di antara mereka, dan segera Boris mengusir Nedobrovo dari hatinya dan dari puisinya. Nedobrovo menerima hal ini dengan sangat keras dan berpisah dengan Anrep selamanya. Meskipun Anna dan Boris jarang bertemu, cinta ini adalah salah satu yang terkuat dalam hidup Akhmatova. Sebelum keberangkatan terakhirnya ke depan, Boris memberinya salib takhta, yang dia temukan di sebuah gereja yang hancur di Galicia.
Gumilyov juga maju ke depan. Pada musim semi 1915, dia terluka, dan Akhmatova terus-menerus mengunjunginya di rumah sakit. Dia menghabiskan musim panas, seperti biasa, di Slepnev - di sana dia menulis sebagian besar puisi untuk koleksi berikutnya. Ayahnya meninggal pada bulan Agustus. Saat ini dia sendiri sudah sakit parah - TBC. Dokter menyarankan dia untuk segera berangkat ke selatan. Dia tinggal di Sevastopol selama beberapa waktu, mengunjungi Nedobrovo di Bakhchisarai - ternyata, ini adalah pertemuan terakhir mereka; pada tahun 1919 dia meninggal. Pada bulan Desember, dokter mengizinkan Akhmatova kembali ke St. Petersburg, di mana dia kembali bertemu dengan Anrep. Pertemuan jarang terjadi, tetapi Anna yang sedang jatuh cinta semakin menantikannya.
Pada tahun 1916, Boris berangkat ke Inggris - dia berencana untuk tinggal selama satu setengah bulan, tetapi tinggal selama satu setengah tahun. Sebelum berangkat, ia mengunjungi Nedobrovo dan istrinya, yang saat itu memiliki Akhmatova. Mereka mengucapkan selamat tinggal dan dia pergi. Mereka bertukar cincin selamat tinggal. Dia kembali sehari sebelumnya Revolusi Februari. Sebulan kemudian, Boris, dengan mempertaruhkan nyawanya, di bawah peluru, menyeberangi es Neva - untuk memberi tahu Anna bahwa dia akan berangkat ke Inggris selamanya.
Selama tahun-tahun berikutnya, dia hanya menerima beberapa surat darinya. Di Inggris, Anrep dikenal sebagai seniman mosaik. Dalam salah satu mozaiknya ia menggambarkan Anna - ia memilihnya sebagai model sosok welas asih. Kali berikutnya - dan terakhir - mereka bertemu hanya pada tahun 1965, di Paris.
Sebagian besar puisi dari koleksinya didedikasikan untuk Boris Anrep Kawanan putih", diterbitkan pada tahun 1917.
Sementara itu, Gumilyov, meskipun aktif di garis depan - ia dianugerahi St. George Cross atas keberaniannya - menjalani kehidupan sastra yang aktif. Dia banyak menerbitkan dan terus-menerus menulis artikel kritis. Pada musim panas tanggal 17 dia berakhir di London dan kemudian di Paris. Gumilev kembali ke Rusia pada bulan April 1918.
Keesokan harinya, Akhmatova memintanya untuk bercerai, mengatakan bahwa dia akan menikah dengan Vladimir Shileiko.
Vladimir Kazimirovich Shileiko adalah seorang sarjana Asiria terkenal dan juga seorang penyair. Fakta bahwa Akhmatova akan menikah dengan pria jelek, sama sekali tidak beradaptasi dengan kehidupan, dan sangat cemburu ini benar-benar mengejutkan semua orang yang mengenalnya. Seperti yang kemudian dia katakan, dia tertarik dengan kesempatan untuk berguna bagi pria hebat, dan juga oleh kenyataan bahwa dengan Shileiko tidak akan ada persaingan yang sama seperti yang dia alami dengan Gumilyov. Akhmatova, setelah pindah ke Rumah Air Mancurnya, sepenuhnya tunduk pada keinginannya: dia menghabiskan waktu berjam-jam menulis terjemahan teks-teks Asyur di bawah diktenya, memasak untuknya, memotong kayu, membuat terjemahan untuknya. Dia benar-benar mengurungnya, tidak mengizinkannya pergi ke mana pun, memaksanya membakar semua surat yang dia terima belum dibuka, dan tidak mengizinkannya menulis puisi.
Temannya, seorang komposer, membantunya Arthur Lurie, dengan siapa dia berteman pada tahun 1914. Di bawah kepemimpinannya, Shileiko dibawa ke rumah sakit, seolah-olah untuk pengobatan penyakit linu panggul, di mana dia dirawat selama sebulan. Selama masa ini, Akhmatova memasuki layanan perpustakaan Institut Agronomi - mereka menyediakan kayu bakar dan apartemen pemerintah. Ketika Shileiko keluar dari rumah sakit, Akhmatova mengundangnya untuk tinggal bersamanya. Di sana Akhmatova sendiri adalah nyonya rumah, dan Shileiko menjadi tenang. Mereka akhirnya berpisah pada musim panas 1921.
Kemudian satu keadaan lucu ditemukan: ketika Akhmatova tinggal bersamanya, Shileiko berjanji akan meresmikan pernikahan mereka sendiri - untungnya, saat itu hanya perlu membuat catatan di daftar rumah. Dan ketika mereka bercerai, Lurie, atas permintaan Akhmatova, pergi ke komite rumah untuk membatalkan pendaftaran - dan ternyata itu tidak pernah ada.
Bertahun-tahun kemudian, sambil tertawa, dia menjelaskan alasan persatuan yang tidak masuk akal ini: "Itu semua Gumilyov dan Lozinsky, mereka mengulangi dengan satu suara - seorang Asiria, seorang Mesir! Ya, saya setuju."
Dari Shileiko, Akhmatova pindah ke teman lamanya, penari Olga Glebova-Sudeikina - mantan istri artis Sergei Sudeikin, salah satu pendiri "Anjing Liar" yang terkenal, yang bintangnya adalah Olga yang cantik. Lurie, yang diberhentikan Akhmatova karena kesembronoannya, berteman dengan Olga, dan segera mereka berangkat ke Paris.
Pada Agustus 1921, Alexander Blok meninggal. Pada pemakamannya, Akhmatova mengetahui kabar buruk - Gumilev ditangkap dalam kasus Tagantsev. Dua minggu kemudian dia ditembak. Satu-satunya kesalahannya adalah dia mengetahui konspirasi yang akan terjadi, tetapi tidak melaporkannya.
Pada bulan Agustus yang sama, saudara laki-laki Anna, Andrei Gorenko, bunuh diri di Yunani.
Kesan Akhmatova terhadap kematian ini menghasilkan kumpulan puisi, “Pisang Raja,” yang kemudian diperluas menjadi dikenal sebagai “ Anno Domini MCMXXI".
Setelah koleksi ini, Akhmatova tidak menerbitkan koleksinya selama bertahun-tahun, hanya puisi individu. Rezim baru tidak menyukai karyanya karena keintiman, apolitis, dan “akar mulianya”. Bahkan pendapat Alexandra Kollontai - dalam salah satu artikelnya ia mengatakan bahwa puisi Akhmatova menarik bagi perempuan pekerja muda karena dengan jujur ​​​​menggambarkan betapa buruknya seorang pria memperlakukan seorang wanita - tidak menyelamatkan Akhmatova dari penganiayaan kritis. Serangkaian artikel mencap puisi Akhmatova sebagai puisi yang berbahaya, karena ia tidak menulis apa pun tentang pekerjaan, tim, dan perjuangan untuk masa depan yang cerah.
Pada saat ini, dia ditinggalkan sendirian - semua temannya meninggal atau beremigrasi. Akhmatova sendiri menganggap emigrasi sama sekali tidak dapat diterima oleh dirinya sendiri.
Menjadi semakin sulit untuk mencetak. Pada tahun 1925, larangan tidak resmi diberlakukan atas namanya. Itu belum diterbitkan selama 15 tahun.
Pada awal musim semi 1925, Akhmatova kembali mengalami eksaserbasi tuberkulosis. Ketika dia terbaring di sanatorium di Tsarskoe Selo - bersama istri Mandelstam Nadezhda Yakovlevna - dia terus-menerus dikunjungi oleh Nikolai Nikolaevich Punin , sejarawan dan kritikus seni. Sekitar setahun kemudian, Akhmatova setuju untuk pindah ke Rumah Air Mancur miliknya.
Punin sangat tampan - semua orang mengatakan bahwa dia mirip dengan Tyutchev muda. Dia bekerja di Hermitage, belajar grafis modern. Dia sangat mencintai Akhmatova - meskipun dengan caranya sendiri.
Secara resmi, Punin tetap menikah. Dia tinggal di apartemen yang sama dengannya mantan istri Anna Arens dan putri mereka Irina. Meskipun Punin dan Akhmatova punya ruangan terpisah, mereka semua makan siang bersama, dan ketika Arens berangkat kerja, Akhmatova menjaga Irina. Situasinya sangat tegang.
Karena tidak dapat menerbitkan puisi, Akhmatova mendalami karya ilmiah. Dia mulai meneliti Pushkin dan menjadi tertarik pada arsitektur dan sejarah St. Petersburg. Dia banyak membantu Punin dalam penelitiannya, menerjemahkan bahasa Prancis, Inggris, dan Italia untuknya karya ilmiah. Pada musim panas 1928, putranya Leva, yang saat itu sudah berusia 16 tahun, tinggal bersama Akhmatova. Keadaan kematian ayahnya menghalangi dia untuk melanjutkan studinya. Dengan susah payah ia ditempatkan di sekolah yang direkturnya adalah saudara laki-laki Nikolai Punin, Alexander. Kemudian Lev masuk ke jurusan sejarah Universitas Leningrad.
Pada tahun 1930, Akhmatova mencoba meninggalkan Punin, tetapi ia berhasil meyakinkannya untuk tetap tinggal dengan mengancam akan bunuh diri. Akhmatova tetap tinggal di Rumah Air Mancur, meninggalkannya hanya untuk waktu yang singkat.
Pada saat ini, kemiskinan ekstrem dalam kehidupan dan pakaian Akhmatova sudah begitu jelas sehingga tidak bisa diabaikan. Banyak yang menemukan keanggunan khusus Akhmatova dalam hal ini. Dalam cuaca apa pun, dia mengenakan topi tua dan mantel tipis. Hanya ketika salah satu teman lamanya meninggal, Akhmatova mengenakan mantel bulu tua yang diwariskan oleh almarhum dan tidak melepasnya sampai perang. Sangat kurus, masih dengan poni terkenal yang sama, dia tahu bagaimana membuat kesan, tidak peduli betapa buruknya pakaiannya, dan berjalan keliling rumah dengan piyama merah cerah pada saat mereka belum terbiasa melihat wanita bercelana panjang. .
Setiap orang yang mengenalnya mencatat ketidakcocokannya untuk kehidupan sehari-hari. Dia tidak tahu cara memasak dan tidak pernah membersihkan diri. Uang, barang, bahkan hadiah dari teman tidak pernah tinggal bersamanya - dia segera membagikan segalanya kepada mereka yang, menurut pendapatnya, lebih membutuhkannya. Selama bertahun-tahun dia sendiri hidup dengan kebutuhan minimum - tetapi bahkan dalam kemiskinan dia tetap menjadi ratu.
Pada tahun 1934, Osip Mandelstam ditangkap - Akhmatova sedang mengunjunginya pada saat itu. Setahun kemudian, setelah pembunuhan Kirov, Lev Gumilyov dan Nikolai Punin ditangkap. Akhmatova bergegas ke Moskow untuk bekerja, dia berhasil mengirimkan surat ke Kremlin. Mereka segera dibebaskan, tapi ini baru permulaan.
Punin jelas terbebani dengan pernikahannya dengan Akhmatova, yang ternyata kini juga berbahaya baginya. Dia menunjukkan perselingkuhannya dengan segala cara yang mungkin, mengatakan bahwa dia bosan dengannya - namun dia tidak membiarkannya pergi. Selain itu, tidak ada tempat untuk pergi - Akhmatova tidak memiliki rumah sendiri...
Pada bulan Maret 1938, Lev Gumilev ditangkap lagi, dan kali ini dia menghabiskan tujuh belas bulan dalam penyelidikan dan dijatuhi hukuman mati. Namun saat ini para hakimnya sendiri ditindas, dan hukumannya diganti dengan pengasingan.
Pada bulan November tahun yang sama, Akhmatova akhirnya berhasil memutuskan hubungan dengan Punin - tetapi Akhmatova hanya pindah ke kamar lain di apartemen yang sama. Dia hidup dalam kemiskinan ekstrem, seringkali hanya hidup dengan teh dan roti hitam. Setiap hari saya berdiri dalam antrean tanpa akhir untuk memberikan bingkisan kepada putra saya. Saat itulah, dia mulai menulis siklus Requiem. Puisi-puisi dalam siklus itu tidak ditulis untuk waktu yang lama - puisi-puisi itu disimpan untuk mengenang Akhmatova sendiri dan beberapa teman terdekatnya.
Tak disangka, pada tahun 1940, Akhmatova diizinkan menerbitkan. Pada awalnya, beberapa puisi individu diterbitkan, kemudian ia mengizinkan penerbitan seluruh koleksi, “Dari Enam Buku,” yang, bagaimanapun, sebagian besar mencakup puisi-puisi pilihan dari koleksi sebelumnya. Namun demikian, buku tersebut menimbulkan kehebohan: buku tersebut dikeluarkan dari rak selama beberapa jam, dan orang-orang memperjuangkan hak untuk membacanya.
Namun, setelah beberapa bulan, penerbitan buku tersebut dianggap suatu kesalahan dan mulai ditarik dari perpustakaan.
Ketika perang dimulai, Akhmatova merasakan gelombang kekuatan baru. Pada bulan September, selama pemboman terhebat, dia berbicara di radio dengan seruan kepada para wanita Leningrad. Bersama orang lain, dia bertugas di atap, menggali parit di sekitar kota. Pada akhir September, berdasarkan keputusan komite partai kota, dia dievakuasi dari Leningrad dengan pesawat - ironisnya, dia sekarang diakui sebagai orang yang cukup penting untuk diselamatkan... Melalui Moskow, Kazan dan Chistopol, Akhmatova berakhir di Tashkent.
Dia menetap di Tashkent bersama Nadezhda Mandelstam, terus-menerus berkomunikasi dengan Lydia Korneevna Chukovskaya, dan berteman dengan Faina Ranevskaya, yang tinggal di dekatnya - mereka membawa persahabatan ini sepanjang hidup mereka. Hampir semua puisi Tashkent tentang Leningrad - Akhmatova sangat khawatir tentang kotanya, tentang semua orang yang tinggal di sana. Sangat sulit baginya tanpa temannya, Vladimir Georgievich Garshin . Setelah putus dengan Punin, ia mulai memainkan peran besar dalam kehidupan Akhmatova. Berprofesi sebagai ahli patologi, Garshin sangat memperhatikan kesehatannya, yang menurutnya diabaikan oleh Akhmatova secara kriminal. Garshin juga sudah menikah; istrinya, seorang wanita yang sakit parah, membutuhkan perhatian terus-menerus. Tapi dia adalah seorang pembicara yang sangat cerdas, terpelajar, menarik, dan Akhmatova menjadi sangat dekat dengannya. Di Tashkent, dia menerima surat dari Garshin tentang kematian istrinya. Dalam surat lain, Garshin memintanya untuk menikah dengannya, dan dia menerima lamarannya. Dia bahkan setuju untuk mengambil nama belakangnya.
Pada bulan April 1942, Punin dan keluarganya dievakuasi melalui Tashkent ke Samarkand. Dan meskipun hubungan Punin dan Akhmatova setelah putus sangat buruk, Akhmatova datang menemuinya. Dari Samarkand, Punin menulis kepadanya bahwa dia adalah hal utama dalam hidupnya. Akhmatova menyimpan surat ini seperti kuil.
Pada awal tahun 1944, Akhmatova meninggalkan Tashkent. Pertama dia datang ke Moskow, di mana dia tampil pada malam yang diadakan di aula Museum Politeknik. Resepsinya begitu heboh sehingga dia bahkan merasa takut. Saat dia muncul, penonton berdiri. Mereka mengatakan bahwa ketika Stalin mengetahui hal ini, dia bertanya: “Siapa yang mengorganisir kebangkitan?”
Dia memberi tahu semua orang yang dia kenal bahwa dia akan pergi ke Leningrad untuk menemui suaminya, memimpikan bagaimana dia akan tinggal bersamanya... Dan yang lebih mengerikan adalah pukulan yang menantinya di sana.
Garshin, yang menemuinya di peron, bertanya: “Dan ke mana kami harus membawamu?” Akhmatova terdiam. Ternyata, tanpa mengucapkan sepatah kata pun kepada siapa pun, dia menikah dengan seorang perawat. Garshin menghancurkan semua harapannya untuk menemukan rumah yang sudah lama tidak ia miliki. Dia tidak pernah memaafkannya untuk ini.
Selanjutnya, Akhmatova mengatakan bahwa, rupanya Garshin sudah gila karena kelaparan dan kengerian blokade.
Garshin meninggal pada tahun 1956. Di hari kematiannya, bros yang pernah dia berikan kepada Akhmatova terbelah menjadi dua...
Inilah tragedi Akhmatova: di sebelahnya, wanita yang kuat, hampir selalu ada pria lemah yang mencoba mengalihkan masalahnya padanya, dan tidak pernah ada orang yang bisa membantunya mengatasi masalahnya sendiri...
Setelah kembali dari Tashkent, sikapnya berubah - menjadi lebih sederhana, lebih tenang, dan pada saat yang sama lebih jauh. Akhmatova meninggalkan poninya yang terkenal; setelah menderita tifus di Tashkent, berat badannya mulai bertambah. Tampaknya Akhmatova telah terlahir kembali dari abu menuju kehidupan baru. Selain itu, dia kembali diakui oleh pihak berwenang. Untuk puisi patriotiknya dia dianugerahi medali "Untuk Pertahanan Leningrad". Penelitiannya tentang Pushkin dan sejumlah besar puisi sedang dipersiapkan untuk diterbitkan. Pada tahun 1945, Lev Gumilev kembali merasakan kegembiraan Akhmatova. Dari pengasingan yang ia jalani sejak tahun 1939, ia berhasil maju ke depan. Ibu dan anak tinggal bersama. Tampaknya kehidupan menjadi lebih baik.
Pada musim gugur 1945, Akhmatova diperkenalkan dengan kritikus sastra Yesaya Berlin , saat itu menjadi pegawai Kedutaan Besar Inggris. Selama percakapan mereka, Berlin merasa ngeri mendengar seseorang di halaman memanggil namanya. Ternyata, itu adalah Randolph Churchill, putra Winston Churchill, seorang jurnalis. Momen itu sangat buruk bagi Berlin dan Akhmatova. Kontak dengan orang asing – terutama pegawai kedutaan – pada saat itu, secara halus, tidak diterima. Pertemuan pribadi mungkin masih belum terlihat - namun ketika putra perdana menteri berteriak-teriak di halaman, hal itu kemungkinan besar tidak akan luput dari perhatian.
Meski demikian, Berlin mengunjungi Akhmatova beberapa kali lagi.
Berlin adalah kota terakhir yang meninggalkan bekas di hati Akhmatova. Ketika Berlin sendiri ditanya apakah dia punya sesuatu dengan Akhmatova, dia berkata: "Saya tidak bisa memutuskan cara terbaik untuk menjawab..."
Pada tanggal 14 Agustus 1946, sebuah dekrit Komite Sentral CPSU “Tentang majalah “Zvezda” dan “Leningrad” dikeluarkan. Majalah-majalah tersebut dicap karena menyediakan halaman-halamannya kepada dua penulis yang secara ideologis berbahaya - Zoshchenko dan Akhmatova. Kurang dari sebulan kemudian, Akhmatova dikeluarkan dari Persatuan Penulis, tidak diberi kartu makanan, dan bukunya, yang sedang dicetak, dihancurkan.
Menurut Akhmatova, banyak penulis yang ingin kembali ke Rusia setelah perang berubah pikiran setelah keputusan tersebut. Karena itu, ia menganggap resolusi ini sebagai awal Perang Dingin. Dia benar-benar yakin akan hal ini dan juga dirinya sendiri perang dingin disebabkan oleh pertemuannya dengan Isaiah Berlin, yang menurutnya berakibat fatal dan memiliki makna kosmik. Dia sangat yakin bahwa semua masalah selanjutnya disebabkan olehnya.
Pada tahun 1956, ketika dia kembali berada di Rusia, dia menolak untuk bertemu dengannya - dia tidak ingin membuat marah pihak berwenang lagi...
Setelah keputusan itu, dia mendapati dirinya benar-benar terisolasi - dia sendiri berusaha untuk tidak bertemu dengan orang-orang yang tidak berpaling darinya, agar tidak menimbulkan kerugian. Namun demikian, orang-orang terus mendatanginya, membawakan makanan, dan mereka terus-menerus mengirimkan makanan melalui pos. kartu makanan. Kritik berbalik melawannya - tetapi baginya hal itu tidak terlalu menakutkan daripada dilupakan sepenuhnya. Dia menyebut peristiwa apa pun hanya sebagai fakta baru dalam biografinya, dan dia tidak akan melepaskan biografinya. Saat ini, dia sedang bekerja keras pada karya utamanya, “Puisi Tanpa Pahlawan.”
Pada tahun 1949, Nikolai Punin ditangkap lagi, dan kemudian Lev Gumilev. Lev, yang satu-satunya kejahatannya adalah bahwa ia adalah putra orang tuanya, harus menghabiskan tujuh tahun di kamp, ​​​​dan Punin ditakdirkan untuk mati di sana.
Pada tahun 1950, Akhmatova, yang menghancurkan dirinya sendiri, atas nama menyelamatkan putranya, menulis serangkaian puisi, “Kemuliaan bagi Dunia,” yang memuliakan Stalin. Namun, Lev kembali hanya pada tahun 1956 - dan bahkan kemudian, butuh waktu lama untuk mendapatkan pembebasannya... Dia meninggalkan kamp dengan keyakinan bahwa ibunya tidak melakukan apa pun untuk meringankan nasibnya - lagipula, dia, yang begitu terkenal, bisa tidak ditolak! Selama mereka hidup bersama, hubungan mereka sangat tegang, kemudian ketika Leo mulai hidup terpisah, hubungan itu hampir berhenti sama sekali.
Ia menjadi seorang orientalis terkenal. Ia menjadi tertarik dengan sejarah Timur saat berada dalam pengasingan di wilayah tersebut. Karya-karyanya masih dianggap sebagai salah satu karya terpenting ilmu sejarah. Akhmatova sangat bangga dengan putranya.
Sejak 1949, Akhmatova mulai terlibat dalam penerjemahan - penyair Korea, Victor Hugo, Rabindranath Tagore, surat-surat Rubens... Sebelumnya, dia menolak untuk terlibat dalam penerjemahan, percaya bahwa itu menyita waktu dari puisinya sendiri. Sekarang saya harus melakukannya - ini memberikan pendapatan dan status yang relatif resmi.
Pada tahun 1954, Akhmatova secara tidak sengaja mendapatkan pengampunan. Delegasi yang datang dari Oxford ingin bertemu dengan Zoshchenko dan Akhmatova yang dipermalukan. Dia ditanya apa pendapatnya tentang resolusi tersebut - dan dia, dengan tulus percaya bahwa ini bukanlah tempat bagi orang asing yang tidak memahami keadaan sebenarnya, untuk bertanya pertanyaan serupa, hanya menjawab bahwa dia setuju dengan resolusi tersebut. Mereka tidak menanyakan pertanyaan apa pun lagi padanya. Zoshchenko mulai menjelaskan sesuatu secara panjang lebar - dan ini semakin merugikan dirinya sendiri.
Larangan atas nama Akhmatova kembali dicabut. Dia bahkan dialokasikan dari Persatuan Penulis - meskipun Akhmatova dikeluarkan darinya, sebagai penerjemah dia dapat dianggap sebagai "penulis" - sebuah dacha di desa penulis Komarovo dekat Leningrad; Dia menyebut rumah ini Booth. Dan pada tahun 1956, sebagian besar berkat upaya Alexander Fadeev, Lev Gumilyov dibebaskan.
Sepuluh tahun terakhir kehidupan Akhmatova benar-benar berbeda dari tahun-tahun sebelumnya. Putranya sudah bebas, akhirnya dia mendapat kesempatan untuk menerbitkan. Dia terus menulis - dan banyak menulis, seolah terburu-buru untuk mengungkapkan segala sesuatu yang sebelumnya tidak boleh dia katakan. Sekarang hanya penyakit yang mengganggu: ada masalah serius dengan penyakit jantung, dia sulit berjalan karena berat badannya. Hingga tahun-tahun terakhirnya, Akhmatova adalah seorang yang anggun dan agung, menulis puisi cinta dan memperingatkan orang-orang muda yang datang kepadanya: “Jangan jatuh cinta padaku! Aku tidak membutuhkan ini lagi.” Dia dikelilingi oleh orang-orang muda - anak-anak dari teman lamanya, penggemar puisinya, pelajar. Dia terutama berteman dengan penyair muda Leningrad: Evgeny Rein, Anatoly Naiman, Dmitry Bobyshev, Gleb Gorbovsky dan Joseph Brodsky.
Akhmatova mendapat kesempatan bepergian ke luar negeri. Pada tahun 1964, ia dianugerahi hadiah puisi internasional "Etna-Taormina" di Italia, dan pada tahun 1965, untuk karya ilmiahnya di bidang studi Pushkin, Universitas Oxford memberinya gelar kehormatan Doktor Sastra. Di London dan Paris, di mana dia berhenti dalam perjalanan pulang, dia dapat bertemu lagi dengan teman-teman masa mudanya - Salome Halpern, Yuri Annenkov, yang pernah melukisnya, Isaiah Berlin, Boris Anrep... Dia mengucapkan selamat tinggal padanya masa mudanya, dalam hidupnya.
Akhmatova meninggal pada tanggal 5 Maret 1966 - ironisnya, pada peringatan kematian Stalin, yang sangat dia sukai untuk dirayakan. Sebelum dikirim ke Leningrad, jenazahnya dibaringkan di kamar mayat Moskow di rumah sakit, yang terletak di gedung Istana Sheremetev lama, yang, seperti Rumah Air Mancur, menggambarkan lambang dengan moto yang terdengar dalam “Puisi tanpa Pahlawan ”: “Deus konservat omnia” - “ Tuhan memelihara segalanya."
Setelah upacara pemakaman di Katedral St. Nicholas di Leningrad, Anna Andreevna Akhmatova dimakamkan di Komarovo - tidak jauh dari satu-satunya rumahnya yang sebenarnya selama bertahun-tahun. Kerumunan orang menemaninya jalan terakhir- jalan menuju Keabadian...

Anna Akhmatova dalam lirik cintanya mampu menampilkan banyak hal nasib perempuan. Dapat dicatat bahwa penulis menyajikan keseluruhan buku tentang jiwa perempuan untuk diulas oleh para pembacanya. Cinta yang digambarkan dalam puisi seringkali tidak bahagia. Penderitaan yang dialami oleh para pahlawan wanita sangat meresahkan dan menyakitkan.

Mengevaluasi karya-karya Akhmatova, kritikus sastra sampai pada kesimpulan bahwa dialah yang mampu dengan jelas dan utuh membuka dunia cinta yang sebenarnya kepada pembaca. Tampaknya dunia biasa, dalam puisinya, dalam cahaya cinta yang baru, terbuka dan dirasakan dengan cara yang sama sekali berbeda. Penyair wanita menggambarkan cinta itu sendiri sebagai sesuatu yang duniawi dan sederhana, namun justru inilah yang membangkitkan kemurnian perasaan yang luar biasa cinta dan kasih sayang.

Puisi "Cinta" mengacu pada puisi intim Akhmatova. Perasaan cinta dan pengalaman yang kuat akan selalu mendapat tempat di hati seseorang. Cinta tidak harus hidup di masa lalu, cinta harus bergerak menuju masa kini. Benar-benar semua orang yang membacanya menyukai karya itu; segala isinya begitu nyata dan indah. Yang paling terang dan momen terbaik Pengarang menggambarkan cinta sebagai seekor ular yang melilit seutuhnya di hati dan tak mau melepaskannya. Peran penting Akhmatova menyampaikan, menakutkan menunggu perasaan cinta jika tidak sedang jatuh cinta, menakutkan bahkan memikirkan apa yang akan terjadi dan apa yang akan terjadi. Cinta bisa datang secara kebetulan, dalam senyuman biasa seorang pejalan kaki, yang lama kelamaan akan menjadi orang yang paling disayangi.

Melalui puisinya, Akhmatova menyampaikan kerentanan seorang wanita yang belum siap membuka jiwanya terhadap cinta. Semua pengalaman pahlawan wanita disertai dengan warna, bentuk, berbagai metafora dan gambar. Mustahil membicarakan cinta tanpa terinspirasi oleh hal ini. Semua kegelisahan dan emosi sang pahlawan membuat banyak orang takjub dan terpesona. Tidak peduli apa yang seorang wanita rasakan, cinta adalah perasaan yang sangat kuat, selalu ada tempat untuk itu dalam hidup kita dan kita harus menerimanya tanpa menoleh ke belakang dan menghadapinya dengan bermartabat, berapapun biayanya.

Analisis puisi karya Lyubov Akhmatova

Akhmatova adalah seorang penyair yang sebagian besar Dia mendedikasikan karyanya dengan tema cinta. Kita dapat mengatakan bahwa seluruh hidupnya dilalui dengan perasaan yang luar biasa ini - cinta. Topik ini lumrah bagi semua orang, karena setiap orang pernah mengalami cinta. Oleh karena itu, karya-karya Akhmatova dapat dimengerti oleh hampir semua orang.

Penyair wanita itu menulis banyak hal puisi lirik dan salah satu perwakilan paling mencolok dari tema cinta adalah karya “Cinta”. Akhmatova menulisnya pada awal karirnya sebagai penyair pada tahun 1911. Cinta tidak memiliki batas, dan Anna menunjukkan semua sisinya dalam karyanya. Pria tidak akan bisa menggambarkan perasaan ini seperti wanita, karena separuh cantik lebih peka terhadap cinta. Dan jika seorang wanita adalah seorang penyair, maka puisi itu semakin diisi dengan perasaan yang luar biasa ini.

Puisi ditulis dalam bentuk yang unik dan mempunyai struktur yang khusus. Pembaca tenggelam dalam baris-barisnya dan memahami perasaan apa yang diceritakan penyair wanita itu kepada kita. Akhmatova memahami perasaan ini dengan sangat menarik, dan memahaminya dengan cara yang berbeda. Sebagai perbandingan, cinta ibarat ular yang suatu saat akan meringkuk. Perbandingan lainnya terkait dengan burung merpati yang berkicau sangat indah di dekat jendela. Setelah kalimat seperti itu, pembaca merasakan ketenangan yang menyenangkan di dalam, segala sesuatu di sekitarnya tampak berbeda.

Jika Anda tertarik dengan karya tersebut dan membaca baris-barisnya dengan cermat, mungkin itu akan mengingatkan Anda pada permainan biola yang sedih. Di akhir puisi, menjadi jelas bahwa pahlawan wanita tidak takut, tetapi sedikit takut dengan perasaan mulia ini - cinta.

Sang penyair menjelaskan bahwa cinta dapat menciptakan kebaikan, dan juga dapat menghancurkan banyak hal yang disayangi. Akhmatova percaya bahwa perasaan ini adalah perasaan yang paling tidak terduga; perasaan ini dapat mempengaruhi setiap orang secara berbeda. Cinta akan membantu sebagian orang, dan sebagian lagi akan menuntun ke jalan yang salah. Dalam karyanya, sang penyair mencoba menunjukkan kepada pembaca bagaimana cinta bisa mempengaruhi seorang wanita. Semua baris liris dalam karya Akhmatova, tidak terkecuali puisi ini, memberikan kesempatan bagi wanita untuk mengingat perasaan masa lalu, jika hilang atau membawa rasa sakit.

Penyair wanita berbicara dengan sangat menarik tentang cinta pada pandangan pertama. Cinta seperti itu menyiksa orang, karena mereka belum mengenal satu sama lain, tetapi mereka sudah mengalami perasaan yang tidak wajar. Jika ada cinta seperti itu, maka tidak ada yang bisa dilakukan untuk mengatasinya.

Gambar untuk puisi Cinta

Topik analisis populer

• Analisis puisi Khlebnikov Sekali lagi, sekali lagi

  Velimir Khlebnikov adalah penyair futuris Rusia yang mengejutkan orang dengan ketulusan dan keunikan karyanya. Dia membuka cakrawala baru bagi seluruh dunia puisi. Beranjak dari karya klasik biasa, dia lebih menyukai eksperimen yang berani,

• Analisis puisi Fet untuk penyanyi

  Orang-orang sezamannya tidak menerima puisi Fet, setidaknya di tahun 50an dan 60an. Pada saat itu, lirik ditulis berdasarkan topik hari ini, dan ini adalah satu-satunya arah yang mendapat persetujuan pembaca. Kemudian Nekrasov adalah raja puisi.

• Analisis puisi Pushkin ke Pushchin, kelas 6

  Puisi terkenal “I. I. Pushchin” oleh penyair besar Rusia Alexander Sergeevich Pushkin ditulis selama pengasingan penyair di desa Mikhailovskoe. Hal pertama yang Anda perlukan untuk memulai analisis adalah menunjukkan

• Analisis puisi Yesenin, Drummer Surgawi

  Tidak ada yang mengetahui secara pasti kapan puisi ini ditulis, namun diyakini pada tahun 1918 atau 1919. Puisi tersebut menggambarkan semangat revolusi. Yesenin awalnya mendukung perubahan negara, tapi kemudian melihat perubahannya

Pada tanggal 5 Maret 1966, penyair besar Rusia Anna Akhmatova meninggal di kota Domodedovo, Wilayah Moskow. Berkat karya, puisi, dan puisinya, penulisnya dianggap sebagai salah satu tokoh paling penting dalam sastra Rusia abad ke-20. Nasib Akhmatova tragis: suami pertamanya, penyair Nikolai Gumilev, ditembak, suami ketiganya, kritikus Nikolai Punin, ditangkap dan meninggal di kamp, ​​​​dan putra satu-satunya, Lev Gumilev, menghabiskan lebih dari sepuluh tahun penjara. Karya penyair wanita tersebut menjadi sasaran sensor sastra, pembungkaman, dan penganiayaan selama bertahun-tahun, dan banyak karya Akhmatova diterbitkan hanya beberapa dekade setelah kematiannya. Dalam materi bagian “Idola Masa Lalu” kita akan berbicara tentang nasib sulit, kehidupan dan cinta Anna Akhmatova.

Suatu hari Akhmatova ingin merokok di kereta. Saya mencari-cari di dalam tas saya untuk mencari sejenis rokok mati, tetapi tidak ada korek api. Saya pergi ke tempat di mana anak-anak Tentara Merah mengumpat dengan brutal. Mereka juga tidak mempunyai lampu, dan kemudian dia berhasil menyalakan sebatang rokok dari salah satu percikan api berwarna merah yang jatuh dari lokomotif. Orang-orang senang: yang ini tidak akan sia-sia!..

Atau mungkin lebih baik menari?

Stasiun itu berbau asap dan kecemasan. Belum ada hujan di tanah sejak Paskah. Gambut terbakar di rawa-rawa sekitar St. Petersburg. Orang-orang tua langsung berkata bahwa ini tidak baik. Dan mereka meramalkan bahwa pada tanggal 19 Juli 1914, perang akan dimulai. Inilah yang didiskusikan tiga penyair saat makan siang di prasmanan stasiun Tsarskoe Selo - Blok, Akhmatova, dan Gumilyov.

Ketika Blok pergi sambil tersenyum perpisahan, Gumilyov berseru: “Apakah dia benar-benar akan dikirim ke depan? Lagipula, ini sama saja dengan memanggang burung bulbul!” Nikolai Gumilyov tidak mengklasifikasikan dirinya sebagai burung bulbul. Dia sudah mendaftar sebagai sukarelawan di garis depan, dan Anna melihat kerah bajunya dengan sedih. mantel prajurit. Mereka bertemu pertama kali sepuluh tahun sebelumnya, di Tsarskoe Selo.

Anechka yang berusia lima belas tahun memiliki rambut panjang dan lurus, seperti rumput laut, hitam, sosok rapuh, ramping, dan mata terang yang berubah warna: bagi sebagian orang tampak abu-abu, bagi sebagian lainnya biru atau hijau. Siswa sekolah menengah Kolya Gumilyov belum mengetahui namanya, tetapi jatuh cinta padanya selama sisa hidupnya. Beberapa saat kemudian, pada Malam Natal, pada Malam Natal, mereka bertemu di St. Petersburg dekat Gostiny Dvor dan berkenalan.

Dua calon penyair... Tapi Kolya mendengarkan puisinya dengan setengah telinga. Adakah yang pernah jatuh cinta pada setidaknya satu wanita karena puisinya?.. “Kamu sangat fleksibel,” kata Gumilyov pada Anna. “Mungkin kamu bisa menari lebih baik?” Anya, dari posisi berdiri, bisa membungkuk sehingga kepalanya mudah menjangkau tumitnya. Belakangan, balerina Teater Mariinsky iri padanya. Di dekat Chersonesus, tempat orang tuanya mengajaknya berlibur selama musim panas, para nelayan menjuluki Anna “gadis liar”: dia melompat ke laut dengan mengenakan gaun tubuh telanjang dan melayang ke kejauhan selama dua jam.

Namun sudah menjadi kebiasaan bagi para remaja putri pada masa itu untuk masuk ke dalam air dengan pakaian renang yang tebal, sepatu karet dan topi khusus, memekik, memercik ke badan beberapa kali dan keluar dari air. Gumilyov tidak pernah tahu mengapa dia menolaknya selama tujuh tahun yang panjang. Anna jatuh cinta dengan mahasiswa St. Petersburg, Vladimir Golenishchev-Kutuzov.

Tidak ada plot yang terlihat dalam cinta. Tragisnya, siswa tersebut tidak memperhatikan remaja jangkung dan kurus itu. Dia sangat marah, putus asa, pingsan, menitikkan air mata. Dan dia bahkan mencoba gantung diri di paku - untungnya, paku itu jatuh dari dinding batu kapur. Namun, ada alasan lain yang menyebabkan keputusasaan remaja ini: ada masalah dalam keluarga Anna.

Sang ayah, Andrei Antonovich Gorenko, pria sejati dan favorit wanita, menghabiskan uang sembarangan, terang-terangan selingkuh dari ibunya, menghilang dari rumah, hingga akhirnya meninggalkan keluarga sepenuhnya. Sang ibu, Inna Erasmovna, seorang wanita tak berdaya dengan mata jernih, telah mengalami kesedihan: tiga dari enam anaknya meninggal karena TBC.

Untuk beberapa waktu sekarang, Inna Erasmovna ada seolah-olah dalam mimpi dan, ketika bergerak, dapat memasukkan tas berisi kertas berbunga senilai beberapa puluh ribu rubel ke dalam bak mandi bayi di belakang kereta. Keluarga itu hidup sembarangan, para pengasuh melakukan apapun yang mereka inginkan di rumah.

Pada usia sebelas tahun, Anna, yang membayangkan dirinya sebagai seorang penyair, mencoba membuat sketsa biografinya di buku catatan rumah tangga ibunya. Sang ayah, setelah mengetahui tentang puisi-puisi tersebut, menyebut putrinya seorang yang dekaden dan menuntut: “Jangan berani-beraninya kamu mempermalukan nama keluargaku!” Anya yang dekaden kecil menurut dan... mulai menandatangani puisi dengan nama keluarga nenek buyutnya dari keluarga pangeran Tatar - Akhmatova.

Ia melihat makna mistis dalam salah satu temuan masa kecilnya: saat berjalan bersama pengasuhnya menyusuri gang Tsarskoe Selo yang harum, dikelilingi tanaman hijau, ia melihat peniti berbentuk kecapi di rerumputan. Anya kecil yakin: pin ini dijatuhkan oleh seorang pemuda berkulit gelap yang berkeliaran di sepanjang gang ini sekitar satu abad yang lalu.

Pushkin dan Akhmatova adalah topik yang terpisah. Suatu hari, sekitar tahun 1940, Pushkin bermimpi tentang temannya Faina Ranevskaya. Ranevskaya menelepon Akhmatova. Anna, yang menjadi pucat karena kegembiraan, menghembuskan napas singkat: “Aku segera pergi,” dan menambahkan dengan rasa iri: “Betapa bahagianya kamu!”

Saya tidak pernah bermimpi tentang Dia.” Akhmatova tidak menyembunyikan fakta bahwa dia tidak tahan dengan Natalya Goncharova; sepertinya dia cemburu. Ketika berbicara tentang Pushkin, Anna Andreevna menjadi lapang dan tidak wajar. Teman-teman dan pengagumnya, yang selalu dikelilingi oleh wanita kesepian ini, mendapat kesan bahwa dia hanya mencintai Alexander Sergeevich dan bukan orang lain. Hanya sedikit orang yang tahu tentang paku, Golenishchev-Kutuzov, dan pingsan...

Cinta masa muda dan tidak bahagia itu membakar gadis yang gugup dan pingsan itu hingga jatuh ke tanah. Sejak itu, Akhmatova telah kehilangan kemampuan untuk terbawa suasana (mempertahankan kemampuan untuk memikat dengan penuh semangat), tetapi dia belajar untuk mencintai secara merata dan tenang dan memperlakukan masing-masing dari banyak pria seolah-olah dia telah tinggal bersamanya dalam pernikahan selama beberapa dekade - memahami segalanya, memaafkan segalanya.

Ibu London

Namun Gumilyov mendapatkan persetujuannya: pada 12 April 1910, mereka menikah di bawah naungan sebuah gereja kecil dekat Kiev. Ayo tayang dalam versi aslinya rumah orang tua Gumilyov, di Slepnevo. Di sini, mungkin, lebih sedikit dibandingkan di tempat lain, Anna merasa betah. Sofa sempit di kamarnya begitu keras sehingga Akhmatova terbangun di malam hari dan duduk lama untuk beristirahat dari tempat tidur pertapaannya.

Namun, dia tidak melakukan apa pun untuk mengganti tempat tidur, seolah dia tahu bahwa dia tidak akan tinggal lama di sini. Sopan, kesepian, tidak bisa didekati, dia tidak bisa tidak membuat ibu mertuanya kesal... Dia memanggil Anna di hadapannya sebagai penari Mesir dan di belakang punggungnya - mumi London terkenal yang membawa kemalangan bagi semua orang.

Anna sendiri yakin kehadirannya menimbulkan masalah. Dia khawatir dengan kemampuannya menafsirkan mimpi, melihat orang lain. Dia bahkan tidak mengangkat alisnya ketika suaminya yang tercinta, yang telah merayunya selama bertahun-tahun, berangkat ke Afrika untuk mencari petualangan lima bulan setelah pernikahan. Betapa berbedanya mereka!

Dia merenung, dia bertindak. Dia membenci eksotisme dan pergi ke ruangan lain ketika dia mulai berbicara tentang perjalanannya di Abyssinia dan berburu harimau. Karena terbiasa menulis dan membaca di malam hari, Anna datang untuk sarapan lebih lambat dari orang lain - mengenakan kalung perunggu yang sama dan topi putih yang terbuat dari renda tipis, seperti tamu - dan baginya bara untuk samovar harus dikipasi lagi.

Lark-Gumilyov, yang bekerja dengan rajin di pagi hari, mencelanya: “Hari putih telah tiba di ibu kota. / Istri muda tidur nyenyak, / Hanya suami pekerja keras, yang berwajah pucat, / Tidak berbaring, dia tidak punya waktu untuk tidur...” Akhmatova melucuti senjatanya dengan kalimat dari Nekrasov yang sama, yang dicintai oleh keduanya sejak kecil: “Di atas bantal merah / Anna berbohong tingkat pertama.” Tidak, tidak semuanya buruk bagi mereka... Tapi dari Annanya yang tak tertandingi, Gumilyov bergegas ke Afrika untuk kedua kalinya.

Di bangku bebas

Dan dia pergi ke Paris.

Bagaimana kamu bisa masuk ke dalam rumah? Anda tidak memiliki kuncinya!

Saya melemparkan mawar ke luar jendela.

Tidak mungkin! Mereka berbaring dengan sangat indah!

Dialog serupa dilakukan di Paris pada tahun 1111 oleh Amedeo Modigliani yang berusia dua puluh enam tahun dengan Anna Akhmatova yang berusia dua puluh dua tahun. Dia memberi Anna enam belas potret dirinya (hanya satu gambar yang selamat - yang lainnya hilang di Tsarskoe Selo pada tahun-tahun pertama revolusi). Di tengah hujan, mereka berjalan keliling kota di bawah payung hitam besar yang sangat tua. Modi tidak dikenal dan sangat miskin.

Mereka membacakan Baudelaire dan Verlaine satu sama lain, duduk di bangku gratis di Taman Luxembourg, dan bukan di kursi berbayar, seperti biasanya. Lebih Menara Eiffel Pesawat pertama, seperti rak buku, berputar-putar. Ketika Amedeo bertemu dengan seorang penerbang, dia kecewa: “Mereka hanya atlet…” “Apa yang Anda harapkan?” - Akhmatova, yang selalu mengetahui segalanya sebelumnya dan tidak terkejut dengan apa pun, mengangkat bahunya.

Amedeo terpesona dengan kemampuannya menebak pikiran, melihat mimpi orang lain, dan memprediksi berbagai hal kecil. Dia terus mengulangi: “Oh komunike!” (Oh, transmisi pikiran!) - dan menyesal karena dia tidak dapat memahami puisi Rusia-nya. Apakah Modigliani sedang jatuh cinta? Kemungkinan besar ya daripada tidak. Dan Akhmatova? Lebih terpesona daripada benar-benar jatuh cinta. Dia sedang mengalami masa kemenangan femininnya. Di jalanan Paris, semua orang memandangnya, para pria dengan lantang mengungkapkan kekaguman mereka, dan para wanita mengikutinya dengan rasa iri.

Orang Rusia itu mengenakan gaun putih dan topi jerami bertepi lebar dengan bulu burung unta putih besar. Pena itu dibawa dari Abyssinia oleh Gumilyov. Di St. Petersburg dikabarkan bahwa dia juga membawa seorang putri berkulit hitam. Tidak ada selir luar negeri yang ditemukan, tetapi ada banyak hobi dalam negeri.

Misalnya, keponakannya sendiri Mashenka Kuzmina-Karavaeva. Anna tidak terkejut dengan berita ini - seolah-olah dia tahu sebelumnya bahwa ini akan terjadi, dan telah mempersiapkan balas dendam sebelumnya. Sekembalinya dari Paris, Anna sengaja memasukkan seikat surat Modigliani ke dalam kumpulan puisi karya Théophile Gautier dan menyelipkan buku itu kepada suaminya. Mereka bahkan dengan murah hati saling memaafkan.

Bagaimana cara membungkam mereka?

Yang sama sekali tidak ingin diterima Nikolai adalah puisinya. Dia masih menganggap mereka lemah, menyarankan mereka untuk menulis lebih pendek dan bertanya-tanya mengapa pada malam sastra di St. Petersburg, anak-anak muda menjadi gila ketika melihat Akhmatova. Dua koleksi tipis, “Malam” dan “Rosario”, menghasilkan keajaiban. Ketenaran datang tiba-tiba seperti angin puting beliung, namun tidak menjatuhkan wanita aneh ini.

Baik secara eksternal maupun internal, Akhmatova tetap tidak terganggu. “Saya mengajari wanita berbicara. Tapi, Tuhan, bagaimana aku bisa membungkam mereka!” - dia bercanda. Anna menyukai kehidupan bohemian. Dan bunga bohemia Sankt Peterburg berkumpul setiap malam di "Anjing Liar", tempat Tamara Karsavina menari, Blok yang suram merindukan, anggur mengalir dan hingga pagi hari mereka berbicara tentang Tuhan, tentang puisi, tentang keanehan eros Rusia.

Kata-kata "Malam" diucapkan di sana yang tidak akan diulangi oleh siapa pun di pagi hari, mata juling ke sana dan drama cinta dimulai. Hiruk pikuk, pahit, sombong, mereka tidak tahu bagaimana menjadi bahagia: mereka perlu menindas satu sama lain, membuat satu sama lain mabuk kesedihan, berubah dan tanpa henti mencari perubahan.

Laki-laki berkumpul di Anna seperti ngengat. “Dulu, orang yang baru dikenalkan akan langsung menyatakan cintanya,” kenang seorang kontemporer. Seorang perwira muda yang malang, Mikhail Lindeberg, menembak dirinya sendiri karena dia. Ya, dan Akhmatova memberikan cinta yang sangat sulit kepada orang lain, seperti kemalangan.

Di pagi hari mereka membawakannya mawar dari Count Valentin Zubov - lesu, lembut, dengan batang yang panjang dan gemetar. Count adalah pengagum yang sangat kaya. Di istana marmer hitamnya yang mewah, para bujang dengan kamisol dan stoking putih berjalan-jalan, menyajikan brendi sherry, teh, dan manisan. Valentin Platonovich menyelenggarakan konser di Green Hall dengan perapian perunggu.

Anna Andreevna suka duduk di depan perapian ini di atas kulit beruang putih dengan gaun sutra ungu. Count tidak mengalihkan pandangan darinya sepanjang malam. Saat dia keluar untuk membaca puisi, dia menjadi pucat dan membeku di tempatnya. Namun Akhmatova meninggalkan Zubov demi Nikolai Nedobrovo, yang segera ia tukarkan dengan Boris Anrep.

Akhmatova yang agung, yang dibandingkan dengan pahlawan wanita kuno, sebenarnya baru berusia dua puluh enam tahun, dia, seperti seorang gadis, percaya pada pangeran. Dan dia sering melanggar perintah ketujuh. Oh ya, dia punya sesuatu untuk dicela pada dirinya sendiri!

Gumilyov, tentu saja, juga bukannya tanpa dosa. Ia memiliki paduan suara kekasih dari kalangan murid-muridnya, bahkan ada yang melahirkan seorang anak untuknya. Terus menjaga pernikahan dan persahabatan mereka, Akhmatova dan Gumilyov saling memberikan pukulan demi pukulan. Namun, Anna sama sekali tidak punya waktu untuk menderita secara serius akibat perselingkuhan suaminya. Dia sudah lama menyebut Nikolai Stepanovich sebagai teman dan saudara laki-lakinya. Tapi Gumilev berpikir berbeda. “Anya, kamu tidak mencintai dan tidak ingin memahami hal ini,” tulisnya, jatuh cinta tanpa harapan, terlepas dari semua novelnya, dengan istrinya sendiri.

Sungguh menakjubkan bagaimana keduanya berhasil menghasilkan seorang putra. Kelahiran Gumilvenka, begitulah sebutan teman bayi itu, tak meninggalkan kesan nyata pada pasangan tersebut. Keduanya lebih banyak menghabiskan waktu menulis puisi untuk memperingati peristiwa ini dibandingkan sibuk dengan sang anak. Namun ibu mertua Anna Ivanovna melunak terhadap menantu perempuannya dan memaafkan segalanya demi cucunya. Levushka kecil bersandar erat di pelukan seorang nenek yang bahagia. Dan, tentu saja, pernikahan dua penyair tidak dapat diperkuat - Akhmatova dan Gumilyov masih bercerai segera setelah Nikolai kembali dari Perang Dunia.

Pada bulan September 1921, anak-anak sekolah memutuskan untuk tidak memberikan buku pelajaran kepada Leva Gumilyov yang berusia sembilan tahun. Hanya karena pada tanggal 25 Agustus ayahnya ditembak dengan tuduhan keterlibatan dalam konspirasi Pengawal Putih. Hal terakhir yang ditulis penyair itu adalah: “Aku menertawakan diriku sendiri / Dan aku menipu diriku sendiri, / Ketika aku bisa memikirkan hal itu di dunia / Ada sesuatu selain kamu.” Tidak sulit menebak siapa yang ada dalam pikiran Gumilyov.

Perang Punisia

Dua minggu sebelum eksekusi Gumilev, Blok meninggal karena mogok makan. Era estetika, metamorfosis cinta, dan puisi mistik halus telah berakhir. Topeng karnaval, sweter kuning, nanas dalam sampanye - semuanya hilang. Rusia tidak lagi tergila-gila pada puisi; penduduknya memiliki masalah yang lebih serius - bagaimana bertahan hidup.

Ratu Zaman Perak terlihat di jalan menjual sekantong ikan haring, yang diberikan sebagai jatah oleh Serikat Penulis. Anna Andreevna menjauh dari tas, berpura-pura ikan haring itu tidak ada hubungannya dengan dia. Dia belum pernah menghadiri malam sastra karena dia tanpa sadar menjatuhkan sepatu kulit patennya dari sarung tangannya - dia tidak bisa mendapatkan sepatu baru. Ngomong-ngomong, saat ini Petrel Revolusi tinggal di sebuah rumah mewah dan membeli batu keluarga dengan harga murah dari bangsawan Rusia yang lapar dan masih belum selesai.

Setelah perceraiannya dengan Gumilyov, Anna Andreevna berkeliaran di antara kenalannya sampai dia dilindungi di apartemen layanan Istana Marmer oleh orientalis Voldemar Shileiko. Dia memotong kupu-kupu dan binatang kecil dari potongan kertas, dan mereka tersebar di sekelilingnya seperti hujan berwarna, diterjemahkan dengan ahli dari bahasa Akkadia, dan berpendidikan luar biasa. Dan pada saat yang sama, dia berubah-ubah, suka bertengkar, sarkastik, dan kasar, yang karena alasan tertentu Akhmatova bertahan dengan tabah, percaya bahwa suami barunya sedikit gila. Hubungan mereka membuat kagum orang-orang di sekitar mereka.

“Saya belajar bahasa Prancis secara langsung, dari pelajaran kakak laki-laki dan perempuan saya,” kata Akhmatova.

Jika seekor anjing diajar sebanyak Anda, ia pasti sudah menjadi direktur sirkus sejak lama! - jawab Shileiko.

Apa yang mereka inginkan darinya? Dia sangat cerdas, yang belum tentu diperlukan bagi seorang penyair, dan sangat baik hati, yang tentu saja tidak diperlukan wanita cantik. Tetapi bahkan jika dia menginginkannya, dia tidak dapat memenuhi semua gambaran yang coba diciptakan oleh setiap suami dan kekasihnya.

Gumilyov, berangkat ke Afrika, memintanya untuk menunggunya tanpa meninggalkan rumah, seorang pertapa. Boris Anrep kesal dengan kekristenannya: “Dia akan menjadi Sappho jika bukan karena kelelahan Ortodoksnya.” Shileiko merobek manuskripnya dan melemparkannya ke dalam kompor dan menggunakannya untuk melelehkan samovar. Selama tiga tahun Anna Andreevna dengan patuh memotong kayu karena Shileiko menderita penyakit linu panggul. Ketika dia mengira suaminya sudah sembuh, dia meninggalkannya begitu saja.

Dan dia berkata sambil mendesah puas: “Perceraian… Sungguh perasaan yang menyenangkan!” Hanya segera seorang budak baru mulai "mengekang" dia - tidak lebih baik dari yang sebelumnya. Wakil Komisaris Pendidikan Rakyat Lunacharsky, Komisaris Museum dan Pertapaan Rusia, Nikolai Punin telah lama jatuh cinta dengan Anna dan, ketika dia kembali kehilangan tempat tinggal, melamarnya.

Ratu kembali ke istana. Lebih tepatnya, ke ruang lorong di sayap Istana Sheremetev, yang disebut Rumah Air Mancur, yang berkali-kali digambarkan dalam puisinya. Akhmatova dan Punin harus tinggal bersama mantan istrinya Anna Evgenievna dan putrinya Ira. Anna Andreevna menyumbangkan uang “makan” bulanan ke panci bersama. Paruh kedua dari penghasilannya yang sedikit, yang hanya tersisa untuk rokok dan trem, dia kirim untuk membesarkan putra ibu mertuanya ke Bezhetsk. Kami hidup dengan aneh. “Saya selalu seperti ini,” jelas Akhmatova singkat.

Di depan umum, Punin berpura-pura tidak ada yang menghubungkan mereka dengannya. Ketika salah satu kenalan Anna Andreevna, Nikolai Nikolaevich, seorang kritikus seni dan brilian orang terpelajar, bahkan tidak menyapa tamunya, membaca koran seolah-olah dia tidak melihat siapa pun. Dengan Anna, mereka selalu akrab dengan nama depan.

Ketika Akhmatova berusaha untuk meninggalkan kehidupan yang tidak masuk akal ini, Punin berbaring di kakinya dan berkata bahwa dia tidak dapat hidup tanpanya, dan jika dia tidak hidup dan menerima gaji, seluruh keluarga akan mati. Akhirnya (yang membuat putra Leva sangat cemburu) kelembutan keibuan muncul dalam dirinya: dia sibuk dengan putri Punin. Punin jelas-jelas tidak memperhatikan Leva, yang, setibanya dari Bezhetsk, mendapat koridor yang tidak dipanaskan untuk bermalam.

“Tinggal di apartemen keluarga Punin itu buruk… Ibu memperhatikanku hanya untuk belajar bersamaku Perancis. Tetapi dengan kemampuan anti-pedagogisnya, sangat sulit bagi saya untuk memahami hal ini,” Lev Nikolaevich yang sudah tidak muda lagi tidak melupakan hinaan tersebut.

Cinta terakhir Akhmatova adalah ahli patologi Garshin (keponakan penulis). Mereka seharusnya menikah, tetapi pada saat-saat terakhir pengantin pria meninggalkan pengantin wanita. Sehari sebelumnya, dia memimpikan mendiang istrinya, yang memohon: “Jangan bawa penyihir ini ke rumahmu!”

Bagaimana burung bulbul dipanggang

Jadi Akhmatova dibiarkan tanpa keluarga dan rumah. Dia begitu terbiasa mengembara sehingga dia dengan mudah menyesuaikan diri dengan lanskap di mana pun. Dan dia berkata sambil tertawa bahwa pada tahun 1941, pada minggu pertama evakuasi ke Tashkent, seorang pria Asia dengan seekor keledai mendekatinya di jalan dan menanyakan arah. Di rumah kolektor Leningrad Rybakov, di meja mewah yang penuh dengan makanan lezat, di mana sup dituangkan "baik ke dalam saksofon tua, atau ke dalam sevre tua", di antara para tamu seremonial dan anggun, Akhmatova duduk dengan jubah sutra hitam tua dengan sulaman naga - sutranya terlihat di sana-sini terpotong dan merangkak.

Ada pemburu yang memberikan perlindungan bagi wanita hebat ini bahkan ketika itu menjadi sangat berbahaya. Tiba-tiba, di tengah percakapan di meja, Akhmatova terdiam dan sambil menunjuk dengan matanya ke langit-langit dan dinding, mengambil selembar kertas dan pensil, lalu dengan lantang mengatakan sesuatu yang bersifat sosial: “Apakah kamu mau teh?” Dia menutupi potongan itu dengan tulisan tangan cepat dan menyerahkannya kepada lawan bicaranya. Dia membaca puisi-puisi itu, dengan cepat menghafalnya dan mengembalikannya. “Hari ini awal musim gugur,” kata Akhmatova sambil membakar selembar kertas di atas asbak. Dia sekarang menulis bukan tentang keanehan cinta, tapi tentang suaminya yang dieksekusi, tentang putranya yang ditangkap, tentang antrian penjara...

Akhmatova dengan cepat menguasai ilmu menjadi ibu seorang tahanan. Beban ini adalah miliknya - tidak seperti mengurus bayi dan pekerjaan membosankan seorang mentor. Akhmatova menghabiskan tujuh belas bulan dalam antrian penjara, "tiga ratus, dengan pemindahan" berdiri di bawah Salib. Suatu hari, saat menaiki tangga, saya perhatikan bahwa tidak ada seorang wanita pun yang melihat ke cermin besar di dinding - campuran tersebut hanya mencerminkan profil wanita yang tegas dan bersih. Lalu tiba-tiba perasaan kesepian yang menyiksanya sejak kecil pun sirna: “Saya tidak sendirian, tapi bersama negara saya, berbaris dalam satu barisan penjara besar.”

Untuk beberapa alasan, Anna Andreevna sendiri tidak tersentuh selama sepuluh tahun berikutnya. Dan baru pada bulan Agustus 1946 saat yang menentukan itu tiba. “Apa yang harus kita lakukan sekarang?” - Mikhail Zoshchenko, yang kebetulan bertemu di jalan, bertanya pada Akhmatova. Dia tampak sangat hancur. “Mungkin masalah pribadi lagi,” dia memutuskan dan mengucapkan kata-kata yang menghibur kepada Misha yang gugup. Beberapa hari kemudian, di sebuah surat kabar acak yang berisi ikan, dia membaca Resolusi Komite Sentral yang hebat, di mana Zoshchenko disebut sebagai hooligan sastra, dan dia sendiri - pelacur sastra.

“Jangkauan puisinya terbatas pada titik kesengsaraan,” Zhdanov memalu kata-kata itu seperti paku pada pertemuan para penulis Leningrad di Smolny, “puisi seorang wanita yang marah, bergegas antara kamar kerja dan kapel!” Para penulis, yang ketakutan setengah mati, dengan patuh mengecualikan Akhmatova dari serikat profesional mereka. Dan kemudian mereka menderita tanpa tidur, tidak tahu apakah harus menyapa Anna Andreevna besok atau berpura-pura tidak mengenal satu sama lain. Dan pahlawan wanita kita pada saat itu sama sekali tidak menyadarinya. Bagaimana dengan gayanya!

Resolusi Zoshchenko yang terkenal diinjak-injak dan dibunuh. Akhmatova, seperti biasa, selamat. Dia hanya mengangkat bahunya: “Mengapa sebuah negara besar harus melewati dada seorang wanita tua yang sakit dan membawa tank?”

“Anjing itu telah menjadi tua”

Selama bertahun-tahun, berat badan Akhmatova bertambah banyak. “Anjing itu sudah tua,” dia menyeringai pada dirinya sendiri. Namun para pria masih tergila-gila padanya. Suatu hari, seorang pemain sirkus yang setengah melek huruf mendatangi Anna Andreevna dan memohon: “Adopsi aku, atau nikahi aku!” Dia tidak bisa lagi bersinar dengan lehernya yang terpahat dan sosok kurusnya - jadi dia mulai bersinar dengan kecerdasan yang suram.

Bertukar pikiran dengan satu Profesor Amerika tentang semangat Rusia, yang konon dipahami dengan baik oleh Dostoevsky, Akhmatova mencatat: “Fyodor Mikhailovich percaya bahwa jika seseorang melakukan pembunuhan, seperti Raskolnikov, dia harus bertobat. Dan abad kedua puluh menunjukkan bahwa Anda dapat membunuh ratusan orang dengan sia-sia orang yang bersalah dan pergi ke teater di malam hari.”

Ketika pemimpinnya meninggal, kegelapan yang panjang menghilang. Pada tanggal 15 April 1956, pada hari ulang tahun Nikolai Stepanovich Gumilyov, Lev kembali dari kerja paksa. Orang-orang buangan ini tidak mempunyai peluang untuk tetap bebas, kecil kemungkinannya untuk bertahan hidup, dan bahkan lebih kecil lagi untuk menjadi selebriti global. Namun Lev Nikolaevich menjadi sejarawan yang brilian, menyangkal pendapat bahwa alam bergantung pada anak-anak. Sementara itu, karakternya tidak mudah...

Dia menyalahkan Anna Andreevna atas semua masalahnya. Dan terutama fakta bahwa dia tidak membawanya ke luar negeri selagi memungkinkan. Dia tidak bisa memaafkan masa kecilnya, atau koridor dingin di apartemen Punin, atau sikap dingin ibunya, menurut dia. Kadang-kadang dia berguling-guling di lantai dan memekik dengan gelisah, seperti orang suci.

Kesehatannya, termasuk kesehatan mental, sangat dirusak oleh zona tersebut. Ketika para tahanan politik baru saja kembali, Akhmatova berkata: “Sekarang dua orang Rusia akan saling bertatapan: yang dipenjara, dan yang dipenjara.”

Dan dia dengan lemah lembut menyapa kritikus yang berkarier karena menindasnya. Untuk pertanyaan “Mengapa?” menjawab: “Ketika kamu sudah setua saya, dan kamu mempunyai hati yang berlubang, maka kamu akan mengerti bahwa lebih baik menyapa daripada sebaliknya!” Penyair Joseph Brodsky menyebutnya sebagai permaisuri pengembara dan tunawisma.

Namun dalam beberapa tahun terakhir, Akhmatova akhirnya menemukan rumahnya sendiri - seseorang di Dana Sastra Leningrad menjadi malu, dan dia diberi sebuah dacha di Komarovo. Dia menyebut rumah ini sebuah bilik. Ada koridor, beranda, beranda dan satu ruangan.

Akhmatova tidur di kursi berjemur dengan kasur, bukannya satu kaki yang ada batu bata. Ada juga meja yang terbuat dari pintu bekas. Ada gambar karya Modigliani dan ikon milik Gumilyov.

Di usia tuanya, Akhmatova memimpikan suami pertamanya. Dia berjalan bersama Tsarskoe Selo, dan dia bertemu dengannya. Dan Gumilev memberinya saputangan putih untuk menyeka air matanya. Kemudian mereka, dengan mengenakan pakaian compang-camping, berjalan-jalan di sepanjang gang dalam kegelapan. Mereka tunawisma, miskin, kesepian. Namun bahagia - hal yang jarang terjadi di dunia nyata.

Tengah lirik awal Anna Andreevna Akhmatova tidak diragukan lagi memiliki cinta. Hebat, duniawi, memakan banyak waktu - dia adalah cerminan tidak hanya perasaan dan emosi penyair itu sendiri, tetapi juga setiap wanita di dunia ini. Revolusioner Rusia Alexandra Mikhailovna Kollontai mengatakan tentang karya Akhmatova bahwa ia memberikan hadiah yang luar biasa kepada orang-orang - “sebuah buku utuh tentang jiwa seorang wanita” muncul di hadapan pembaca.

Semua orang digambarkan di sini: seorang gadis muda yang lugu, seorang wanita yang berpengalaman, seorang kekasih yang penuh gairah, seorang ibu yang bijak dan seorang janda yang sedih. Anna Andreevna mewujudkan semua gambaran takdir perempuan dalam dirinya dan dalam puisinya, sedemikian rupa sehingga setiap wanita, setelah membaca baris-baris ini, akan menemukan dan mengenali dirinya di dalamnya.

Alexander Ivanovich Herzen berpendapat bahwa "seorang wanita didorong ke dalam cinta" dan perasaannya ini adalah ketidakadilan universal yang besar, kesalahan yang dilakukan oleh umat manusia, yang menunjukkan kepada kaum hawa jalan menuju pandangan dunia yang sensual dan emosional, sama sekali mengecualikan rasionalisme dari perempuan. kesadaran dan identifikasi diri. Adapun Akhmatova, dia benar-benar tenggelam dalam “cinta”, dengan keserbagunaan dan keragamannya. Bagaimanapun, perasaan ini menyertai kita sepanjang hidup kita.

Bisa jadi gelisah - “Hatimu sedang membacakan mantra” dan kegembiraan muncul di dadamu, dan kamu ingin menggenggam tanganmu di bawah kerudung gelap. Dan terkadang, “Saya seperti merpati sepanjang hari. Ia bersuara di jendela putih” dan seluruh dunia segera menjadi gembira, cerah, dan polos. Puisi Akhmatova penuh dengan julukan, gambaran, dan beragam bentuk serta warna puisi. Cinta adalah fenomena spontan yang menggelisahkan hati dan menggairahkan imajinasi.

Keibuan atau kekanak-kanakan yang penuh gairah, dipenuhi dengan kelembutan atau kepahitan karena kehilangan - cinta selalu berbeda, namun, cinta selalu "benar-benar dan diam-diam menuntun dari kegembiraan dan kedamaian." Dan Anna Andreevna selalu mengetahui hal ini, setelah merasakannya sendiri, dia bersimpati dengan orang lain .

Namun perasaan yang kuat selalu mendapat tempat dalam hidup kita, tidak mengenal usia, batasan dan batasan, tidak mengingat masa lalu, cinta selalu tertuju pada masa depan, ia “Tahu bagaimana menangis tersedu-sedu dalam doa kepada a kerinduan akan biola, dan menakutkan untuk menebaknya dengan senyuman yang asing.”

Analisis puisi Anna Akhmatova "Aku tidak meminta cintamu..."

Puisi “Aku tidak meminta cintamu…”, yang ditulis pada tahun 1914, sulit dikaitkan dengan genre puisi apa pun. Sekilas memang terlihat seperti puisi tentang cinta, namun tema penyair dan kreativitasnya juga terlihat jelas di sini.
Dari baris pertama kita memahami bahwa kekasihnya meninggalkan pahlawan wanita liris. Terlebih lagi, dia lebih memilih orang lain daripada dia. "Yang lain" ini, menurut sang pahlawan wanita, adalah saya sendiri, orang biasa, "kosong". Dia kalah dari pahlawan wanita liris dalam segala hal. Tak heran jika sang penyair menggunakan julukan “bodoh” dan “sahabat”, penuh ironi, untuk mencirikan mempelai wanita dari mantan kekasihnya.
Namun, tempat utama dalam puisi ini ditempati oleh citra pahlawan wanita itu sendiri. Tampaknya terbagi menjadi dua: di satu sisi, gambar seorang wanita terlantar, di sisi lain, gambar seorang penyair, pencipta.
Kita melihat pahlawan wanita sebagai kekasih yang ditinggalkan wanita bijak, tidak menyimpan dendam terhadap orang yang pernah dicintai. Namun kami memahami bahwa dia harus melalui banyak hal dan menderita untuk bisa menerima dan rendah hati:
Aku tidak meminta cintamu.
Dia sekarang masuk tempat yang aman.
Percayalah bahwa aku adalah pengantinmu
Saya tidak menulis surat cemburu.
Pertahankan perasaan itu harga diri Pahlawan wanita terbantu oleh bakat kreatifnya, kesadaran bahwa dia adalah seorang Penyair. Kreativitaslah yang mengisi hidupnya dengan makna dan membuatnya memahami bahwa semua kehilangan dalam hidupnya tidak ada artinya dibandingkan dengan apa yang dimilikinya.
Tentu tidak mudah mencintai seorang penyair wanita. Namun, hubungan dengannya tidak dapat dibandingkan dengan cinta untuk orang yang paling biasa, abu-abu, “seperti orang lain”:
Kapan kebahagiaan bernilai satu sen?
Kamu akan tinggal bersama sahabatmu
Dan untuk jiwa yang kenyang
Segalanya tiba-tiba menjadi sangat penuh kebencian...
Dan sang pahlawan wanita yakin mantan kekasihnya akan memahami kesalahannya, tetapi sudah terlambat - dia tidak akan menerimanya kembali. Pahlawan membuat pilihan - menuju kebahagiaan biasa dan biasa-biasa saja. Jadi biarkan dia "bahagia sampai akhir" - pahlawan wanita liris tidak dapat membantunya dengan cara apa pun. Dengan getir dan ironisnya dia menyatakan:
Di malam istimewaku
Jangan datang. Aku tidak mengenalmu.
Dan apa yang bisa saya bantu?
Saya tidak sembuh dari kebahagiaan.
Setelah putus, sang pahlawan wanita hanya menginginkan satu hal dari mantan kekasihnya - "persahabatan, percakapan ringan, dan kenangan akan hari-hari pertama yang lembut..." Tapi ini tidak terjadi. Siapa yang harus disalahkan dalam hal ini? Atau pengantin pahlawan, yang baginya “kesadaran penuh kemenangan lebih diperlukan” daripada apa pun. Atau sang pahlawan sendiri, yang tidak mengizinkan calon istrinya membaca puisi sang pahlawan atau menyimpan potretnya. Satu hal yang jelas - perpisahan itu terjadi selamanya, sebagian besar hal yang disayangi oleh pahlawan wanita liris dan kekasihnya adalah masa lalu, dilupakan, dikhianati. Ini adalah hal yang paling menyinggung dan mengerikan bagi sang pahlawan wanita, itulah sebabnya puisi itu dipenuhi dengan suasana sedih, kepahitan, dan kebencian.
Sarana ekspresi artistik membantu menciptakan suasana hati seperti itu, serta menyampaikan keadaan pahlawan wanitanya, Akhmatova. Puisi ini, seperti semua lirik penyair, bentuknya sederhana dan ketat, agak buruk dalam arti leksikal ekspresi. Puisi ini mengandung banyak metafora: "persahabatan, percakapan yang cerah", "kenangan akan hari-hari pertama yang lembut", "kebahagiaan adalah uang", "di malam gala saya", "Saya tidak sembuh dari kebahagiaan". Ada sejumlah kecil julukan di sini (“jiwa yang kenyang”).
Dari sarana sintaksis ekspresi dalam puisi ini terdapat pertanyaan retoris (“Dan apa yang bisa saya bantu?”), seruan retoris(“Lagipula, pelamarnya sangat baik”), sikap diam (“Dan orang-orang bodoh ini membutuhkan kesadaran yang penuh kemenangan, Daripada persahabatan, percakapan ringan, dan kenangan akan hari-hari pertama yang lembut.”). Selain itu, terdapat banyak inversi (“Saya tidak mengenal Anda”, “Kesadaran penuh kemenangan”, “Anda akan hidup dengan uang kebahagiaan”, dan seterusnya). Ada anafora (“Biarkan dia membaca puisiku, Biarkan dia menyimpan potretku”).
Secara leksikal, Akhmatova menggunakan kata-kata sehari-hari(“semuanya akan segera menjadi sangat penuh kebencian”) untuk menyampaikan suasana hati dan keadaan sang pahlawan dengan lebih akurat dan kuat.
Dengan demikian, puisi “Aku tidak meminta cintamu” merupakan ciri khas karya Akhmatova, di mana tema cinta dan kreativitas, suasana kesakitan dan keputusasaan erat kaitannya dengan pemahaman tentang pilihan dan kebahagiaan darinya. Menyampaikan suasana puisi, emosi karakter utama sarana bantuan ekspresi seni, yang utamanya adalah metafora dan berbagai sarana sintaksis.

0 orang telah melihat halaman ini. Daftar atau masuk dan cari tahu berapa banyak orang dari sekolah Anda yang telah menyalin esai ini.

/ Karya / Akhmatova A.A. / Puisi / Analisis puisi Anna Akhmatova “Aku tidak meminta cintamu…”

Lihat juga karya "Puisi":

Kami akan menulis esai yang bagus sesuai pesanan Anda hanya dalam 24 jam. Esai unik dalam satu salinan.

Jaminan 100% terhadap pengulangan!

Meski Akhmatova seringkali hanya memberikan penggalan-penggalan dari suatu peristiwa tertentu, puisi-puisinya tentang cinta tidak memberikan kesan sketsa yang terpisah-pisah. Mereka mempunyai kekuatan generalisasi yang besar. Akhmatova mencerminkan dalam liriknya serangkaian nasib perempuan. Ini adalah seorang istri, dan seorang simpanan, dan seorang janda, dan seorang ibu. Seperti yang dikatakan Alexandra Kollontai, Akhmatova memberikan “sebuah buku utuh tentang jiwa perempuan.”
Cinta dalam puisi Akhmatova tidak selalu bahagia dan sejahtera. Justru sebaliknya. Seringkali itu adalah penderitaan. Perasaan ini tidak bisa tenang:

Kemudian seperti ular, meringkuk seperti bola,
Dia mengucapkan mantra tepat di hati,
Itu sepanjang hari seperti seekor merpati
Coos di jendela putih,
Itu akan bersinar di cuaca beku yang cerah,
Ini akan tampak seperti pohon kidal yang sedang tertidur.
Namun ia memimpin dengan setia dan diam-diam
Dari kebahagiaan dan dari kedamaian.

Dalam perkiraan kritikus sastra Anna Akhmatova adalah penyair yang untuk pertama kalinya berhasil berbicara secara lengkap tentang cinta sejati. Dalam puisinya kita melihat dunia biasa, terungkap di bawah pengaruh cinta dalam cahaya baru. Akhmatova bercinta sendiri begitu "duniawi" sehingga ia menyebutnya "musim kelima":
“Cinta duniawi yang luar biasa” adalah dasar dari semua lirik Akhmatova. Cintanya adalah perasaan yang memerintah, murni secara moral, dan menguras tenaga. Saya pikir Anna Akhmatova punya banyak alasan untuk mengatakan tentang dirinya: “Saya mengajari wanita berbicara. ”

Artikel baru:

Menu utama

Esai tentang bahasa dan sastra Rusia kelas 2,3,4,5,6,7,8,9,10,11

Akhmatova tentang cinta. Analisis puisi "Tangan terkepal di bawah kerudung gelap"

Setiap syair Anna Andreevna Akhmatova menyentuh untaian terbaik jiwa manusia, meskipun penulisnya tidak menggunakan banyak sarana ekspresi dan kiasan. Analisis puisi “Mengepalkan tangannya di bawah kerudung gelap” membuktikan bahwa sang penyair mampu mengatakan sesuatu yang cukup rumit dengan kata-kata sederhana, dapat diakses oleh semua orang. Dia dengan tulus percaya bahwa itu lebih sederhana materi bahasa, puisi-puisinya menjadi semakin sensual, bersemangat, emosional, dan hidup. Nilailah sendiri.

Fitur lirik Akhmatova. Kelompok tematik

A. A. Akhmatova dengan bangga menyebut dirinya seorang penyair; dia tidak suka jika nama "penyair wanita" diterapkan padanya; sepertinya kata ini meremehkan martabatnya. Memang benar bahwa karya-karyanya setara dengan karya-karya penulis besar seperti Pushkin, Lermontov, Tyutchev, Blok. Sebagai penyair Acmeist, A. A. Akhmatova mengabdi perhatian besar kata dan gambar. Puisinya memiliki sedikit simbol, sedikit makna kiasan. Hanya saja setiap kata kerja dan setiap definisi dipilih dengan sangat hati-hati. Meski tentu saja Anna Akhmatova menaruh perhatian besar pada isu-isu perempuan, yakni topik-topik seperti cinta, pernikahan, jiwa perempuan. Ada banyak puisi yang didedikasikan untuk sesama penyair dan bertema kreativitas. Akhmatova juga menciptakan beberapa puisi tentang perang. Tapi, tentu saja, sebagian besar puisinya berkisah tentang cinta.

Puisi Akhmatova tentang cinta: ciri-ciri interpretasi perasaan

Hampir tidak ada puisi Anna Andreevna yang menggambarkan cinta sebagai perasaan bahagia. Ya, dia selalu kuat, cerdas, tapi fatal. Selain itu, akibat tragis dari suatu peristiwa dapat ditentukan karena berbagai alasan: inkonsistensi status sosial, kecemburuan, pengkhianatan, ketidakpedulian pasangan. Akhmatova berbicara tentang cinta dengan sederhana, tetapi pada saat yang sama dengan sungguh-sungguh, tanpa mengurangi pentingnya perasaan ini bagi siapa pun. Seringkali puisi-puisinya penuh peristiwa, di dalamnya orang dapat membedakan sesuatu yang aneh alur liris. Analisis puisi “Mengepalkan tangannya di bawah kerudung gelap” menegaskan gagasan ini.

Mahakarya berjudul “The Grey-Eyed King” juga bisa digolongkan sebagai puisi cinta. Di sini Anna Andreevna berbicara tentang perzinahan. Raja bermata abu-abu, kekasih pahlawan wanita liris, meninggal secara tidak sengaja saat berburu. Tapi sang penyair sedikit mengisyaratkan bahwa suami dari pahlawan wanita ini punya andil dalam kematian ini. Dan akhir puisi itu terdengar begitu indah, di mana wanita itu menatap mata putrinya yang berwarna abu-abu. Tampaknya Anna Akhmatova berhasil mengangkat pengkhianatan yang tampaknya biasa-biasa saja menjadi perasaan puitis yang mendalam.

Kasus klasik misaliansi digambarkan oleh Akhmatov dalam puisi “Kamu adalah suratku, sayang, jangan remuk.” Para pahlawan karya ini tidak diperbolehkan bersama. Bagaimanapun, dia selalu bukan apa-apa baginya, hanya orang asing.

“Tangan terkepal di bawah kerudung gelap”: tema dan ide puisi

DI DALAM dalam arti luas Tema puisinya adalah cinta. Namun, untuk lebih spesifiknya, kita berbicara tentang pemisahan. Ide puisinya adalah sepasang kekasih sering kali melakukan sesuatu dengan gegabah dan tanpa pikir panjang, lalu menyesalinya. Akhmatova juga mengatakan bahwa orang yang dicintai terkadang menunjukkan ketidakpedulian, sementara dalam jiwa mereka ada badai yang nyata.

Plot liris

Sang penyair menggambarkan momen perpisahan. Pahlawan wanita yang berteriak tidak perlu dan kata-kata yang menyinggung kepada kekasihnya, bergegas mengejarnya menaiki tangga, tetapi setelah menyusulnya, dia tidak bisa lagi menghentikannya.

Ciri-ciri pahlawan liris

Tanpa mengkarakterisasi pahlawan liris, mustahil untuk membuat analisis puisi secara lengkap. “Clenched Hands Under a Dark Veil” adalah sebuah karya yang menampilkan dua karakter: seorang pria dan seorang wanita. Dia mengatakan hal-hal bodoh di saat yang panas dan memberinya "kesedihan yang mendalam". Dia - dengan sikap acuh tak acuh - mengatakan kepadanya: "Jangan berdiri di atas angin." Akhmatova tidak memberikan ciri-ciri lain pada pahlawannya. Tindakan dan gerak tubuh mereka melakukan hal ini untuknya. Ini fitur karakteristik sepanjang puisi Akhmatova: jangan membicarakan perasaan secara langsung, tetapi gunakan asosiasi. Bagaimana perilaku sang pahlawan wanita? Dia menggenggam tangannya di bawah kerudung, dia berlari agar dia tidak menyentuh pagar, yang menunjukkan ketegangan terbesar kekuatan mental. Dia tidak berbicara, dia berteriak, terengah-engah. Dan sepertinya tidak ada emosi di wajahnya, tetapi mulutnya dipelintir “menyakitkan”, yang menunjukkan bahwa pahlawan liris itu peduli, ketidakpedulian dan ketenangannya sangat mencolok. Cukuplah untuk mengingat ayat “Nyanyian Pertemuan Terakhir”, yang juga tidak mengatakan apa pun tentang perasaan, tetapi isyarat yang tampaknya biasa-biasa saja mengkhianati kegembiraan batin, pengalaman terdalam: pahlawan wanita meletakkan sarung tangan di tangan kirinya di tangan kanannya.

Analisis puisi “Mengepalkan tangannya di bawah kerudung gelap” menunjukkan bahwa Akhmatova mengkonstruksi puisinya tentang cinta sebagai monolog liris sebagai orang pertama. Oleh karena itu, banyak orang secara keliru mulai mengidentifikasikan pahlawan wanita dengan penyair wanita itu sendiri. Ini tidak layak dilakukan. Berkat narasi orang pertama, puisi menjadi lebih emosional, konfesional, dan dapat dipercaya. Selain itu, Anna Akhmatova kerap menggunakan tuturan langsung sebagai sarana untuk mencirikan tokoh-tokohnya, yang juga menambah keaktifan puisi-puisinya.

“Cinta (Seperti ular, meringkuk seperti bola...)” oleh A. Akhmatova

"Cinta" Anna Akhmatova

Kemudian seperti ular, meringkuk seperti bola,
Dia mengucapkan mantra tepat di hati,
Itu sepanjang hari seperti seekor merpati
Coos di jendela putih,

Itu akan bersinar di cuaca beku yang cerah,
Ini akan tampak seperti orang kidal dalam tidur...
Namun ia memimpin dengan setia dan diam-diam
Dari kegembiraan dan dari kedamaian.

Dia bisa menangis dengan sangat manis
Dalam doa biola yang rindu,
Dan menakutkan untuk menebaknya
Dengan senyuman yang masih asing.

Analisis puisi Akhmatova “Cinta”

Pada tahun 1912, Akhmatova merilis koleksi debutnya "Evening" di penerbit "Tseh Poets". Edisi pertamanya, diterbitkan dengan kata pengantar oleh perwakilan terkemuka sastra Zaman Perak, Mikhail Kuzmin, berjumlah tiga ratus eksemplar. Karya penyair muda ini diterima dengan hangat oleh rekan-rekannya dan kritikus profesional. Hal ini juga tidak membuat pembaca acuh tak acuh. Bagian penting dari buku ini adalah lirik yang intim. Anna Andreevna berhasil menyampaikan dengan cukup akurat pengalaman cinta seorang wanita yang baru memasuki usia dewasa. Pada saat yang sama, kesederhanaan bentuk, yang jelas-jelas disukai Akhmatova, tidak mengarah pada keprimitifan dan banalitas konten. Puisi “Cinta”, tertanggal 1911, juga termasuk puisi intim. Tema utamanya sudah tercantum dalam judul. Teks ini dibangun sesuai dengan skema berikut - berbagai asosiasi dipilih secara berurutan untuk satu kata, menyimpang dari pusat seperti sinar matahari. Cinta diibaratkan seekor ular yang meringkuk di dekat hati; dengan seekor merpati yang berkicau di jendela sepanjang hari; dengan isak tangis biola yang penuh kerinduan dan sebagainya. Hal ini menjauhkan seseorang dari kegembiraan dan kedamaian. Di akhir puisi ternyata pahlawan liris itu takut akan kedatangannya:
...Dan menakutkan untuk menebaknya
Dengan senyuman yang masih asing.

Filolog Soviet terkemuka dan peneliti karya Akhmatova, Viktor Maksimovich Zhirmunsky, mencatat bahwa puisinya dicirikan oleh kecenderungan epigramatik. Dia mengaitkan fitur ini dengan penolakan terhadap melodi liris sebagai cara "ekspresi langsung dari kegembiraan emosional". Selain itu, menurut ilmuwan tersebut, dalam diri Anna Andreevna, dengan semua “bentuk verbal epigramatik” yang berasal dari kaum klasik Prancis, tidak ada depersonalisasi. Pembaca merasakan sikap pengarang terhadap pemikiran yang disampaikan melalui karya. Di antara contoh epigram dalam lirik Akhmatova adalah puisi “Cinta”. Memang, karya ini dibedakan oleh pepatah dan rumusan yang jelas tentang definisi mungkin perasaan utama manusia di bumi - cinta. Pada saat yang sama, tidak terlalu sulit untuk menarik perhatian penulisnya. Tampaknya Akhmatova, seperti pahlawan wanita lirisnya, memperlakukan cinta, jika tidak dengan permusuhan langsung, maka dengan kewaspadaan. Yang paling menakutkan adalah munculnya perasaan kuat secara instan - yang disebut cinta pada pandangan pertama, ketika Anda belum sempat bertemu seseorang, tetapi sudah menyadari bahwa Anda telah jatuh cinta.

Dengarkan puisi Akhmatova Cinta

Topik esai yang berdekatan

Gambar untuk analisis esai puisi Cinta