A. A. Fet. Eilėraštis „Dar pavasaris kvapni palaima...". Darbo analizė

Rašymo laikas

Eilėraštis parašytas 1854 m.

Pagrindinė mintis (idėja)

Poeto tikslas šiame eilėraštyje – sukurti vaizdingą ir emocingą gamtos vaizdą, perteikti subtilų, beveik nepagaunamą jausmą. lyrinis herojus, jo džiaugsmas.

Eilėraštis priklauso peizažinei lyrikai. Eilėraščio žanras – elegija. Poetinis metras – jambinis pentametras ir tetrametras, rimo sistema – ААААБ, kaitaliojant vyriškus ir moteriškus rimus.

Eilėraštį sudaro trys penkių eilučių posmai. Jie palaiko ir tęsia vienas kitą, kurdami išbaigtą įvaizdį. Trečias posmas yra dviejų ankstesnių priešingybė. Jame yra pagrindinė idėja poetas, kuris subtiliai jaučia artėjantį gamtos pabudimą:

Tačiau žinia apie atgimimą gyva

Jau yra pravažiuojančiose gervėse,

Ir sekdamas juos akimis,

Stepių grožis stovi

Su melsvais skaistalais ant skruostų.

Eskizuojant gyvą paveikslą, užfiksuojama sunkiai suvokiama akimirka. Poetui svarbu sukurti ir perteikti ryškų emocinį įspūdį. Epitetai tarnauja šiam tikslui ( kvapnus pavasaris, užšalęs kelias, migruojančios gervės). Kaip pagrindinį kompozicijos principą autorius naudoja sintaksinį paralelizmą.

Žodžiai su aukštu stilistinis dažymas(„nusileisti“) suteikia įvaizdžiui didingumo ir pagyvina pavasarį. Pavasario įvaizdžiui didingumo prideda ir inversija. Neatsitiktinai žodyje „pilnas“ akcentas perkeliamas.

Antroje poemos strofoje pasireiškia Feto impresionizmas. Pavasaris ateina įvairiomis kintančiomis formomis:

Vidurdienį saulė vos šildo,

Liepa raudonuoja aukštyje,

Per jį beržas šiek tiek pagelsta...

Neatsitiktinai naudojamos dalelės „vos“ ir „šiek tiek“: jos suteikia gamtos paveikslui gyvos akimirkos atspalvį. Pavasario atsiradimas yra neišvengiamas, jis artėja žingsnis po žingsnio, akimirka po akimirkos. „Lakštingala dar nedrįsta giedoti serbentų krūme“, bet lyrinio herojaus vaizduotė jau piešia šį vaizdą.

1.Apie ką šie eilėraščiai? Kokią nuotaiką tai sukelia?

Eilėraščius vienija bendra tema: juose parodoma pavasario, kaip gyvybės atsinaujinimo, nuojauta. Abu perteikia pereinamąją gamtos būseną. Šviesi, džiugi nuotaika.

2.Kaip išdėstyti eilėraščiai? Kokios kompozicijos ypatybės?

Eilėraščių kompozicija, su tuo pačiu judėjimu iš gamtos į žmogų, skiriasi: Tyutchev eilėraštis yra dviejų dalių: pirmasis posmas yra peizažo eskizas, antrasis - filosofinis temos plėtojimas, poetinis apibendrinimas;

Feto eilėraštyje taip pat galima išskirti dvi dalis (kaip rodo trečioje strofoje esantis jungtukas „bet“), tačiau poetas nelygina ir ypač nepriešina žmogaus ir gamtos, o parodo žmogų vienybėje, harmonijoje. su jį supančiu pasauliu.

Tai yra, Tyutchevui svarbiausia yra žmogus, Fetui - gamta.

3.Koks piešinys ir kokiomis priemonėmis nupieštas viename ir kitame eilėraštyje? Kuo, jūsų nuomone, skiriasi Tyutchev ir Feto sumažintos gamtos įvaizdis? Koks yra detalių vaidmuo Tyutchevo ir Feto supratimui apie gamtą?

Abiejuose eilėraščiuose priešpavasarinės gamtos vaizdai panašūs, sutampa raktinius žodžius: „pavasaris“, „palaima“. Abu eilėraščiai impresionistiniai: poetai ne tiek vaizduoja peizažą, kiek perteikia subjektyvią lyrinio herojaus būseną, o kraštovaizdį supa jo jausmai. Tačiau Tiutčevo ir Feto gamtos vaizdai gerokai skiriasi: Tiutčeve gamtos vaizdas krypsta į abstrakciją, bendrumą, detalės yra simbolinės („negyvas stiebas“, „retėjantis miegas“, „žydros spalvos blizgučiai“, „blokai“). sniego blizgesio ir tirpimo“). Fete, priešingai, gamtos vaizdai detalumo lygmenyje yra konkretūs, objektyvūs („krepšelis“, „daubos pilnos sniego“, „liepa raudonuoja“, „beržas truputį sukasi“). geltona“). Meninės priemonės yra tos pačios rūšies: anafora, epitetai, personifikacija, inversija, asonansas, sintaksinis paralelizmas.

Tyutcheve yra vienas - vienintelis gamtos paveikslas eilėraštyje, Fete peizažas pateikiamas fragmentais, suskaidytas į daugybę dalių.

4.Ką galite pasakyti apie lyrinius eilėraščių herojus?

Lyrinis Tyutchevo ir Feto herojus išsiskiria požiūriu į jam atsiskleidžiančią gamtą. Nors abiejuose eilėraščiuose lyrinis herojus džiaugiasi atėjus pavasariui, Tyutchevo peizažas veikiau tėra priežastis galvoti apie žmogų, apie jo proto būsena. Fetui svarbiausias dalykas yra besiformuojančio pavasario grožis visuose net ir paprasčiausiuose objektuose, o žmogus jokiu būdu nėra pagrindinė dalisšio pasaulio.

5. Palyginkite eilėraščius žodyno ir sintaksės vartojimo lygiu. Kokį skirtumą matai?

Leksiniu lygmeniu eilėraščiai skiriasi. Tyutchev vartoja žodžius aukšto stiliaus: „Stiebas“, „Žydra“, „retėjanti svajonė“, „auksuoja svajones“, „Fet“ kartu su aukšto stiliaus žodžiais („nusileisti“, „naujienos“) lengvai pristato paprasčiausią žodyną: „krepšelis“, „mėlynas skaistalas“ . Tyutchevui svarbus apibendrinantis, didingas vaizdas, Fetui – paprastas ir konkretus.

Sintaksės lygmeniu eilėraščiai taip pat skiriasi. Pas Tyutchevą filosofinis skambesys Eilėraščiuose akcentuojamos tylos figūros ir retoriniai klausimai, sudėtingi sakiniai. Feto eilėraštis nepretenduoja į filosofinį bendrumą, o tai atsispindi sintaksėje: sakiniai paprastesni, nėra numatytųjų figūrų, retorinius klausimus

6.Išanalizuoti eilėraščių ritmą ir padaryti išvadas. (Sudėtingo tipo užduotis).

Eilėraščių metras yra tas pats: jambinis tetrametras su sudėtingu rimu. Tačiau eilėraščiai skamba skirtingai dėl skirtingų eilėraščių posmų ir pirrichų vartojimo. „Fet“ eilėraščio tempas lengvesnis, gyvesnis, energingesnis tempą pagreitina daugybė piričių, o naudojant pentaversą su sudėtingu rimuotų eilučių išdėstymu, skaitytojo dėmesys sustabdomas į atskiras detales. Tyutchevo eilėraštis antroje dalyje sulėtėja dėl beveik visiškas nebuvimas piro ir kirčio (nors ir susilpninto) perkėlimas į pirmąjį skiemenį pirmosios pėdos paskutinėse eilėraščio eilutėse. Prie refleksijos ritmo prisideda ir oktetų naudojimas su kryžiaus ir žiedo rimais.

7.Koks rezultatas lyrinis pareiškimas nuo Tyutchevo ir Feto? Kokį, jūsų nuomone, eilėraščio poetinės idėjos bendrumą ir skirtumą?

Abiejų eilėraščių poetinė mintis artima: pavasaris – gamtos atgimimas, pavasaris – bunda. žmogaus siela. Abiejuose eilėraščiuose poetinė mintis nuo peizažo paveikslo pereina prie žmogaus. Įprasta poetams - filosofinis supratimasžmogus ir gamta. Tyutchevas ir Fetas turi gamtą - gyva būtybė, o žmogus yra gamtos dalis. Bet jei Fetui svarbiausia yra gamtos grožis visose jos apraiškose, o žmogus yra harmonijoje su jį supančiu pasauliu, tai Tyutcheve žmogus lyginamas su gamta, t.y. yra kažkokioje nesantaikoje su ja, nors šiame eilėraštyje nesantaikos dar beveik nejaučiama, dar nėra tos žmogaus ir gamtos santykių tragedijos, kuri atsiras velioniame Tyutcheve.

Efektyvus pasiruošimas vieningam valstybiniam egzaminui (visi dalykai) -

/ / / Feto eilėraščio „Vis dar kvepianti pavasario palaima...“ analizė

Jo dėka unikalus talentas, Afanasy Fet savo eilėraščiuose galėtų perteikti smulkiausias detales, į kurias dauguma net nekreipiame dėmesio. Poetas savo dainų tekstuose galėjo be galo vaizduoti grožį supančią gamtą. Jis kalba ne tik apie mums pažįstamus dalykus, apie metų laikų kaitą. Autoriaus talentas leido jam stebėti subtilius, trumpalaikius pokyčius, vykstančius pasaulio užkulisiuose.

Poetinis kūrinys „Vis dar kvepianti pavasario palaima...“ – ryškus to patvirtinimas. Atrodytų, gatvės ir keliai vis dar padengti sniegu. Ant medžių nėra išsipūtusių pumpurų ar jaunų lapų. Tačiau ore tvyro artėjančio pavasario aromatas. Jis dar nėra visiškai užvaldęs aplinkinių teritorijų. Tačiau žmogus jaučia, kad jo požiūris jau labai arti.

Skaitytojui pateikiamas vėlyvos, vėluojančios žiemos paveikslas. Girdime ir lakštingalų giesmes, kurios kyla iš serbentų krūmo. Šiltas saulės spinduliai Jie sušildo žemę tik saulėgrįžos piko metu – vidurdienį.

Be to, Afanasy Feto kraštovaizdžio dainų ypatybė yra jo talentas apibūdinti tuos gamtos reiškinius, kurie ne tik apibūdina pokyčius aplink, bet ir tiesiogiai susiję su pokyčiais Rusijos žemėse.

Tam autorius daug dėmesio skiria rimuotose eilutėse gamtos reiškinys kaip aušra – saulėtekis. Būtent šiuo laikotarpiu galite pagauti ryškiausias, gryniausias spalvas, kurios šviečia į visas puses. Fetas šį reiškinį laiko paslaptingu ir neįprastai švelniu. Diena prasideda auštant, kaip ir pavasarį prasideda žemės atgimimas.

„Daugiau kvepiančios pavasario palaimos...“ Afanasy Fet

Daugiau kvapnios pavasario palaimos
Ji neturėjo laiko nusileisti pas mus,
Dar daubos pilnos sniego,
Dar prieš aušrą karutis barška
Užšalusiame kelyje.

Vidurdienį saulė vos šildo,
Liepa raudonuoja aukštyje,
Pro beržas šiek tiek pagelsta,
O lakštingala dar nedrįsta
Dainuoti serbentų krūme.

Tačiau žinia apie atgimimą gyva
Jau yra pravažiuojančiose gervėse,
Ir sekdamas juos akimis,
Stepių grožis stovi
Su melsvais skaistalais ant skruostų.

Feto eilėraščio „Vis dar kvepianti pavasario palaima...“ analizė.

Nuo studijų laikų iki mirties Fetas turėjo tris besąlygiškas vertybes: meilę, gamtą ir poeziją. Būtent šias temas jis laikė įmanoma atskleisti dainų tekstuose. Visiems kitiems motyvams buvo nustatytas neišsakytas tabu. Afanasijaus Afanasjevičiaus gamtos aprašymai yra akimirkos vaizdas per asmeninio suvokimo prizmę. Fetui buvo nepaprastai svarbu užfiksuoti trumpalaikius pokyčius. Jo eilėraščiuose skaitytojui siūlomi ne tik rudens, vasaros, pavasario, žiemos peizažai. Poetas siekė kalbėti apie trumpesnius sezonų laikotarpius, pereinamosios būsenos gamta. Tai matyti kūrinyje „Vis dar kvepianti pavasario palaima...“, pirmą kartą paskelbtame 1854 m. žurnale „Sovremennik“. Jame užfiksuota akimirka, kai pavasaris dar ne visai įžengė į savo jėgą, tačiau artėjančio artėjimo jausmas jau persmelkė viską aplinkui. Negana to, gamtoje dar nėra didelių pokyčių: užšalę keliai, neištirpęs sniegas, pliki medžiai. Nepaisant to, intuityviu lygmeniu žmogus jaučia artėjantį pavasarį, juo džiaugiasi, o jo sieloje karaliauja šviesi nuotaika.

Iš esmės Fetas apibūdina žiemos pabaigą. Kartu jis kraštovaizdį papildo ryškiomis pavasariškomis spalvomis: beržas gelsta, liepa raudonuoja. Serbentų krūme giedanti lakštingala, tik vidurdienį dar šildanti saulė – pirmieji šiltų dienų artėjimo, artėjančio gamtos atsinaujinimo ženklai. Pavasario vaizdas atsiranda iš jo atėjimo neigimo ir apibendrinamas paskutinėje penketuko eilutėje, prasidedančioje žodžiais: „Bet čia jau gyva atgimimo žinia...“. Feto peizažo lyrikoje nelabai poetiški dalykai tampa meno objektu. Pavyzdžiui, stepinės gražuolės skruostų melsvi skaistalai ir minėtas serbentų krūmas. Šių tikslių detalių pagalba Afanasijus Afanasjevičius skaitytojams leidžia suprasti, kad prieš juos ne koks nors abstraktus pavasaris, o pavasaris Rusijoje.

Feto kraštovaizdžio dainoms aušros vaizdas yra svarbus. Tai simbolizuoja saulės sukeltą ugnį. Dienos pradžioje gamtos spalvos išsiskiria aiškumu ir tyrumu, saulės spinduliai žemei suteikia švelnumo. Aušros šviesoje - paslaptingas pasaulis, padedanti kurti įkvėpimą. Jo ryšys su spyruokle yra neatsiejamas. Šis metų laikas skirtas žemei, kaip ateinančios dienos aušra. Kūrybingiems žmonėms pavasaris suteikia galimybę širdimi prisiliesti prie grožio ir patirti plataus atsinaujinimo bei atgimimo džiaugsmą.

Sudėtis

A. A. Fetas pelnytai ir plačiai žinomas kaip subtilus lyrikas, jautrus menininkas, kūręs ryškius, nepamirštamus gamtos paveikslus, atspindinčius sunkiausi išgyvenimaižmogaus siela. Fetos dainų autoriai nesidomėjo viešai ir politines problemas modernumas, kuriam jis kaip atstovas “ grynas menas„smerkė ir išjuokė revoliucinius demokratinius literatūros veikėjus. Pagrindinės temos poetui buvo „amžinosios“ temos: gamta, meilė, grožis. Jo eilėraščiai muzikalūs, jo vaizdai jaudina garsais, kvapais, jie beveik apčiuopiami, matomi, tarsi gražios šviesios gyvenimo akimirkos. Feto prigimtis yra dvasinga ir harmoninga su žmogaus siela, ji yra susijusi su lyrinio herojaus nuotaika ir požiūriu. Kaip rašė pats Afas. Trečiojo eilėraščių numerio pratarmėje “ Vakarinės šviesos“, jis norėtų rasti poezijoje „prieglobstį nuo visų kasdienių rūpesčių“, ir tokiu prieglobsčiu jam tampa pirmiausia gamta, jos sunkiai suvokiamas pasaulis, persmelktas grožio ir amžinybės minčių.

Eilėraštis „Vis dar kvepianti pavasario palaima...“ parašyta jau 1854 m garsus poetas, pripažintas meistras peizažo dainų tekstai. Autorius piešia ką tik besiveržiančio pavasario paveikslą, tiksliau – jo nuojautą:

Daugiau kvapnios pavasario palaimos

Ji neturėjo laiko nusileisti pas mus,

Dar daubos pilnos sniego,

Dar prieš aušrą karutis barška

Užšalusiame kelyje.

Eilėraštis nedidelės apimties – jame tik trys penkių eilučių posmai. Du iš jų kompoziciškai tęsia vienas kitą, pabrėždami žiemiškus aplinkinio kraštovaizdžio ženklus. Saulė šildo „vos vidurdienį“, medžiai vis dar skaidrūs ir pliki, „o lakštingala dar nedrįsta užimti serbentų krūmo“ - jos laikas dar neatėjo, tačiau trečiasis posmas yra ankstesnių dviejų priešingybė , ir tai yra pagrindinė poeto, subtiliai nujaučiančio artėjantį gamtos pabudimą, mintis:

Tačiau žinia apie atgimimą gyva

Jau yra pravažiuojančiose gervėse,

Ir sekdamas juos akimis,

Stepių grožis stovi

Su melsvais skaistalais ant skruostų

Gamtos atgimimo jausmas tvyro ore, jis perduodamas žmogui ir autoriaus projektuojamas tiesiai į žmogų – stepių gražuolį, kuris jaučia šaltį, bet svajingai laukia pavasario, kaip jo laukia visa gamta. Šis gyvo paveikslo eskizas perteikia vieną sunkiai suvokiamą momentą, pasitelkdamas autoriaus menines priemones, kad sukurtų ryškų emocinį įspūdį. Kaip visada pas autorių, tam pasitarnauja epitetai („kvapusis pavasaris“, „užšalęs kelias“, „pravažiuojančios gervės“). Didelis vaidmuo šiuo atveju vaidina sintaksinį paralelizmą, pajungtą, kaip jau minėta, kompoziciniam kūrinio nuotaikos apipavidalinimui. Pirmuosiuose dviejuose posmuose tai yra pakartojimai atskirus žodžius(„daugiau“) ir pasirinko autorius sintaksinis modelis. Trečiasis posmas, kaip antitezė, prasideda jungtuku „bet“ ir yra išraiškingos priemonės perkeliant autoriaus idėją pavaldiniams bendras tikslas. Sukurti intensyviai emocingą gamtos paveikslą, perteikti subtilų, beveik nepagaunamą lyrinio herojaus jausmą, jo džiaugsmą, virpančią pojūčių naujumą – tai bruožai, kurie išskiria. peizažo dainų tekstai Fet ir suteikia jam teisę vadintis subtiliu gamtos menininku, įkvėptu poetinės kūrybos meistru.