гуравдугаар хэсэг
Зохиолч хүнд өдөр тутмын амьдралыг дүрслэх нь илүү хэцүү байдаг
онцгой нөхцөл байдлаас илүү амьдрал.
Илья Шевелев
3. Зураг зурах дүрэм.
Уран зохиолын хуулиар аливаа бүтээлийн өрнөл нь байх ёстой дууссан
IN сонгодог хувилбарХэрэв энэ нь таван бүрэлдэхүүн хэсгийг агуулж байвал зураглалыг ийм гэж үзнэ. үзэсгэлэн (болон өрнөл), үйл ажиллагааны хөгжил, оргил үе, үйл ажиллагааны төгсгөлТэгээд үгүйсгэх. Сэдвүүд орчин үеийн бүтээлүүдихэвчлэн хөнгөн схемийн дагуу баригдсан: өрнөл – үйл ажиллагааны хөгжил – оргил үе – үгүйсгэлэсвэл бүр илүү хялбаршуулсан өрнөл – үйл ажиллагаа – оргил үе (өөрөөр хэлбэл denouement).
Сонгодог схем нь хатуу, аажмаар хөгжиж буй хуйвалдаануудад илүү тохиромжтой; энэ нь зузаан ном, жүжгийн зохиол, сэтгэлгээтэй кино бичихэд ашиглагддаг. Хөнгөн схем нь бидний хувьд илүү тохиромжтой өндөр хурдны ертөнц, энэ нь хүүхэлдэйн кино, тулаант киноны зохиол бичих, түүнчлэн бүх төрлийн комик болон бусад график ажил, талбайн ийм чанар нь хурдацтай хөгжих нь чухал байдаг.
Аль схемийг илүүд үзэхийг та өөрөө шийднэ. Доор би танд үйлдлийг хөгжүүлэх янз бүрийн хувилбаруудыг үзүүлж, тухайн бүтээлийн төрлөөс хамааран хуйвалдааныг хэрхэн бүтээх талаар хэд хэдэн зөвлөгөө өгөх болно. Гэхдээ эхлээд хамгийн түрүүнд хийх зүйл.
1. Үзэсгэлэн.
Юуны өмнө үйл явдал хаана, хэдэн цагт болж буйг уншигчдад мэдээлж, дүрүүдийг танилцуулж, тэдний түүхийг товч өгүүлж, уншигчдад танилцуулдаг. Одоогоор энд зөрчил гараагүй байгаа ч үүний урьдчилсан нөхцөлийг тодорхойлж болно.
Лоррейн руу нүүж байна шинэ байр, хөршүүдтэйгээ уулзаж, найзаа дууддаг- энэ бол бидний үзэсгэлэн: бид уншигчдад танилцуулсан гол дүр, үйл ажиллагааны цаг, газрыг зааж, бусад зүйлийн талаар шууд бусаар хэлэв дүрүүд. Энд байгаа зөрчилдөөний эхлэлийг охидын өвөрмөц харилцаанаас харж болно, үүний үндсэн дээр үл ойлголцол, атаархлын найлзуурууд удахгүй гарч ирнэ.
Үзэсгэлэн хэр удаан үргэлжлэх нь зохиогч болон түүний хүсэл зоригоос бүрэн хамаарна. Хурдтай өрнөлтэй бүтээлийн хувьд уншигчдад асуудлын мөн чанарыг танилцуулахад хангалттай байдаг бол танилцуулга нь ихэвчлэн томордог. Үүнийг хэтрүүлэхгүй байхыг хичээ, зангиагаа сунгахгүй, тэр үед хэтэрхий үрчийлгэж болохгүй.
2. Эхлэл.
Өртөлттэй андуурч болохгүй! Үнэндээ талбай- Энэ бол бүх зүйл эхэлдэг үйл явдал юм. Бид үүнийг хэлж чадна: хэрвээ мөргөлдөөн нь дайны шалтгаан болдог бол эхлэл нь энх тайвны гэрээг зөрчсөнтэй адил шалтгаан болдог.
Манай түүхэнд хуйвалдааныг хөгжүүлэхэд юу "гох" болох вэ, ямар үйл явдал вэ? Энэ үйл явдал манай баатрууд царайлаг Дэйвтэй танилцсанаас эхэлнэ гэж би бодож байна, учир нь үүний дараа бүх зүйл эргэлдэж, эргэлдэж эхэлнэ. Энэ нь бидний хувьд үйл явдлын эхлэлийг болзох үзэгдэл гэж үзэж болно гэсэн үг юм.
Ихэвчлэн үйл явдал бол баатартай тулгарах мөч юм чухал ажил, тэр биелүүлэх ёстой, эсвэл тэр баатар сонголтоо хийх ёстой. Зохиогч ихэвчлэн ашигладаг энэ байдал, зөрчилдөөнийг тодорхойлохын тулд баатар, хорон санаат хоёр хаана зөрчилдөж байгааг харуулж, тэд тус бүр өөрт тулгараад буй асуудлыг хэрхэн ойлгож байгааг дүрсэлж, дараа нь юу хийхээр төлөвлөж байгааг нарийн зааж өгнө.
Одоо охидын харааны талбарт нэгэн залуу гарч ирсэн бөгөөд тэд хоёуланд нь таалагдсан боловч Лоррейнд илүү их дуртай байсан тул Инга үүнд уурлав. Лоррейн ийм зүйл болсондоо ичиж байгаа ч тэр залууд таалагдаж, тэдний танилыг үргэлжлүүлэх бодолтой байна. Инга ууртай байгаа ч одоохондоо юу ч хийхгүй байгаа тул хажуу тийшээ явж, найздаа тохирох зүйлээ хийхийг зөвшөөрөв.
Үүний зэрэгцээ, зохиолч уншигчдад түүний түүхийг тодорхой сонирхож байгаа эсэхийг баталгаажуулсны дараа түүний сонирхлыг аажмаар тайлж эхэлдэг (хэн нь ялж, хэн нь юу ч үгүй үлдэх вэ? Энэ нь хэрхэн дуусах вэ?) Бидэнд ажлын гол санааг аажмаар танилцуулж байна ("нөхөрлөл ба хайр бүгдийг ялах болно" эсвэл эсрэгээр "ямар ч нөхөрлөл, тэр ч байтугай хамгийн хүчтэй нь урвалтыг тэсвэрлэж чадахгүй").
Зөвхөн нэг байр суурь байх албагүй; Ноцтой бүтээлүүдэд зохиолчид ихэвчлэн нэг дор их хэмжээний хөрөнгө оруулалт хийдэг өгүүллэгүүд– хайрын шугам, гэр бүл, мөрдөгч, улс төр гэх мэт. Цувралын зохиогчид ихэвчлэн нэг мөрөнд хязгаарлагддаг боловч хэн ч таныг хэд хэдэн мөр гаргахад саад болохгүй. Тиймээс, хичнээн олон өгүүллэг байх болно, тэдгээр нь текст даяар тархсан байх болно, гэхдээ бүү мартаарай: нөхцөл байдал бүр логик дүгнэлттэй байх ёстой, энэ нь уях бүр үргэлжлэл, үгүйсгэлтэй байх болно; . Эхэлсэн мөртлөө дуусаагүй өгүүллэг байх ёсгүй.
3. Өгсөх маягаар үйл хөдлөлийг хөгжүүлэх.
Эндээс уран зөгнөлийн хязгааргүй нислэг эхэлдэг! Зохиогч нь хамгийн гайхалтай хуйвалдааны хөдөлгөөнийг зохион бүтээж, дүрүүдийг өөр өөр хэлбэрээр байрлуулдаг хүнд хэцүү нөхцөл байдал, энэ талаарх тэдний туршлагыг тайлбарлаж, сорилтууд баатруудын дүрийг хэрхэн хүчирхэгжүүлдэг, тэд өөрсдөө ямар сургамж авдаг тухай өгүүлдэг.
Баатрууд өөрчлөгдөх ёстой, энэ бол маш чухал юм! Хэрэв дүр нь эхний ангиас сүүлчийн анги хүртэл огт өөрчлөгдөөгүй, тэр хэвээрээ байгаа бөгөөд ертөнцийг өмнөх шигээ хүлээн авч байгаа бол, хэрэв тэр өөртөө үнэ цэнэтэй сургамж аваагүй бол та даалгавраа биелүүлээгүй гэсэн үг юм. зохиолчийн хувьд. Яагаад энэ түүхийг ярих шаардлагатай болсон бэ? Тэр юу байсан бэ? гүн утгатай? Зохиолч бидэнд юу хэлэхийг хүссэн бэ? Юу ч байсангүй, би юу ч хэлэхийг хүсээгүй, ерөнхийдөө ярих зүйл ч байсангүй.
Үйлдэл нь уялдаа холбоогүй байх ёсгүй: энд манай баатрууд маньякт баригдсан боловч тэд тарчлаан зовоогчоос үл ойлгогдохоор мултарч, орхигдсон газар руу оров. атомын цахилгаан станц. Хуйвалдааны хөдөлгөөнүүд нь сүлжмэлийн гогцоо шиг бие биентэйгээ "наалдсан" байх ёстой, тэгвэл та хатуу оймс авах болно, өөрөөр хэлбэл уучлаарай, үлгэр.
Аливаа алхамыг тайлбарлахаасаа өмнө та бага зэрэг "картаа илчилж", удахгүй ийм, ийм зүйл тохиолдох болно гэсэн даруухан, үл үзэгдэх сануулга өгөх нь дээр. Зүгээр л нэг зөвлөгөө, өөр юу ч биш. Жишээлбэл, хэрэв та ганц хоёр ангид баатар чинь хэн нэгнийг буугаар заналхийлнэ гэж төлөвлөж байсан бол одоо энэ хөөрхөн залууг бардам эзэн гэж зарлахад таатай байх болно. галт зэвсэгэсвэл мэргэн буудагч гэдгээрээ анзаарагдсан буудлагын талбай руу явдаг зуршилтай. Ядаж байхад таны “Cool Walker” өрсөлдөгчөө онилж, хөөрхий залуугийн биеийн чухал хэсгийг буудаж унагана гэж айлгаж байгааг хараад уншигч танд толгой руу нь цохисон гэсэн мэдрэмж төрөхгүй л болов уу. бүртгэл. Эсрэгээрээ тэр өөртөө сэтгэл хангалуун байх болно: Хөөх, сүүлчийн ангид би энэ байгаль хамгаалагчаас юу хүлээж байгааг таасан!
Нээлтийн үеэр санагдуулсан бүх зүйлээ боловсруулж, боловсруулах ёстой. Мөргөлдөөн тогтвортой өсөх ёстой. Дүрүүд өөрсдийгөө илэрхийлэх боломжийг олго өөр өөр талууд, мөргөлдөөнд шинэ оролцогчдыг оролцуул, эхэндээ чимээгүй байсан хүмүүс дуугарцгаая.
Жишээлбэл, бидний аль хэдийн тодорхойлсон зөрчилдөөнийг авч үзье. Хоёр найз нэг залуугаас болж хэрэлдэж, түүнтэй хуваалцахыг хичээж, тэр үед найрсаг харилцаатай байна. Тэгээд тэр залуу? Ийм нөхцөлд тэр ямар санагддаг вэ? Тэр юу хүсдэг вэ? Тэр охид тус бүрийн талаар ямар бодолтой байна вэ? Эсвэл тэр тоохгүй байгаа юм болов уу?
Үйл явдлын мөрийг ангиас анги хүртэл тогтвортой хөгжүүл. Хэрэв хэд хэдэн өгүүллэг байгаа бол илүү сонирхолтой, тэдгээрийг огтолж, холбож, бие биенээ "түлхэх" боломжийг олгодог. Баатар охин найз нь урвасан, мөнгөгүй болсон, ажил дээрээ асуудалтай байсан бол амиа хорлох магадлал өндөр байдаг.
Тиймээс бид хурцадмал байдлыг аажмаар нэмэгдүүлж, баатруудыг үе шаттайгаар авчирдаг чухал үе шаттүүхийн туршид. Энэ оргил үе.
"Игорийн кампанит ажлын тухай үлгэр" бол хамгийн эртний бөгөөд маргаантай дурсгалуудын нэг юм эртний Оросын уран зохиол. Судлаачид энэ бүтээлийн зохиогч, зохиол, уран зохиолын төрөл, зохиолын тайлбар, бичсэн цаг хугацааны талаархи мэдээллийг дэвшүүлсэн. Энэ бүхэн нь "Үг"-ийг бараг арван зуун жилийн өмнө бичсэн учраас гар бичмэл олон туршилт (гал түймэр, үер, дайн), засвар (лам хувраг бүр дахин бичихдээ өөр өөрийн гэсэн зүйлийг нэмж оруулсан) тулгардаг. Бид зөвхөн энэ домгийн түүхийг таамаглаж, унших дуртай. Текстийг аль болох бүрэн дүүрэн ойлгохын тулд бид түүний найрлагын элементүүдийг товч тайлбарлав: юу вэ, хаана байрладаг вэ?
- Уянгын танилцуулга. "Игорийн кампанит ажил" нь уянгын оршил хэсгээс эхэлдэг бөгөөд үүнд зохиолч өөрийн бүтээлийн жинхэнэ чанарыг нэн тэргүүнд онцолсон байдаг. Тэрээр эртний түүхч Боян руу хандаж, түүнд хүндэтгэл үзүүлж, уран зохиолын арга барилыг нь үгүйсгэв.
- ҮзэсгэлэнИгорийн шинж чанар болж үйлчилдэг. Тэнд бид ханхүүг ах Всеволодтойгоо хамт Половцчуудын эсрэг кампанит ажил явуулахад хүргэсэн шалтгааныг олж мэдэх болно. Үл мэдэгдэх зохиолчзахирагч энэ шийдвэрийг Оросын ашиг сонирхлоор бус, харин хувийн алдар сууд хүрэх хүслээр удирдан гаргасан гэж онцлон тэмдэглэв.
- ЭхлэлИгорийн армийн гүйцэтгэлийн талаар ярьдаг. Муу тэмдэг - нар хиртэлт- болгоомжгүй ханхүүг эвгүй байдалд оруулсангүй, гэхдээ энэ үйл явдал нь кампанит ажлын үр дүн ямар байхыг уншигчдад хэлж байна. Зохиогч найдвартай байдлын тэргүүлэх чиглэлийг тунхаглаж байгаа хэдий ч, түүхэн мэдээлэл, тоо, дэлгэрэнгүй энд байхгүй, өгүүлэгчийн хувьд санаа, уур амьсгалыг дамжуулах нь илүү чухал юм.
- Үйл ажиллагааны хөгжилОросууд ба Половцчуудын тулалдааны тайлбарт үзүүлэв. Эхний тулаан ялалт байгуулсан нь дайчдыг мансууруулжээ. Маргааш нь байгалийн бас нэгэн шинж тэмдэг - цуст үүр цайх, цэнхэр аянгатай хар үүл. Гзак, Кончак нар тулалдааны талбар руу яаравчлав.
- Оргил цэг-Оросын ялагдалаар дуусгавар болсон Половцичуудтай хийсэн хоёр дахь тулаан. Энэ алдагдал нь хичнээн их хор хөнөөлтэй вэ, Игорь бардамналаа дарж, Их герцог Святославыг сонсох нь хэчнээн чухал болохыг түүхэнд харуулсан богино хэмжээний үзүүлбэр үзүүлэв. Игорийн өвөө, Гориславич хочтой Олег Святославич мөргөлдөөн үүсгэж, Оросын газар нутгийг дайсны өмнө хамгаалалтгүй болгожээ. Зөвхөн Святославын үед байдал хэвийн болсон боловч түүний хөвгүүд Игорь, Святослав нарын хүсэл зориг нь бүх хүчин чармайлтыг үр дүнгүй болгосон.
- Оргил цэгээс denouement руу шилжих шилжилт юм анги оруулах: Святославын мөрөөдөл ба түүний "алтан үг", мөн Ярославнагийн уйлах. Зүүдээр дамжуулан ханхүүгийн туршлагууд уугуул нутаг, хөвгүүд. Энэ нь бэлгэдлээр дүүрэн байдаг: сувд, дээвэр дээр ханхүүгүй харш, хэрээний шуугиан. " Алтан үг"Сэтгүүл зүйн эмгэгийг агуулсан, үүнд Святослав Игорийн үйлдлийн бодлогогүй байдлыг дахин онцолж, эв нэгдэлтэй байхыг уриалав. Ярославнагийн уйлах - бүрэн эсрэгээрээ, энэ нь уйтгар гуниг, хайраар дүүрэн байдаг бөгөөд тэрээр хайртай нөхрийнхөө төлөө байгалийн бүх хүчнээс өршөөл үзүүлэхийг хүсдэг.
- Татгалзах- Игорь олзлогдохоос зугтсан. Итгэлтэй хүнӨвлөр ханхүүг морьтой болгож, олзлогдсон хүн хөөцөлдөж байсан ч төрөлх нутагтаа очжээ. Тэр гэртээ харихын тулд бүх зүйлийг даван туулдаг. Оросын газар нутаг түүнийг хүлээн авч, алдаагаа ухаарсан бөгөөд энэ нь бүх зүйлийг засах боломжтой гэсэн үг юм.
- Эпилог- Зохиогч Оросын эрх баригчдад дуулдаг "Алдар". Тэрээр өнгөрсөн ба одоо үеийн ноёдыг дайсны эсрэг үргэлж амжилттай тулалдсан гэж магтдаг. Амжилт гэж юу вэ? Энэ асуултын хариулт нь "The Lay"-ын лейтмотив: эв нэгдэл дэх хүч чадал юм.
"Игорийн кампанит ажлын тухай үлгэр" бол Оросын ард түмний хүсэл эрмэлзэл, амьдралын хэв маяг, мэдрэмжийг тусгасан эртний Оросын туульс юм. Зохиолч эх орноо алдаршуулж, сэтгэл зүрхээрээ хамгаалж, улам хүчирхэгжүүлж, улам сайн болгохыг хүсч байгаа тул түүний тухай орилдог. гол асуудал- зуу орчим жилийн дараа Оросын газар нутгийг Татар-Монголын буулганд хүргэх иргэний мөргөлдөөн.
Сонирхолтой юу? Ханан дээрээ хадгалаарай!Төлөвлөсөн эссегээ дөнгөж дуусгаж байна,
Бид яагаад хэрэгтэйг ойлгож байна
эхлүүл. (в) Блэйз Паскаль
Сонгодог хувилбарт урлагийн бүтээлийн дараах хэсгүүдийг ялгадаг.
- пролог
- үзэсгэлэн
- мөр
- хөгжил
- оргил үе
- эпилог
Энэ нийтлэл нь урлагийн бүтээлийн төгсгөлд анхаарлаа хандуулах болно.
1. Текстийн хэсгүүдийн пропорциональ байдал
2. Хямрал
Шийдвэрлэх сонголт
3. Оргил үе
4. Доош чиглэсэн үйлдэл
Татгалзах
Эцсийн зөрчилдөөн
5. Эпилог
Пропорциональ байдал
Туршлагатай зохиолч нь ихэвчлэн эхлэгчээс бүтээлийн хэсгүүдийн пропорциональ байдлаараа ялгагдана.
Анхлан суралцагч өөрийн санаандаа дурлан бичихээр суудаг. Тэрээр ажлын эхлэлийг маш хурдан зурдаг - үзэсгэлэн, өрнөлийг хоёуланг нь зөн совингоор мэдэрдэг боловч дараа нь бэрхшээл эхэлдэг.
Гол шалтгаан нь зохиолч бүхэл бүтэн бүтээлээ эцэс хүртэл тунгаан бодож үзээгүйд оршино. Шинэхэн зохиолч үүнийг сайтар бодож үзэх хэрэгтэйг мэддэггүй. Тэрээр найруулгын элементүүдийн талаар хэзээ ч сонсож байгаагүй бөгөөд хүн бүр түүн шиг дур зоргоороо бичдэг гэдэгт итгэдэг. Харамсалтай нь.
Үйл ажиллагааны хөгжлийн хамгийн нийтлэг дутагдал:
Үр дүн нь цефалопод текст бөгөөд наян хувь нь оршил, дараа нь дунд хэсэг ба ариун ёслолын төгсгөлийн тухай хэдэн догол мөр - "ерөнхийдөө бүгд үхсэн".
Пропорциональ бус байдал - ердийн алдаашинэхэн зохиолчид.
Юу хийх вэ?
Арифметик ашиглан өөрийгөө болон бүтээлээ давхар шалгаарай. Өөрийн зүйлийг утга учиртай хэсгүүдэд хувааж, тэмдгүүдийг тоолоорой - үр дүн нь таныг гайхшруулах болно.
By сонгодог схемЭзлэхүүний 20% нь танилцуулгад, 50% нь үндсэн үйл ажиллагаанд, 10% нь оргил үе, 20% нь дэнлүүнд тусгагдсан байдаг.
Бүтцийн туршилт хийх нь мэдээжийн хэрэг боломжтой, гэхдээ тэдгээр нь үргэлж зөвтгөгддөг үү?
- төлөвлөсөн хуйвалдааны сэдвүүдийг боловсруулах. Шинэ, хоёрдогч зүйлийг нэмж оруулах боломжтой, гэхдээ ажлын гол санааг гэмтээхгүй.
Гол дүрүүдийн дүр төрхийг хөгжүүлэх. Шинэ дүрүүдийг танилцуулах боломжтой, гэхдээ гол санааг харгалзан дахин.
Уншигчийн сэтгэлийг татах сэтгэл хөдлөлийн туршлагаюу болж байгаа талаар.
"Хүмүүс баатруудыг ойлгохын тулд ном уншдаг, тэдний төлөө санаа зовдог. Хэрэв хэн нэгэн таныг далд бэлгэдэл, тодорхой бус зөвлөмжийг хайж олохыг хүсч, янз бүрийн нарийн ширийн зүйлийг анхаарч үзээрэй философийн үзэл бодол, дэд текстийг таах, оршихуйн утгыг ойлгох - бүү сонс. Энэ нь олон зохиолч, уншигчдыг сүйрүүлсэн. Хүмүүс баатрууд юу мэдэрч байгааг мэдрэхийн тулд ном уншдаг. Хүмүүс тэдэнтэй хамт инээж, уйлж, зовохыг хүсдэг. Хэрэв та зохиолч бол таны гол ажил- уншигчдад өрөвдөх сэтгэл төрүүл” (в) Жеймс Н. Фрей. Хэрхэн гайхалтай роман бичих вэ.
Бүтээлийн гол хэсэг нь үнэндээ зохиолчийн өгүүлсэн түүх юм.
Энэ нь дүрүүдийн амьдралын стандарт бус нөхцөл байдал, эсвэл эсрэгээрээ стандарт нөхцөл байж болох ч хангалтгүй хариу үйлдэлбаатрууд.
Зохиолын утаснууд хоорондоо холбогдож, бие биенээ нөхөж, бие биенээ чимэглэдэг.
Хүсэл тэмүүллийн эрч хүч нэмэгдэж, эхэнд дурдсан зөрчилдөөн буцалж буй цэгтээ хүрсэн, баатартай тулгарч байсан асуудлыг шийдэх ёстой, эс тэгвээс энэ нь түүнийг устгах болно.
ХЯМРАЛ ирж байна.
Хямрал гэдэг нь аль нэг чиглэлд эрс өөрчлөлт гарахаас аргагүй нөхцөл байдал юм.
Геркуле Пуаро Дорно дахины экспрессийн зорчигчдыг цуглуулж, Рэтчеттийг хэн алсан тухай өгүүлэв.
Базаров Одинцоватай шийдэмгий тайлбар хийхээр бэлтгэж байна.
Кисловодскийн "Усны нийгэмлэг" Грушницкий болон түүний найзын Мэри гүнжийн эсрэг гүтгэлэгт гүтгэлгийг таатайгаар хүлээн авч байна.
Энд анхаарлаа хандуулаарай! Тайлбарласан хямрал нь сонгосон төрөлд тохирсон байх ёстой. Жишээлбэл, уран зөгнөлт зохиолд түүх нь үргэлж арын дүрд тоглодог бөгөөд баатрууд аз жаргалын боломжид итгэхээ больсон үед хамгийн их эрч хүч үүсдэг.
Хямрал нь гол дүрийг үйлдэл хийхэд хүргэдэг - тэр аюулаас ангижрах, / эсвэл хүссэн зүйлээ авахыг хичээдэг.
Үүний зэрэгцээ хямрал бол уншигчдын баатарт хандах сэтгэл хөдлөлийн цэцэглэлт юм.
Гол баатар ноцтой асуудалтай тулгардаг. Уншигч эдгээрийг өөр дээрээ туршиж үзээд айдаг.
Уншигч гол дүрийн дүрийг таньж, түүний зан авирыг биширдэг.
Уншигч Антагонистын сэдлийг ойлгодог боловч үүнтэй зэрэгцэн түүний итгэл үнэмшлийг хуваалцдаггүй, үзэл суртлыг нь дэмждэггүй.
Бүх түүхийн туршид баатар үргэлж хуйвалдааны салаа дээр гарч, шийдвэр гаргаж байв - дараа нь юу хийх вэ?
Эцэст нь баатар гол шийдвэр гаргах мөчид хүрсэн бөгөөд түүний өмнө ШИЙДВЭРЛЭГЧ СОНГОЛТ байна.
Баатар хуйвалдааныг дээд цэгтээ хүргэх тодорхой үйлдлийг хийдэг.
Баатрын хийх ёстой шийдэмгий сонголт нь CLIMAX POINT хэлбэрээр илэрдэг.
Жишээлбэл, хулгайч байшин руу нэвтэрч орсон. Байшингийн эзний шийдвэрлэх сонголт бол өөрийгөө хамгаалах явдал бөгөөд оргил үе нь эзэн нь дээрэмчний толгой руу цохих мөч юм.
Заримдаа сонголт ба оргил үе нь хоорондоо холбогдож, нэг үйлдэл болж хувирдаг, бусад тохиолдолд тэдгээрийн хооронд маш их цаг хугацаа өнгөрч болно.
Үйл явдлын оргил үе бол үйл явдлын оргил үе юм. хамгийн өндөр цэгбүтээлийн зөрчил, түүнийг шийдвэрлэх цэг, уншигч диссертаци эсвэл эсрэг санал ялах эсэхийг ойлгох үед.
Жеймс Н.Фрейгийн хэлснээр:
Оргил цэг нь бай, өрнөл нь түүн рүү нисч буй сум юм.
Оргил цэг бол ажил дээрээ гүүр барьж буй эсрэг талын эрэг юм.
Төгсгөл бол марафон гүйлтийн төгсгөл юм.
Оргил үе бол таны ажилд өрнөж буй тулааны эцсийн цохилт юм.
Та өөрөөр хэлж болно.
Зохиол нь асуултын тэмдэг, оргил цэг нь анхаарлын тэмдэг юм.
Зохиол нь өлсгөлөн, оргил үе нь ханасан байдал юм.
Зохиол нь шидэж байгаа шайб, гар бариул дээр, хуруу нь гох, оргил үе нь нүдний хоорондох сум юм.
Оргил цэг бол эхлэл тавигдсан төгсгөл юм.
Оргил үедээ хулчгар хүн зориг орж, хайртай хүн нь гэрлэхийг зөвшөөрч, ялагдсан нь ялж, ялагдсан нь ялагдаж, гэгээнтэн нүгэл үйлдэж, нүгэлтнүүд нүглээ цагаатгадаг. Оргил үеийг “хувьсгалт өөрчлөлт” гэж тодорхойлсон нь энэ юм. Байдал эрс өөрчлөгдөж байна: бүх зүйл орвонгоороо эргэж байна.
Ажил нь эхнээсээ (зөрчилдөөн!) оргил үе хүртэл (зөрчилдөөн!) - хэн ялах нь тодорхой болох мөч хүртэл амьдардаг.
Эмгэнэлт бүтээлийн оргил үе нь ихэвчлэн баатрын үхэл болдог.
Одоогийн баатруудын амьдралын драмын түүхэнд хамгийн өндөр хүчдэлдамжуулсан хэцүү нөхцөл байдал, үүний дараа хурцадмал байдал буурдаг.
Инээдмийн кинонд дүрмээр бол оргил үе нь бүх нууц илчлэгдэж, дүрүүд нь хөгжилтэй, эвгүй байдалд орох тэр мөчид тохиолддог.
Мөрдөгч зохиолын оргил үе бол алуурчны (хулгайч, дээрэмчин) нэрийг дуудах мөч юм.
"Анна Каренина", Л.Н.-ийн "Дайн ба энх" зэрэг эзлэхүүнээрээ чухал ач холбогдолтой туульсын уран зохиол, урлагийн бүтээлүүдэд. Толстой, "Тэнэг", "Ах дүү Карамазов" Ф.М. Достоевский, М.Горькийн “Клим Самгины амьдрал”, “ Чимээгүй Дон" болон "Онгон хөрс дээшээ" М.А. Шолохов, "Мастер ба Маргарита" М.А. Булгаков, дүрмээр бол хэд хэдэн түүхийн шугамууд хоорондоо уялдаатай байдаг бөгөөд нэг биш, хэд хэдэн оргил үе байх боломжтой бөгөөд тус бүр нь тоглох боломжтой. шийдвэрлэх үүрэгтэйУншигчдын текстийг ойлгоход.
ДООШ-ДООШ ҮЙЛ АЖИЛЛАГАА
Гэсэн хэдий ч оргил үе нь ажлын төгсгөл биш юм.
Зохиогч өгүүллэгээ дуусгах хэрэгтэй = үйлдлээ дуусгаж, зөрчилдөөнийг шийдвэрлэсний үр дүнд хүүрнэлзүйн орчин хэрхэн өөрчлөгдсөнийг харуулах хэрэгтэй.
Зохиол өрнөх хурд нь түүний өрнөх хурдтай таарч байх нь зүйтэй. Хэдийгээр сонголтууд боломжтой - харна уу. Схемийн схемүүдЭнд
Ихэвчлэн түүхийн хурд удааширдаг.
Шүүмжлэл ирж байна.
Дүрмээр бол оргил үе буюу тайвшралын хил хязгаарыг тодорхойлох боломжгүй юм. Оргил үе бол уншигч гол зөрчилдөөн шийдэгдсэн гэдгийг ойлгох онцгой мөч юм. Мөн үгүйсгэх нь зөрчилдөөнийг шавхсан үйл явдал, өгүүлбэрийн төгсгөл дэх цэг, эцэст нь бүх зүйлийг тодруулах ёстой үйл явдал юм.
Оргил ба тайвшралын нэгдмэл байдал нь ажлын гол санааг нотолж байна.
Төгсгөлийн МӨРЧЛӨЛ
Оргил цэгийн дараа тохиолддог.
Түүний загвар нь ажлын эхэн үеийн зөрчилдөөний яг эсрэгээрээ байдаг - энэ нь өсөхгүй, харин алга болдог. Үүний үүрэг нь уншигчдад зохиолыг эцэс хүртэл танилцуулсан мэт сэтгэгдэл төрүүлэх явдал юм.
"Эцсийн мөргөлдөөнийг удаан үргэлжилсэн дайнд ялалт байгуулсны дараа олзлогдсон газар нутгийг дайснаас цэвэрлэх ажиллагаа гэж бод." шийдвэрлэх тулаан"(в) Жеймс Н. Фрей
Зарим бүтээлд эцсийн зөрчилдөөн огт байдаггүй. Учир нь бүх зөрчил дээд цэгтээ хүрэх мөчид шийдэгддэг.
Зохиолын төгсгөл нь тухайн бүтээлийн үзэл суртлын зорилгоос хамааран эмгэнэлтэй эсвэл аз жаргалтай байж болно.
Төгсгөл нь нээлттэй байж магадгүй - баатар хүнд хэцүү сорилтуудыг даван туулж, дотооддоо өөрчлөгдсөн ч амьдрал үргэлжилсээр байна. Энэ нь уншигчдад уншиж дууссаны дараа үүнийг эргэцүүлэн бодох боломжийг олгоно.
Төгсгөл нь утга учиртай байх ёстой. Уран сайхны шударга ёс тогтох болтугай. Уран сайхны шударга ёс гэдэг нь гэмт хэргийн хүнд байдалд тохирсон шийтгэл, эсвэл буянтай тэнцэх шагнал юм.
Хорон санаатнууд хүртэх ёстой зүйлээ авах ёстой, зовж шаналж буй хүмүүс шийтгэлийг нь авах ёстой. Алдаа гаргасан хүмүүс алдааныхаа төлөөсийг төлж, гэрэл гэгээг олж харах ёстой, эс бөгөөс мунхаг хэвээрээ байх ёстой. Баатрууд бүр өөрчлөгдөж, өөрсдөдөө зориулж зарим зүйлийг хийсэн чухал дүгнэлтүүд, үүнийг зохиогч өөрийн бүтээлийн гол санаа болгон харуулахыг хүсч байна.
ЭПИЛОГ
- эцсийн хэсэг, дууссан дээр нэмсэн урлагийн бүтээлүйл ажиллагааны салшгүй хөгжлөөр үүнтэй холбоотой байх албагүй.
Удиртгал үг нь үйл явдал эхлэхээс өмнө дүрүүдийг танилцуулж, эсвэл түүний өмнөх үйл явдлыг илтгэдэгтэй адил төгсгөлийн хэсэг нь уг бүтээлийг сонирхсон дүрүүдийн хувь заяаг уншигчдад танилцуулдаг.
Элэглэл нь төгсгөлийн үгээс эхнийх нь эргэцүүлэл байж чаддагаараа ялгаатай байдаг бол эпилог нь үргэлж түүх байдаг.
Эпилогуудыг янз бүрийн хэлбэрээр зохион байгуулж болно, энэ нь зохиогчийн зорилгоос хамаарна.
Жишээлбэл, Толстой, Тургенев нарын эпилогуудыг харцгаая
"Дайн ба энх". Ийм дэлхийн хэмжээний романд төгсгөлийг нь засах амаргүй. Тиймээс Толстой эпилогийг бүтцийн хувьд хоёр хэсэгт хувааж, түүхэн, гэр бүл, гүн ухааны гэсэн гурван төлөвлөгөө өгдөг. Толстойн эпилог нь баатруудын хувь заяаны тухай түүхийг төдийлөн төгсгөдөггүй, харин тэдний шинэ, өөрөөр хэлбэл, адал явдлаас нь өмнө байдаг. Тиймээс Пьер Декабристийн бослогод оролцсон нь эргэлзээгүй юм. Яг л түүний Николай Ростовтой шийдэгдэх боломжгүй маргаан нь тэдний ирээдүйн маргааны нотолгоо юм. Тиймээс эпилогийн баатруудын амьдрал дуусаагүй байна.
« Эрхэм үүр" Эпилог нь огт өөр зарчмаар бүтээгдсэн. Найман жилийн дараа Лаврецкий эдлэнд очжээ. Тэр гунигтай байгаа ч түүний дотор эргэлтийн цэг аль хэдийн болсон, өнгөрсөн нь түүнд хаалттай байна.
Түүний зүрх гунигтай байсан ч хүнд биш, харамсдаггүй: түүнд харамсах зүйл, ичих зүйл байсангүй. "Тогло, хөгжилд, өс, залуу хүчнүүд" гэж тэр бодсон бөгөөд түүний бодолд ямар ч хорсол байсангүй, "та нарын өмнө амьдрал байгаа бөгөөд та амьдрахад илүү хялбар байх болно: чи бидэн шиг ийм зүйл хийх шаардлагагүй. замаа олж, тулалдаж, харанхуйн дунд босч, бид амьд үлдэх гэж завгүй байсан - бидний хэд нь амьд үлдсэнгүй - гэхдээ та ахынхаа ажлыг хийх хэрэгтэй , хөгшин хүн тантай хамт байх болно. өнөөдөр, эдгээр мэдрэмжүүдийн дараа танд сүүлчийн бөхийлгөж, гунигтай боловч атаархахгүйгээр, ямар ч харанхуй мэдрэмжгүйгээр эцсийн мөчийг харгалзан хүлээж буй Бурханыг хараад: "Сайн уу, Ганцаардсан хөгшрөлт, дэмий амьдрал!
Лаврецкий чимээгүйхэн босоод чимээгүйхэн гарав; хэн ч түүнийг анзаараагүй, хэн ч түүнийг зогсоосонгүй; Өндөр линден модны ногоон цул хананы цаана байгаа цэцэрлэгт баяр хөөртэй хашгирах чимээ урьд урьдынхаас илүү чанга сонсогдов. Тэр тарантас руу орж, уяачдаа морио жолоодохгүй байхыг тушаав (Тургенев. Хутагтын үүр).
© Зохиогчийн эрх: Зохиогчийн эрхийн өрсөлдөөн -K2, 2013
Хэвлэлийн гэрчилгээ No213101300161
тойм
Би өмнөх нийтлэлүүддээ эдгээр зүйлийн талаар дэлгэрэнгүй ярьсан. Гэсэн хэдий ч хачирхалтай нь асуултууд хэвээр байна. За, тэгвэл би илүү тодорхой тайлбарлая.
Эхлэл - хөгжил ба оргил үе - эдгээр нь уран зохиолын аливаа үйл явдлын үндсэн дөрвөн бүрэлдэхүүн хэсэг юм.. Нэгэнт би театртай харьцаж байгаа болохоор найруулагч драмын бүтээлийг (драматурги) тайлбарлахдаа тайзны орон зайд энэ дөрвөн элемент хэрхэн биелдэгийг хэлье.
Драматурги бол (энгийнээр хэлэхэд) тодорхой зарчмын дагуу бүтээгдсэн зохиолын төрөл юм тайзны үйлдэлтеатрт байдаг. Аливаа жүжиг нь тодорхой тодорхойлсон үр дүнтэй (зорилтот) шинж чанартай (эсвэл байх ёстой) дүрүүдийн хоорондын харилцан яриан дээр суурилдаг.
Өө тийм. Зохиолын зохиол гэж юу вэ, утга зохиолд ямар үүрэгтэй вэ гэдэг буруу ойлголттой энд тэнд тааралддаг. Олон хүмүүс тэднийг төөрөлдүүлж, ихэнх нь юу болохыг ойлгодоггүй. Санаж байна уу: Бидний уншдаг бүхэн уран зохиол. Уран зохиолыг ерөнхийд нь хоёр үндсэн төрөл буюу чиглэлд хуваадаг: яруу найраг (хэмнэлтэй танилцуулга) ба зохиол (ритм бус эсвэл чөлөөт (тодорхой хэмнэлтэй бүтэцгүй) зохиогчийн санаа бодлыг илэрхийлэх). Зохиол нь эргээд олон янз байдаг, аман болон бичгийн зохиол аль аль нь байдаг. Олон хүмүүс үүнийг хаана тавихаа ойлгоогүй "зальтай" зохиол байдаг. Энэ бол драматурги юм.
Эртний сэтгэгчид (жишээ нь Аристотелийн үеэс) жүжгийн урлагийг яруу найргийн нэг төрөл гэж үздэг байв. Гэсэн хэдий ч тэд "яагаад" үүнийг хийсэн нь бүрэн тодорхой байна. Тэр үеийн жүжгийн хувьд яруу найргийн хэлбэрүүдтэй маш төстэй байсан (мөн одоогийн байдлаар шууд "хэмнэл бус" ярианд ховор тохиолддог байв).
Гэвч түүнээс хойш багагүй хугацаа өнгөрчээ. Тэгээд одоо - драмын ажиляруу найрагтай (бараг) ямар ч хамаагүй.
Аливаа драмын урлаг нь бичгийн биелэл (жүжгийн хэлбэрээр) болон тайзны биелэл (найруулагчийн тайлбар хэлбэрээр) байдаг гэж үздэг. Энэ нь үнэн ба үнэн биш - нэгэн зэрэг. Дөрвөн бүрэлдэхүүн хэсэг бүхий тодорхой бүтээл болж төлөвшиж, үүний үр дүнд түүнийг (бүтээл) зохиолын төрөл (уран зохиол) гэж нэрлэж болно. Дараа нь найруулагч жүжгээ хэрхэн дахин тоглохыг бурхан л мэдэх байх. Гэхдээ эхлээд драмын бүтээл бол зохиолын нэг төрөл юм. Энэ нь эргээд уран зохиолын "тулгуур" (чиглэл) юм.
Мэдээжийн хэрэг, драматурги нь төрөл зүйл, төрөл зүйлээс ихээхэн хамааралтай байдаг, учир нь энэ нь дүрслэх бус, харин театрт эрэлт хэрэгцээтэй байгаа үр дүнтэй ойлголтоос "хурцалсан" юм. Гэхдээ энэ нь түүний уран зохиолын "үндэс" -ийг ямар ч байдлаар устгадаггүй.
Тийм ээ, аливаа жүжиг бол анхандаа тайзны үйл ажиллагааны хуулийн дагуу бичигдсэн уран зохиолын (зохиол) бүтээл юм. Ил эсвэл далд.
Би таны тархийг нэг их бүрхүүлээгүй гэж найдаж байна. Үгүй юу? Энэ сайн байна. Юу хийх вэ, тоглоомын ийм дүрмийн тодорхой тодорхойлолтгүйгээр харамсалтай нь өөр зүйлийн талаар бичих нь утгагүй юм. Учир нь бид нарийн ширийн зүйлд эргэлзэх болно. Тэгээд та юу ч ойлгохгүй. Тэгээд би вандуй шиг мэдээллийг хана руу шидэх болно. Бидэнд хэрэгтэй юу? Бараг.
За ингээд миний хувьд нандин зүйлд орцгооё. Би "эхлэл, хөгжил, оргил үе, төгсгөл" -ийг драмын бүтээлийн призмээр авч үзэх болно гэдгийг тэмдэглэх болно.
Тэгэхээр, "Зангиа" гэж юу вэ? Эндээс түүх өөрөө эхэлсэн юм. Жишээ нь драмын бүтээл (жүжиг) авч үзье. "Цахлай" A.P. Чехов.
"Цахлай" яг хаанаас эхэлдэг вэ? Костя Треплев болон түүний хайртай Нина Заречная нар Костягийн амьдардаг Аркадина дүү Сорины эдлэнд хааяа ирдэг ээждээ тоглолт үзүүлэхээр бэлдэж байгаа тул. Энэ түүхийн хамгийн чухал эхлэл бол Аркадинагийн ирэлт юм. Тэгээд энд яагаад. "Прима", "социалист" ирдэг. Костягийн хувьд энэ тоглолт нь ээжийнхээ хүндэтгэлийг эргүүлэн авах (эсвэл олох) шалтгаан юм.
ХАМТ хэцүү харилцааЖүжгийн хамт үзэгдэлд харааны баталгаажуулалтыг хүлээн авах эхтэй яс, мөн эхэлнэ энэ түүх. Дашрамд дурдахад, тоглолтын үеэр ээж нь үл хүндэтгэж, зарим үйл явдлын талаар байнга тайлбар хийж, тэдний зохисгүй байдлыг шоолж байдаг.
“Хөгжил” нь хэд хэдэн эргэлтийн цэг, үйл явдлаас бүрддэг. Энэ бол жүжгийн гол зөрчилдөөн төлөвших үйл явц юм. ПРОЦЕСС. Санаж байна уу Хөгжил нь нэг мөчөөс бүрддэггүй, үргэлж зөрчилдөөнийг хурцатгадаг мөчүүдийн цогц юм. "Цахлай" жүжгийн гол зөрчил юу вэ - найруулагч бүр өөрөө ойлгох ёстой.
Чехов жүжгүүдийнхээ зөрчилдөөнийг тодорхойлсон утгаар нь энгийн зохиолч биш. Бүр тодруулбал, олон түвшний зөрчилтэй жүжгүүд бий. "Цахлай" бол тэдгээрийн зөвхөн нэг нь юм. Энэ жүжигт Үе үеийн (бүтээлч ба нас - "эцэг хөвгүүд") хэрэгцээ, ашиг сонирхлын хоорондох зөрчилдөөнийг хайж болно. Энэ нь боломжтой - "амжилтын үнэ" талбар дахь зөрчилдөөн (амжилтанд хүрэхийн тулд ямар хэмжээнд хүрч, боломжтой вэ). Та цаг хугацааны уулзвар дахь зөрчилдөөнийг томъёолж болно(энэ бол насны зөрчил биш, харин технотроник зөрчил юм).
Миний дээр бичсэн “зохион байгуулалт” нь аав, хүүхдүүдийн насны зөрчлөөс үүдэлтэй. Гэхдээ хэрэв та үйлдвэрлэлийн шийдвэрийг сонгохын тулд өөр зөрчилдөөнийг хайж байгаа бол (ашиглах) болно зөрчилдөөн дээр тулгуурлан “эхлэл, хөгжил, оргил үе, төгсгөл” гэж тодорхойлох нь ашигтай. Би энэ талаар доор дэлгэрэнгүй ярих болно.
“Цахлай” жүжгийн ямар эргэлт, үйл явдлыг “хөгжил” гэж нэрлэж болох вэ? Энэ бол үхсэн цахлайтай дүр зураг дээр Треплев, Нина Заречная хоёрын харилцааны жинхэнэ тасалдал юм. Хэсэг хугацааны дараа Костя амиа хорлох оролдлого бүтэлгүйтэв (Аркадина хүүгийнхээ толгойг боож байсан дүр зураг). Костя Аркадинагийн нөхөр, зохиолч Тригориныг дуэлд уриалан дуудаж, сүүлчийнх нь хүлээж аваагүй.
"Эцгүүд, хүүхдүүд" -ийн зөрчилдөөнийг тодорхойлох юм бол энэ хуйвалдааны оргил нь эх, түүний нөхөр ах Сорины эд хөрөнгөөс явах (болон үнэн хэрэгтээ зугтах) явдал юм.. -Бид санал нийлээгүй. Үе үеийнхэн бие биенээ үл ойлголцож, ямар нэг муу зүйл тохиолдохоос урьдчилан сэргийлэхийн тулд тарахаар шийджээ.
"Dénouement" - финалд Костя Треплевийн үхэл. Залуу үе ахмад үеийнхэнд эр зориг, шийдэмгий байдал, хүсэл зоригоор бүх зүйлээрээ алдаж байна. "Нэршил" гэдэг нь мөргөлдөөн эцэстээ хэрхэн дуусахыг хэлнэ.
Тэгээд эцэст нь - Миний сонгосон үеийн зөрчилдөөнийг харгалзан "эхлэл, хөгжил, оргил үе, төгсгөл" -ийг хэрхэн зөв томъёолохыг би танд хэлэх болно..
Манай түүхийн эхэнд үе үеийн мөргөлдөөн байдаг. Тиймээс "эхлэл" - "мөргөлдөөн" гэж нэрлэе. "Хөгжилд" бид тэмцэл, үе үе бие биедээ дасан зохицох (оролдох) боломжийг ажигладаг. Үүнийг "сөргөлдөөн" эсвэл олс таталт гэж нэрлэе." Төгсгөл нь "бид санал нийлээгүй". "Нэр дэвшил" - сөргөлдөөнөөс өөрийгөө олж илрүүлэх - залуу үеийнхэн өөрийгөө устгадаг (Костя амиа хорлосон, Нина амьдрал, мэргэжлийн амьдралын эцэс төгсгөлгүй бэрхшээлд төөрдөг). "Үхэл."
