Bir şiir üzerine denemeler

F.I. Tyutchev “Koyu yeşil bahçe ne kadar tatlı uyuyor”

Şiirin başlangıcı bir huzur ve sükunet havasıyla doludur. Gün sorunsuz bir şekilde akşama doğru akıyor: “Hareket tükendi, emek uykuya daldı…”. Ama sonra gece gelir ve işin havası değişir. Her şey gizem ve belirsizlikle doludur. Gecenin kendine has bir enerjisi, kendi ruhu vardır. Geceleri başka bir dünya daha keskin bir şekilde hissedilir - başka bir dünyaya ait, madde dünyasından kurtulmuş. Lirik kahramanı bilinmeyenin, başka bir dünyanın gizeminin önünde bir zevk durumuna getiren şey, gecenin kaosudur.

Tyutchev, gecenin görüntüsünü oluşturmak için bir takım yöntemler kullanıyor sanatsal araçlar. Örneğin metaforlar ve lakaplar: "Mavi gecenin mutluluğuyla kucaklandı", "Altın ay ne kadar tatlı parlıyor", "perde indi" ve kişileştirme yöntemi: "emek uykuya daldı."
Bütün bunlar güzel, gizemli, manevi ve biraz da korkutucu bir gece imajını yaratıyor.

Şiirler tek bir temada birleşiyor: “ ana karakter“Hem orada hem de orada gece. Eserlerin ruh hali de benzer: huzurun yerini gizem ve keyif alıyor (Fet'te: "Sanki güçlü bir elin elindeymiş gibi / bu uçurumun üzerinde asılı duruyormuşum"; Tyutchev'de: "Harika, gece bir uğultu uyandı. .. / Nereden geldi bu anlaşılmaz uğultu? .) Eserlerin sorunları da benzer: Gecenin dünyası bilinmez, kendine yetiyor, güzel. Bu dünyada insan Yaradan'a daha yakındır, kendini farklı hisseder, prangalardan kurtulur maddi dünya. Ve aynı zamanda insan için gecenin dünyası gizemlidir, belirsizdir ve bu nedenle de biraz korkutucudur: “Dondum ve kafam karıştı…”.

1830'larda yazılan "Ne Tatlı Uyuyor" şiiri koyu yeşil bahçe..." Tyutchev'in erken dönem manzarasını ve felsefi şiirini ifade eder. Fyodor İvanoviç'in birçok eseri gibi bu da geceye ve ilgili düşüncelere adanmıştır. İlk kıtada okuyuculara güzel bir bahçenin tasviri sunuluyor. Eserin lirik kahramanının yaşadığı haz, şu sözlerle vurgulanmaktadır: ünlem cümleleri. Metnin başında Fyodor İvanoviç şu konuya daha fazla vurgu yapıyor: renk şeması resim çiziliyor.

Önemli rol oynarken parlak lakaplar. Şair elma ağaçlarına beyaz çiçekler, aya altın, geceye mavi diyor. Zaten ikinci dörtlükte metnin havası farklılaşıyor. Hiçbiri ünlem işaretleri. Daha sonra bunların yerini elipsler alacak ve retorik sorular. Gece çeşitli seslerle doludur. Lirik kahraman hem uzaktaki müziği hem de bir anahtarın mırıltısını duyar. Olan bitene dair bir gizem duygusuna kapılıyor. Ayrıca Tyutchev değişmezlik konusuna da değiniyor sonsuz yasalar hayat. Binlerce yıldır dünyanın temel ilkeleri aynı kalıyor. Dipsiz gökyüzündeki yıldızlar, tıpkı "yaratılışın ilk gününde" parladıkları gibi kahraman için parlıyor.

Üçüncü kıtada şair biraz geriye, akşam karanlığına dönüyor gibi görünüyor... Perde gündüz dünyasının üzerine indiğinde, hareket fiilen durur ve nadir kişiçalışıyor. Şehir uyuyorsa doğanın bu saatte uyuyacak vakti yok demektir. Şiirin kahramanı, ormanın doruklarında her gece tekrarlanan harika bir uğultu uyandığını fark eder. Dördüncü ve son kıta, gözlemlenen manzaradan ilham alan felsefi düşüncelere ayrılmıştır. Fet'in yazdığı gibi, bu teknik Fyodor İvanoviç'in çalışmalarının karakteristik özelliğidir: “Tyutchev doğaya karşılık gelen bir bakış açısı olmadan bakamaz. parlak düşünce" Bir şair için gece, insanın uçurumla baş başa kaldığı, kaosun uyandığı zamandır. Karanlık bastığında görüş bozulur ama işitme keskinleşir, bu nedenle “Koyu yeşil bahçe ne kadar tatlı uyuyor…” şiirinin kahramanı bu kadar çok ses duyar. Gece, dünyaya tamamen farklı bir dünya getiriyor - maddi olmayan, görünmez ama gerçekten var olan bir dünya. Tyutchev'in günün karanlık zamanlarına karşı kararsız bir tavrı var. Bir yandan insan varoluşun sırlarını kavrama fırsatına sahiptir. Öte yandan yukarıda da bahsettiğimiz gibi uçurumla yüzleşmek zorunda kalıyor.

Şiirle ilgili harikalar:

Şiir resim yapmaya benzer; bazı eserlere yakından baktığınızda sizi daha çok büyüler, bazıları ise uzaklaştığınızda sizi daha çok büyüler.

Küçük şirin şiirler sinirleri yağlanmamış tekerleklerin gıcırtısından daha fazla sinirlendirir.

Hayatta ve şiirde en değerli şey yanlış giden şeydir.

Marina Tsvetaeva

Tüm sanatlar arasında şiir, kendine özgü güzelliğini çalıntı görkemlerle değiştirmenin cazibesine en duyarlı olanıdır.

Humboldt V.

Şiirler ruhsal berraklıkla yaratıldıkları takdirde başarılıdırlar.

Şiir yazmak ibadete sanıldığından daha yakındır.

Hangi saçmalıklardan şiirlerin utanmadan büyüdüğünü bir bilseniz... Çitin üzerindeki karahindiba gibi, dulavratotu ve kinoa gibi.

A. A. Akhmatova

Şiir sadece mısralarda değildir; her yere dökülür, her yanımızdadır. Şu ağaçlara, şu gökyüzüne bakın; her yerden güzellik ve yaşam yayılıyor ve güzellik ve yaşamın olduğu yerde şiir de vardır.

I. S. Turgenev

Birçok insan için şiir yazmak giderek artan bir zihin ağrısıdır.

G. Lichtenberg

Güzel bir şiir, varlığımızın sesli lifleri arasından çekilen bir yay gibidir. Şair, kendi düşüncelerimizi değil, düşüncelerimizi içimizde şarkı söyletiyor. Bize sevdiği kadını anlatarak ruhumuzda sevgimizi, üzüntümüzü ne güzel uyandırıyor. O bir sihirbaz. Onu anlayarak onun gibi şair oluruz.

Zarif şiirin aktığı yerde gösterişlere yer yoktur.

Murasaki Şikibu

Rusça versiyona dönüyorum. Zamanla boş şiire geçeceğimizi düşünüyorum. Rus dilinde çok az kafiye var. Biri diğerini çağırıyor. Alev kaçınılmaz olarak arkasındaki taşı da sürükler. Sanatın kesinlikle ortaya çıkması duygu yoluyla olur. Aşktan ve kandan bıkmayan, zor ve harika, sadık ve ikiyüzlü vb.

Alexander Sergeevich Puşkin

-...Şiirlerin güzel mi, kendin söyle bana?
- Canavarca! – Ivan aniden cesurca ve açık bir şekilde söyledi.
– Artık yazmayın! – yeni gelen yalvararak sordu.
- Söz veriyorum ve yemin ediyorum! - Ivan ciddiyetle dedi ki...

Mikhail Afanasyevich Bulgakov. "Usta ve Margarita"

Hepimiz şiir yazarız; Şairlerin diğerlerinden farkı sadece kendi sözleriyle yazmalarıdır.

John Fowles. "Fransız Teğmenin Metresi"

Her şiir, birkaç kelimenin kenarlarına gerilmiş bir örtüdür. Bu sözler yıldızlar gibi parlıyor ve şiir onlar sayesinde var oluyor.

Alexander Aleksandroviç Blok

Antik şairler, modern şairlerin aksine, uzun yaşamları boyunca nadiren bir düzineden fazla şiir yazmışlardır. Bu anlaşılabilir bir durum: hepsi mükemmel sihirbazlardı ve kendilerini önemsiz şeylerle harcamayı sevmiyorlardı. Bu nedenle her birinin arkasında şiirsel çalışma O zamanlar, bütün bir Evren kesinlikle gizlenmişti, mucizelerle doluydu - genellikle uyuklayan hatları dikkatsizce uyandıranlar için tehlikeliydi.

Max Fry. "Konuşkan Ölü"

Beceriksiz su aygırlarımdan birine bu muhteşem kuyruğu verdim:...

Mayakovski! Şiirleriniz ısınmaz, heyecanlandırmaz, bulaştırmaz!
- Şiirlerim ne soba, ne deniz, ne de vebadır!

Vladimir Vladimiroviç Mayakovski

Şiirler, kelimelere bürünmüş, ince anlamlar ve hayallerle dolu iç müziğimizdir ve bu nedenle eleştirmenleri uzaklaştırır. Onlar sadece zavallı şiir yudumlayıcılarıdır. Bir eleştirmen ruhunuzun derinlikleri hakkında ne söyleyebilir? Onun kaba el yordamıyla oraya girmesine izin vermeyin. Bırakın şiir ona saçma bir mırıldanma, kaotik bir kelime yığını gibi görünsün. Bizim için bu, sıkıcı bir zihinden kurtuluşun şarkısı, muhteşem ruhumuzun kar beyazı yamaçlarında çınlayan muhteşem bir şarkı.

Boris Krieger. "Bin Hayat"

Şiirler yüreğin heyecanıdır, ruhun heyecanıdır, gözyaşıdır. Ve gözyaşları bundan başka bir şey değil saf şiir, kelimeyi reddeden.

F. I. Tyutchev'in şiiri “Koyu yeşil bahçe ne kadar tatlı uyuyor…”

Tyutchev'in "Koyu yeşil bahçe ne kadar tatlı uyuyor ..." şiiri şüphesiz şairin karakteristik özelliği olan romantik-felsefi sözlere atfedilebilir: işte gündüz ve gece unsurlarının mücadelesi, toprak ve toprak teması gökyüzü, sonsuz sorularİman hakkında, insanın evrendeki yeri, yalnızlığı, varoluşun anlamı. Şiirin yapısı da tipiktir. felsefi eserlerşair: ilk kıtalar doğanın büyülü bir tasviridir ve sonuncusu felsefi yansımalardır.

1. kıtada harika bir gece bahçesi resmi yaratılıyor. Yazar çiçeklenmeye hayran ve hayranlık duyuyor bahar doğa ahenk ve tutkuyla uyumunu kutluyor; bu izlenim, tekrarlanan "ne kadar tatlı" ünlemiyle pekiştiriliyor. Ancak burada "tatlı" sıfatı iğrenç görünmüyor, ancak huzur ve uykunun tadını çıkarma hissi yaratıyor. Resim girişi en yüksek dereceşiirsel, tersine çevirmeler ve renk paletiyle dolu. Bahçeyi havayla dolduran, hacmi artıran, ortaya çıkaran gecenin mavisi olmasa da Kuindzhi'nin bir tablosuyla karşılaştırılabilir. kapalı alan bahçe ve 2. kıtada dipsiz gökyüzü görüntüsüne geçişi önceden belirler.

2. kıtada gecenin tam bir huzur olmadığını açıkça hissediyoruz: sesler ve hareketlerle dolu. Bu dörtlükte, gecenin gizemiyle baş başa kalan lirik kahramanın yalnızlığı şimdiden hissediliyor. Bu belirsizlik, "yaratılışın ilk gününde olduğu gibi" bilinmeyen, kahramanı heyecanlandırır ve endişelendirir. Yazar gecenin gizemini ve kaygısını açıklık ve düzen ile karşılaştırıyor. iş günü. Burada Tyutchev'in şiirinin tutarsızlığını, belirli bir düşünce paradoksunu hissedebilirsiniz: bir yandan yazar, geceleri her şeyin barış için çabaladığını ve donduğunu gösteriyor. Öte yandan hayat durmuyor, bazı tezahürlerde yoğunlaşıyor, ünlemler ve müzik duyuluyor.

3. kıtada asıl olan antitezdir: uykunun kucaklaşması, maddi faaliyetle ilişkili gündüz hareketinin solması ve ruhsal yaşamın özgürleşmesi, zihinsel, “bedensiz” enerji, sırasında bedensel bir kabuk içine hapsedilmiştir. gün. Yazar, açığa çıkan bu enerjiyi "harika, gece uğultusu" olarak algılıyor. Belki de bu görüntü gecenin seslerini yoğun bir şekilde dinlemekten kaynaklanmaktadır. Ve bu uğultu, 1. kıtanın sakinliğini ve dinginliğini boşa çıkardı. 2. kıtada huzurun yerini heyecan alırsa, şimdi ruh hali endişeli ve kafası karışmış hale gelir, bu izlenim çok sayıda sessiz "u" ile elde edilir: "emek uykuya daldı", "harika uyandım", "gece uğultusu", "nerede bu uğultu nereden geliyor”.

Şiir retorik bir soruyla bitiyor. Uyku, ruhun gün boyunca kısıtlanan tüm güçlerini özgürleştirir, aydınlık güçlerden çok karanlık güçlere. Tyutchev'in kaosla, uçurumla ilişkilendirdiği bu güçlerdir; yıkıcı enerjiye sahip oldukları ve ışık ve uyum için tehdit oluşturdukları için korkuya neden olurlar. Ve sonsuz sorular soran yazar, bir uçurumun kenarında durmuş gibi görünüyor ve okuyucuyu şiddetli uçuruma bakmaya davet ediyor. Böyle bir sessizlik, kişinin yazarın söylenmemiş düşüncelerine nüfuz etme ve cevabını bulma isteği uyandırarak yeni soruların ortaya çıkmasına neden olur: düşünceler neden yukarı doğru koşuyor, neden insan kabuğuna sıkışıyorlar? Muhtemelen insan doğası böyle olduğu için: ruhu bilinmeyene, bilinmeyene çabalıyor, evrenin gizemleriyle ilgili sonsuz sorulara yanıt arıyor ve onu orada, yükseklerde, gecenin sonsuz kaosunda bulmayı umuyor.

Tyutchev şiirlerinde gece temasına birden çok kez değiniyor ve gecenin gürültüsü de birden çok kez karşımıza çıkıyor, örneğin:

Gri gölgeler karıştı,

Renk soldu, ses uykuya daldı -

Yaşam ve hareket çözüldü

Kararsız alacakaranlığa, uzak uğultuya...

Fyodor İvanoviç Tyutçev

Koyu yeşil bahçe ne tatlı uyuyor,
Mavi gecenin mutluluğuyla kucaklaştık!
Çiçeklerle beyazlatılmış elma ağaçlarının arasından,
Altın ay ne kadar tatlı parlıyor!

Gizemli bir şekilde, yaratılışın ilk gününde olduğu gibi,
Dipsiz gökyüzünde yıldızlı ev sahibi yanıyor,
Uzaktan müzikten ünlemler duyulabiliyor,
Komşu tuş daha yüksek sesle konuşuyor...

Gündüz dünyasına bir perde indi,
Hareket tükendi, emek uykuya daldı...
Uyuyan şehrin üzerinde, olduğu gibi orman üstleri,
Harika bir gece uğultusu uyandı...

Bu anlaşılmaz uğultu nereden geliyor?..
Ya da uykuyla özgürleşen ölümlü düşünceler,
Dünya cisimsizdir, işitilebilir ama görünmez.
Şimdi gecenin karmaşasında kaynıyor musun?..

1830'larda yazılan "Koyu yeşil bahçe ne kadar tatlı uyuyor..." şiiri Tyutchev'in ilk dönem manzaralarına ve felsefi şiirine gönderme yapıyor. Fyodor İvanoviç'in birçok eseri gibi bu da geceye ve ilgili düşüncelere adanmıştır. İlk kıtada okuyuculara güzel bir bahçenin tasviri sunuluyor. Eserin lirik kahramanının yaşadığı haz, ünlem cümleleri kullanılarak vurgulanmaktadır. Metnin başında Fyodor İvanoviç, çizilen resmin renk şemasına daha fazla önem veriyor. Parlak epitetler bunda önemli bir rol oynamaktadır. Şair elma ağaçlarına beyaz çiçekler, aya altın, geceye mavi diyor. Zaten ikinci dörtlükte metnin havası farklılaşıyor. Ünlem işareti yok. Daha sonra bunların yerini eksiltmeler ve retorik sorular alacak. Gece çeşitli seslerle doludur. Lirik kahraman hem uzaktaki müziği hem de bir anahtarın mırıltısını duyar. Olan bitene dair bir gizem duygusuna kapılıyor. Ayrıca Tyutchev, yaşamın ebedi yasalarının değişmezliği konusuna da değiniyor. Binlerce yıldır dünyanın temel ilkeleri aynı kalıyor. Dipsiz gökyüzündeki yıldızlar, tıpkı "yaratılışın ilk gününde" parladıkları gibi kahraman için parlıyor.

Üçüncü kıtada şair biraz geriye dönüyor gibi görünüyor - gündüz dünyasına bir perde düştüğü, hareketin neredeyse durduğu ve nadir bir kişinin çalıştığı akşam karanlığına. Şehir uyuyorsa doğanın bu saatte uyuyacak vakti yok demektir. Şiirin kahramanı, ormanın doruklarında her gece tekrarlanan harika bir uğultu uyandığını fark eder. Dördüncü ve son kıta, gözlemlenen manzaradan ilham alan felsefi düşüncelere ayrılmıştır. Bu teknik, Fet'in yazdığı gibi Fyodor İvanoviç'in çalışmalarının karakteristik özelliğidir: "Tyutchev, ruhunda aynı anda ortaya çıkan buna karşılık gelen parlak bir düşünce olmadan doğaya bakamaz." Bir şair için gece, insanın uçurumla baş başa kaldığı, kaosun uyandığı zamandır. Karanlık bastığında görüş bozulur ama işitme keskinleşir, bu nedenle “Koyu yeşil bahçe ne kadar tatlı uyuyor…” şiirinin kahramanı bu kadar çok ses duyar. Gece, dünyaya tamamen farklı bir dünya getiriyor - maddi olmayan, görünmez ama gerçekten var olan bir dünya. Tyutchev'in günün karanlık zamanlarına karşı kararsız bir tavrı var. Bir yandan insan varoluşun sırlarını kavrama fırsatına sahiptir. Öte yandan yukarıda da bahsettiğimiz gibi uçurumla yüzleşmek zorunda kalıyor.