Ledi Makbet iš Mcensko rajono darbas. Svarbi „Ledi Makbet iš Mcensko rajono“ analizės detalė

Pasakojimas apie nuostabų rusų charakterį ir pražūtingas nežabotos aistros pasekmes, pirmoji istorija apie moterišką serijinę žudikę rusų literatūroje.

komentarai: Varvara Babitskaya

Apie ką ši knyga?

Nuobodžiaujanti jauna prekybininkė Katerina Izmailova, kurios smurtinis pobūdis neranda jokios naudos tyliuose tuščiuose pirklio namo kambariuose, užmezga romaną su gražiuoju tarnautoju Sergejumi ir dėl šios meilės nuostabiai ramiai daro baisius nusikaltimus. „Ledi Makbet...“ vadindamas esė, Leskovas tarsi atsisako fantastikos dėl gyvenimo tiesos, sukuria dokumentikos iliuziją. Tiesą sakant, ledi Makbet Mcensko rajonas„yra daugiau nei eskizas iš gyvenimo: tai veiksmo kupina apysaka, tragedija, antropologinė studija ir kasdienybė, persmelkta komedijos.

Nikolajus Leskovas. 1864 m

Kada buvo parašyta?

Autoriaus pasimatymas yra „lapkričio 26 d. Kijevas“. Leskovas kūrė filme „Ledi Makbet...“ 1864 m. rudenį, lankydamas brolį Kijevo universiteto bute: rašė naktį, užsidaręs studentų bausmės kameros kambaryje. Vėliau jis prisiminė: „Tačiau kai rašiau savo ledi Makbetą, įtemptų nervų ir vienatvės įtakoje vos nepasiekiau kliedesio. Kartais jausdavausi nepakeliamai šiurpiai, stojo plaukai, sustingau nuo menkiausio ošimo, kurį pati sukeldavau judindama koją ar sukdama kaklą. Tai buvo sunkios akimirkos, kurių niekada nepamiršiu. Nuo tada vengiau tokių aprašyti siaubas" 1 Kaip Leskovas dirbo prie „Ledi Makbet iš Mcensko“. Šešt. straipsniai Leningrado valstybinio akademinio Malio teatro operos „Ledi Makbet iš Mcensko“ pastatymui. L., 1934 m. ⁠ .

Buvo manoma, kad „Ledi Makbet...“ pradės eilę esė „išskirtinai mūsų (Okos ir dalies Volgos) apylinkių tipiškų moteriškų personažų“; Iš viso Leskovas ketino parašyti tokius esė apie skirtingų klasių atstovus dvylika 2 ⁠ - „kiekvienas tomas nuo vieno iki dviejų lakštų, aštuoni iš liaudies ir pirklių gyvenimo ir keturi iš kilmingo gyvenimo. Po „Ledi Makbet“ (prekybininkė) atsiranda „Graziella“ (bajorė), tada „Majorsha Polivodova“ (senojo pasaulio žemės savininkė), tada „Fevronya Rokhovna“ (valstiečių schizmatikas) ir „Močiutė Blusa“ (akušerė). Tačiau šis ciklas niekada nebuvo įgyvendintas.

Niūrus istorijos koloritas atspindi sunkų proto būsena Leskovas, šiuo metu praktiškai patyręs literatūrinį ostracizmą.

1862 metų gegužės 28 dieną Sankt Peterburgo centre Apraksino ir Ščiukino kiemuose kilo gaisrai, degė turgūs. Panikos atmosferoje gandai dėl padegimo kaltino nihilistinius studentus. Leskovas paskelbė „Northern Bee“ vedamąjį straipsnį, kuriame paragino policiją atlikti išsamų tyrimą ir įvardyti kaltininkus, kad būtų sustabdyti gandai. Pažangioji visuomenė šį tekstą suvokė kaip tiesioginį denonsavimą; kilo skandalas ir "Šiaurės bitė" Sankt Peterburge 1825–1864 leistas provyriausybinis laikraštis. Įkūrė Thaddeusas Bulgarinas. Iš pradžių laikraštis laikėsi demokratinių pažiūrų (skelbė Aleksandro Puškino ir Kondrataus Rylejevo veikalus), tačiau po dekabristų sukilimo smarkiai pakeitė savo politinį kursą: kovojo su tokiais progresyviais žurnalais kaip „Sovremennik“ ir „Otechestvennye zapiski“, skelbė pasmerkimus. Pats Bulgarinas rašė beveik visuose laikraščio skyriuose. 1860-aisiais naujasis „Šiaurės bitės“ leidėjas Pavelas Usovas bandė padaryti laikraštį liberalesnį, tačiau dėl mažo prenumeratorių skaičiaus buvo priverstas leidinį uždaryti. ⁠ nevykusią korespondentą išsiuntė į ilgą komandiruotę į užsienį: Lietuvą, Austrijos Lenkiją, Čekiją, Paryžių. Šioje pusiau tremtyje susierzinęs Leskovas rašo romaną „Niekur“, piktą nihilistų karikatūrą, o grįžęs 1864 m., išleidžia jį „Biblioteka skaitymui“ Pirmasis didelio tiražo žurnalas Rusijoje, leidžiamas kas mėnesį nuo 1834 iki 1865 metų Sankt Peterburge. Žurnalo leidėjas buvo knygnešys Aleksandras Smirdinas, o redaktorius – rašytojas Osipas Senkovskis. „Biblioteka“ buvo skirta daugiausia provincijos skaitytojams sostinėje, ji buvo kritikuojama dėl savo apsaugos ir paviršutiniškumo. 1840-ųjų pabaigoje žurnalo populiarumas pradėjo mažėti. 1856 m. pakeisti Senkovskį, kuris žurnale dirbo ketverius metus, buvo pakviestas kritikas Aleksandras Družininas. ⁠ slapyvardžiu M. Stebnickis, tuo radikaliai pablogindamas jo besikuriančią literatūrinę reputaciją: „Niekur“ yra mano kuklios šlovės kaltė ir rimčiausių įžeidimų bedugnė man. Mano oponentai rašė ir vis dar pasiruošę kartoti, kad šis romanas buvo parašytas pagal užsakymą III skyrius Trečiasis Jo imperatoriškosios Didenybės nuosavos kanceliarijos skyrius buvo policijos departamentas, kuris sprendė politinius reikalus. Jis buvo sukurtas 1826 m., po dekabristų sukilimo, o jam vadovavo Aleksandras Benkendorfas. 1880 metais III metai Skyrius buvo panaikintas, o skyriaus reikalai perduoti Policijos departamentui, suformuotam prie Vidaus reikalų ministerijos. ⁠ ».

Kaip parašyta?

Kaip veiksmo kupina novelė. Veiksmo tankumas, suktas siužetas, kur sukrauti lavonai ir kiekviename skyriuje naujas posūkis, kuris neduoda skaitytojui pailsėti, taps patentuota Leskovo technika, dėl kurios daugelio kritikų, kurie vertino. menine proza idėjos ir tendencijos, Leskovas ilgą laiką išliko vulgarus „anekdotininkas“. „Ledi Makbet...“ atrodo beveik kaip komiksas arba, be anachronizmų, kaip populiarus spaudinys – Leskovas sąmoningai rėmėsi šia tradicija.

„Ledi Makbet...“ „pertekliškumas“, pretenzingumas, „kalbinis kvailumas“, dėl kurio Leskovo šiuolaikiniai kritikai jam priekaištavo, kalbant apie „Lefty“, dar neryškūs. Kitaip tariant, garsioji Leskovo pasaka ankstyvajame rašinyje nėra labai ryški, tačiau jos šaknys matomos.

„Ledi Makbeta iš Mcensko“ dabartiniu mūsų supratimu yra istorija, tačiau autoriaus žanro apibrėžimas yra esė. Tuo metu meniniai dalykai taip pat buvo vadinami esė, tačiau šis žodis XIX amžiaus skaitytojo sąmonėje yra neatsiejamai susijęs su „fiziologinio“ apibrėžimu, su žurnalistika, publicistika ir negrožine literatūra. Leskovas tvirtino, kad pažįsta žmones ne iš pirmų lūpų, kaip demokratiniai rašytojai, o iš arti, asmeniškai ir parodė, kokie jie yra. Iš šio autoriaus požiūrio išauga garsioji Leskovskio pasaka – pagal Boriso apibrėžimą Eikhenbaumas 3 Eikhenbaumas B. M. Leskovas ir šiuolaikinė proza ​​// Eikhenbaum B. M. Apie literatūrą: skirtingų metų kūriniai. M.: Sovietų rašytojas, 1987. ⁠ , „pasakojamosios prozos forma, kuri savo žodynu, sintaksė ir intonacijų atranka atskleidžia dėmesį į pasakotojo žodinę kalbą“. Taigi gyva ir skirtinga, priklausomai nuo klasės ir psichologijos, herojų kalba. Paties autoriaus intonacija aistringa, Leskovas rašo reportažą apie kriminalinius įvykius, nepateikdamas moralinių vertinimų – nebent leisdamas sau ironišką pastabą ar duodamas valią lyrikai poetinėje meilės scenoje. „Tai labai galingas tyrimas apie moters nusikalstamą aistrą ir linksmą, cinišką jos meilužio bejausmiškumą. Šalta, negailestinga šviesa liejasi ant visko, kas vyksta ir viskas pasakojama su stipriu „natūralistiniu“ objektyvumas“ 4 Mirskis D. S. Leskovas // Mirskis D. S. Rusų literatūros istorija nuo seniausių laikų iki 1925 m. / Vert. iš anglų kalbos R. Zernova. Londonas: Overseas Publications Interchange Ltd, 1992 m. ⁠ .

Kas ją paveikė?

Visų pirma, pats „Makbetas“: Leskovas tikrai žinojo Šekspyro pjesę - keturių tomų. Pilna kolekcija dramos kūriniai...“ 1865–1868 metais Nikolajaus Gerbelio ir Nikolajaus Nekrasovo išleistas Šekspyras iki šiol saugomas Leskovo bibliotekoje Orelyje; pjesės, tarp jų ir Makbetas, išmargintos daugybe leskovičių šiukšlių 5 Afoninas L. N. Knygos iš Leskovo bibliotekos Valstybiniame I. S. Turgenevo muziejuje // Literatūros paveldas. 87 tomas. M.: Nauka, 1977 m. ⁠ . Ir nors „Ledi Makbeta iš Mcensko“ buvo parašyta likus metams iki pirmojo šio leidinio tomo išleidimo, Andrejaus Kronebergo „Makbetas“ rusų kalba buvo išleistas 1846 m. ​​- šis vertimas buvo plačiai žinomas.

Pirklio gyvenimas Leskovas buvo gerai žinomas dėl mišrios kilmės: tėvas buvo kuklus valdininkas, pagal rangą gavęs asmeninį bajorą, motina buvo iš turtingos dvarininkų šeimos, senelis iš tėvo pusės buvo kunigas, močiutė iš motinos pusės pirklys. Kaip rašė jo ankstyvasis biografas: „Nuo ankstyvos vaikystės jis buvo visų šių keturių klasių įtakoje, o kiemo žmonių ir auklių asmenyje jis vis dar buvo stipriai paveiktas penktosios, valstiečių klasės: jo auklė buvo Maskva. kareivis, jo brolio auklė, kurios pasakojimų jis klausėsi, — baudžiauninkas" 6 Sementkovskis R. Nikolajus Semenovičius Leskovas. Pilnas kolekcija op., 2-asis leidimas. 12 tomų T. I. Sankt Peterburgas: A. F. Markso leidimas, 1897. P. IX-X. ⁠ . Kaip tikėjo Maksimas Gorkis: „Leskovas yra rašytojas, turintis giliausias šaknis tarp žmonių, jo visiškai nepaliestas joks užsienietis. įtakos" 7 Gebelis V. A. N. S. Leskovas. Kūrybinėje laboratorijoje. M.: Sovietų rašytojas, 1945 m. ⁠ .

Menine prasme Leskovas, kuris priverčia herojus kalbėti tik jiems būdinga liaudies kalba, neabejotinai mokėsi iš Gogolio. Pats Leskovas apie savo literatūrines simpatijas yra sakęs: „Kai pirmą kartą turėjau galimybę perskaityti I. S. Turgenevo „Medžiotojo užrašus“, visa drebėjau nuo idėjų tiesos ir iškart supratau: kas vadinama menu. Visa kita, išskyrus kitą Ostrovski, man atrodė dirbtina ir neteisinga.

Susidomėjęs populiariąja spauda, ​​folkloru, anekdotu ir visokia mistika, išreikšta „Ledi Makbet...“, rašytoja įpareigotas 8 Gebelis V. A. N. S. Leskovas. Kūrybinėje laboratorijoje. M.: Sovietų rašytojas, 1945 m. ⁠ taip pat dabar mažiau žinomiems fantastikos rašytojams – etnografams, filologams ir slavofilams: Nikolajus Nikolajus Vasiljevičius Uspenskis (1837-1889) - rašytojas, pusbrolis rašytojas Glebas Uspenskis. Jis dirbo žurnale „Sovremennik“, draugavo su Nekrasovu ir Černyševskiu, dalijosi revoliucinėmis demokratinėmis pažiūromis. Po konflikto su „Sovremennik“ redaktoriais ir palikęs žurnalą, dirbo mokytoju, karts nuo karto publikavo savo istorijas ir noveles „Otechestvennye zapiski“ ir „Vestnik Evropy“. Po žmonos mirties Uspenskis klajojo, koncertavo gatvėse, daug gėrė ir galiausiai nusižudė. ⁠ Ir Glebas Uspenskis Glebas Ivanovičius Uspenskis (1843-1902) - rašytojas. Jis buvo publikuotas Tolstojaus pedagoginiame žurnale Yasnaya Polyana, Sovremennik, o didžiąją karjeros dalį praleido dirbdamas Otechestvennye Zapiski. Jis buvo esė apie miesto vargšus, darbininkus, valstiečius, ypač esė „Rasteryaeva gatvės moralė“ ir apsakymų ciklą „Griuvėsiai“, autorius. 1870-aisiais išvyko į užsienį, kur suartėjo su populistais. Gyvenimo pabaigoje Uspenskis nukentėjo nervų sutrikimai, pastaruosius dešimt metų praleido psichiatrinėje ligoninėje. ⁠ , Aleksandras Veltmanas Aleksandras Fomichas Veltmanas (1800-1870) – rašytojas, kalbininkas, archeologas. Dvylika metų tarnavo Besarabijoje, buvo karinis topografas, dalyvavo 1828 m. Rusijos ir Turkijos kare. Išėjęs į pensiją jis ėmėsi literatūros – Veltmanas vienas pirmųjų romanuose panaudojo kelionių laiku techniką. Studijavo senovės rusų literatūra, išverstas „Pasakojimas apie Igorio kampaniją“. Pastarieji metai Gyvenimas dirbo Maskvos Kremliaus ginklų rūmų direktoriumi. ⁠ , Vladimirui Dahliui Vladimiras Ivanovičius Dalas (1801-1872) - rašytojas, etnografas. Tarnavo karo gydytoju, pareigūnu specialios užduotys iš Orenburgo krašto generalgubernatoriaus, dalyvavo Khiva kampanija 1839 m. Nuo 1840-ųjų vertėsi literatūra ir etnografija – leido apsakymų ir patarlių rinkinius. Dauguma Per savo gyvenimą jis dirbo prie „Gyvosios didžiosios rusų kalbos aiškinamojo žodyno“, už kurį jam buvo suteikta Lomonosovo premija ir akademiko vardas. ⁠ , Melnikovas-Pečerskis Pavelas Ivanovičius Melnikovas (slapyvardis - Pečerskis; 1818-1883) - rašytojas, etnografas. ėjo istorijos mokytoju m Nižnij Novgorodas. 1840-ųjų pradžioje jis susidraugavo su Vladimiru Dalu ir įstojo į Vidaus reikalų ministerijos tarnybą. Melnikovas buvo laikomas vienu iš pagrindinių sentikių ekspertų, žurnaluose paskelbė „Laiškus apie schizmą“, kuriuose pasisakė už visiškų teisių suteikimą schizmatikams. Knygų „Miškuose“ ir „Ant kalnų“, romanų apie Trans-Volgos sentikių pirklių gyvenimą autorius. ⁠ .

Skirtingai nei Katerina Izmailova, kuri neskaitė paterikonų, Leskovas nuolat rėmėsi hagiografine ir patristine literatūra. Galiausiai jis parašė savo pirmuosius esė, jausdamas šviežią tarnavimo kriminalinėje kameroje ir tiriamosios žurnalistikos įspūdį.

Lubokas „Kazanės katė, Astrachanės protas, Sibiro protas...“ Rusija, XVIII a.

Lubokas „Sruogos, mano suktukas“. Rusija, apie 1850 m

Dailės vaizdai / Paveldo vaizdai / Getty Images

„Epochos“ – brolių Dostojevskių žurnalo – Nr.1 ​​– 1865 m. Galutinį pavadinimą esė gavo tik 1867 m. „M. Stebnickio pasakojimų, eskizų ir pasakojimų“ leidime, dėl kurio žurnalo versija buvo smarkiai pataisyta. Už esė Leskovas paprašė Dostojevskio 65 rublių už lapą ir „už kiekvieną esė po šimtą įrištų pakartotinių spaudinių“ (autorinių kopijų), tačiau mokesčio niekada negavo, nors apie tai leidėjui priminė ne kartą. Dėl to Dostojevskis išdavė Leskovui vekselį, kurio nelaimės ištiktas rašytojas niekada nepateikė atsiimti iš delikateso, žinodamas, kad pats Dostojevskis atsidūrė sunkioje finansinėje padėtyje.

Fiodoras Dostojevskis. 1872 m Wilhelmo Laufferto nuotr. Leskovo istorija pirmą kartą buvo paskelbta brolių Dostojevskių žurnale „Epoch“.

Žurnalas „Epocha“ 1865 m. vasario mėn

Michailas Dostojevskis. 1860-ieji.

Kaip ji buvo priimta?

Tuo metu, kai buvo išleista ledi Makbet... Leskovas iš tikrųjų buvo paskelbtas persona non grata rusų literatūroje dėl romano „Niekur“. Beveik kartu su Leskovo esė "Rusiškas žodis" Mėnesinis žurnalas, leidžiamas 1859–1866 metais Sankt Peterburge. Įkūrė grafas Grigorijus Kušelevas-Bezborodko. Į Russkoe Slovo atvykus redaktoriui Grigorijui Blagosvetlovui ir kritikui Dmitrijui Pisarevui, nuosaikiai liberalus literatūros žurnalas virto radikaliu socialiniu ir politiniu leidiniu. Žurnalo populiarumą daugiausia lėmė aštrūs Pisarevo straipsniai. „Rusiškas žodis“ buvo uždarytas kartu su „Sovremennik“, po Karakozovo pasikėsinimo į Aleksandrą II. ⁠ pasirodė Dmitrijaus Pisarevo straipsnis „Pasivaikščiojimas po rusų literatūros sodus“ - iš kameros Petro ir Povilo tvirtovė revoliucinis kritikas piktai paklausė: „1) Ar dabar Rusijoje – be „Russian Messenger“ – yra bent vienas žurnalas, kuris išdrįstų savo puslapiuose spausdinti ką nors, kas kiltų iš pono Stebnickio rašiklio ir pasirašyta jo vardu? 2) Ar Rusijoje yra bent vienas sąžiningas rašytojas, kuris bus toks nerūpestingas ir abejingas savo reputacijai, kad sutiks dirbti žurnale, kuris puošiasi pasakojimais ir romanais p. Stebnickis? 9 Pisarev D.I. Pasivaikščiojimas po rusų literatūros sodus // Pisarev D.I. Literatūros kritika 3 tom. T. 2. 1864-1865 straipsniai. L.: Menininkas. lit., 1981 m. ⁠

1860-ųjų demokratinė kritika iš esmės atsisakė vertinti Leskovo kūrybą meniniu požiūriu. Recenzijos apie „Ledi Makbet...“ nepasirodė nei 1865 m., kai buvo leidžiamas žurnalas, nei 1867 m., kai esė buvo perspausdinta rinkinyje „M. Stebnickio pasakojimai, eskizai ir istorijos“, nei 1873 m. kai ši publikacija buvo pakartota. Ne 1890-aisiais, prieš pat rašytojo mirtį, kai leidykla išleido jo 12 tomų „Visus kūrinius“. Aleksejus Suvorinas ⁠ ir atnešė Leskovui pavėluotą skaitytojų pripažinimą. Ne 1900-aisiais, kai buvo paskelbta esė Adolfas Marksas Adolfas Fedorovičius Marksas (1838-1904) - knygų leidėjas. Būdamas 21 metų persikėlė iš Lenkijos į Rusiją, iš pradžių mokytojavo užsienio kalbų, ėjo raštininko pareigas. 1870 m. įkūrė masinį savaitinį žurnalą „Niva“, o 1896 m. – savo spaustuvę, kurioje, be kita ko, leido rusų ir kalbų rinkinius. užsienio klasika. Po Markso mirties leidykla virto akcine bendrove, kurios didžiąją dalį akcijų įsigijo leidėjas Ivanas Sytinas. ⁠ priede prie "Niva" Masinis savaitinis žurnalas, kurį 1869–1918 m. leido Sankt Peterburgo Adolfo Markso leidykla. Žurnalas buvo skirtas skaityti šeimai. Nuo 1894 m. jie pradėjo eiti į Nivą nemokamos programėlės, tarp kurių buvo išleisti rusų ir užsienio rašytojų rinkiniai. Dėl mažos prenumeratos kainos ir kokybiško turinio leidinys sulaukė didelio skaitytojų pasisekimo – 1894 metais metinis „Nivos“ tiražas pasiekė 170 tūkstančių egzempliorių. ⁠ . Vienintelis kritinis atsakas randamas niokojančiame Saltykovo-Ščedrino straipsnyje apie „M. Stebnickio istorijas“, ir jis skamba taip: „...Apsakyme „Ledi Makbeta iš Mcensko“ autorius kalba apie vieną moterį – Fioną ir sako niekada nieko neatsisakiusi vyrui, o paskui priduria: „Tokios moterys labai vertinamos plėšikų gaujose, kalėjimų vakarėliuose ir socialdemokratinėse komunose“. Visi šie papildymai apie revoliucionierius, plėšiančius visiems nosį, apie Babą Fioną ir apie nihilistinius valdininkus be jokio ryšio yra išbarstyti pono Stebnitskio knygoje ir yra tik įrodymas, kad autorius turi kažkokio ypatingo priepuoliai...“ 10 Saltykovas-Ščedrinas M. E. M. Stebnitskio pasakojimai, esė ir pasakojimai // Saltykovas-Ščedrinas M. E. Surinkti darbai: 20 tomų T. 9. M.: Khudozh. lit., 1970 m. ⁠

„Ledi Makbet iš Mcensko“. Režisierius Romanas Balayanas. 1989 m

Borisas Kustodijevas. Iliustracija „Ledi Makbet iš Mcensko“. 1923 m

„Ledi Makbeta iš Mcensko“ laikui bėgant buvo ne tik vertinama, bet ir tapo vienu žinomiausių Leskovo kūrinių kartu su „Kairiaisiais“ ir „Užburtuoju klajūnu“ tiek Rusijoje, tiek Vakaruose. Grįžimas pas „Ledi Makbet...“ skaitytoją prasidėjo nuo brošiūros, kurią 1928 m. trisdešimties tūkstančių egzempliorių tiražu išleido Raudonojo proletariato spaustuvė „Pigiosios klasikos bibliotekos“ serijoje; pratarmėje Katerinos Izmailovos istorija buvo interpretuojama kaip „beviltiškas stiprios moteriškos asmenybės protestas prieš tvankų Rusijos pirklių namų kalėjimą“. 1930 metais Leningradas Rašytojų leidykla Leningrado rašytojų iniciatyva 1927 metais įkurta leidykla. Išleido Konstantino Fedino, Mariettos Šaginjanos, Vsevolodo Ivanovo, Michailo Kolcovo, Boriso Eikhenbaumo knygas. 1934 m. leidykla susijungė su Maskvos rašytojų draugija ir tuo pagrindu atsirado leidykla „Tarybinis rašytojas“. ⁠ išleidžia „Ledi Makbet iš Mcensko“ su Boriso Kustodijevo (tuo metu jau mirusio) iliustracijomis. Po to „Ledi Makbet...“ buvo nuolat spausdinama SSRS.

Tačiau pažymime, kad Kustodijevas savo iliustracijas sukūrė dar 1922–1923 m.; Katerina Izmailova 1920-aisiais turėjo ir kitų gerbėjų. Taigi, poetas konstruktyvistas 1927 m Nikolajus Ušakovas Nikolajus Petrovičius Ušakovas (1899-1973) - poetas, rašytojas, vertėjas. Didžiąją gyvenimo dalį praleido Kijeve, rašė poeziją, feljetonus, filmų scenarijus ir straipsnius apie literatūrą. Išgarsėjo poezijos rinkinio „Respublikos pavasaris“, išleisto 1927 m., dėka. Į rusų kalbą išvertė ukrainiečių poetų ir rašytojų – Ivano Franko, Lesjos Ukrainkos, Michailo Kociubinskio – kūrinius. ⁠ parašė eilėraštį „Ledi Makbet“ kruvina istorija miškininkai su epigrafu iš Leskovo, kurio negalima necituoti:

Tu gyvas, be jokios abejonės
bet kodėl jie tave atvedė?
į mieguistą krūvą
baimės,
šešėliai,
baldai?

Ir taip pat finalas:

Tai ne miškas prie vartų,
ponia, -
Nenoriu slėptis, -
tada už mūsų,
ponia,
važiuoja
raitoji policija.

1930 m., perskaitęs Leningrade perspausdintą Leskovo esė, ypač įkvėptas Kustodijevo iliustracijų, Dmitrijus Šostakovičius nusprendė parašyti operą pagal „Ledi Makbet...“ siužetą. Po premjeros 1934 m., opera sulaukė didžiulės sėkmės ne tik SSRS (tačiau 1936 m. sausį ji buvo išbraukta iš repertuaro, kai buvo paskelbtas garsusis Pravdos straipsnis - „Sumišimas vietoj muzikos“), bet ir JAV ir Europa, užtikrinant ilgą Leskovo herojės populiarumą Vakaruose. Pirmasis esė vertimas – vokiečių kalba – buvo išleistas 1921 m. Miunchene; aštuntajame dešimtmetyje „Ledi Makbet...“ jau buvo išversta į visas pagrindines pasaulio kalbas.

Pirmoji neišlikusi esė ekranizacija buvo Aleksandro Arkatovo režisuotas nebylusis filmas „Katerina žudikė“ (1916). Po jo, be kitų, sekė Andrzejaus Wajdos „Sibiro ledi Makbeta“ (1962), Romano Balajano „Ledi Makbeta iš Mcensko rajono“ (1989) su Natalija Andreičenko ir Aleksandru Abdulovas bei Valerijaus Todorovskio „Maskvos naktys“ 1994), kuris veiksmą perkėlė į modernumą, ir britų filmas „Ledi Makbet“ (2016), kur režisierius Williamas Allroydas persodino Leskovo siužetą į Viktorijos laikų žemę.

Literatūrinė „Ledi Makbet...“ įtaka sunkiai atskiriama nuo Leskovo linijos visoje rusų prozoje, tačiau, pavyzdžiui, netikėtą jos pėdsaką tyrinėtojas aptiko Nabokovo „Lolitoje“, kur, jo nuomone, 2012 m. aidi meilės scena sode po žydinčia obelimi: „Tinklo šešėliai ir zuikiai, neryški tikrovė, aiškiai iš „Ponia Makbetas...“ 11 ⁠ , ir tai daug reikšmingiau nei pati analogija: Sonnetka – nimfetė.

Ledi Makbeta. Režisierius Williamas Oldroydas. 2016 m

Katerina Izmailova Režisierius Michailas Šapiro. 1966 metai

„Ledi Makbet iš Mcensko“. Režisierius Romanas Balayanas. 1989 m

„Maskvos vakarai“ Režisierius Valerijus Todorovskis. 1994 m

Ar esė „Ledi Makbet iš Mcensko“ paremta tikrais įvykiais?

Atvirkščiai, dėl pastebėjimų tikras gyvenimas, kurią Leskovas lėmė neįprastai įvairi rašytojo karjera. Būdamas 18 metų našlaičiu Leskovas buvo priverstas užsidirbti pragyvenimui ir nuo to laiko tarnavo Oryol baudžiamojoje kolegijoje, Kijevo iždo rūmų įdarbinimo skyriuje, Kijevo generalinio gubernatoriaus biure, privačioje laivybos įmonėje, valdant dvarus, visuomenės švietimo ir valstybinio turto ministerijose. Dirbdamas savo giminaičio, rusifikuoto anglo Aleksandro Schcotto komercinėje įmonėje, Leskovas verslo reikalais keliavo beveik po visą pasaulį. europinė dalis Rusija. „Šiam reikalui, – sakė rašytojas, – esu skolingas už savo literatūrinį kūrybiškumą. Čia gavau visą žmonių ir šalies žinių bagažą. Tais metais sukauptų statistinių, ekonominių ir kasdienių stebėjimų vėliau pakako dešimtmečiams literatūriniam suvokimui. Jo pradžia literatūrinė veikla pats rašytojas pavadino „Esė apie distiliavimo pramonę (Penzos provincija)“, išleistas 1861 m. „Vietiniai užrašai“ Literatūrinis žurnalas, išleistas Sankt Peterburge 1818–1884 m. Įkūrė rašytojas Pavelas Svininas. 1839 m. žurnalas buvo perduotas Andrejui Kraevskiui, o kritiniam skyriui vadovavo Vissarionas Belinskis. Lermontovas, Herzenas, Turgenevas, Sollogubas buvo paskelbti Otechestvennye zapiski. Kai kuriems darbuotojams išvykus į Sovremennik, Kraevskis 1868 m. perdavė žurnalą Nekrasovui. Po pastarojo mirties leidiniui vadovavo Saltykovas-Ščedrinas. 1860-aisiais joje publikavo Leskovas, Garšinas ir Maminas-Sibiryakas. Žurnalas buvo uždarytas vyriausiojo cenzoriaus ir buvusio leidinio darbuotojo Jevgenijaus Feoktistovo įsakymu. ⁠ .

Katerina Izmailova neturėjo tiesioginio prototipo, tačiau buvo išsaugotas Leskovo vaikystės prisiminimas, kuris jam galėjo pasiūlyti siužetą: „Kartą senas kaimynas, gyvenęs septyniasdešimt metų ir vasaros dieną išėjęs ilsėtis po juodųjų serbentų krūmu, nekantrus uošvis įpylė jam į ausį verdančio sandarinimo vaško... Prisimenu, kaip jį palaidojo... Ausis nukrito... Tada ant Iljinkos (aikštėje) „budelis ją kankino“. Ji buvo jauna ir visi stebėjosi, kokia ji balta..." 12 Leskovas A. N. Nikolajaus Leskovo gyvenimas: Pagal jo asmeninius, šeimos ir ne šeimos įrašus bei prisiminimus: 2 tomuose T. 1. M.: Khudozh. lit., 1984. P. 474. ⁠ - šio įspūdžio pėdsakas matomas egzekucijos metu aprašytame „Katerinos Lvovnos nuoga balta nugara“.

Dar vieną galimą įkvėpimo šaltinį galima pamatyti daug vėlesniame Leskovo laiške, kuriame kalbama apie istorijos siužetą. Aleksejus Suvorinas Aleksejus Sergejevičius Suvorinas (1834-1912) - rašytojas, dramaturgas, leidėjas. Jis išgarsėjo dėl savo sekmadienio feljetonų, paskelbtų Sankt Peterburgo leidinyje. 1876 ​​m. nusipirko laikraštį „Naujasis laikas“ ir netrukus įkūrė savo knygynas ir spaustuvė, kurioje išleido žinynus „Rusijos kalendorius“, „Visa Rusija“, knygų seriją „Pigi biblioteka“. Tarp žinomų Suvorino dramų yra „Tatjana Repina“, „Medėja“, „Apsimetinėlis Dmitrijus ir princesė Ksenija“. ⁠ „Tragedija dėl smulkmenų“: dvarininkas, netyčia padaręs nusikaltimą, yra priverstas tapti lakėjos šeimininke - jos bendrininku, kuris ją šantažuoja. Leskovas, girdamas istoriją, priduria, kad ją būtų galima patobulinti: „Ji galėjo trimis eilutėmis papasakoti, kaip pirmą kartą atsidavė pėstininkui...<…>Ji išsiugdė kažką panašaus į anksčiau nežinomą aistrą kvepalams... ji vis šluostė rankas (kaip ledi Makbeta), kad neužuostų jo bjauraus prisilietimo.<…>Oryol provincijoje buvo kažkas tokio. Ponia pateko į savo kučerio rankas ir išprotėjo, nuolat šluostėsi kvepalais, kad „nekveptų arklio prakaitu“.<…>Suvorino lėkštumą skaitytojas jaučia nepakankamai – jo tironija aukos atžvilgiu beveik neatspindi, todėl šiai moteriai nėra užuojautos, kurią autorius tikrai turėjo pabandyti. skambinti..." 13 ⁠ . Šiame 1885 m. laiške sunku negirdėti paties Leskovo esė atgarsio, o incidentą, įvykusį Orelyje, jis turėjo žinoti nuo jaunystės.

Mcenskas. XX amžiaus pradžia

Kas yra Katerina Lvovna iš ledi Makbet?

„Kartais mūsų vietose sukuriami tokie personažai, kad ir kiek metų praėjo nuo susitikimo su jais, kai kurių niekada be nerimo neprisiminsi“ – taip Leskovas pradeda pasakojimą apie pirklio žmoną Kateriną Lvovną Izmailovą, kurią „mūsų bajorai, nuo kažkieno lengvo žodžio jie pradėjo skambinti... Ledi Makbeta iš Mcensko“ Šis rašiniui pavadinimą suteikiantis slapyvardis skamba kaip oksimoronas – autorius dar labiau pabrėžia ironišką skambesį, priskirdamas išraišką ne sau, o įspūdingai publikai. Čia reikia pastebėti, kad Šekspyro vardai buvo apyvartoje ironiškame kontekste: buvo, pavyzdžiui, Dmitrijaus Lenskio vodevilio operetė „Hamletas Sidorovičius ir Ofelija Kuzminišna“ (1873), Piotro Karatygino parodija vodevilis „Otelas ant smėlio, arba Šv. Sankt Peterburgo arabas“ (1847) ir Ivano Turgenevo apsakymas „Ščigrovskio rajono Hamletas“ (1849).

Tačiau nepaisant rašinyje nuolat prasiveržiančių autoriaus pašaipų, jo pabaigoje grafystės pirklio žmonos palyginimas su senovės Škotijos karaliene įrodo jos rimtumą, teisėtumą ir netgi kelia skaitytojui abejonių – kuri iš dviejų. yra baisiau.

Manoma, kad siužeto idėją Leskovui galėjo suteikti įvykis iš vaikystės Orelyje, kai jauno pirklio žmona nužudė savo uošvį, jam į ausį įpylusi išlydyto sandarinimo vaško, kai šis miega sodas. Kaip pažymi Maya Kučerskaja 14 Kucherskaya M.A. Apie kai kuriuos Leskovo esė „Ledi Makbeta iš Mcensko“ architektonikos ypatybes // Tarptautinė mokslinė kolekcija „Leskoviana. N. S. Leskovo kūryba“. T. 2. Orelis: (b.i.), 2009 m. ⁠ , šis egzotiškas žmogžudystės būdas „panašus į Hamleto tėvo nužudymo sceną iš Šekspyro pjesės, ir galbūt būtent ši detalė paskatino Leskovą lyginti savo heroję su Šekspyro ledi Makbet, o tai rodo, kad gali vaidinti gana šekspyriškos aistros. Mcensko rajone“.

Vėl tas pats rusiškas nuobodulys, pirklio namų nuobodulys, dėl kurio smagu, sako, net pasikarti.

Nikolajus Leskovas

Leskovas iš Šekspyro perėmė ne tik bendrą herojės vardą. Štai bendras siužetas – pirmoji žmogžudystė neišvengiamai apima kitus, o akla aistra (valdžios troškimas ar geismas) paleidžia nesustabdomą psichinės korupcijos procesą, vedantį į mirtį. Čia yra fantastiška Šekspyro aplinka su vaiduokliais, įkūnijančiais blogą sąžinę, kuri Leskove virsta stora kate: „Tu labai protinga, Katerina Lvovna, ginčydama, kad aš visai ne katė, o esu iškilus pirklys Borisas Timofeichas. Vienintelis dalykas, dėl kurio dabar esu dar blogiau, yra tai, kad visos mano žarnos suskilinėjo nuo svainės skanėsto.

Kruopštus kūrinių palyginimas atskleidžia juose daug tekstinių panašumų.

Pavyzdžiui, scena, kurioje atskleidžiamas Katerinos ir Sergejaus nusikaltimas, atrodo sudaryta tik iš Šekspyro aliuzijų. "Sienos ramus namas, slėpęs tiek daug nusikaltimų, drebėjo nuo kurtinančių smūgių: langai barškėjo, grindys siūbavo, kabančių lempų grandinės drebėjo ir klaidžiojo palei sienas kaip fantastiški šešėliai.<…>Atrodė, kad kažkokios nežemiškos jėgos drebino nuodėmingą namą iki pamatų“ – palyginkite su Šekspyro nakties, kai jis buvo nužudytas, aprašymu. Dunkanas 15 Čia ir toliau pateikiamos Šekspyro citatos iš Andrejaus Kronebergo vertimo, bene garsiausio Leskovo. ⁠ :

Tai buvo audringa naktis; virš mūsų miegamojo
Vamzdis buvo nupūstas; puolė oru
Liūdnas verksmas ir mirties švokštimas;
Baisus balsas pranašavo karą,
Ugnis ir suirutė. Apuokas, ištikimas draugas
Nelaimingi laikai, šaukė visą naktį.
Sakoma, kad žemė drebėjo.

Tačiau Sergejus puola bėgti kuo greičiau, apimtas prietaringo siaubo, kakta trenkdamas į duris: „Zinovy'Borisych, Zinovy'Borisych! - sumurmėjo jis, stačia galva nusileisdamas laiptais žemyn ir su savimi nešdamas pargriuvusią Kateriną Lvovną.<…>Jis skrido virš mūsų su geležiniu lakštu. Katerina Lvovna atsako su jai įprasta ramybe: „Kvailys! kelkis, kvailys! Ši šiurpi klounada, verta Charlie Chaplino, yra šventės temos variantas, kai Makbetui pasirodo Banquo vaiduoklis, o ponia ragina savo vyrą susivokti.

Tačiau tuo pat metu Leskovas keistai keičia savo herojų charakterius. Jei Makbetas, gabus studentas, kurį kažkada mokė jo žmona, vėliau užlieja Škotiją krauju jai nedalyvaujant, tai Sergejui visą savo nusikalstamą karjerą vadovauja Katerina Lvovna, kuri „virsta Makbeto ir ledi Makbet hibridu. jos meilužis tampa žmogžudystės ginklu: “ Katerina Lvovna pasilenkė ir rankomis suspaudė Sergejevo rankas, kurios gulėjo ant vyro. gerklė" 16 ⁠ . Kateriną Lvovną nužudyti berniuką Fediją skatina iškrypėlis gailestis sau: „Kodėl aš iš tikrųjų turėčiau per jį prarasti savo kapitalą? Aš tiek daug kentėjau, priėmiau tiek daug nuodėmės savo sieloje. Makbetas vadovaujasi ta pačia logika, priverstas įvykdyti vis daugiau žmogžudysčių, kad pirmasis nepasirodytų „beprasmis“ ir jo sosto nepaveldėtų kitų žmonių vaikai: „Taigi Banquo palikuonims / aš išniekinau mano siela?"

Ledi Makbet pažymi, kad būtų pati subadusi Dankaną: „Jei jis sapnuose nebūtų panašus į savo tėvą“. Katerina Izmailova, siunčianti savo uošvį pas protėvius („Tai savotiškas tironicidas, kuris taip pat gali būti laikomas paricidas" 17 Zheri K. Jausmingumas ir nusikalstamumas N. S. Leskovos „Ledi Makbet iš Mcensko“ // Rusų literatūra. 2004. Nr.1. P. 102-110. ⁠ ), nedvejoja: „Ji staiga atsigręžė į visą savo pabudusios prigimties plotį ir tapo tokia ryžtinga, kad jos nuraminti buvo neįmanoma. Ledi Makbeta, iš pradžių tokia pat ryžtinga, eina iš proto ir, būdama kliedesyje, negali nusivalyti nuo rankų įsivaizduojamų kraujo dėmių. Katerina Lvovna, reguliariai plaunanti grindų lentas iš samovaro, nėra tas pats: „dėmė išplauta be jokių pėdsakų“.

Ji, kaip ir Makbetas, negali pasakyti „Amen“, „nori prisiminti maldą ir judina lūpas, o jos lūpos šnabžda: „kaip tu ir aš vaikščiojome, sėdėjome per ilgas rudens naktis, išsiuntėme žmones nuo pasaulis su žiauria mirtimi“. Tačiau skirtingai nei ledi Makbeta, kuri nusižudė dėl gailesčio, Izmailova nepažįsta atgailos ir naudojasi savižudybe kaip galimybe pasiimti su savimi savo varžovę. Taigi Leskovas, komiškai sumažindamas Šekspyro įvaizdžius, tuo pačiu verčia savo heroję viskuo pranokti prototipą, paversdamas ją savo likimo šeimininke.

Apskrities pirklio žmona ne tik lygiuojasi į tragišką Shakespeare'o heroję – ji yra labiau ledi Makbe, nei pati ledi Makbet.

Nikolajus Mylnikovas. Nadeždos Ivanovnos Sobolevos portretas. 1830-ieji. Jaroslavlio meno muziejus

Pirklio žmona. Fotografas Williamas Carrickas. Iš serijos „Rusų tipai“. 1850–70-ieji

Kaip moterų problema atsispindi filme „Ledi Makbet iš Mcensko“?

19 amžiaus šeštasis dešimtmetis, kai pasirodė „Ledi Makbeta iš Mcensko“, buvo karštų diskusijų apie moterų emancipaciją, įskaitant seksualinę emancipaciją, metas – kaip rašo Irina Paperno, „moterų emancipacija“ buvo suprantama kaip laisvė apskritai, o laisvė asmenyje. santykiai (emocinė emancipacija ir tradicinės santuokos pagrindų griovimas) buvo tapatinami su socialiniu išsivadavimu. žmogiškumas" 18 Paperno I. Elgesio semiotika: Nikolajus Černyševskis – realizmo epochos žmogus. M.: Naujoji literatūros apžvalga, 1996. P. 55. ⁠ .

1861 m. Leskovas moterų temai skyrė keletą straipsnių: jo pozicija buvo dviprasmiška. Viena vertus, Leskovas liberaliai įrodinėjo, kad atsisakymas pripažinti moteriai lygias teises su vyru yra absurdas ir tik veda prie „moterų nuolatinio daugelio socialinių įstatymų pažeidimo. anarchiškas" 19 Leskovas N. S. Rusų moterys ir emancipacija // Rusų kalba. Nr.344, 346. Birželio 1 ir 8 d. ⁠ , ir gynė moterų išsilavinimą, teisę oriai užsidirbti ir sekti savo pašaukimą. Kita vertus, jis neigė patį „moterų reikalo“ egzistavimą - blogoje santuokoje vyrai ir moterys kenčia vienodai, tačiau vaistas nuo to yra krikščioniškasis šeimos idealas, o emancipacijos nereikėtų painioti su ištvirkimu: „Kalbame ne apie pareigų užmiršimą, drąsą ir galimybes vardan emancipacijos principo, paliekant vyrą ir net vaikus, o apie švietimo ir darbo šeimos ir darbo labui emancipaciją. visuomenė" 20 Leskovas N. S. Moterų specialistės // Literatūrinė biblioteka. 1867. Rugsėjis; gruodį. ⁠ . Šlovindamas „gerą šeimos moterį“, gerą žmoną ir motiną, jis pridūrė, kad ištvirkimas „visais vardais, nesvarbu, kas jam būtų sugalvota, vis tiek yra ištvirkimas, o ne laisvė“.

Šiame kontekste „Ledi Makbet...“ skamba kaip konservatyvaus moralisto pamokslas apie tragiškas pasekmes pamiršus to, kas leistina. Katerina Lvovna, nelinkusi nei į išsilavinimą, nei į darbą, nei į religiją, neturėdama, pasirodo, net ir motiniško instinkto, „anarchiškai pažeidžia socialinius įstatymus“, ir tai, kaip įprasta, prasideda ištvirkimu. Kaip rašo tyrinėtoja Catherine Jary: „Nusikalstamas istorijos siužetas yra labai polemiškas dėl galimo sprendimo modelio. šeimyniniai konfliktai, kurį tada pasiūlė Černyševskis. Katerinos Lvovnos paveiksle galima pamatyti gyva reakcija rašytoja apie Veros Pavlovnos įvaizdį romane „Kas daryti?" 21 Zheri K. Jausmingumas ir nusikalstamumas N. S. Leskovos „Ledi Makbet iš Mcensko“ // Rusų literatūra. 2004. Nr.1. P. 102-110. ⁠ .

Ech, siela, siela! Kokius žmones pažinojote, kad vienintelis kelias pas moterį – jiems?

Nikolajus Leskovas

Tačiau šio požiūrio nepatvirtina pats Leskovas savo recenzijoje apie Černyševskio romaną. Atakuojantys nihilistai – tinginiai ir frazių platintojai, „rusų civilizacijos keistuoliai“ ir „šiukšlininkai“ žiedadulkės" 22 Leskovas N.S. Nikolajus Gavrilovičius Černyševskis savo romane „Ką daryti? // Leskovas N. S. Surinkti kūriniai 11 tomų. T. 10. M.: GIHL, 1957. P. 487-489. ⁠ , Leskovas alternatyvą jiems mato būtent Černyševskio herojuose, kurie „dirba, kol prakaituoja, bet ne vien dėl asmeninio pelno troškimo“ ir tuo pačiu „susirenka pagal savo potraukį, be jokių bjaurių piniginių skaičiavimų: jie kurį laiką myli vienas kitą, bet tada, kaip tai atsitinka, vienoje iš šių dviejų širdžių užsidega naujas prisirišimas ir priesaika pakeičiama. Visame yra nesavanaudiškumas, pagarba abipusėms prigimtinėms teisėms, ramus, ištikimas kelias savo keliu. Tai gana toli nuo reakcingo globėjo laikysenos, kuri liberaliose idėjose mato tik nuodėmės išmetimo pamokslą.

XIX amžiaus rusų klasika nerekomendavo moterims laisvai reikšti savo seksualumo. Kūniški raginimai neišvengiamai baigiasi katastrofa: dėl aistros nušauta Larisa Ogudalova, o Ostrovskio Katerina Kabanova nuskendo, Dostojevskio Nastasija Filippovna – mirtinai subadyta, Gončarovas romane ta pačia tema paverčia skardį tyčinės aistros simboliu, nėra ko. pasakyti apie Aną Kareniną. Panašu, kad „Ledi Makbet iš Mcensko“ buvo parašyta ta pačia tradicija. Ir netgi moralizuojančią mintį nukelia iki ribos: Katerinos Izmailovos aistra yra išskirtinai kūniškos prigimties, demoniškas įkvėpimas gryniausiu pavidalu, nepridengtas romantiškomis iliuzijomis, neturintis idealizavimo (netgi sadistiškas Sergejaus pasityčiojimas nepadaro galo tai), tai yra priešinga šeimos idealui ir atmeta motinystę.

Seksualumas Leskovo esė parodomas kaip elementas, tamsi ir chtoniška jėga. Meilės scenoje po žydinčia obelimi Katerina Lvovna tarsi ištirpsta mėnulio šviesoje: „Šios įnoringos, šviesios dėmės yra paauksuotos ant jos, jos mirga ir plazda, kaip gyvi ugniniai drugeliai ar tarsi visa žolė. po medžiais paėmė mėnulio šviesą ir vaikšto iš vienos pusės į kitą“; o aplinkiniai girdi jos undinėlės juoką. Šis vaizdas atsiliepia finale, kur herojė pakyla iki juosmens iš vandens, kad veržtųsi į savo varžovę „kaip stipri lydeka“ arba kaip undinė. Šioje erotinėje scenoje prietaringa baimė derinama su susižavėjimu – kaip pažymi Zheri, viskas meno sistema esė „pažeidžia griežtą savicenzūros tradiciją vaizduojant jausmingą meilės pusę, kuri jau seniai egzistuoja rusų literatūroje“; kriminalinė istorija visame tekste tampa „tyriausia seksualumo studija“. forma" 23 McLeanas. N. S. Leskovas, žmogus ir jo menas. Kembridžas, Masačusetsas; London, 1977. P. 147. Cituojama. pasak K. Zheri. ⁠ . Kad ir kokią nuomonę Leskovas laikėsi apie laisvą meilę įvairiais savo gyvenimo laikotarpiais, menininko talentas buvo stipresnis už publicisto principus.

Borisas Kustodijevas. Iliustracija „Ledi Makbet iš Mcensko“. 1923 m

„Ledi Makbet iš Mcensko“. Režisierius Romanas Balayanas. 1989 m

Ar Leskovas pateisina savo heroję?

Levas Anninskis pastebi „siaubingą nenuspėjamumą“ Leskovo herojų sielose: „Kokia ten Ostrovskio „Perkūnija“ - čia ne šviesos spindulys, čia iš sielos dugno trykštantis kraujo šaltinis; čia yra „Anna Karenina“ - demoniškos aistros kerštas; čia sutampa Dostojevskio problematika - ne veltui Dostojevskis savo žurnale paskelbė „Ledi Makbet...“. Negalite įtraukti keturis kartus Leskovo meilės žudiko į jokią „personažo tipologiją“. Katerina Lvovna ir jos Sergejus ne tik netilpo į 1860-ųjų literatūrinę personažų tipologiją, bet ir tiesiogiai jai prieštaravo. Du darbščius, pamaldus prekeivius, o paskui nekaltą vaiką savo naudai smaugia du tradiciškai teigiami herojai - žmonės iš žmonių: rusė, pasirengusi paaukoti viską dėl savo meilės, „mūsų pripažinta sąžinė, paskutinis mūsų pateisinimas, “ ir tarnautojas Sergejus, primindamas Nekrasovo „sodininką“. Ši Anninskio aliuzija atrodo pagrįsta: Nekrasovo baladėje kilmingoji dukra, kaip ir pirklio žmona Izmailova, ateina pasigrožėti garbanota darbininke; vyksta žaisminga kova - „Akyse aptemo, siela drebėjo, / Auksinį žiedą daviau, bet nedovanojau...“, besivystanti į meilės džiaugsmus. Katerinos romanas su Sergejumi prasidėjo taip pat: „Ne, leisk man paimti tai taip, šukuosenas“, - sakė Seryoga, išmesdamas garbanas. - Na, tęsk, - linksmai atsakė Katerina Lvovna ir iškėlė alkūnes.

Kaip ir Nekrasovo sodininkas, Sergejus pagaunamas, kai auštant išsėlina iš šeimininko sodo, o paskui siunčiamas į katorgos darbus. Netgi Katerinos Lvovnos aprašymas - „Ji buvo neaukšta, o liekna, kaklas tarsi iš marmuro iškaltas, pečiai apvalūs, krūtinė tvirta, nosis tiesi, plona, ​​akys juodos, gyvos, baltos. . aukšta kakta ir juodi, net melsvai juodi plaukai“ – lyg Nekrasovas išpranašavo: „Černobrova, didinga, balta kaip cukrus!.. / Pasidarė šiurpu, dainos nebaigiau“.

Kita Leskovo siužeto paralelė yra Vsevolodo Krestovskio baladė „Raktaurė Vanka“, kuri tapo liaudies daina. „Tas naktis Zinovy ​​Borisych miegamajame buvo geriama daug vyno iš uošvės rūsio, buvo valgomi saldūs skanėstai, bučiuojamos saldžios šeimininkės lūpos, ant minkšto galvūgalio buvo žaidžiamos juodos garbanos“ - tarsi baladės perfrazė:

Ten buvo daug išgerta
Tegul tau priekaištaujama
Ir jis gyveno raudonai
Ir meilių bučinių!
Ant lovos, princesės malone,
Ten turime
O dėl krūtinės gulbės krūtinės,
Užteko ne vieną kartą!

Krestovskyje jaunoji princesė ir raktų saugotoja Vania miršta, kaip ir Romeo ir Džuljeta, o Nekrasove kilmingoji dukra yra netyčia herojaus nelaimės kaltininkė. Pati herojė Leskova yra įsikūnijusi blogis – ir tuo pačiu auka, o jos mylimasis iš klasių skirtumų aukos virsta gundytoju, bendrininku, o paskui – budeliu. Leskovas tarsi sako: pažiūrėkite, kaip atrodo gyventi gyvenimą lyginant su ideologinėmis ir literatūrinėmis schemomis, nėra grynų aukų ir piktadarių, vienareikšmių vaidmenų, žmogaus siela yra tamsoje. Natūralistinis nusikaltimo aprašymas visu jo cinišku efektyvumu derinamas su simpatija herojei.

Katerinos Lvovnos moralinė mirtis įvyksta, regis, palaipsniui: ji nužudo savo uošvį, stodama už mylimąjį Sergejų, kuris buvo jo sumuštas ir uždarytas; vyras - gindamasis, reaguodamas į žeminantį grasinimą, sukandęs dantis: „E-juos! Aš negaliu to pakęsti“. Bet tai yra triukas: iš tikrųjų Zinovijus Borisovičius jau buvo „garavęs savo šeimininko numylėtinį“ jos užnuodyta arbata, jo likimas buvo nuspręstas, nesvarbu, kaip jis elgėsi. Galiausiai Katerina Lvovna nužudo berniuką dėl Sergejaus godumo; Būdinga, kad šią paskutinę – visai nepateisinamą – žmogžudystę savo operoje praleido Šostakovičius, nusprendęs Kateriną paversti maištininku ir auka.

Ilja Glazunovas. Katerina Lvovna Izmailova. Iliustracija „Ledi Makbet iš Mcensko“. 1973 m

Ilja Glazunovas. Raštininkas. Iliustracija „Ledi Makbet iš Mcensko“. 1973 m

Kaip ir kodėl ledi Makbeta kloja skirtingus pasakojimo stilius?

„Rašytojo balso lavinimas slypi gebėjime įvaldyti savo personažo balsą ir kalbą ir nenuklysti nuo alto prie bosų. ...Mano kunigai kalba dvasiškai, nihilistai kalba nihilistiškai, valstiečiai kalba kaip valstiečiai, nuo jų išsišokėliai, o bufai kalba gudrybėmis ir t.t.“, – pagal savo atsiminimus pasakojo Leskovas. šiuolaikinis 24 Citata autorė: Eikhenbaum B. „Perdėtas“ rašytojas (N. Leskovo 100-osioms gimimo metinėms) // Eikhenbaum B. Apie prozą. L.: Menininkas. lit., 1969. 327-345 p. ⁠ . „Savo vardu aš kalbu senovės pasakų ir bažnyčios liaudies kalba grynai literatūrine kalba“. „Ledi Makbet...“ pasakotojo kalba – literatūrinė, neutrali – pasitarnauja kaip rėmas charakteringai veikėjų kalbai. Savo veidą autorius parodo tik paskutinėje esė dalyje, kurioje pasakojama apie Katerinos Lvovnos ir Sergejaus likimą po arešto: pats Leskovas šių realijų niekada nepastebėjo, bet jo leidėjas Dostojevskis, knygos „Užrašai iš namų“ autorius. mirusįjį, patvirtino, kad aprašymas yra tikėtinas. „Liūdniausią nuteistojo etapo paveikslą“ rašytoja palydi psichologine pastaba: „...Kas šioje liūdnoje situacijoje nėra pamalonintas minties apie mirtį, o išsigandęs, turi pabandyti šiuos kaukiančius balsus užgniaužti kažkuo net. bjauresnis. Paprastas žmogus tai puikiai supranta: kartais išlaisvina savo žvėrišką paprastumą, ima kvailai elgtis, tyčiojasi iš savęs, žmonių, jausmų. Šiaip ne itin švelnus, jis tampa nepaprastai piktas. Publicistas prasilaužia grožinėje literatūroje – juk „Ledi Makbet...“ yra viena pirmųjų Leskovo meninių esė, poleminis pamušalas ten artimas paviršiui: neatsitiktinai Saltykovas-Ščedrinas atsako tik į šių autorių mintis. pastabas paskutinėje savo atsakymo dalyje, nepaisydamas siužeto ir stiliaus. Čia Leskovas netiesiogiai polemizuoja su idealistinėmis šiuolaikinės revoliucinės-demokratinės kritikos idėjomis apie „ paprastas žmogus“ Leskovas mėgo pabrėžti, kad, priešingai nei šeštojo dešimtmečio žmones mylintys rašytojai, paprasti žmonės žino iš pirmų lūpų, todėl pretenduoja į ypatingą jo kasdienybės autentiškumą: net jei jo herojai buvo išgalvoti, jie buvo nukopijuoti iš gyvenimo.

Kaip tu ir aš vaikščiojome, praleidome ilgas rudens naktis, išsiuntėme žmones nuo pasaulio su žiauria mirtimi

Nikolajus Leskovas

Pavyzdžiui, Sergejus yra „draugė“, kuri buvo pašalinta iš ankstesnės tarnybos už romaną su savo meiluže: „Vagis paėmė viską - ūgį, veidą, grožį ir pamalonins tave bei nuves į nuodėmę. . O kaip gi nepastovus, niekšas, labai nepastovus, nepastovus! Tai smulkmeniškas, vulgarus personažas, o jo meilės kalbos yra lakey prašmatnumo pavyzdys: „Daina dainuojama: „be brangaus draugo buvo įveiktas liūdesys ir melancholija“, ir apie šią melancholiją aš jums pranešiu, Katerina Ilvovna. , savo širdyje, galiu pasakyti, yra toks jautrus, kad paimčiau, damaskiniu peiliuku išskirčiau iš krūtinės ir mesčiau tau po kojomis. Čia į galvą ateina kitas tarnas žudikas, kurį po dvidešimties metų išvedė Dostojevskis – Pavelas Smerdiakovas su savo kupletais ir tvirtina: „Ar gali rusų valstietis jausti jausmus išsilavinusiam žmogui? - Trečiadienis Sergejus: „Viskas apie skurdą, Katerina Ilvovna, kaip jūs pats žinote, išsilavinimo stoka. Kaip jie gali ką nors suprasti apie meilę! Tuo pačiu metu „išsilavinusio“ Sergejaus kalba yra iškreipta ir neraštinga: „Kodėl turėčiau eiti iš čia?

Katerina Lvovna, kaip žinome, yra paprastos kilmės, tačiau kalba taisyklingai ir neapsimetinėdama. Juk Katerina Izmailova yra „personažas... kurio negali prisiminti be nerimo“; Iki Leskovo rusų literatūra dar negalėjo įsivaizduoti tragiškos herojės, kuri pasakė „tapericha“. Mielas tarnautojas ir tragiška herojė atrodo paimti iš skirtingų meninių sistemų.

Leskovas imituoja tikrovę, bet vis tiek laikosi principo „kratyti, bet ne maišyti“ – jis paskiria skirtingus herojus, atsakingus už skirtingus egzistencijos sluoksnius.

„Ledi Makbet iš Mcensko“. Režisierius Romanas Balayanas. 1989 m

Borisas Kustodijevas. Iliustracija „Ledi Makbet iš Mcensko“. 1923 m

Ar „Ledi Makbet iš Mcensko“ atrodo kaip populiarus spaudinys?

Iš ideologinių karų, nustelbusių Leskovo literatūrinį debiutą ir sukūrusių meniškai aklavietę, rašytojas, laimei, rado praktinę išeitį, kuri ir padarė jį Leskovą: po tiesiogiai publicistinių ir ne itin vertingų literatūrinių romanų „Niekur“ ir „On. Peiliai“ „jis pradeda kurti Rusijai jos šventųjų ir teisuolių ikonostazę“ – užuot šaipydamasis iš beverčių žmonių, nusprendžia pasiūlyti įkvepiančius vaizdus. Tačiau, kaip rašiau Aleksandras Amfiteatrovas Aleksandras Valentinovičius Amfitheatrov (1862-1938) - literatūros ir teatro kritikas, publicistas. Jis buvo operos dainininkas, bet vėliau paliko operos karjerą ir ėmėsi žurnalistikos. 1899 m. kartu su žurnalistu Vlasu Doroševičiumi jis atidarė laikraštį „Rossija“. Po trejų metų laikraštis buvo uždarytas dėl satyros karališkoji šeima, o pats Amfiteatrovas atsidūrė tremtyje. Grįžęs iš tremties emigravo. Prieš pat revoliuciją grįžo į Rusiją, bet 1921 m. vėl išvyko į užsienį, kur bendradarbiavo su emigrantų leidiniais. Dešimčių romanų, istorijų, pjesių ir pasakojimų rinkinių autorius. ⁠ , „Norėdamas tapti pozityvių idealų menininku, Leskovas buvo per daug naujai atsivertęs žmogus“: atsisakęs buvusių socialdemokratų simpatijų, jas užpuolęs ir patyręs pralaimėjimą, Leskovas puolė ieškoti tarp žmonių ne mamyčių, o tikra teisieji 25 Gorkis M. N. S. Leskovas // Gorkis M. Surinkti darbai: 30 tomų T. 24. M.: GIHL, 1953 m. ⁠ . Tačiau ši užduotis prieštarauja jo paties reportažo mokyklai, dalyko žinioms ir tiesiog humoro jausmui, iš kurio skaitytojui buvo be galo naudinga: Leskovo „teisieji žmonės“ (labiausiai ryškus pavyzdys) visada yra bent dviprasmiški ir todėl įdomūs. "Jo didaktinės istorijos Visada pastebima ta pati savybė, kaip ir moralizuojančiose vaikiškose knygose ar pirmųjų krikščionybės amžių romanuose: blogi berniukai, priešingai nei nori autorius, rašomi daug gyviau ir įdomiau nei geraširdžiai, o pagonys daug patraukia dėmesį. daugiau krikščionis" 26 Amfiteatrovas A.V. Surinko Al. Amfiteatras. T. 22. Minčių valdovai. Sankt Peterburgas: Švietimas, 1914-1916. ⁠ .

Puiki šios idėjos iliustracija yra „Ledi Makbet iš Mcensko“. Katerina Izmailova parašyta kaip tiesioginis antipodas kito Leskovo esė „Moters gyvenimas“, išleistos prieš dvejus metus, herojei.

Siužetas ten labai panašus: valstietė Nastja per prievartą atiduodama į despotišką pirklio šeimą; Ji randa vienintelę meilės išeitį dainuojančiam kaimynui Stepanui, istorija baigiasi tragiškai – įsimylėjėliai išgyvena etapus, Nastja išprotėja ir miršta. Susidūrimas iš esmės yra tas pats: nelegali aistra nušluoja žmogų kaip taifūnas, palikdama lavonus. Tik Nastja yra teisi moteris ir auka, o Katerina - nusidėjėlė ir žudikė. Šis skirtumas pirmiausia išspręstas stilistiškai: „Nastjos ir Stepano meilės dialogai buvo sukurti taip liaudies daina. Katerinos Lvovnos ir Sergejaus meilės dialogai suvokiami kaip ironiškai stilizuoti populiarių estampų užrašai. Visas šios meilės situacijos judėjimas yra tarsi šablonas, sutirštintas iki siaubo – jauna prekybininko žmona apgaudinėja seną vyrą su savo tarnautoju. Ne tik šablonai rezultatai" 27 ⁠ .

Borisas Timofeichas mirė, o jis mirė suvalgęs grybų, nes daugelis jų miršta suvalgę.

Nikolajus Leskovas

„Ledi Makbet iš Mcensko“ hagiografinis motyvas yra apverstas – Maya Kucherskaya, be kita ko, rašo, kad būtent į šį semantinį sluoksnį kalbama apie Fedi Lyamino nužudymo epizodą. Sergantis berniukas paterikone (kurio Katerina Lvovna, kaip mes prisimename, net nepasiėmė) skaito savo šventojo, kankinio Teodoro Stratelato, gyvenimą ir žavisi, kaip jis patiko Dievui. Tai vyksta visą naktį trunkančio budėjimo metu, įėjimo į šventyklą šventėje. Dievo Motina; Anot Evangelijos, Mergelė Marija, jau nešiodama Kristų savo įsčiose, susitinka su Elžbieta, kuri taip pat nešioja būsimą Joną Krikštytoją: „Kai Elžbieta išgirdo Marijos sveikinimą, kūdikis pašoko jos įsčiose; ir Elžbieta buvo pripildyta Šventosios Dvasios“ (Lk 1, 41). Katerina Izmailova taip pat jaučia, kaip „pirmą kartą jos pačios vaikas apsivertė po širdimi, o krūtinėje buvo šaltas jausmas“ - tačiau tai nesuminkština jos širdies, o sustiprina jos pasiryžimą greitai padaryti berniuką Fediją kankiniu. , kad jos pačios įpėdinis gautų kapitalą dėl Sergejaus malonumų.

„Jos atvaizdo piešinys – kasdienis šablonas, bet tokiais tirštais dažais nupieštas šablonas, kuris virsta savotišku tragiškumu. įtvaras" 28 Gromovas P., Eikhenbaumas B. N. S. Leskovas (Esė apie kūrybiškumą) // N. S. Leskovas. Surinkti darbai: 11 tomų M.: GIHL, 1956 m. ⁠ . O tragiškas populiarus spaudinys iš esmės yra ikona. Rusijos kultūroje didingas hagiografinis žanras ir masinis, pramoginis luboko žanras yra arčiau vienas kito, nei gali atrodyti – tereikia prisiminti tradicines hagiografines ikonas, ant kurių šventojo veidą iš tikrųjų įrėmina komiksas, vaizduojantis labiausiai. ryškūs jo biografijos epizodai. Katerinos Lvovnos istorija yra prieš gyvybę, stiprios ir aistringos prigimties istorija, virš kurios vyravo demoniška pagunda. Šventasis tampa šventuoju per pergalę prieš aistras; tam tikra prasme galutinė nuodėmė ir šventumas yra dvi tos pačios didžiulės jėgos apraiškos, kurios vėliau visomis spalvomis atsiskleis Dostojevskio kalba: „Ir aš esu Karamazovas“. Leskovo Katerina Izmailova nėra tik nusikaltėlis, kad ir kaip žemai ir atsainiai savo istoriją pristatytų eseistas Leskovas, ji yra kankinė, kuri Antikristą supainiojo su Kristumi: „Buvau pasiruošusi, kad Sergejus į ugnį, į vandenį, į kalėjimą ir kryžius“. Prisiminkime, kaip ją apibūdina Leskovas - ji nebuvo gražuolė, bet buvo ryški ir graži: „Tiesi, plona nosis, juodos, gyvos akys, balta aukšta kakta ir juodi, net melsvai juodi plaukai“. Portretas, patogus vaizduoti ryškioje ir primityviai grafinėje populiarioje spaudos istorijoje, pvz., „Juokinga pasaka apie pirklio žmoną ir tarnautoją“. Tačiau galima apibūdinti ir ikonografinį veidą.

Tiesą sakant, Katerina Izmailova neturi nei klasinių išankstinių nusistatymų, nei savanaudiškų interesų, o jos lemtingiems veiksmams formą suteikia vien aistra. Sergejus turi klasinių ir savanaudiškų motyvų, o jai svarbus tik jis vienas – tačiau socialistinės kritikos esė reikėjo perskaityti konfliktą tarp drąsių ir stiprių žmonių prigimties ir niūrios pirklio aplinkos.

Kaip sakė literatūros kritikas Valentinas Gebelis, „apie Kateriną Izmailovą galima sakyti, kad ji – ne į tamsą krentantis saulės spindulys, o pačios tamsos generuojamas žaibas, tik dar aiškiau pabrėžiantis neperžengiamą prekybinio gyvenimo tamsą“.

Ji norėjo, kad aistra jai būtų perteikta ne russula pavidalu, o pikantiškais, aštriais prieskoniais, kančia ir auka.

Nikolajus Leskovas

Tačiau nešališkas esė skaitymas nerodo neįveikiamos tamsos Leskovo aprašytame pirklio gyvenime. Nors vyras ir uošvis priekaištauja Katerinai Lvovnai dėl nevaisingumo (akivaizdu, nesąžiningai: Zinovijus Borisovičius pirmoje santuokoje neturėjo vaikų, o nuo Sergejaus Katerina Lvovna iškart pastojo), tačiau, kaip matyti iš teksto, jie jokiu būdu jos nespausti. Tai visai ne tironas pirklys Dikojus ar našlė Kabanikha iš „Perkūno“, kurie „duoda pinigus vargšams, bet visiškai suvalgo savo šeimą“. Abu Leskovo pirkliai yra darbštūs, pamaldūs žmonės auštant, išgėrę arbatos, iki vėlaus vakaro eina į reikalus. Jie, žinoma, riboja ir jauno pirklio žmonos laisvę, bet nevalgo.

Abi Katerinos jaučia nostalgiją apie laisvą mergaičių gyvenimą, tačiau jų prisiminimai atrodo visiškai priešingai. Štai Katerina Kabanova: „Anksti keldavausi; Jei vasara, nueisiu prie šaltinio, nusiprausiu, atsinešiu vandens, ir viskas, palaistysiu visas gėles namuose.<…>O mes ateisime iš bažnyčios, sėsim dirbti kokio nors darbo, panašesnio į auksinį aksomą, ir klajokliai pradės pasakoti: kur jie buvo, ką matė, kitokius gyvenimus ar dainuos poeziją.<…>Ir kartais, mergaite, keldavausi naktimis – pas mus taip pat visur degdavo lempos – ir kažkur kampe melsdavausi iki ryto. O štai Izmailova: „Norėčiau, kad galėčiau bėgti prie upės su kibirais ir maudytis su marškiniais po molą ar pabarstyti saulėgrąžų lukštais pro praeinančio jaunuolio vartus; bet čia viskas kitaip“. Katerina Lvovna, dar prieš susitikdama su Sergejumi, laisvę supranta kaip laisvą seksualumo apraišką – jaunasis tarnautojas tiesiog išleidžia džiną iš butelio – „tarsi demonai būtų išsilaisvinę“. Kitaip nei Katerina Kabanova, ji neturi kuo užimti savęs: ji nėra medžiotoja, negalvoja užsiimti rankdarbiais ir neina į bažnyčią.

1867 m. straipsnyje „Rusų dramos teatras Sankt Peterburge“ Leskovas rašė: „Nėra jokių abejonių, kad savanaudiškumas, niekšiškumas, kietaširdiškumas ir geismas, kaip ir visos kitos žmonijos ydos, yra tiek pat, kiek sena pati žmonija. “; tik jų pasireiškimo formos, pasak Leskovo, skiriasi priklausomai nuo laiko ir klasės: jei padorioje visuomenėje ydos išgalvotos, tai tarp žmonių „paprasti, sutepti, nevaldomi“, vergiškas paklusnumas blogoms aistroms pasireiškia „formomis“. toks grubus ir nesudėtingas, kad sunku atpažinti, beveik nereikia jokių specialių stebėjimų. Visos šių žmonių ydos vaikšto nuogi, kaip vaikščiojo mūsų protėviai. Ne aplinka padarė Kateriną Lvovną pikta, o aplinka padarė ją patogiu, vizualiu objektu ydoms tirti.

Stanislavas Žukovskis. Interjeras su samovaru. 1914 m Privati ​​kolekcija

Kodėl Stalinas nekentė Šostakovičiaus operos?

1930 m., įkvėptas pirmojo Leningrado „Ledi Makbet“ leidimo... su velionio Kustodievo iliustracijomis po ilgos pertraukos, jaunasis Dmitrijus Šostakovičius paėmė Leskovo siužetą savo antrajai operai. 24 metų kompozitorius jau buvo trijų simfonijų, dviejų baletų, operos „Nosis“ (pagal Gogolį), muzikos filmams ir pjesėms autorius; jis išgarsėjo kaip rusiškos muzikos novatorius ir viltis. Jie laukė jo „Ledi Makbet...“: vos Šostakovičiui baigus partitūrą, Leningrado Malio operos teatras ir V. I. Nemirovič-Dančenkos vardu pavadintas Maskvos muzikinis teatras pradėjo statyti. Abi premjeros 1934 m. sausį sulaukė audringų plojimų ir entuziastingos spaudos; buvo pastatyta ir opera Didysis teatras ir buvo daug kartų pergalingai pristatytas Europoje ir Amerikoje.

Šostakovičius savo operos žanrą apibrėžė kaip „tragediją-satyrą“, o Katerina Izmailova yra atsakinga už tragediją ir tik tragediją, o visi kiti – už satyrą. Kitaip tariant, kompozitorius visiškai pateisino Kateriną Lvovną, dėl kurios jis visų pirma neįtraukė vaiko nužudymo iš libreto. Po vieno pirmųjų pastatymų vienas iš žiūrovų pastebėjo, kad opera turėjo vadintis ne „Ledi Makbet...“, o „Džuljeta...“ arba „Mcensko Dezdemona“, – tam pritarė kompozitorius, kuris , Nemirovičiaus-Dančenkos patarimu, operai suteikė naują pavadinimą - Katerina Izmailova. Demoniška moteris su krauju ant rankų virto aistros auka.

Kaip rašo Solomonas Volkovas, Borisas Kustodijevas „be „teisėtų“ iliustracijų... taip pat nupiešė daugybę erotinių variacijų „Ledi Makbet“ tema, neskirta publikuoti. Po jo mirties, bijodama kratų, šeima suskubo šiuos piešinius sunaikinti. Volkovas teigia, kad Šostakovičius matė tuos eskizus, ir tai turėjo įtakos aiškiai erotiškam jo pobūdžiui operos 30 Volkovas S. Stalinas ir Šostakovičius: „Ledi Makbet iš Mcensko“ byla // Znamya. 2004. Nr.8. ⁠ .

Kompozitorius nesibaidė aistros smurtu, o ją šlovino. Sergejus Eizenšteinas 1933 metais savo mokiniams apie Šostakovičiaus operą pasakė: „Muzikoje „biologinė“ meilės linija nubrėžta itin ryškiai. Sergejus Prokofjevas privačiuose pokalbiuose tai apibūdino dar griežčiau: „Ši skvarbi muzika – geismo bangos tęsiasi ir tęsiasi! Blogio įsikūnijimas „Katerinoje Izmailovoje“ buvo nebe herojė, o „kažkas grandiozinio ir kartu šlykščiai tikro, palengvėjimo, kasdieniško, jaučiamo kone fiziologiškai: minia" 31 Anninsky L. A. Pasaulio įžymybė iš Mcensko // Anninsky L. A. Leskovskio karoliai. M.: Knyga, 1986 m. ⁠ .

Bet tai, leiskite jums pasakyti, ponia, kad vaikas taip pat gali nuo ko nors susirgti.

Nikolajus Leskovas

Sovietinė kritika kol kas gyrė operą, radusi joje ideologinį atitikimą epochai: „Leskovas savo istorijoje traukia pro šalį senoji moralė ir teigia kaip humanistas; mums reikia sovietinio kompozitoriaus akių ir ausų, kad padarytume tai, ko Leskovas negalėjo – pamatyti ir parodyti tikrąjį herojės išorinių nusikaltimų žudiką – autokratinę sistemą. Pats Šostakovičius sakė, kad sukeitė budelių ir aukų vietas: juk Leskovo vyras, uošvis, geri žmonės ir autokratija Katerinai Lvovnai nieko baisaus nedaro, o iš tikrųjų jų beveik nėra - gražioje tyloje. ir pirklio namo tuštumą, ji vaizdavo vieną su savo demonais.

1936 m. Pravdoje pasirodė redakcinis straipsnis „Sumišimas vietoj muzikos“, kuriame anoniminis autorius (daugelis amžininkų manė, kad tai pats Stalinas) sunaikino Šostakovičiaus operą – šiuo straipsniu prasidėjo kampanija prieš formalizmą ir kompozitoriaus persekiojimą m. SSRS.

„Žinoma, kad Staliną siutino seksualinės scenos literatūroje, teatre ir kine“, – rašo Volkovas. Ir išties, atviras erotiškumas yra vienas iš pagrindinių kaltinimų „Šurmulyje“: „Muzika kvatoti, kaukti, dvelkia, dūzgia, kad meilės scenos būtų pavaizduotos kuo natūraliau. O „meilė“ per visą operą ištepama pačia vulgariausia forma“ – ne ką geriau, kad aistrai pavaizduoti kompozitorius iš buržuazinio Vakarų džiazo pasiskolina „nervinančią, konvulsinę, epilepsinę muziką“.

Ten yra ir ideologinis priekaištas: „Monotoniškai, gyvūniškais pavidalais pristatomi visi - ir prekeiviai, ir žmonės. Plėšri prekeivė, turtus ir valdžią įgijusi per žmogžudystes, pristatoma kaip kažkokia „auka“ buržuazinė visuomenė“ Čia šiuolaikiniam skaitytojui Laikas susipainioti, nes opera buvo tiesiog liaupsinama ideologiškai. Tačiau Piotras Pospelovas daro prielaidą 32 Pospelovas P. „Norėčiau tikėtis, kad...“ Į straipsnio „Sumišimas vietoj muzikos“ 60 metų jubiliejų // https://www.kommersant.ru/doc/126083 ⁠ kad Šostakovičius, nepaisant jo darbo pobūdžio, buvo pasirinktas parodomajam plakimui vien dėl savo matomumo ir novatoriaus reputacijos.

„Sumišimas vietoj muzikos“ tapo savaip precedento neturinčiu reiškiniu: „Naujas buvo ne tiek pats straipsnio žanras – meno kritikos ir partijos-vyriausybinės rezoliucijos hibridas, kiek transpersonalinis, objektyvus straipsnio statusas. pagrindinio šalies laikraščio redakcinis leidinys.<…>Nauja buvo ir tai, kad kritikos objektas nebuvo ideologinis žalingumas... buvo kalbama apie kūrinio menines savybes, estetiką.“ Pagrindinis šalies laikraštis išreiškė oficialų valstybės požiūrį į meną, o vienintelis priimtinas menas buvo socialistinis realizmas, kuriame nebuvo vietos Šostakovičiaus operos „šiurkščiam natūralizmui“ ir formalistinei estetikai. Nuo šiol menui keliami estetiniai paprastumo, natūralumo, prieinamumo, propagandos intensyvumo reikalavimai – tuo labiau Šostakovičius: pradžiai paties Leskovo „Ledi Makbet...“ šių kriterijų neatitiktų.

Visas nuorodų sąrašas

Pasakojimas „Ledi Makbet iš Mcensko“ buvo paskelbtas 1865 m. sausį. Ją pavadinimu „Mūsų apygardos ledi Makbet“ išleido žurnalas „Epocha“. Pagal pirminį planą kūrinys turėjo būti pirmasis cikle, skirtame Rusijos moterų personažams. Buvo manoma, kad bus dar kelios istorijos, tačiau Leskovas šių planų niekada neįgyvendino. Turbūt ne mažiau dėl to, kad buvo uždarytas žurnalas „Epoch“, ketinęs leisti visą ciklą. Galutinis pasakojimo pavadinimas pasirodė 1867 m., kai jis buvo išleistas kaip rinkinio „M. Stebnitskio pasakos, eskizai ir pasakojimai“ (M. Stebnitskis yra Leskovo pseudonimas) dalis.

Pagrindinio veikėjo personažas

Istorijos centre yra Katerina Lvovna Izmailova, jauno pirklio žmona. Ji ištekėjo ne iš meilės, o iš poreikio. Per penkerius santuokos metus jai nepavyko susilaukti vaikų su beveik dvigubai vyresniu vyru Zinovijumi Borisovičiumi. Katerina Lvovna buvo labai nuobodu, merdėjo pirklio namuose kaip paukštis narve. Dažniausiai ji tiesiog vaikščiojo iš kambario į kambarį ir žiovojo. Tačiau niekas nepastebėjo jos kančių.

Kol jos vyras ilgą laiką buvo išvykęs, Katerina Lvovna įsimylėjo tarnautoją Sergejų, kuris dirbo Zinovijui Borisovičiui. Meilė įsiliepsnojo akimirksniu ir visiškai užvaldė moterį. Siekdama išsaugoti Sergejų ir savo socialinę padėtį, Izmailova nusprendė įvykdyti keletą žmogžudysčių. Nuosekliai ji atsikratė uošvio, vyro ir jauno sūnėno. Kuo toliau veiksmas vystosi, tuo labiau skaitytojas įsitikinęs, kad Katerina Lvovna neturi moralinių barjerų, galinčių ją sulaikyti.

Aistra meilei pirmiausia visiškai sugėrė heroję, o galiausiai ją sužlugdė. Izmailova kartu su Sergejumi buvo išsiųsta į sunkų darbą. Pakeliui ten vyras pademonstravo tikrąsias savo spalvas. Jis rado sau naują meilę ir pradėjo atvirai tyčiotis iš Katerinos Lvovnos. Netekusi meilužio, Izmailova prarado gyvenimo prasmę. Galiausiai jai tereikėjo nuskęsti, pasiimdama su savimi Sergejaus meilužę.

Kaip pažymi literatūrologai Gromovas ir Eikhenbaumas straipsnyje „N. S. Leskovas (Esė apie kūrybiškumą), Katerinos Lvovnos tragedija yra visiškai nulemta tvirtai nusistovėjusio ir nuolat žmogaus gyvenimą reguliuojančio prekybinės aplinkos kasdieninio gyvenimo būdo. Izmailova dažnai kontrastuojama su Katerina Kabanova, Ostrovskio pjesės „Perkūnas“ herojė. Abi moterys gyvena su nemylimais sutuoktiniais. Abiem slegia prekybininko gyvenimas. Tiek Kabanovos, tiek Izmailovos gyvenimas smarkiai pasikeičia dėl neteisėtos meilės. Tačiau panašiomis aplinkybėmis moterys elgiasi skirtingai. Kabanova ją apėmusią aistrą suvokia kaip didelę nuodėmę ir galiausiai viską išpažįsta vyrui. Izmailova veržiasi į meilės baseiną neatsigręždama, tapdama ryžtinga ir pasirengusi sunaikinti visas kliūtis, kurios stovi jos ir Sergejaus kelyje.

Veikėjai

Vienintelis veikėjas (be Katerinos Lvovnos), kuriam istorijoje skiriamas didelis dėmesys ir kurio charakteris aprašytas daugiau ar mažiau detaliai, yra Sergejus. Skaitytojams pristatomas gražus jaunuolis, kuris moka vilioti moteris ir išsiskiria lengvabūdiškumu. Jis buvo išmestas iš ankstesnio darbo dėl romano su savininko žmona. Matyt, jis niekada nemylėjo Katerinos Lvovnos. Sergejus užmezgė su ja santykius, nes tikėjosi su jų pagalba susikurti geresnį gyvenimą. Kai Izmailova prarado viską, vyras su ja elgėsi niekšiškai ir žemiškai.

Meilės tema istorijoje

Pagrindinė istorijos „Ledi Makbet iš Mcensko“ tema yra meilės ir aistros tema. Tokio tipo meilė jau nebe dvasinė, o fizinė. Atkreipkite dėmesį į tai, kaip Leskovas rodo Katerinos Lvovnos ir Seryozha pramogas. Įsimylėjėliai beveik nekalba. Būdami kartu, jie daugiausia užsiima kūniškais malonumais. Fizinis malonumas Jiems svarbiau dvasinis. Pasakojimo pradžioje Leskovas pastebi, kad Katerina Lvovna nemėgsta skaityti knygų. Sergejų taip pat sunku pavadinti turtingo vidinio pasaulio savininku. Kai jis pirmą kartą ateina suvilioti Izmailovos, jis paprašo jos knygos. Šis prašymas kyla tik dėl noro įtikti šeimininkei. Seryozha nori parodyti, kad jis domisi skaitymu ir yra intelektualiai išvystytas, nepaisant žemos socialinės padėties.

Meilės aistra, kuri apėmė Kateriną Lvovną, yra destruktyvi, nes yra žemiška. Ji nepajėgi pakylėti, dvasiškai praturtinti. Priešingai, tai pažadina moteryje kažką gyvuliško, primityvios prigimties.

Sudėtis

Istorija susideda iš penkiolikos mažų skyrių. Šiuo atveju darbą galima suskirstyti į dvi dalis. Pirmajame veiksmas vyksta ribotoje erdvėje – Izmailovų name. Čia gimsta ir vystosi Katerinos Lvovnos meilė. Prasidėjus romanui su Sergejumi, moteris laiminga. Ji tarsi danguje. Antroje dalyje veiksmas vyksta pakeliui į sunkų darbą. Katerina Lvovna, atrodo, eina į pragarą, atlieka bausmę už savo nuodėmes. Beje, moteris nė kiek neatgailauja. Jos mintis vis dar drumsčia meilė. Iš pradžių šalia Seryozhos, Izmailovai, „ir sunkaus darbo kelias žydi laime“.

Kūrinio žanras

Leskovas „Ledi Makbet iš Mcensko“ pavadino esė. Pagrindinis žanro bruožas yra „rašymas iš gyvenimo“, tačiau apie Katerinos Lvovnos prototipus informacijos nėra. Galbūt kurdamas šį įvaizdį Leskovas iš dalies rėmėsi medžiaga iš baudžiamųjų bylų, su kuriomis jis susipažino dirbdamas Oryol baudžiamojoje kolegijoje.

Rašinio žanrą rašytoja pasirinko neatsitiktinai. Jam buvo svarbu pabrėžti „Ledi Makbet iš Mcensko“ dokumentiškumą. Žinoma, kad grožinės literatūros kūriniai, paremti tikrais įvykiais, dažnai turi stipresnį poveikį visuomenei. Matyt, Leskovas norėjo tuo pasinaudoti. Katerinos Lvovnos padaryti nusikaltimai labiau šokiruoja, jei apie juos galvojate kaip apie tikrus.

• „Užburtas klajūnas“, Leskovo istorijos skyrių santrauka

Moterys – švelnios būtybės, tačiau gudrumu jų nepralenkti. Tai patvirtina pavyzdžiai iš gyvenimo. O dramos ir prozos genijai savo kūrybą skyrė šiai temai. Williamas Shakespeare'as pirmasis prabilo apie moterų gudrumą ir žiaurumą. Nikolajus Leskovas panaudojo dramatišką įvaizdį kurdamas esė „Ledi Makbeta iš Mcensko rajono“. Tačiau šio darbo analizė rodo, kad rusų klasikas šią temą nagrinėjo giliau. Juk jis tai skyrė nevaldomai moteriškai meilei, kuri yra stipresnė už protą ir moralės dėsnius.

Kūrybos istorija

Leskovas apibrėžė savo darbą kaip esė. Šis žanras yra kažkas tarp grožinės literatūros ir žurnalistikos. Pagal užsiėmimą rašytojas kurį laiką buvo įtrauktas į baudžiamąsias bylas. Ir galbūt vienas iš jų sudarė siužeto pagrindą. Nors tiesioginių to įrodymų nėra.

Žurnalas „Epocha“ yra periodinis leidinys, kuriame pirmą kartą pasirodė „Ledi Makbet iš Mcensko rajono“. Tai būtina išanalizuoti, visų pirma, norint suprasti, kaip autorius matė moters ruso charakterio stiprybę. Juk šiai temai rašytojas planavo ateityje skirti nemažai kūrinių. Tačiau esė apie kurią mes kalbame apiešiame straipsnyje, tapo pirmuoju ir paskutiniu.

Kūrinio pavadinimas yra aliuzija į Turgenevo apsakymo pavadinimą „Ščigrovskio rajono Hamletas“.

Katerina Izmailova

Kas yra ledi Makbeta iš Mcensko? Šios herojės analizė leidžia daryti išvadą, kad ji yra moteris, neturinti jokio moralinio pagrindo, o akla aistra užima dominuojančią vietą jos gyvenime. Jos vardas Izmailova Katerina Lvovna.

Jai dvidešimt treji metai, gimusi valstietė. Prieš penkerius metus iki esė aprašytų įvykių Katerina sėkmingai ištekėjo už pagyvenusio vyro, pirklių klasės atstovo. Jos gyvenimas nepaprastai nuobodus, nes sieloje nieko nėra – tik tuštuma. Penkerius metus Izmailovai neturėjo vaiko. Tačiau pasakotojas mini, kad Katerinos vyras taip pat neturėjo vaikų iš pirmosios santuokos.

Moteris, visiškai neturinti jokių patrauklių dvasinių savybių, yra ledi Makbeta iš Mcensko. Šios veikėjos analizė turėtų būti atliekama remiantis jos veiksmais ir įvykiais, kurie vaizduojami kūrinyje, taip pat remiantis meninėmis priemonėmis, kurias autorė naudoja toliau atskleisdama savo charakterį. Tačiau pirmiausia reikėtų pasakyti apie pagrindinį šios prigimties bruožą – ji menkai išsilavinusi ir toli nuo krikščioniškosios religijos. Tai leidžia manyti, kad beprotiška aistra ją užvaldė dėl psichikos deformacijos ir moralinio nepilnavertiškumo.

Sergejus

Katerinos Lvovnos vyras išvyko ilgam ir paliko ją namuose su tėvu Borisu Timofejevičiumi. Jauna moteris, nesant vyro, pamėgo drąsią, gražią darbuotoją. Ji anksčiau jo nebuvo mačiusi, tačiau kai kuriuos faktus iš jo biografijos sužinojo iš virėjos. Pasirodo, Sergejus visai neseniai pasirodė Izmailovuose. Bet aš negalėjau ilgai likti ankstesnėje vietoje dėl meilės romano su ten esančia šeimininke. Tačiau Katerina Lvovna ne tik nėra gėda dėl šios informacijos, bet netgi, priešingai, intriguoja, o tai nekalba apie jos moralinį charakterį.

Pirmoji žmogžudystė

Greitai tarp Sergejaus ir Izmailovos užsimezga tokie santykiai, dėl kurių Sergejus neseniai buvo ištremtas iš ankstesnių namų. O Katerina Lvovna laimę patiria pirmą kartą gyvenime. Ji niekada anksčiau apie tai net negalvojo. Ji gyveno su nemylimu vidutinio amžiaus vyru ir buvo nepakeliamai nuobodu. Tačiau žmogus negali gyventi be tikslo. O jei po ilgo sąstingio staiga įgauna gyvenimo prasmę, labiau bijo ją prarasti.

Todėl, kai jos uošvis sužinojo apie Katerinos meilės romaną su Sergejumi, ji, negalvodama, nunuodijo Borisą Timofejevičių. Ji ir Sergejus paslėpė kūną rūsyje.

Antroji žmogžudystė

Kaip sakė didysis anglų dramaturgas: „Tas, kuris pradeda nuo blogio, jame pasiners“. Sergejus, suprasdamas, kad visi Katerinos Lvovnos veiksmai dabar priklauso tik nuo jo, įtikina ją, kad jis negali toliau palaikyti neteisėtų santykių su ja. Jis nori, kad ji taptų jo žmona. Reikia pasakyti, kad jaunuolis žino, kaip paveikti žmogaus sielą. Jis yra toks amoralus vyras, kuris gyvena iš savo talento priversti moteris jį įsimylėti. Atlikdamas pavydaus meilužio vaidmenį ir įtikinėdamas ją, kad nori tapti jos teisėtu vyru, jis aiškiai suvokia vėlesnius įvykius.

Kai jos vyras grįžta ir apkaltina Kateriną esant „kupidonams“, ji nė kiek nesusigėdusi paskambina Sergejui ir prisipažįsta kriminalinėje aferoje. Ir tada pradeda jį smaugti. Sergejus, žinoma, ateina jai į pagalbą. Kokius jausmus po įvykdyto nusikaltimo jaučia ledi Makbeta iš Mcensko? Kūrinio analizė gali būti atliekama lygiagrečiai su Šekspyro herojės charakteristikomis. Jei palyginsite šiuos simbolius, galite rasti bendrų bruožų: šaltumas, santūrumas ir ryžtas. Tačiau Izmailova nusikalsta ne iš savanaudiškų sumetimų ar ambicijų, o vien dėl skaudžios aistros.

Sergejus ir Katerina

Stebina tai, kad bendrininkų reakcijos yra skirtingos. Sergejus po žmogžudystės mato vaiduoklius. Katerina nejaučia jokio gailesčio. Žmogžudystės metu jam dreba lūpos, jį apima karščiavimas. Ji rami, nors vėliau sapnuoja nerimą keliančius sapnus. Tačiau tai visai nereiškia, kad Sergejus turi subtilesnę psichinę struktūrą.

Katerina Lvovna pažeidė moralės įstatymą. Ji prarado sielą ir nebegali sustoti. Izmailova, net ir po vyro nužudymo, sugeba bet ką, kad išlaikytų laimę. Mylėti ir būti mylimai bet kokia kaina dabar yra didžiausias jos gyvenimo tikslas. Ir jos sielos būsena yra ant beprotybės ribos. Sergejus yra niekšas. Jo veiksmai vadovaujasi ne jausmu, o skaičiavimu. Jo gyvenimas, kitaip nei jo bendrininko gyvenimas, nesustos net ir po įvykdytų žiaurumų. Ir todėl jis atskleidžia tam tikrą nerimą, kuris vis dėlto jokiu būdu nėra gailesčio pasekmė.

Gyvenimas be vyro

Antroji žmogžudystė neaptemdo Katerinos laimės. Jie ieško Zinovy ​​Borisovičiaus, o tuo tarpu ji ne itin nori kurti nepaguodžiamos našlės įvaizdį. Tai išskiria esė „Ledi Makbet iš Mcensko“ heroję iš panašių personažų. Remiantis galutiniais įvykiais, galima trumpai atlikti darbo analizę. Jau pirmosiomis susitikimo su Sergejumi dienomis jos dvasinis pasaulis kardinaliai pasikeičia. Ją varo tik kūno pašaukimas. Leskovo istorijos herojės būklė primena sunkią ligą, psichikos sutrikimą. Ir kai vėliau, sunkiai dirbdamas, Sergejus ją atstumia, ji atima sau gyvybę.

Tačiau grįždami prie įvykių prieš suėmimą, turėtume tęsti istorijos „Ledi Makbeta iš Mcensko“ analizę, pagrindinį veikėją lyginant su nauju personažu - Fedija. Šis herojus yra priešingas Katerinai, vaizduoja kankinį, beveik angelą, kurio sunaikinimas reiškia baisiausią nuodėmę.

Fedija

Berniukas yra vienintelis teisėtas nužudyto vyro įpėdinis. Tuo metu, kai jis atvyksta į Izmailovų namus, Katerina jau laukiasi vaiko. Tačiau net ir šis faktas netrukdo jai nusižudyti. Tačiau reikia pasakyti, kad šį kartą iniciatorius yra Sergejus. Įtikindamas savo bendrininką, kad berniukas tapo vienintele kliūtimi jų didelei laimei, jis išsako mintį, kad reikia jo atsikratyti. Ir tik akimirkai atgyja besilaukiančios mamos siela. Lemiamas vaidmuo vaidina meilę „Ledi Makbet iš Mcensko“ siužete.

Šio darbo analizė leidžia suprasti, koks polisemantiškas yra šis žodis. Sąvoka „meilė“ reiškia labai platų jausmų spektrą. O Katerinai Lvovnai tai reiškia beprotišką aklą aistrą, kuri veda ne tik į žmogžudystes. Ji taip pat naikina herojės sielą. O svarbiausia – joje žūva moteris ir motina.

Fedija yra dievobaimingas berniukas. Žmogžudystės dieną jis skaito vieno iš šventųjų gyvenimą. Jo atvaizdas yra paskutinės Izmailovos moralinės mirties simbolis. O po jo nužudymo iš moters atimama ne tik laisvė, bet ir motiniški jausmai. Vaikas, gimęs prieš išsiunčiant sunkiuosius darbus, nesukelia jokio atsako jos sieloje.

Leskovas labai savitai įvertino rusų kalbą. „Ledi Makbeta iš Mcensko“ (analizė pateikta šiame straipsnyje) yra kūrinys, paremtas autoriaus idėja apie paprasto žmogaus charakterį. Istorijos pabaigoje herojė miršta, sunaikindama savo varžovę. Dėl to ji neatrodo patrauklesnė.

Rašinys vadinosi neigiama reakcija visuomenėje. Rusijos moters charakterio idėja neatitiko nuotaikos, kuri vyravo Rusijoje XIX amžiaus antroje pusėje.

Remiantis revoliucinėmis demokratinėmis idėjomis, „paprastas žmogus“ buvo visų dorybių gelbėtojas. Rašytojas to reikalavo psichologinis tipas, kurį jis pavaizdavo esė, negalima ignoruoti, nes jis vis dar egzistuoja. Žvėriškas paprastumas, kvailumas ir dvasingumo stoka gali paversti žmogų nusikaltėliu. Užtenka vienos kibirkšties. Rašinio herojei ši kibirkštis buvo meilė. Tačiau yra ir kitų – kerštas, pasipiktinimas, pelno troškimas ar noras įsitvirtinti.

1864 metais žurnale „Epoch“ pasirodė Nikolajaus Leskovo esė, kuri buvo paremta tikra moters, nužudžiusios savo vyrą, istorija. Po šios publikacijos buvo planuota sukurti visą seriją istorijų, skirtų lemtingam moterų likimui. Šių kūrinių herojės turėjo būti paprastos rusų moterys. Tačiau tęsinio nebuvo: žurnalas „Epoch“ netrukus buvo uždarytas. Trumpa „Ledi Makbet iš Mcensko“ – pirmosios nesėkmingo ciklo dalies – santrauka yra straipsnio tema.

Apie istoriją

Šį kūrinį Nikolajus Leskovas vadino esė. „Ledi Makbeta iš Mcensko“, kaip jau minėta, yra kūrinys, paremtas tikrais įvykiais. Tačiau dažnai straipsniuose literatūros kritikai tai vadinama istorija.

Apie ką yra „Ledi Makbeta iš Mcensko“? Meno kūrinio analizė apima pagrindinio veikėjo savybių pristatymą. Jos vardas Katerina Izmailova. Vienas iš kritikų palygino ją su Ostrovskio dramos „Perkūnija“ herojė. Ir pirmasis, ir antrasis yra vedę nemylimą žmogų. Tiek Katerina iš „Perkūno“, tiek herojė Leskova yra nepatenkinti savo santuokomis. Bet jei pirmoji nepajėgia kovoti už savo meilę, tai antroji yra pasirengusi padaryti bet ką dėl savo laimės, kaip sakoma santraukoje. „Ledi Makbeta iš Mcensko“ – tai kūrinys, kurio siužetą galima trumpai apibendrinti taip: vienos moters, atsikračiusios vyro dėl neištikimo meilužio, istorija.

Lemtinga aistra, stumianti Izmailovą į nusikaltimą, tokia stipri, kad kūrinio herojė beveik nesukelia gailesčio net paskutiniame skyriuje, pasakojančiame apie jos mirtį. Tačiau, neaplenkdami savęs, pateiksime trumpą „Ledi Makbet iš Mcensko“ santrauką, pradedant nuo pirmojo skyriaus.

Pagrindinio veikėjo charakteristikos

Katerina Izmailova yra iškilminga moteris. Jis turi malonią išvaizdą. „Ledi Makbet iš Mcensko“ santrauka turėtų prasidėti trumpo Katerinos gyvenimo kartu su vyru, turtingu pirkliu, aprašymu.

Pagrindinis veikėjas yra bevaikis. Uošvis Borisas Timofejevičius taip pat gyvena vyro namuose. Autorė, kalbėdama apie herojės gyvenimą, sako, kad bevaikės moters gyvenimas ir net su nemylimu vyru yra visiškai nepakeliamas. Tarsi pateisintų būsimą žudiką Leskovą. „Ledi Makbeta iš Mcensko“ prasideda Katerinos vyro Zinovijaus Borisovičiaus išvykimu prie malūno užtvankos. Būtent jam išvykstant jauno pirklio žmona užmezgė romaną su darbuotoju Sergejumi.

Katerinos meilužis

Verta pasakyti keletą žodžių apie Sergejų, antrąjį pagrindinį istorijos „Ledi Makbet iš Mcensko“ veikėją. Leskovo darbo analizė turėtų būti atlikta tik atidžiai perskaičius literatūrinį tekstą. Juk jau antrame skyriuje autorius trumpai kalba apie Sergejų. Jaunuolis trumpai dirba pas pirklį Izmailovą. Vos prieš mėnesį, prieš Leskovo aprašytus įvykius, jis dirbo kitame name, tačiau buvo pašalintas meilės romanas su šeimininke. Rašytoja kuria femme fatale įvaizdį. O jai priešpastatomas gudraus, prekybinio ir bailaus vyro charakteris.

meilės romanas

Pasakojimas „Ledi Makbet iš Mcensko“ pasakoja apie lemtingą aistrą. Pagrindiniai veikėjai – Katerina ir Sergejus – įsimyli, kol jų vyras išvykęs. Bet jei atrodo, kad moteris pameta galvą, Sergejus nėra toks paprastas. Jis nuolat primena Katerinai apie jos vyrą ir apsimeta pavydo priepuoliais. Būtent Sergejus pastūmėja Kateriną nusikalsti. Tačiau tai jokiu būdu nepateisina.

Izmailova pažada savo mylimajam atsikratyti vyro ir padaryti jį pirkliu. Galima manyti, kad būtent to iš pradžių tikėjosi darbuotoja, užmegzdama meilės romaną su šeimininke. Tačiau staiga apie viską sužino uošvis. O Katerina, negalvodama, į Boriso Timofejevičiaus maistą deda žiurkių nuodų. Padedamas Sergejaus, jis slepia kūną rūsyje.

Vyro nužudymas

Netrukus į tą patį rūsį „išsiunčiamas“ ir neištikimos moters vyras. Zinovijus Borisovičius turi neapdairumą grįžti iš kelionės netinkamu laiku. Jis sužino apie žmonos neištikimybę, už kurią žiauriai nubaudžiamas. Dabar, atrodytų, viskas klostosi taip, kaip norėjo nusikaltėliai. Vyras ir uošvis rūsyje. Katerina yra turtinga našlė. Dėl padorumo jai tereikia šiek tiek palaukti, o tada ji gali saugiai ištekėti už savo jauno mylimojo. Tačiau staiga jos namuose pasirodo kitas veikėjas iš istorijos „Ledi Makbeta iš Mcensko“.

Kritikų ir skaitytojų atsiliepimai apie Leskovo knygą sako, kad, nepaisant herojės žiaurumo, ji sukelia jei ne užuojautą, tai tam tikrą gailestį. Juk jos būsimas likimas tragiškas. Tačiau kitas nusikaltimas, kurį ji įvykdo nužudžiusi savo vyrą ir uošvį, paverčia ją vienu nepatraukliausių rusų literatūros personažų.

Sūnėnas

Naujasis Leskovo esė veikėjas yra Fiodoras Lyapinas. Berniukas ateina pas dėdę pasilikti. Sūnėno pinigai buvo pirklio apyvartoje. Arba dėl prekybinių priežasčių, o gal bijodama būti atskleista, Katerina padaro baisesnį nusikaltimą. Ji nusprendžia atsikratyti Fiodoro. Tą akimirką, kai ji uždengia berniuką pagalve, į namus pradeda veržtis žmonės, įtarę, kad ten vyksta kažkas baisaus. Šis beldimas į duris simbolizuoja visišką Katerinos moralinį nuosmukį. Jei nemylimo vyro nužudymą kažkaip būtų galima pateisinti aistra Sergejui, tai jauno sūnėno mirtis yra nuodėmė, už kurią turi sekti žiauri bausmė.

Areštas

Esė „Ledi Makbeta iš Mcensko“ pasakojama apie stiprią, stiprios valios moterį. Nuvežęs meilužį į stotį, jis prisipažįsta žmogžudystes. Katerina tyli iki paskutinės akimirkos. Kai nėra prasmės to neigti, moteris prisipažįsta, kad nužudė, bet padarė tai dėl Sergejaus. Jaunuolis tyrėjams kelia tam tikrą gailestį. Katerina yra tik neapykanta ir pasibjaurėjimas. Tačiau pirklio našlei rūpi tik vienas dalykas: ji svajoja kuo greičiau patekti į sceną ir būti arčiau Sergejaus.

Išvada

Scenoje Katerina nuolat ieško susitikimo su Sergejumi. Tačiau jam sunku būti vienam su ja. Katerina jo nebedomina. Juk nuo šiol ji jau ne turtinga pirklio žmona, o nelaiminga kalinė. Sergejus greitai suranda jai pakaitalą. Viename iš miestų prie kalinių prisijungia partija iš Maskvos. Tarp jų yra ir mergina Sonetka. Sergejus įsimyli jauną panelę. Kai Izmailova sužino apie išdavystę, ji spjauna jam į veidą kitų kalinių akivaizdoje.

Apibendrinant, Sergejus tampa visiškai kitu žmogumi. Ir būtent paskutiniuose skyriuose Katerina sugeba sukelti užuojautą. Buvęs darbuotojas ne tik susiranda naują aistrą, bet ir pašiepia buvusią mylimąją. Ir vieną dieną, norėdamas jai atkeršyti už viešą įžeidimą, Sergejus kartu su savo naujuoju draugu sumuša moterį.

Mirtis

Izmailova nepatenka į isteriją po Sergejaus išdavystės. Jai tereikia vieno vakaro, kad išverktų visas ašaras, kurių vienintelė liudininkė yra kalinė Fiona. Kitą dieną po sumušimo Izmailova atrodo itin rami. Ji nekreipia dėmesio į Sergejaus patyčias ir Sonetkos kikenimą. Tačiau, pasinaudojęs akimirka, jis stumia merginą ir kartu su ja įkrenta į upę.

Katerinos savižudybė tapo viena iš priežasčių, kodėl kritikai lygino ją su Ostrovskio herojumi. Tačiau čia ir baigiasi šių dviejų moterų įvaizdžių panašumai. Izmailova veikiau primena Šekspyro tragedijos heroję – kūrinį, į kurį užsimena esė „Ledi Makbeta iš Mcensko“ autorė. Gudrus ir noras daryti bet ką dėl aistros - šie Katerinos Izmailovos bruožai daro ją vienu nemaloniausių literatūrinių personažų.

Leskovas ir jo ledi Makbeta – išgalvotos žmogžudystės istorija. Mitai apie Mcenską, pirma dalis. 2015 m. rugsėjo 18 d

[Gerbiami tinklaraščio skaitytojai! Naudodami medžiagą iš šio tinklaraščio (įskaitant socialinius tinklus), nurodykite šaltinį: „svetainė (Aleksandras K.).“]

Kodėl šis mitas vis dar egzistuoja?

Gal todėl, kad esame „tingūs ir smalsūs“ (A.S. Puškinas)?

Kiekvienais metais internete ir žiniasklaidoje pasirodo straipsniai apie žiaurias Katerinos Izmailovos įvykdytas žmogžudystes iš Leskovo istorijos 10 m. Lenino name, policijos pastate (GROVD).

Nuotrauka iš svetainės autotravel.org.ru.

1. Ką pats Leskovas parašė apie istoriją „Ledi Makbet“.

1864 m. gruodžio 7 d. Leskovas iš Kijevo į žurnalo „Epocha“ redakciją išsiuntė neseniai parašytos istorijos „Mūsų rajono ledi Makbet“ rankraštį su N. N. Strachovui adresuotu laišku, kuriame sakoma: „Siunčiu... specialų siuntinį redaktoriui, bet jūsų vardu, ir prašau jūsų dėmesio šiam nedideliam darbui. „Mūsų šalies ledi Makbeta“ yra pirmasis esė serijos numeris. vienas tipiškas mūsų (Oka ir dalis Volgos) apylinkių moteriškų personažų . Siūlau parašyti dvylika tokių esė, kiekvienos apimties nuo vieno iki dviejų lapų, aštuonis iš liaudies ir pirklių gyvenimo ir keturis iš kilmingo gyvenimo.

Taigi, apie tai kalba pats Leskovas tipizavimas - kūryba kolektyvinis vaizdas, įkūnijantis tam tikras savybes, į kurias rašytojas daugiausia dėmesio skiria. Trumpai tariant, Katerina Izmailova yra toje pačioje eilėje su Čičikovu, Pliuškinu, broliais Karamazovais ir kitais rusų literatūros veikėjais.

N. S. Leskovo „Ledi Makbet iš Mcensko“ iliustracija. Dailininkas B. Kustodijevas

Galbūt istorija atspindėjo vieną iš ankstyvųjų Leskovo Oryol įspūdžių, kurie vėliau atėjo į atmintį: „Kartą senas kaimynas, septyniasdešimt metų „gydęs“ ir vasaros dieną išėjęs ilsėtis po juodųjų serbentų krūmu, nekantrus marčiai jam į ausį įpylė verdančio sandarinimo vaško... Atsimenu, kaip jį palaidojo. ... Jo ausis nukrito... Tada ant Iljinkos (aikštėje) budelis ją kankino, ji buvo jauna, ir visi stebėjosi, kokia ji balta...“(„Kaip aš išmokau švęsti. Iš rašytojo vaikystės prisiminimų“. Rankraštis TsGALI).

Leskovas, kaip žinote, ilgą laiką dirbo baudžiamojo teismo Oriolio rūmų vertintoju, taip pat daug keliavo po šalį, todėl, žinoma, daug žinojo. panašių atvejų. Visai nebūtina, kad esė aprašyta žmogžudystė įvyktų Mcenske.
1888 metų kovo 5 dienos laiške D. A. Linevui Leskovas rašė : „Pasaulis, kurį aprašei<т. е. жизнь каторжников>, man nežinomas, nors apsakyme „Ledi Makbeta iš Mcensko“ jį šiek tiek paliečiau. Parašiau kaip vadinasi " iš mano galvos"Nestebėdamas šios aplinkos tikrovėje, velionis Dostojevskis nustatė, kad aš gana tiksliai atkartojau tikrovę“.(„Žvaigždė“, 1931, Nr. 2, p. 225).

2. Izmailovo pirkliai – ar tokių buvo Mcenske iki 1917 m.

Bet gal Leskovas savo meno kūrinio pagrindu paėmė tikrus Mcensko pirklių vardus, pavardes ir biografijas?

Nebuvau per daug tingus ir peržvelgiau visas turėtas memorialines knygas apie Oriolio provinciją, ieškodamas Izmailovo pirklių „buvimo“ Mcenske, būtent: 1860, 1880, 1897, 1909, 1910, 1916 m. Rezultatas pranoko visus lūkesčius: per visą šį laiką buvo paminėtas tik vienas pirklys Vasilijus Matvejevičius Izmailovas (1909 ir 1910 m.), o jis gyveno Jamskaja Slobodoje, t.y. labai toli nuo Lenino namų 8-10 - kitoje miesto pusėje.

Oriolio provincijos adresų-kalendorius ir memorialinė knyga 1910 m., p.257.

„Knygose“ labai dažnai minimi pirkliai Eršovas, Inozemcevas, Pavlovas, Smirnovas, Polovnevas ir tik vienas Izmailovas(ir tas yra „ne tas“). Amžiaus pradžios „Oryol vyskupijos žiniaraštyje“ beveik tie patys pirkliai minimi kaip Mcensko bažnyčių seniūnai – ir vėl. nė vieno Izmailovo.

Mcensko pirkliai, pradžia XX amžiaus.

Žinoma, remiantis tuo, negalima teigti, kad jų Mcenske nebebuvo. Tačiau istoriniuose dokumentuose nėra jokio patvirtinimo faktas, kad Zinovijus Izmailovas ir jo žmona Jekaterina Lvovna egzistavo iš tikrųjų.

3. Kas skleidžia mitus?

Kodėl aš taip išsamiai kalbu apie šią akivaizdžią nesąmonę? Kadangi mitas apie namą Lenino 8-10 jau yra toks „riebus“, kad, pasirodo, yra ir Zinovijaus Borisovičiaus „giminaičių“. Pavyzdžiui, Mcensko gyventojas Borisas Novoselovas laikraštyje teigia „ „Moskovskij Komsomolets“.„(2001 11 07–14 11), kad jis yra to paties Zinovijaus Borisovičiaus Izmailovo pusbrolis ketvirtos kartos (įvertinkite „giminystės laipsnį“). Jis pasakoja apie vaiduoklius, kurie klaidžioja namuose ir teigia, kad po Izmailovo mirties namą konfiskavo miesto valdžia. Taip pat yra Panovų šeima („proproanūkiai“), kurią Katerina Lvovna „supyko“ ir „visos nelaimės kyla iš jos“. Vietinė policija paprastai nuolat girdėjo triukšmą ir „balsus“. Man atrodo, kad straipsnio autorė Irina Bobrova net neišėjo iš savo kabineto, o jos aprašyti „giminaičiai“ yra iš tos pačios išgalvotos serijos kaip ir „protėviai“.

8-10 namai 2009 m. Aleksandro Dvorkino (photogoroda.com) nuotrauka.

Jame sakoma: „Namas, kuriame tikriausiaiįvyko Leskovo aprašyta tragedija...“

Galima suprasti, kodėl ne vietiniai žurnalistai kuria pasakas, bet mūsų kraštotyrininkai joms davė pagrindą. Atsiverčiame garsiąją A.I. knygą „Rusijos centre“. Makashovas ir 5 skyriuje skaitome:

„Vienas iš dviejų GROVD pastatų anksčiau priklausė garsiems pirkliams Izmailovams. Būtent čia įvyko meilės ir kraujo tragedija, kuri didžiajam rusų rašytojui N. S. Lesnojui suteikė siužetą jo garsiajai „Mcensko rajono ledi Makbet“. Čia dažnai atvykstama į ekskursijas susipažinti su unikaliu savo architektūriniu planu pastatu, pasiklausyti pasakojimo apie Izmailovus ir tą epochą. Juk Katerina Izmailova, siaubingos dramos herojė, yra tikras žmogus.

Net „Moskovsky Komsomolets“ tame straipsnyje padarė išlygą: „Istoriškai Nikolajaus Leskovo kūrybos siužetas. niekur nepatvirtinta“, ir Makašovas užtikrintai kartoja miesto legendą.

V.F. Anikanovas, skirtingai nei jis, nesugalvoja hipotezių:
« 1782 m Pastatytas pirklių Pchelkins - Inozemtsevs namas. Remonto metu buvo aptikta plyta su pagaminimo metų įspaudu. Dabar šis pastatas priklauso miesto ir regiono vidaus reikalų skyriui“. „1960 m. atnaujinant pastatą, sienoje buvo aptikta plyta su pagaminimo metų įspaudu – 1782 m., ir didelis Inozemcevo-Pchelkino pirklių archyvas.

Tai viskas – ir Anikanovas nemini ledi Makbet, bet kodėl, jei tai literatūrinis personažas?

Dalis kompozicijos aplink paminklą Leskovui Orelyje – ledi Makbet iš Mcensko rajono.

Mcensko kultūros paveldo objektų sąraše ( kultūros pasą administracijos svetainėje, bet yra ir kitose svetainėse) Lenino namas 8 įrašytas kaip „pirklio Izmailovo namas“, tačiau su įspėjimu: „Iš senbuvių pasakojimų matyti, kad Izmailovo pirkliai gyveno Šiame name įvyko tragedija, kuri rašytojui N. S. Leskovui suteikė siužetą jo garsiajai istorijai „Ledi Makbeta iš Mcensko“. Tačiau tai nėra patvirtinta jokių istorinių dokumentų. Apie tai galima kalbėti tik lygiu liaudies legenda. »

Lenina, 8 m. Nuo 1945 iki 1981 m Šiame pastate buvo įsikūręs miesto vykdomasis komitetas. Nuo tada iki šių dienų – milicija (policija).

Netoliese esantis namas Nr. 10 įtrauktas į šį sąrašą kaip „Pirklių Svečkino namai“. Abu pastatai yra regioninės architektūros paminklai.

Lenino pastatas, 10, buvo pastatytas 1782 m. Tai taip pat vienas iš policijos pastatų.

4. Kam iš tikrųjų priklausė ledi Makbet namas iki 1917 m.?
8, 10 namai Lenino gatvėje (Staromoskovskaja) tikrai priklausė Inozemcevo pirkliams – jie minimi ikirevoliuciniuose šaltiniuose. Prieš revoliuciją ten gyveno du broliai - Panteleimonas Nikolajevičius ir Mitrofanas Nikolajevičius Inozemcevas, tai yra jų archyvas ir buvo rastas renovuojant GROVD pastatą septintajame dešimtmetyje.
Informacija yra 100% iš jų palikuonių.
Napie tai - kada nors...

Post Scriptum.

1989 metų filmas „Ledi Makbeta iš Mcensko“ buvo nufilmuotas Maskvos srityje: „Dirbome Puščine, 110 km nuo Maskvos. Ant Okos upės kranto buvo pastatytas komplektas. (pokalbis su režisieriumi R. Balayanu).

Šaltiniai.

1) N. S. Leskovas. Surinkti kūriniai 11 tomų. M.: Valstybinė grožinės literatūros leidykla, 1957 m.
2) N. S. Leskovas. Surinkti trijų tomų kūriniai, Grožinė literatūra, 1988 m.