Le concept de séquence de nombres est une séquence de nombres limitée. Définir une souche de numéros

Comment régler le contraste/la luminosité de l'image du moniteur (écran) sur un ordinateur portable ?

Contraste vient du mot anglais « contrast ». N'importe quel moniteur l'a, qu'il s'agisse d'un téléviseur, d'un ordinateur, d'un ordinateur portable ou même téléphone mobile. Mais le plus souvent, il est nécessaire d'ajuster le contraste de l'écran spécifiquement pour l'ordinateur. Si vous connaissez l'algorithme d'action, ce ne sera pas difficile à faire. Le contraste est le rapport entre la luminosité de la partie la plus claire de l’écran et la partie la plus sombre de l’écran. Les réglages peuvent être effectués à l’aide des boutons du moniteur. Un contraste correctement ajusté améliorera la perception du texte et des images. Il fournira également une reproduction réaliste des couleurs lorsqu’il s’agit d’images numériques.

Comment régler le contraste sous Windows

Ainsi, votre matériel peut être de n'importe quelle marque (fabricant du commerce), mais le système d'exploitation Windows doit être installé. Au démarrage de l'ordinateur, le logo de ce système apparaît à l'écran. De plus, déjà lorsque l'ordinateur est allumé, il s'affiche sur le bouton « Démarrer ». La plupart des résidents de notre pays disposent d'un tel système d'exploitation.

Vous devez donc utiliser l’étalonnage des couleurs du moniteur. L'étalonnage vous aidera à ajuster non seulement le contraste, mais également d'autres paramètres de couleur selon vos besoins. Tout doit être sélectionné exclusivement pour vous-même, mais concentrez-vous sur des indicateurs moyens.

La méthode de réglage dépend du moniteur :

Certains moniteurs disposent d'un bouton de luminosité et de contraste sur le panneau avant. Certains moniteurs peuvent avoir ces commandes sur le panneau arrière. Des symboles standard pour chaque caractéristique seront utilisés.

Menu à l'écran. Pour certains types de moniteurs, ainsi que pour les ordinateurs portables, la configuration s'effectue à l'aide du menu à l'écran. Vous pouvez le trouver dans le « Menu », qui s'ouvrira lorsque vous cliquerez sur le bouton « Démarrer ». Vous pouvez afficher les valeurs d'origine et définir les vôtres.

Écran d'ordinateur portable. Il sera possible d'utiliser le bouton de luminosité en façade, mais dans les anciens modèles. DANS modèles modernes Il n'y a pas de contrôle de contraste. Par conséquent, vous devrez utiliser la touche Fn et cliquer sur les icônes et pour diminuer ou augmenter le contraste, respectivement.

Quels sont les réglages optimaux ?

Un écran d'ordinateur possède ses propres paramètres de contraste standard qui doivent être respectés pour un travail confortable. Malgré le fait que toutes les personnes sont différentes et que les exigences en matière d'images peuvent être différentes.

La fréquence d'image sur les moniteurs modernes est recommandée dans la plage de 60 à 85 Hz. Quant à la luminosité, elle ne doit pas dépasser 80 candelas par mètre carré. Contraste élevé (comme nous l'avons déjà découvert, c'est le rapport entre la luminosité du noir et blanc) est capable de rendre l'image aussi claire que possible. Plus le rapport de contraste est élevé, plus vite vos yeux se fatigueront. Le réglage optimal doit être effectué en tenant compte du milieu de l'échelle proposée par le fabricant.

Intéressant! À l'aide du programme NTest, vous pouvez sélectionner vous-même les paramètres d'écran les plus précis, puis les définir sur votre ordinateur.

Ce sont les principaux points sur la façon de configurer l’image sur votre ordinateur. Le plus souvent, lors de l'installation d'un système d'exploitation, des indicateurs moyens sont utilisés. Mais, pour un travail plus confortable, vous devez les tordre dans un sens ou dans l'autre. À propos, la perception de l'image peut également dépendre de l'heure de la journée et de la manière dont l'éclairage tombe sur l'écran. Tout cela doit être pris en compte lors de la sélection des caractéristiques pour vous-même. Gérer le contraste n'est pas difficile, même si vous devrez y consacrer un peu de temps personnel.

Et d'autres articles utiles sur le contraste :

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RVB est de 256 (8 bits). Signification l'imagerie photographique consiste à donner à la photographie une plage dynamique maximale en ajustant la luminosité et le contraste de l'image. Pour évaluer et corriger la luminosité et le contraste d'une image (sa correction des tons), l'éditeur utilise des histogrammes.

Nouveau mandat

Histogramme- un graphique à barres affichant le nombre de pixels de l'image (verticalement) ayant un niveau de luminosité donné (horizontalement). Dans une autre formulation, un histogramme est un graphique qui affiche la répartition des pixels de l'image en fonction de la luminosité. Lors de la construction de ce graphique, l'axe X affiche les valeurs de luminosité comprises entre 0 (noir) et 255 (blanc), et l'axe Y affiche le nombre de pixels avec la valeur de luminosité correspondante.

Pour un infographiste, l'analyse de l'histogramme lui permet de comprendre quelles zones tonales de l'image nécessitent une correction et dans lesquelles (Fig. 1.16).

Lors de l'examen des histogrammes dans une image photographique claire, la pile principale de pixels est décalée vers la droite, dans une image sombre - vers la gauche et dans une image normale, elle est située au milieu de l'histogramme.

Dans une image lumineuse, tous les objets sont bien mis en valeur. Un exemple de telles images sont des photographies d’objets lumineux très éclairés. Les zones d’ombre et de demi-teintes de ces images contiennent généralement peu d’informations et ne présentent aucun intérêt.

Dans une image sombre, plusieurs détails importants caché (perdu) dans les zones d’ombre. Les tons moyens et les hautes lumières sont mal mis en valeur. De telles images sont obtenues lors de photographies dans des conditions de faible luminosité.

Les images normales sont caractérisées la plus haute qualité, c'est répartition uniforme tons dans les trois domaines : hautes lumières, tons moyens et ombres.

Donc, histogramme appelé graphique qui affiche la répartition des pixels de l’image par luminosité. L'outil Histogramme permet d'évaluer la plage dynamique d'une image, c'est-à-dire la différence entre ses zones les plus claires et les plus sombres (l'écart entre la luminosité minimale et maximale de l'image). En d’autres termes, à l’aide d’un histogramme, vous pouvez également déterminer quelles zones tonales sont dominantes : les ombres (zones sombres), les hautes lumières (zones claires) ou les tons moyens. DANS Adobe Photoshop la vérification de la plage dynamique d'une image s'effectue avec la commande Image | Correction | Niveaux.

Dans Adobe Photoshop, l'outil de correction d'histogramme est l'outil Niveaux. À l'aide des niveaux (en modifiant la luminosité et le contraste de l'image), vous pouvez rendre l'image plus claire ou plus sombre, c'est-à-dire améliorer sa plage dynamique. En d’autres termes, à l’aide d’histogrammes, vous pouvez évaluer la qualité de l’image et à l’aide de niveaux, vous pouvez améliorer cette qualité. Pour travailler avec l'histogramme en niveaux, il existe un outil pour définir le point noir, un outil pour définir le point gris et un outil pour définir le point blanc. Selon l'histogramme, les caractéristiques tonales d'une image peuvent être classées en trois types : clair, sombre ou normal.

Le point blanc est le point lumineux le plus brillant de l’image. Ainsi, le point noir est le point de l'image avec la luminosité minimale (le plus noir). Le point gris se situe entre le blanc et le noir.

Ainsi, un ensemble de trois pipettes est conçu pour définir les valeurs du point blanc, du point noir et du gamma en les spécifiant directement sur l'image éditée en sélectionnant la pipette appropriée.

En plus des pipettes qui contrôlent les points, les niveaux ont des curseurs triangulaires entre les triangles extérieurs, qui caractérisent la valeur des hautes lumières et des ombres de l'image ; il y a un troisième triangle, conçu pour contrôler la luminosité dans la zone de ; ​​les tons moyens de l'image. Ce contrôle bitmap a nom spécial - coefficient gamma, et les actions effectuées en déplaçant le triangle du milieu sont appelées ajustement gamma. Fixer la valeur de ce paramètre à une valeur inférieure à 1 (cette valeur est définie par défaut) assombrit l'image et, à l'inverse, une valeur supérieure à 1 entraîne un éclaircissement de l'image dans la zone des tons moyens. Dans les deux cas, le contraste de l'image change.

Nouveau mandat

Gamma- rapport de contraste dans les tons moyens de l'image.

Les paramètres de la section Niveaux de sortie peuvent être contrôlés de la même manière que les paramètres d'entrée. Cependant, contrairement à eux, ici, déplacer le triangle gauche provoque un éclaircissement des pixels les plus sombres (ombres) et, à l'inverse, déplacer le triangle droit assombrit les pixels plus clairs (surbrillance).

Cliquer sur le bouton Auto est une alternative à l’exécution de la commande spéciale Niveaux automatiques. Il déclenche une procédure de correction automatique des tons, dont l'essence est d'éliminer un nombre prédéterminé de pixels les plus clairs et les plus sombres de l'image.

La liste des canaux permet d'accéder à n'importe quel canal de couleur à l'aide d'une liste déroulante. Avec lui, vous pouvez régler les valeurs de luminosité d'entrée et de sortie séparément pour chaque canal séparément.

Note

Le but de la correction des tons est de donner à l’image une plage dynamique maximale, qui à son tour est directement liée au réglage de la luminosité de l’image. Cependant, les histogrammes et les niveaux ne sont pas les seuls à être utilisés pour évaluer et corriger la luminosité et le contraste d'une image (sa correction des tons). Photoshop propose une large gamme d'outils similaires, notamment les outils Courbes, Luminosité et Contraste.

Pour accéder à cet outil dans Photoshop, utilisez Image | Correction | Courbes ou la combinaison de touches correspondante Ctrl+M. En principe, la commande Courbes est proche de la commande Niveaux, mais ici, à la place d'un histogramme, un outil appelé courbe de réglage en forme de ligne droite avec une pente de 45 degrés est utilisé pour régler la luminosité de l'image. . Si la courbe dans l'état initial n'est pas modifiée, alors tous les pixels d'entrée (original) et de sortie (modifiés) ont des valeurs de luminosité identiques - Fig.

1.17.

Riz. 1.17. Courbe

est un graphique qui convertit la plage spectrale de l'image originale (données d'entrée) en plage spectrale de l'image corrigée (données de sortie).

Alors que l'outil Niveaux n'utilise que trois zones pour ajuster la luminosité (hautes lumières, ombres et tons moyens), l'outil Courbe vous permet de modifier le contraste sur plusieurs plages de luminosité d'une image à la fois. C’est la principale différence entre ces instruments dont l’un est plus fin et l’autre plus grossier.

En réglant la pente de la courbe à plus de 45 degrés (une courbe convexe vers le haut), vous élargissez la gamme de tons ou de couleurs incluses dans les zones correspondantes de l'image, la rendant plus contrastée et plus claire. Au contraire, définir une courbe concave vers le bas conduit à un rétrécissement de la gamme de tons et, par conséquent, à une diminution du contraste et à un assombrissement de l'image.

Conseil

La plupart des commandes (pipettes et curseurs) de la boîte de dialogue Courbes ne diffèrent pas de la boîte de dialogue Niveaux évoquée précédemment. Il est donc logique de se concentrer uniquement sur les nouveaux éléments. Il s'agit d'un bouton permettant de dessiner librement des courbes (Dessiner pour modifier la courbe) avec une image au crayon. Si en mode normal, l'édition de la forme d'une courbe se fait en définissant jusqu'à 16 points sur la courbe puis en les faisant glisser avec la souris, alors en utilisant l'outil Main levée, vous pouvez dessiner n'importe quelle forme de la courbe d'ajustement avec la souris. Après avoir terminé le dessin, cliquez sur le bouton Lisser pour lisser les angles vifs de la courbe.

La commande Luminosité/Contraste permet de corriger simultanément la luminosité et le contraste d'une image, c'est-à-dire non pas en ajustant séparément chacune des trois gammes de tons (ombres, tons moyens et hautes lumières), mais en corrigeant l'ensemble de l'image d'un coup. Et bien que cet outil n'ait pas la flexibilité et les capacités des outils Courbes et Niveaux évoqués précédemment, il bénéficie de la simplicité et de la rapidité de son travail.

Pour explorer les capacités de la boîte de dialogue Luminosité-Contraste, nous utiliserons exemple concret. L'image d'un chat montrée à cet effet sur la Fig.

Riz. 1.18.

1.19. Riz. 1.19. En déplaçant le curseur Luminosité vers la droite (augmentant la luminosité), définissez sa valeur sur la valeur de luminosité optimale pour votre image. Déplacez le curseur Contraste vers la gauche jusqu'à ce que

afin de réduire le contraste de l'image. Évaluez le résultat dans la fenêtre d’image active. Si vous en êtes satisfait, cliquez sur le bouton OK (Fig. 1.20). Riz. 1.20.

La balance des couleurs est le rapport des couleurs dans une image. Le réglage de la balance des couleurs permet de renforcer ou d'affaiblir une couleur au détriment d'une autre couleur supplémentaire (complémentaire). Par exemple, le rouge est complémentaire (opposé sur la roue chromatique) au cyan, le vert au magenta, le jaune au bleu. La base de la correction des couleurs à l’aide de la commande Balance des couleurs est de réduire la quantité de composant de couleur en excès en améliorant sa couleur complémentaire. Une augmentation du rouge entraîne une diminution du cyan et, à l'inverse, une diminution du rouge augmente le contenu de l'image. couleur bleue. L'outil Balance des couleurs est utilisé pour corriger les couleurs de l'image entière, bien que vous puissiez également l'utiliser pour corriger des zones sélectionnées de l'image si nécessaire.

Ces termes font référence au modèle de couleur HSL et vous pouvez donc contrôler les caractéristiques de couleur d'une image en ajustant les composants de couleur de ce modèle : teinte, saturation et luminosité. La fenêtre des paramètres est appelée par la commande Image | Correction | Teinte/Saturation ou la combinaison de touches Ctrl+U (Fig. 1.21).

Dans cette fenêtre :

• Le curseur Teinte est déplacé le long du périmètre de la roue chromatique dans la plage de -180 à 180 degrés. Après l'installation signification spécifique Ce paramètre décale automatiquement toutes les couleurs de l'image de valeur spécifiée en l'ajoutant au degré équivalent de chaque couleur ;
• Déplacer le curseur Saturation vers la droite vous permet de modifier la valeur de ce paramètre de 0 (initiale) à 100 pour cent (couleur pure sans aucune composante grise) ; se déplacer vers la gauche - de 0 à -100 degrés (la couleur disparaît pour se transformer en une nuance de gris) ;
• Le paramètre Luminosité est utilisé pour régler la luminosité de l'image dans une plage allant de -100 pour cent (toutes les couleurs deviennent noires) à 100 pour cent (les couleurs passent au blanc) ;
• les barres de couleurs supérieure et inférieure servent de fenêtre d'aperçu, affichant respectivement le spectre original et modifié de l'image ;
• La liste Modifier comprend six canaux de couleurs complémentaires et un canal composite (Tous). La sélection de l'une des six couleurs de base vous permet d'ajuster les paramètres de couleur répertoriés séparément pour chaque gamme de couleurs indépendamment des autres, vous donnant ainsi la possibilité d'affiner l'ensemble de l'image. Le réglage de l'option Maître (Tout) a pour but d'appliquer les réglages que vous effectuez simultanément à toute la gamme de couleurs de l'image ;
• La case à cocher Coloriser est conçue pour mettre en œuvre l'une des deux technologies possibles : coloriser une image en noir et blanc avec l'une des nuances de couleur ou recolorer une image couleur en convertissant toute la gamme de couleurs en un ensemble de nuances de la même couleur.

Ne confondez pas la luminosité image visible(projection) avec la luminosité du flux lumineux émanant vers l'écran.

La luminosité de projection est le flux lumineux diffusé par l'écran vers le spectateur.

La luminosité de l'image peut être évaluée à l'aide des indicateurs de référence suivants :

12-16 fL - pour le cinéma commercial (norme THX)

40-45 FL – moyenne luminosité d'un champ complètement blanc pour un panneau LCD

Unités métriques : Nit ou Candela/m² = Lux x gain / p

1 Lux réfléchi par une surface lambertienne (réfléchissante de référence) est égal à 1 Nit

Unités impériales : Pied Lambert = Pied Bougies * gain / p

Conversion de FtL en Nit : x 3,43 soit 16 FtL équivaut à 55 nits

Existe formule simple, qui permet de calculer la luminosité attendue de l'image.

Ceux. Luminosité du projecteur en lumens ANSI / surface de l'écran en pieds carrés * réflectance de l'écran = luminosité en fL

En théorie, les lumens et le pied-Lambert sont directement liés. Un pied Lambert de luminosité équivaut à un lumen par pied carré. Mais comme d’habitude, tout n’est pas aussi simple. Cette formule ne prend pas en compte la lumière parasite et sa direction, ne prend pas en compte l'usure de la lampe ni le calibrage du projecteur (qui peuvent réduire le flux lumineux sortant de 40 %). Pour éviter les erreurs, vous pouvez soit prendre initialement seulement 70 % de la luminosité du projecteur indiquée dans les spécifications lors du calcul, soit prendre des indicateurs de 20 à 40 fL comme niveau acceptable.

Une luminosité plus élevée compensera impact négatif lumière étrangère et augmenter le niveau de contraste réel.

En principe, il n'est pas recommandé de se laisser emporter par la « magie des nombres » dans les cahiers des charges. Lors de la spécification du paramètre de luminosité en lumens ANSI, les fabricants n'indiquent pas tous les paramètres de mesure. De nombreux projecteurs disposent de fonctionnalités d’optimisation d’image qui affectent considérablement les résultats. Cela signifie qu'un projecteur avec un indice de luminosité déclaré de 700 ANSI peut en réalité être plus lumineux qu'un projecteur avec un indice de luminosité de 1 500 ANSI. Donc les spécifications sont jolies source conditionnelle données pour le calcul des indicateurs attendus.

Les écrans de projection sont divisés en différentes catégories :

• Par type de lame : à lame flexible et à lame rigide (plastique, verre)
• Par type de projection : écrans de projection avant et arrière
• De par sa conception : encadré, pliable et mobile

À l’intérieur, ils sont en outre divisés en sous-types :

Écrans cadre : difficile de nommer les groupes, il y en a tellement différents types cadres, la toile peut être fixée au cadre avec des boutons, des crochets et des aiguilles à tricoter, du velcro en grandes diagonales, la toile est presque toujours avec des œillets ;

Rétractable : à commande électrique et à commande manuelle ; avec et sans vergetures ; intégré au plafond et au mur-plafond.

Mobile : sur trépied, au sol, sur pieds (dont un type d'écran appelé Fast-Fold, ce marque déposée Da-lite, qui est devenu dans le domaine des écrans presque le même que Xerox dans le domaine des copieurs).

Les écrans de rétroprojection offrent plus haute qualité des photos dans des conditions de forte luminosité (à condition qu'il n'y ait pas de lumière dans le local technique)

Les écrans rigides sont, en règle générale, une rétroprojection, car un tel écran, en plus des fonctions d'écran lui-même, sert de partie du mur, c'est-à-dire sépare la salle de contrôle de la zone de visualisation, elle doit isoler les spectateurs du bruit. En gros c'est grandes diagonales et, en fait, des projecteurs lumineux et bruyants.

Il existe également des exemples d’installation d’écrans de rétroprojection rigides dans des cinémas en plein air. Le projecteur est caché dans la pièce et un écran est inséré dans l'ouverture du mur, qui ne craint pas l'humidité.

Les feuilles de rétroprojection en vinyle flexible sont nettement moins chères et plus faciles à transporter, mais elles n’offrent pas d’isolation phonique.

Il faut séparer les propriétés de la toile (matériau) et le type d'écran. Le même modèle d'écran (cadre, électrique), etc. peut être réalisé avec différents tissus.

Les propriétés du canevas sont déterminées par le niveau d'éclairage externe, la résolution du contenu (les canevas de bureau ne sont pas conçus pour fonctionner avec haute résolution), luminosité du projecteur.

Si un cinéphile ou une organisation choisit un écran, il doit alors considérer séparément quel type d'écran sera optimal pour lui et séparément - les paramètres de la toile.

Dans le segment des écrans bon marché, le choix est restreint, généralement en toile Matte White (blanc mat) ou High Contrast (légèrement grise). Dans le segment supérieur, un modèle d'écran peut avoir de trois à douze options de toile.

Les propriétés de la surface de l’écran peuvent grandement affecter la qualité de l’image. Dans certains cas, une toile correctement sélectionnée en combinaison avec un projecteur qui n'est pas le plus cher peut finalement produire une image de meilleure qualité que le projecteur le plus cher avec la « mauvaise » toile.

Lier le coût de l’écran au coût du projecteur n’est pas une bonne approche.

C’est comme pour le son : si on achète une source plus chère en économisant sur l’acoustique, on obtiendra un son de mauvaise qualité, puisque ce sont des éléments du système. De même, dans une combinaison d’un projecteur et d’un écran.

Les principaux paramètres de l'image qui peuvent être affectés par les propriétés du canevas sont :

• luminosité
• vrai contraste
• rendu des couleurs
• uniformité de la luminosité sur tout le champ
• autorisation

En raison du coefficient de réflexion (gain) supérieur à 1,0, l'image devient plus lumineuse (par rapport à la surface réfléchissante de référence). L'œil humain s'adapte à la couleur la plus brillante (généralement le blanc) et, par conséquent, une image plus lumineuse est perçue comme ayant plus de contraste. Mais il y a une limite : passé un certain seuil, les changements de luminosité ne sont plus perçus. Le photomètre verra l'image différemment ; pour elle, la courbe de perception est plate.

Ce propriété physiologique on sait depuis longtemps que la perception est utilisée en peinture, en photographie et, par conséquent, applicable au cinéma. Ici bon matériel sur ce sujet.

Le contraste réel est mesuré selon la méthode du damier ANSI, contrairement à la perception physiologique, il est mesuré avec un photomètre. Cela prend en compte les propriétés de la matrice du projecteur (à quel point le noir est « noir »), l'éclairage externe et la capacité de la toile à travailler avec cet éclairage. Si la couche de base de l'écran a un coefficient de réflexion inférieur à 1,0 et que le revêtement optique l'augmente, il s'avère que dans les zones sombres, la toile donne un « noir » plus foncé et dans les zones claires, elle augmente la luminosité.

De plus, les toiles avec un coefficient de réflexion supérieur à 1,0 ont un motif de dispersion directionnel, c'est-à-dire lumière tombant sous coins pointus(éclairage de fond) n'est pas diffusé vers le spectateur, mais selon un angle d'incidence égal, dans la direction opposée.

La toile « correcte » peut fonctionner avec la luminosité de l’image, c’est-à-dire avec toute la gamme lumière blanche(on rappelle ici que le noir, également appelé gris, est une variété de blanc qui ne diffère que par la luminosité ; il contient toutes les couleurs de la gamme), sans affecter la tonalité des couleurs. Une toile de mauvaise qualité peut changer le ton de l'image.

Les écrans à haute réflectance peuvent commencer à fonctionner comme un prisme, divisant les couleurs en composants et de différentes manières, en fonction de l'angle d'incidence. En conséquence, nous obtenons un changement de couleur inégal sur toute la zone de l’écran.

Certains cinéphiles ont peur d’utiliser un écran gris car ils pensent qu’ils n’obtiendront pas une couleur « blanche », c’est-à-dire son ton va changer. En fait, si l'écran bonne qualité, cela modifiera uniquement la luminosité de la projection et le contraste entre les zones de l'image, mais n'affectera pas le rapport des couleurs en lumière blanche.

Si vous prenez une source de lumière ponctuelle, qui donne initialement un éclairage uniforme de l'écran (certains projecteurs ont initialement des problèmes avec un éclairage uniforme de toute la zone de l'écran en termes de luminosité), alors la lumière tombera au centre de l'écran et sur ses bords sous différents angles. La toile correcte avec un coefficient de réflexion de 1,0 doit donner une luminosité uniforme de lumière diffuse sur toute la zone. Si le coefficient de réflexion est supérieur à 1,0, alors la luminosité doit être dans des paramètres acceptables (je ne sais pas chiffres exacts, et existe-t-il des normes en la matière, mais il est clair que plus les chiffres de luminosité sont lisses en tous points de l'écran, mieux c'est).

La surface de projection de l'écran est inégale, sinon elle se transformerait en miroir en raison de micro-irrégularités, l'effet de diffusion de la lumière tombant sur l'écran est obtenu ; moins taille physique pixels sur l'écran (4K), plus ces irrégularités doivent être uniformes ; s'ils sont trop grands ou inégaux, certains pixels commenceront à se refléter dans une direction arbitraire et à se mélanger les uns aux autres, ce qui entraînera une perte de résolution et des problèmes de rendu des couleurs.

Plus le coefficient de réflexion est élevé, plus plus d'indicateur luminosité inégale de l’image sur tout le champ de l’écran. Cela est dû au fait que plus le projecteur est proche de l'écran, plus les angles d'incidence de la lumière au centre de l'écran et sur ses bords sont différents. Une manifestation extrême de cette situation est l’effet « point chaud », c’est-à-dire un point culminant très lumineux au centre de la projection.

L’angle de vision est directement lié au « demi gain » (angle de demi baisse de luminosité). Ce paramètre est déterminé expérimentalement : à l'aide d'un photomètre, le niveau de lumière réfléchie est mesuré à emplacement perpendiculaire au plan de l'écran, le photomètre commence alors à se déplacer le long d'un rayon lié au centre géométrique de l'écran. Lorsque la quantité de lumière réfléchie chute de 50 % par rapport à la valeur obtenue à la perpendiculaire, l'angle de demi-chute de luminosité est désigné.

L'angle de demi-creux de la luminosité détermine le cône de visualisation (angle), c'est-à-dire Les normes industrielles considèrent qu’une baisse de luminosité de 50 % est acceptable pour la visualisation. Il faut comprendre que lorsque nous nous déplaçons le long du rayon, notre « centre de luminosité » se déplace également, c'est-à-dire un bord de l'écran devient plus lumineux que l'autre (sauf si l'écran diffuse la lumière exactement à 180 degrés).

Connaissant un paramètre tel que l'angle de demi-chute de luminosité, nous connaissons le cône de visualisation dans lequel le spectateur doit se trouver pour voir une image de haute qualité, c'est-à-dire la largeur maximale de la rangée de spectateurs en fonction de la distance de visualisation.

La tangente de l'angle de demi-chute de luminosité, multipliée par la distance de visualisation, donne la moitié de la largeur de la rangée de spectateurs.

Quant à savoir pourquoi 50 % est considéré comme acceptable, il existe peut-être des données sur le site Web de l'ISF, mais je n'en suis pas sûr. Il n'existe pas de normes nationales dans ce domaine, seulement des normes industrielles établies par des organisations faisant autorité ISF, THX, ANSI.

Aucun fonctionnalités spéciales Il n’existe pas de tels écrans. La seule chose que l’on peut supposer est qu’ils sont considérés comme un format « universel », c’est-à-dire pas complètement étendu pour obtenir 4:3, 16:10, 16:9. Il me semble que c'est une force d'habitude. De tels écrans sont généralement utilisés dans le segment low-cost.

L'une des caractéristiques les plus importantes d'un téléviseur lors du choix est la valeur de contraste de l'image sur l'écran du téléviseur. Si vous choisissez un téléviseur en fonction de la qualité de l'image, veillez à faire attention à la valeur de contraste des différents modèles.

Par définition, le contraste est le rapport entre la luminosité au point le plus clair de l’écran et la luminosité au point le plus sombre de l’écran. En d’autres termes, nous divisons le niveau de blanc par le niveau de noir et obtenons du contraste. Seules les valeurs de ces niveaux ne peuvent être obtenues que grâce à un test spécial du téléviseur à l'aide d'instruments spécialisés. Par conséquent, l'utilisateur moyen doit croire soit les fabricants, soit les divers avis publiés sur les sites où les téléviseurs sont testés. À qui faire davantage confiance et comment vérifier le contraste, et nous en reparlerons plus loin.

Nous avons dit que le contraste est l'un des plus caractéristiques importantes TV. Les fabricants tentent donc de maximiser cette valeur pour améliorer leurs ventes. Le fabricant peut mesurer la luminosité d'un pixel en laboratoire en appliquant un signal qui n'a jamais été conditions réelles pas utilisé. Mesurez ensuite la luminosité de ce pixel en l'absence de signal, ce qui est impossible en visualisation normale. Ensuite, la valeur de contraste est calculée. Et les valeurs mesurées dans de telles conditions sont incluses dans le passeport produit. Pour cette raison, nous constatons aujourd’hui que les valeurs de contraste de nombreux téléviseurs sont tout simplement hors du commun. Tout cela est possible parce que dans le monde il n'y a pas règles obligatoires en mesurant le contraste des écrans.

Séparez le contraste statique (naturel) et dynamique. Le contraste naturel dépend uniquement des capacités de l'écran, tandis que le contraste dynamique est obtenu grâce à l'utilisation de technologies supplémentaires.

Le contraste statique est mesuré par la luminosité des points d'une scène (le plus clair et le plus sombre). Lors de la mesure du contraste dynamique, des technologies sont utilisées pour l'augmenter. Le téléviseur lui-même, lors de la lecture d'une vidéo, ajuste le contraste en fonction de la scène, ce qui à l'heure actuelle affiché à l’écran. C'est-à-dire que le rétroéclairage de la matrice LCD est ajusté. Lors de l'affichage d'une scène lumineuse, le flux lumineux du rétroéclairage augmente. Et quand l'intrigue devient sombre (nuit, pièce sombre etc.), alors le rétroéclairage commence à réduire son flux lumineux. Il s'avère que sur les scènes lumineuses, en raison de l'augmentation de la lumière du rétroéclairage, le niveau de noir est faible, et sur les scènes sombres, le niveau de noir est bon, mais le flux lumineux diminuera. C'est difficile à remarquer pour nous, car dans les scènes lumineuses, même le noir rétroéclairé apparaît complètement noir. Et dans les scènes sombres, la luminosité des objets clairs semble suffisante. C'est une caractéristique de la vision humaine.

Ce système de contrôle du rétroéclairage augmente le contraste, mais pas autant que le prétendent les fabricants. Et en effet, de nombreux téléviseurs à contraste dynamique ont une qualité d'image supérieure à celle des appareils ne disposant pas d'un tel système de réglage.

Mais les écrans avec un contraste naturel élevé seront néanmoins plus valorisés. Cela peut être démontré en affichant une image de texte blanc sur fond noir. Sur un écran à fort contraste statique, le texte sera en effet blanc et le fond sera noir. Mais un écran à contraste dynamique élevé, s'il affiche un fond noir, alors les lettres seront déjà grises. Par conséquent, lors de la lecture d'une vidéo normale sur un écran avec un contraste naturel accru, l'image sera aussi proche que possible de image réelle. Par exemple, dans le contexte ciel du soir il y aura des lampadaires lumineux. Et sur fond de lumière du jour ciel clair une voiture noire sera vraiment noire. C'est l'image que l'on voit au cinéma.

L'image était la plus réelle possible, en termes de contraste, sur les écrans des téléviseurs CRT. Mais avec l’avènement de l’ère de la TVHD, ces récepteurs de télévision ont cédé leur place sur le marché au profit d’autres appareils. Aujourd'hui, des valeurs de contraste naturel élevées sont obtenues grâce aux projecteurs domestiques LCOS. La première place parmi ces appareils est occupée par les appareils JVC avec leur version D-ILA. Citons ensuite Sony avec la technologie SXRD. En troisième lieu, vous pouvez déjà installer des téléviseurs plasma.

Les fabricants de téléviseurs LCD ont introduit dernières années plusieurs technologies pour atteindre le niveau de contraste possible dans d’autres modèles. Meilleurs résultats L'utilisation d'un rétroéclairage LED avec gradation locale améliore le contraste. Dans ce cas, il est impossible de régler le rétroéclairage de chaque pixel et chaque LED n'est pas pilotée individuellement, mais le résultat est quand même bon. Mais les constructeurs ont abandonné le tout type efficace rétroéclairage, lorsque les LED sont situées sur toute la zone de l'écran. Une telle production s’est avérée coûteuse. Aujourd'hui, l'éclairage dit latéral est principalement utilisé. Ici, les LED sont situées en haut et en bas. Des systèmes de gradation locaux ont également été développés pour l'éclairage latéral. Les téléviseurs avec un tel rétroéclairage montrent suffisamment bons résultats par valeur de contraste.

Lors du choix d'un téléviseur en magasin, il est difficile d'évaluer la qualité du contraste de l'écran. Un éclairage extérieur intense interfère ; les écrans peuvent avoir différents revêtements : antireflet ou brillant. Le passeport ne contient pas toujours la véritable valeur de contraste, car les fabricants la mesurent en laboratoire et en appliquant des signaux spéciaux à l'écran. Même après avoir lu plusieurs critiques sur Internet, la valeur réelle du contraste n'est pas toujours claire. Après tout, chacun le mesure à sa manière.

Il existe plusieurs techniques pour mesurer le contraste. Tout d'abord, un champ noir est envoyé à l'entrée et la luminosité est mesurée, puis un champ blanc est appliqué et la luminosité est mesurée. Le résultat est un bon contraste, mais lors de la visualisation réelle, il n'y aura jamais d'image complètement blanche ou complètement noire. Dans le même temps, lors de l'affichage d'un signal vidéo ordinaire sur le téléviseur, le traitement vidéo est activé, ce qui apporte également ses propres modifications. Des lectures plus précises sont données par le test ANSI, lorsqu'un échiquier avec des champs blancs et noirs est affiché à l'écran. Ceci est plus cohérent avec l’image normale. Mais dans ce cas, les champs blancs affecteront la mesure de la valeur de luminosité des champs noirs. Donc un bonne méthode Il n'y a pas de mesure de contraste.

Les recommandations pour choisir un téléviseur avec un bon contraste restent donc les mêmes. Si vous regardez principalement des films dans une pièce sombre, le plasma est votre meilleur choix. Dans une pièce éclairée, un téléviseur LCD avec rétroéclairage LED affichera de bons résultats grâce à sa luminosité élevée. Entre ces modèles, vous pouvez mettre un téléviseur LCD s'il y a une réserve de puissance lumineuse. Et la principale chose dont vous devez vous rappeler est que tout téléviseur doit être correctement configuré. Ajustez correctement la luminosité et le contraste de l'appareil pour obtenir une image de la plus haute qualité.

En plus:

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Voulez-vous régler la luminosité écran ?

Windows 10 : cliquez sur le bouton Démarrer, sélectionnez Paramètres, puis sélectionnez Système. Dans la section Luminosité et couleur, réglez le curseur Modifier la luminosité pour régler la luminosité. Plus d'informations voir l'article changer la luminosité de l'écran

Windows 8 : appuyez sur les touches Windows + C. Sélectionnez Paramètres, puis Modifier les paramètres du PC. Sélectionnez Ordinateur et appareils > Affichage. Activez le réglage automatique de la luminosité de l’écran. Pour plus d’informations, consultez Ajuster la luminosité et le contraste

En savoir plus sur l’ajustement des images dans les applications Office.

Cette vidéo montre plusieurs façons de personnaliser votre conception.

(Pendant la lecture de la vidéo, vous pouvez cliquer sur la flèche de redimensionnement dans le coin inférieur droit du cadre pour agrandir l'image.)

Durée : 1h35

Attention : même si vous avez apporté des corrections. Cette fonctionnalité n'est pas disponible dans Word ou Excel.

La palette de couleurs d’Office est-elle trop vive ? Avez-vous besoin de plus de contraste dans les applications Office ? Pour plus d’informations, consultez Modifier le thème Office (Office 2016 et 2013).

Vous pouvez modifier la luminosité, le contraste ou la netteté d'une image à l'aide des outils de correction.

Dans le sens des aiguilles d'une montre en partant de la gauche coin supérieur: Motif original, motif avec une douceur accrue, un contraste accru et une luminosité accrue.

Astuce : Si vous utilisez PowerPoint, vous pouvez toujours conserver la version originale de l'image même si vous modifiez la luminosité de l'image. Cette fonctionnalité n'est pas disponible dans Word ou Excel.