Pour avoir fière allure sur scène et produire bonne impression pour votre public, vous aurez besoin de ces 9 compétences. Ils peuvent être acquis en se formant soi-même ou en suivant des cours de prise de parole en public.
Un maître orateur surveille son expression faciale
Ce n'est pas moins important que les mouvements et les gestes. Les expressions faciales et les regards contribuent à transmettre une quantité considérable d’informations.
Kristen Stewart- actrice célèbre, dont le visage inexpressif est devenu un sujet de ridicule.
Ne suivez pas son exemple.
2. Une enceinte principale ne bouge pas continuellement.
Un maître orateur utilise tout l'espace autour de lui pour faire des gestes
La gesticulation lors de la prise de parole en public doit inclure à la fois de grands mouvements et de petits. Mais de nombreux intervenants sont contraints. Ils bougent leurs bras uniquement devant eux et peut-être sur les côtés. Mais il existe de nombreuses situations dans lesquelles vous devez utiliser tout l’espace.
Par exemple, vous présentez au public des circuits extrêmes et parlez d'une promenade en bateau sur une rivière avec des crocodiles.
Ensuite, vous pouvez baisser votre main et la déplacer sur le sol, ce qui représente l'eau, ou lever les mains et la déplacer de haut en bas, ce qui représente des branches d'arbres en surplomb. Vous pouvez regarder autour de vous, ce qui indique que vous entendez des bruissements dans la jungle derrière. C'est l'utilisation de tout l'espace qui vous entoure.
Un maître orateur diversifie ses gestes
Les cours d'oratoire vous apprennent à utiliser les bons gestes. Mais n’utilisez pas toujours le même geste, même s’il est correct. Cette habitude sera visible et détournera l’attention du public de vos paroles.
L'orateur principal surveille la position de ses mains
Cela s'applique aux moments où vous ne faites aucun geste. La position de vos mains qui vous convient peut paraître ridicule de l'extérieur. Regardez une vidéo de vous en train de jouer pour voir où vous mettez vos mains lorsque vous ne faites pas de gestes.
Angela Merkel a pour habitude de joindre les mains sur son ventre.
La pose est devenue la cible de blagues. « La colle Moment n'est pas un jouet ! » – dit l’un d’eux.
Maître orateur gesticulant avec la paume ouverte
De nombreux orateurs ont l'habitude de souligner tout ce qui est important en agitant la main. index. Barack Obama, bien qu’excellent orateur, en abuse parfois.
Ceci est inconsciemment perçu comme une menace. Il est préférable de faire un geste avec la paume ouverte, comme ceci :
Public plus large – geste plus large
Si vous parlez devant des milliers de personnes lors d’une cérémonie d’ouverture, vous aurez besoin de gestes très grands. Des mouvements doux de la main, comme lors d’une petite réunion, ne fonctionneront pas. Ils ne seront tout simplement pas vus. Comment plus de gens devant vous, plus les gestes doivent être larges.
Faites également correspondre votre énergie à celle de votre public. Si vous parlez à un groupe de personnes fatiguées ou les gens passifs, ne commencez pas immédiatement à parler fort et énergiquement. Cela les fera fuir. Remuez-les progressivement, en prenant de l'ampleur.
L'orateur principal sourit
Un sourire se fait immédiatement remarquer. Grâce à lui, vous ferez bonne impression avant même de commencer à parler. Ne l'oubliez pas.
Gardez toujours ces compétences à l'esprit, que vous organisiez une réunion ou que vous prononciez un discours devant un groupe d'amis. Et les cours de prise de parole en public vous aideront à perfectionner chacun d'entre eux. Bonne chance!
Nous le savons tous manifestations non verbales reflètent toujours très fidèlement la condition humaine. Jusqu'à 80 % des informations sont transmises par le canal non verbal (gestes, expressions faciales, position dans l'espace). Même sans étudier des branches particulières de la psychologie, nous pouvons déterminer dans quelle mesure notre interlocuteur est à l'aise ou mal à l'aise. De la même manière, on voit immédiatement l’insécurité ou l’arrogance de l’orateur.
Lorsque nous nous préparons pour un spectacle, nous voulons bien sûr avoir l'air confiants et amicaux, mais notre corps peut nous trahir au pire moment possible. C'est pourquoi il convient de prêter attention à l'élaboration préalable de votre posture et de vos gestes. Il est difficile de contrôler les gestes et les expressions faciales, mais c'est possible si on y consacre du temps.
Dans cet article, nous analyserons les caractéristiques comportementales qui caractérisent un orateur comme réussi et amical, et considérerons certaines erreurs qui indiquent une incertitude ou, au contraire, une confiance en soi.
Gestes, expressions faciales et position dans l’espace qui aideront à positionner le public :
1. Expression bienveillante visages
Bien sûr, la première chose que vous devriez essayer d’exprimer est votre attitude chaleureuse envers le public. La bonne volonté s'exprime par des expressions faciales calmes, un léger sourire, ouvrir les yeux. N'essayez pas d'avoir l'air trop sérieux (à moins, bien sûr, que cela ne fasse pas partie de votre image), rappelez-vous que le public aime avant tout les orateurs vifs, ouverts et intéressés. Il faut également éviter l’autre extrême : un comportement trop joyeux ou familier. Dans tous les cas, vous devez être poli et bien élevé, respecter les normes généralement acceptées.
2. Regarder le public
Permettez-moi de vous rappeler encore une fois que nous ne regardons en aucun cas le sol/mur, ni même une seule personne du public. Essayez de voir toute la pièce, y compris la plupart points extrêmes Et dernières rangées. Déplacez votre regard d’un auditeur à l’autre, comme si vous le racontiez à chacun son tour. Imaginez-vous dire la même chose à un groupe de vos amis ? Voudrais-tu essayer de tenir le coup contact visuel avec chacun d’eux pour transmettre l’essence de son histoire. De la même manière, vous devriez essayer de transmettre votre discours à toutes les personnes assises dans la pièce.
3. Posture calme et ouverte
Essayez de ne pas croiser les bras et les jambes, ne restez pas à moitié tourné vers le public. Les mouvements doivent être calmes, fluides et sans chichi. C'est l'un des points les plus difficiles, car dans une situation inhabituelle, vous pouvez avoir le sentiment que vous n'avez nulle part où mettre vos mains, que vous devez sans cesse lisser vos cheveux ou vos vêtements et que votre nez ou vos oreilles vous démangent. Pour éviter de telles mauvaises surprises, répétez à l'avance non seulement le texte lui-même, mais aussi votre posture et vos gestes. N'oubliez pas que vos gestes doivent être plus prononcés que dans vie ordinaire. Ils doivent être plus larges, plus grands, afin que vous soyez clairement visible par l'ensemble du public.
4. Position avantageuse dans l’espace
Votre emplacement peut être considéré comme réussi si vous êtes clairement visible par le maximum de personnes. Choisissez une position au centre de la pièce ou à proximité du centre. N'allez pas dans le coin, ne vous tenez pas au bord, n'allez pas de l'autre côté de la scène. N'oubliez pas que votre travail consiste à vous positionner de manière à vous mettre en valeur sous le meilleur jour possible, tout en offrant une expérience confortable à tous les téléspectateurs.
5. Gesticulation et déplacement dans la salle
Afin de maintenir l’attention du public et de créer un sentiment de communication détendue, il est nécessaire de faire des gestes appropriés et de passer d’une partie du public à une autre. À l'aide de gestes, vous pouvez souligner le sens de ce qui a été dit et attirer l'attention sur la chose la plus importante. Se déplacer vous permettra d'attirer davantage l'attention des participants qui commencent à être fatigués. Par exemple, lorsque vous constatez qu’une partie de la salle s’ennuie, vous pouvez simplement vous rapprocher de ces participants. Ensuite, vous pouvez passer à une autre partie, en prêtant ainsi attention à tous les participants.
Erreurs courantes commises par les orateurs :
1. Manque d'émotion de l'orateur
C'est l'un des plus erreurs courantes que l'on peut observer chez les locuteurs. Souvent, l’absence d’émotions cache une excitation, une tentative de faire face à l’anxiété et de réprimer son anxiété. Cependant, ce n'est pas meilleure façon, car le public se désintéresse rapidement du discours monotone et le discours se transforme en une perte de temps à la fois pour l'orateur et pour le public.
2. Manque de gesticulation/gesticulation excessive
Important en tout cas juste milieu, y compris dans l’activité du locuteur. Si l'orateur pendant longtemps se tient dans une position statique, ne gesticule pas et ne montre pas d'autres signes de vie, le public se désintéresse de lui. S'il bouge trop et activement, il commence à irriter ceux qui l'entourent et à les distraire de l'essence de la performance.
3. Les gestes nerveux
Très souvent dans situation stressante nous éprouvons des mouvements obsessionnels qui n'existent pas dans la vie ordinaire. Il s’agit d’actions similaires que l’orateur ne remarquera peut-être pas, mais qui seront clairement perceptibles par le public. Cette catégorie comprend par exemple les actions suivantes : cliquer sur un stylo ; ajuster les lunettes, les cheveux, les vêtements ; jouer avec un pointeur et la télécommande du projecteur. Encore une fois, répéter le spectacle et une maîtrise de soi supplémentaire pendant le spectacle vous aidera à éviter cette erreur. Il est très utile de s'enregistrer périodiquement devant la caméra afin de remarquer tous vos gestes inutiles (dont les autres peuvent ne pas vous parler) et de les éliminer lors des performances ultérieures.
4. Jeu de cache-cache
Une autre erreur que commet l'orateur est de tenter de « se cacher » du public, c'est-à-dire de se tenir debout de manière à être recouvert par un meuble. Habituellement, ils se cachent derrière des pupitres, des tables, du matériel de présentation et des tableaux à feuilles mobiles. En raison d'un mauvais positionnement, l'orateur montre simultanément sa peur ou son détachement du public, et perd également la capacité de contrôler son attention par le mouvement et les gestes. Essayez de toujours vous rapprocher du public et d'occuper la position la plus avantageuse.
Pour résumer ce qui précède, nous pouvons dire que votre comportement pendant le discours doit signaler votre confiance et votre bonne volonté. Pour ce faire, vous devez répéter votre prestation au préalable, l'enregistrer en vidéo si nécessaire, ou demander retour n'importe lequel de vos amis. Vous pouvez en savoir plus sur la préparation à la prise de parole en public .
Comment pouvons-nous vous aider ?
Si vous ne jouez pas souvent et que vous vous préparez pour un événement important événement public c'est difficile, inscrivez-vous. Au cours de la consultation, nous travaillerons sur tous les aspects de votre prise de parole en public, préparerons le texte et le scénario du discours et analyserons les techniques pour maintenir l'attention.
Selon les recherches du scientifique Albert Meyerabian, la première perception d'un locuteur lors de son discours repose sur 7% de moyens verbaux, de 38% - en raison de moyens sonores (ton, intonation), et de 55% - en raison de moyens non verbaux(gestes, expressions faciales).
Dans le processus de prise de parole en public, l'orateur communique. Ce dernier est divisé en verbal et non verbal. Communications verbales- c'est tout le langage signifie transfert d'informations. Il s'agit notamment de l'argumentation, de la critique, expressions verbales. Communication non verbale– ce sont autant de moyens non linguistiques de transmission d’informations comme les postures, les gestes, les expressions faciales.
Depuis la première mention des gestes dans littérature scientifique Les scientifiques ont découvert et enregistré plus de 1 000 gestes. Pas petit nombre. Cela rend beaucoup plus difficile la classification des gestes. La classification la plus large divise les gestes en naturels (inconscients, c'est-à-dire apparaissant spontanément, chaque personne les possède) et artificiels (conscients, souvent associés à activité professionnelle personne, par exemple chef d'orchestre, agent de change).
Cependant, cet article considérera une autre classification des gestes, qui se divise en les gestes suivants :
- rythmique ;
- émotionnel;
- les index ;
- graphique ;
- symbolique.
Gestes rythmés
Ce type de geste est associé au tact de parler en public. Ils entrent dans la parole avec des pauses, une accélération ou une décélération de l'intonation. Quand mettre stress logique. Nous pouvons voir de tels gestes de la part des orateurs à la télévision. Lorsqu'une personne parle lentement, calmement, ses gestes ne sont pas précipités. Et vice versa, lorsque l'orateur parle avec animation, émotion, les gestes deviennent plus actifs.
Astuce : Geste pour mettre l’accent.
Gestes émotionnels
Le nom lui-même montre clairement à quoi ce type de gestes est associé. Ils sont conçus pour améliorer émotionnellement la parole. Grâce à ces gestes, l'orateur ajoute de l'expressivité à son discours. De tels gestes peuvent représenter la joie, la tristesse, la colère, le calme, l’excitation, la joie, la perplexité, etc. Il est difficile de donner un exemple d'un tel geste. Parce qu'ils apparaissent généralement spontanément dans notre discours. Mais en même temps, on les retrouve dans presque toutes les performances.
Astuce : utilisez des gestes pour engager votre public.
Gestes de pointage
Avec leur aide, nous montrons quelque chose sur scène. Si lors d'un discours public vous avez un tableau derrière vous et que vous travaillez activement avec, alors tous les gestes dirigés vers ce tableau sont indicatifs. Si vous devez sélectionner quelqu'un dans le public pour continuer à parler ou prêter attention à quelqu'un, vous utiliserez également ce type de gestes. En règle générale, il s'agit d'un mouvement de la main avec les doigts tendus en direction de la cible.
Conseil : les gestes doivent être naturels, suivant les impulsions naturelles d'une personne.
Des gestes emblématiques
De tels gestes complètent le discours de l'orateur. Cela est dû à la complexité de la présentation du texte du discours. Il est parfois plus facile de montrer que d'expliquer. Par exemple, vous affichez la taille. Si c’est gros, alors vous écartez les bras sur les côtés. S'il est petit, vous rapprochez vos paumes l'une de l'autre.
Conseil : la gestuelle doit être ouverte, démontrer une envie de contact, de bienveillance et une volonté de convaincre.
Gestes symboliques
De tels gestes peuvent transmettre sens profond et le sens. Un seul geste suffit pour que le public comprenne sans paroles l'orateur ce qu'il aimerait dire. Autrement dit, il s’avère qu’un geste symbolique remplace les mots. Par exemple, un signe de tête en signe de salutation ou un salut en guise de gratitude pour les applaudissements.
Conseil : les gestes doivent être expressifs et décorer le discours.
Les gestes de l’interlocuteur peuvent aussi en dire long. Nous ne pouvons même pas imaginer combien de gestes différents une personne utilise pour communiquer, à quelle fréquence elle accompagne son discours avec eux. Et voici ce qui est surprenant. La langue s'enseigne dès l'enfance et les gestes s'apprennent naturellement, et bien que personne n'explique ou ne déchiffre leur signification à l'avance, les locuteurs les comprennent et les utilisent correctement. Cela s'explique probablement par le fait que le geste n'est le plus souvent pas utilisé seul, mais accompagne le mot, lui sert en quelque sorte de support, et parfois l'éclaire.
Quand on regarde conversation amicale Deux sudistes, nous sommes horrifiés de voir à quel point ils laissent libre cours aux gestes - ils disent « avec leurs mains et leurs pieds ». Dans nos régions froides, ces déviations anatomiques sont en dans une plus grande mesure sous le contrôle. Mais même parmi nous, les orateurs agitent les bras et frappent du poing, menant combat aérien avec un ennemi invisible ou leur attraper les cheveux, comme les héros de Wagner. "Certains intervenants semblent boxer", explique Spurgeon. Nous n'imitons pas l'orateur qui, comme dans une vente aux enchères, frappe la chaire innocente de tels coups que le verre d'eau posé dessus saute de peur.
Khrouchtchev, prononçant un discours aux Nations Unies à New York, a même ôté sa chaussure et l'a claquée sur le pupitre pour souligner vigoureusement ses arguments, donnant ainsi à Werner Fink l'occasion de faire remarquer qu'on ne peut pas s'attendre à ce qu'un dirigeant non élu se montre élu. Avec l'aide d'une botte, Khrouchtchev n'a même pas obtenu approximativement l'effet que Martin Luther, tout aussi enclin aux actions dynamiques, a produit lorsqu'il a fendu une planche de trois pouces avec son poing lors d'un sermon à Eisenach, selon Spurgeon.
Ces mauvaises habitudes sont faciles à éviter si vous maîtrisez votre humeur. Où dois-je mettre mes mains ? Il est préférable de les placer sans serrer sur la chaire sans les maintenir tout le temps dans la même position. Certains intervenants se frottent les mains, comme s'ils se réjouissaient d'avoir trompé un partenaire commercial.
Et maintenant le côté positif des gestes : ils peuvent et doivent accompagner le cheminement de la pensée. Les gestes doivent être sobres, alors seulement ils sont efficaces. Il n’existe pas de modèles de figures de gestes. Il y a peut-être des gestes invitants, rejetants, impératifs et interrogatifs.
Des gestes animés sont souvent utilisés pour souligner leurs propos. Vous pouvez utiliser vos doigts pour clarifier les nuances.
Le ministre de l'Économie Schiller a constamment eu recours à la gesticulation lors de ses discours. C’était comme s’il agitait constamment une tapette à mouches imaginaire. Carlo Schmid rapporte à propos du chef de l'opposition, Kurt Schumacher : « Il est resté le même escrimeur tel qu'il me semblait lors de ma première rencontre il y a trente ans, oui, il semblait même que ses gestes devenaient encore plus intenses, encore plus expressifs, pleins. de la vie, en mettant encore plus l'accent sur ce qui a été dit avec des mots. Comment ces mains pourraient-elles parler ! Rapides comme une rapière, lancés librement de droite à gauche, comme s'ils déchiraient une sorte de rideau ; les doigts étroitement serrés, comme si une opération astucieuse était en cours ; ou, au contraire, les doigts sont écartés comme un éventail, comme pour déchirer un filet – ces mains, toujours en mouvement, comme une flamme qui dévorait ce puissant esprit.
L'orateur doit faire attention à ses gestes et essayer de ne pas se faire remarquer ; ce n'est pas un acteur. Les mouvements nerveux et brusques provoquent une sensation de maladresse.
Faites parfois attention à ceci : de nombreux haut-parleurs ont des poches de pantalon - comme un aimant pour la main gauche. La confiance en soi semble augmenter soudainement dès que la main est dans la poche. Ce n'est pas un bon spectacle pour le public. Il est également inesthétique de mettre les doigts dans les emmanchures de votre gilet, comme si vous discutiez avec votre voisin par-dessus la clôture du jardin. August Bebel a condamné cela mauvaise habitude d'un orateur aussi remarquable que Lassalle. Si vous avez vraiment besoin de cacher vos mains, utilisez les poches de votre veste comme refuge, comme je l'ai pratiqué sur niveau supérieur Président américain Kennedy.
L'écrivain Peter Härtling a dit à propos d'Helmut Schmidt : « ...il est enclin à utiliser des gestes dynamiques et forts issus de son arsenal langage expressif mouvements du corps, surprenez vos auditeurs. Il ne supprime jamais. Il veut les conquérir » (voir « Un écrivain met les textes des politiciens à l'épreuve », 1967). Le chercheur anglais en comportement Desmond Morris a attiré l'attention sur la possible divergence entre la parole et le geste : « Si un homme politique perce l'air avec son doigt alors qu'il parle de coexistence pacifique, alors nous devrions croire au mouvement de sa main, et non à ce qu'il dit. »
Le président du Bundestag, Gerstenmaier, publia un jour (novembre 1962) une réponse à une plainte concernant le geste du ministre Strauss qui, faisant une déclaration devant le Bundestag, mit les mains dans ses poches : « … non statut juridique, qui autoriserait ou interdirait à un ministre fédéral ou à un autre orateur devant le Bundestag de mettre les mains dans les poches de sa veste ou de son pantalon. C'est une question de tact... et d'éducation... qui ne peut être réglementée normativement... » On peut vite se débarrasser de l'habitude de mauvaises habitudes. De nombreuses personnes haussent souvent les épaules, secouent les jambes, hochent la tête, enlèvent et mettent leurs lunettes ou caressent une barbe imaginaire. Il vous suffit de vous en parler, puis de vous contrôler.
Beaucoup de gens se promènent pendant un reportage les mains derrière le dos, comme un criminel sur scène. promenade quotidienneà travers la cour de la prison. Les haut-parleurs émettent souvent des claquements, comme s'ils mangeaient simultanément une délicieuse compote.
Voici ce que Carnegie a dit à propos des gestes :
Les neuf dixièmes de ce qui a été écrit sur les gestes ne servent à personne et ne valent même pas le bon papier blanc et la bonne encre d'imprimerie qu'on y a consacrés. Tout geste emprunté à un livre ressemblera très probablement exactement à ce qu’il a été emprunté. Le geste doit venir de vous personnellement, de votre cœur, de votre conscience, dicté par votre intérêt pour le problème, votre envie d'inciter les autres à comprendre votre point de vue, vos pulsions. Les seuls gestes qui valent la peine sont ceux qui sont nés improvisés lors d'une représentation. Une once de spontanéité vaut mieux qu’une tonne de règles différentes.
Un geste ne peut pas être choisi à volonté ; ce n’est pas la même chose que de mettre un smoking. C'est simple expression extérieure état interne, la même chose que les baisers, les coliques, les rires et le mal de mer.
Gestes d'une personne comme lui brosse à dents, doit être strictement personnel. Et comme tous les gens sont différents les uns des autres, leurs gestes le seront aussi, si seulement ils se comportent naturellement.
Le célèbre orateur antique Démosthène, lorsqu'on lui a demandé ce qui était nécessaire pour bon orateur, a répondu ainsi : « Des gestes, des gestes et des gestes !
Ce n'est pas un hasard si dans diverses rhétoriques, depuis l'Antiquité, des chapitres spéciaux consacrés aux gestes ont été alloués. Théoriciens art oratoire dans leurs articles sur les compétences en matière de cours magistraux, ils ont également abordé attention particulière aux gestes. A.F. Koni écrit dans « Advice for Lecturers » : « Les gestes animent la parole, mais ils doivent être utilisés avec précaution. Un geste expressif (main levée, poing fermé, mouvement vif et rapide, etc.) doit correspondre au sens et au sens de cette phrase ou un seul mot(ici le geste agit de concert avec le ton, doublant la puissance de la parole). Les mouvements des mains trop fréquents, monotones, difficiles et brusques sont désagréables, ennuyeux, ennuyeux et irritants.
Comme le montre la citation, Koni met l'accent sur le sens du geste : un geste clarifie une pensée, l'anime, en combinaison avec des mots améliore sa sonorité émotionnelle, favorise meilleure perception discours. Dans le même temps, A.F. Koni note que tous les gestes ne produisent pas impression favorable. En effet, il est mauvais que l'orateur tire son oreille, se frotte le bout du nez, redresse sa cravate, fasse tourner un bouton, c'est-à-dire répète certains gestes mécaniques qui n'ont aucun rapport avec le sens des mots.
Les gestes mécaniques détournent l’attention de l’auditeur du contenu de la parole et interfèrent avec sa perception. Ils sont souvent le résultat de l’enthousiasme de l’orateur et témoignent de son manque de confiance en lui.
Selon leur finalité, les gestes sont divisés en rythmiques, émotionnels, indicatifs, picturaux et symboliques.
a) Gestes rythmées
Les gestes rythmés sont associés au rythme de la parole. Regardez les orateurs à la télévision, voyez à quelle fréquence l'orateur agite la main au rythme de son discours.
Les gestes rythmiques mettent l'accent sur l'accent logique, le ralentissement et l'accélération de la parole, le lieu des pauses, c'est-à-dire ce qui est habituellement véhiculé par l'intonation. Dites, par exemple, les proverbes : Il dit qu'il filtre l'eau ; Il griffonne comme une mitrailleuse, les accompagnant de gestes rythmés.
En prononçant le premier proverbe, on fait un mouvement légèrement lent de la main vers la droite. Dans le même temps, les voyelles sont prononcées de manière quelque peu étirée. Dans le deuxième cas, on effectue des mouvements verticaux fréquents avec le bord de la paume main droite, qui rappelle le fait de hacher du chou.
b) Les gestes émotionnels
Notre discours est souvent émouvant. L'excitation, la joie, le plaisir, la haine, le chagrin, la contrariété, la perplexité, la confusion, l'embarras - tout cela se manifeste non seulement dans le choix des mots, dans l'intonation, mais aussi dans les gestes. Les gestes qui transmettent diverses nuances de sentiments sont appelés émotionnels. Certains d'entre eux sont inscrits dans combinaisons stables, puisque de tels gestes sont devenus universellement significatifs. Par exemple : se frapper la poitrine, frapper du poing sur la table, se gifler sur le front, tourner le dos, hausser les épaules, écarter les bras, montrer la porte.
c) Gestes de pointage
Dites-moi, est-il possible d'exécuter les ordres : « Ouvre cette fenêtre », « Ne prends pas ce livre, emmène celui-là là-bas » s'ils sont prononcés sans un geste ? Il n’y aura qu’une seule réponse : « Non ! » Dans de telles situations, un geste de pointage est requis. Avec son aide, le locuteur identifie un objet parmi une série d'objets homogènes, montre un lieu - à côté, au-dessus, au-dessus de nous, là-bas, souligne l'ordre d'apparition - tour à tour, à travers un.
Vous pouvez indiquer par un regard, un hochement de tête, une main, un doigt (index, pouce), un pied ou un tour de corps.
Certains gestes de pointage sont conditionnels. Ainsi, lorsque l'orateur montre sa poitrine - à gauche, là où se trouve le cœur, en disant : « Il n'a rien ici (geste) », alors il est clair que nous parlons deà propos d'une personne sans cœur et insensible.
Il existe des cas où le décodage d'un geste est déterminé par la situation. Voici quelques exemples :
Il y a une conférence en cours. L’un des auditeurs, croisant le regard de l’autre, pointe du doigt l’endroit de sa main où il porte sa montre. Pouvez-vous deviner ce qu'il demande ? Il veut savoir quelle heure il est.
Une autre situation. L’assistant du conférencier lui fait le même signe, mais le geste équivaut déjà aux mots : « Le temps est écoulé. Il est temps de terminer la conférence.
Enfin, le même geste peut signifier : « Dépêchez-vous ! Il est temps de partir."
d) Gestes emblématiques
Faisons maintenant une expérience. Posez la question à quelqu'un qui se trouve maintenant près de chez vous ou proche de vous : « Qu'est-ce qu'un escalier en colimaçon et des ondulations dans l'eau ? En réponse vous entendrez : « Ceci est un escalier comme celui-ci (fait mouvement de rotation main droite verticalement). Et les ondulations... (mouvement ondulatoire de la main horizontalement). Posez cette question à n'importe qui et autant de fois que vous le souhaitez, et vous serez convaincu que presque tout le monde ne peut se passer d'un geste, même s'il n'est pas si difficile d'en donner une définition (interprétation) dans un dictionnaire : un escalier en colimaçon est un escalier qui court en spirale, hélicoïdale ; ondulation - légère fluctuation surface de l'eau, ainsi que les ondes lumineuses provenant de telles vibrations. Mais le geste est plus visuel, il semble représenter l'objet, le montre, c'est pourquoi la préférence est donnée au geste, dit pictural.
Les gestes figuratifs apparaissent dans les cas suivants : - s'il n'y a pas assez de mots pour exprimer pleinement l'idée ;
- -- si les mots seuls ne suffisent pas pour une raison quelconque ( émotivité accrue l'orateur manque de maîtrise de soi, manque de sang-froid, nervosité, incertitude que le destinataire comprenne tout) ;
- - s'il est nécessaire d'améliorer l'impression et d'influencer l'auditeur de manière supplémentaire et claire.
Cependant, lorsqu'on utilise des gestes figuratifs, il faut respecter le sens des proportions : ces gestes ne peuvent remplacer le langage des mots.
e) Gestes symboliques
Vous êtes sans doute allé au théâtre, à un concert ou avez vu des acteurs jouer à la télévision plus d'une fois. Rappelez-vous comment ils font des gestes à la fin d'une représentation pour dire au revoir au public. Le geste le plus courant est de s'incliner, en symbole de gratitude pour l'accueil chaleureux et les applaudissements. Ou, debout sur l'avant-scène, l'acteur écarte largement les bras sur les côtés, comme s'il embrassait dans ses bras ceux qui étaient assis dans le public. Un autre geste est utilisé : la ou les mains sont pressées contre la poitrine et inclinées bas. Ce geste symbolise la relation cordiale de l’acteur et son amour pour le public.
Une autre photo. Transfert de KVN. Le présentateur Alexander Maslyukov présente les juges. L'un, lorsqu'on l'appelle, se lève, se tourne vers ceux qui sont assis dans la salle, hoche la tête ; l'autre lève les deux mains, joint ses paumes et lui serre la main ; le troisième s'incline ; le quatrième agite la main en guise de bienvenue. De tels gestes sont conventionnels et sont appelés symboliques.
Certains d’entre eux ont des significations très spécifiques. Par exemple, les bras croisés indiquent réaction défensive. Les mains placées derrière la tête expriment la supériorité. Les mains sur les hanches sont un symbole de défi. Se serrer la tête avec les mains est un signe de problème ou de problème.
Un geste symbolique est souvent caractéristique d'un certain nombre de situations typiques. Ainsi, il y a un geste d'extrême (catégorisme) - un coup de sabre avec la main droite. Il accompagne les expressions : je ne serai jamais d'accord ; Personne ne le savait ; Vous ne le trouverez nulle part ; C'est tout à fait clair ; Absolument pas à ce sujet.
Geste d'intensité - la main serre le poing (option : deux poings). Il est utilisé pour dire : Il est très persistant ; Comme elle est têtue ; Il y a un tel sentiment de calme et d'activité en lui ; Il est terriblement ambitieux.
Il existe également un geste connu de refus, de déni - des mouvements de poussée avec une ou deux mains, paumes vers l'avant. Ce geste accompagne les expressions : Non, non, non ! Non, non, je vous en supplie ; Est-ce que je n'y irai jamais, jamais ?
Un geste d'opposition, d'antonymité - la main fait un mouvement dans l'air « là » et « ici » : petits et grands sont venus ; Cela ne sert à rien d'aller là-bas ou ici ; Une fenêtre est orientée au nord, l'autre au sud. Les grands et les petits bancs conviennent.
Geste de séparation, dissociation - paumes ouvertes, « s'écartent » dans différents côtés: Ce sont des techniques complètement différentes ; Cela doit être distingué ; Nous l'avons déconnecté; Ils se séparèrent ; Les frères sont partis.
Geste d'unification, d'addition, de somme - les doigts se rejoignent en un pincement ou les paumes des mains se rejoignent : Ils ont bien travaillé ensemble ; Ils se marient très bien ; Vous et moi savons comment trouver des contacts ; Et si on mettait ça ensemble ? Unissons nos forces ; Ce n'est qu'en nous unissant que nous pourrons gagner.
f) Caractère national des gestes
Si un geste figuratif est associé à un signes extérieurs) alors le geste-symbole est associé à l'abstraction. Son contenu n'est compréhensible que par certaines personnes ou un certain groupe. Ce sont des salutations, des adieux, des affirmations, des dénégations, un appel au silence, une anticipation de choses agréables.
Ainsi, les Russes secouent la tête d’avant en arrière en signe d’accord, et les Bulgares secouent la tête de gauche à droite. Nous apprenons la différence entre le geste d'adieu en Russie et en France grâce à l'ouvrage « Nouveau » de I. S. Tourgueniev :
Nejdanov baissa la tête et Siliaguine lui dit adieu. à la française, leva rapidement la main vers ses propres lèvres et son nez plusieurs fois de suite, et continua son chemin en agitant vivement sa canne et en sifflant...
À PROPOS caractère national Certains gestes sont attestés par ce fait. En Australie, en Nouvelle-Zélande et en Grande-Bretagne, deux doigts écartés (index et majeur) avec la paume tournée vers vous sont un signe de victoire. Mais si vous tournez votre paume vers vous, alors le geste équivaut à l'expression « Va-t'en ! Les résidents européens perçoivent ce geste, quel que soit l'endroit où la paume est tournée, comme un signe de victoire. Par conséquent, si un Anglais fait un geste offensant, un Européen ne peut qu'être surpris, ne comprenant pas à quel type de victoire il fait allusion. Et encore une chose. Dans de nombreux pays européens, ce geste équivaut au chiffre « 2 ». À cet égard, une telle situation est possible. Un Anglais, mécontent du service, voulant exprimer sa colère, montre au barman européen deux doigts avec la paume tournée vers lui - signe offensant - et le barman, en réponse à ce geste, lui verse deux verres de bière.
Avec toute la variété des gestes et leur variabilité, ils font preuve de stabilité dans leur incarnation. Cependant, il existe des cas où la nature du geste change quelque peu et perd sa coloration nationale. Ainsi, au cours des trente dernières années, le geste d'adieu (agiter la main d'avant en arrière) a été remplacé par un mouvement de la main de gauche à droite dans le même plan, la paume tournée vers ceux qui partent. Ce geste est emprunté à l'Occident. Mais les enfants, lorsqu'on leur dit : « Agitez la main à votre tante », agitent toujours avec diligence comme ils l'ont fait en disant au revoir pendant longtemps en Rus'. Paul Soper dans son livre « Fondements de l'art de la parole » met également en avant les gestes imitatifs. Ce sont ces gestes qui donnent vie à la description. Par exemple, le conférencier parle du discours de certains politicien, un célèbre scientifique, artiste et essaie de le représenter. En d’autres termes, l’orateur se transforme comme un acteur, il change à la fois de voix et de manières, essayant de présenter visuellement l’image de celui dont il parle.
Il nous semble que dans ce cas il ne faut pas parler de formulaire spécial des gestes, mais sur les éléments du jeu d'acteur, la théâtralisation de la conférence.
Les déclarations peuvent être accompagnées non pas d'un, mais de plusieurs gestes. Prenez la phrase « Cela ne me concerne pas ». En disant moi, un geste de pointage est utilisé (la paume se déplace vers le milieu de la poitrine), cela s'accompagne également d'un geste de pointage (la main est projetée en avant de soi avec la paume vers le haut) mais ne touche pas - un geste symbolique (en balançant la main d'un côté à l'autre).
Les gestes, comme les mots, peuvent être très expressifs, conférant au discours un caractère rude et familier. De tels gestes, par exemple, sont : levé pouce quand les autres sont serrés dans un poing, comme note la plus élevée rien; claquer un doigt sur le cou avec côté droit- « j'aimerais boire un verre » ; tourner un doigt près de la tempe, ce qui signifie « hors de ta tête », « perdu la tête ».
Pour conclure la conversation sur les gestes, nous soulignons que chacun d'eux dans le discours doit indiquer le mouvement des pensées et des sentiments de l'orateur, être expression physique ses efforts créatifs.
Un geste injustifié, un geste pour le geste, n’orne pas la parole, « fait rire et humilie l’idée ». C’est pourquoi même les premiers manuels d’éloquence donnaient des conseils sur la manière d’utiliser les gestes. Ainsi, dans « La Théorie de l'Éloquence » d'A. Galich (1830) il est dit : « Le nez et les lèvres, la langue et les oreilles ne doivent jamais être utilisés sans insulter la décence », « la décence interdit de pousser la poitrine et le ventre, de courber le dos, remuant les épaules », « la décence interdit les bouffonneries théâtrales ».
Il ne faut pas oublier que la gesticulation est également déterminée par le caractère de l'orateur. Certaines personnes sont naturellement mobiles et émotives. Naturellement, un conférencier avec un tel caractère ne peut se passer de gestes. Pour une autre personne, une expression froide, calme et retenue de ses sentiments, les gestes sont inhabituels.
Le meilleur geste est considéré comme celui qui n'est pas remarqué, qui se confond organiquement avec la parole et renforce son impact sur les auditeurs.
