હીરોનું ઓલિવર ટ્વિસ્ટ વર્ણન. ડિકન્સની નવલકથા "ધ એડવેન્ચર્સ ઓફ ઓલિવર ટ્વિસ્ટ"માં ઓલિવર ટ્વિસ્ટની છબી

"ઓલિવર ટ્વિસ્ટ" "નબળા કાયદા" વિરુદ્ધ, વર્કહાઉસ વિરુદ્ધ, વર્તમાન રાજકીય આર્થિક ખ્યાલો વિરુદ્ધ નિર્દેશિત છે. જાહેર અભિપ્રાયબહુમતી માટે સુખ અને સમૃદ્ધિના વચનો. ફક્ત ઓલિવર ટ્વિસ્ટ જ સુખ પ્રાપ્ત કરે છે, અને તે પછી પણ લેખકના રોમેન્ટિક મૂડ માટે આભાર, વિશ્વાસ છે કે ઓલિવરના આત્માની શુદ્ધતા, તેનો પ્રતિકાર જીવનની મુશ્કેલીઓપુરસ્કારની જરૂર છે. જો કે, નવલકથા એ લેખકના સામાજિક મિશનની પરિપૂર્ણતા છે એમ માનવું ભૂલભરેલું છે. "ઓલિવર ટ્વિસ્ટ" એ કહેવાતી ન્યુગેટ નવલકથાના તે સમયે વર્ચસ્વ માટે ડિકન્સ દ્વારા એક પ્રકારનો નાગરિક પ્રતિભાવ પણ હતો, જેમાં ચોરો અને ગુનેગારોની વાર્તા ફક્ત મેલોડ્રેમેટિક અને રોમેન્ટિક સ્વરમાં કહેવામાં આવી હતી, અને કાયદા તોડનારાઓ પોતે જ હતા. સુપરમેનનો પ્રકાર, વાચકો માટે ખૂબ જ આકર્ષક. બાયરોનિક હીરો ગુનાહિત વાતાવરણમાં ગયો.

ડિકન્સે ગુનાના આદર્શીકરણ અને તે કરનારાઓનો વિરોધ કર્યો હતો. ડિકન્સ અનિષ્ટની પદ્ધતિની શોધમાં વ્યસ્ત છે, મનુષ્યો પર તેની અસર; શ્રી બ્રાઉનલો અને ઓલિવર ટ્વિસ્ટ, રોઝ મેલીની છબીઓમાં તેમનામાં ભલાઈનો અહેસાસ થાય છે. ફેગીન, સાયક્સ ​​અને નેન્સીની છબીઓ સૌથી વધુ પ્રખ્યાત હતી. જો કે, નેન્સીમાં કેટલાક આકર્ષક પાત્ર લક્ષણો છે અને તે ઓલિવર માટે કોમળ સ્નેહ પણ દર્શાવે છે, પરંતુ તે તેના માટે ક્રૂરતાથી ચૂકવણી પણ કરે છે.

પુસ્તકની પ્રસ્તાવનામાં, ડિકન્સે સ્પષ્ટપણે તેમની યોજનાનો સાર જણાવ્યો: “મને એવું લાગતું હતું કે ગુનાહિત ગેંગના વાસ્તવિક સભ્યોને ચિત્રિત કરવા, તેમને તેમની બધી કુરૂપતામાં, તેમની બધી અધમતા સાથે દોરવા, તેમની દુ: ખી, તુચ્છતા દર્શાવવા માટે. જીવન, તેઓને તેઓ ખરેખર જેવા છે તે બતાવવા માટે - તેઓ હંમેશા ઝલક, ચિંતાથી ભરાઈ ગયેલા, જીવનના સૌથી ગંદા માર્ગો સાથે, અને જ્યાં પણ તેઓ જુએ છે ત્યાં તેમની સામે એક કાળો ભયંકર ફાંસીનો ટુકડો દેખાય છે - મને એવું લાગ્યું કે આનું નિરૂપણ કરવાનો અર્થ એ કરવાનો પ્રયાસ કરવાનો છે. જે જરૂરી છે તે કરો અને જે સમાજને સેવા આપશે. અને મેં તે મારી શ્રેષ્ઠ ક્ષમતા મુજબ કર્યું.” સાચું, આ નવલકથામાં લંડનના તળિયા અને તેના રહેવાસીઓનું વાસ્તવિક નિરૂપણ ઘણીવાર રોમેન્ટિક અને કેટલીકવાર મેલોડ્રામેટિક ટોનથી રંગીન હોય છે. ઓલિવર ટ્વિસ્ટ, ફીગિનની જીવન શાળામાંથી પસાર થઈને, જેણે તેને ચોરોની કળા શીખવી હતી, તે એક સદ્ગુણી અને શુદ્ધ બાળક છે. વૃદ્ધ છેતરપિંડી કરનાર તેને જે હસ્તકલા તરફ ધકેલી રહ્યો છે તેના માટે તે અયોગ્ય લાગે છે, પરંતુ તે શ્રી બ્રાઉનલોના આરામદાયક બેડરૂમમાં આરામ અને મુક્ત અનુભવે છે, જ્યાં તે તરત જ એક યુવતીના પોટ્રેટ તરફ ધ્યાન દોરે છે, જે પાછળથી તેની માતા બની હતી. .

દુષ્ટતા લંડનના દરેક ખૂણામાં ફેલાયેલી છે, મોટાભાગે તે લોકોમાં વ્યાપક છે જેમને સમાજ ગરીબી, ગુલામી અને વેદના માટે વિનાશકારી છે. પરંતુ કદાચ સૌથી વધુ અંધકારમય પૃષ્ઠોનવલકથામાંના લોકો વર્કહાઉસને સમર્પિત જેવા દેખાય છે. દિવસમાં ત્રણ વખત પ્રવાહી ઓટમીલ, અઠવાડિયામાં બે ડુંગળી અને રવિવારે અડધી રોટલી - આ એક નજીવું રાશન હતું જે દયનીય, હંમેશા ભૂખ્યા વર્કહાઉસ છોકરાઓને ટેકો આપતું હતું, જેઓ સવારના છ વાગ્યાથી શણ હલાવી રહ્યા હતા.

જ્યારે ઓલિવર, ભૂખથી નિરાશ થઈને, ડરપોક રીતે વોર્ડનને વધુ પોર્રીજ માટે પૂછે છે, ત્યારે છોકરાને બળવાખોર માનવામાં આવે છે અને તેને ઠંડા કબાટમાં બંધ કરવામાં આવે છે. વિપરીત અગાઉની નવલકથા, આ કૃતિમાં વર્ણનને અંધકારમય રમૂજથી રંગવામાં આવ્યું છે, કથાકારને એવું માનવા મુશ્કેલ લાગે છે કે જે ઘટનાઓ બની રહી છે તે સંસ્કારી ઈંગ્લેન્ડ સાથે સંબંધિત છે, જે તેની લોકશાહી અને ન્યાયનું ગૌરવ ધરાવે છે. અહીં વાર્તાની એક અલગ ગતિ છે: ટૂંકા પ્રકરણો અસંખ્ય ઘટનાઓથી ભરેલા છે જે સાહસ શૈલીનો સાર બનાવે છે. નાના ઓલિવરના ભાગ્યમાં, જ્યારે સાધુઓની અશુભ આકૃતિ, ઓલિવરનો ભાઈ, દ્રશ્ય પર દેખાય છે ત્યારે સાહસો દુ:સાહસ બની જાય છે, જે વારસો મેળવવા માટે, ફાગિન સાથે ષડયંત્ર રચીને અને તેને દબાણ કરીને મુખ્ય પાત્રને નષ્ટ કરવાનો પ્રયાસ કરે છે. ઓલિવરમાંથી ચોર બનાવવા માટે. ડિકન્સની આ નવલકથામાં, ડિટેક્ટીવ વાર્તાના લક્ષણો સ્પષ્ટ છે, પરંતુ કાયદાના બંને વ્યાવસાયિક નોકરો અને ઉત્સાહીઓ કે જેઓ છોકરાના પ્રેમમાં પડ્યા હતા અને તેને પુનઃસ્થાપિત કરવા માંગતા હતા તેઓ ટ્વિસ્ટના રહસ્યની તપાસ કરી રહ્યા છે. સારું નામતેના પિતા અને કાયદેસર રીતે તેની માલિકીનો વારસો પરત કરો. એપિસોડ્સની પ્રકૃતિ પણ અલગ છે. ક્યારેક નવલકથા મેલોડ્રામેટિક નોંધો લાગે છે.

આ ખાસ કરીને નાના ઓલિવર અને ડિક, હીરોના વિનાશકારી મિત્રની વિદાયના દ્રશ્યમાં સ્પષ્ટપણે અનુભવાય છે, જે ક્રૂર યાતનાઓ - ભૂખ, સજા અને પીઠભંગ મજૂરીથી છુટકારો મેળવવા માટે ઝડપથી મૃત્યુનું સ્વપ્ન જુએ છે. વિશેષ મહત્વ"ધ એડવેન્ચર્સ ઓફ ઓલિવર ટ્વિસ્ટ" માં તેઓ લોકોના વર્તન માટે સામાજિક પ્રેરણા મેળવે છે જે તેમના પાત્રોના ચોક્કસ લક્ષણો નક્કી કરે છે. નવલકથાના નકારાત્મક પાત્રો દુષ્ટતાના વાહક છે, જીવનથી કંટાળી ગયેલા, અનૈતિક અને ઉદ્ધત છે. સ્વભાવે શિકારી, હંમેશા અન્યના ભોગે નફો મેળવતા હોય છે, તેઓ ઘૃણાસ્પદ, ખૂબ જ વિચિત્ર અને વિશ્વાસપાત્ર હોવા માટે વ્યંગાત્મક હોય છે, તેમ છતાં તેઓ વાચકને શંકામાં છોડતા નથી કે તેઓ સત્યવાદી નથી. આમ, ચોરોની ટોળકીના વડા, ફેગિન, ચોરાયેલી સોનાની વસ્તુઓ જોવાનો આનંદ માણવાનું પસંદ કરે છે. તે ક્રૂર અને નિર્દય બની શકે છે જો તેની અનાદર કરવામાં આવે અથવા તેના કારણને નુકસાન થાય. ફેગિનના અન્ય સાથીદારો કરતાં તેના સાથી સાયક્સની આકૃતિ વધુ વિગતવાર દોરવામાં આવી છે.

ડિકન્સ તેના પોટ્રેટમાં વિચિત્ર, વ્યંગચિત્ર અને નૈતિક રમૂજને જોડે છે. આ “એક મજબૂત રીતે બાંધવામાં આવેલ વિષય છે, લગભગ પાંત્રીસ વર્ષનો સાથી, કાળા કોર્ડરોય ફ્રોક કોટમાં, ખૂબ જ ગંદા ટૂંકા ડાર્ક ટ્રાઉઝર, લેસ-અપ શૂઝ અને ગ્રે પેપર સ્ટોકિંગ્સ કે જે મણકાની વાછરડાઓ સાથે જાડા પગને આવરી લે છે - આવા પગ સાથે. પોશાક હંમેશા કંઈક અધૂરાની છાપ આપે છે જો તેઓ બેકડીઓથી શણગારેલા ન હોય." આ "સુંદર" પાત્ર બાળકો સાથે વ્યવહાર કરવા માટે ફ્લેશલાઇટ નામનો "કૂતરો" રાખે છે, અને ફીગિન પોતે પણ તેનાથી ડરતો નથી. "ધ એડવેન્ચર્સ ઓફ ઓલિવર ટ્વિસ્ટ" માં, વિવેચનાત્મક સ્વરો મુખ્યત્વે એવા પાત્રો સાથે સંકળાયેલા છે જેઓ રાજ્યમાં વ્યવસ્થા અને કાયદેસરતાનું રક્ષણ કરે છે. સકારાત્મક પાત્રો, જેમ કે શ્રી બ્રાઉનલો, રોઝ મેલી, હેરી મેલી, ઓલિવર, શૈક્ષણિક સાહિત્યની પરંપરાઓમાં દોરવામાં આવે છે, એટલે કે, તેઓ કુદરતી દયા, શિષ્ટાચાર અને પ્રામાણિકતા પર ભાર મૂકે છે.

(હજુ સુધી કોઈ રેટિંગ નથી)

માં ઓલિવર ટ્વિસ્ટની છબીની લાક્ષણિકતાઓ સમાન નામની નવલકથાડિકન્સ

વિષય પર અન્ય નિબંધો:

1. શિક્ષણની સમસ્યાને અંગ્રેજી સાહિત્યમાં અગ્રેસર કહી શકાય. અને ચાર્લ્સ ડિકન્સ આમાં અગ્રણી ન હતા, પરંતુ તે...
2. ઓલિવર ટ્વિસ્ટનો જન્મ વર્કહાઉસમાં થયો હતો. તેની માતા તેને એક નજર કરવામાં સફળ રહી અને મૃત્યુ પામી; છોકરાની ફાંસી પહેલા...
3. “ડેવિડ કોપરફિલ્ડ” એ અર્થમાં પણ સુંદર રીતે ચલાવવામાં આવે છે કે ભૂતકાળની યાદો તે જ સમયે હીરો માટે જીવન પાઠ તરીકે સેવા આપે છે. ભૂતકાળને ઉઘાડીને, તે...
4. નવલકથા "પીટર ધ ફર્સ્ટ" પર કામ શરૂ કરીને, એલેક્સી નિકોલાવિચ ટોલ્સટોયે સ્વીકાર્યું: "હું લાંબા સમયથી "પીટર" પર લક્ષ્ય રાખતો હતો. મેં બધા સ્થળો જોયા...
5. વર્ષો અને સદીઓ પસાર થાય છે, લોકોની પેઢીઓ વિસ્મૃતિમાં ઝાંખા પડી જાય છે, તેમના રિવાજો, માન્યતાઓ અને વિચારો બદલાય છે, પરંતુ મહાન કલાત્મક ખજાનો રહે છે...
6. ફ્યોડર કારામાઝોવની છબી - એક અહંકારી, ઉદારતાવાદી અને નિંદાકારક - વિશ્વની લાક્ષણિકતાની લાક્ષણિકતા તરીકે કરમાઝોવિઝમના વિચાર સાથે સંકળાયેલી છે...
7. ઓલિવર ટ્વિસ્ટ અને નિકોલસ નિકલબીની વાર્તાઓ ઘણા વંચિત લોકોના ભાવિને દર્શાવે છે. બંનેએ ઘણું બધું પસાર કરવાનું છે, સામસામે...
8. સંશોધકો અંગ્રેજી સાહિત્યદાવો કરો કે આમાંથી કોઈ નહીં અંગ્રેજી લેખકોચાર્લ્સ ડિકન્સ જેવી ખ્યાતિ તેમના જીવનકાળ દરમિયાન મળી ન હતી. કબૂલાત...
9. અંગ્રેજી સાહિત્યના વિદ્વાનો દાવો કરે છે કે ચાર્લ્સ ડિકન્સ જેટલી ખ્યાતિ તેમના જીવનકાળ દરમિયાન અન્ય કોઈ અંગ્રેજી લેખકે મેળવી નથી. કબૂલાત...
10. નવલકથાના મુખ્ય પાત્રના મૂડથી પ્રભાવિત થાય છે મહાન પ્રભાવતેનો મોટો ભાઈ નિકોલાઈ, તીક્ષ્ણ મનનો માણસ, ગંભીર રીતે બીમાર, પીડાદાયક રીતે મૃત્યુ પામે છે. ભાઈ,...
11. મુખ્ય ઉપરાંત પાત્રો, વનગિન અને તાતીઆના, પુષ્કિનની નવલકથામાં ઘણા લોકો રહે છે, જે પાત્ર અને સ્થિતિમાં ખૂબ જ અલગ છે, બતાવવામાં આવ્યું છે...
12. શિક્ષણની થીમ અંગ્રેજી સાહિત્યમાં અગ્રણી વિષયોમાંની એક છે. અને ડિકન્સના કાર્યમાં તે મુખ્ય વ્યક્તિઓમાંની એક છે, પરંતુ નહીં... ફ્રેન્ચ લેખક, અલ્જેરિયા (ફ્રાન્સની વસાહત) માં જન્મેલી, વિજેતા નોબેલ પુરસ્કાર(1957). તેમના કાર્યમાં તેમણે સાહિત્યનું અસ્તિત્વ-આધુનિક ઉદાહરણ રજૂ કર્યું....
13. ઓસ્કાર વાઈલ્ડ તેમના જીવનકાળ દરમિયાન વિરોધાભાસી માણસ હતો અને તેણે વિરોધાભાસની નવલકથા બનાવી. કાર્યમાં અગ્રણી થીમ એ સૌંદર્ય, કલાની થીમ છે, જે પસાર થાય છે ...
14. વિવિધ પેઢીઓના પ્રતિનિધિઓ વચ્ચે પરસ્પર સમજણના અભાવની સમસ્યા વિશ્વ જેટલી જૂની છે. "પિતાઓ" નિંદા કરે છે, ટીકા કરે છે અને તેમના પોતાના "બાળકો" ને સમજી શકતા નથી. એ...

નવલકથાનું મુખ્ય પાત્ર ઓલિવર ટ્વિસ્ટ છે. તેનો જન્મ વર્કહાઉસમાં થયો હતો. મમ્મીએ ઓલિવર તરફ એક નજર નાખી અને મૃત્યુ પામ્યા. એક બાળક તરીકે, તે ગુંડાગીરી, ભૂખ સહન કરે છે અને પેરેંટલ કેર શું છે તે જાણતો નથી. પોતાની જાતને અંડરટેકરના એપ્રેન્ટિસ તરીકે શોધતા, ઓલિવરને અનાથાશ્રમના છોકરા નોએ ક્લેપોલ દ્વારા અપમાનિત અને ધમકાવવામાં આવે છે. ટ્વિસ્ટ બધું તોડી નાખે છે, પરંતુ ધબકારા કરે છે મજબૂત વિરોધીનોએ તેની માતાનું અપમાન કર્યા પછી. ઓલિવર સજા પામે છે અને અંડરટેકરથી ભાગી જાય છે.

એક છોકરો રોડ સાઈન જોઈને લંડન જાય છે. તે એક ભિખારી પીઅરને મળે છે - આર્ટફુલ ડોજર. છોકરાએ પોતાને જેક ડોકિન્સ તરીકે ઓળખાવ્યો. શહેરમાં, આર્ટફુલ ડોજર હીરોને છેતરપિંડી કરનારાઓ અને ચોરોના નેતા, ફાગિન સાથે પરિચય કરાવે છે. તેની પ્રથમ સહેલગાહ પર, ઓલિવર આર્ટફુલ ડોજર અને તેના મિત્રને રૂમાલ ચોરી કરતા જુએ છે. તે ગભરાઈ જાય છે અને ભાગી જાય છે, પરંતુ તે પકડાઈ જાય છે અને તેના પર ચોરીનો આરોપ છે. જે સજ્જન પાસેથી રૂમાલ ચોરવામાં આવ્યો હતો તેણે દાવો છોડી દીધો: તે ઓલિવરને તેના ઘરે લઈ જાય છે. છોકરો ઘણા દિવસોથી બીમાર છે, તેની સારવાર અને સંભાળ લેવામાં આવી રહી છે. બ્રાઉનલો અને હાઉસકીપર બેડવિન લિવિંગ રૂમમાં લટકાવેલા પોટ્રેટમાં દર્શાવવામાં આવેલા છોકરા અને એક યુવાન છોકરી વચ્ચે સામ્યતાની નોંધ લે છે.

પરંતુ ભૂતકાળ ઓલિવરને જવા દેતો નથી. ફાગિન એક છોકરાનું અપહરણ કરે છે અને તેને ઘરની લૂંટમાં ભાગ લેવા દબાણ કરે છે. હીરો ગુનામાં ભાગ લેવા માંગતો નથી અને એલાર્મ વધારવાનું નક્કી કરે છે. જોકે, તેને તરત જ હાથના ભાગે ઈજા થઈ છે. "ભાગીદાર", ફેગિનની કંપનીનો ભિખારી છોકરો સાઇક્સ, પીછો છોડવા માટે ઓલિવરને ખાઈમાં ફેંકી દે છે. હીરો ભાનમાં આવે છે અને માંડ માંડ ઘરના ઓટલા સુધી પહોંચે છે. ત્યાં રોઝ અને તેની કાકી શ્રીમતી મેલીએ છોકરાને પથારીમાં મૂક્યો અને ડૉક્ટર પાસે ગયા. તેઓ તેને પોલીસને સોંપવાના નથી.

ઓલ્ડ સેલી વર્કહાઉસમાં મૃત્યુ પામી. તે આ મહિલા હતી જેણે હીરોની માતાની સંભાળ રાખી હતી, અને તેના મૃત્યુ પછી, તેણીએ તેને લૂંટી લીધો હતો. સેલી વોર્ડનને કહે છે કે તેણે હીરોની માતા પાસેથી સોનાની વસ્તુ ચોરી લીધી છે, કોર્નીને ગીરોની રસીદ આપે છે અને તેનું મૃત્યુ થાય છે.

નેન્સીને ખબર પડી કે ફાગિન એક અજાણી વ્યક્તિના આદેશ પર હીરોમાંથી ચોર બનાવી રહ્યો છે. અજાણ્યા સાધુઓ માંગ કરે છે કે ફેગિન ઓલિવરને શોધીને તેની પાસે લાવે.

હીરો કાળજીથી ઘેરાયેલો છે અને ધીમે ધીમે સ્વસ્થ થાય છે. તેણે તેની વાર્તા કહી, પરંતુ કંઈપણ તેની પુષ્ટિ કરી શક્યું નહીં. બ્રાઉનલો ડાબે. પરંતુ ઓલિવર પ્રત્યેનું વલણ બદલાતું નથી સૌથી ખરાબ બાજુ. ત્યારબાદ બંને મહિલાઓ તેની સાથે ગામમાં જાય છે. ત્યાં તે એક અજાણી વ્યક્તિને મળે છે અને તેને પાગલ માની લે છે. પછી તે એ જ માણસને બારી પાસે ફાગિન સાથે જુએ છે. ઘરના સભ્યો ઓલિવરના રુદન માટે દોડી આવે છે, પરંતુ તેઓ એલિયન્સને શોધી શકતા નથી.

સાધુઓએ કોર્નીને શોધી કાઢ્યું અને તેની પાસેથી એક નાનું પાકીટ ખરીદ્યું. તે ઓલિવરની માતાના ગળામાંથી લેવામાં આવ્યું હતું. અંદર સાથે મેડલિયન છે લગ્નની વીંટીઅને કર્લ્સ, ચાલુ અંદરત્યાં એક કોતરણી હતી: "એગ્નેસ". સાધુઓએ પાકીટને પ્રવાહમાં ફેંકી દીધું. તે પછી તે ફેગિનને આ વિશે કહે છે. નેન્સી બધું સાંભળે છે અને શું થઈ રહ્યું છે તે કહેવા માટે રોઝ પાસે જાય છે. તેણી તેને વિગતવાર વાર્તા કહે છે, કહે છે કે સાધુઓ હીરોને ભાઈ કહે છે. નેન્સી પછી ગેંગમાં પાછી આવે છે, તેણીને ન આપવાનું કહીને. રોઝ અને ઓલિવર બ્રાઉનલોને શોધે છે અને તેને બધું આપે છે. હવે તેઓને અજાણી વ્યક્તિના દેખાવના વર્ણનની જરૂર છે. તેઓ નેન્સી પાસેથી મેળવે છે. ફેગિન નેન્સી પર શંકા કરે છે અને તેણીની બાબતો વિશે શોધે છે. તે તેણીને સજા આપવાનું નક્કી કરે છે અને સિક્સને કહે છે કે તેણીએ પોતાને બોયફ્રેન્ડ બનાવ્યો છે. બિલ સાઈક્સ એક છોકરીને મારી નાખે છે.

બ્રાઉનલો તપાસ કરવાનું શરૂ કરે છે. એડવિન લિફોર્ડ એ અજાણી વ્યક્તિનું નામ છે. તે ઓલિવરનો ભાઈ છે. તેમના પિતા બ્રાઉનલો સાથે મિત્રો હતા. તેણે તેના લગ્નજીવનમાં દુઃખ સહન કર્યું, તેનો પુત્ર યુવાનીમાં પણ દુષ્ટ હતો. ઓલિવરના પિતા એગ્નેસ ફ્લેમિંગના પ્રેમમાં પડ્યા, પરંતુ, વ્યવસાય પર રોમ ગયા પછી, બીમાર પડ્યા અને મૃત્યુ પામ્યા. તેમને મારા પિતાની ઇચ્છા સાથેનું એક પરબિડીયું મળ્યું. તેણે પૈસાનો એક ભાગ તેના મોટા પુત્ર અને પત્નીને ફાળવ્યો, બાકીનો ભાગ એગ્નેસને છોડી દીધો. છોકરાને વારસો મળશે જો તે તેના સન્માનને કલંકિત ન કરે. પરંતુ સાધુઓની માતા દ્વારા ઇચ્છાને બાળી નાખવામાં આવી હતી. આ પત્ર એગ્નેસને શરમાવવા માટે રાખવામાં આવ્યો હતો. તેના પિતાનું અવસાન થયું. એગ્નેસની નાની બહેન રોઝ છે, શ્રીમતી મેલીની દત્તક લીધેલી ભત્રીજી. સાધુઓ 18 વર્ષની ઉંમરે ઘરેથી ભાગી જાય છે અને ઘણા ગુના કરે છે. તેની માતા તેને પરિવારના ઇતિહાસ વિશે કહે છે, તેણે પોતાને તેના ભાઈને બદનામ કરવાનો ધ્યેય નક્કી કર્યો. બ્રાઉનલોના દબાણ હેઠળ, સાધુઓ ઇંગ્લેન્ડ છોડી દે છે.

ફાગિનની ધરપકડ કરવામાં આવી અને તેને ફાંસી આપવામાં આવી, સાયક્સનું મૃત્યુ થયું. ઓલિવરને એક કુટુંબ મળે છે, રોઝ હેરી (તેના પ્રશંસક) સાથે સંમત થાય છે, જે કારકિર્દી બનાવવાને બદલે પાદરી બન્યો હતો.

ઓલિવર ટ્વિસ્ટના સાહસો વિશેની નવલકથાનું મુખ્ય પાત્ર એક છોકરો છે જેનું ભાગ્ય સરળ કહી શકાય નહીં. માતાપિતાની સંભાળ વિના ઉછર્યા, તે તેના આત્માને કઠણ ન કરી શક્યો અને કુખ્યાત વિલન ન બન્યો. માં જીવન અનાથાશ્રમમાત્ર મુખ્ય પાત્રને ટેમ્પર કર્યું, તેને હિંમતવાન અને નિર્ણાયક બનાવ્યું.

એક એટલું જ રસપ્રદ પાત્ર ફાગિન છે. આ ચોરો અને છેતરપિંડી કરનારાઓનો નેતા છે. તે વિશ્વાસઘાત, ક્રૂરતા અને લોભ દ્વારા અલગ પડે છે. ફાગિન, કોઈ શંકા વિના, બાળકો પર નકારાત્મક પ્રભાવ પાડે છે, કારણ કે ચોરી અને છેતરપિંડી શીખવાથી ક્યારેય કોઈને ખુશી મળી નથી. આ હીરો આજ્ઞાભંગને સહન કરી શક્યો નહીં. તેણે ફક્ત ખૂબ જ હઠીલા વિદ્યાર્થીઓને શેરીમાં બહાર કાઢ્યા, તેમની નિંદા કરી ચોક્કસ મૃત્યુ. પરંતુ અંતે, દુષ્ટને સજા કરવામાં આવી હતી - ફાગિનને મૃત્યુદંડની સજા આપવામાં આવી હતી.

બરાબર વિરુદ્ધની છબી શ્રી બ્રાઉનલોની છે. આ સજ્જન સૌથી વધુ છે શ્રેષ્ઠ શક્ય રીતેઓલિવરને પ્રભાવિત કર્યો. તેના વિના, છોકરાનું ભાવિ નિઃશંકપણે વધુ ઉદાસી હશે. ઉદાર માણસે ટ્વિસ્ટને અપનાવ્યું અને તેની નિષ્ઠાપૂર્વક કાળજી લીધી. હકીકત એ છે કે તેનું ઘર પુસ્તકોથી ભરેલું હતું તે બ્રાઉનલોની તરફેણમાં બોલે છે. દત્તક લેનાર પિતાએ ઓલિવરને વાંચન અને તેના આત્માને સમૃદ્ધ બનાવવામાં મદદ કરી અમૂલ્ય ખજાનોજ્ઞાન

નીચેના પાત્રોએ પણ ઓલિવરના ભાવિમાં મહત્વની ભૂમિકા ભજવી હતી: શ્રીમતી મેલી અને રોઝ, તેમજ નેન્સી (તેના અયોગ્ય વ્યવસાય હોવા છતાં, તેણી શિષ્ટાચાર અને સહાનુભૂતિને કેવી રીતે યાદ રાખવી તે જાણતી હતી). તેમાંથી દરેક છોકરાને પોતાની રીતે પ્રેમ કરતા હતા અને જીવનની મુશ્કેલ પરિસ્થિતિઓમાં તેને મદદ કરવાનો પ્રયાસ કરતા હતા.

ઓલિવર ટ્વિસ્ટ છબી

ચાર્લ્સ ડિકન્સનું કામ "ઓલિવર ટ્વિસ્ટ" વિશે જણાવે છે મુશ્કેલ જીવનગરીબ છોકરો. આ છબી દ્વારા, લેખકે શું બતાવ્યું દુર્દશાહોવાનું બહાર આવ્યું છે અંગ્રેજ લોકો, જેમને બચવા માટે ચોરી, છેતરપિંડી અને હત્યા કરવાની ફરજ પડી હતી. તે સમયનો સમગ્ર સમાજ અધમ જૂઠાણાંમાં ડૂબી ગયો હતો.

ટ્રેમ્પ બાળકોનું વર્ણન ખાસ કરીને પીડાદાયક છે. આ હંમેશ માટે ભૂખ્યા અને અપ્રિય બાળકો જીવતા ન હતા, પરંતુ માત્ર ટકી રહેવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો. હું આવા વાતાવરણમાં મોટો થયો છું મુખ્ય પાત્ર- ઓલિવર. વર્કહાઉસમાં તેના અસ્તિત્વથી ભવિષ્યમાં સુધારણાની કોઈ આશા બાકી ન હતી. અન્ય બાળકોમાં, છોકરો તેની જિદ્દ માટે અલગ હતો. ઉદાહરણ તરીકે, એકવાર તેણે વધુ પોર્રીજ માંગવાની હિંમત કરી, જેના માટે તેને લગભગ ફાંસી આપવામાં આવી હતી. તોફાની છોકરાને, બદલો લેવા માટે, પ્રથમ નિર્દયતાથી કોરડા મારવામાં આવ્યા હતા, અને પછી તેને પ્રચંડ ચીમની સ્વીપમાં મોકલવામાં આવ્યો હતો, જેણે તેના અંતરાત્મા પર એક કરતા વધુ બાળકના આત્માને બરબાદ કર્યો હતો. જો કે, મુખ્ય પાત્ર આવી મુશ્કેલીઓનો સામનો કરીને તૂટ્યો નહીં.

એક દિવસ, ઓલિવર અત્યાચારી ચીમની સ્વીપમાંથી છટકી જવામાં સફળ રહ્યો. તેણે પોતાને છેતરપિંડી કરનારાઓના સમાન વિનાશક વાતાવરણમાં જોયો. હવે ચોરીનો માલ ખરીદનાર, લૂંટારો અને સરળ સદ્ગુણ ધરાવતી સ્ત્રીએ છોકરાને ઉછેરવાનું કામ કર્યું. ઓલિવર સારા વૃદ્ધ માણસ - શ્રી બ્રાઉનલોને મળવા માટે અતિ નસીબદાર હતો. તેણે છોકરા પર સકારાત્મક પ્રભાવ પાડ્યો અને તેની સંભાળની હૂંફથી ગરીબ સાથીદારને ગરમ કર્યો.

ઓલિવર ટ્વિસ્ટનું પાત્ર સામાજિક અન્યાય, બાળકો પ્રત્યેની ક્રૂરતા અને અધર્મ વિશે ડિકન્સના વિચારોને મૂર્ત બનાવે છે. આ રીતે તેણે તેના વાચકોની નૈતિકતા સુધારવાની કોશિશ કરી.

ઓલિવર ટ્વિસ્ટ

ઓલિવર ટ્વિસ્ટ (અંગ્રેજી ઓલિવર ટ્વિસ્ટ), ચાર્લ્સ ડિકન્સ "ધ એડવેન્ચર્સ ઓફ ઓલિવર ટ્વિસ્ટ" (1837-1839) ની નવલકથાનો હીરો, એક અનાથ છોકરો, એડવર્ડ લિફોર્ડ અને એગ્નેસ ફ્લેમિંગનો ગેરકાયદેસર પુત્ર. ઓ.ટી. એ "શિક્ષણની નવલકથા" અને "ભટકવાની નવલકથા" ના સંયોજનનો હીરો છે. લાક્ષણિક રીતે, આ છબી આવા નાયકો સાથે સંકળાયેલી છે, ઉદાહરણ તરીકે, ફિલ્ડિંગના ટેમ જોન્સ અથવા જ્યોર્જ સેન્ડનો કોન્ઝુએલો, જેમના માટે ભટકવું એ લાભ મેળવવાનું એક સ્વરૂપ છે. જીવનનો અનુભવ. આ ઉપરાંત, તે ડિકન્સના "પસ્યુડ ચાઈલ્ડ" ના મૂર્ત સ્વરૂપનું ઉદાહરણ પણ છે, જે તેની નવલકથાની દુનિયામાં સ્થિર છે. થી. - એકમાત્ર ડિકન્સિયન બાળ હીરો જે નવલકથાના અંત સુધી બાળક રહ્યો, અને - શું મહત્વનું છે - જીવંત અને સમૃદ્ધ. તે જ સમયે, ઓ.ટી. એ મનોવૈજ્ઞાનિક રીતે શરતી વ્યક્તિત્વ છે. "ઉછેર" ની પરિસ્થિતિ (એક ખલનાયક સંબંધીની કંપનીમાં લંડન સ્કમ દ્વારા અનુસરવામાં આવી રહી છે) તેના બદલે અમને તે શોધવાની મંજૂરી આપે છે કે કોણ O.T. કહો કે, તેના પીઅર ધ ડોજર (નિઃશંકપણે, ડિકન્સ અનુસાર, તેના લૂંટના વ્યવસાય માટે જન્મેલા)થી વિપરીત, તે ક્યારેય બનતો નથી: ચોર, જૂઠો અને નિંદાકારક. તેના સ્વભાવથી, તે શરૂઆતમાં માત્ર એક સંવેદનશીલ અને દયાળુ છોકરો નથી, જે ડિકન્સ ઘણીવાર લંડનના તળિયાના રહેવાસીઓમાં જોવા મળતો હતો. ઓ.નો જન્મ અને ઉછેર વર્કહાઉસમાં થયો હોવા છતાં, તેમની વાણી, વર્તન અને સૌથી અગત્યનું, વિચારવાની રીત ઉમદા અને કુલીન છે. થી. જન્મજાત સજ્જન. ઉમદા સ્વભાવ, જાતિ પણ, કોઈપણ "શિક્ષણ" અને "શિક્ષકો" દ્વારા તેમનામાં નાબૂદ કરવામાં આવી નથી, જેમાંથી ડિકન્સના સૌથી રંગીન પાત્રોમાંનું એક છે - વૃદ્ધ યહૂદી ફેગિન, લંડનના શેરી બાળકોના અશુભ કારાબાસ-બારા-બાસ. તેના થિયેટરમાં સેવા આપવી - ચોરીની શાળા. થી. ઘણી મુશ્કેલીઓ અને વેદનાઓનો અનુભવ કર્યો, પરંતુ ભાગ્ય સામાન્ય રીતે તેના માટે અનુકૂળ હતું. સતાવણી અને સતાવણી કાયમ રહેતી નથી. તે એક સમૃદ્ધ વારસદાર હોવાનું બહાર આવ્યું છે. પરિવારની સામ્યતાને કારણે O.T. શોધો વિવિધ લોકોજે તેના પિતા અથવા માતાને જાણતો હતો, તે તેના "ભટકતા" દરમિયાન બે વાર પોતાને રક્ષણ હેઠળ શોધે છે સારા લોકો- બંને સમયે આ તેના માતાપિતાના પરિચિતો અથવા સંબંધીઓ છે. પરિણામે, ઓ.ટી. તેની પોતાની કાકી અને દત્તક પિતા શોધે છે, અને તેના સાહસોનો અંત આવે છે. તે નોંધપાત્ર છે કે ડિકન્સને તેમની નવલકથાઓ માટે પરંપરાગત ઉપસંહારમાં કોઈ જગ્યા મળી નથી ચોક્કસ લક્ષણોજીવન ઓ.ટી. નવી પરિસ્થિતિઓમાં. છેવટે, તેનો સૌથી તેજસ્વી, અલબત્ત મુશ્કેલ હોવા છતાં, અવધિ સમાપ્ત થઈ ગઈ છે. સામાન્ય ડિકેન્સિયન બાળ હીરોની જેમ (જો માત્ર એક જ ખતરનાક ટકી રહેવાનું સંચાલન કરે છે બાળપણ), ઓ.ટી. સરળતાથી ખોવાઈ શકે છે સમૃદ્ધ વિશ્વ, કોઈપણ નોંધપાત્રતા ગુમાવી.

લિટ.: મેગ્સિસ એસ. ડિકન્સ: પિકવિકથી ડોમ્બે સુધી. એલ, 1965. પૃષ્ઠ 18-19, 54-91; ચેસ્ટરટન કે. ચાર્લ્સ ડિકન્સ. એમ., 1982. એસ. 76-78; જીનીવા ઇ. મહાન રહસ્ય// ચાર્લ્સ ડિકન્સનું રહસ્ય. એમ., 1990. પી.15-16.

મૂળાક્ષરોના ક્રમમાં તમામ લાક્ષણિકતાઓ:

- - - - - - - - - - -

"ધ એડવેન્ચર્સ ઓફ ઓલિવર ટ્વિસ્ટ" ડિકન્સની પ્રથમ સામાજિક નવલકથા છે, જેમાં અંગ્રેજી વાસ્તવિકતાનો વિરોધાભાસ "ધ પિકવિક પેપર્સ" કરતાં અજોડ રીતે સ્પષ્ટ દેખાય છે. "કડક સત્ય," ડિકન્સે પ્રસ્તાવનામાં લખ્યું, "મારા પુસ્તકનો હેતુ હતો."

નવલકથા ઓલિવર ટ્વિસ્ટની પ્રસ્તાવનામાં, ડિકન્સ પોતાને વાસ્તવિકવાદી જાહેર કરે છે. પરંતુ તે તરત જ બરાબર વિરુદ્ધ નિવેદન કરે છે: "... તે હજી પણ મને સ્પષ્ટ નથી કે શા માટે સૌથી અધમ અનિષ્ટમાંથી શુદ્ધ સારાનો પાઠ લઈ શકાય નહીં. મેં હંમેશા એક મક્કમ અને અવિશ્વસનીય સત્ય હોવાનો વિરોધ કર્યો છે... હું નાના ઓલિવરમાં દર્શાવવા માંગતો હતો કે કેવી રીતે સારા સિદ્ધાંતનો અંતમાં હંમેશા વિજય થાય છે, અત્યંત પ્રતિકૂળ સંજોગો અને મુશ્કેલ અવરોધો હોવા છતાં." યુવાન ડિકન્સના આ પ્રોગ્રામેટિક નિવેદનમાં જે વિરોધાભાસ પ્રગટ થયો છે તે વિરોધાભાસથી ઉદ્ભવે છે જે લેખકની સર્જનાત્મક પ્રવૃત્તિના પ્રારંભિક તબક્કે તેના વિશ્વ દૃષ્ટિકોણને દર્શાવે છે.

લેખક વાસ્તવિકતાને "જેમ છે તેમ" બતાવવા માંગે છે, પરંતુ તે જ સમયે ઉદ્દેશ્ય તર્કને બાકાત રાખે છે. જીવનની હકીકતોઅને પ્રક્રિયાઓ, તેના કાયદાઓનું આદર્શવાદી અર્થઘટન કરવાનો પ્રયાસ કરે છે. ખાતરીપૂર્વક વાસ્તવવાદી, ડિકન્સ તેની ઉપદેશાત્મક યોજનાઓને છોડી શક્યા નહીં. તેના માટે, આ અથવા તે સામાજિક દુષ્ટતા સામે લડવાનો અર્થ હંમેશા ખાતરી આપવો, એટલે કે શિક્ષિત કરવું. લેખકે વ્યક્તિના યોગ્ય શિક્ષણને લોકો અને માનવ સમાજના માનવીય સંગઠન વચ્ચે પરસ્પર સમજણ સ્થાપિત કરવાનો શ્રેષ્ઠ માર્ગ માન્યો. તેઓ નિષ્ઠાપૂર્વક માનતા હતા કે મોટાભાગના લોકો સ્વાભાવિક રીતે ભલાઈ તરફ આકર્ષાય છે અને સારી શરૂઆત તેમના આત્મામાં સરળતાથી વિજય મેળવી શકે છે.

પરંતુ આદર્શવાદી થીસીસને સાબિત કરવા માટે - "સારા" હંમેશા "દુષ્ટ" ને હરાવે છે - જટિલ વિરોધાભાસના વાસ્તવિક નિરૂપણના માળખામાં આધુનિક યુગતે અશક્ય હતું. વિવાદાસ્પદ સર્જનાત્મક કાર્યને અમલમાં મૂકવા માટે કે જે લેખકે પોતાના માટે નક્કી કર્યું છે, એક સર્જનાત્મક પદ્ધતિની જરૂર હતી જેમાં વાસ્તવવાદ અને રોમેન્ટિકવાદના ઘટકોનો સમાવેશ થાય.

શરૂઆતમાં, ડિકન્સનો ઇરાદો ફક્ત ગુનાહિત લંડનનું વાસ્તવિક ચિત્ર બનાવવાનો હતો, જે લંડનના "ઇસ્ટસાઇડ" ("પૂર્વીય" બાજુ) એટલે કે રાજધાનીના સૌથી ગરીબ વિસ્તારોના ચોરોના ઢોળાવની "દયનીય વાસ્તવિકતા" બતાવવાનો હતો. પરંતુ કાર્યની પ્રક્રિયામાં, મૂળ યોજના નોંધપાત્ર રીતે વિસ્તૃત થઈ. નવલકથા આધુનિક અંગ્રેજી જીવનના વિવિધ પાસાઓનું નિરૂપણ કરે છે અને મહત્વપૂર્ણ અને દબાવનારી સમસ્યાઓ ઊભી કરે છે.

જ્યારે ડિકન્સે તેમની નવી નવલકથા માટે સામગ્રી એકત્રિત કરી તે સમય 1834માં પ્રકાશિત થયેલા ગરીબ કાયદા માટેના ઉગ્ર સંઘર્ષનો સમય હતો, જે મુજબ ગરીબોની આજીવન જાળવણી માટે દેશમાં વર્કહાઉસનું નેટવર્ક બનાવવામાં આવ્યું હતું. વર્કહાઉસના ઉદઘાટનની આસપાસના વિવાદમાં ડૂબેલા, ડિકન્સે બુર્જિયો શાસનના આ ભયંકર ઉત્પાદનની સખત નિંદા કરી.

"... આ વર્કહાઉસ," એંગલ્સે "ઈંગ્લેન્ડમાં કામદાર વર્ગની સ્થિતિ" માં લખ્યું હતું, "અથવા, જેમ કે લોકો તેમને ગરીબ-કાયદો-બેસ્ટિલ્સ કહે છે, એવી રીતે ડિઝાઇન કરવામાં આવ્યા છે કે દરેકને ડરાવી શકે. જાહેર દાનના આ સ્વરૂપ વિના જીવવાની સહેજ પણ આશા. ક્રમમાં કોઈ વ્યક્તિ માત્ર સૌથી વધુ ગરીબો માટે રોકડ ભંડોળ માટે અરજી કરી શકે છે આત્યંતિક કેસોજેથી કરીને તે પોતાની જાતે બનાવવાની તમામ શક્યતાઓને ખતમ કર્યા પછી જ તેનો આશરો લે, વર્કહાઉસ સૌથી ઘૃણાસ્પદ સ્થાનમાં ફેરવાઈ ગયું હતું કે જે માલ્થુસિયનની શુદ્ધ કલ્પના સાથે આવી શકે છે.”

ધ એડવેન્ચર્સ ઓફ ઓલેવર ટ્વિસ્ટ ગરીબ કાયદા, વર્કહાઉસ અને હાલની રાજકીય અર્થવ્યવસ્થાની વિભાવનાઓ વિરુદ્ધ નિર્દેશિત છે જે બહુમતી માટે સુખ અને સમૃદ્ધિના વચનો સાથે જાહેર અભિપ્રાયને શાંત કરે છે.

જો કે, નવલકથા એ માત્ર લેખક દ્વારા તેમના સામાજિક મિશનની પરિપૂર્ણતા છે એવું માનવું ભૂલભરેલું છે. આ સાથે, તેમની રચના કરતી વખતે, ડિકન્સ સાહિત્યિક સંઘર્ષમાં જોડાય છે. "ધ એડવેન્ચર્સ ઓફ ઓલિવર ટ્વિસ્ટ" એ કહેવાતી "ન્યુગેટ" નવલકથાના વર્ચસ્વ માટે લેખકનો મૂળ પ્રતિભાવ પણ હતો, જેમાં ચોરો અને ગુનેગારોની વાર્તા ફક્ત મેલોડ્રેમેટિક અને રોમેન્ટિક સ્વરમાં કહેવામાં આવી હતી, અને કાયદા તોડનારાઓ પોતે એક પ્રકારનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. સુપરમેન કે જે વાચકો માટે ખૂબ જ આકર્ષક હતું. હકીકતમાં, ન્યુગેટ નવલકથાઓમાં, ગુનેગારોએ બાયરોનિક નાયકો તરીકે કામ કર્યું હતું જેઓ ગુનાહિત વાતાવરણમાં ફેરવાઈ ગયા હતા. ડિકન્સે ગુનાઓના આદર્શીકરણ અને તે કરનારાઓનો સખત વિરોધ કર્યો.

પુસ્તકની પ્રસ્તાવનામાં, ડિકન્સે સ્પષ્ટપણે તેમની યોજનાનો સાર જણાવ્યો: “મને એવું લાગતું હતું કે ગુનાહિત ગેંગના વાસ્તવિક સભ્યોને ચિત્રિત કરવા, તેમને તેમની બધી કુરૂપતામાં, તેમની બધી અધમતા સાથે દોરવા, તેમની દુ: ખી, તુચ્છતા દર્શાવવા માટે. જીવન, તેઓ ખરેખર જેવા છે તે બતાવવા માટે , - તેઓ હંમેશા ઝલકતા રહે છે, ચિંતાથી ડૂબી જાય છે, જીવનના સૌથી ગંદા માર્ગો પર, અને જ્યાં પણ તેઓ જુએ છે, એક કાળો ભયંકર ફાંસી તેમની સામે લહેરાવે છે - મને એવું લાગ્યું કે આ ચિત્રણ કરવાનો અર્થ પ્રયાસ કરવાનો છે. જે જરૂરી છે અને જે સમાજને સેવા આપશે તે કરવું. અને મેં તે મારી શ્રેષ્ઠ ક્ષમતા મુજબ કર્યું.”

લેખક બતાવે છે કે દુષ્ટતા ઈંગ્લેન્ડના દરેક ખૂણામાં ઘૂસી ગઈ છે જેઓ સમાજમાં ગરીબી, ગુલામી અને વેદનાનો ભોગ બન્યો છે. નવલકથાના સૌથી ઘાટા પૃષ્ઠો વર્કહાઉસને સમર્પિત છે.

વર્કહાઉસ ડિકન્સ માનવતાવાદીની માન્યતાઓથી વિપરીત હતા, અને તેમનું નિરૂપણ ઊંડે દબાવતા મુદ્દાની આસપાસના વિવાદ માટે લેખકનો પ્રતિભાવ બની જાય છે. ડિકન્સે અભ્યાસમાં જે ઉત્તેજના અનુભવી હતી તે તેમણે ગરીબોને દૂર કરવાનો નિષ્ફળ પ્રયાસ તરીકે જોયો હતો અને તેમના અવલોકનોની તીવ્રતાએ નવલકથાની છબીઓને મહાન કલાત્મક શક્તિ અને સમજાવટ આપી હતી. લેખક તેના આધારે વર્કહાઉસ દોરે છે વાસ્તવિક હકીકતો. તે કાર્યમાં નબળા કાયદાની અમાનવીયતાને દર્શાવે છે. વર્કહાઉસના નિયમોનું વર્ણન નવલકથાના માત્ર થોડા પ્રકરણોમાં જ કરવામાં આવ્યું છે, તેમ છતાં પુસ્તકે એક એવી કૃતિની પ્રતિષ્ઠા નિશ્ચિતપણે સ્થાપિત કરી છે જે સૌથી કાળી બાજુઓ 30 ના દાયકાની અંગ્રેજી વાસ્તવિકતા. જો કે, તેમના વાસ્તવવાદમાં છટાદાર થોડા એપિસોડ્સ, નવલકથા માટે વર્કહાઉસ વિશેની નવલકથા તરીકે તેની પ્રતિષ્ઠા નિશ્ચિતપણે સ્થાપિત કરવા માટે પૂરતા હતા.

પુસ્તકના તે પ્રકરણોના મુખ્ય પાત્રો જેમાં વર્કહાઉસનું ચિત્રણ કરવામાં આવ્યું છે તે છે અંધારી અંધારકોટડીમાં જન્મેલા બાળકો, તેમના માતાપિતા ભૂખ અને થાકથી મૃત્યુ પામે છે, વર્કહાઉસના કાયમી ભૂખ્યા યુવાન કેદીઓ અને ગરીબોના દંભી "ટ્રસ્ટી" છે. લેખક ભારપૂર્વક જણાવે છે કે વર્કહાઉસ, જેને "સખાવતી" સંસ્થા તરીકે પ્રમોટ કરવામાં આવે છે, તે એક જેલ છે જે વ્યક્તિનું અપમાન કરે છે અને શારીરિક રીતે જુલમ કરે છે.

દિવસમાં ત્રણ વખત પ્રવાહી ઓટમીલ, અઠવાડિયામાં બે ડુંગળી અને રવિવારે અડધી રોટલી - આ એક નજીવું રાશન હતું જે દયનીય, હંમેશા ભૂખ્યા વર્કહાઉસ છોકરાઓને ટેકો આપતું હતું, જેઓ સવારના છ વાગ્યાથી શણ હલાવી રહ્યા હતા. જ્યારે ઓલિવર, ભૂખથી નિરાશ થઈને, ડરપોક રીતે વોર્ડનને વધુ પોર્રીજ માટે પૂછે છે, ત્યારે છોકરાને બળવાખોર માનવામાં આવે છે અને તેને ઠંડા કબાટમાં બંધ કરવામાં આવે છે.

ડિકન્સ, તેની પ્રથમ સામાજિક નવલકથાઓમાં, લંડનની ઝૂંપડપટ્ટીમાં શાસન કરતી ગંદકી, ગરીબી, અપરાધ અને સમાજના "તળિયે" ડૂબી ગયેલા લોકોનું પણ નિરૂપણ કરે છે. નવલકથામાં ચોરોના લંડનનું પ્રતિનિધિત્વ કરનારા ઝૂંપડપટ્ટીના રહેવાસીઓ ફેગિન અને સાઈક્સ, ડોજર અને બેટ્સ, યુવાન ડિકન્સની ધારણામાં પૃથ્વી પર અનિવાર્ય અનિષ્ટ છે, જેની સાથે લેખક તેમના સારાના ઉપદેશથી વિરોધાભાસી છે. આ નવલકથામાં લંડનના તળિયા અને તેના રહેવાસીઓનું વાસ્તવિક નિરૂપણ ઘણીવાર રોમેન્ટિક અને ક્યારેક મેલોડ્રામેટિક ટોન સાથે રંગીન હોય છે. અહીં નિંદાના કરુણતા હજુ સુધી તે સામાજિક પરિસ્થિતિઓ સામે નિર્દેશિત નથી જે દુર્ગુણને જન્મ આપે છે. પરંતુ ઘટનાનું લેખકનું વ્યક્તિલક્ષી મૂલ્યાંકન ગમે તે હોય, ઝૂંપડપટ્ટીઓ અને તેમના વ્યક્તિગત રહેવાસીઓ (ખાસ કરીને નેન્સી)ની છબીઓ ઉદ્દેશ્યપૂર્વક સમગ્ર સમાજ વ્યવસ્થા સામે કઠોર આરોપ તરીકે કાર્ય કરે છે જે ગરીબી અને અપરાધ પેદા કરે છે.

અગાઉની નવલકથાથી વિપરીત, આ કૃતિમાં વર્ણનને અંધકારમય રમૂજથી રંગવામાં આવ્યું છે, વાર્તાકારને એવું માનવું મુશ્કેલ લાગે છે કે જે ઘટનાઓ બની રહી છે તે સંસ્કારી ઈંગ્લેન્ડની છે જે તેની લોકશાહી અને ન્યાયનું ગૌરવ ધરાવે છે. અહીં વાર્તાની એક અલગ ગતિ છે: ટૂંકા પ્રકરણો અસંખ્ય ઘટનાઓથી ભરેલા છે જે સાહસ શૈલીનો સાર બનાવે છે. નાના ઓલિવરના ભાગ્યમાં, જ્યારે સાધુઓની અશુભ આકૃતિ, ઓલિવરનો ભાઈ, દ્રશ્ય પર દેખાય છે ત્યારે સાહસો દુ:સાહસ બની જાય છે, જે વારસો મેળવવા માટે, ફાગિન સાથે કાવતરું કરીને અને તેને દબાણ કરીને મુખ્ય પાત્રનો નાશ કરવાનો પ્રયાસ કરે છે. ઓલિવરમાંથી ચોર બનાવવા માટે. ડિકન્સની આ નવલકથામાં, ડિટેક્ટીવ વાર્તાના લક્ષણો સ્પષ્ટ છે, પરંતુ ટ્વિસ્ટના રહસ્યની તપાસ કાયદાના વ્યાવસાયિક નોકરો દ્વારા કરવામાં આવતી નથી, પરંતુ ઉત્સાહીઓ દ્વારા કરવામાં આવે છે જેઓ છોકરાઓ સાથે પ્રેમમાં પડ્યા હતા જેઓનું સારું નામ પુનઃસ્થાપિત કરવા માંગતા હતા. તેના પિતા અને તેનો કાયદેસર રીતે માલિકીનો વારસો પરત કરો. એપિસોડ્સની પ્રકૃતિ પણ અલગ છે. ક્યારેક નવલકથા મેલોડ્રામેટિક નોંધો લાગે છે. આ ખાસ કરીને નાના ઓલિવર અને ડિક, હીરોના વિનાશકારી મિત્રની વિદાયના દ્રશ્યમાં સ્પષ્ટપણે અનુભવાય છે, જે ક્રૂર યાતનાઓ - ભૂખ, સજા અને પીઠભંગ મજૂરીથી છુટકારો મેળવવા માટે ઝડપથી મૃત્યુનું સ્વપ્ન જુએ છે.

લેખક તેમના કાર્યમાં નોંધપાત્ર સંખ્યામાં પાત્રોનો પરિચય આપે છે અને તેમને ઊંડાણપૂર્વક પ્રગટ કરવાનો પ્રયાસ કરે છે આંતરિક વિશ્વ. "ઓલિવર ટ્વિસ્ટના એડવેન્ચર્સ" માં વિશેષ મહત્વ લોકોના વર્તન માટે સામાજિક પ્રેરણા છે, જે તેમના પાત્રોના ચોક્કસ લક્ષણો નક્કી કરે છે. સાચું, એ નોંધવું જોઈએ કે નવલકથાના પાત્રો યુવાન ડિકન્સના અનન્ય વિશ્વ દૃષ્ટિકોણથી ઉદ્ભવતા વિશિષ્ટ સિદ્ધાંત અનુસાર જૂથબદ્ધ કરવામાં આવ્યા છે. રોમેન્ટિક્સની જેમ, ડિકન્સ હીરોને "સકારાત્મક" અને "નકારાત્મક" માં વિભાજિત કરે છે, જે ભલાઈનું મૂર્ત સ્વરૂપ છે અને દુર્ગુણોના વાહક છે. આ કિસ્સામાં, આ વિભાજન હેઠળનો સિદ્ધાંત નૈતિક ધોરણ બની જાય છે. તેથી, એક જૂથ ("દુષ્ટ")માં શ્રીમંત માતા-પિતાનો પુત્ર, ઓલિવરનો સાવકો ભાઈ એડવર્ડ લિફોર્ડ (સાધુઓ), ચોરોની ગેંગના વડા ફેગિન અને તેના સાથી સાઈક્સ, બીડલ બમ્બલ, વર્કહાઉસ મેટ્રન શ્રીમતી કોર્ની, જે શ્રીમતી માનના અનાથ અને અન્યનો ઉછેર કરે છે તે નોંધનીય છે કે કાર્યમાં નિર્ણાયક અભિવ્યક્તિઓ રાજ્યમાં વ્યવસ્થા અને કાયદેસરતાના રક્ષણ માટે કહેવાતા પાત્રો સાથે અને તેમના "એન્ટિપોડ્સ" - ગુનેગારો સાથે સંકળાયેલા છે. હકીકત એ છે કે આ પાત્રો સામાજિક નિસરણીના જુદા જુદા સ્તરે હોવા છતાં, નવલકથાના લેખક તેમને સમાન લક્ષણોથી સંપન્ન કરે છે અને સતત તેમની અનૈતિકતા પર ભાર મૂકે છે.

લેખક શ્રી બ્રાઉનલો, આગેવાનની માતા રોઝ ફ્લેમિંગની બહેન, હેરી મેલી અને તેની માતા, ઓલિવર ટ્વિસ્ટ પોતે, અન્ય જૂથ ("પ્રકાર") નો સમાવેશ કરે છે. આ પાત્રો શૈક્ષણિક સાહિત્યની પરંપરાઓમાં દોરવામાં આવ્યા છે, એટલે કે, તેઓ અવિશ્વસનીય કુદરતી દયા, શિષ્ટાચાર અને પ્રામાણિકતા પર ભાર મૂકે છે.

પાત્રોના જૂથબંધીનો નિર્ધારિત સિદ્ધાંત, આ બંને અને ડિકન્સની અનુગામી નવલકથાઓમાં, એક અથવા બીજા પાત્રો સામાજિક સીડી પર કબજે કરે છે તે સ્થાન નથી, પરંતુ તે દરેકનું તેની આસપાસના લોકો પ્રત્યેનું વલણ છે. સકારાત્મક પાત્રો એ તમામ વ્યક્તિઓ છે જેઓ સામાજિક સંબંધો અને સામાજિક નૈતિકતાના સિદ્ધાંતોને "યોગ્ય રીતે" સમજે છે જે તેના દૃષ્ટિકોણથી અચળ છે, નકારાત્મક પાત્રો તે છે જે નૈતિક સિદ્ધાંતોથી આગળ વધે છે જે લેખક માટે ખોટા છે. બધા "પ્રકારના" લોકો ઉત્સાહ, ઉર્જા અને સૌથી વધુ આશાવાદથી ભરેલા હોય છે અને આ સકારાત્મક ગુણો તેમના સામાજિક કાર્યોના પ્રદર્શનથી દોરે છે. ડિકન્સના હકારાત્મક પાત્રોમાં, કેટલાક ("ગરીબ") તેમની નમ્રતા અને... ભક્તિ, અન્ય ("સમૃદ્ધ") - કાર્યક્ષમતા અને સામાન્ય સમજ સાથે ઉદારતા અને માનવતા. લેખકના મતે, સામાજિક ફરજ નિભાવવી એ દરેક માટે સુખ અને સુખાકારીનો સ્ત્રોત છે.

નવલકથાના નકારાત્મક પાત્રો દુષ્ટતાના વાહક છે, જીવનથી કંટાળી ગયેલા, અનૈતિક અને ઉદ્ધત છે. કુદરત દ્વારા શિકારી, હંમેશા અન્યના ભોગે નફો મેળવતા, તેઓ ઘૃણાસ્પદ, ખૂબ જ વિચિત્ર અને વિશ્વાસપાત્ર હોવા માટે વ્યંગાત્મક હોય છે, જો કે તેઓ વાચકને શંકામાં છોડતા નથી કે તેઓ સાચા છે. આમ, ચોરોની ટોળકીના વડા, ફાગિન, ચોરાયેલી સોનાની વસ્તુઓ જોવાનો આનંદ માણવાનું પસંદ કરે છે. તે ક્રૂર અને નિર્દય બની શકે છે જો તેની અનાદર કરવામાં આવે અથવા તેના કારણને નુકસાન થાય. તેના સાથી સાયક્સની આકૃતિ ફેગિનના અન્ય તમામ સાથીઓની છબીઓ કરતાં વધુ વિગતવાર દોરવામાં આવી છે. ડિકન્સ તેના પોટ્રેટમાં વિચિત્ર, વ્યંગચિત્ર અને નૈતિક રમૂજને જોડે છે. આ “એક મજબૂત રીતે બાંધવામાં આવેલ વિષય છે, લગભગ પાંત્રીસ વર્ષનો સાથી, કાળા કોર્ડરોય ફ્રોક કોટમાં, ખૂબ જ ગંદા ટૂંકા ડાર્ક ટ્રાઉઝર, લેસ-અપ શૂઝ અને ગ્રે પેપર સ્ટોકિંગ્સ કે જે મણકાની વાછરડાઓ સાથે જાડા પગને આવરી લે છે - આવા પગ સાથે. પોશાક હંમેશા કંઈક અધૂરાની છાપ આપે છે જો તેઓ બેકડીઓથી શણગારેલા ન હોય." આ "સુંદર" પાત્ર બાળકો સાથે વ્યવહાર કરવા માટે ફ્લેશલાઇટ નામનો "કૂતરો" રાખે છે, અને ફાગિન પોતે પણ તેનાથી ડરતો નથી.

લેખક દ્વારા દર્શાવવામાં આવેલા "તળિયાના લોકો" પૈકી, સૌથી જટિલ નેન્સીની છબી છે. સાઇક્સના સાથી અને પ્રેમી લેખક દ્વારા કેટલાક આકર્ષક પાત્ર લક્ષણો સાથે સંપન્ન છે. તેણી ઓલિવર માટે કોમળ સ્નેહ પણ દર્શાવે છે, જો કે તે પાછળથી તેના માટે ક્રૂરતાથી ચૂકવણી કરે છે.

માનવતાના નામે પ્રખર સ્વાર્થ સામે લડતા, ડિકન્સે તેમ છતાં મુખ્ય દલીલ તરીકે હિત અને લાભની વિચારણાઓ આગળ મૂકી: લેખક ઉપયોગિતાવાદની ફિલસૂફીના વિચારોથી કબજામાં હતા, જે તેમના સમયમાં વ્યાપકપણે લોકપ્રિય હતા. "દુષ્ટ" અને "સારા" ની વિભાવના બુર્જિયો માનવતાવાદના વિચાર પર આધારિત હતી. કેટલાકને (શાસક વર્ગના પ્રતિનિધિઓ), ડિકન્સે "સાચા" વર્તનના આધાર તરીકે માનવતા અને ઉદારતાની ભલામણ કરી, અન્યને (શ્રમ કરનારાઓ) - નિષ્ઠા અને ધૈર્ય, જ્યારે આવા વર્તનની સામાજિક યોગ્યતા અને ઉપયોગિતા પર ભાર મૂક્યો.

નવલકથાની વર્ણનાત્મક પંક્તિમાં મજબૂત ઉપદેશાત્મક તત્વો છે, અથવા તેના બદલે, નૈતિક અને નૈતિક તત્વો છે, જે પીકવિક ક્લબના મૃત્યુ પછીના પેપર્સમાં ફક્ત એપિસોડ દાખલ કરવામાં આવ્યા હતા. ડિકન્સની આ નવલકથામાં તેઓ વાર્તાનો એક અભિન્ન ભાગ બનાવે છે, સ્પષ્ટ અથવા ગર્ભિત, રમૂજી અથવા ઉદાસી સ્વરમાં વ્યક્ત કરવામાં આવે છે.

કૃતિની શરૂઆતમાં, લેખક નોંધે છે કે નાનો ઓલિવર, તેના સાથીદારોની જેમ, જેઓ પોતાને હૃદયહીન અને નૈતિક રીતે અનૈતિક લોકોની દયા પર શોધે છે, "એક નમ્ર અને ભૂખ્યા ગરીબ માણસના ભાગ્યની રાહ જોઈ રહ્યા છે. જીવન માર્ગમારામારી અને થપ્પડના કરા હેઠળ, દરેક દ્વારા ધિક્કારવામાં આવે છે અને ક્યાંય દયા ન આવે." તે જ સમયે, ઓલિવર ટ્વિસ્ટના ખોટા સાહસોનું નિરૂપણ કરીને, લેખક હીરોને સુખ તરફ દોરી જાય છે. તે જ સમયે, વર્કહાઉસમાં જન્મેલા અને જન્મ પછી તરત જ અનાથ છોડી ગયેલા છોકરાની વાર્તા ખુશીથી સમાપ્ત થાય છે, જે જીવનના સત્યની સ્પષ્ટપણે વિરુદ્ધ છે.

ઓલિવરની છબી ઘણી રીતે હોફમેનની પરીકથાઓના પાત્રોની યાદ અપાવે છે, જેઓ અણધારી રીતે સારા અને અનિષ્ટ વચ્ચેના યુદ્ધમાં પોતાને શોધી કાઢે છે. છોકરો મોટો થાય છે, શ્રીમતી માન દ્વારા ઉછેરવામાં આવતા બાળકોને જે મુશ્કેલ પરિસ્થિતિઓમાં મૂકવામાં આવે છે તે છતાં, વર્કહાઉસમાં અને અંડરટેકર સોવરબરીના પરિવારમાં અડધા ભૂખ્યા અસ્તિત્વનો અનુભવ કરે છે. ઓલિવરની છબી ડિકન્સ દ્વારા રોમેન્ટિક વિશિષ્ટતા સાથે સંપન્ન છે: તેના પર્યાવરણના પ્રભાવ હોવા છતાં, છોકરો સખત રીતે સારા માટે પ્રયત્ન કરે છે, ભલે તે વર્કહાઉસના ટ્રસ્ટીઓના પ્રવચનો અને મારપીટથી તૂટી ન જાય, અને ઘરમાં આજ્ઞાપાલન શીખ્યા ન હોય. તેના "શિક્ષક," ઉપક્રમે, અને ફાગિનની ચોરોની ગેંગમાં સમાપ્ત થાય છે. ફાગિનની જીવન શાળામાંથી પસાર થયા પછી, જેણે તેને ચોરોની કળા શીખવી હતી, ઓલિવર એક સદ્ગુણી અને શુદ્ધ બાળક છે. તેને તે હસ્તકલા માટે અયોગ્ય લાગે છે જેના માટે તે એક વૃદ્ધ છેતરપિંડી કરનાર છે, પરંતુ તે શ્રી બ્રાઉનલોના આરામદાયક બેડરૂમમાં સરળતાથી અને મુક્તપણે અનુભવે છે, જ્યાં તે તરત જ એક યુવતીના બંદર તરફ ધ્યાન આપે છે, જે પાછળથી તેની માતા બની હતી. એક નૈતિકવાદી અને ખ્રિસ્તી તરીકે, ડિકન્સ છોકરાના નૈતિક પતનને મંજૂરી આપતા નથી, જે એક સુખી અકસ્માત દ્વારા બચી જાય છે - શ્રી બ્રાઉનલો સાથેની મુલાકાત, જે તેને અનિષ્ટના સામ્રાજ્યમાંથી છીનવી લે છે અને તેને પ્રમાણિક, આદરણીય વર્તુળમાં લઈ જાય છે. અને શ્રીમંત લોકો. કામના અંતે, તે તારણ આપે છે કે હીરો એડવિન લિફોર્ડનો ગેરકાયદેસર, પરંતુ લાંબા સમયથી રાહ જોવાતો પુત્ર છે, જેને તેના પિતાએ એકદમ નોંધપાત્ર વારસો આપ્યો હતો. શ્રી બ્રાઉનલો દ્વારા દત્તક લીધેલ એક છોકરો એક નવું કુટુંબ શોધે છે.

આ કિસ્સામાં, આપણે જીવન પ્રક્રિયાના તર્ક માટે ડિકન્સના કડક પાલન વિશે નહીં, પરંતુ લેખકના રોમેન્ટિક મૂડ વિશે વાત કરી શકીએ છીએ, વિશ્વાસ છે કે ઓલિવરના આત્માની શુદ્ધતા, જીવનની મુશ્કેલીઓનો સામનો કરવા માટે તેની દ્રઢતા માટે પુરસ્કાર મેળવવાની જરૂર છે. તેની સાથે, અન્ય લોકો સમૃદ્ધિ અને શાંતિપૂર્ણ અસ્તિત્વ મેળવે છે. હકારાત્મક પાત્રોનવલકથા: મિસ્ટર ગ્રિમવિગ, મિસ્ટર બ્રાઉનલો, મિસિસ મેઇલી. રોઝ ફ્લેમિંગને હેરી મેલી સાથેના લગ્નમાં તેણીની ખુશી મળે છે, જેણે તેની ઓછી જન્મની પ્રિય છોકરી સાથે લગ્ન કરવા માટે, પેરિશ પાદરી તરીકે કારકિર્દી પસંદ કરી હતી.

આમ, સુખદ અંતષડયંત્રના વિકાસનો તાજ પહેરે છે, સકારાત્મક હીરોને માનવતાવાદી લેખક દ્વારા તેમના ગુણો માટે આરામદાયક અને વાદળ વિનાના અસ્તિત્વ સાથે પુરસ્કાર આપવામાં આવે છે. લેખક માટે એટલો જ સ્વાભાવિક વિચાર છે કે દુષ્ટને સજા થવી જોઈએ. બધા ખલનાયકો સ્ટેજ છોડી દે છે - તેમની ષડયંત્રનો પર્દાફાશ કરવામાં આવ્યો છે, અને તેથી તેમની ભૂમિકા ભજવવામાં આવી છે. નવી દુનિયામાં, સાધુઓ જેલમાં મૃત્યુ પામે છે, ઓલિવરની સંમતિથી તેના પિતાના વારસાનો ભાગ મેળવ્યો હતો, પરંતુ તેમ છતાં તે એક આદરણીય વ્યક્તિ બનવા માંગે છે. ફાગિનને ફાંસી આપવામાં આવે છે, ક્લેપોલ, સજાને ટાળવા માટે, એક બાતમીદાર બને છે, સાયક્સ ​​મૃત્યુ પામે છે, તેને પીછો કરતા બચાવે છે. બીડલ બમ્બલ અને વર્કહાઉસ મેટ્રન, શ્રીમતી કોર્નીએ, જેઓ તેમની પત્ની બન્યા હતા, તેમના હોદ્દા ગુમાવ્યા. ડિકન્સ સંતોષ સાથે અહેવાલ આપે છે કે, પરિણામે, તેઓ "ક્રમશઃ અત્યંત દયનીય અને દુ:ખી સ્થિતિમાં પહોંચ્યા, અને અંતે તે જ વર્કહાઉસમાં ધિક્કારપાત્ર ગરીબ તરીકે સ્થાયી થયા જ્યાં તેઓ એક સમયે અન્ય લોકો પર શાસન કરતા હતા."

વાસ્તવિક ચિત્રની મહત્તમ પૂર્ણતા અને ખાતરી માટે પ્રયત્નશીલ, લેખક વિવિધ કલાત્મક માધ્યમોનો ઉપયોગ કરે છે. તે વિગતવાર અને કાળજીપૂર્વક જે સેટિંગમાં ક્રિયા થાય છે તેનું વર્ણન કરે છે: પ્રથમ વખત તે સૂક્ષ્મ મનોવૈજ્ઞાનિક વિશ્લેષણનો આશરો લે છે (ફાગિનની છેલ્લી રાત, મૃત્યુદંડની સજા, અથવા તેના પ્રેમી સાઇક્સ દ્વારા નેન્સીની હત્યા).

તે સ્પષ્ટ છે કે ડિકન્સના વિશ્વ દૃષ્ટિકોણનો પ્રારંભિક વિરોધાભાસ ખાસ કરીને ઓલિવર ટ્વિસ્ટમાં સ્પષ્ટપણે દેખાય છે, મુખ્યત્વે નવલકથાની અનન્ય રચનામાં. વાસ્તવિક પૃષ્ઠભૂમિની સામે, કડક સત્યથી વિચલિત નૈતિક કાવતરું બનાવવામાં આવ્યું છે. આપણે કહી શકીએ કે નવલકથામાં બે સમાંતર વર્ણનાત્મક રેખાઓ છે: ઓલિવરનું ભાવિ અને દુષ્ટતા સામેની તેની લડાઈ, સાધુઓની આકૃતિમાં મૂર્તિમંત છે, અને વાસ્તવિકતાનું ચિત્ર, તેની સત્યતામાં પ્રહાર કરે છે, જે તેની કાળી બાજુઓના સત્યપૂર્ણ નિરૂપણ પર આધારિત છે. લેખકનું સમકાલીન જીવન. આ રેખાઓ હંમેશા ખાતરીપૂર્વક જોડાયેલ નથી; જીવનનું વાસ્તવિક નિરૂપણ આપેલ થીસીસના માળખામાં બંધબેસતું નથી - "સારા અનિષ્ટને જીતે છે."

જો કે, લેખક માટે વૈચારિક થીસીસ ગમે તેટલી મહત્વપૂર્ણ હોય, જે તે નાના ઓલિવરના સંઘર્ષ અને અંતિમ વિજય વિશેની નૈતિક વાર્તા દ્વારા સાબિત કરવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યો છે, ડિકન્સ, એક વિવેચક વાસ્તવવાદી તરીકે, તેમની કુશળતા અને પ્રતિભાની શક્તિને છતી કરે છે. વ્યાપક સામાજિક પૃષ્ઠભૂમિનું નિરૂપણ કે જેની સામે નાયકનું મુશ્કેલ બાળપણ પસાર થાય છે. બીજા શબ્દોમાં કહીએ તો, ડિકન્સની વાસ્તવિકતા તરીકેની તાકાત મુખ્ય પાત્ર અને તેની વાર્તાના નિરૂપણમાં નહીં, પરંતુ સામાજિક પૃષ્ઠભૂમિના નિરૂપણમાં દેખાય છે જેની સામે અનાથ છોકરાની વાર્તા ખુલે છે અને સફળતાપૂર્વક સમાપ્ત થાય છે.

વાસ્તવિકતાવાદી કલાકારનું કૌશલ્ય દેખાયું જ્યાં તે અયોગ્ય સાબિત કરવાની જરૂરિયાતથી બંધાયેલ ન હતો, જ્યાં તેણે જીવંત લોકો અને વાસ્તવિક સંજોગોનું નિરૂપણ કર્યું, જેના પર, લેખકની યોજના અનુસાર, સદ્ગુણી હીરોનો વિજય થવાનો હતો.

વી.જી. બેલિન્સકીના મતે નવલકથા "ધ એડવેન્ચર્સ ઓફ ઓલિવર ટ્વિસ્ટ"ના ફાયદાઓ "વાસ્તવિકતા પ્રત્યે વફાદારી" માં છે, પરંતુ ગેરલાભ "ભૂતકાળની સંવેદનશીલ નવલકથાઓની રીતે" છે.

"ઓલિવર ટ્વિસ્ટ" માં, ડિકન્સની વાસ્તવિકતાવાદી કલાકાર તરીકેની શૈલીને અંતે વ્યાખ્યાયિત કરવામાં આવી હતી, અને તેની શૈલીનું જટિલ સંકુલ પરિપક્વ થયું હતું. ડિકન્સની શૈલી રમૂજ અને ઉપદેશાત્મકતા, લાક્ષણિક ઘટનાના દસ્તાવેજી પ્રસારણ અને ઉચ્ચ નૈતિકીકરણના આંતરવણાટ અને વિરોધાભાસી આંતરપ્રવેશ પર બનેલી છે.

આ નવલકથા પર સર્જાયેલી કૃતિઓમાંની એક તરીકે વિચારણા પ્રારંભિક તબક્કોલેખકની કૃતિ પર ફરી એકવાર ભાર મૂકવો જોઈએ કે "ધ એડવેન્ચર્સ ઓફ ઓલિવર ટ્વિસ્ટ" પ્રારંભિક ડિકન્સના વિશ્વ દૃષ્ટિકોણની મૌલિકતાને સંપૂર્ણપણે પ્રતિબિંબિત કરે છે. આ સમયગાળા દરમિયાન, તે એવા કાર્યો બનાવે છે જેમાં સકારાત્મક હીરો માત્ર દુષ્ટતા સાથે ભાગ લેતા નથી, પણ સાથીઓ અને આશ્રયદાતાઓ પણ શોધે છે. ડિકન્સની પ્રારંભિક નવલકથાઓમાં, રમૂજ જીવનની મુશ્કેલીઓ સાથેના તેમના સંઘર્ષમાં હકારાત્મક પાત્રોને સમર્થન આપે છે, અને તે લેખકને શું થઈ રહ્યું છે તેના પર વિશ્વાસ કરવામાં પણ મદદ કરે છે, પછી ભલે તે વાસ્તવિકતા કેટલી અંધકારમય હોય. લેખકની તેના પાત્રોના જીવનમાં, તેના અંધારા અને પ્રકાશ ખૂણાઓમાં ઊંડે સુધી પ્રવેશવાની ઇચ્છા પણ સ્પષ્ટ છે. તે જ સમયે, અખૂટ આશાવાદ અને જીવનનો પ્રેમ ડિકન્સના કાર્યના પ્રારંભિક તબક્કાના કાર્યોને સામાન્ય રીતે આનંદકારક અને તેજસ્વી બનાવે છે.