Sentimentalizmo poetika ir estetika apsakyme „Vargšė Liza“
Tikra literatūrinė šlovė Karamzinui atėjo po to, kai buvo paskelbta istorija „Vargšė Liza“. Karamzino esminių naujovių ir literatūrinio šoko, kad jo istorija buvo skirta rusams, rodiklis literatūrinė proza, tapo imitacijų banga, apėmusia rusų literatūrą XVIII–XIX amžių sandūroje. Viena po kitos pasirodo istorijos, varijuojančios Karamzino siužetą: A. Izmailovo „Vargšė Maša“, V. Izmailovo „Gražioji Tatjana“ ir kt.
Dar įtikinamesnis Karamzino pasakojimo atliktos revoliucijos literatūroje ir skaitytojo sąmonėje įrodymas buvo tai, kad literatūrinį istorijos siužetą rusų skaitytojas suvokė kaip gyvenimišką ir tikrą siužetą, o jo herojus – kaip tikrus žmones. Po istorijos paskelbimo tapo madingi pasivaikščiojimai Simonovo vienuolyno apylinkėse, kur Karamzinas apgyvendino savo heroję, ir prie tvenkinio, į kurį ji įkrito ir kuris vadinosi „Lizos tvenkinys“.
Pasakojimas „Vargšė Liza“ parašyta klasikiniu sentimentalistiniu siužetu apie skirtingų klasių atstovų meilę: jos herojai – didikas Erastas ir valstietė Liza – negali būti laimingi ne tik dėl moralinių priežasčių, bet ir dėl socialinių gyvenimo sąlygų. . Karamzinas pirmasis iš rusų rašytojų nagrinėjo nelygios meilės temą ir nusprendė savo istoriją išspręsti taip, kad toks konfliktas greičiausiai išsispręstų realiomis Rusijos gyvenimo sąlygomis: herojės mirtimi.
Tačiau Karamzino literatūrinio stiliaus naujovės tuo nesibaigia. Labai vaizdinga istorijos struktūra, pasakojimo maniera ir rakursas, kuriuo autorius verčia skaitytojus pažvelgti į jo pasakojamą siužetą, pažymėta ryškios literatūrinės naujovės antspaudu. Pasakojimas „Vargšė Liza“ prasideda savotiška muzikine įžanga - Simonovo vienuolyno aplinkos aprašymu, asociatyvioje autoriaus-pasakotojo atmintyje siejama su „apgailėtino Lizos, vargšės Lizos, likimo atmintimi“.
Prieš prasidedant siužeto plėtrai, emociškai turtingame kraštovaizdyje aiškiai nurodomos pagrindinių istorijos veikėjų temos - Erasto tema, kurios įvaizdis yra neatsiejamai susijęs su „baisiąja namų dalimi“ „gobšioje“ Maskvoje, spindintis „auksiniais kupolais“, Lizos tema, siejama su neatsiejamai asociatyviu ryšiu su nuostabios gamtos gyvenimu, apibūdinama naudojant epitetus „žydėjimas“, „šviesa“, „šviesa“ ir autoriaus tema, kurių erdvė yra ne fizinė ar geografinė, o dvasinė ir emocinė.
Lizos įvaizdį visada lydi baltumo, tyrumo ir gaivumo motyvas: pirmojo susitikimo su Erastu dieną ji pasirodo Maskvoje su pakalnijomis rankose; Kai Erastas pirmą kartą pasirodo po Lizos trobelės langais, ji duoda jam pieno, išpildama jį iš „švaraus stiklainio, uždengto švariu mediniu puodeliu“ į baltu rankšluosčiu nuvalytą stiklinę.
Kiekvienas Erasto pasirodymas istorijos puslapiuose vienaip ar kitaip susijęs su pinigais: per pirmąjį susitikimą su Liza jis nori sumokėti jai ne penkias kapeikas, o rublį už pakalnutes; pirkdamas Lizos darbą, jis nori „visada mokėti dešimt kartų didesnę kainą, nei ji nustato“; prieš išvykdamas į karą „jis privertė ją atimti iš jo pinigų“. Galiausiai paskutiniame susitikime su Liza, prieš išvarydamas ją iš savo namų, Erastas įdeda jai į kišenę šimtą rublių.
Visa Lizos ir Erasto meilės istorija yra panardinta į gamtos gyvenimo vaizdą, nuolat besikeičiantį pagal vystymosi etapus. meilės jausmas. Ypač akivaizdūs tokio peizažo eskizo emocinio turinio ir konkretaus siužeto posūkio semantinio turinio atitikimo pavyzdžiai yra melancholiškas rudeniškas įžangos peizažas, numatantis bendrą tragišką istorijos baigtį, aiškaus, rasotą vaizdą. Gegužės rytas, kuris yra Lizos ir Erasto meilės pareiškimas, ir baisios nakties perkūnijos vaizdas, lydintis tragiško herojės likimo lūžio pradžią.
Visos šios pasakojimo technikos, nuspalvinančios istoriją gyvos žmogiškos emocijos tonais ir nepriekaištingai meniškai, be menkiausio tiesioginio deklaratyvaus vertinimo ženklo, išdėstančios siužeto moralinius akcentus, verčia atidžiau pažvelgti į vaizdinį pasakotojas, autorius-pasakotojas, kurio tiesioginė kalba pasakoja vargšės Lizos istoriją, kurią jis kadaise išgirdo iš Erasto. Autoriaus-pasakotojo įvaizdis, įtrauktas į vaizdinę istorijos struktūrą kaip visavertis jos herojus ir veikiantis (kalbantis) asmuo, yra savotiškas visos pasakojimo struktūros estetinis centras, į kurį patenka visi jo semantiniai ir formalūs lygmenys. nupieštas, nes autorius-pasakotojas yra vienintelis tarpininkas tarp skaitytojo ir herojų gyvenimo, įkūnyto jo žodyje.
Be to, kad pasakojimas pasakojamas pirmuoju asmeniu, nuolatinis autoriaus buvimas apie save primena periodiniais kreipimais į skaitytoją. Karamzinas, perkeldamas šias formules į pasakojamąją prozą, užtikrino, kad proza įgautų sielos lyrinį skambesį ir būtų pradėta suvokti taip pat emocingai kaip poezija.
Estetinėje vienybėje trys centriniai istorijos įvaizdžiai – autorė-pasakotojas, vargšas Liza ir Erastas – su precedento neturinčiu išbaigtumu rusų literatūroje įgyvendino sentimentalistinę asmenybės sampratą, vertingą dėl ekstraklasinių moralinių dorybių, jautrios ir jautrios. kompleksas. Kiekvienas herojus turi visą šių savybių kompleksą, bet taip pat turi ir savo dominuojančiąją pusę. Pagrindinis jautrumo kategorijos nešėjas yra autorius-pasakotojas. Vargšės Lizos įvaizdis siejamas su ekstraklasinės žmogaus asmenybės vertės idėja – beje, būtent su šia idėja susijęs vienintelis tiesioginio autoriaus pareiškimo atvejis istorijoje – „netgi valstietės moka mylėti! Galiausiai, Erastas yra žmogaus prigimties sudėtingumo ir nenuoseklumo įkūnijimas, derinant jo subjektyvias savybes („iš prigimties malonus, bet silpnas ir nepastovus“), objektyvią kaltę prieš Lizą ir taip pat objektyvų nekaltumą, nes jis, kaip ir Lisa, yra auka aplinkybių, kurios nesuteikia jokios išeities iš esamos padėties, išskyrus tragediją. Toks nuoseklus sentimentalios ideologijos įkūnijimas nepriekaištingai menine forma ir novatoriška poetika padarė Karamzino apsakymą „Vargšė Liza“ ne tik estetiniu rusų sentimentalizmo manifestu, bet ir tikra rusų meninės prozos gimtine.
N. M. Karamzino istorija „Vargšė Liza“ buvo vienas pirmųjų sentimentalių rusų kūrinių literatūra XVIII amžiaus. Jo siužetas labai paprastas – silpnavalis, nors ir malonus didikas Erastas įsimyli vargšę valstietę Lizą. Jų meilė baigiasi tragiškai: jaunuolis greitai pamiršta savo mylimąją, planuoja vesti turtingą nuotaką, o Liza miršta įkritusi į vandenį. Tačiau pagrindinis dalykas istorijoje yra ne siužetas, o jausmai, kuriuos ji turėjo pažadinti skaitytoje. Todėl pagrindinis istorijos veikėjas yra pasakotojas, kuris su liūdesiu ir užuojauta kalba apie vargšės mergaitės likimą. Sentimentalaus pasakotojo įvaizdis tapo atradimu rusų literatūroje, nes anksčiau pasakotojas liko „už kadro“ ir buvo neutralus aprašomų įvykių atžvilgiu. „Vargšai Lisai“ būdinga trumpa arba išplėstinė lyriniai nukrypimai, kiekviename dramatiškame siužeto posūkyje girdime autoriaus balsą: „širdis kraujuoja...“, „veidu rieda ašara“. Sentimentaliam rašytojui buvo nepaprastai svarbu kreiptis socialiniais klausimais. Jis nekaltina Erasto Lizos mirtimi: jaunas bajoras yra nelaimingas kaip valstietė. Tačiau, ir tai ypač svarbu, Karamzinas galbūt pirmasis rusų literatūroje atrado „gyvą sielą“ žemesnės klasės atstove. „Ir valstietės moka mylėti“ - ši pasakojimo frazė ilgą laiką išpopuliarėjo Rusijos kultūroje. Čia prasideda kita rusų literatūros tradicija – užuojauta paprastam žmogui, jo džiaugsmai ir vargai, silpnųjų, prispaustųjų ir bebalsių apsauga – tai pagrindinė žodžio menininkų moralinė užduotis. Kūrinio pavadinimas simbolinis, viena vertus, nurodantis socialinį ir ekonominį problemos sprendimo aspektą (Lisa – neturtinga valstietė), kita vertus – moralinį ir filosofinį (didvyris). istorija yra nelaimingas žmogus, įžeistas likimo ir žmonių). Pavadinimo polisemija pabrėžė konflikto specifiškumą Karamzino kūryboje. Vyro ir merginos meilės konfliktas (jų santykių istorija ir tragiška Lisos mirtis) veda į priekį.
Karamzino herojams būdinga vidinė nesantaika, idealo ir realybės neatitikimas: Liza svajoja būti žmona ir mama, tačiau priversta susitaikyti su meilužės vaidmeniu. Siužetinis ambivalentiškumas, išoriškai mažai pastebimas, pasireiškė „detektyviniu“ istorijos pagrindu, kurio autorius domisi herojės savižudybės priežastimis ir neįprastu „meilės trikampio“ problemos sprendimu, kai valstietės meilė Erastui kelia grėsmę sentimentalistų pašventintiems šeimos ryšiams, o pati „vargšė Liza“ papildo „puolusių moterų“ įvaizdžių skaičių rusų literatūroje. Karamzinas, atsigręžęs į tradicinę poetiką kalbantis vardas“, pavyko pabrėžti išorinio ir vidinio neatitikimą istorijos herojų įvaizdžiuose. Liza pranoksta Erastą („myli“) savo talentu mylėti ir gyventi meile; „nuolanki“, „tyli“ (išvertus iš graikų kalbos) Liza atlieka veiksmus, kuriems reikia ryžto ir valios, priešingai socialinius įstatymus moralę, religines ir moralines elgesio normas. Karamzino perimta panteistinė filosofija Gamtą pavertė vienu iš pagrindinių istorijos veikėjų, įsijautusių į Lizą laimėje ir liūdesyje. Ne visi istorijos veikėjai turi teisę intymiai bendrauti su gamtos pasauliu, o tik Liza ir pasakotojas. „Vargšėje Lizoje“ N. M. Karamzinas pateikė vieną pirmųjų sentimentalaus stiliaus pavyzdžių rusų literatūroje, kuri buvo orientuota į šnekamoji kalba išsilavinusi bajorų dalis. Jis prisiėmė eleganciją ir stiliaus paprastumą, specifinį „eufoniškų“ ir „skonio negadinančių“ žodžių ir posakių pasirinkimą, ritminė organizacija proza, priartindama ją prie poetinės kalbos. Pasakojime „Vargšė Liza“ Karamzinas pasirodė esąs puikus psichologas. Jam pavyko meistriškai atskleisti savo personažų vidinį pasaulį, pirmiausia jų meilės išgyvenimus.
Literatūrinė kryptis„sentimentalizmas“ gavo savo pavadinimą prancūziškas žodis sentimentas, tai yra jausmas, jautrumas). Ši tendencija buvo labai populiari antrosios kartos literatūroje ir mene pusės XVIII a- XIX amžiaus pradžia. Išskirtinis bruožas buvo atkreiptas dėmesys į sentimentalumą vidinis pasaulis asmuo jam emocinė būsena. Sentimentalizmo požiūriu – taip žmogaus jausmus buvo pagrindinė vertybė.
N. M. Karamzino istorija „Vargšė Liza“ visiškai atitinka sentimentalizmo kanonus. Šiame darbe
pasakojama apie nelaimingą valstietę, kuri likimo valia šeimininko rankose atsidūrė žaisliuku.
Jaunasis didikas Erastas buvo lengvabūdiškas ir išlepintas žmogus. Nuo pat pradžių jis negalėjo suprasti nuoširdžios ir aršios valstietės Lizos prigimties.
Ar jaunasis bajoras buvo įsimylėjęs valstietę? Akivaizdu, kad tai pirmiausia kilo jo sieloje puikus jausmas. Bet, deja, pabodusio jaunuolio negalėjo ilgai traukti valstietės žavesys. Ir ne tai, kad Lisa nebuvo pakankamai įdomi. Ne, žinoma, mergina buvo tikras idealas – graži, ištikima, nuoširdžiai mylinti. Ji gali padaryti tave laimingą vertas žmogus. Tai, žinoma, negalėjo būti taikoma Erastui. Jo požiūris į gyvenimą labai skiriasi nuo Lizos pažiūrų. Jaunuolis iš pradžių buvo visiška priešingybė herojė. Jis nežinojo nei poreikio, nei nepriteklių. Tokie jausmai kaip meilė ir ištikimybė jam buvo svetimi. Meilė jam buvo tik žaidimas, lengvas ir neapsunkinantis.
Kai Erastas suviliojo Lisą, ji pajuto artėjančią tragediją. Gamta tarsi atsiliepė į merginos nuojautą. Blykstelėjo žaibai ir griaustinis griaustinis. Lisa išsigando. Ji jautėsi nusikaltėle, nusipelniusi daugiausiai griežta bausmė. Lizos nuojautos pasiteisino. Netrukus išlepintas bajoras pavargo nuo karštos ir gražios merginos. Jo jausmai buvo trapūs, nes nuo pat pradžių santykių su Lisa jis nelaikė kažkuo rimtu.
Jautrios merginos skaitytojas negali suvokti kaip paprastos valstietės. Juk valstiečių klasei būdingos tokios savybės kaip pragmatiškumas, grubumas, žemiškumas. Liza panašesnė į išsilavinusią mergaitę, kuri užaugo dykinėjime; apsuptas šeimos rūpesčio ir dėmesio. Tačiau toks neatitikimas istorijai visai nekenkia, o atvirkščiai – daro ją dar išraiškingesnę ir įdomesnę.
Kad ir kaip būtų, Karamzino istorija „Vargšė Liza“ buvo labai populiari pabaigos XVIII - pradžios XIXšimtmečius. Skaitytojai jame rado ne tik graži istorija meilės, bet ir įžvelgė panašumų su tikru gyvenimu. Kad ir kaip būtų paradoksalu, Karamzinas labai patikimai perteikė meilės atsiradimo istoriją nepatyrusioje naivioje merginoje. Jei Liza būtų buvusi šiek tiek labiau patyrusi, nieko panašaus jai nebūtų buvę. Ji būtų galėjusi geriau suprasti Erastą ir nebūtų atsidūrusi panaši situacija.
Ar tikrai galima laikyti jauną bajorą Erastą neigiamas herojus? Žinoma, kad ne. Iš tiesų, pasakojimo pabaigoje sužinome, kad jis sielojosi dėl Lizos ir visą gyvenimą buvo nelaimingas, laikydamas save žudiku. Jaunasis bajoras yra pernelyg lengvabūdiškas. Būtent taip apie jį sako rašytojas: „Dabar skaitytojas turėtų žinoti, kad šis jaunuolis, šis Erastas, buvo gana turtingas bajoras, su nemažu intelektu ir geraširdis, malonus iš prigimties, bet silpnas ir lakstantis. Jis gyveno abejingai, galvojo tik apie savo malonumus, ieškojo to pasaulietinėse pramogose, bet dažnai to nerasdavo: jam buvo nuobodu ir skundėsi likimu. Lisos grožis padarė įspūdį jo širdyje per pirmąjį susitikimą.
Sužinome apie Erdstą, kad jis mėgo skaityti romanus ir ypač traukė jo idiliškos istorijos. „Jis skaitė romanus, idiles, turėjo gana ryškią vaizduotę ir dažnai mintyse persikeldavo į tuos laikus (buvusius ar ne), kai, anot poetų, visi žmonės nerūpestingai vaikščiojo po pievas, maudėsi švariuose šaltiniuose, bučiavosi kaip balandžiai. , pailsėję Jie visas dienas praleido po rožėmis ir mirtomis ir laimingai dykinėdami. Jam atrodė, kad jis Lizoje rado tai, ko jo širdis ilgai ieškojo.
Suprantame, kad Erastas, atrodo, neigia tikras gyvenimas, pirmenybę teikia išgalvotam gyvenimui. Dėl to jis yra susijęs su Lisa. Nepaisant to, kad mergina žino poreikį ir nepriteklių, ji vis dar mažai žino apie tikrą, neįsivaizduojamą gyvenimą. Štai kodėl ji atiduoda viską, kas įmanoma teigiamų savybių Erastas, nepaisant to, kad jis visiškai neatitinka tokių savybių.
Erastas išvyksta į karinę kampaniją. Ir būtent čia jis sugebėjo prarasti visą savo turtą, pralaimėdamas jį kortomis. Tai taip pat rodo, kad jaunasis bajoras yra labai lengvabūdiškas ir net negali būti atsakingas už savo gyvenimą. Be to, jis nesugeba įvertinti Lizos jausmų, jam tai yra toks pat lengvas žaidimas, kaip ir pirmenybė.
Sužlugdytas bajoras nori pagerinti savo reikalus pelninga santuoka. Jis nuoširdžiai tai pasakė Lisai. Apgauta geriausių jausmų Liza meta į tvenkinį. Jai gyvenimas baigėsi, ją išvargina ilgos kančios. Ir todėl jis neranda nieko geriau, kaip baigti savo gyvenimą.
Sentimentalūs romanai ir istorijos, tokie populiarūs XVIII-XIX ašiandien skaitytojai suvokiami kaip naivios pasakos, kuriose daug daugiau fantastikos nei tiesos. Tačiau sentimentalizmo dvasia parašyti kūriniai turėjo didžiulę įtaką rusų literatūros raidai. Jie leido ant popieriaus užfiksuoti visus atspalvius. žmogaus siela. Nors istorijos „Vargšė Liza“ veikėjai atrodo kiek nenatūraliai, kūrinys vis tiek kelia nuoširdų skaitytojų susidomėjimą, nepaisant to, kad nuo jo sukūrimo praėjo tiek metų.
1. Sentimentalizmas kaip literatūrinis judėjimas.
2. Valstietės ir jauno bajoro meilės istorija.
3. Pagrindinių veikėjų charakteristikos.
Literatūrinis judėjimas „sentimentalizmas“ gavo savo pavadinimą iš prancūziško žodžio sentiment, tai yra jausmas, jautrumas). Ši tendencija buvo labai populiari XVIII amžiaus antrosios pusės – XIX amžiaus pradžios literatūroje ir mene. Išskirtinis sentimentalizmo bruožas buvo dėmesys vidiniam žmogaus pasauliui, jo emocinei būklei. Sentimentalizmo požiūriu žmogaus jausmai buvo pagrindinė vertybė.
N. M. Karamzino istorija „Vargšė Liza“ visiškai atitinka sentimentalizmo kanonus. Šiame darbe
pasakojama apie nelaimingą valstietę, kuri likimo valia šeimininko rankose atsidūrė žaisliuku.
Jaunasis didikas Erastas buvo lengvabūdiškas ir išlepintas žmogus. Nuo pat pradžių jis negalėjo suprasti nuoširdžios ir aršios valstietės Lizos prigimties.
Ar jaunasis bajoras buvo įsimylėjęs valstietę? Akivaizdu, kad pirmiausia šis nuostabus jausmas kilo jo sieloje. Bet, deja, pabodusio jaunuolio negalėjo ilgai traukti valstietės žavesys. Ir ne tai, kad Lisa nebuvo pakankamai įdomi. Ne, žinoma, mergina buvo tikras idealas – graži, ištikima, nuoširdžiai mylinti. Ji galėtų padaryti laimingą vertą žmogų. Tai, žinoma, negalėjo būti taikoma Erastui. Jo požiūris į gyvenimą labai skiriasi nuo Lizos pažiūrų. Jaunuolis iš pradžių buvo visiška herojės priešingybė. Jis nežinojo nei poreikio, nei nepriteklių. Tokie jausmai kaip meilė ir ištikimybė jam buvo svetimi. Meilė jam buvo tik žaidimas, lengvas ir neapsunkinantis.
Kai Erastas suviliojo Lisą, ji pajuto artėjančią tragediją. Gamta tarsi atsiliepė į merginos nuojautą. Blykstelėjo žaibas ir griaustėjo griaustinis. Lisa išsigando. Ji jautėsi nusikaltėle, nusipelniusi griežčiausios bausmės. Lizos nuojautos pasiteisino. Netrukus išlepintas bajoras pavargo nuo karštos ir gražios merginos. Jo jausmai buvo trapūs, nes nuo pat pradžių santykių su Lisa jis nelaikė kažkuo rimtu.
Jautrios merginos skaitytojas negali suvokti kaip paprastos valstietės. Juk valstiečių klasei būdingos tokios savybės kaip pragmatiškumas, grubumas, žemiškumas. Liza panašesnė į išsilavinusią mergaitę, kuri užaugo dykinėjime; apsuptas šeimos rūpesčio ir dėmesio. Tačiau toks neatitikimas istorijai visai nekenkia, o atvirkščiai – daro ją dar išraiškingesnę ir įdomesnę.
Kad ir kaip būtų, Karamzino istorija „Vargšė Liza“ buvo labai populiari XVIII amžiaus pabaigoje ir XIX amžiaus pradžioje. Skaitytojai joje rado ne tik gražią meilės istoriją, bet ir įžvelgė panašumų su tikru gyvenimu. Kad ir kaip būtų paradoksalu, Karamzinas labai patikimai perteikė meilės atsiradimo istoriją nepatyrusioje naivioje merginoje. Jei Liza būtų buvusi šiek tiek labiau patyrusi, nieko panašaus jai nebūtų buvę. Ji būtų galėjusi geriau suprasti Erastą ir nebūtų atsidūrusi tokioje situacijoje.
Ar jaunąjį bajorą Erastą galima laikyti tikrai neigiamu herojumi? Žinoma, kad ne. Iš tiesų istorijos pabaigoje sužinome, kad jis sielojosi dėl Lizos ir visą gyvenimą buvo nelaimingas, laikydamas save žudiku. Jaunasis bajoras yra pernelyg lengvabūdiškas. Būtent taip apie jį sako rašytojas: „Dabar skaitytojas turėtų žinoti, kad šis jaunuolis, šis Erastas, buvo gana turtingas bajoras, doraus proto ir malonios širdies, malonus iš prigimties, bet silpnas ir lėkštas. Jis gyveno abejingai, galvojo tik apie savo malonumus, ieškojo to pasaulietinėse pramogose, bet dažnai to nerasdavo: jam buvo nuobodu ir skundėsi likimu. Lisos grožis padarė įspūdį jo širdyje per pirmąjį susitikimą.
Sužinome apie Erdstą, kad jis mėgo skaityti romanus ir ypač traukė jo idiliškos istorijos. „Jis skaitė romanus, idiles, turėjo gana ryškią vaizduotę ir dažnai mintyse persikeldavo į tuos laikus (buvusius ar ne), kai, anot poetų, visi žmonės nerūpestingai vaikščiojo po pievas, maudėsi švariuose šaltiniuose, bučiavosi kaip balandžiai. , pailsėję Jie visas dienas praleido po rožėmis ir mirtomis ir laimingai dykinėdami. Jam atrodė, kad jis Lizoje rado tai, ko jo širdis ilgai ieškojo.
Suprantame, kad Erastas tarsi neigia tikrąjį gyvenimą, pirmenybę teikdamas išgalvotam gyvenimui. Dėl to jis susijęs su Lisa. Nepaisant to, kad mergina žino poreikį ir nepriteklių, ji vis dar mažai žino apie tikrą, neįsivaizduojamą gyvenimą. Todėl ji Erastui suteikia visas įmanomas teigiamas savybes, nepaisant to, kad jis visiškai neatitinka tokių savybių.
Erastas vyksta į karinę kampaniją. Ir būtent čia jis sugebėjo prarasti visą savo turtą, pralaimėdamas jį kortomis. Tai taip pat rodo, kad jaunasis bajoras yra labai lengvabūdiškas ir net negali būti atsakingas už savo gyvenimą. Be to, jis nesugeba įvertinti Lizos jausmų, jam tai yra toks pat lengvas žaidimas, kaip ir pirmenybė.
Sužlugdytas bajoras nori pagerinti savo reikalus pelninga santuoka. Jis nuoširdžiai tai pasakė Lisai. Apgauta geriausių jausmų Liza meta į tvenkinį. Jai gyvenimas baigėsi, ją išvargina ilgos kančios. Ir todėl jis neranda nieko geriau, kaip baigti savo gyvenimą.
Sentimentalūs romanai ir pasakojimai, tokie populiarūs XVIII–XIX amžiuje, šiandien skaitytojų suvokiami kaip naivios pasakos, kuriose daug daugiau fantastikos nei tiesos. Tačiau sentimentalizmo dvasia parašyti kūriniai turėjo didžiulę įtaką rusų literatūros raidai. Jie leido ant popieriaus užfiksuoti visus žmogaus sielos atspalvius. Nors istorijos „Vargšė Liza“ veikėjai atrodo kiek nenatūraliai, kūrinys vis tiek kelia nuoširdų skaitytojų susidomėjimą, nepaisant to, kad nuo jo sukūrimo praėjo tiek metų.
