Après cela est venu le soutien de Tourgueniev, qui a aidé le poète en herbe à publier son premier recueil. La même année 1854, Tourgueniev lui-même écrivit un article positif sur les poèmes de Tioutchev. Mais Fiodor Ivanovitch, malgré son caractère unique et des œuvres merveilleuses, n'a jamais pu devenir un héros de son temps, puisqu'il ne recherchait pas lui-même la gloire et que tous ses poèmes ne correspondaient pas aux lois poétiques de la versification de cette époque.
L'histoire de la création du poème "Je me souviens du temps d'or..."
On sait peu de choses sur le poème de Tioutchev "Je me souviens du temps d'or...". Mais il est définitivement établi qu'il a été écrit en 1836 et qu'il était dédié à une belle femme, une véritable beauté sociale - la baronne Amilia von Krudener.
Leur première rencontre a eu lieu alors qu'ils étaient encore tout à fait jeunes, pratiquement des enfants. Ainsi, Fiodor Tioutchev avait à cette époque à peine dix-huit ans et Amalia avait 14 ans. Ce rencontre inattendue a eu lieu à Munich.
La fille de naissance était considérée comme la fille illégitime du célèbre comte, l'aristocrate allemand M. Lerchenfeld. Mais elle portait un nom de famille différent : Sternffeld. Elle savait qu'elle était la cousine de l'impératrice russe.
Dès que le jeune Tioutchev a vu Amalia, il est immédiatement tombé amoureux d'elle. Elle lui rendait la pareille. C'est pourquoi ils aimaient tant passer du temps ensemble, se promener dans les ruines du château ou s'éloigner des entreprise bruyante. On sait qu'ils étaient tellement passionnés l'un par l'autre qu'à un moment donné, ils ont également échangé les chaînes de baptême qu'ils portaient autour du cou.
Amalia était tout simplement magnifique à tout âge, mais la nature ne lui a pas seulement offert ce cadeau. Elle a toujours été reconnaissante envers Tioutchev pour les sentiments qu'elle avait éprouvés autrefois, alors à l'époque où le poète était en train de mourir, elle est revenue vers lui. Le poète-philosophe en fut tellement choqué que dans sa lettre à sa fille il décrivit cette visite en détail :
"Hier, j'ai vécu un moment d'excitation brûlante à la suite de ma rencontre avec la comtesse Adterberg... Sur son visage, le passé de mes meilleures années est venu me donner un baiser d'adieu."
Il était très heureux que cette belle femme se souvienne toujours de lui dans les moments où il en avait besoin. soutien moral, s'est retrouvé à côté de lui.
Je me souviens du temps d'or
Je me souviens de la terre chère à mon cœur.
Le jour commençait à devenir sombre ; nous étions deux ;
En bas, dans l’ombre, le Danube rugissait.
Et sur la colline, où, blanchissant,
Les ruines du château regardent au loin,
Tu étais là, jeune fée,
Adossé au granit moussu.
Toucher le pied de bébé
Un tas de décombres centenaire ;
Et le soleil a hésité, disant au revoir
Avec la colline, le château et toi.
Et le vent tranquille passe
J'ai joué avec tes vêtements
Et des pommiers sauvages, couleur après couleur
Il y avait de la lumière sur les jeunes épaules.
Vous aviez l'air insouciant au loin...
Le bord du ciel était enfumé par les rayons ;
Le jour s'éteignait ; chanté plus fort
Une rivière aux rives sombres.
Et toi avec une joie insouciante
Bonne journée passée ; Et douce est la vie éphémère. Une ombre a survolé nous.
L'intrigue de l'œuvre de Tioutchev
Cette œuvre a été écrite par le parolier 13 ans après leur séparation. Et lorsque nous nous sommes rencontrés, Fiodor s'est souvenu de beaucoup de choses : des promenades dans les anciennes banlieues, les rives du beau et large Danube.
Malheureusement, il ne reste pratiquement aucune information sur ce qui est arrivé au poète-philosophe et à la jeune fille, mais Tioutchev lui-même recrée parfaitement cette image dans son œuvre, affirmant qu'il se souvient très bien de cette époque « dorée ». Le parolier affirme que la terre où il était si heureux est restée à jamais gravée dans sa mémoire. Le jour avançait rapidement vers le coucher du soleil, mais ce n'était pas l'essentiel puisqu'ils étaient seuls. Ils se retirèrent du monde entier là où bruissait le Danube et sur la colline, comme si tache blanche, il y avait un ancien château en ruine. Amalia, telle une fée, se tenait là, appuyée sur le granit côtier. Ses jeunes et belles jambes touchaient légèrement les décombres. Et le soleil, comme la vie d’une personne, a rapidement disparu, disant au revoir à tous ces agréables souvenirs.
Mais la brise continuait à jouer, touchant les vêtements de la belle fille, ses belles épaules. Vue héroïne lyrique a l'air insouciant au loin. La description de la nature par Tioutchev est merveilleuse ! La journée touchait à sa fin et elle s'éloignait lentement derniers rayons. Mais cela n'a fait qu'amuser et amuser la belle héroïne. Et tout comme ce jour, glorieux et doux, toute la vie de l'héroïne elle-même et de l'auteur de ces lignes délicieuses est passée.
Malgré des sentiments plus qu'amicals, Tioutchev s'est vu refuser le mariage. Ce n’était pas le meilleur parti pour Amalia. Par conséquent, elle épouse bientôt le baron Krudener. Le parolier subtil a alors connu le choc et le chagrin ; il s'est même battu en duel avec quelqu'un. Mais cette histoire a eu une bonne fin. Amalia a aidé le poète toute sa vie, lui fournissant, ainsi qu'à sa famille, certains services. Le poète se sentait parfois gêné, mais il ne pouvait refuser. Il lui semblait toujours que cette belle et gentille femme était très malheureuse dans son mariage.
Bientôt Tioutchev, grâce aux efforts d'Amalia, se cherche nouvel article inspiration, et elle-même, s'étant mariée une seconde fois, le quitte. Mais la vie leur a offert encore deux rencontres inoubliables.
Analyse du poème
De nombreux critiques ont noté que ce poème de Tioutchev est une imitation de la poésie étrangère - Heine. Mais connaissant l’histoire personnelle de l’auteur et son style d’écriture inhabituel, on ne peut pas parler avec autant d’ambiguïté.
Dans son contenu, le poème de Tioutchev est très intime. L'auteur y raconte quels souvenirs du passé, après avoir rencontré Amalia, ont soudainement pris vie dans son âme. Il se souvenait des sentiments et des expériences passés lorsqu'il était profondément amoureux de cette femme. En tant que parolier subtil, il veut montrer à son lecteur à quel point l'amour pour une femme peut être fort et profond.
La composition du poème de Tioutchev se compose de trois parties : l'introduction, la partie principale et la conclusion. Déjà dans la première partie, le parolier montre que son héros revient dans ses rêves et ses rêves au passé, qu'il appelle lui-même le temps « d'or ». C'est cette fois-ci qui l'a heureux, car lui-même l'aimait beaucoup. Dans la deuxième partie, le poète-philosophe passe à une description de la nature. Il décrit le printemps, car il ressemble beaucoup à la jeunesse d'une personne elle-même.
L’automne décrit par le parolier est la période actuelle de la vie du héros, où l’amour appartient au passé et où il ne peut se souvenir que de ce qui s’est passé dans sa vie. Mais le printemps éveille de nouveaux sentiments dans l’âme d’une personne, la remplit d’énergie et la rajeunit même. En conclusion, le héros retrouve la femme qu'il aimait autrefois et il reprend vie, son âme rajeunit.
Le bonheur de Tioutchev réside dans une soirée calme et paisible, dans un coucher de soleil incroyablement beau et pittoresque, dans les belles fleurs printanières des pommiers sauvages. Le thème du temps ressort particulièrement de toute l’intrigue : c’est le jour qui se termine, et c’est pourquoi le soleil brûle déjà si lentement et faiblement. Pour l’auteur, chaque minute est précieuse quand ce bonheur dure. Le jour le plus heureux est le jour de l'amour. Mais le temps passe constamment, sans s'arrêter. L’irréversibilité du temps dans le poème de Tioutchev peut être constatée en jetant un coup d’œil au château, dont il ne reste que des ruines.
Moyens artistiques et expressifs de l'œuvre de Tioutchev
De nombreux chercheurs sur l'œuvre de Tioutchev ont noté que dans son œuvre poétique "Je me suis souvenu du temps d'or...", l'auteur utilise l'allemand phrase syntaxique. En russe, on ne dit ni n’écrit comme ça. L'auteur utilise également des pronoms, mais uniquement dans pluriel, montrant que son histoire d’amour peut arriver à n’importe qui.
Le poète utilise des mots avec un diminutif suffixes attachants. C’est ainsi qu’il montre le pouvoir de l’amour pour la femme dont il parle. Lui fait comprendre qu'il s'agit d'une réalité qu'il essaie toujours de prendre pour un rêve. Taille poétique L'œuvre de Tioutchev - tétramètre iambique. De nombreux critiques littéraires, poètes et écrivains de l'époque ont également noté la mélodie du poème «Je me souviens du temps d'or…», obtenu grâce au fait que l'auteur utilise le plus divers moyens expressivité du discours littéraire.
L'auteur utilise de nombreux moyens de parole expressifs pour montrer la beauté de la femme qu'il aimait et l'époque où il était heureux :
⇒ Épithètes : s'il y a du vent, alors il fait chaud, s'il y a du tonnerre, alors, selon l'auteur, c'est lointain, mais la terre du parolier est en ébullition.
⇒ Métaphores : la belle flamme du poète était entourée, mais la même terre trouble pour le parolier était noyée dans le rayonnement.
⇒ Comparaison : la poussière du parolier vole, et même comme un tourbillon.
Évaluations critiques de la créativité de Tioutchev
De nombreux critiques ne pouvaient rester indifférents à l’œuvre de Tioutchev. Ainsi, Dobrolyubov a noté la sensualité et la sévérité simultanées de ses œuvres, qui reflètent toutes les questions morales. Tolstoï a fait valoir que toutes les paroles de Tioutchev sont sérieuses et réfléchies, que le poète-philosophe ne plaisante jamais avec sa muse.
Tout le monde croyait que c’était l’œuvre de Tioutchev qui était à l’origine de la poésie du romantisme en Russie. De nombreux critiques ont eu une attitude négative envers la poésie du parolier, le qualifiant de victime du chaos et ses paroles de poésie de la nuit. Bryusov fut le premier à étudier l’œuvre de Tioutchev et arriva à la conclusion qu’il s’agissait d’un début inhabituel du symbolisme. Tourgueniev a fait valoir que ceux qui n’ont pas lu les paroles de Tioutchev ne ressentent donc pas et ne savent pas ce qu’est la poésie.
En effet, pour apprendre à ressentir la beauté des mots et de l'âme, il faut toucher à l'œuvre du grand poète - Fiodor Ivanovitch Tioutchev.
Des grands sur la poésie :
La poésie, c'est comme la peinture : certaines œuvres vous captiveront davantage si vous les regardez de près, et d'autres si vous vous en éloignez.
Les petits poèmes mièvres irritent plus les nerfs que le grincement des roues non lubrifiées.
La chose la plus précieuse dans la vie et dans la poésie, c'est ce qui ne va pas.
Marina Tsvétaeva
De tous les arts, la poésie est le plus susceptible à la tentation de remplacer sa beauté particulière par des splendeurs volées.
Humboldt V.
Les poèmes réussissent s’ils sont créés avec une clarté spirituelle.
L’écriture de la poésie est plus proche du culte qu’on ne le croit habituellement.
Si seulement vous saviez de quelles ordures poussent les poèmes sans connaître la honte... Comme un pissenlit sur une clôture, comme les bardanes et le quinoa.
A.A. Akhmatova
La poésie n’est pas seulement en vers : elle se répand partout, elle est tout autour de nous. Regardez ces arbres, ce ciel : la beauté et la vie émanent de partout, et là où il y a de la beauté et de la vie, il y a de la poésie.
I. S. Tourgueniev
Pour beaucoup de gens, écrire de la poésie est une douleur mentale croissante.
G.Lichtenberg
Un beau vers est comme un arc tendu à travers les fibres sonores de notre être. Le poète fait chanter en nous nos pensées, pas les nôtres. En nous parlant de la femme qu'il aime, il réveille délicieusement dans nos âmes notre amour et notre peine. C'est un magicien. En le comprenant, nous devenons des poètes comme lui.
Là où coule une poésie gracieuse, il n’y a pas de place pour la vanité.
Murasaki Shikibu
Je me tourne vers la versification russe. Je pense qu'avec le temps, nous nous tournerons vers les vers blancs. Il y a trop peu de rimes en russe. L'un appelle l'autre. La flamme entraîne inévitablement la pierre derrière elle. C'est par le ressenti que l'art naît certainement. Qui n'est pas fatigué de l'amour et du sang, difficile et merveilleux, fidèle et hypocrite, etc.
Alexandre Sergueïevitch Pouchkine
-...Est-ce que tes poèmes sont bons, dis-moi toi-même ?
- Monstrueux ! – dit soudain Ivan avec audace et franchise.
– N’écris plus ! – demanda le nouveau venu d'un ton suppliant.
- Je le promets et je le jure ! - Ivan a dit solennellement...
Mikhaïl Afanassiévitch Boulgakov. "Le Maître et Marguerite"
Nous écrivons tous de la poésie ; les poètes ne diffèrent des autres que par le fait qu'ils écrivent avec leurs mots.
John Fowles. "La maîtresse du lieutenant français"
Chaque poème est un voile tendu sur les bords de quelques mots. Ces mots brillent comme des étoiles, et grâce à eux le poème existe.
Alexandre Alexandrovitch Blok
Les poètes anciens, contrairement aux poètes modernes, ont rarement écrit plus d’une douzaine de poèmes au cours de leur longue vie. C'est compréhensible : ils étaient tous d'excellents magiciens et n'aimaient pas se perdre en bagatelles. Ainsi, derrière chaque œuvre poétique de cette époque, tout un Univers était certainement caché, rempli de miracles - souvent dangereux pour ceux qui réveillent négligemment les lignes endormies.
Max Frire. "Bavard mort"
J'ai donné à un de mes hippopotames maladroits cette queue céleste :...
Maïakovski ! Vos poèmes ne réchauffent pas, n'excitent pas, n'infectent pas !
- Mes poèmes ne sont pas un poêle, ni une mer, ni une peste !
Vladimir Vladimirovitch Maïakovski
Les poèmes sont notre musique intérieure, vêtus de mots, imprégnés de minces chaînes de significations et de rêves, et chassent donc les critiques. Ce ne sont que de pathétiques buveurs de poésie. Que peut dire un critique du fond de votre âme ? Ne laissez pas entrer ses vulgaires mains tâtonnantes. Que la poésie lui apparaisse comme un meuglement absurde, un amas chaotique de mots. Pour nous, c'est une chanson de libération d'un esprit ennuyeux, une chanson glorieuse qui résonne sur les pentes blanches comme neige de notre âme étonnante.
Boris Krieger. "Mille vies"
Les poèmes sont le frisson du cœur, l’excitation de l’âme et les larmes. Et les larmes ne sont rien d'autre que poésie pure, qui a rejeté le mot.
Comme des réflexions philosophiques, paroles d'amour occupe une part importante de l’œuvre du poète. Beaucoup de ses poèmes sont dédiés à ses femmes bien-aimées. Son premier amour était la jeune autrichienne (15 ans) Amalia Krudener. Leur relation n’a jamais fonctionné, mais ils ont entretenu une amitié chaleureuse tout au long de leur vie.
C'est à elle que Tioutchev a dédié le poème «Je me souviens du temps d'or». Plus tard, il admet qu'il n'a jamais oublié sa relation avec la beauté fragile. L’œuvre ressent la fraîcheur du premier sentiment immaculé. Le poète y décrit le souvenir de ces quelques soirées qu'ils ont passées ensemble, à se promener dans les environs du château ancestral de la jeune fille Donaustauf. Restés seuls les uns avec les autres, les jeunes exprimaient naturellement leurs sentiments et ne réfléchissaient pas à ce que la société dirait.
Trempé ambiance lyrique, le poème regorge d'épithètes diminutives. Il dégage un romantisme ardent. Il est écrit dans un style si vivant que le lecteur s'en imprègne involontairement et se laisse emporter dans ces paysages, tout en pensant au destin. posséder d'abord sentiments.
Analyse du poème de Fiodor Tioutchev « Je me souviens du temps d'or »
Les érudits littéraires affirment que Tioutchev n'était pas un « coureur de jupons » ; il n'a eu que trois amants dans toute sa vie. Mais les documents d'archives révèlent des choses étonnantes et donnent matière à réflexion : le poème « Je me souviens du temps d'or » est dédié à Amalia Krundener (sa bien-aimée, peu de gens connaissaient).
Au moment de la rencontre, Tioutchev avait 20 ans et la jeune beauté n'en avait que 15. Le jeune homme ardent est tellement tombé amoureux de la fille qu'il lui a immédiatement offert sa main et son cœur, mais ses parents, qui appartenaient à le vieil Autrichien famille noble, refusa le jeune poète.
Depuis, le jeune poète a oublié à jamais la maison Kründer. 10 ans plus tard, il retrouve une beauté déjà adulte, et les souvenirs roulent comme une avalanche sur l'homme mûr. Ce sont ces souvenirs qui constituent la base du poème « Je me souviens du temps d’or ». Ce vers a plu à la jeune Amalia et elle a permis à Tioutchev de devenir son ami (il convient de noter que le poète et la belle étaient amis jusqu'à un âge avancé).
Le poème, profondément saturé de souvenirs romantiques, regorge d'épithètes, de diminutifs et de nostalgie des années passées. Tioutchev rappelle avec une précision étonnante les paysages, les ruines d'un ancien château, déjà recouvert de mousse et légèrement effondré. Le poète compare sa bien-aimée à une « belle fée », c'est-à-dire à une fille qui n'a pas encore eu le temps de s'ouvrir au monde entier et dont le cœur est plein de mystères.
Les habitudes de la jeune beauté rappellent la naïveté enfantine, dans laquelle, néanmoins, l'image d'un futur mondain est clairement visible - impitoyable et étonnamment belle femme. Mais cela ne dérange pas beaucoup le poète, car dans le poème, il parle davantage de la façon dont ils étaient bien ensemble, de la façon dont ils s'amusaient et rêvaient d'un grand amour.
Il se souvient avec un plaisir évident de la façon dont la fille "regardait insouciamment au loin", comment elle rêvait de son avenir et note qu'à de tels moments, il s'est lui-même transformé en un enfant naïf, et ce sentiment lui a fait du bien.
Le poète note que chaque soirée passée en compagnie d'une fille était pour lui un véritable cadeau du destin. Ces soirées tranquilles avec Amalia, ils nous ont permis d’oublier un instant et de nous éloigner de toutes les affaires du monde, en profitant de la nature insouciante de la jeune fille.
Tioutchev admet qu'il a ensuite beaucoup pensé à la bien-aimée de sa jeunesse, il avait donc depuis longtemps prévu d'écrire un poème mémoire, mais une rencontre fortuite n'a fait qu'accélérer cette impulsion.
Comme vous le savez, les historiens de la littérature considèrent les années 1840 comme un échec pour la poésie russe. Mais c’est précisément au cours de cette décennie que le don du grand parolier Fiodor Tioutchev a commencé à se déployer. Paradoxalement, les lecteurs ne semblent pas le remarquer, mais il poèmes lyriques ne correspondait pas à l'idée populaire de ce que devrait être une composition poétique « correcte ». Et seulement après le plus autoritaire revue littéraire A cette époque, un article de Nikolai Alekseevich Nekrasov « Russes » est paru dans Sovremennik. poètes modernes" (1850), c'était comme si un voile était tombé sur les yeux des lecteurs.
Entre autres, N.A. Nekrasov a écrit sur le talent exceptionnel de Fiodor Tioutchev, puis a réimprimé 24 de ses poèmes, publiés pour la première fois dans Sovremennik il y a 14 ans. En 1854, grâce aux efforts d'Ivan Sergueïevitch Tourgueniev, le premier recueil de poèmes de Tioutchev fut publié. Peu de temps auparavant, 92 poèmes de Tioutchev avaient été publiés en annexe du troisième volume du Sovremennik de 1854, et dans le quatrième volume du magazine de la même année, Nekrasov publiait l'article enthousiaste de Tourgueniev « Quelques mots sur les poèmes de F.I. Tioutchev."
Et pourtant, Tioutchev n’est pas devenu un poète de l’ère Pouchkine ou du moins de Lermontov. Non seulement parce qu’il était indifférent à la gloire et qu’il ne faisait presque aucun effort pour publier ses œuvres. Après tout, même si Tioutchev transmettait diligemment ses poèmes aux éditeurs, il lui faudrait encore longtemps faire la « file d'attente » pour réussir, pour obtenir la réponse du lecteur. Pourquoi est-ce arrivé ? Parce que chaque époque littéraire a ses propres habitudes stylistiques, ses « normes » de goût ; un écart créatif par rapport à ces normes semble parfois victoire artistique, et parfois – une défaite irréparable..
Analyse n°3
Le poème «Je me souviens du temps d'or» a été écrit par F. Tioutchev au plus tôt en 1834. Il a été publié pour la première fois dans le magazine Sovremennik en 1836. Ce poème est adressé à la beauté laïque, la baronne Amalia von Krudener.
Bien sûr, à cette époque « en or » où Fiodor Tioutchev, dix-huit ans, et Amalia, quatorze ans, se rencontraient à Munich, elle n'était pas une mondaine. La fille illégitime de l'aristocrate allemand, le comte Maximilian Lerchenfeld, bien que cousine de l'impératrice russe, vivait dans une pauvreté modeste et portait le nom de famille Sternfeld de Darnstadt. Certes, après la mort de son père, le demi-frère d'Amalia l'a eue la plus haute résolution s'appeler comtesse Lerchenfeld.
Tioutchev est tombé amoureux au premier regard, et il semble qu'Amalia ait également été touchée. Sinon, avec un jeune homme russe pas du tout impressionnant, je n'aurais pas rompu avec la compagnie itinérante pour grimper jusqu'aux ruines d'un ancien château et regarder de là le Danube, glorifié par Heinrich Heine. (Le Danube est bien sûr assez éloigné de Munich, selon les normes bavaroises plutôt que russes.) Les jeunes ont même échangé des chaînes de baptême.
La nature a offert à Amalia Lerchenfeld non seulement une beauté intemporelle, comme enchantée, mais aussi le cadeau d'un souvenir long et reconnaissant. Elle est venue voir Tioutchev mourant sans invitation. Le poète choqué a décrit cette visite dans une lettre à sa fille : « Hier, j'ai vécu un moment d'excitation brûlante à la suite de ma rencontre avec la comtesse Adterberg, ma bonne Amalia Krüdener, qui souhaitait dernière fois de me voir dans ce monde et est venu me dire au revoir. Sur son visage, le passé de mes meilleures années est venu me donner un baiser d’adieu.
L'amant Tioutchev et son élue étaient enchantés par les voyages à travers les banlieues respirant l'antiquité et les longues promenades jusqu'au magnifique Danube, qui se frayait un chemin bruyamment à travers les pentes orientales de la Forêt-Noire. Il reste trop peu d’informations sur cette époque, mais une image d’elle est recréée par les souvenirs de Tioutchev sur son ancien amour, écrits 13 ans après sa première rencontre avec Amalia et qui lui sont dédiés :
"Je me souviens de l'époque dorée,
Je me souviens de la terre chère à mon cœur.
Le jour commençait à devenir sombre ; nous étions deux ;
En bas, dans l’ombre, le Danube rugissait.
Et sur la colline, où, devenu blanc,
Les ruines du château regardent au loin,
Tu étais là, jeune fée,
Appuyé sur le granit brumeux,
Toucher le pied de bébé
Un tas de décombres centenaire ;
Et le soleil a hésité, disant au revoir
Avec la colline, le château et toi.
Et le vent tranquille passe
J'ai joué avec tes vêtements
Il y avait de la lumière sur les jeunes épaules.
Vous aviez l'air insouciant au loin...
Le bord du ciel était enfumé par les rayons ;
Le jour s'éteignait ; chanté plus fort
Une rivière aux rives sombres.
Et toi avec une joie insouciante
Bonne journée passée ;
Et douce est la vie éphémère
Une ombre nous a survolés. »
Prenant courage, Fiodor Ivanovitch décida de demander la main d’Amalia en mariage. Mais le noble russe ne semblait pas à ses parents un partenaire aussi rentable pour leur fille, et ils lui préférèrent le baron Krudener. Sur l'insistance des parents d'Amalia, malgré sentiments tendres qu'elle avait pour Tioutchev, accepta néanmoins d'épouser Krudener.
Le jeune diplomate avait le cœur complètement brisé. C’est à ce moment-là que, selon toute vraisemblance, ce même duel mystérieux entre Fiodor Ivanovitch et l’un de ses rivaux ou même l’un des proches d’Amalia aurait dû avoir lieu. Mais au final, selon l’oncle de Fiodor Tioutchev, Nikolaï Afanassiévitch Khlopkov, pour lui, « tout s’est bien terminé ». On ne sait pas si Amalia Maximilianovna a regretté plus tard son mariage, mais elle a conservé des sentiments amicaux pour le poète et, à chaque occasion, a fourni à Fiodor Ivanovitch un service, même minime. Après le départ des Krudener, Tioutchev a écrit dans une lettre à ses parents : « Voyez-vous parfois Mme Krudener ? J'ai des raisons de croire qu'elle n'est pas aussi heureuse dans sa brillante position que je le souhaiterais. Femme douce et charmante, mais quelle malheureuse ! Elle ne sera jamais aussi heureuse qu'elle le mérite.
Demandez-lui, quand vous la verrez, si elle se souvient encore de mon existence. Munich a beaucoup changé depuis son départ.»
Ayant d'excellentes relations à la cour de Russie, connaissant étroitement le tout-puissant comte Benckedorff, elle a fourni à plusieurs reprises des services amicaux à Fiodor Ivanovitch et à sa famille. Amalia Krudener a contribué de nombreuses manières, par exemple au déménagement de Tioutchev en Russie et à l’obtention d’un nouveau poste par Fiodor Ivanovitch. Le poète s’est toujours senti terriblement mal à l’aise en acceptant ces services. Mais parfois, il n'avait pas le choix.
Au fil des années, Tioutchev et Amalia se sont rencontrés de moins en moins souvent. En 1842, le baron Krüdener fut nommé attaché militaire à la mission russe en Suède. En 1852, il mourut. Après un certain temps, Amalia Maximilianovna épouse le comte N.V. Alerberg, major général. Tioutchev avait ses propres soucis - agrandir sa famille, le service, qui restait un fardeau pour lui... Et pourtant, le destin leur a donné deux autres rendez-vous amicaux, qui sont devenus un digne épilogue de leurs nombreuses années d'affection.
Puisque les poèmes à Amalia ont été publiés dans Sovremennik du vivant de Pouchkine, Nekrassov, les réimprimant, a suggéré : « Pouchkine n'aurait pas refusé un tel poème ». En fait, le poème n’est pas du tout celui de Pouchkine. Tioutchev était fasciné par la poésie de Heine et essayait constamment de percer le secret de ce charme. Traduit, traduit. Cependant, l’esprit de Heine respire vraiment librement non pas dans les traductions et les imitations de Tioutchev, mais dans le poème « Je me souviens du temps d’or. ", bien que dans dans ce cas le poète russe pensait le moins à Heine, il voulait seulement éclairer le plus brillamment possible l'image qui s'estompe avec le projecteur de la mémoire " meilleures années"de ta vie. Cependant, le paysage typique du début de Heine avec les ruines d'un vieux château, dans lequel est inscrite la figure d'une « jeune fille », a déplacé la mémoire personnelle vers une chanson populaire allemande, en la simplifiant légèrement.
Y. Tynyanov a également noté que l'expression syntaxique « nous étions deux » est purement allemande ; ils ne l'écrivent ni ne le disent même en russe. Mais ce n’est bien sûr pas une erreur grammaticale, mais ce « petit morceau » qui décide de tout dans l’art.
Le poème «Je me souviens du temps d'or» est très intime et il raconte comment les souvenirs du passé, provoqués par cette rencontre, ont ravivé l'âme du vieux poète, lui ont fait ressentir, s'inquiéter, aimer. Il y révèle ses sentiments les plus sincères et montre au lecteur à quel point une personne peut aimer. La composition de ce poème comprend trois parties logiques : introduction, partie principale et conclusion, adieu au lecteur.
Dans l’introduction, il montre que son « cœur obsolète » a plongé dans le monde du bonheur, de la vie, aux « temps d’or ». Parlant de la couleur dorée d'un certain temps, Tioutchev exprime un environnement qui a réussi à faire fondre la glace dans le cœur du poète et lui a fait ressentir un sentiment d'amour, qui s'exprime dans les mots de l'auteur : « Je », « tu », « Je », « vous » - une personne ne sait pas comment exprimer votre amour.
Dans la deuxième strophe, la description de la nature au printemps est liée à l’amour – le poète les compare : le printemps du poète est très semblable à la jeunesse d’une personne. Ici le printemps s'oppose à l'automne : à une époque où l'automne a déjà commencé dans la vie d'une personne âgée, la jeunesse appartient au passé, l'amour, comme le printemps pour la nature, le réveille, le rajeunit et le remplit d'énergie. En utilisant des pronoms au pluriel, l'auteur unit tout le monde, dit quelque chose - ce qu'il a dit s'applique à tout le monde.
Dans la troisième strophe héros lyrique rencontre sa bien-aimée, il prend vie, ce même printemps vient à lui. Ici, il utilise souvent des mots avec les suffixes -an, -en, ce qui rend le poème « plus doux » et montre au lecteur que l'auteur aime vraiment la femme dont il parle. L'auteur ne croit pas qu'il sort avec sa bien-aimée, il pensait s'être séparé d'elle pour toujours, il ne peut pas se résoudre à accepter cela comme réalité, pour lui c'est « comme dans un rêve ».
Poème «Je me souviens du temps d'or. » est écrit dans le plus « familier » des iambiques - le tétramètre. Cependant, dans ce texte même une oreille inexpérimentée remarque sa mélodie ou, comme disait Joukovski, sa « mélodie ». Quoi, avec quelle aide moyens artistiques L'auteur cherche-t-il à atteindre la mélodie ?
D'abord, par le fait qu'ici, comme dans la chanson, des groupes de mots importants sémantiquement et rythmiquement importants sont répétés avec de légères variations : je me souviens de l'époque - je me souviens de la région ; le jour devenait sombre - le jour brûlait ; la ruine regarde au loin - vous avez regardé au loin.
Deuxièmement, le fait que le texte soit harmonieusement exprimé par les sons de la nature elle-même : « La rivière chantait plus sonorement dans les rives sombres. »
Troisièmement, le fait que la majeure partie de l'accent dans la strophe tombe sur les mêmes voyelles, par exemple, dans le premier quatrain, l'élément sonore est l'alternance de « o » et de « e » accentués.
Texte "Je me souviens du temps d'or..." F. Tyutchev
Je me souviens du temps d'or
Je me souviens de la terre chère à mon cœur.
Le jour commençait à devenir sombre ; nous étions deux ;
En bas, dans l’ombre, le Danube rugissait.
Et sur la colline, où, blanchissant,
Les ruines du château regardent au loin,
Tu étais là, jeune fée,
Appuyé sur du granit moussu,
Toucher le pied de bébé
Un tas de décombres centenaire ;
Et le soleil a hésité, disant au revoir
Avec la colline, le château et toi.
Et le vent tranquille passe
J'ai joué avec tes vêtements
Et des pommiers sauvages, couleur après couleur
Il y avait de la lumière sur les jeunes épaules.
Vous aviez l'air insouciant au loin...
Le bord du ciel était enfumé par les rayons ;
Le jour s'éteignait ; chanté plus fort
Une rivière aux rives sombres.
Et toi avec une joie insouciante
Bonne journée passée ;
Et douce est la vie éphémère
Une ombre nous survola.
Analyse du poème de Tioutchev « Je me souviens du temps d'or... » n°4
Il est généralement admis que dans la vie de Fiodor Tioutchev, il n'a vraiment admiré que trois femmes. Cependant, les journaux de ce poète et homme d'État Ils gardent de nombreux secrets, notamment leur relation avec Amalia Krudener. Alors que la jeune fille n'avait que 15 ans, Tioutchev, 19 ans, lui a proposé. Si les parents d'un jeune, qui se considèrent proches de au trône d'Autriche, n'a pas résisté, alors Amélie, comme on appelait affectueusement la jeune fille à la maison, serait probablement devenue l'épouse du grand poète russe. Mais ce mariage n’était pas destiné à devenir une réalité. De plus, après un matchmaking infructueux, Tioutchev a cessé de se présenter chez la jeune fille et la prochaine rencontre avec Amelia n'a eu lieu que 10 ans plus tard. C'est alors qu'a été écrit le poème «Je me souviens du temps d'or», dédié à il y a longtemps jours passés. Néanmoins, ils ont laissé un souvenir très vif dans l’âme du poète. De plus, Tioutchev et Krüdener ont entretenu des relations amicales chaleureuses tout au long de leur vie, malgré le fait qu'ils vivaient dans des pays différents.
Dans le poème, l'auteur est transporté mentalement dans le passé, se souvenant : « Le jour commençait à s'assombrir, nous étions deux : en bas, dans l'ombre, le Danube bruissait. L'image lyrique que recrée le poète est complétée de manière si surprenante. » des éléments romantiques comme les ruines d'un château blanc au loin, des pierres de granit couvertes de mousse et les chauds rayons du soleil couchant. Le poète n'appelle son élue que « jeune fée » - une adolescente qui, néanmoins, est pleine de charme et de grâce cachés. Ses actions semblent enfantines et naïves au poète, mais ses gestes et son regard révèlent déjà les manières d'une vraie mondaine, qui dans quelques années fera sensation à la cour non seulement d'Allemagne, mais aussi de Russie. "Tu avais l'air insouciant au loin..." note le poète, réalisant que cette fois était vraiment heureux non seulement pour lui, mais aussi pour son élu. Quoi qu'il en soit, les jeunes n'avaient pas besoin de respecter l'étiquette et pouvaient au moins être eux-mêmes pendant un petit moment, profitant de la beauté de la nature et des sentiments timides qui commençaient à naître entre eux.
Des années plus tard, Tioutchev se rend compte que cette soirée mémorable était un véritable cadeau du destin. Après tout, devant son charme, même maintenant, tous les autres événements de la vie s'effacent, qui, selon le poète, passaient comme une ombre, ne laissant aucune trace d'elle-même. souvenirs vifs, à l'exception de cette rencontre étonnante.
L'histoire de la création du poème de Tioutchev "Je me souviens du temps d'or..."
On sait peu de choses sur le poème de Tioutchev "Je me souviens du temps d'or" : il a été écrit vers 1834 et était dédié à une belle femme, une vraie beauté sociale - la baronne Amilia von Krudener.
Leur première rencontre a eu lieu alors qu'ils étaient encore tout à fait jeunes, pratiquement des enfants. Ainsi, Fiodor Tioutchev avait à cette époque à peine dix-huit ans et Amalia avait 14 ans. Cette rencontre inattendue a eu lieu à Munich. A cette époque, Amalia était très pauvre, sa famille vivait modestement et la jeune fille elle-même, de naissance, était considérée comme la fille illégitime d'un célèbre comte, l'aristocrate allemand M. Lerchenfeld. Mais elle portait un nom de famille différent : Sternffeld. Elle savait qu'elle était la cousine de l'impératrice russe, mais cela n'améliorait en rien sa situation financière. Dès que le jeune Tioutchev a vu Amalia, il est immédiatement tombé amoureux d'elle. Elle lui rendait la pareille. C’est pourquoi ils aimaient tant passer du temps ensemble, se promener dans les ruines du château ou s’éloigner d’une entreprise bruyante. On sait qu'ils étaient tellement passionnés l'un par l'autre qu'à un moment donné, ils ont également échangé les chaînes de baptême qu'ils portaient autour du cou.
Amalia était tout simplement magnifique à tout âge, mais la nature ne lui a pas seulement offert ce cadeau. Elle a toujours été reconnaissante envers Tioutchev pour les sentiments qu'elle avait éprouvés autrefois, alors à l'époque où le poète était en train de mourir, elle est revenue vers lui. Le poète-philosophe en fut tellement choqué que dans sa lettre à sa fille il décrivit cette visite en détail :
« Hier, j'ai vécu un moment d'excitation brûlante à la suite de ma rencontre avec la comtesse Adterberg. Sur son visage, le passé de mes meilleures années est venu me donner un baiser d’adieu.
Et il était très heureux que cette belle femme se souvienne toujours de lui et dans les moments où il avait besoin de soutien moral, elle était à ses côtés.
L'intrigue de l'œuvre de Tioutchev
Cette œuvre a été écrite par le parolier seulement 13 ans après leur rencontre. Il se souvenait de beaucoup de choses : des promenades dans les anciens faubourgs, sur les rives du beau et large Danube.
Malheureusement, il ne reste pratiquement aucune information sur ce qui est arrivé au poète-philosophe et à la jeune fille, mais Tioutchev lui-même recrée parfaitement cette image dans son œuvre, affirmant qu'il se souvient très bien de cette époque « dorée ». Le parolier affirme que la terre où il était si heureux est restée à jamais gravée dans sa mémoire. Le jour avançait rapidement vers le coucher du soleil, mais ce n'était pas l'essentiel puisqu'ils étaient seuls. Ils se retirèrent du monde entier là où le Danube bruissait avec ses vagues, et sur la colline, comme une tache blanche, se dressait un ancien château en ruine. Amalia, telle une fée, se tenait là, appuyée sur le granit côtier. Ses jeunes et belles jambes touchaient légèrement les décombres. Et le soleil s’est rapidement couché, comme la vie d’une personne, disant au revoir à tous ces agréables souvenirs.
Mais la brise continuait à jouer, touchant les vêtements de la belle fille, ses belles épaules. Le regard de l'héroïne lyrique regarde avec insouciance au loin. La description de la nature par Tioutchev est merveilleuse ! La journée touchait à sa fin et ses derniers rayons s'éteignaient peu à peu. Mais cela n'a fait qu'amuser et amuser la belle héroïne. Et tout comme ce jour glorieux et doux, toute la vie de l'héroïne elle-même et de l'auteur de ces lignes délicieuses s'est écoulée.
Malgré les sentiments amicaux d'Amalia pour le poète, il a quand même demandé sa main en mariage, mais les parents de la jeune fille lui ont refusé, alors elle épouse bientôt le baron Krudener. Le subtil parolier a alors connu le choc et le chagrin ; il s'est même battu en duel avec l'un de ses rivaux. Mais cette histoire a quand même eu une bonne fin. Amalia a aidé le poète toute sa vie, lui fournissant, ainsi qu'à sa famille, certains services. Le poète se sentait parfois gêné, mais il ne pouvait refuser. Il lui semblait toujours que cette belle et gentille femme était très malheureuse dans son mariage.
Bientôt, Tioutchev, grâce aux efforts d'Amalia, retourne en Russie et elle-même, après s'être mariée une seconde fois, la quitte. Mais la vie leur a offert encore deux rencontres inoubliables.
Analyse du poème de Tioutchev
De nombreux critiques ont noté que ce poème de Tioutchev est une imitation de la poésie étrangère - Heine. Dans son contenu, le poème de Tioutchev est très intime.
L'auteur raconte quels souvenirs du passé après avoir rencontré Amalia ont soudainement pris vie dans son âme. Il se souvenait des sentiments et des expériences passés lorsqu'il était profondément amoureux de cette femme. En tant que parolier subtil, il veut montrer à son lecteur à quel point l'amour pour une femme peut être fort et profond. La composition du poème de Tioutchev se compose de trois parties : l'introduction, la partie principale et la conclusion. Déjà dans la première partie, le parolier montre que son héros revient dans ses rêves et ses rêves au passé, qu'il appelle lui-même le temps « d'or ». C'est cette fois-ci qui l'a heureux, car lui-même l'aimait beaucoup. Dans la deuxième partie, le poète-philosophe passe à une description de la nature. Il décrit le printemps, car il ressemble beaucoup à la jeunesse d'une personne elle-même.
L'automne, décrit par le parolier, est la période de la période actuelle de la vie du héros, où l'amour appartient au passé et où il ne peut se souvenir que de ce qui s'est passé dans sa vie. Mais le printemps réveille à nouveau l’amour dans l’âme d’une personne, la remplit d’énergie et la rajeunit même. En conclusion, le héros retrouve la femme qu'il aimait autrefois et il reprend vie, son âme rajeunit. Le printemps s'installe à nouveau dans son âme, mais à ce stade, il est obligé de dire au revoir au lecteur.
Le bonheur de Tioutchev réside dans une soirée calme et paisible, dans un coucher de soleil incroyablement beau et pittoresque, dans les belles fleurs printanières des pommiers sauvages. Le thème du temps ressort particulièrement de toute l’intrigue : c’est le jour qui se termine, et c’est pourquoi le soleil brûle déjà si lentement et faiblement. Pour l’auteur, chaque minute est précieuse quand ce bonheur dure. Le jour le plus heureux est le jour de l'amour. Mais le temps passe constamment, sans s'arrêter. L'inévitabilité du temps dans le poème de Tioutchev apparaît sous la forme d'un château dont il ne reste que des ruines.
Moyens artistiques et expressifs de l'œuvre de Tioutchev
De nombreux chercheurs sur l'œuvre de Tioutchev ont noté que dans son œuvre poétique «Je me suis souvenu du temps d'or, l'auteur utilise une tournure syntaxique allemande». En russe, on ne dit ni n’écrit comme ça. L'auteur utilise également des pronoms, mais uniquement au pluriel, montrant que son histoire d'amour peut arriver à n'importe qui.
Lorsque le poète prend vie, il commence à utiliser des mots avec des suffixes diminutifs. C’est ainsi qu’il montre le pouvoir de l’amour pour la femme dont il parle. Lui fait comprendre qu'il s'agit d'une réalité qu'il essaie toujours de prendre pour un rêve. Le mètre poétique de l'œuvre de Tioutchev est le tétramètre iambique. De nombreux critiques littéraires, poètes et écrivains de l'époque ont également souligné la mélodie du poème «Je me souviens du temps d'or…», obtenue grâce au fait que l'auteur utilise une variété de moyens d'expression du discours littéraire.
Tout d’abord, il convient de prêter attention au fait que l’auteur répète certains groupes de mots qui créent un certain sens du poème de Tioutchev, ainsi que le rythme nécessaire. Par exemple : je me souviens de l'heure, puis du bord, du jour où l'auteur dit que le soir tombe, puis il s'éteint, maintenant une fille, une bien-aimée, puis une ruine regarde au loin. La nature dans le texte est exprimée avec des options sonores.
L'auteur utilise de nombreux moyens de parole expressifs pour montrer la beauté de la femme qu'il aimait et l'époque où il était heureux :
Épithètes : s'il y a du vent, alors il fait chaud, s'il y a du tonnerre, alors, selon l'auteur, c'est lointain, mais la terre du parolier est en ébullition.
Métaphores : La belle flamme du poète l'entourait, mais la même terre troublée du parolier était noyée dans le rayonnement.
Comparaison: La poussière du parolier vole, et même comme un tourbillon.
Évaluations critiques de la créativité de Tioutchev
De nombreux critiques ne pouvaient rester indifférents à l’œuvre de Tioutchev. Ainsi, Dobrolyubov a noté à la fois la sensualité et la sévérité de son œuvre, qui reflète toutes les questions morales.
Tolstoï a fait valoir que toutes les paroles de Tioutchev sont sérieuses et réfléchies, que le poète-philosophe ne plaisante jamais avec sa muse. Tout le monde croyait que c’était l’œuvre de Tioutchev qui était à l’origine de la poésie symboliste en Russie. De nombreux critiques ont eu une attitude négative envers la poésie du parolier, le qualifiant de victime du chaos et ses paroles de poésie de la nuit. Bryusov fut le premier à étudier l’œuvre de Tioutchev et arriva à la conclusion qu’il s’agissait d’un début inhabituel du symbolisme. Tourgueniev a fait valoir que ceux qui n’ont pas lu les paroles de Tioutchev ne ressentent donc pas et ne savent pas ce qu’est la poésie.
Écoutez le poème de Tioutchev, je me souviens du temps d'or
Sujets des essais adjacents
Image pour l'essai d'analyse du poème Je me souviens du temps d'or
Introduction…………………………………………………………………………………..3
1. Poème « Je me souviens du temps d'or... » - dédicace à la baronne Amalia von Krüdener…………………………………………………….…..4
2. Les travaux de F. Tioutchev dans les appréciations des critiques…………………………………9
Conclusion………………………………………………………………………………….12
Liste des références……………………………………………………………...13
Introduction
Comme vous le savez, les historiens de la littérature considèrent les années 1840 comme un échec pour la poésie russe. Mais c’est précisément au cours de cette décennie que le don du grand parolier Fiodor Tioutchev a commencé à se déployer. Paradoxalement, les lecteurs ne semblaient pas le remarquer et ses poèmes lyriques ne correspondaient pas à l'idée populaire de ce que devrait être une composition poétique « correcte ». Et ce n’est qu’après la parution de l’article de Nikolai Alekseevich Nekrasov « Poètes russes modernes » (1850) dans la revue littéraire la plus autorisée de l’époque, Sovremennik, que c’était comme si un voile tombait des yeux des lecteurs.
Entre autres, N.A. Nekrasov a écrit sur le talent exceptionnel de Fiodor Tioutchev, puis a réimprimé 24 de ses poèmes, publiés pour la première fois dans Sovremennik il y a 14 ans. En 1854, grâce aux efforts d'Ivan Sergueïevitch Tourgueniev, le premier recueil de poèmes de Tioutchev fut publié. Peu de temps auparavant, 92 poèmes de Tioutchev avaient été publiés en annexe du troisième volume du Sovremennik de 1854, et dans le quatrième volume du magazine de la même année, Nekrasov publiait l'article enthousiaste de Tourgueniev « Quelques mots sur les poèmes de F.I. Tioutchev"...
Et pourtant, Tioutchev n’est pas devenu un poète de l’ère Pouchkine ou du moins de Lermontov. Non seulement parce qu’il était indifférent à la gloire et qu’il ne faisait presque aucun effort pour publier ses œuvres. Après tout, même si Tioutchev transmettait diligemment ses poèmes aux éditeurs, il lui faudrait encore longtemps faire la « file d'attente » pour réussir, pour obtenir la réponse du lecteur. Pourquoi est-ce arrivé ? Parce que chaque époque littéraire a ses propres habitudes stylistiques, ses « normes » de goût ; l’écart créatif par rapport à ces normes apparaît tantôt comme une victoire artistique, tantôt comme une défaite irréparable.
DANS travail d'essai Une analyse du poème de F. Tioutchev « Je me souviens du temps d'or » sera présentée.
1. Poème"Je me souviens de l'époque dorée..."- dévouementBaronne Amalie von Krüdener
Le poème «Je me souviens du temps d'or» a été écrit par F. Tioutchev au plus tôt en 1834. Il a été publié pour la première fois dans le magazine Sovremennik en 1836. Ce poème est adressé à la beauté laïque, la baronne Amalia von Krudener. 1
Bien sûr, à cette époque « en or » où Fiodor Tioutchev, dix-huit ans, et Amalia, quatorze ans, se rencontraient à Munich, elle n'était pas une mondaine. La fille illégitime de l'aristocrate allemand, le comte Maximilian Lerchenfeld, bien que cousine de l'impératrice russe, vivait dans une pauvreté modeste et portait le nom de famille Sternfeld de Darnstadt. Certes, après la mort de son père, le demi-frère d'Amalia a obtenu la plus haute autorisation pour qu'elle s'appelle comtesse Lerchenfeld.
Tioutchev est tombé amoureux au premier regard, et il semble qu'Amalia ait également été touchée. Sinon, avec un jeune homme russe pas du tout impressionnant, je n'aurais pas rompu avec la compagnie itinérante pour grimper jusqu'aux ruines d'un ancien château et regarder de là le Danube, glorifié par Heinrich Heine. (Le Danube est bien sûr situé assez loin de Munich, selon les normes bavaroises plutôt que russes.) Les jeunes ont même échangé des chaînes de baptême...
La nature a offert à Amalia Lerchenfeld non seulement une beauté intemporelle, comme enchantée, mais aussi le cadeau d'un souvenir long et reconnaissant. Elle est venue voir Tioutchev mourant sans invitation. Le poète choqué a décrit cette visite dans une lettre à sa fille : « Hier, j'ai vécu un moment d'excitation brûlante à la suite de ma rencontre avec la comtesse Adterberg, ma bonne Amalie Krüdener, qui souhaitait me voir pour la dernière fois en ce monde et est venu me dire adieu. Sur son visage, le passé de mes meilleures années est venu me donner un baiser d’adieu.
L'amant Tioutchev et son élue étaient enchantés par les voyages à travers les banlieues respirant l'antiquité et les longues promenades jusqu'au magnifique Danube, qui se frayait un chemin bruyamment à travers les pentes orientales de la Forêt-Noire. Il reste trop peu d’informations sur cette époque, mais une image d’elle est recréée par les souvenirs de Tioutchev sur son ancien amour, écrits 13 ans après sa première rencontre avec Amalia et qui lui sont dédiés :
"Je me souviens de l'époque dorée,
Je me souviens de la terre chère à mon cœur.
Le jour commençait à devenir sombre ; nous étions deux ;
En bas, dans l’ombre, le Danube rugissait.
Et sur la colline, où, devenu blanc,
Les ruines du château regardent au loin,
Tu étais là, jeune fée,
Appuyé sur le granit brumeux,
Toucher le pied de bébé
Un tas de décombres centenaire ;
Et le soleil a hésité, disant au revoir
Avec la colline, le château et toi.
Et le vent tranquille passe
J'ai joué avec tes vêtements
Et des pommiers sauvages, couleur après couleur
Il y avait de la lumière sur les jeunes épaules.
Vous aviez l'air insouciant au loin...
Le bord du ciel était enfumé par les rayons ;
Le jour s'éteignait ; chanté plus fort
Une rivière aux rives sombres.
Et toi avec une joie insouciante
Bonne journée passée ;
Et douce est la vie éphémère
Une ombre nous a survolés. »
Prenant courage, Fiodor Ivanovitch décida de demander la main d’Amalia en mariage. Mais le noble russe ne semblait pas à ses parents un partenaire aussi rentable pour leur fille, et ils lui préférèrent le baron Krudener. Sur l'insistance de ses parents, Amalia, malgré les sentiments tendres qu'elle éprouvait pour Tioutchev, accepta néanmoins d'épouser Krudener.
Le jeune diplomate avait le cœur complètement brisé. C’est à ce moment-là que, selon toute vraisemblance, ce même duel mystérieux entre Fiodor Ivanovitch et l’un de ses rivaux ou même l’un des proches d’Amalia aurait dû avoir lieu. Mais au final, selon l’oncle de Fiodor Tioutchev, Nikolaï Afanassiévitch Khlopkov, pour lui, « tout s’est bien terminé ». On ne sait pas si Amalia Maximilianovna a regretté plus tard son mariage, mais elle a conservé des sentiments amicaux pour le poète et, à chaque occasion, a fourni à Fiodor Ivanovitch un service, même minime. Après le départ des Krudener, Tioutchev a écrit dans une lettre à ses parents : « Voyez-vous parfois Mme Krudener ? J'ai des raisons de croire qu'elle n'est pas aussi heureuse dans sa brillante position que je le souhaiterais. Femme douce et charmante, mais quelle malheureuse ! Elle ne sera jamais aussi heureuse qu'elle le mérite.
Demandez-lui, quand vous la verrez, si elle se souvient encore de mon existence. Munich a beaucoup changé depuis son départ.»
Ayant d'excellentes relations à la cour de Russie, connaissant étroitement le tout-puissant comte Benckedorff, elle a fourni à plusieurs reprises des services amicaux à Fiodor Ivanovitch et à sa famille. Amalia Krudener a contribué de nombreuses manières, par exemple au déménagement de Tioutchev en Russie et à l’obtention d’un nouveau poste par Fiodor Ivanovitch. Le poète s’est toujours senti terriblement mal à l’aise en acceptant ces services. Mais parfois, il n'avait pas le choix.
Au fil des années, Tioutchev et Amalia se sont rencontrés de moins en moins souvent. En 1842, le baron Krüdener fut nommé attaché militaire à la mission russe en Suède. En 1852, il mourut. Après un certain temps, Amalia Maximilianovna épouse le comte N.V. Alerberg, major général. Tioutchev avait ses propres soucis - agrandir sa famille, le service, qui restait un fardeau pour lui... Et pourtant, le destin leur a donné deux autres rendez-vous amicaux, qui sont devenus un digne épilogue de leurs nombreuses années d'affection.
Puisque les poèmes à Amalia ont été publiés dans Sovremennik du vivant de Pouchkine, Nekrassov, les réimprimant, a suggéré : « Pouchkine n'aurait pas refusé un tel poème ». En fait, le poème n’est pas du tout celui de Pouchkine. Tioutchev était fasciné par la poésie de Heine et essayait constamment de percer le secret de ce charme. Traduit, réarrangé... Cependant, l'esprit de Heine respire vraiment librement non pas dans les traductions et les imitations de Tioutchev, mais dans le poème « Je me souviens du temps d'or... », même si dans ce cas le poète russe pensait le moins à Heine, il Je voulais seulement autant que possible plus lumineux pour éclairer l'image décolorée des « meilleures années » de votre vie avec le projecteur de la mémoire. Cependant, le paysage typique du début de Heine avec les ruines d'un vieux château, dans lequel est inscrite la figure d'une « jeune fille », a déplacé la mémoire personnelle vers une chanson populaire allemande, en la simplifiant légèrement.
Y. Tynyanov a également noté que l'expression syntaxique « nous étions deux » est purement allemande ; ils ne l'écrivent ni ne le disent même en russe. Mais ce n’est bien sûr pas une erreur grammaticale, mais ce « petit morceau » qui décide de tout dans l’art.
Le poème «Je me souviens du temps d'or» est très intime et il raconte comment les souvenirs du passé, provoqués par cette rencontre, ont ravivé l'âme du vieux poète, lui ont fait ressentir, s'inquiéter, aimer. Il y révèle ses sentiments les plus sincères et montre au lecteur à quel point une personne peut aimer. La composition de ce poème comprend trois parties logiques : introduction, partie principale et conclusion, adieu au lecteur.
Dans l’introduction, il montre que son « cœur obsolète » a plongé dans le monde du bonheur, de la vie, aux « temps d’or ». Parlant de la couleur dorée d'un certain temps, Tioutchev exprime un environnement qui a réussi à faire fondre la glace dans le cœur du poète et lui a fait ressentir un sentiment d'amour, qui s'exprime dans les mots de l'auteur : « Je », « tu », « Je », « vous » - une personne ne sait pas comment exprimer votre amour.
Dans la deuxième strophe, la description de la nature au printemps est liée à l’amour – le poète les compare : le printemps du poète est très semblable à la jeunesse d’une personne. Ici le printemps s'oppose à l'automne : à une époque où l'automne a déjà commencé dans la vie d'une personne âgée, la jeunesse appartient au passé, l'amour, comme le printemps pour la nature, le réveille, le rajeunit et le remplit d'énergie. En utilisant des pronoms au pluriel, l'auteur unit tout le monde, dit quelque chose - ce qu'il a dit s'applique à tout le monde.
Dans la troisième strophe, le héros lyrique rencontre sa bien-aimée, il prend vie, ce même printemps lui vient. Ici, il utilise souvent des mots avec les suffixes -an, -en, ce qui rend le poème « plus doux » et montre au lecteur que l'auteur aime vraiment la femme dont il parle. L'auteur ne croit pas qu'il sort avec sa bien-aimée, il pensait s'être séparé d'elle pour toujours, il ne peut pas se résoudre à accepter cela comme réalité, pour lui c'est « comme dans un rêve ».
Le poème « Je me souviens du temps d’or… » est écrit dans le plus « familier » des tétramètres iambiques. Néanmoins, dans ce texte, même une oreille inexpérimentée remarque sa mélodie ou, comme disait Joukovski, sa « chantabilité ». Quoi et avec quels moyens artistiques l'auteur réalise-t-il la mélodie ?
D'abord, par le fait qu'ici, comme dans la chanson, des groupes de mots importants sémantiquement et rythmiquement importants sont répétés avec de légères variations : je me souviens de l'époque - je me souviens de la région ; le jour devenait sombre - le jour brûlait ; la ruine regarde au loin - vous avez regardé au loin.
Deuxièmement, le fait que le texte soit harmonieusement exprimé par les sons de la nature elle-même : « La rivière chantait plus sonorement dans les rives sombres. »
Troisièmement, le fait que la majeure partie de l'accent dans la strophe tombe sur les mêmes voyelles, par exemple, dans le premier quatrain, l'élément sonore est l'alternance de « o » et de « e » accentués.
2. Les travaux de F. Tyutchev dans les appréciations des critiques
Le talent de Fet, selon Dobrolyubov, ne peut « se manifester qu'en capturant des impressions fugaces de phénomènes naturels calmes », et Tyutchev « est également accessible à une passion sensuelle, une énergie sévère et une pensée profonde, suscitées non seulement par des phénomènes spontanés, mais aussi par des questions. .» intérêts moraux de la vie publique.
Nous pouvons être convaincus de la perfection de la logique poétique de F. I. Tyutchev en appréciant ses paroles les plus humaines, même sans avoir les connaissances et le talent particuliers de Tourgueniev, Nekrasov (contrairement à Nekrasov, Tioutchev ne pénètre pas dans les profondeurs de la vie paysanne populaire, l'état de la nature est importante pour lui et cela, quels sentiments elle évoque chez une personne), Dobrolyubova.
Oui, dans le dernier tiers du XIXe siècle, Tioutchev s'est retrouvé poète oublié. Certes, au milieu des années 90 et au début du XXe siècle, la critique recommence à parler de lui, mais le contenu philosophique de sa poésie est alors interprété dans l'esprit des théories esthétiques de la fin du siècle ; Ils parlaient de plus en plus avec insistance de Tioutchev comme du « précurseur des symbolistes » ; ils écrivaient de plus en plus souvent sur l'attrait de la poésie de Tioutchev pour la « nuit », le « chaos », la « folie ». C’était comme si les critiques rivalisaient pour intensifier et épaissir les couleurs, essayant de mettre l’accent sur le « nocturne » plutôt que sur le brillant, le « sinistre » et non « l’agréable » dans le sens des pensées et des sentiments du poète.
La poésie de Tioutchev était appelée « la poésie de la nuit » et le poète lui-même était qualifié de « victime » de l'abîme des secrets et de l'infini. A cette époque, Brioussov, l’un des premiers à initier l’étude scientifique de l’héritage de Tioutchev, considérait Tioutchev comme l’un des prédécesseurs du symbolisme. Cependant, Bryusov a largement réussi à surmonter le caractère unilatéral et limité de l’interprétation de la poésie de Tioutchev.
Dans un effort pour « rapprocher Tioutchev des symbolistes, en mettant en valeur le monde du matériel nocturne mystérieux », Bryusov a redécouvert le poète auprès du public lecteur. Son attention fut attirée par les vers d’un poème célèbre :
L'âme voudrait être une star,
Mais pas quand du ciel de minuit
Ces lumières sont comme des yeux vivants,
Ils regardent le monde terrestre endormi, -
Mais pendant la journée... Bien que Bryusov ait qualifié Tioutchev de premier poète " nouvelle école
", dont la "rupture avec la tradition Pouchkine" était "plus forte que celle de Fet", la compréhension de l'importance des découvertes poétiques faites par Tioutchev a conduit à l'idée decontinuer et développer la grande tradition Pouchkine. "Pouchkine, Tioutchev Baratynski", a écrit Brioussov, "ce sont trois noms chers à tous ceux qui aiment la poésie russe, leurs œuvres sont de grands exemples de notre poésie".
Le temps a écarté tout ce qui était aléatoire, subjectif et unilatéral dans l’interprétation de la poésie de Tioutchev et a justifié l’évaluation donnée à son œuvre par Pouchkine, Nekrassov, Tolstoï et les démocrates révolutionnaires. Son œuvre, marquée par la profondeur de la pensée philosophique et la capacité de pénétrer les secrets de la nature et de l'âme humaine, a reçu une large reconnaissance. Tioutchev reflétait tout ce qui est céleste dans le terrestre. L'image du terrestre était l'homme, l'éternel - la Nature. Selon Yu.N. Tynyanov, les poèmes de Tioutchev sont pour ainsi dire des réponses à des questions philosophiques et politiques tout à fait réelles de l'époque. 2 I. Aksakov, à son tour, protesta contre cette simple opération de la « pensée de Tioutchev » : « Il n'a pas seulement de la poésie pensante, mais une pensée poétique. » De cet externe Il n'est pas posé sur sa pensée, comme un gant sur une main, mais a grandi avec elle, comme une enveloppe de peau avec un corps, créé ensemble et en même temps, par un seul processus : c'est la chair même de la pensée. .»
Ici, bien que le terme « forme artistique externe » et l’image de « peau sur le corps » ne soient pas particulièrement convaincants, l’approche niée de la « pensée » et du « vers » comme une main et un gant est très convaincante.
La pensée philosophique et politique doit être reconnue ici comme des thèmes et, bien entendu, leur fonction dans la poésie lyrique est complètement différente de celle de la prose. C'est pourquoi, même s'il est sans aucun doute qu'ils constituaient un élément important dans la poésie de Tioutchev, la nature de cette signification n'est pas du tout indubitable et, par conséquent, il est illégal de détourner leur étude de la littérature générale, il est donc nécessaire de les prendre en compte rôle fonctionnel. Il n’y a pas de thème en dehors du vers, tout comme il n’y a pas d’image en dehors du vocabulaire. L'approche naïve du vers comme d'un gant et de la pensée comme d'une main, qui a perdu de vue la fonction des deux dans la poésie lyrique en tant que forme particulière d'art, a conduit l'étude de Tioutchev à une impasse de « secrets » mystiques et « merveilleuses inventions ». La même direction d’étude a conduit à la légende de la « solitude » historique de Tioutchev, qui n’a pas été complètement éliminée. Aux « secrets » devrait être remplacé la question des paroles de Tioutchev en tant que phénomène littéraire...
Conclusion
Tioutchev est un poète russe très célèbre. Il a vécu en même temps que de nombreux poètes et écrivains célèbres et, à mon avis, ne leur est en rien inférieur. Il décrit dans ses poèmes des moments uniques qui se sont produits autrefois ou se produisent périodiquement dans la vie de la nature ou de l'homme ; dans ses poèmes, il montre l'harmonie dans notre monde ;
L’une des premières places dans l’œuvre de Tioutchev est occupée par les paroles d’amour, car il y en a beaucoup parmi tous ses poèmes, et il les a composées tout au long de sa vie.
L’un des poèmes les plus célèbres de Tioutchev est le poème « Je me souviens du temps d’or », écrit à la beauté laïque, la baronne Amalie von Krüdener, dont Tioutchev était amoureux. Cette femme a captivé le poète par sa beauté même dans sa jeunesse.
La critique démocratique du XIXe siècle accordait une grande valeur à la poésie de F. I. Tyutchev. EST. Tourgueniev a soutenu : « Ils ne discutent pas à propos de Tioutchev ; celui qui ne la sent pas prouve par là qu’il ne sent pas la poésie. F. I. Tyutchev et Dobrolyubov ont hautement apprécié le lyrisme parfait, opposant le poète au lyrisme « pur » de A. Fet.
Liste de la littérature utilisée
Marchenko A.M. F. Tioutchev : vie et créativité. – M. : Éducation, 2004. P. 18.
Poèmes de Tioutchev F.I. Courrier. Mémoires de contemporains - M. : « Pravda », 1998. – 322 p.
1 Marchenko A.M. F. Tioutchev : vie et créativité.
2 – M. : Éducation, 2004. P. 18.
Introduction…………………………………………………………………………………..3
Tynianov Yu.N. Poétique. Histoire de la littérature. Film. - M., 1977. - P. 38-51.
1. Poème « Je me souviens du temps d'or... » - dédicace à la baronne Amalia von Krüdener…………………………………………………….…..4
Conclusion………………………………………………………………………………….12
2. Les travaux de F. Tioutchev dans les appréciations des critiques…………………………………9
Liste des références……………………………………………………………...13
Introduction
Comme vous le savez, les historiens de la littérature considèrent les années 1840 comme un échec pour la poésie russe. Mais c’est précisément au cours de cette décennie que le don du grand parolier Fiodor Tioutchev a commencé à se déployer. Paradoxalement, les lecteurs ne semblaient pas le remarquer et ses poèmes lyriques ne correspondaient pas à l'idée populaire de ce que devrait être une composition poétique « correcte ». Et ce n’est qu’après la parution de l’article de Nikolai Alekseevich Nekrasov « Poètes russes modernes » (1850) dans la revue littéraire la plus autorisée de l’époque, Sovremennik, que c’était comme si un voile tombait des yeux des lecteurs.
Entre autres, N.A. Nekrasov a écrit sur le talent exceptionnel de Fiodor Tioutchev, puis a réimprimé 24 de ses poèmes, publiés pour la première fois dans Sovremennik il y a 14 ans. En 1854, grâce aux efforts d'Ivan Sergueïevitch Tourgueniev, le premier recueil de poèmes de Tioutchev fut publié. Peu de temps auparavant, 92 poèmes de Tioutchev avaient été publiés en annexe du troisième volume du Sovremennik de 1854, et dans le quatrième volume du magazine de la même année, Nekrasov publiait l'article enthousiaste de Tourgueniev « Quelques mots sur les poèmes de F.I. Tioutchev"...
Et pourtant, Tioutchev n’est pas devenu un poète de l’ère Pouchkine ou du moins de Lermontov. Non seulement parce qu’il était indifférent à la gloire et qu’il ne faisait presque aucun effort pour publier ses œuvres. Après tout, même si Tioutchev transmettait diligemment ses poèmes aux éditeurs, il lui faudrait encore longtemps faire la « file d'attente » pour réussir, pour obtenir la réponse du lecteur. Pourquoi est-ce arrivé ? Parce que chaque époque littéraire a ses propres habitudes stylistiques, ses « normes » de goût ; l’écart créatif par rapport à ces normes apparaît tantôt comme une victoire artistique, tantôt comme une défaite irréparable.
Bien sûr, à cette époque « en or » où Fiodor Tioutchev, dix-huit ans, et Amalia, quatorze ans, se rencontraient à Munich, elle n'était pas une mondaine. La fille illégitime de l'aristocrate allemand, le comte Maximilian Lerchenfeld, bien que cousine de l'impératrice russe, vivait dans une pauvreté modeste et portait le nom de famille Sternfeld de Darnstadt. Certes, après la mort de son père, le demi-frère d'Amalia a obtenu la plus haute autorisation pour qu'elle s'appelle comtesse Lerchenfeld.
Tioutchev est tombé amoureux au premier regard, et il semble qu'Amalia ait également été touchée. Sinon, avec un jeune homme russe pas du tout impressionnant, je n'aurais pas rompu avec la compagnie itinérante pour grimper jusqu'aux ruines d'un ancien château et regarder de là le Danube, glorifié par Heinrich Heine. (Le Danube est bien sûr situé assez loin de Munich, selon les normes bavaroises plutôt que russes.) Les jeunes ont même échangé des chaînes de baptême...
La nature a offert à Amalia Lerchenfeld non seulement une beauté intemporelle, comme enchantée, mais aussi le cadeau d'un souvenir long et reconnaissant. Elle est venue voir Tioutchev mourant sans invitation. Le poète choqué a décrit cette visite dans une lettre à sa fille : « Hier, j'ai vécu un moment d'excitation brûlante à la suite de ma rencontre avec la comtesse Adterberg, ma bonne Amalie Krüdener, qui souhaitait me voir pour la dernière fois en ce monde et est venu me dire adieu. Sur son visage, le passé de mes meilleures années est venu me donner un baiser d’adieu.
L'amant Tioutchev et son élue étaient enchantés par les voyages à travers les banlieues respirant l'antiquité et les longues promenades jusqu'au magnifique Danube, qui se frayait un chemin bruyamment à travers les pentes orientales de la Forêt-Noire. Il reste trop peu d’informations sur cette époque, mais une image d’elle est recréée par les souvenirs de Tioutchev sur son ancien amour, écrits 13 ans après sa première rencontre avec Amalia et qui lui sont dédiés :
"Je me souviens de l'époque dorée,
Je me souviens de la terre chère à mon cœur.
Le jour commençait à devenir sombre ; nous étions deux ;
En bas, dans l’ombre, le Danube rugissait.
Et sur la colline, où, devenu blanc,
Les ruines du château regardent au loin,
Tu étais là, jeune fée,
Appuyé sur le granit brumeux,
Toucher le pied de bébé
Un tas de décombres centenaire ;
Et le soleil a hésité, disant au revoir
Avec la colline, le château et toi.
Et le vent tranquille passe
J'ai joué avec tes vêtements
Et des pommiers sauvages, couleur après couleur
Il y avait de la lumière sur les jeunes épaules.
Vous aviez l'air insouciant au loin...
Le bord du ciel était enfumé par les rayons ;
Le jour s'éteignait ; chanté plus fort
Une rivière aux rives sombres.
Et toi avec une joie insouciante
Bonne journée passée ;
Et douce est la vie éphémère
Une ombre nous a survolés. »
Prenant courage, Fiodor Ivanovitch décida de demander la main d’Amalia en mariage. Mais le noble russe ne semblait pas à ses parents un partenaire aussi rentable pour leur fille, et ils lui préférèrent le baron Krudener. Sur l'insistance de ses parents, Amalia, malgré les sentiments tendres qu'elle éprouvait pour Tioutchev, accepta néanmoins d'épouser Krudener.
Le jeune diplomate avait le cœur complètement brisé. C’est à ce moment-là que, selon toute vraisemblance, ce même duel mystérieux entre Fiodor Ivanovitch et l’un de ses rivaux ou même l’un des proches d’Amalia aurait dû avoir lieu. Mais au final, selon l’oncle de Fiodor Tioutchev, Nikolaï Afanassiévitch Khlopkov, pour lui, « tout s’est bien terminé ». On ne sait pas si Amalia Maximilianovna a regretté plus tard son mariage, mais elle a conservé des sentiments amicaux pour le poète et, à chaque occasion, a fourni à Fiodor Ivanovitch un service, même minime. Après le départ des Krudener, Tioutchev a écrit dans une lettre à ses parents : « Voyez-vous parfois Mme Krudener ? J'ai des raisons de croire qu'elle n'est pas aussi heureuse dans sa brillante position que je le souhaiterais. Femme douce et charmante, mais quelle malheureuse ! Elle ne sera jamais aussi heureuse qu'elle le mérite.
Demandez-lui, quand vous la verrez, si elle se souvient encore de mon existence. Munich a beaucoup changé depuis son départ.»
Ayant d'excellentes relations à la cour de Russie, connaissant étroitement le tout-puissant comte Benckedorff, elle a fourni à plusieurs reprises des services amicaux à Fiodor Ivanovitch et à sa famille. Amalia Krudener a contribué de nombreuses manières, par exemple au déménagement de Tioutchev en Russie et à l’obtention d’un nouveau poste par Fiodor Ivanovitch. Le poète s’est toujours senti terriblement mal à l’aise en acceptant ces services. Mais parfois, il n'avait pas le choix.
Au fil des années, Tioutchev et Amalia se sont rencontrés de moins en moins souvent. En 1842, le baron Krüdener fut nommé attaché militaire à la mission russe en Suède. En 1852, il mourut. Après un certain temps, Amalia Maximilianovna épouse le comte N.V. Alerberg, major général. Tioutchev avait ses propres soucis - agrandir sa famille, le service, qui restait un fardeau pour lui... Et pourtant, le destin leur a donné deux autres rendez-vous amicaux, qui sont devenus un digne épilogue de leurs nombreuses années d'affection.
Puisque les poèmes à Amalia ont été publiés dans Sovremennik du vivant de Pouchkine, Nekrassov, les réimprimant, a suggéré : « Pouchkine n'aurait pas refusé un tel poème ». En fait, le poème n’est pas du tout celui de Pouchkine. Tioutchev était fasciné par la poésie de Heine et essayait constamment de percer le secret de ce charme. Traduit, réarrangé... Cependant, l'esprit de Heine respire vraiment librement non pas dans les traductions et les imitations de Tioutchev, mais dans le poème « Je me souviens du temps d'or... », même si dans ce cas le poète russe pensait le moins à Heine, il Je voulais seulement autant que possible plus lumineux pour éclairer l'image décolorée des « meilleures années » de votre vie avec le projecteur de la mémoire. Cependant, le paysage typique du début de Heine avec les ruines d'un vieux château, dans lequel est inscrite la figure d'une « jeune fille », a déplacé la mémoire personnelle vers une chanson populaire allemande, en la simplifiant légèrement.
Y. Tynyanov a également noté que l'expression syntaxique « nous étions deux » est purement allemande ; ils ne l'écrivent ni ne le disent même en russe. Mais ce n’est bien sûr pas une erreur grammaticale, mais ce « petit morceau » qui décide de tout dans l’art.
Le poème «Je me souviens du temps d'or» est très intime et il raconte comment les souvenirs du passé, provoqués par cette rencontre, ont ravivé l'âme du vieux poète, lui ont fait ressentir, s'inquiéter, aimer. Il y révèle ses sentiments les plus sincères et montre au lecteur à quel point une personne peut aimer. La composition de ce poème comprend trois parties logiques : introduction, partie principale et conclusion, adieu au lecteur.
Dans l’introduction, il montre que son « cœur obsolète » a plongé dans le monde du bonheur, de la vie, aux « temps d’or ». Parlant de la couleur dorée d'un certain temps, Tioutchev exprime un environnement qui a réussi à faire fondre la glace dans le cœur du poète et lui a fait ressentir un sentiment d'amour, qui s'exprime dans les mots de l'auteur : « Je », « tu », « Je », « vous » - une personne ne sait pas comment exprimer votre amour.
Dans la deuxième strophe, la description de la nature au printemps est liée à l’amour – le poète les compare : le printemps du poète est très semblable à la jeunesse d’une personne. Ici le printemps s'oppose à l'automne : à une époque où l'automne a déjà commencé dans la vie d'une personne âgée, la jeunesse appartient au passé, l'amour, comme le printemps pour la nature, le réveille, le rajeunit et le remplit d'énergie. En utilisant des pronoms au pluriel, l'auteur unit tout le monde, dit quelque chose - ce qu'il a dit s'applique à tout le monde.
Dans la troisième strophe, le héros lyrique rencontre sa bien-aimée, il prend vie, ce même printemps lui vient. Ici, il utilise souvent des mots avec les suffixes -an, -en, ce qui rend le poème « plus doux » et montre au lecteur que l'auteur aime vraiment la femme dont il parle. L'auteur ne croit pas qu'il sort avec sa bien-aimée, il pensait s'être séparé d'elle pour toujours, il ne peut pas se résoudre à accepter cela comme réalité, pour lui c'est « comme dans un rêve ».
