Po to atėjo Turgenevo palaikymas, kuris padėjo trokštančiam poetui išleisti savo pirmąjį rinkinį. Tais pačiais 1854 metais Turgenevas pats parašė teigiamą straipsnį apie Tyutchevo eilėraščius. Tačiau Fiodoras Ivanovičius, nepaisant jo unikalaus ir nuostabūs darbai, niekada negalėjo tapti savo laiko didvyriu, nes pats nesiekė šlovės, o visi jo eilėraščiai neatitiko to meto poetinių eiliavimo dėsnių.
Eilėraščio „Prisimenu auksinį laiką...“ sukūrimo istorija
Mažai žinoma apie Tyutchevo eilėraštį „Prisimenu auksinį laiką...“. Bet neabejotinai nustatyta, kad jis buvo parašytas 1836 m. ir buvo skirtas gražiai moteriai, tikrajai visuomenės gražuolei – baronienei Amilijai fon Krudener.
Pirmasis jų susitikimas įvyko, kai jie dar buvo visiškai jauni, praktiškai vaikai. Taigi, Fiodorui Tyutchevui tuo metu buvo vos aštuoniolika metų, o Amalijai – 14 metų. Tai netikėtas susitikimas vyko Miunchene.
Iki gimimo mergaitė buvo laikoma garsaus grafo, vokiečių aristokrato M. Lerchenfeldo nesantuokine dukra. Tačiau ji turėjo kitą pavardę - Sternffeld. Ji žinojo, kad yra Rusijos imperatorienės pusseserė.
Kai tik jaunasis Tyutchev pamatė Amaliją, jis iškart ją įsimylėjo. Ji atsakė į jo jausmus. Štai kodėl jiems taip patiko leisti laiką kartu, vaikščioti po pilies griuvėsius ar klaidžioti triukšminga kompanija. Yra žinoma, kad jie buvo tokie aistringi vienas kitam, kad kažkuriuo metu apsikeitė ir krikšto grandinėmis, kurias nešiojo ant kaklo.
Amalia atrodė tiesiog nuostabiai bet kokio amžiaus, tačiau gamta jai suteikė ne tik šią dovaną. Ji visada buvo dėkinga Tyutchevui už jausmus, kuriuos kažkada patyrė, todėl tomis dienomis, kai poetas mirė, ji vėl atėjo pas jį. Poetą filosofą tai taip sukrėtė, kad savo laiške dukrai jis išsamiai aprašė šį apsilankymą:
„Vakar patyriau deginantį jaudulį po susitikimo su grafiene Adterberg... Jos akyse mano geriausių metų praeitis padovanojo man atsisveikinimo bučinį.
Jam buvo labai malonu, kad ši graži moteris visada prisimindavo jį momentais, kai jam prireikdavo moralinę paramą, atsidūrė šalia jo.
Prisimenu auksinį laiką
Prisimenu širdžiai brangią žemę.
Diena temsta; buvome dviese;
Žemiau, šešėlyje, ūžė Dunojus.
Ir ant kalvos, kur balindamas,
Pilies griuvėsiai žvelgia į tolį,
Štai tu stovėjai, jaunoji fėja,
Atsirėmęs į samanotą granitą.
Prisilietimas prie kūdikio pėdos
Šimtametė griuvėsių krūva;
O saulė dvejojo, atsisveikindama
Su kalva, pilimi ir tavimi.
Ir tylus vėjas praeina
Žaidė su savo drabužiais
Ir iš laukinių obelų, spalva po spalvos
Ant jaunų pečių buvo šviesa.
Tu nerūpestingai žiūrėjai į tolį...
Dangaus pakraštyje dūmavo spinduliai;
Diena miršta; dainavo skambiau
Upė užtemdytais krantais.
O tu su nerūpestingu džiaugsmu
Smagiai praleista diena; O saldus yra trumpalaikis gyvenimas. Šešėlis praskriejo virš mūsų.
Tyutchevo kūrybos siužetas
Šį kūrinį lyrikas parašė praėjus 13 metų po jų išsiskyrimo. O kai susitikome, Fiodoras prisiminė daug ką: pasivaikščiojimus po senovinius priemiesčius, gražaus ir plataus Dunojaus krantus.
Deja, informacijos apie tai, kas nutiko poetui-filosofui ir jaunai merginai, praktiškai neliko, tačiau pats Tyutchevas puikiai atkuria šį paveikslą savo kūryboje, sakydamas, kad puikiai prisimena tą „auksinį“ laiką. Dainų autorius tvirtina, kad žemė, kurioje jis buvo toks laimingas, išliko jo atmintyje visam laikui. Diena greitai slinko link saulėlydžio, bet tai nebuvo pagrindinis dalykas, nes jie buvo vieni. Jie pasitraukė iš viso pasaulio ten, kur ošia Dunojus, ir ant kalvos, tarsi balta dėmė, buvo senovinė apgriuvusi pilis. Amalija, kaip fėja, stovėjo, pasirėmusi į pakrantės granitą. Jos jaunos ir gražios kojos lengvai palietė griuvėsius. Ir saulė, kaip ir žmogaus gyvenimas, greitai dingo, atsisveikindama su visais šiais maloniais prisiminimais.
Tačiau vėjelis toliau žaidė, liesdamas gražios merginos drabužius, jos gražius pečius. Regėjimas lyrinė herojė nerūpestingai žiūri į tolį. Tyutchev gamtos aprašymas yra nuostabus! Diena ėjo į pabaigą ir pamažu blėso paskutiniai spinduliai. Bet tai tik linksmino ir linksmino gražiąją heroję. Ir kaip ši, didinga ir miela diena, prabėgo visas pačios herojės ir šių nuostabių eilučių autorės gyvenimas.
Nepaisant jausmų, kurie buvo daugiau nei draugiški, Tyutchevui buvo atsisakyta tuoktis. Jis nebuvo geriausias Amalijos atitikmuo. Todėl netrukus ji išteka už barono Krudenerio. Subtilus lyrikas tada patyrė šoką ir sielvartą, su kuo nors susikovė dvikovą. Tačiau ši istorija turėjo gerą pabaigą. Amalia padėjo poetui visą gyvenimą, teikdama jam ir jo šeimai tam tikras paslaugas. Poetas kartais jausdavosi nejaukiai, bet negalėdavo atsisakyti. Jam visada atrodė, kad ši graži ir maloni moteris buvo labai nelaiminga savo santuokoje.
Netrukus Tyutchev, Amalijos pastangomis, ieško savęs naujas daiktasįkvėpimo, o ji pati, ištekėjusi antrą kartą, jį palieka. Tačiau gyvenimas jiems suteikė dar du nepamirštamus susitikimus.
Eilėraščio analizė
Daugelis kritikų pažymėjo, kad šis Tyutchev eilėraštis yra užsienio poezijos - Heine - imitacija. Tačiau žinant asmeninę autoriaus istoriją ir neįprastą jo rašymo stilių, negalima taip vienareikšmiškai kalbėti.
Savo turiniu Tyutchev eilėraštis yra labai intymus. Autorius jame pasakoja apie tai, kokie prisiminimai iš praeities, sutikus Amaliją, staiga atgijo jo sieloje. Jis prisiminė savo praeities jausmus ir išgyvenimus, kai buvo giliai įsimylėjęs šią moterį. Kaip subtilus tekstų autorius, jis nori parodyti savo skaitytojui, kokia stipri ir gili gali būti meilė moteriai.
Tyutchev poemos kompoziciją sudaro trys dalys: įvadas, pagrindinė dalis ir pabaiga. Jau pirmoje dalyje lyrikas parodo, kad jo herojus svajonėse ir svajonėse grįžta į praeitį, kurią pats vadina „auksiniu“ laiku. Būtent šis laikas jam buvo laimingas, nes jis pats labai mylėjo. Antroje dalyje poetas filosofas pereina prie gamtos aprašymo. Jis apibūdina pavasarį, nes jis labai panašus į paties žmogaus jaunystę.
Dainų autoriaus aprašomas ruduo yra dabarties laikotarpis herojaus gyvenime, kai meilė yra praeitis ir jis gali tik prisiminti, kas nutiko jo gyvenime. Tačiau pavasaris pažadina naujus jausmus žmogaus sieloje, pripildo jį energijos ir netgi jaunina. Apibendrinant, herojus vėl susitinka su moterimi, kurią kažkada mylėjo, ir atgyja, jo siela jaunėja.
Tyutchev laimė slypi tyliame ir ramiame vakare, neįtikėtinai gražiame ir vaizdingame saulėlydyje, nuostabiuose laukinių obelų pavasario žieduose. Iš viso siužeto ypač išsiskiria laiko tema: tai diena, kuri baigiasi, todėl saulė jau taip lėtai ir blankiai dega. Autoriui brangi kiekviena minutė, kai ši laimė trunka. Laimingiausia diena yra meilės diena. Tačiau laikas bėga nuolat, nesustodamas. Laiko negrįžtamumas Tyutchevo poemoje matomas žvilgtelėjus į pilį, iš kurios liko tik griuvėsiai.
Meninės ir išraiškingos Tyutchev kūrybos priemonės
Daugelis Tyutchev kūrybos tyrinėtojų pažymėjo, kad jo poetiniame kūrinyje „Prisiminiau auksinį laiką...“ autorius vartoja vokiečių kalbą. sintaksinė frazė. Rusiškai jie taip nesako ir nerašo. Autorius taip pat vartoja įvardžius, bet tik in daugiskaita, parodydamas, kad jo meilės istorija gali nutikti bet kam.
Poetas vartoja žodžius su deminutyvu mielos priesagos. Taip jis parodo meilės galią moteriai, apie kurią kalba. Priverčia jį suprasti, kad tai realybė, kurią jis vis dar bando supainioti su svajone. Poetinis dydis Tyutchevo kūrinys – jambinis tetrametras. Daugelis to meto literatūros kritikų, poetų ir rašytojų taip pat pažymėjo eilėraščio „Auksinį laiką prisimenu...“ melodingumą, kuris pasiekiamas tuo, kad autorius naudoja daugiausiai. įvairiomis priemonėmis literatūrinės kalbos išraiškingumas.
Autorius naudoja daug išraiškingų kalbos priemonių, kad parodytų mylimos moters grožį ir laiką, kai jis buvo laimingas:
⇒ Epitetai: jei pučia vėjas, tai šilta, jei perkūnija, tai, pasak autoriaus, toli, bet lyriko žemėje šurmuliuoja.
⇒ Metaforos: gražioji poeto liepsna buvo apsupta, bet ta pati nerami žemė lyrikei paskendo spindėjime.
⇒ Palyginimas: tekstų autoriaus dulkės skrenda ir net kaip viesulas.
Kritiški Tyutchevo kūrybiškumo vertinimai
Daugelis kritikų negalėjo likti abejingi Tyutchevo darbui. Taigi Dobrolyubovas atkreipė dėmesį į jo darbų, atspindinčių visas moralines problemas, tvanką ir griežtumą. Tolstojus tvirtino, kad visi Tyutchevo tekstai yra rimti ir apgalvoti, kad poetas-filosofas niekada nejuokauja su savo mūza.
Visi tikėjo, kad būtent Tyutchevo kūryba tapo romantizmo poezijos Rusijoje pradžia. Daugelis kritikų neigiamai vertino lyriko poeziją, vadino jį chaoso auka, o jo dainų tekstus – nakties poezija. Bryusovas pirmasis ištyrė Tyutchev kūrybą ir padarė išvadą, kad jis yra neįprasta simbolizmo pradžia. Turgenevas teigė, kad tie, kurie neskaitė Tyutchev dainų, nejaučia ir nežino, kas yra poezija.
Iš tiesų, norint išmokti pajusti žodžių ir sielos grožį, reikia paliesti didžiojo poeto Fiodoro Ivanovičiaus Tyutchevo kūrybą.
Puikūs kūriniai apie poeziją:
Poezija – kaip tapyba: vieni kūriniai labiau sužavės, jei į juos žiūrėsi iš arti, o kiti – jei nutolsi toliau.
Maži, mieli eilėraščiai dirgina nervus labiau nei neteptų ratų girgždėjimas.
Vertingiausia gyvenime ir poezijoje yra tai, kas nutiko ne taip.
Marina Cvetaeva
Iš visų menų poezija yra jautriausia pagundai savo savitą grožį pakeisti pavogtais spindesiais.
Humboltas V.
Eilėraščiai sėkmingi, jei sukurti dvasingai aiškiai.
Poezijos rašymas yra arčiau garbinimo, nei paprastai manoma.
Jei žinotum, iš kokių šiukšlių išauga eilėraščiai, nepažindami gėdos... Kaip kiaulpienė ant tvoros, kaip varnalėšos ir kinojos.
A. A. Achmatova
Poezija yra ne tik eilėse: ji liejasi visur, ji yra visur aplink mus. Pažvelkite į šiuos medžius, į šį dangų – iš visur sklinda grožis ir gyvybė, o kur grožis ir gyvybė, ten ir poezija.
I. S. Turgenevas
Daugeliui žmonių poezijos rašymas yra augantis proto skausmas.
G. Lichtenbergas
Gražus eilėraštis yra tarsi lankas, ištrauktas per skambias mūsų būties skaidulas. Poetas verčia mūsų mintis dainuoti mumyse, o ne mūsų pačių. Pasakodamas apie moterį, kurią myli, jis maloniai pažadina mūsų sielose mūsų meilę ir liūdesį. Jis magas. Suprasdami jį, tampame tokiais poetais kaip jis.
Ten, kur liejasi grakšti poezija, nėra vietos tuštybei.
Murasaki Shikibu
Kreipiuosi į rusišką versiją. Manau, kad laikui bėgant pereisime prie tuščios eilės. Rusų kalba per mažai rimų. Vienas skambina kitam. Liepsna neišvengiamai tempia akmenį už savęs. Per jausmą menas tikrai atsiranda. Kas nepavargsta nuo meilės ir kraujo, sunkus ir nuostabus, ištikimas ir veidmainiškas ir t.t.
Aleksandras Sergejevičius Puškinas
-...Ar geri tavo eilėraščiai, pats pasakyk?
- Monstriška! – staiga drąsiai ir atvirai pasakė Ivanas.
– Daugiau nerašyk! – maldaujamai paklausė naujokas.
- Pažadu ir prisiekiu! - iškilmingai pasakė Ivanas...
Michailas Afanasjevičius Bulgakovas. "Meistras ir Margarita"
Mes visi rašome poeziją; poetai nuo kitų skiriasi tik tuo, kad rašo savo žodžiais.
Johnas Fowlesas. „Prancūzų leitenanto meilužė“
Kiekvienas eilėraštis – tai šydas, nutiestas per kelių žodžių kraštus. Šie žodžiai šviečia kaip žvaigždės, ir dėl jų eilėraštis egzistuoja.
Aleksandras Aleksandrovičius Blokas
Senovės poetai, skirtingai nei šiuolaikiniai, per savo ilgą gyvenimą retai parašė daugiau nei tuziną eilėraščių. Tai suprantama: jie visi buvo puikūs magai ir nemėgo švaistyti savęs smulkmenoms. Todėl už kiekvieno poetinis kūrinys anų laikų tikrai buvo paslėpta visa Visata, pripildyta stebuklų – dažnai pavojingų tiems, kurie nerūpestingai pažadina snūduriuojančias linijas.
Maksas Fry. „Chatty Dead“
Vienam iš savo nerangių begemotų padovanojau šią dangiškąją uodegą:...
Majakovskis! Jūsų eilėraščiai nešildo, nejaudina, neužkrečia!
– Mano eilėraščiai – ne krosnis, ne jūra ir ne maras!
Vladimiras Vladimirovičius Majakovskis
Eilėraščiai yra mūsų vidinė muzika, apvilkta žodžiais, persmelkta plonų prasmių ir svajonių virvelių, todėl kritikuojančius išvaro. Jie tik apgailėtini poezijos gurkšnotojai. Ką apie tavo sielos gelmes gali pasakyti kritikas? Neleisk ten jo vulgariai čiupinėjančių rankų. Tegul poezija jam atrodo kaip absurdiškas mūšis, chaotiška žodžių krūva. Mums tai yra laisvės nuo nuobodaus proto daina, šlovinga daina, skambanti mūsų nuostabios sielos sniego baltumo šlaituose.
Borisas Kriegeris. "Tūkstantis gyvenimų"
Eilėraščiai – tai širdies virpulys, sielos jaudulys ir ašaros. Ir ašaros yra ne kas kita gryna poezija, kuris atmetė žodį.
Kaip filosofiniai apmąstymai, meilės tekstai užima nemažą poeto kūrybos dalį. Daugelis jo eilėraščių yra skirti jo mylimoms moterims. Pirmoji jo meilė buvo jauna (penkiolikmetė) austrė Amalia Krudener. Jų santykiai niekada nesusiklostė, tačiau visą gyvenimą jie palaikė šiltą draugystę.
Būtent jai Tyutchevas skyrė eilėraštį „Prisimenu auksinį laiką“. Vėliau prisipažįsta, kad santykių su trapia gražuole niekada nepamiršo. Kūrinyje jaučiamas pirmojo, nepriekaištingo jausmo gaivumas. Jame poetas aprašo prisiminimą apie tuos kelis vakarus, kuriuos jie praleido kartu, vaikščiodami po mergaitės Donaustauf protėvių pilies pakraštį. Likę vieni su kitais jaunuoliai natūraliai reiškė savo jausmus ir negalvojo, ką pasakys visuomenė.
Išmirkęs lyriška nuotaika, eilėraštyje gausu mažybinių epitetų. Jis skleidžia karštą romantizmą. Jis parašytas tokiu ryškiu stiliumi, kad skaitytojas nevalingai įsilieja į tuos peizažus, tuo pačiu galvodamas apie likimą. pirma savo jausmus.
Fiodoro Tyutchevo poemos „Prisimenu auksinį laiką“ analizė
Literatūrologai teigia, kad Tyutchevas nebuvo vienas iš „moterų“ per visą savo gyvenimą. Tačiau archyvinė medžiaga atskleidžia nuostabių dalykų ir duoda vaisių apmąstymams: eilėraštis „Prisimenu auksinį laiką“ skirtas Amalijai Krundener (jos mylimajai, apie kurią mažai kas žinojo).
Susitikimo metu Tyutchev buvo 20 metų, o jaunajai gražuolei - tik 15. Aršus jaunuolis taip įsimylėjo merginą, kad iškart pasiūlė jai tuoktis, bet jos tėvai, priklausę senoliui. austrų kilminga šeima, atsisakė jaunasis poetas.
Nuo tada jaunasis poetas amžiams pamiršo Kründerio namą. Po 10 metų jis vėl susitiko su jau suaugusiu gražuoliu ir prisiminimai kaip lavina nuriedėjo ant brandaus vyro. Būtent šie prisiminimai sudarė eilėraščio „Prisimenu auksinį laiką“ pagrindą. Šis posmas patiko jaunajai Amalijai, ir ji leido Tyutchev tapti jos draugu (verta pažymėti, kad poetas ir gražuolė draugavo iki senatvės).
Romantiškų prisiminimų pilnai prisotintame eilėraštyje gausu epitetų, deminutyvų ir ilgesio metų. Tyutchevas nuostabiai tiksliai prisimena kraštovaizdžius, senovinės pilies griuvėsius, kurie jau buvo apaugę samanomis ir šiek tiek sugriuvę. Poetas savo mylimąją lygina su „gražia fėja“, tai yra, mergina, kuri dar nespėjo atsiverti visam pasauliui ir jos širdis kupina paslapčių.
Jaunosios gražuolės įpročiai primena vaikišką naivumą, kuriame vis dėlto aiškiai matomas būsimos socialitės įvaizdis - negailestingas ir nuostabiai graži moteris. Tačiau tai poetą mažai jaudina, nes eilėraštyje jis daugiau kalba apie tai, kaip jiems gera buvo kartu, kaip jiems buvo smagu ir svajojo apie didelę meilę.
Jis su akivaizdžiu malonumu prisimena, kaip mergina „nerūpestingai žiūrėjo į tolį“, kaip svajojo apie savo ateitį ir pažymi, kad tokiomis akimirkomis jis pats virto naiviu vaiku, o šis jausmas privertė jį jaustis gerai.
Poetas pažymi, kad kiekvienas vakaras, praleistas merginos kompanijoje, jam buvo tikra likimo dovana. Šios ramūs vakarai su Amalija jie leido akimirkai užsimiršti ir pasitraukti nuo visų žemiškų reikalų, pasimėgauti nerūpestinga mergaitės prigimtimi.
Tyutchevas prisipažįsta, kad vėliau daug galvojo apie savo jaunystės mylimąjį, todėl jau seniai planavo parašyti atsiminimų eilėraštį, tačiau atsitiktinis susitikimas tik paspartino šį impulsą.
Kaip žinia, literatūros istorikai XX amžiaus ketvirtąjį dešimtmetį laiko nesėkmingu rusų poezijai. Tačiau kaip tik šį dešimtmetį pradėjo skleistis didžiojo lyriko Fiodoro Tyutčevo dovana. Paradoksalu, bet skaitytojai tarsi pastebėjo ne jį, o jį lyriniai eilėraščiai netilpo į populiarią idėją, kokia turi būti „teisinga“ poetinė kompozicija. Ir tik po autoritetingiausių literatūros žurnalas Tuo metu „Sovremennik“ pasirodė Nikolajaus Aleksejevičiaus Nekrasovo straipsnis „Rusai“. šiuolaikiniai poetai„(1850), tarsi šydas nukrito nuo skaitytojų akių.
Be kitų, N.A. Nekrasovas rašė apie išskirtinį Fiodoro Tyutčevo talentą, o vėliau perspausdino 24 jo eilėraščius, pirmą kartą paskelbtus „Sovremennik“ prieš 14 metų. 1854 m. Ivano Sergejevičiaus Turgenevo pastangomis buvo išleistas pirmasis Tyutchevo eilėraščių rinkinys. Netrukus prieš tai 92 Tyutchevo eilėraščiai buvo paskelbti kaip 1854 m. „Sovremennik“ trečiojo tomo priedas, o tų pačių metų žurnalo ketvirtajame tome Nekrasovas paskelbė entuziastingą Turgenevo straipsnį „Keli žodžiai apie F. I. eilėraščius. Tyutchevas“.
Ir vis dėlto Tiutčevas netapo Puškino ar bent Lermontovo eros poetu. Ne tik todėl, kad buvo neabejingas šlovei ir beveik nesistengė publikuoti savo kūrinių. Galų gale, net jei Tyutchevas uoliai nešė savo eilėraščius redaktoriams, jam vis tiek tektų ilgai stovėti „eilėje“ už sėkmę, skaitytojo atsakymą. Kodėl taip atsitiko? Nes kiekviena literatūros era turi savo stilistinius įpročius, skonio „standartus“; kartais atrodo kūrybingas nukrypimas nuo šių standartų meninė pergalė o kartais – nepataisomas pralaimėjimas..
Analizė Nr.3
Eilėraštį „Prisimenu auksinį laiką“ F. Tyutchevas parašė ne anksčiau kaip 1834 m. Pirmą kartą žurnale „Sovremennik“ išspausdintas 1836 m. Šis eilėraštis skirtas pasaulietinei gražuolei baronienei Amalijai fon Krudener.
Žinoma, tuo „auksiniu“ laiku, kai aštuoniolikmetis Fiodoras Tiutčevas ir keturiolikmetė Amalia susitiko Miunchene, ji nebuvo socialistė. Vokiečių aristokrato grafo Maksimiliano Lerchenfeldo nesantuokinė dukra, nors ir buvo Rusijos imperatorienės pusseserė, gyveno kukliai skurdžiai ir nešiojo Darnštato Sternfeldo pavardę. Tiesa, po tėvo mirties Amalijos pusbrolis ją susilaukė aukščiausia raiška vadinsis grafiene Lerchenfeld.
Tyutchev įsimylėjo iš pirmo žvilgsnio, ir atrodo, kad Amalija taip pat buvo paliesta. Kitaip kartu su visai neįspūdingu rusų jaunuoliu nebūčiau atitrūkęs nuo keliaujančios kompanijos, kad užkopčiau į senovinės pilies griuvėsius ir iš ten pažvelgčiau į Heinricho Heinės šlovintą Dunojų. (Žinoma, Dunojus yra gana toli nuo Miuncheno, bavariškais, o ne rusiškais standartais.) Jaunuoliai net apsikeitė krikšto kaklo grandinėmis.
Gamta Amalijai Lerchenfeld padovanojo ne tik nesenstantį, tarsi užburtą grožį, bet ir ilgą bei dėkingą atminimą. Ji atėjo pas mirštantį Tyutchevą be kvietimo. Šį apsilankymą sukrėstas poetas aprašė laiške dukrai: „Vakar patyriau deginantį jaudulį, kai susitikau su grafiene Adterberg, mano gerąją Amalija Krüdener, kuri palinkėjo. paskutinį kartą kad pamatytų mane šiame pasaulyje ir atėjau su manimi atsisveikinti. Jos veide mano geriausių metų praeitis padovanojo man atsisveikinimo bučinį.
Įsimylėjėlį Tyutchevą ir jo išrinktąją džiugino kelionės po senove alsuojančius priemiesčius ir ilgi pasivaikščiojimai prie nuostabaus Dunojaus, triukšmingai besileidžiančio rytiniais Švarcvaldo šlaitais. Informacijos apie tuos laikus liko per mažai, tačiau jų paveikslą atkuria Tyutchevo prisiminimai apie buvusią meilę, parašyti praėjus 13 metų po pirmojo susitikimo su Amalija ir skirti jai:
„Prisimenu auksinį laiką,
Prisimenu širdžiai brangią žemę.
Diena temsta; buvome dviese;
Žemiau, šešėlyje, ūžė Dunojus.
Ir ant kalno, kur, tapdamas baltais,
Pilies griuvėsiai žvelgia į tolį,
Štai tu stovėjai, jaunoji fėja,
Atsirėmęs į miglotą granitą,
Prisilietimas prie kūdikio pėdos
Šimtametė griuvėsių krūva;
O saulė dvejojo, atsisveikindama
Su kalva, pilimi ir tavimi.
Ir tylus vėjas praeina
Žaidė su savo drabužiais
Ant jaunų pečių buvo šviesa.
Tu nerūpestingai žiūrėjai į tolį...
Dangaus pakraštyje dūmavo spinduliai;
Diena miršta; dainavo skambiau
Upė užtemdytais krantais.
O tu su nerūpestingu džiaugsmu
Smagiai praleista diena;
O saldus yra trumpalaikis gyvenimas
Virš mūsų praskriejo šešėlis“.
Sukaupęs drąsos, Fiodoras Ivanovičius nusprendė paprašyti Amalijos rankos. Tačiau Rusijos didikas jos tėvams atrodė ne toks pelningas jų dukters atitikmuo, ir jie pirmenybę teikė baronui Krudeneriui. Amalijos tėvų reikalavimu, nepaisant švelnūs jausmai kurią ji turėjo už Tyutchevą, vis dėlto sutiko ištekėti už Krudenerio.
Jaunajam diplomatui visiškai sudaužė širdį. Tikėtina, kad būtent tada turėjo įvykti ta pati paslaptinga dvikova tarp Fiodoro Ivanovičiaus ir vieno iš jo varžovų ar net vieno iš Amalijos giminaičių. Tačiau galiausiai, pasak Fiodoro Tyutčevo dėdės Nikolajaus Afanasjevičiaus Chlopkovo, jam „viskas baigėsi gerai“. Nežinia, ar Amalia Maksimilianovna vėliau apgailestavo dėl santuokos, tačiau ji išlaikė draugiškus jausmus poetui ir kiekviena proga teikė Fiodorui Ivanovičiui bet kokias paslaugas, kad ir kokia maža. Krudeneriams išvykus, Tiutčevas laiške tėvams rašė: „Ar jūs kartais matote ponią Krudener? Turiu pagrindo manyti, kad ji nėra tokia laiminga savo puikioje padėtyje, kaip norėčiau jai. Miela, miela moteris, bet kokia nelaiminga! Ji niekada nebus tokia laiminga, kokios nusipelnė.
Paklausk jos, kai ją pamatysi, ar ji vis dar prisimena mano egzistavimą. Miunchenas labai pasikeitė nuo jos išvykimo.
Turėdama puikius ryšius su Rusijos dvaru, artimai susipažinusi su visagaliu grafu Benckedorffu, per jį ne kartą draugiškai aptarnavo Fiodorą Ivanovičių ir jo šeimą. Amalia Krudener daugeliu atžvilgių prisidėjo, pavyzdžiui, prie Tyutchevo persikėlimo į Rusiją ir Fiodoro Ivanovičiaus naujų pareigų gavimo. Poetas visada jautėsi siaubingai nejaukiai priimdamas šias paslaugas. Tačiau kartais jis neturėjo kito pasirinkimo.
Bėgant metams Tyutchev ir Amalia susitikdavo vis rečiau. Dar 1842 m. baronas Krüdeneris buvo paskirtas Rusijos misijos Švedijoje karo atašė. 1852 metais jis mirė. Po kurio laiko Amalia Maximilianovna ištekėjo už grafo N.V. Alerbergas, generolas majoras. Tyutčevas turėjo savų rūpesčių - šeimos pagausėjimas, tarnyba, kuri jam liko našta... Ir vis dėlto likimas jiems paskyrė dar du draugiškus pasimatymus, kurie tapo vertu jų ilgamečio meilės epilogu.
Kadangi eilėraščiai Amalijai buvo publikuoti Sovremennike dar Puškinui gyvuojant, Nekrasovas, perspausdindamas juos, pasiūlė: „Puškinas nebūtų atsisakęs tokio eilėraščio“. Tiesą sakant, eilėraštis visai ne Puškino. Tyutchevas susižavėjo Heinės poezija ir atkakliai bandė įminti šio žavesio paslaptį. Išvertė, išvertė. Tačiau Heinės dvasia tikrai laisvai kvėpuoja ne Tyutchevo vertimuose ir imitacijose, o eilėraštyje „Prisimenu auksinį laiką. “, nors į šiuo atveju rusų poetas mažiausiai galvojo apie Heinę, norėjo tik atminties prožektoriumi kuo ryškiau apšviesti nykstantį paveikslą. geriausi metai"tavo gyvenimo. Tačiau ankstyvajai Heinei būdingas gamtovaizdis su senos pilies griuvėsiais, kuriuose įrašyta „jaunosios mergelės“ figūra, asmeninę atmintį perkėlė į vokiečių liaudies dainą, ją šiek tiek supaprastindama.
Y. Tynyanov taip pat pažymėjo, kad sintaksinė frazė „mes buvome dviese“ yra grynai vokiška, jie to nerašo ir net nesako rusiškai. Bet tai, žinoma, ne gramatinė klaida, o ta pati „maža dalis“, kuri nulemia viską mene.
Eilėraštis „Prisimenu auksinį laiką“ yra labai intymus, jame kalbama apie tai, kaip šio susitikimo sukelti praeities prisiminimai atgaivino senojo poeto sielą, privertė jausti, nerimauti, mylėti. Jame jis atskleidžia nuoširdžiausius savo jausmus ir parodo skaitytojui, kiek žmogus gali mylėti. Šio eilėraščio kompoziciją sudaro trys loginės dalys: įžanga, pagrindinė dalis ir pabaiga, atsisveikinimas su skaitytoju.
Įžangoje jis parodo, kad jo „pasenusi širdis“ pasinėrė į laimės, gyvenimo pasaulį „aukso laikais“. Kalbėdamas apie kai kurių laikų auksinę spalvą, Tyutchev išreiškia aplinką, kuri sugebėjo ištirpdyti ledą poeto širdyje ir privertė patirti meilės jausmą, kuris išreiškiamas autoriaus žodžiais: „aš“, „tu“, „aš“. “, „tu“ - žmogus nežino, kaip išreikšti savo meilę.
Antroje strofoje pavasario gamtos aprašymas siejamas su meile - juos lygina poetas: poeto pavasaris labai panašus į žmogaus jaunystę. Čia pavasaris priešpastatomas rudeniui: tuo metu, kai senyvo amžiaus žmogui gyvenime jau prasidėjo ruduo, jaunystė – jau praeitis, meilė, kaip pavasaris gamtai, pažadina, atgaivina ir pripildo energijos. Vartodamas daugiskaitos įvardžius, autorius sujungia visus žmones, kažką pasako – tai, ką jis pasakė, tinka visiems žmonėms.
Trečioje strofoje lyrinis herojus sutinka savo mylimąją, jis atgyja, tas pats pavasaris ateina pas jį. Čia jis dažnai vartoja žodžius su priesagomis -an, -en, todėl eilėraštis tampa „saldesnis“ ir parodo skaitytojui, kad autorius tikrai myli moterį, apie kurią kalba. Autorius netiki, kad susitikinėja su mylimąja, manė, kad su ja išsiskyrė amžinai, negali to priimti kaip realybę, jam tai „lyg sapne“.
Eilėraštis „Prisimenu auksinį laiką. “ parašyta pačia „šnekamiausia“ jambika – tetrametru. Tačiau į šis tekstas net neįgudusi ausis pastebi jos melodingumą arba, kaip sakydavo Žukovskis, „melodingumą“. Ką, su kokia pagalba meninėmis priemonėmis Ar autorius siekia melodingumo?
Pirma, tai, kad čia, kaip ir dainoje, su nedideliais variacijomis kartojasi svarbios semantiškai ir ritmiškai svarbios žodžių grupės: atsimenu laiką - prisimenu kraštą; diena temsta - diena degė; griuvėsiai žiūri į tolį – tu žiūrėjai į tolį.
Antra, tai, kad tekstą darniai įgarsina pačios gamtos garsai: „Upė skambiau dainavo užtemdytuose krantuose“.
Trečia, tai, kad didžioji dalis kirčio strofoje tenka tiems patiems balsiams, pavyzdžiui, pirmajame ketureilyje garsą formuojantis elementas yra kirčiuotų „o“ ir „e“ kaita.
Tekstas „Prisimenu auksinį laiką...“ F. Tyutchev
Prisimenu auksinį laiką
Prisimenu širdžiai brangią žemę.
Diena temsta; buvome dviese;
Žemiau, šešėlyje, ūžė Dunojus.
Ir ant kalvos, kur balindamas,
Pilies griuvėsiai žvelgia į tolį,
Štai tu stovėjai, jaunoji fėja,
Atsirėmęs į samanotą granitą,
Prisilietimas prie kūdikio pėdos
Šimtametė griuvėsių krūva;
O saulė dvejojo, atsisveikindama
Su kalva, pilimi ir tavimi.
Ir tylus vėjas praeina
Žaidė su savo drabužiais
Ir iš laukinių obelų, spalva po spalvos
Ant jaunų pečių buvo šviesa.
Tu nerūpestingai žiūrėjai į tolį...
Dangaus pakraštyje dūmavo spinduliai;
Diena miršta; dainavo skambiau
Upė užtemdytais krantais.
O tu su nerūpestingu džiaugsmu
Smagiai praleista diena;
O saldus yra trumpalaikis gyvenimas
Virš mūsų praskriejo šešėlis.
Tyutchevo poemos „Prisimenu auksinį laiką...“ Nr.4 analizė
Visuotinai pripažįstama, kad Fiodoro Tyutchevo gyvenime buvo tik trys moterys, kuriomis jis tikrai žavėjosi. Tačiau šio poeto dienoraščiai ir valstybininkas Jie saugo daug paslapčių, įskaitant santykius su Amalija Krudener. Kai mergaitei buvo tik 15 metų, 19-metis Tyutchev jai pasipiršo. Jei jauno žmogaus tėvai, laikantys save artimais į Austrijos sostą, nesipriešino, tada Amelie, kaip mergina meiliai buvo vadinama namuose, tikriausiai būtų tapusi didžiojo rusų poeto žmona. Tačiau šiai santuokai nebuvo lemta tapti realybe. Be to, po nesėkmingų piršlybų Tyutchevas nustojo pasirodyti merginos namuose, o kitas susitikimas su Amelija įvyko tik po 10 metų. Tada buvo parašytas eilėraštis „Prisimenu auksinį laiką“, skirtas seniai prabėgusios dienos. Nepaisant to, jie paliko labai ryškų prisiminimą poeto sieloje. Be to, Tyutchevas ir Krudeneris visą gyvenimą palaikė šiltus draugiškus santykius, nepaisant to, kad jie gyveno skirtingose šalyse.
Eilėraštyje autorius mintyse perkeliamas į praeitį, prisimenamas: „Diena temsta, buvome dviese: apačioje, šešėlyje, ošia Dunojus Poeto kuriamą lyrišką paveikslą papildo toks stebėtinai romantiškų bruožų kaip tolumoje stūksantys baltos pilies griuvėsiai, samanomis apaugę granito akmenys ir šilti besileidžiančios saulės spinduliai. Poetas savo išrinktąją vadina nebent „jauna fėja“ - paaugle mergina, kuri vis dėlto kupina paslėpto žavesio ir grakštumo. Jos poelgiai poetei atrodo vaikiški ir naivūs, tačiau jos gestai ir žvilgsnis jau atskleidžia tikros visuomenininkės manieras, kurios po kelerių metų sukels tikrą šleifą ne tik Vokietijos, bet ir Rusijos teisme. „Nerūpestingai žiūrėjai į tolį...“ – pažymi poetas, supratęs, kad šis laikas tikrai buvo laimingas ne tik jam, bet ir išrinktajai. Bet kokiu atveju jaunuoliai išsilaisvino iš būtinybės laikytis etiketo ir bent trumpam galėjo pabūti savimi, pasimėgauti gamtos grožiu ir tik tarp jų kylančiais nedrąsiais jausmais.
Po daugelio metų Tyutchev supranta, kad tas įsimintinas vakaras buvo tikra likimo dovana. Juk iki jo žavesio ir dabar nublanksta visi kiti gyvenimo įvykiai, kurie, anot poeto, praskriejo lyg šešėlis, nepalikdamas nė vieno savęs pėdsako. ryškūs prisiminimai, išskyrus šį nuostabų susitikimą.
Tyutchevo poemos „Prisimenu auksinį laiką...“ sukūrimo istorija
Apie Tyutchev poemą „Prisimenu auksinį laiką“ žinoma mažai: ji parašyta apie 1834 m. ir skirta gražiai moteriai, tikram socialiniam grožiui - baronienei Amilijai fon Krudener.
Pirmasis jų susitikimas įvyko, kai jie dar buvo visiškai jauni, praktiškai vaikai. Taigi, Fiodorui Tyutchevui tuo metu buvo vos aštuoniolika metų, o Amalijai – 14 metų. Šis netikėtas susitikimas įvyko Miunchene. Tuo metu Amalia buvo labai neturtinga, jos šeima gyveno kukliai, o pati mergaitė pagal gimimą buvo laikoma garsaus grafo, vokiečių aristokrato M. Lerchenfeldo nesantuokine dukra. Tačiau ji turėjo kitą pavardę - Sternffeld. Ji žinojo, kad yra Rusijos imperatorienės pusseserė, tačiau tai nė kiek nepagerino jos finansinės būklės. Kai tik jaunasis Tyutchev pamatė Amaliją, jis iškart ją įsimylėjo. Ji atsakė į jo jausmus. Štai kodėl jiems taip patiko leisti laiką kartu, vaikščioti po pilies griuvėsius ar klaidžioti nuo triukšmingos kompanijos. Yra žinoma, kad jie buvo tokie aistringi vienas kitam, kad kažkuriuo metu apsikeitė ir krikšto grandinėmis, kurias nešiojo ant kaklo.
Amalia atrodė tiesiog nuostabiai bet kokio amžiaus, tačiau gamta jai suteikė ne tik šią dovaną. Ji visada buvo dėkinga Tyutchevui už jausmus, kuriuos kažkada patyrė, todėl tomis dienomis, kai poetas mirė, ji vėl atėjo pas jį. Poetą filosofą tai taip sukrėtė, kad savo laiške dukrai jis išsamiai aprašė šį apsilankymą:
„Vakar patyriau deginantį jaudulį dėl susitikimo su grafiene Adterberg. Jos veide mano geriausių metų praeitis padovanojo man atsisveikinimo bučinį.
Ir jam buvo labai malonu, kad ši gražuolė visada jį prisimindavo ir akimirkomis, kai jam prireikdavo moralinės paramos, ji būdavo šalia.
Tyutchevo kūrybos siužetas
Šį kūrinį lyrikas parašė tik praėjus 13 metų po jų susitikimo. Daug ką prisiminė: pasivaikščiojimus po senovinius priemiesčius, gražaus ir plataus Dunojaus krantus.
Deja, informacijos apie tai, kas nutiko poetui-filosofui ir jaunai merginai, praktiškai neliko, tačiau pats Tyutchevas puikiai atkuria šį paveikslą savo kūryboje, sakydamas, kad puikiai prisimena tą „auksinį“ laiką. Dainų autorius tvirtina, kad žemė, kurioje jis buvo toks laimingas, išliko jo atmintyje visam laikui. Diena greitai slinko link saulėlydžio, bet tai nebuvo pagrindinis dalykas, nes jie buvo vieni. Jie pasitraukė iš viso pasaulio ten, kur bangomis šniokščia Dunojus, o ant kalvos kaip balta dėmė tiesiog stovėjo senovinė apgriuvusi pilis. Amalija, kaip fėja, stovėjo, pasirėmusi į pakrantės granitą. Jos jaunos ir gražios kojos lengvai palietė griuvėsius. Ir saulė greitai nusileido, kaip ir žmogaus gyvenimas, atsisveikindama su visais šiais maloniais prisiminimais.
Tačiau vėjelis toliau žaidė, liesdamas gražios merginos drabužius, jos gražius pečius. Lyrinės herojės žvilgsnis nerūpestingai žvelgia į tolį. Tyutchev gamtos aprašymas yra nuostabus! Diena ėjo į pabaigą ir paskutiniai jos spinduliai pamažu blėso. Bet tai tik linksmino ir linksmino gražiąją heroję. Kaip ir ši didinga ir miela diena, visas pačios herojės ir šių nuostabių eilučių autorės gyvenimas prabėgo.
Nepaisant draugiškų Amalijos jausmų poetui, jis vis tiek prašė jos rankos, tačiau mergaitės tėvai to atsisakė, todėl netrukus ji išteka už barono Krudenerio. Subtilus dainų autorius tada patyrė šoką ir sielvartą, net kovėsi dvikovoje su vienu iš savo varžovų. Bet vis tiek ši istorija turėjo gerą pabaigą. Amalia padėjo poetui visą gyvenimą, teikdama jam ir jo šeimai tam tikras paslaugas. Poetas kartais jausdavosi nejaukiai, bet negalėdavo atsisakyti. Jam visada atrodė, kad ši graži ir maloni moteris buvo labai nelaiminga savo santuokoje.
Netrukus Tyutchev, Amalijos pastangomis, grįžta į Rusiją, o pati, ištekėjusi antrą kartą, ją palieka. Tačiau gyvenimas jiems suteikė dar du nepamirštamus susitikimus.
Tyutchevo eilėraščio analizė
Daugelis kritikų pažymėjo, kad šis Tyutchev eilėraštis yra užsienio poezijos - Heine - imitacija. Savo turiniu Tyutchev eilėraštis yra labai intymus.
Autorius jame pasakoja apie tai, kokie prisiminimai iš praeities po pažinties su Amalija netikėtai atgijo jo sieloje. Jis prisiminė savo praeities jausmus ir išgyvenimus, kai buvo giliai įsimylėjęs šią moterį. Kaip subtilus tekstų autorius, jis nori parodyti savo skaitytojui, kokia stipri ir gili gali būti meilė moteriai. Tyutchev poemos kompoziciją sudaro trys dalys: įvadas, pagrindinė dalis ir pabaiga. Jau pirmoje dalyje lyrikas parodo, kad jo herojus svajonėse ir svajonėse grįžta į praeitį, kurią pats vadina „auksiniu“ laiku. Būtent šis laikas jam buvo laimingas, nes jis pats labai mylėjo. Antroje dalyje poetas filosofas pereina prie gamtos aprašymo. Jis apibūdina pavasarį, nes jis labai panašus į paties žmogaus jaunystę.
Dainų autoriaus aprašomas ruduo yra dabarties laikotarpis herojaus gyvenime, kai meilė yra praeitis ir jis gali tik prisiminti, kas nutiko jo gyvenime. Tačiau pavasaris vėl pažadina meilę žmogaus sieloje, pripildo energijos ir net jaunina. Apibendrinant, herojus vėl susitinka su moterimi, kurią kažkada mylėjo, ir atgyja, jo siela jaunėja. Pavasaris vėl apsigyvena jo sieloje, tačiau šiuo metu jis yra priverstas atsisveikinti su skaitytoju.
Tyutchev laimė slypi tyliame ir ramiame vakare, neįtikėtinai gražiame ir vaizdingame saulėlydyje, nuostabiuose laukinių obelų pavasario žieduose. Iš viso siužeto ypač išsiskiria laiko tema: tai diena, kuri baigiasi, todėl saulė jau taip lėtai ir blankiai dega. Autoriui brangi kiekviena minutė, kai ši laimė trunka. Laimingiausia diena yra meilės diena. Tačiau laikas bėga nuolat, nesustodamas. Laiko neišvengiamybė Tyutchevo poemoje pasirodo pilies pavidalu, iš kurios liko tik griuvėsiai.
Meninės ir išraiškingos Tyutchev kūrybos priemonės
Daugelis Tyutchevo kūrybos tyrinėtojų pažymėjo, kad jo poetiniame kūrinyje „Prisiminiau auksinį laiką“ autorius naudoja vokišką sintaksinį posūkį. Rusiškai jie taip nesako ir nerašo. Autorius taip pat vartoja įvardžius, bet tik daugiskaitą, parodydamas, kad jo meilės istorija gali nutikti bet kuriam žmogui.
Kai poetas atgyja, jis pradeda vartoti žodžius su mažybinėmis priesagomis. Taip jis parodo meilės galią moteriai, apie kurią kalba. Priverčia jį suprasti, kad tai realybė, kurią jis vis dar bando supainioti su svajone. Poetinis Tyutchevo kūrybos metras yra jambinis tetrametras. Daugelis to meto literatūros kritikų, poetų ir rašytojų pažymėjo ir eilėraščio „Auksinį laiką prisimenu...“ melodingumą, kuris pasiekiamas tuo, kad autorė naudoja įvairias literatūrinės kalbos raiškos priemones.
Visų pirma, verta atkreipti dėmesį į tai, kad autorius kartoja kai kurias žodžių grupes, kurios sukuria tam tikrą Tyutchev eilėraščio prasmę, taip pat reikiamą ritmą. Pvz.: Prisimenu laiką, o paskui kraštą, apie dieną, kai autorius sako, kad vakarėja, o paskui dega, dabar į tolį žiūri mergina, mylimoji, o paskui griuvėsiai. Gamta tekste įgarsinama garso parinktimis.
Autorius naudoja daug išraiškingų kalbos priemonių, kad parodytų mylimos moters grožį ir laiką, kai jis buvo laimingas:
Epitetai: jei pučia vėjas, tai šilta, jei perkūnija, tai, anot autoriaus, toli, bet lyriko žemėje šurmuliuoja.
Metaforos: Graži poeto liepsna supo jį, bet lyrikos ta pati nerami žemė paskendo spindėjime.
Palyginimas: Dainų autorės dulkės skraido, ir net kaip viesulas.
Kritiški Tyutchevo kūrybiškumo vertinimai
Daugelis kritikų negalėjo likti abejingi Tyutchevo darbui. Taigi Dobrolyubovas atkreipė dėmesį į savo darbo tvarumą ir griežtumą tuo pačiu metu, kuris atspindi visas moralines problemas.
Tolstojus tvirtino, kad visi Tyutchevo tekstai yra rimti ir apgalvoti, kad poetas-filosofas niekada nejuokauja su savo mūza. Visi tikėjo, kad būtent Tyutčevo kūryba tapo simbolistinės poezijos Rusijoje pradžia. Daugelis kritikų neigiamai vertino lyriko poeziją, vadino jį chaoso auka, o jo dainų tekstus – nakties poezija. Bryusovas pirmasis ištyrė Tyutchev kūrybą ir padarė išvadą, kad jis yra neįprasta simbolizmo pradžia. Turgenevas teigė, kad tie, kurie neskaitė Tyutchev dainų, nejaučia ir nežino, kas yra poezija.
Klausyk Tyutchev eilėraščio Aš prisimenu auksinį laiką
Gretutinių rašinių temos
Paveikslėlis eilėraščio esė analizei Prisimenu auksinį laiką
Įvadas…………………………………………………………………………………..3
1. Eilėraštis „Auksinį laiką prisimenu...“ – dedikacija baronienei Amalia von Krüdener………………………………………………………………………………… ……4
2. F. Tyutchevo darbai kritikų vertinimuose……………………………………9
Išvada…………………………………………………………………………………….12
Literatūros sąrašas…………………………………………………………………13
Įvadas
Kaip žinia, literatūros istorikai XX amžiaus ketvirtąjį dešimtmetį laiko nesėkmingu rusų poezijai. Tačiau kaip tik šį dešimtmetį pradėjo skleistis didžiojo lyriko Fiodoro Tyutčevo dovana. Paradoksalu, bet skaitytojai jo nepastebėjo, o jo lyriniai eilėraščiai netilpo į populiarią idėją, kokia turi būti „teisinga“ poetinė kompozicija. Ir tik po to, kai autoritetingiausiame to meto literatūros žurnale „Sovremennik“ pasirodė Nikolajaus Aleksejevičiaus Nekrasovo straipsnis „Rusijos šiuolaikiniai poetai“ (1850), nuo skaitytojų akių tarsi nukrito šydas.
Be kitų, N.A. Nekrasovas rašė apie išskirtinį Fiodoro Tyutčevo talentą, o vėliau perspausdino 24 jo eilėraščius, pirmą kartą paskelbtus „Sovremennik“ prieš 14 metų. 1854 m. Ivano Sergejevičiaus Turgenevo pastangomis buvo išleistas pirmasis Tyutchevo eilėraščių rinkinys. Netrukus prieš tai 92 Tyutchevo eilėraščiai buvo paskelbti kaip 1854 m. „Sovremennik“ trečiojo tomo priedas, o tų pačių metų žurnalo ketvirtajame tome Nekrasovas paskelbė entuziastingą Turgenevo straipsnį „Keli žodžiai apie F. I. eilėraščius. Tyutchevas"...
Ir vis dėlto Tiutčevas netapo Puškino ar bent Lermontovo eros poetu. Ne tik todėl, kad buvo neabejingas šlovei ir beveik nesistengė publikuoti savo kūrinių. Galų gale, net jei Tyutchevas uoliai nešė savo eilėraščius redaktoriams, jam vis tiek tektų ilgai stovėti „eilėje“ už sėkmę, skaitytojo atsakymą. Kodėl taip atsitiko? Nes kiekviena literatūros era turi savo stilistinius įpročius, skonio „standartus“; Kūrybinis nukrypimas nuo šių standartų kartais atrodo kaip meninė pergalė, o kartais kaip nepataisomas pralaimėjimas.
IN bandomasis darbas Bus pristatyta F. Tyutchevo poemos „Auksinį laiką prisimenu“ analizė.
1. Eilėraštis„Prisimenu auksinį laiką...“- atsidavimasBaronienė Amalie von Krüdener
Eilėraštį „Prisimenu auksinį laiką“ F. Tyutchevas parašė ne anksčiau kaip 1834 m. Pirmą kartą žurnale „Sovremennik“ išspausdintas 1836 m. Šis eilėraštis skirtas pasaulietinei gražuolei baronienei Amalijai fon Krudener. 1
Žinoma, tuo „auksiniu“ laiku, kai aštuoniolikmetis Fiodoras Tiutčevas ir keturiolikmetė Amalia susitiko Miunchene, ji nebuvo socialistė. Vokiečių aristokrato grafo Maksimiliano Lerchenfeldo nesantuokinė dukra, nors ir buvo Rusijos imperatorienės pusseserė, gyveno kukliai skurdžiai ir nešiojo Darnštato Sternfeldo pavardę. Tiesa, po tėvo mirties Amalijos pusbrolis gavo aukščiausią leidimą jai vadintis grafiene Lerchenfeld.
Tyutchev įsimylėjo iš pirmo žvilgsnio, ir atrodo, kad Amalija taip pat buvo paliesta. Kitaip kartu su visai neįspūdingu rusų jaunuoliu nebūčiau atitrūkęs nuo keliaujančios kompanijos, kad užkopčiau į senovinės pilies griuvėsius ir iš ten pažvelgčiau į Heinricho Heinės šlovintą Dunojų. (Dunojus yra gana toli nuo Miuncheno, žinoma, pagal bavariškus, o ne rusiškus standartus.) Jaunuoliai net apsikeitė krikšto kaklo grandinėmis...
Gamta Amalijai Lerchenfeld padovanojo ne tik nesenstantį, tarsi užburtą grožį, bet ir ilgą bei dėkingą atminimą. Ji atėjo pas mirštantį Tyutchevą be kvietimo. Sukrėstas poetas šį vizitą aprašė laiške dukrai: „Vakar patyriau deginantį jaudulį, kai susitikau su grafiene Adterberg, mano gerąją Amalie Krüdener, kuri panoro mane pamatyti paskutinį kartą šiame pasaulyje. atėjo su manimi atsisveikinti. Jos veide mano geriausių metų praeitis padovanojo man atsisveikinimo bučinį.
Įsimylėjėlį Tyutchevą ir jo išrinktąją džiugino kelionės po senove alsuojančius priemiesčius ir ilgi pasivaikščiojimai prie nuostabaus Dunojaus, triukšmingai besileidžiančio rytiniais Švarcvaldo šlaitais. Informacijos apie tuos laikus liko per mažai, tačiau jų paveikslą atkuria Tyutchevo prisiminimai apie buvusią meilę, parašyti praėjus 13 metų po pirmojo susitikimo su Amalija ir skirti jai:
„Prisimenu auksinį laiką,
Prisimenu širdžiai brangią žemę.
Diena temsta; buvome dviese;
Žemiau, šešėlyje, ūžė Dunojus.
Ir ant kalno, kur, tapdamas baltais,
Pilies griuvėsiai žvelgia į tolį,
Štai tu stovėjai, jaunoji fėja,
Atsirėmęs į miglotą granitą,
Prisilietimas prie kūdikio pėdos
Šimtametė griuvėsių krūva;
O saulė dvejojo, atsisveikindama
Su kalva, pilimi ir tavimi.
Ir tylus vėjas praeina
Žaidė su savo drabužiais
Ir iš laukinių obelų, spalva po spalvos
Ant jaunų pečių buvo šviesa.
Tu nerūpestingai žiūrėjai į tolį...
Dangaus pakraštyje dūmavo spinduliai;
Diena miršta; dainavo skambiau
Upė užtemdytais krantais.
O tu su nerūpestingu džiaugsmu
Smagiai praleista diena;
O saldus yra trumpalaikis gyvenimas
Virš mūsų praskriejo šešėlis“.
Sukaupęs drąsos, Fiodoras Ivanovičius nusprendė paprašyti Amalijos rankos. Tačiau Rusijos didikas jos tėvams atrodė ne toks pelningas jų dukters atitikmuo, ir jie pirmenybę teikė baronui Krudeneriui. Tėvų reikalavimu Amalia, nepaisant švelnių jausmų Tyutchevui, vis tiek sutiko ištekėti už Krudenerio.
Jaunajam diplomatui visiškai sudaužė širdį. Tikėtina, kad būtent tada turėjo įvykti ta pati paslaptinga dvikova tarp Fiodoro Ivanovičiaus ir vieno iš jo varžovų ar net vieno iš Amalijos giminaičių. Tačiau galiausiai, pasak Fiodoro Tyutčevo dėdės Nikolajaus Afanasjevičiaus Chlopkovo, jam „viskas baigėsi gerai“. Nežinia, ar Amalia Maksimilianovna vėliau apgailestavo dėl santuokos, tačiau ji išlaikė draugiškus jausmus poetui ir kiekviena proga teikė Fiodorui Ivanovičiui bet kokias paslaugas, kad ir kokia maža. Krudeneriams išvykus, Tiutčevas laiške tėvams rašė: „Ar jūs kartais matote ponią Krudener? Turiu pagrindo manyti, kad ji nėra tokia laiminga savo puikioje padėtyje, kaip norėčiau jai. Miela, miela moteris, bet kokia nelaiminga! Ji niekada nebus tokia laiminga, kokios nusipelnė.
Paklausk jos, kai ją pamatysi, ar ji vis dar prisimena mano egzistavimą. Miunchenas labai pasikeitė nuo jos išvykimo.
Turėdama puikius ryšius su Rusijos dvaru, artimai susipažinusi su visagaliu grafu Benckedorffu, per jį ne kartą draugiškai aptarnavo Fiodorą Ivanovičių ir jo šeimą. Amalia Krudener daugeliu atžvilgių prisidėjo, pavyzdžiui, prie Tyutchevo persikėlimo į Rusiją ir Fiodoro Ivanovičiaus naujų pareigų gavimo. Poetas visada jautėsi siaubingai nejaukiai priimdamas šias paslaugas. Tačiau kartais jis neturėjo kito pasirinkimo.
Bėgant metams Tyutchev ir Amalia susitikdavo vis rečiau. Dar 1842 m. baronas Krüdeneris buvo paskirtas Rusijos misijos Švedijoje karo atašė. 1852 metais jis mirė. Po kurio laiko Amalia Maximilianovna ištekėjo už grafo N.V. Alerbergas, generolas majoras. Tyutčevas turėjo savų rūpesčių - šeimos pagausėjimas, tarnyba, kuri jam liko našta... Ir vis dėlto likimas jiems paskyrė dar du draugiškus pasimatymus, kurie tapo vertu jų ilgamečio meilės epilogu.
Kadangi eilėraščiai Amalijai buvo publikuoti Sovremennike dar Puškinui gyvuojant, Nekrasovas, perspausdindamas juos, pasiūlė: „Puškinas nebūtų atsisakęs tokio eilėraščio“. Tiesą sakant, eilėraštis visai ne Puškino. Tyutchevas susižavėjo Heinės poezija ir atkakliai bandė įminti šio žavesio paslaptį. Išversta, pertvarkoma... Tačiau Heinės dvasia tikrai laisvai dvelkia ne Tiutčevo vertimuose ir pamėgdžiojimuose, o eilėraštyje „Auksinį laiką prisimenu...“, nors šiuo atveju rusų poetas mažiausiai galvojo apie Heinę, jis. tik norėjosi kuo ryškiau, kad atminties šviesa apšviestų blėstantį „geriausių gyvenimo metų“ paveikslą. Tačiau ankstyvajai Heinei būdingas gamtovaizdis su senos pilies griuvėsiais, kuriuose įrašyta „jaunosios mergelės“ figūra, asmeninę atmintį perkėlė į vokiečių liaudies dainą, ją šiek tiek supaprastindama.
Y. Tynyanov taip pat pažymėjo, kad sintaksinė frazė „mes buvome dviese“ yra grynai vokiška, jie to nerašo ir net nesako rusiškai. Bet tai, žinoma, ne gramatinė klaida, o ta pati „maža dalis“, kuri nulemia viską mene.
Eilėraštis „Prisimenu auksinį laiką“ yra labai intymus, jame kalbama apie tai, kaip šio susitikimo sukelti praeities prisiminimai atgaivino senojo poeto sielą, privertė jausti, nerimauti, mylėti. Jame jis atskleidžia nuoširdžiausius savo jausmus ir parodo skaitytojui, kiek žmogus gali mylėti. Šio eilėraščio kompoziciją sudaro trys loginės dalys: įžanga, pagrindinė dalis ir pabaiga, atsisveikinimas su skaitytoju.
Įžangoje jis parodo, kad jo „pasenusi širdis“ pasinėrė į laimės, gyvenimo pasaulį „aukso laikais“. Kalbėdamas apie kai kurių laikų auksinę spalvą, Tyutchev išreiškia aplinką, kuri sugebėjo ištirpdyti ledą poeto širdyje ir privertė patirti meilės jausmą, kuris išreiškiamas autoriaus žodžiais: „aš“, „tu“, „aš“. “, „tu“ - žmogus nežino, kaip išreikšti savo meilę.
Antroje strofoje pavasario gamtos aprašymas siejamas su meile - juos lygina poetas: poeto pavasaris labai panašus į žmogaus jaunystę. Čia pavasaris priešpastatomas rudeniui: tuo metu, kai senyvo amžiaus žmogui gyvenime jau prasidėjo ruduo, jaunystė – jau praeitis, meilė, kaip pavasaris gamtai, pažadina, atgaivina ir pripildo energijos. Vartodamas daugiskaitos įvardžius, autorius sujungia visus žmones, kažką pasako – tai, ką jis pasakė, tinka visiems žmonėms.
Trečioje strofoje lyrinis herojus susitinka su mylimąja, jis atgyja, jam ateina tas pats pavasaris. Čia jis dažnai vartoja žodžius su priesagomis -an, -en, todėl eilėraštis tampa „saldesnis“ ir parodo skaitytojui, kad autorius tikrai myli moterį, apie kurią kalba. Autorius netiki, kad susitikinėja su mylimąja, manė, kad su ja išsiskyrė amžinai, negali to priimti kaip realybę, jam tai „lyg sapne“.
Eilėraštis „Auksinį laiką prisimenu...“ parašytas pačiu „šnekamiausiu“ iš jambinių tetrametrų. Nepaisant to, šiame tekste net neįgudusi ausis pastebi jo melodingumą arba, kaip sakydavo Žukovskis, „dainuotumą“. Ką ir kokiomis meninėmis priemonėmis pasiekia autorius melodingumas?
Pirma, tai, kad čia, kaip ir dainoje, su nedideliais variacijomis kartojasi svarbios semantiškai ir ritmiškai svarbios žodžių grupės: atsimenu laiką - prisimenu kraštą; diena temsta - diena degė; griuvėsiai žiūri į tolį – tu žiūrėjai į tolį.
Antra, tai, kad tekstą darniai įgarsina pačios gamtos garsai: „Upė skambiau dainavo užtemdytuose krantuose“.
Trečia, tai, kad didžioji dalis kirčio strofoje tenka tiems patiems balsiams, pavyzdžiui, pirmajame ketureilyje garsą formuojantis elementas yra kirčiuotų „o“ ir „e“ kaita.
2. F. Tyutchevo darbai kritikų vertinimuose
Feto talentas, anot Dobroliubovo, gali „pasireikšti tik trumpalaikius įspūdžius iš tylių gamtos reiškinių“, o Tyutchevas „taip pat pasiekiamas tvankiai aistrai, griežtai energijai ir giliai mintims, kurias sukelia ne tik spontaniški reiškiniai, bet ir klausimai. moraliniai, visuomeninio gyvenimo interesai.
F. I. Tyutchevo poetinės logikos tobulumu galime įsitikinti mėgaudamiesi humaniškiausiais jo dainų tekstais, net ir neturėdami ypatingų Turgenevo, Nekrasovo žinių ir talento (skirtingai nei Nekrasovas, Tyutčevas neįsiskverbia į liaudiško valstiečio gyvenimo gelmes, būseną). jam svarbi gamta ir tai , kokius jausmus ji sukelia žmoguje), Dobrolyubova.
Taip, paskutiniame XIX amžiaus trečdalyje Tyutchevas atsidūrė užmirštas poetas. Tiesa, 90-ųjų viduryje ir XX amžiaus pradžioje apie jį vėl ėmė kalbėti kritika, tačiau filosofinis jo poezijos turinys tuomet buvo interpretuojamas amžiaus pabaigos estetinių teorijų dvasia; Jie vis atkakliai kalbėjo apie Tyutchevą kaip apie „simbolistų pirmtaką“, vis dažniau rašė apie Tyutchev poezijos trauką „nakčiai“, „chaosui“, „beprotybei“. Tarsi kritikai varžėsi intensyvindami ir tiršdami spalvas, poeto minčių ir jausmų linkme stengdamiesi pabrėžti „naktinį“, o ne šviesų, „grėsmingą“, o ne „malonų“.
Tyutchevo poezija buvo vadinama „nakties poezija“, o pats poetas – paslapčių ir begalybės bedugnės „auka“. Tuo metu Bryusovas, vienas pirmųjų, pradėjęs mokslinį Tyutchevo palikimo tyrimą, laikė Tyutchevą vienu iš simbolizmo pirmtakų. Tačiau Bryusovui iš esmės pavyko įveikti Tyutchev poezijos interpretacijos vienpusiškumą ir apribojimus.
Stengdamasis „priartinti Tyutchevą prie simbolistų, išryškindamas paslaptingos nakties medžiagos pasaulį“, Bryusovas iš naujo atrado poetą skaitančiai publikai. Jo dėmesį patraukė garsaus eilėraščio eilutės:
Siela norėtų būti žvaigžde,
Bet ne tada, kai iš vidurnakčio dangaus
Šios šviesos yra kaip gyvos akys,
Jie žiūri į apsnūdusį žemiškąjį pasaulį, -
Bet per dieną... Nors Bryusovas Tyutchevą vadino pirmuoju poetu “ nauja mokykla
“, kurio „lūžis su Puškino tradicija“ buvo „stipresnis nei Feto“, Tyutchevo poetinių atradimų reikšmės supratimas paskatino idėją tęsti ir plėtoti didžiąją Puškino tradiciją. „Puškinas, Tyutčevas Baratynskis, – rašė Bryusovas, – tai trys brangūs vardai visiems, kurie mėgsta rusų poeziją, jų kūriniai yra puikūs mūsų poezijos pavyzdžiai.
Laikas atmetė viską, kas atsitiktinė, subjektyvu ir vienpusiška interpretuojant Tyutchevo poeziją, ir pateisino Puškino, Nekrasovo, Tolstojaus ir revoliucinių demokratų vertinimą. Jo kūryba, pasižyminti filosofinės minties gilumu ir gebėjimu įsiskverbti į gamtos ir žmogaus sielos paslaptis, sulaukė plataus pripažinimo. Tyutchevas žemiškame atspindėjo viską, kas dangiška. Žemiškojo įvaizdis buvo žmogus, amžinojo – Gamta. Pasak Yu.N. Tynyanov, Tyutchev eilėraščiai yra tarsi atsakymai į visiškai tikrus filosofinius ir politinius epochos klausimus. 2 I. Aksakovas savo ruožtu protestavo prieš šią paprastą „Tiutčevo minties“ operaciją: „Jis turi ne tik mąstančią poeziją, bet ir poetinę mintį“. Iš šio išorinio Ji neuždedama ant jo minties, kaip pirštinė ant rankos, o su ja suaugusi, kaip odos dangalas su kūnu, sukurta kartu ir tuo pačiu metu vienu procesu: tai yra pati minties kūnas. .
Čia, nors sąvoka „išorinė meninė forma“ ir „odos ant kūno“ įvaizdis nėra itin įtikinamas, labai įtikina paneigtas požiūris į „mintį“ ir „eilėraštį“ kaip į ranką ir pirštinę.
Filosofinė ir politinė mintis čia turi būti pripažinta temomis, ir, žinoma, jų funkcija lyrikoje visiškai kitokia nei prozoje. Štai kodėl, nors neabejotina, kad jie buvo reikšmingas Tyutchevo poezijos elementas, šios reikšmės pobūdis nėra neabejotinas, todėl atitraukti jų studijas nuo bendros literatūros yra neteisėta, todėl būtina atsižvelgti į juos funkcinis vaidmuo. Nėra temos už eilėraščio ribų, kaip ir nėra vaizdo už žodyno ribų. Naivus požiūris į eilėraštį kaip į pirštinę ir į mintį kaip į ranką, praradęs abiejų funkciją lyrikoje kaip ypatinga meno forma, Tyutchevo studijoje atvedė į mistinių „paslapčių“ ir aklavietę. „Nuostabūs išradimai“. Ta pati studijų kryptis paskatino legendą apie istorinę Tyutchevo „vienišumą“, kuri nebuvo visiškai pašalinta. „Paslaptis“ reikėtų pakeisti klausimu apie Tyutchev dainų tekstus kaip literatūrinį reiškinį...
Išvada
Tyutchev yra labai garsus rusų poetas. Jis gyveno tuo pačiu metu kaip ir daugelis žinomų poetų bei rašytojų ir, mano nuomone, niekuo jiems nenusileidžia. Savo eilėraščiuose jis aprašo unikalius gamtos ar žmogaus gyvenimo momentus.
Vieną pirmųjų vietų Tyutchevo kūryboje užima meilės tekstai, nes jų yra daug tarp visų jo eilėraščių, ir jis juos kūrė visą gyvenimą.
Vienas iš žinomiausių Tyutchev eilėraščių yra eilėraštis „Aš prisimenu auksinį laiką“, parašytas socialiai gražuolei baronienei Amalie von Krüdener, kurią Tyutchevas buvo įsimylėjęs. Ši moteris savo grožiu poetę žavėjo dar jaunystėje.
Demokratinė XIX amžiaus kritika labai vertino F. I. Tyutchev poeziją. I.S. Turgenevas ginčijosi: „Jie nesiginčija dėl Tiutčevo; kas to nejaučia, tuo įrodo, kad nejaučia poezijos“. F. I. Tyutchev ir Dobrolyubov labai vertino tobulą lyriką, priešpriešindami poetą „grynajai“ A. Feto lyrikai.
Naudotos literatūros sąrašas
Marčenko A.M. F. Tyutchev: gyvenimas ir kūryba. – M.: Švietimas, 2004. P. 18.
Tyutchev F.I. eilėraščiai. Laiškai. Amžininkų prisiminimai - M.: „Pravda“, 1998. – 322 p.
1 Marčenko A.M. F. Tyutchev: gyvenimas ir kūryba.
2 – M.: Švietimas, 2004. P. 18.
Įvadas…………………………………………………………………………………..3
Tynyanov Yu.N. Poetika. Literatūros istorija. Filmas. - M., 1977. - P. 38-51.
1. Eilėraštis „Auksinį laiką prisimenu...“ – dedikacija baronienei Amalia von Krüdener………………………………………………………………………………… ……4
Išvada…………………………………………………………………………………….12
2. F. Tyutchevo darbai kritikų vertinimuose……………………………………9
Literatūros sąrašas…………………………………………………………………13
Įvadas
Kaip žinia, literatūros istorikai XX amžiaus ketvirtąjį dešimtmetį laiko nesėkmingu rusų poezijai. Tačiau kaip tik šį dešimtmetį pradėjo skleistis didžiojo lyriko Fiodoro Tyutčevo dovana. Paradoksalu, bet skaitytojai jo nepastebėjo, o jo lyriniai eilėraščiai netilpo į populiarią idėją, kokia turi būti „teisinga“ poetinė kompozicija. Ir tik po to, kai autoritetingiausiame to meto literatūros žurnale „Sovremennik“ pasirodė Nikolajaus Aleksejevičiaus Nekrasovo straipsnis „Rusijos šiuolaikiniai poetai“ (1850), nuo skaitytojų akių tarsi nukrito šydas.
Be kitų, N.A. Nekrasovas rašė apie išskirtinį Fiodoro Tyutčevo talentą, o vėliau perspausdino 24 jo eilėraščius, pirmą kartą paskelbtus „Sovremennik“ prieš 14 metų. 1854 m. Ivano Sergejevičiaus Turgenevo pastangomis buvo išleistas pirmasis Tyutchevo eilėraščių rinkinys. Netrukus prieš tai 92 Tyutchevo eilėraščiai buvo paskelbti kaip 1854 m. „Sovremennik“ trečiojo tomo priedas, o tų pačių metų žurnalo ketvirtajame tome Nekrasovas paskelbė entuziastingą Turgenevo straipsnį „Keli žodžiai apie F. I. eilėraščius. Tyutchevas"...
Ir vis dėlto Tiutčevas netapo Puškino ar bent Lermontovo eros poetu. Ne tik todėl, kad buvo neabejingas šlovei ir beveik nesistengė publikuoti savo kūrinių. Galų gale, net jei Tyutchevas uoliai nešė savo eilėraščius redaktoriams, jam vis tiek tektų ilgai stovėti „eilėje“ už sėkmę, skaitytojo atsakymą. Kodėl taip atsitiko? Nes kiekviena literatūros era turi savo stilistinius įpročius, skonio „standartus“; Kūrybinis nukrypimas nuo šių standartų kartais atrodo kaip meninė pergalė, o kartais kaip nepataisomas pralaimėjimas.
Žinoma, tuo „auksiniu“ laiku, kai aštuoniolikmetis Fiodoras Tiutčevas ir keturiolikmetė Amalia susitiko Miunchene, ji nebuvo socialistė. Vokiečių aristokrato grafo Maksimiliano Lerchenfeldo nesantuokinė dukra, nors ir buvo Rusijos imperatorienės pusseserė, gyveno kukliai skurdžiai ir nešiojo Darnštato Sternfeldo pavardę. Tiesa, po tėvo mirties Amalijos pusbrolis gavo aukščiausią leidimą jai vadintis grafiene Lerchenfeld.
Tyutchev įsimylėjo iš pirmo žvilgsnio, ir atrodo, kad Amalija taip pat buvo paliesta. Kitaip kartu su visai neįspūdingu rusų jaunuoliu nebūčiau atitrūkęs nuo keliaujančios kompanijos, kad užkopčiau į senovinės pilies griuvėsius ir iš ten pažvelgčiau į Heinricho Heinės šlovintą Dunojų. (Dunojus yra gana toli nuo Miuncheno, žinoma, pagal bavariškus, o ne rusiškus standartus.) Jaunuoliai net apsikeitė krikšto kaklo grandinėmis...
Gamta Amalijai Lerchenfeld padovanojo ne tik nesenstantį, tarsi užburtą grožį, bet ir ilgą bei dėkingą atminimą. Ji atėjo pas mirštantį Tyutchevą be kvietimo. Sukrėstas poetas šį vizitą aprašė laiške dukrai: „Vakar patyriau deginantį jaudulį, kai susitikau su grafiene Adterberg, mano gerąją Amalie Krüdener, kuri panoro mane pamatyti paskutinį kartą šiame pasaulyje. atėjo su manimi atsisveikinti. Jos veide mano geriausių metų praeitis padovanojo man atsisveikinimo bučinį.
Įsimylėjėlį Tyutchevą ir jo išrinktąją džiugino kelionės po senove alsuojančius priemiesčius ir ilgi pasivaikščiojimai prie nuostabaus Dunojaus, triukšmingai besileidžiančio rytiniais Švarcvaldo šlaitais. Informacijos apie tuos laikus liko per mažai, tačiau jų paveikslą atkuria Tyutchevo prisiminimai apie buvusią meilę, parašyti praėjus 13 metų po pirmojo susitikimo su Amalija ir skirti jai:
„Prisimenu auksinį laiką,
Prisimenu širdžiai brangią žemę.
Diena temsta; buvome dviese;
Žemiau, šešėlyje, ūžė Dunojus.
Ir ant kalno, kur, tapdamas baltais,
Pilies griuvėsiai žvelgia į tolį,
Štai tu stovėjai, jaunoji fėja,
Atsirėmęs į miglotą granitą,
Prisilietimas prie kūdikio pėdos
Šimtametė griuvėsių krūva;
O saulė dvejojo, atsisveikindama
Su kalva, pilimi ir tavimi.
Ir tylus vėjas praeina
Žaidė su savo drabužiais
Ir iš laukinių obelų, spalva po spalvos
Ant jaunų pečių buvo šviesa.
Tu nerūpestingai žiūrėjai į tolį...
Dangaus pakraštyje dūmavo spinduliai;
Diena miršta; dainavo skambiau
Upė užtemdytais krantais.
O tu su nerūpestingu džiaugsmu
Smagiai praleista diena;
O saldus yra trumpalaikis gyvenimas
Virš mūsų praskriejo šešėlis“.
Sukaupęs drąsos, Fiodoras Ivanovičius nusprendė paprašyti Amalijos rankos. Tačiau Rusijos didikas jos tėvams atrodė ne toks pelningas jų dukters atitikmuo, ir jie pirmenybę teikė baronui Krudeneriui. Tėvų reikalavimu Amalia, nepaisant švelnių jausmų Tyutchevui, vis tiek sutiko ištekėti už Krudenerio.
Jaunajam diplomatui visiškai sudaužė širdį. Tikėtina, kad būtent tada turėjo įvykti ta pati paslaptinga dvikova tarp Fiodoro Ivanovičiaus ir vieno iš jo varžovų ar net vieno iš Amalijos giminaičių. Tačiau galiausiai, pasak Fiodoro Tyutčevo dėdės Nikolajaus Afanasjevičiaus Chlopkovo, jam „viskas baigėsi gerai“. Nežinia, ar Amalia Maksimilianovna vėliau apgailestavo dėl santuokos, tačiau ji išlaikė draugiškus jausmus poetui ir kiekviena proga teikė Fiodorui Ivanovičiui bet kokias paslaugas, kad ir kokia maža. Krudeneriams išvykus, Tiutčevas laiške tėvams rašė: „Ar jūs kartais matote ponią Krudener? Turiu pagrindo manyti, kad ji nėra tokia laiminga savo puikioje padėtyje, kaip norėčiau jai. Miela, miela moteris, bet kokia nelaiminga! Ji niekada nebus tokia laiminga, kokios nusipelnė.
Paklausk jos, kai ją pamatysi, ar ji vis dar prisimena mano egzistavimą. Miunchenas labai pasikeitė nuo jos išvykimo.
Turėdama puikius ryšius su Rusijos dvaru, artimai susipažinusi su visagaliu grafu Benckedorffu, per jį ne kartą draugiškai aptarnavo Fiodorą Ivanovičių ir jo šeimą. Amalia Krudener daugeliu atžvilgių prisidėjo, pavyzdžiui, prie Tyutchevo persikėlimo į Rusiją ir Fiodoro Ivanovičiaus naujų pareigų gavimo. Poetas visada jautėsi siaubingai nejaukiai priimdamas šias paslaugas. Tačiau kartais jis neturėjo kito pasirinkimo.
Bėgant metams Tyutchev ir Amalia susitikdavo vis rečiau. Dar 1842 m. baronas Krüdeneris buvo paskirtas Rusijos misijos Švedijoje karo atašė. 1852 metais jis mirė. Po kurio laiko Amalia Maximilianovna ištekėjo už grafo N.V. Alerbergas, generolas majoras. Tyutčevas turėjo savų rūpesčių - šeimos pagausėjimas, tarnyba, kuri jam liko našta... Ir vis dėlto likimas jiems paskyrė dar du draugiškus pasimatymus, kurie tapo vertu jų ilgamečio meilės epilogu.
Kadangi eilėraščiai Amalijai buvo publikuoti Sovremennike dar Puškinui gyvuojant, Nekrasovas, perspausdindamas juos, pasiūlė: „Puškinas nebūtų atsisakęs tokio eilėraščio“. Tiesą sakant, eilėraštis visai ne Puškino. Tyutchevas susižavėjo Heinės poezija ir atkakliai bandė įminti šio žavesio paslaptį. Išversta, pertvarkoma... Tačiau Heinės dvasia tikrai laisvai dvelkia ne Tiutčevo vertimuose ir pamėgdžiojimuose, o eilėraštyje „Auksinį laiką prisimenu...“, nors šiuo atveju rusų poetas mažiausiai galvojo apie Heinę, jis. tik norėjosi kuo ryškiau, kad atminties šviesa nušviestų blėstantį „geriausių gyvenimo metų“ paveikslą. Tačiau ankstyvajai Heinei būdingas gamtovaizdis su senos pilies griuvėsiais, kuriuose įrašyta „jaunosios mergelės“ figūra, asmeninę atmintį perkėlė į vokiečių liaudies dainą, ją šiek tiek supaprastindama.
Y. Tynyanov taip pat pažymėjo, kad sintaksinė frazė „mes buvome dviese“ yra grynai vokiška, jie to nerašo ir net nesako rusiškai. Bet tai, žinoma, ne gramatinė klaida, o ta pati „maža dalis“, kuri nulemia viską mene.
Eilėraštis „Prisimenu auksinį laiką“ yra labai intymus, jame kalbama apie tai, kaip šio susitikimo sukelti praeities prisiminimai atgaivino senojo poeto sielą, privertė jausti, nerimauti, mylėti. Jame jis atskleidžia nuoširdžiausius savo jausmus ir parodo skaitytojui, kiek žmogus gali mylėti. Šio eilėraščio kompoziciją sudaro trys loginės dalys: įžanga, pagrindinė dalis ir pabaiga, atsisveikinimas su skaitytoju.
Įžangoje jis parodo, kad jo „pasenusi širdis“ pasinėrė į laimės, gyvenimo pasaulį „aukso laikais“. Kalbėdamas apie kai kurių laikų auksinę spalvą, Tyutchev išreiškia aplinką, kuri sugebėjo ištirpdyti ledą poeto širdyje ir privertė patirti meilės jausmą, kuris išreiškiamas autoriaus žodžiais: „aš“, „tu“, „aš“. “, „tu“ - žmogus nežino, kaip išreikšti savo meilę.
Antroje strofoje pavasario gamtos aprašymas siejamas su meile - juos lygina poetas: poeto pavasaris labai panašus į žmogaus jaunystę. Čia pavasaris priešpastatomas rudeniui: tuo metu, kai senyvo amžiaus žmogui gyvenime jau prasidėjo ruduo, jaunystė – jau praeitis, meilė, kaip pavasaris gamtai, pažadina, atgaivina ir pripildo energijos. Vartodamas daugiskaitos įvardžius, autorius sujungia visus žmones, kažką pasako – tai, ką jis pasakė, tinka visiems žmonėms.
Trečioje strofoje lyrinis herojus susitinka su mylimąja, jis atgyja, jam ateina tas pats pavasaris. Čia jis dažnai vartoja žodžius su priesagomis -an, -en, todėl eilėraštis tampa „saldesnis“ ir parodo skaitytojui, kad autorius tikrai myli moterį, apie kurią kalba. Autorius netiki, kad susitikinėja su mylimąja, manė, kad su ja išsiskyrė amžinai, negali to priimti kaip realybę, jam tai „lyg sapne“.
