İş "Atış" Puşkin'in "Rahmetli Ivan Petrovich Belkin'in Masalları" başlıklı ilk düzyazı koleksiyonunun döngüsüne dahil edildi. Şairin çalışmalarının verimli dönemi olan Boldino sonbaharında yazılmıştır. Puşkin, 14 Ekim 1830'da "Atış" üzerindeki çalışmayı bitirdi ve tüm döngü ilk olarak 1831'de St. Petersburg'da yayınlandı.
Hikaye var karmaşık yapı. Üç anlatıcı var: Yarbay, Kont ve Silvio. Bu insanların kaderleri iç içe geçmiş durumda ve okuyucu olayları farklı karakterlerin bakış açısından öğreniyor. Bu teknik ortaya çıkarmaya yardımcı olur kahramanların görselleri en objektif olarak.
Hikaye iki bölümden oluşuyor. Her birinin ortasında bir düellodan bir atış var. İlk bölüm ana karakter Silvio'nun kişiliğine ayrılmıştır. Önce yarbay onun hakkında konuşuyor, ardından kahramanın kendisi işin konusunu oluşturan olayları anlatıyor. Okuyucu, Silvio ile Kont arasındaki düelloyu Kont'un anlatımından öğrenir.
"The Shot"ın ikinci bölümünde merkezi figür bir grafiktir. Yarbay'ın gelecekteki komşusu olarak onun ilk tanımı Silvio tarafından yapılmıştır. Daha sonra yarbay yeni komşularıyla ilgili izlenimlerini kendisi paylaşıyor. Hikayenin sonunda Kont şunu söylüyor: son toplantı Silvio ile bir düello sırasında meydana gelen olay. "The Shot"taki olaylar sürekli olarak karakterlerin anılarıyla değişiyor ancak bu, eserin algısını etkilemiyor; hikayenin okunması şaşırtıcı derecede kolay.
Edebiyat eleştirmenleri Puşkin'in kullandığı ilginç bir tekniğe dikkat çekiyor. İlk bakışta eser romantik klişelerle dolu gibi görünüyor. İlginç bir isme sahip gizemli bir kahraman var. Kendisi eski bir hafif süvari eri ve mükemmel bir nişancıdır. Kıskançlık, kıskançlık, intikam, tokat, düello, nefret ve hatta ana karakterin kahramanca ölümü de olay örgüsünde mevcuttur. Ama sonra hikayenin romantik atmosferinin sadece güzel bir ambalaj olduğu ortaya çıkıyor. Aslında iş derin gerçekçi ve hatta şairin otobiyografisinin unsurlarıyla.
Araştırmacılar Puşkin'in yaratıcılığı buna inan Silvio'nun görüntüsü kendi prototipi var. Bu, Puşkin'in Kişinev'deki sürgünü sırasında tanıştığı ünlü düellocu ve geniş eğitimli dilbilimci Liprandi'dir. Ancak Liprandi hafif süvari eri değildi, askeri istihbaratla bağlantılıydı.
Silah zoruyla atış şapkası ve kiraz meyveleri içeren bölümler, Puşkin'in biyografisinden gerçeklerdir. Kişinev'de Zubov'la yaptığı düello sırasında genç şair kiraz yedi ve çekirdeklerini tükürdü. Kuchelbecker, Puşkin'in ikinci Delvig'inin yeni şapkasını fırlattı. Alexander Sergeevich'in alayından etkilenerek yanlışlıkla tetiği çekti. Delvig mucizevi bir şekilde hayatta kaldı.
Puşkin'in gençliğinde düelloların romantizminden çok etkilendiği biliniyor. Kendi adına otuza yakın dövüşü var. Çoğu Kişinev dönemine denk geliyor. Puşkin mükemmel bir atıcıydı, yirmi adımdan bir öncekine bir mermi daha yerleştirdi. Böyle bir bölüm “The Shot” hikayesinde de anlatılıyor.
İki rakibin (Silvio ve Kont) görüntüleri birçok yönden benzer. Her ikisi de birleşiyor “Gençlik, zeka, güzellik, en çılgın neşe, en kaygısız cesaret”. Silvio'nun kıskançlığının nedeni, o kadar asil bir kökenden değil, yoksulluktan kaynaklanıyor. Aniden ortaya çıkan ve Silvio'yu kürsüden iten rakibinden nefret ediyor.
Kahramanların karakterleri geleneklerle çelişen dinamiklerde ortaya çıktı romantizm. Bu, yazarın fırtınalı gençliğinin ideallerine karşı değişen tavrını ortaya koydu. Olgun Puşkin, eserin ikinci bölümündeki kahramanları gibi değerini anlıyor insan hayatı. Silvio rakibini öldürmez. Gururunu okşamak, rakibinin gözlerindeki korkuyu görmek ona yeter. Yavaş yavaş okuyucunun karşısına dürüst ve asil olmaktan uzak bir görüntü çıkıyor. romantik kahraman. Gizemli, kasvetli, cömert ve gururlu cesur Silvio'nun özellikleri, öfke, intikam ve ne pahasına olursa olsun kazanma arzusuyla tamamlanıyor. Kontun genç karısını acı verici bir manzaradan kurtaracak temel nezaketten yoksundur. Silvio imajı okuyucularda farklı duygular uyandırmaktadır. Bazıları onun davranışlarının doğru ve adil olduğunu düşünüyor, bazıları ise hayal kırıklığına uğramış ve öfkeli. Edebiyat eleştirmenleri arasında da bir fikir birliği yok.
Nihai şema romantik çalışma Silvio'nun ölümünden bahseden son cümlede yok ediliyor. Puşkin dolaylı da olsa bunun yerini ve tarihini belirtir. trajik olay. Cesur ve gururlu bir düellocunun imajı nihayet gerçek özellikler kazanıyor.
Yazarın becerisi, yalnızca romantik çevrenin onur ve yaşamın anlamı üzerine felsefi düşünceler için ustaca kullanılmasıyla ortaya çıkmadı. Konu dinamikleri, zenginlik edebi dil ve ana karakterlerin çelişkili eylemleri sürekli olarak okuyucuların dikkatini “The Shot” hikayesine çekiyor.
- Puşkin'in hikayesinin özeti "Vuruş"
- "Kaptanın Kızı", Puşkin'in öyküsünün bölümlerinin özeti
Ana fikir
"The Shot" hikayesi harika "Rahmetli Ivan Petrovich Belkin'in Masalları" serisinin bir parçası. A. S. Puşkin bu hikayeyi 1830'da yazdı ve bir yıl sonra yayınlandı. Yazar, burada yıllarca intikam saatini bekleyen ve böyle bir fırsat bulduğunda bunu reddeden emekli hafif süvari Silvio'dan bahsediyor. Eserin yapısı aynı anda birden fazla anlatıcıyı barındırdığı için oldukça karmaşıktır. Hikayenin içeriği iki bölüme, yani “iki çekime” ayrılmıştır.
Hikayenin ana fikri nasıl olduğunu izlemektir. farklı insanlar aynı durumda davranın. Yazarın kahramanlarını mekana yerleştirmesi tesadüf değildir. zor durumlar onur ve haysiyet için savaşmak zorunda kaldıkları yer. Kendilerini nasıl gösterdiklerine bağlı olarak olay örgüsünün gidişatı ve okuyucuların karakterlere karşı tutumu oluşur. Ana karakter hikaye gizemli ve kasvetli Silvio'dur. Uzak bir yerde yaşadığından, görevli alayın subaylarına sık sık öğle yemeği ve şampanya ısmarlıyor. Kendisi hakkında hiçbir şey söylemiyor ama herkes Silvio'nun mükemmel bir şutör olduğunu biliyor. Hiç kaçırmadı ama şimdi bazı nedenlerden dolayı düellolara katılmak istemiyor.
Sırrı biraz sonra, ani ayrılmadan önce, diğerlerinden daha çok sevdiği bir memura her şeyi anlatmaya karar verdiğinde ortaya çıkar. Bu hikayenin ana anlatıcısıdır. Silvio'nun birkaç yıl önce kibirli ve kendine güvenen rakibini bir düelloda kurtardığını öğrenir. Ancak şutunu daha iyi zamanlara sakladı. Genç sayı, Silvio'nun o sırada görev yaptığı hafif süvari alayında ortaya çıktı ve cüretkar davranışıyla yoldaşları arasındaki üstünlüğünü sarstı. Kaderin bu zengin sevgilisi ortaya çıkmadan önce tüm yoldaşları Silvio'ya saygı duyuyor ve nişancının açık üstünlüğünü kabul ediyorlardı. Bir top sırasında Silvio, sayımdan suratına bir tokat aldı ve onu düelloya davet etti.
Düello sırasında Kont B*** o kadar sakin davrandı ki Silvio ona ateş etmeyi reddetti. Rakibi ona nişan alırken sakince ve kayıtsızca kiraz yedi. Silvio düelloyu yarım bıraktı ama borcunu daha uygun bir zamanda ödeyeceğine söz verdi. Sonunda eline böyle bir fırsat geçti ve bu küstah adamdan intikam almak istedi. Kontun istifa ettiği ve genç bir adamla evlendiği ortaya çıktı. güzel kız. Artık kaybedecek bir şeyi vardı, bu yüzden Silvio "atmasına" hemen karşılık vermeye karar verdi. Bu hikayeden sonra memur Silvio'yu bir daha görmedi ancak kont ve karısıyla tanışma şansı buldu. Kont, kadim düşmanının ziyaretinden bahsetti ve geride bıraktığı kupayı gösterdi: birbirine gömülmüş iki kurşunla delinmiş bir tablo.
Anlatıcı, kontun sözlerinden Silvio'nun bu sefer de konta ateş etmediğini anlamıştı. Rakibinin gözlerinde yeterince korku ve kafa karışıklığı vardı. Atışını, oturma odasındaki tablonun içinden, kontun kendisinden önce ateş ettiği yerde ateş ederek kullandı. Bundan sonra kimse ana karakteri görmedi ama onun sırasında öldüğü söylendi. Yunan isyanı. Anlatıcının gözünde gizemli ama asil ve takdire şayan kişi.
"Atış" eserin analizi - tema, fikir, tür, olay örgüsü, kompozisyon, karakterler, konular ve diğer konular bu makalede ele alınmaktadır.
İş "Atış" Puşkin'in "Rahmetli Ivan Petrovich Belkin'in Masalları" başlıklı ilk düzyazı koleksiyonunun döngüsüne dahil edildi. Şairin çalışmalarının verimli dönemi olan Boldino sonbaharında yazılmıştır. Puşkin, 14 Ekim 1830'da "Atış" üzerindeki çalışmayı bitirdi ve tüm döngü ilk olarak 1831'de St. Petersburg'da yayınlandı.
Hikâyenin karmaşık bir yapısı var. Üç anlatıcı var: Yarbay, Kont ve Silvio. Bu insanların kaderleri iç içe geçmiş durumda ve okuyucu olayları farklı karakterlerin bakış açısından öğreniyor. Bu teknik ortaya çıkarmaya yardımcı olur kahramanların görselleri en objektif olarak.
Hikaye iki bölümden oluşuyor. Her birinin ortasında bir düellodan bir atış var. İlk bölüm ana karakter Silvio'nun kişiliğine ayrılmıştır. Önce yarbay onun hakkında konuşuyor, ardından kahramanın kendisi işin konusunu oluşturan olayları anlatıyor. Okuyucu, Silvio ile Kont arasındaki düelloyu Kont'un anlatımından öğrenir.
"The Shot"ın ikinci bölümünde ana figür Kont'tur. Yarbay'ın gelecekteki komşusu olarak onun ilk tanımı Silvio tarafından yapılmıştır. Daha sonra yarbay yeni komşularıyla ilgili izlenimlerini kendisi paylaşıyor. Hikayenin sonunda Kont, Silvio ile bir düello sırasında gerçekleşen son görüşmeyi anlatıyor. "The Shot"taki olaylar sürekli olarak karakterlerin anılarıyla değişiyor ancak bu, eserin algısını etkilemiyor; hikayenin okunması şaşırtıcı derecede kolay.
Edebiyat eleştirmenleri Puşkin'in kullandığı ilginç bir tekniğe dikkat çekiyor. İlk bakışta eser romantik klişelerle dolu gibi görünüyor. İlginç bir isme sahip gizemli bir kahraman var. Kendisi eski bir hafif süvari eri ve mükemmel bir nişancıdır. Kıskançlık, kıskançlık, intikam, tokat, düello, nefret ve hatta ana karakterin kahramanca ölümü de olay örgüsünde mevcuttur. Ama sonra hikayenin romantik atmosferinin sadece güzel bir ambalaj olduğu ortaya çıkıyor. Aslında iş derin gerçekçi ve hatta şairin otobiyografisinin unsurlarıyla.
Puşkin'in yaratıcılığını araştıran araştırmacılar buna inanıyor Silvio'nun görüntüsü kendi prototipi var. Bu, Puşkin'in Kişinev'deki sürgünü sırasında tanıştığı ünlü düellocu ve geniş eğitimli dilbilimci Liprandi'dir. Ancak Liprandi hafif süvari eri değildi, askeri istihbaratla bağlantılıydı.
Silah zoruyla atış şapkası ve kiraz meyveleri içeren bölümler, Puşkin'in biyografisinden gerçeklerdir. Kişinev'de Zubov'la yaptığı düello sırasında genç şair kiraz yedi ve çekirdeklerini tükürdü. Kuchelbecker, Puşkin'in ikinci Delvig'inin yeni şapkasını fırlattı. Alexander Sergeevich'in alayından etkilenerek yanlışlıkla tetiği çekti. Delvig mucizevi bir şekilde hayatta kaldı.
Puşkin'in gençliğinde düelloların romantizminden çok etkilendiği biliniyor. Kendi adına otuza yakın dövüşü var. Çoğu Kişinev dönemine denk geliyor. Puşkin mükemmel bir atıcıydı, yirmi adımdan bir öncekine bir mermi daha yerleştirdi. Böyle bir bölüm “The Shot” hikayesinde de anlatılıyor.
İki rakibin (Silvio ve Kont) görüntüleri birçok yönden benzer. Her ikisi de birleşiyor “Gençlik, zeka, güzellik, en çılgın neşe, en kaygısız cesaret”. Silvio'nun kıskançlığının nedeni o kadar asil bir köken değil, yoksullukta yatıyor. Aniden ortaya çıkan ve Silvio'yu kürsüden iten rakibinden nefret ediyor.
Kahramanların karakterleri geleneklerle çelişen dinamiklerde ortaya çıktı romantizm. Bu, yazarın fırtınalı gençliğinin ideallerine karşı değişen tavrını ortaya koydu. Olgun Puşkin, eserin ikinci bölümündeki kahramanları gibi insan hayatının değerini anlıyor. Silvio rakibini öldürmez. Gururunu okşamak, rakibinin gözlerindeki korkuyu görmek ona yeter. Yavaş yavaş okuyucunun karşısına dürüst ve asil bir romantik kahramandan uzak bir imaj çıkıyor. Gizemli, kasvetli, cömert ve gururlu cesur Silvio'nun özellikleri, öfke, intikam ve ne pahasına olursa olsun kazanma arzusuyla tamamlanıyor. Kontun genç karısını acı verici bir manzaradan koruyacak temel nezaketten yoksundur. Silvio imajı okuyucularda farklı duygular uyandırmaktadır. Bazıları onun davranışlarının doğru ve adil olduğunu düşünüyor, bazıları ise hayal kırıklığına uğramış ve öfkeli. Edebiyat eleştirmenleri arasında da bir fikir birliği yok.
Romantik eserin şeması nihayet Silvio'nun ölümünden bahseden son cümlede yıkılır. Puşkin dolaylı da olsa bu trajik olayın yerini ve tarihini belirtiyor. Cesur ve gururlu bir düellocunun imajı nihayet gerçek özellikler kazanıyor.
Yazarın becerisi, yalnızca romantik çevrenin onur ve hayatın anlamı üzerine felsefi düşünceler için ustaca kullanılmasıyla ortaya çıkmadı. Olay örgüsünün dinamikleri, edebi dilin zenginliği ve ana karakterlerin çelişkili eylemleri, okuyucuların dikkatini sürekli olarak “The Shot” hikayesine çekmektedir.
Belkin'in Öyküleri'nin başında Puşkin'in yazdığı son öykü olan "Vuruş" öyküsü yer alıyor. Eserin olay örgüsünü ve kompozisyon özelliklerini dikkate almaya çalışalım.
Anlatım ana anlatıcı - Yarbay I. L. P. adına anlatılıyor. Hikayede ona ek olarak iki anlatıcı daha var - Silvio ve Kont. Üç anlatıcı da aynı anda aktörler anlatılar. Ancak I. L. P. kahramanlarla dönüşümlü olarak ortaya çıkıyor - önce Silvio hakkında, sonra sayım hakkında bir hikaye var.
Hikayede üç anlatıcı olduğu için buna göre ana karakterlerin görüntüleri D. Blagoy'un belirttiği üçlü algıda verilmektedir. Örneğin, Yarbay I.L.P. önce Silvio'dan bahseder, ardından Silvio'nun kendisi hikayesini anlatır ve son olarak sayı düellolarının sonunu anlatır. Kont B.'nin hikayesi tamamen aynı şekilde sunuluyor: Önce Silvio, sanki gıyaben ana anlatıcıyı gelecekteki komşusuna tanıtıyormuş gibi, Yarbay I.L.P.'ye ondan bahsediyor, sonra Yarbay I.L.P. okuyucular son olarak kontun kendisi hakkında konuşuyor;
Benzer bir kompozisyon ilkesi daha sonra M. Yu. "Zamanımızın Kahramanı" romanında kullanıldı. Yazar Pechorin'i gösteriyor farklı noktalar Kahramanın görünüşünün bir açıklamasıyla başlayan ve yavaş yavaş okuyuculara onun görünümünü açıklayan vizyon iç nitelikler. Bu görevi takiben Lermontov, olayların yaşam-kronolojik sırası ilkesini ihlal ediyor. Puşkin içeride belli bir dereceye kadar aynı zamanda yaşamın kronolojisini de ihlal ediyor: geçmişe dair hikayeler, bugüne dair hikayelerin arasına serpiştirilmiş.
Hikayenin ana konusu bir düello, Silvio ile Kont arasındaki düellonun hikayesi. Ayrıca Yarbay I.L.P.'nin Silvio'yu tanıdığı dönemdeki gençliğinin anlatımı ve olgun yaş Kont B.'nin yanındaki evin kendi hikayeleri var. Bu, ana anlatıcının sözde "kişisel" hikayesidir.
Silvio ile ilgili ilk hikayenin konusuna bakalım. Yarbay I. L. P.'nin yaşam koşulları hakkındaki hikayesi Ordu subayları kasabada*** Silvio'nun tasviri bu hikayenin bir anlatımını temsil ediyor. Görevliler kavga sırasında kart oyunu- başlangıç. Anlatıcı I.L.P. için bu olayların doruk noktası, Silvio'nun R*** ile düello yapmayı reddetmesidir. Ve Silvio'nun Kont B. hakkındaki hikayesi bunun sonu. Dolayısıyla anlatıcının "kişisel" olay örgüsündeki bu sonuç, öykünün ana olay örgüsünde - olağanüstü bir düello öyküsü - bir açıklamayı ve olay örgüsünü temsil eder.
Şimdi anlatıcının “kişisel” olay örgüsünün ikinci kısmına geçiyoruz. Bu, N** ilçesinin fakir köyündeki Yarbay I.L.P.'nin yaşamının bir açıklamasıdır. Kahramanın yalnızlığı, ev işleri, can sıkıntısı - bunların hepsi gelecekteki olayların bir açıklamasıdır. Ama sonra Kont ve Kontes B. komşu mülke gelirler ve komşular arasında dostane ilişkiler başlar. Ziyaret için konta gelen ve ofisini inceleyen Yarbay I. " L. P. birdenbire "biri diğerinin üstüne yerleştirilmiş" iki kurşunla vurulmuş bir resmi fark eder. Burada Kont B.'nin Silvio'nun rakibi olduğu ortaya çıkıyor, ve bu kesin çekimler - "kahramanların son buluşmasının anıtı." Bu sahne, anlatıcının "köy" hikayesinin doruk noktasıdır. Kont B.'nin Silvio ile son buluşmasıyla ilgili son hikayesi, "kişisel" hikayenin sonunu temsil eder. ” Yarbay I. L. P.'nin konusu, bu sonuç aynı zamanda doruk noktası ve sonuçtur. Hikayenin ana konusu, Silvio ile Kont B. arasındaki düellonun hikayesidir.
Kuşkusuz hikayenin böyle bir yapısı, karakterlerin karakterlerinin daha derin bir şekilde açığa çıkmasına katkıda bulunuyor. Dolayısıyla Silvio bize ilk başta vicdanında "talihsiz bir kurban" olan gizemli, şeytani bir kişi gibi görünüyor. Ana anlatıcı onu tam olarak bu şekilde tanımlıyor. Sonra kahramanın kendisi kendisinden, Kont B. ile yaptığı düellodan bahseder ve biz onda yeni nitelikler keşfederiz: acı veren gurur, kırılganlık, dürtüsellik, ne pahasına olursa olsun üstün olma arzusu. Yavaş yavaş, tehlikeye asla boyun eğmeyen, şeytani, son derece cesur, intikamcı bir insan imajı karşımıza çıkmaya başlar.
Silvio mükemmel bir şutör; herhangi bir dövüşü kazanmanın ona hiçbir maliyeti olmayacak gibi görünüyor. Ancak hikayenin tamamı boyunca kahraman kimseyi öldürmez. Silvio, Kont B ile bitmemiş düello nedeniyle kendisini ölümcül tehlikeye maruz bırakmanın imkansızlığını öne sürerek Teğmen R*** ile düelloyu reddediyor. Ancak bu düellonun kendisi alışılmadık derecede ilginç görünüyor. Silvio, düellonun başında Kont'un hayatını kurtarır. Düşmanın canının şu anda hiçbir değerden yoksun olduğunu söyleyerek bu eylemini açıklıyor: Kont B. kimseye bağlı değil, hiçbir şeye değer vermiyor. Bu “şanslıyı” öldürmez ve düelloyu bitirir. Üstelik Silvio düelloya yeniden başlamayı önerir ve Kont da aynı fikirde olur. Kahramanın eylemlerini motive eden şey nedir?
Mesele şu ki Silvio doğası gereği bir katil değil. Ve davranışının ana nedeni, doğası gereği nazik, hatta çekingen olmasıdır. güvensiz kişi, kendi tarzında incelikli, derin ve güçlü. Bu içsel güç, doğasının derinliğinde, doğal asaletinde ve affetme yeteneğinde yatmaktadır. Ancak bu nitelikler, cesaret ve onur hakkındaki fikirlerin oldukça ilkel olduğu subaylar arasında hiç sevilmiyor. Orada sadece yüzeysel özelliklere değer veriyorlar: Sözlerin eylemlerle desteklenmesi gerekiyor. Silvio'nun doğal cömertliği, nezaketi ve kararsızlığı kesinlikle yanlış anlaşılacaktır. “Genellikle cesaretin üstünlüğünü gören gençler, cesaret eksikliğini en az mazur görürler. insan onuru ve her türlü kötü alışkanlık için bir özür.” Bu ortamda yaşayan Silvio, onun “felsefesini” özümsemekten kendini alamadı. Muhtemelen kendisi de cesareti "her türlü kötü alışkanlık için bir özür", kendi çekingenliği ve inceliği için bir özür olarak görüyor. zihinsel organizasyon. Bu nedenle kahraman, tüm gücüyle kendi içinde bu niteliklerin üstesinden gelir ve başkalarını tamamen zıt özelliklerin varlığına ikna etmeye çalışır. Ve her zaman olduğu gibi benzer vakalar, ölçüye dayanmıyor.
Silvio, Kont B.'nin güzelliğini, zekasını, cesaretini, asaletini ve zenginliğini kıskanır ve onu rakip olarak görerek ikincisinden nefret etmeye başlar. N.Ya.Berkovsky, Silvio'nun sınırsız üstünlük arzusunu, asalet ve para eksikliği nedeniyle sayıma olan nefretini açıklıyor. Ve Kont'un serveti ve doğumunun yanı sıra, kişisel nitelikler: Cesaret, güven, zeka. Ancak bence bu sadece bir mesele değil sosyal statü kahramanlar. Silvio, yalnızca kendi yoksulluğu nedeniyle değil, doğası gereği çok güvensiz, cömert ve hatta nazik olduğu için doğal davranışı karşılayamaz.
Silvio'nun *** kasabasındaki davranışlarını analiz edersek, onun "şeytani vahşeti" hakkında somut hiçbir şeyin bilinmediğini fark edeceğiz. Başkalarına açık olan tek şey onun yaşıdır, bu da deneyimi, "sıradan kasvetliliği" ve "kötü dili" akla getirir. Silvio'nun "sert mizacı" hakkındaki yorumu, objektif bir bilgiden çok, anlatıcının kendisinin vardığı sonuçtur. Kimse bu adam hakkında hiçbir şey bilmiyor: Silvio'nun kaderi gizemlerle çevrili; etrafındakiler onun adının gerçek olup olmadığını bile bilmiyor.
Kahramanın ana faaliyeti tabancayla ateş etmektir. Anlatıcı, "Başardığı sanat inanılmazdı ve eğer birisinin şapkasındaki armudu kurşunla vurmaya gönüllü olsaydı, alayımızda hiç kimse kellesini ona uzatmaktan çekinmezdi" diye belirtiyor anlatıcı. Peki Silvio'nun buna neden ihtiyacı var? Kavgalarla ilgili konuşmalara asla müdahale etmiyor ve görünüşe göre kavgalara kendisi girmiyor, aksi takdirde anlatıcı bundan kesinlikle bahsederdi. Hiç kavga edip etmediği sorulduğunda, ayrıntılara girmeden, olumlu ancak kuru ve net bir şekilde yanıt veriyor.
Tüm bu detaylar karşılaştırıldığında Silvio'nun kendisine "şeytani kötü adam" imajı yarattığı görülüyor. Ve bunu çok ustaca ve başarılı bir şekilde yaratıyor. “Ancak onda çekingenlik gibi bir şeyden şüphelenmek aklımıza hiç gelmedi. Görünüşü tek başına bu tür şüpheleri ortadan kaldıran insanlar var” diye belirtiyor anlatıcı. Ve bu ifade önemlidir. "Görünüş şüpheleri ortadan kaldırır" - bir insanda dışarıdan hiçbir şey fark edilmez. Ancak Silvio'yu ikiyüzlü ilan etmek istemiyoruz. Kahramanın davranışını analiz etmediğini ve bunun farkında olmadığını özellikle belirtmekte fayda var. Silvio'nun eylemleri bilinçsizdir.
Kont B. doğası gereği cesurdur ve subaylar arasında popüler olacak kadar kendine güvenir. Ancak bu görüntüyü daha ayrıntılı olarak analiz etmeye çalışalım. Silvio'nun aksine, bir düelloda rakibini öldürmek Kont'ta herhangi bir zihinsel acıya veya tereddüte neden olamaz. Aslında sayım zayıf kişi hem cinayet işleyebilir hem de onurunu zedeleyebilir. Ve düelloya yeniden başlamayı kabul ettiğinde bunu davranışıyla kanıtladı.
Grafiğin davranışı her zaman basit ve doğal değildir. Düellonun başlangıcında, en iyi atıcının silah zoruyla durup kahvaltıda neşeyle kiraz yediği sahneyi hatırlayalım. Sayım aptal değil, şimdi muhtemelen öldürüleceğini anlıyor. Silvio bunun gençliğin dikkatsizliği olduğuna karar verir; rakibi henüz içinde değerli bir şey olmadığı için hayata değer vermez. Ancak Silvio'nun varsayımının tamamen doğru olmadığını düşünüyorum. Kontun davranışı gençliğin dikkatsizliğini ya da gösterişini ortaya koymuyordu. İşte aynı vahşet, cesaretinin gerekli bir bileşeni olan algı inceliğinin eksikliği. İnsan hayatı (bizimki dahil) pek büyük değer Kont'un bilinçaltında. Silvio'nun aksine, kont ince ruhani organizasyondan, doğal asaletten ve iç güç. Ahlaki olarak Kont, Silvio'dan önemli ölçüde aşağıdır.
Böylece Puşkin'in hikayesi şunları içerir: derin anlam. Bu sadece olağanüstü bir düellonun hikayesi değil, aynı zamanda insan ruhu, "dışsal" ve "içsel" adamın hikayesi.
A.S.'nin en dikkat çekici hikayelerinden biri. Puşkin'in "Vuruş"u. Yazar ve şair, eserlerinde ağırlıklı olarak o dönemin insanının duygularını ve yaşamını anlatmıştır. Ama bu hikayeyi yazdı, kendisi hakkında söylenebilir. Gerçek şu ki, Alexander Sergeevich gibi pek çok insan vardı ve o bir hussar olmasa da korkunç bir zorbaydı. Bütün bunlarla birlikte şakalarına cevap vermekten korkmuyordu. Onur ve haysiyet, erkeklerin gurur duyduğu şeylerdi. Bunlar sadece düellolar değildi, aynı zamanda korkak olmadığınızı sadece başkalarına değil kendinize de kanıtlamanın bir yoluydu.
Hikaye iki bölümden oluşuyor. Bu iki subaydan bahsediyor. İlk bölümde ikisi de genç subaylar, çaresiz zorbalar ve ara sıra biriyle dalga geçmeye çalışıyorlar. Bu şakalar her zaman zararsız olmuyordu, dolayısıyla kavgalar oluyordu. Çok para, şampanya, askeri harekât olmadığında başka ne yapabilirsiniz? Sadece çılgın bir yaşam tarzı sürdürün, özellikle de kimseye veya başka kimseye karşı hiçbir yükümlülüğünüz olmadığı için. Düello sadece bir hesaplaşma değildir; memurun bilinçli olarak hayatını ve her şeyden önce kendine saygı uğruna riske attığının kanıtıdır. Kavgadan kaçınmanın mümkün olmasına rağmen kimse bunu yapmadı.
Hikayedeki iki ana karakter Kont ve Silvio'dur. Her ikisi de tartışan ve ateş etmeye karar veren genç subaylar. Silvio, yeni adamın daha iyi olabileceği gerçeğine dayanamadı ve onu hemen bir düelloyla yerine koymaya karar verdi. İlk olmak cazip geliyor. Alaydaki meslektaşları Silvio'ya saygı duyuyor ya da korkuyordu, daha fazlası belli değil. Ve ilk olmaya devam etmek için suçluya bir ders verilmesi gerekiyordu. Ancak sayı genç ve özgürdü, kimseye karşı herhangi bir yükümlülüğü yoktu. Bu muhtemelen Silvio'yu en çok yaraladı. Düelloyu bir süreliğine ertelemeye karar verdi.
Zaman hızla geçti, yıllar geçtikçe umursamazlık azaldı, sayı ciddi, mantıklı bir insan haline geldi. Yakında evlendi, mutluluk için başka ne gerekiyor? İşte o anda Silvio ortaya çıktı. Bu kadar yıl sonra borcumu ödemek zorunda kalacağımı kim düşünebilirdi? Kont'un rengi soldu ama bunu belli etmedi. Borcunu ödemeye hazır. Silvio, Kont'un heyecanını, korkusunu, yaşama arzusunu hissetmiyordu bile. Bu onun için yeterliydi. Hayır, ölüme ihtiyacı yok, insanın nasıl endişelendiğini görmesi onun için yeterli. Gururu tatmin oldu. Kontu genç karısının yanına bırakır ve böylece ona iyi bir ders verir.
İki çaresiz düellocunun hikayesi iyi bitti ama farklı olabilirdi. Önemli olan her durumda insan kalabilmektir.
Birkaç ilginç makale
- Nakhalenok Sholokhov'un çalışmalarının analizi
Bu hikaye Sholokhov'un ilk eserlerine atıfta bulunuyor. Hikaye 1925 yılında yazılmıştır ve yazarın tüm çocukluk anılarını içermektedir. Hikayenin içeriği aynı zamanda İç Savaş olaylarını da içeriyor.
- Deneme Bir meslek seçme gerekçesi
Her insan sosyal bir varlıktır. Bu nedenle yaşlılıkta en azından bir tür emekli maaşı alabilmek için çalışmanız gerekiyor. Ve sadece para değil zevk de getirecek bir meslek seçin.
- Bulgakov'un Bir Köpeğin Kalbi hikayesindeki Doktor Bormental'in imajı ve özellikleri
Eserin ana karakterlerinden biri, dünyaca ünlü bilim adamı Doktor Preobrazhensky'nin öğrencisi ve asistanı Ivan Arnoldovich Bormental'dir.
İnsanlar uzun zamandır dostluk kelimesini tanımlamaya çalışıyorlar. Dostluk adına eylemler ve özverili işler yapıldı, dostluk uğruna savaştılar ve öldüler.
Gençlik en çok en iyi zaman. Şu anda güç ve enerji dolusunuz. Kalbiniz parlak umutlarla dolu ve size öyle geliyor ki önünüzde sadece iyi şeyler var. Gençlerin toplumda tanınması çok önemli
