Ses poèmes sont d'une douceur captivante
Les siècles passeront la distance envieuse,
Et en les écoutant, la jeunesse soupirera de gloire
La tristesse silencieuse sera consolé
Et la joie ludique se reflétera.
A. Pouchkine
Vassili Andreïevitch Joukovski est l'une des personnes les plus instruites de la fin du XVIIIe et du début du XIXe siècle. A dix-neuf ans avec une traduction de l'élégie de Gray « Cimetière rural« La renommée littéraire est revenue au poète. L'Élégie de Gray avait déjà été traduite, mais aucune des traductions n'est devenue un véritable événement dans vie littéraire. L'élégie n'a pas été choisie par Joukovski par hasard. Il concerne les thèmes « éternels » de la vie et de la mort. Mais il aborde ce sujet d'une manière nouvelle. Une personne ordinaire est privée de juste rétribution et de compassion non seulement pendant sa vie, mais aussi après sa mort :
Et vous, confidents de la fortune, êtes aveuglés.
Dépêchez-vous de mépriser ceux qui dorment ici en vain
Parce que leurs cercueils sont petits et oubliés,
Cette flatterie ne pense pas à leur ériger des autels.
Les inégalités dans le monde perdurent au-delà du seuil de la mort, au gré des hasards du destin, qui élève ses favoris aux piédestaux de la grandeur et laisse dans l’ombre les travailleurs ordinaires, dont « travaux utiles» consacré à l’humiliation. Et comme l'attitude envers des gens ordinaires pendant la vie ! Ce n'est pas de leur faute si
...un temple de l'illumination, érigé au fil des siècles,
Elle leur fut fermée par un sombre sort.
Leur sort a accablé la misère de chaînes.
Leur génie a été tué par le strict besoin...
Le poète dit que le chemin mortel et le destin terrestre de tous sont pervertis, donc les véritables vertus d'une personne ne sont pas les titres, les récompenses, les rangs qu'elle a acquis, mais la capacité d'amour tendre et d'amitié, la sensibilité, la réactivité, compassion. C'est ainsi que naît l'idée humaine d'une personne inaperçue qui devient supérieure aux plus chanceux.
Joukovski, dans sa solitude réfléchie, semble s'élever au-dessus de la prose de la vie et se tourner vers des valeurs inconditionnelles. Seul avec la nature, le poète trouve en elle une interlocutrice attentive. Ces quêtes artistiques se reflètent le plus pleinement et le plus profondément dans son élégie « Soirée ». Le poème transmet la vision du monde d’une personne nouvelle ère, pour qui « la recherche des honneurs », la soif de gloire, de réussite en société et auprès des femmes ne sont que des bénédictions passagères, et véritable objectif une personne dans le monde est plus élevée et plus significative.
J'étais destiné par le destin : errer sur un chemin inconnu,
Être l'ami des villages fidèles, aimer la beauté de la nature,
Respirez le silence de la forêt de chênes au crépuscule
Et, regardant l'écume de l'eau,
Chantez le Créateur, les amis, l'amour et le bonheur.
Ô chants, pur fruit de l'innocence sincère !
Bienheureux celui à qui il est donné de revivre
Les heures de cette vie éphémère !
Joukovski, décrivant la nature, s'efforce non seulement de l'animer, mais aussi d'y trouver quelque chose en accord avec son âme, de transmettre une perception personnelle et état psychologique le sujet décrit.
Le coucher de soleil est captivant comme le soleil derrière la montagne, -
Quand les champs sont à l'ombre et les bosquets éloignés
Et dans le miroir de l'eau il y a de la grêle qui se balance
Illuminé d’un éclat cramoisi.
Joukovski recherche avec des mots double sens, il ne s'intéresse pas aux détails, il recherche l'harmonie non seulement dans les objets décrits, mais aussi dans son âme. De la contemplation de l'harmonie dans la nature, le poète passe naturellement à la tristesse et à la réflexion provoquées par les souvenirs d'amis disparus. Une soirée brumeuse « au sein d’une « nature » endormie fait naître des pensées éphémères vie humaine et l'inévitabilité de la mort. La soirée de la nature s'est transformée en une « soirée » de l'âme, et l'image de la nature s'est transformée en un « paysage de l'âme », le titre du poème est donc symbolique. Plus tard, dans son poème programmatique « L'Inexprimable », Joukovski a parlé de ce qui, à son avis, est le secret de la poésie et où lui, en tant que créateur, éprouve les plus grandes difficultés. Ce poème reflète les vues philosophiques et esthétiques du poète sur les paroles.
Quelle est notre langue terrestre comparée à la nature merveilleuse ?
Avec quelle liberté insouciante et facile
Elle a dispersé la beauté partout
Et la diversité s'accorde avec l'unité !
Mais où, quel pinceau l'a peint ?
Joukovski est convaincu que la nature est une grande créatrice, « composant » ses peintures selon les lois d'une belle harmonie. L’homme ne veut pas et ne peut pas se contenter d’une simple contemplation. Un feu créatif l’habite également et il aspire à créer comme la nature « avec une liberté insouciante et facile ». Joukovski considérait que son objectif en tant que poète était de donner au langage « terrestre » la même grandeur qui caractérise la nature.
De poème en poème, Joukovski devient de plus en plus convaincu que les moments de bonheur terrestre sont le reflet du feu spirituel éternel et magnifique qui attend une personne après la mort. La vie terrestre n'est que la préparation d'une personne à rencontrer le monde idéal, destiné à homme parfait qui dans la vie terrestre perfectionne son âme pour rencontrer le royaume mystérieux. Là, au-delà des jours, il n’y aura ni malheurs, ni trahisons, ni intérêts personnels, ni séparations. Là, nous retrouverons - et pour toujours - ceux dont les âmes nous sont devenues chères et nous ont donné des heures lumineuses de joie, de communication spirituelle, de plaisirs et nous ont rendus plus hauts et plus purs que nous n'aurions pu l'être sans eux.
La profondeur de la pensée et la nouveauté du langage de Joukovski le placent parmi les premiers poètes débutants qui le suivent et l’imitent. Et lorsque sa première ballade, « Lyudmila », fut publiée en 1808, la primauté de Joukovski dans la poésie devint incontestable.
L'aube s'est levée. Respiration agréable
Elle m'a volé le sommeil ;
De la cabane pour l'hôte béni
Je suis monté au sommet de ma montagne ;
Perles de rosée aux herbes aromatiques
Déjà brillait du jeune feu des rayons,
Et la journée s’est envolée comme un génie aux ailes brillantes !
Et tout était vie pour le cœur vivant.
Joukovski a compris la tragédie de son amour comme la tragédie d'une personne pensante et sensible, comme l'inévitabilité de l'effondrement de ses meilleurs espoirs. Il a soutenu que l’homme ne peut pas vaincre les forces puissantes qui font obstacle au bonheur.
La belle est morte en pleine floraison...
Telle est la part de la beauté dans le monde.
Conclusion amère et triste.
Trope - l'utilisation de mots et d'expressions dans sens figuré afin de créer une image artistique.
À chemins inclure:
Épithète - définition figurative d'un objet, d'un phénomène. L'épithète est différente de définition simple expressivité artistique, il transmet le sentiment de l'auteur pour l'objet représenté, en crée une idée vivante et vivante :Par une soirée bleue, par une soirée au clair de lune, j'étais autrefois beau et jeune. Imparable, unique Tout s'est envolé... loin... passé (S. Yesenin) ; Accidentellement sur un couteau de poche Trouver un grain de poussière venu de pays lointains - Et le monde paraîtra à nouveau étrange, enveloppé de brouillard coloré (A. Blok). Les épithètes, généralement exprimées par des adjectifs au sens figuré, peuvent avoir un caractère linguistique général et être incluses, par exemple, dans le dictionnaire des épithètes.(volonté de fer, caractère doré, sang chaud). Les épithètes d'auteur individuelles trouvées dans les textes littéraires contrastent avec les épithètes linguistiques générales. L'apparition de telles épithètes repose sur des associations inattendues :beauté des papillons (A. Tchekhov), connaissance du garde-boue arrière (M. Saltykov-Shchedrin),joie colorée (V. Choukshin).
L'un des plus épithètes expressives sont des oxymores :"Neige chaude" (Y. Bondarev), "Cadavre vivant" (L. Tolstoï), triste joie (S. Yesenin). Oxymoron - technique artistique combinaisons de mots désignant des concepts généralement incompatibles :Mais beauté leur laid J'ai vite compris le mystère (M. Lermontov) ; Manger joyeuse mélancolie dans le rouge de l'aube (S. Yesenin) ; Toi qui m'aimais fausse vérité Et la vérité des mensonges (M. Tsvétaeva).
Comparaison - comparer le phénomène représenté à un autre selon une caractéristique qui leur est commune afin d'identifier de nouvelles propriétés importantes dans l'objet de comparaison :Le ciel est comme une cloche, mois - langue...(S. Yesenin) ; Tes yeux ressemblent à ceux d'un chat prudent (A. Akhmatova). Les comparaisons sont présentées sous forme de constructions syntaxiques différents types. Le plus courant d’entre eux est chiffre d'affaires comparatifà partir d'un mot ou d'une phrase, joint à l'aide de conjonctionscomme, comme si, comme si, exactement, comme si, que : Je t'ai envoyé une rose noire dans un verre doré comme le ciel, ah (A. Blok). Les mêmes conjonctions peuvent attacher une comparaison, formatée comme une proposition subordonnée :Feuillage doré tourbillonnait dans l'eau rosée de l'étang, comme une légère volée de papillons Vole à bout de souffle vers une étoile (S. Yesenin). La comparaison peut également être véhiculée en utilisant un nom dans étui instrumental, cette construction est appelée « comparaison créative » :Un agneau de lune frisé marche dans l'herbe bleue (S. Yesenin) (un mois dans le ciel, comme un agneau dans l'herbe). La comparaison peut également être exprimée sous forme d'adjectif diplôme comparatif avec nom dépendant :Sous lui se trouve un courant d'azur plus clair (M. Lermontov).
Métaphore - un mot ou une expression utilisé dans un sens figuré. Le transfert d'un nom repose sur la similitude d'objets ou de phénomènes sur quelque base que ce soit :Le velours chaud de la nuit est richement brodé, orné de lumières bleu argenté... (M. Gorki) ; La barge de la vie s'est échouée (A. Blok) ; le feu de l'aube brûle et écarte le ciel pâle (A. Blok). La base d'une métaphore est une comparaison, mais elle n'est pas formalisée à l'aide de conjonctions comparatives, c'est pourquoi une métaphore est parfois appelée comparaison cachée. Parfois, le texte entier ou un fragment de texte important est une métaphore étendue. Ainsi, dans le poème d'A.S. Dans « La charrette de la vie » de Pouchkine, nous développons la métaphore « le chemin d’une personne, de sa naissance à sa mort, est un voyage en charrette à travers les nids-de-poule et les nids-de-poule des troubles de la vie ».
Personnification - un type de métaphore, affectation à des objets nature inanimée ou des concepts abstraits des propriétés des êtres vivants :À elle poser sa nourrice est dans la chambre - silence (A. Blok) ; Et fleuri pinceaux de savons aux cerisiers des oiseaux cadres à impostes à feuilles (B. Pasternak) ; Au-dessus de la maigre argile d'une falaise jaune dans la steppe les meules de foin sont tristes (UN. Bloc).
Métonymie - le transfert de noms, qui repose sur la contiguïté des objets, des concepts, diverses connexions entre eux. Un tel lien peut naître 1) entre le contenu et le contenant :J'ai mangé trois assiettes (I. Krylov) ; 2) entre l'auteur et son œuvre :A lu facilement Apulée, mais n'a pas lu Cicéron (A. Pouchkine) ; Les funérailles de Chopin tonnaient au coucher du soleil (M. Svetlov) ; 3) entre une action ou son résultat et l'instrument de cette action :Pour ce raid violent, il a condamné leurs villages et leurs champs aux épées et au feu. (A. Pouchkine) ; 4) entre l'objet et le matériau à partir duquel l'objet est fabriqué :L'ambre dans sa bouche fumait (A. Pouchkine) ; Porcelaine et bronze sur la table (A. Pouchkine) ; 5) entre le lieu d'action et les personnes présentes dans ce lieu :Le théâtre est déjà plein. Les boîtes brillent ; stands et chaises - tout bout(A. Pouchkine) ; Rome exubérante se réjouit (M. Lermontov) ; 6) une partie au lieu du tout, par exemple un détail d'apparence ou un vêtement au lieu du nom d'une personne :Des casques gris avec une étoile rouge criaient à la foule blanche : Stop ! (V. Maïakovski) ; Tous les drapeaux nous rendront visite (A. Pouchkine).
Synecdoque - une sorte de métonymie, un trope consistant en l'usage d'une partie au lieu du tout ou du tout au lieu d'une partie. Habituellement en synecdoque on utilise 1) singulier au lieu du pluriel :Et on entendait comment le Français se réjouissait jusqu'à l'aube (M. Lermontov) ; 2) pluriel au lieu du seul :Nous regardons tous Napoléon (A. Pouchkine) ; 3) nom générique au lieu de nom spécifique :Eh bien, assieds-toi, chérie (c'est-à-dire le soleil) (V. Mayakovsky) ; 4) nom spécifique au lieu de nom générique :Surtout, économisez un centime (c'est-à-dire de l'argent) (N. Gogol).
Hyperbole - une technique artistique basée sur l'exagération de certaines propriétés de l'objet ou du phénomène représenté :À cent quarante soleils, le coucher du soleil brillait (V. Maïakovski) ; Une bouche béante plus large que le golfe du Mexique (V. Maïakovski). Dans la langue russe, non seulement des hyperboles linguistiques rédigées par des individus, mais également des hyperboles linguistiques générales sont présentées :attends éternellement, aime à la folie, sois mort de peur, rêve toute ta vie, étouffe-toi dans tes bras.
Litote - une technique artistique basée sur une sous-estimation excessive des propriétés de l'objet ou du phénomène représenté :Votre Poméranien, votre adorable Poméranien, n'est pas plus gros qu'un dé à coudre (A. Griboïedov). Il existe également des litotes linguistiques courantes dans la langue :une goutte dans l'océan, cria le chat, une gorgée d'eau approche à grands pas, pas un centime, pas une goutte.
Calembour - un jeu de mots, l'utilisation de la polysémie, de l'homonymie ou de la similitude sonore des mots afin d'obtenir un effet comique :Les gens commencent à peine à se réveiller. Maintenant, ils leur imposent des règles. Ils crient : « Ferme ta gueule ! » Et instantanément ils ont mis un sceau sur ta bouche (K. Fofanov).
Ironie - un dispositif artistique lorsqu'un mot ou une affirmation prend dans le texte un sens opposé au sens littéral ou met en doute celui-ci :Éloigne-toi, malin, tu délires, tête (en s'adressant à un âne) (I. Krylov).
Sarcasme - un jugement contenant une moquerie caustique et caustique de la personne représentée, diplôme le plus élevé ironie:Vous vous endormirez entouré des soins de votre chère et bien-aimée famille (En attendant votre mort avec impatience) (N. Nekrassov).
Périphrase (périphrase) - une figure de style descriptive utilisée pour remplacer un mot ou un groupe de mots afin d'éviter les répétitions et de donner une plus grande expressivité au récit. Habituellement, une telle phrase contient une description fonctionnalités essentielles personne, objet ou phénomène :roi des bêtes("au lieu de lion), Pays soleil levant(au lieu du Japon), chanteur de Gyaur et Juan (au lieu de Byron), le nôtre petits frères(animaux).
Pour créer un certain effet artistique, ils sont largement utiliséschiffres - stylistique spéciale constructions syntaxiques, donnant de l'expressivité à la parole.
À chiffres inclure:
Inversion - disposition des membres de la phrase dans un ordre spécial, violant l'ordre direct habituel, afin d'améliorer l'expressivité du discours :Un cadeau vain, un cadeau aléatoire, La vie, pourquoi m'as-tu été donnée ? (A. Pouchkine.)
Anaphore - répétition de mots ou de phrases au début d'énoncés adjacents :Attendez moi et je reviendrai. Attends juste beaucoup... Attendez, quand les pluies jaunes apportent la tristesse, Attendez, quand la neige est balayée, Attendez, quand il fait chaud, Attendez, quand d'autres ne sont pas attendus, Oubliant hier (K. Simonov).
Épiphora - répétition de mots ou de phrases à la fin d'énoncés adjacents :Je ne sais pas où est la frontière Entre le Nord et le Sud, je ne sais pas où est la frontière Entre camarade et ami (M. Svetlov).
Joint de composition - la répétition, lorsqu'une nouvelle instruction commence de la même manière que la précédente se termine :Les enfants ne sont jamais à blâmer - Ce sont toujours les adultes qui sont à blâmer.
Parallélisme - disposition parallèle éléments structurels dans deux ou trois déclarations adjacentes. Chiffre basé sur le même construction syntaxique propose :Ah, si seulement il n'y avait pas de gel sur les fleurs, Et en hiver les fleurs fleuriraient ; Oh, si je n'étais pas triste, je ne serais triste de rien (chanson populaire). L'effet artistique du parallélisme est souvent renforcérépétition lexicale : Je regarde l'avenir avec peur, je regarde le passé avec envie (M. Lermontov).
Antithèse - contraste net de concepts, de pensées, d'images :Le blanc mange de l'ananas noir et mûr - trempé de pourriture. Travail blanc fait un travail blanc et subalterne - noir (V. Maïakovski). Habituellement, l'antithèse est basée sur l'utilisation d'antonymes :Tu es aussi pauvre, Tu es aussi abondante, Tu es aussi puissante, Tu es aussi impuissante, Mère Rus' ! (N. Nekrasov.)
Gradation - disposition séquentielle mots ou parties de phrases par ordre croissant (moins souvent décroissant) de sens :Toute la diversité, tout le charme, toute la beauté de la vie est faite d’ombre et de lumière. (L.N. Tolstoï) ; Je jure sur les blessures de Leningrad, sur les premiers foyers dévastés : je ne briserai pas, je ne faiblirai pas, je ne me fatiguerai pas, je ne pardonnerai pas un grain aux ennemis (O. Berggolts).
Question rhétorique - une question qui n'appelle pas de réponse, d'affirmation ou de déni, exprimée sous la forme d'une phrase interrogative :Jusqu'à quand, bonheur, vas-tu décorer les Méchants avec des couronnes ? (M. Lomonossov) ; Il est bon d’avoir de la richesse ; Mais faut-il oser en être fier ? (A. Sumarokov.)
Exclamation rhétorique - une phrase exclamative qui joue le rôle de renforcement émotionnel dans le texte :C'était le matin de nos années - Ô bonheur ! Ô larmes ! Ô forêt ! Ô vie ! Ô lumière du soleil ! Ô esprit frais du bouleau ! (A. Tolstoï.) Le plus souvent, les exclamations rhétoriques sont formulées sous la forme d'appels rhétoriques, qui ne s'adressent pas au véritable interlocuteur, mais au sujet de la représentation artistique :Noir, puis hurlement puant ! Comment puis-je ne pas te caresser, ne pas t'aimer ? (S. Yesenin.)
Asyndeton - construction d'une phrase dans laquelle des membres ou parties homogènes phrase complexe s'enchaînent sans l'aide de conjonctions, figure qui donne au discours dynamisme et richesse.Suédois, Russes, coups de couteau, côtelettes, coupures. Tambours, clics, grincements (A. Pouchkine). Le contraire du multisyndicat.
Multisyndicat - la répétition d'une conjonction, ressentie comme redondante et utilisée comme moyen d'expression, généralement en position d'anaphore.Et l'éclat, et l'ombre, et le bruit des vagues (A. Pouchkine).
Période - une phrase complexe longue et polynomiale ou une phrase simple très courante, qui se distingue par son exhaustivité, son unité de sujet et sa division intonative en deux parties. Dans la première partie, la répétition syntaxique du même type de propositions subordonnées (ou membres de la phrase) se produit avec une augmentation croissante de l'intonation, puis il y a une pause significative qui la sépare, et dans la deuxième partie, où la conclusion est donnée , le ton de la voix diminue sensiblement. Cette conception d'intonation forme une sorte de cercle :Si seulement je voulais limiter ma vie à mon entourage, Si seulement des gens agréables me décrèteraient que je serais père ou mari, Si seulement un instant je serais captivé par l'image de famille, - alors il serait vrai que je ne chercherais pas d'autre épouse que toi (A. Pouchkine).
Parcellation - une technique artistique consistant à diviser une phrase en fragments distincts qui représentent phrases incomplètes. Cette dissection est représentée graphiquement à l'aide de points. La parcellisation imite discours familier. Par exemple:La dernière fois, en provenance de Luga, dans une gare, malgré le surpeuplement évident, un autre gars est monté dans la voiture. Pas encore vieux. Avec une moustache. Assez élégamment habillé. En bottes russes (M. Zochtchenko).
De plus, les auteurs des tests considèrent les constructions syntaxiques telles que les lignes d'expression comme des moyens expressifs. membres homogènes, membres distincts offres ( définitions isolées, circonstances, applications), constructions introductives.
À expressif moyens phonétique inclure:
Assonance - répétition de voyelles identiques ou similaires dans un texte littéraire, qui sert à créer une image sonore :Je vole rapidement sur des rails en fonte. Je pense que mes pensées (N. Nekrassov).
Allitération - répétition dans un texte littéraire de consonnes qui créent une image sonore :Satisfait du dîner de fête, le voisin renifle devant le voisin (A. Pouchkine) ; Les flaques d'eau ivres de givre craquent et sont aussi fragiles que du cristal. (I. Sévéryanine).
Onomatopée - transmettre des impressions auditives avec des mots qui ressemblent à des sons phénomènes naturels ou des sons émis par des animaux :Parfois à minuit dans la nature sauvage du marais, les roseaux bruissent de manière à peine audible, silencieusement (K. Balmont).
Lors de l'analyse texte littéraire La connaissance de ces termes sera également utile :
Aphorisme - un dicton court, pertinent et généralement figuratif, proche d'un proverbe.Une pensée parlée est un mensonge (F. Tioutchev).
Allégorie - représentation allégorique de concepts abstraits à l'aide images artistiques. (Quand une chose est dite et une autre est signifiée.)Tout le ridicule est tourné vers les lions et les aigles. Quoi que tu dises, même si ce sont des animaux - mais toujours des rois (A. Griboïedov).
Parabole - histoire du ménage, une histoire sur des événements ordinaires de la vie des gens, qui a un caractère allégorique et moralisateur (parabole évangélique).
Épigraphe - une citation, un proverbe placé par l'auteur après le titre de l'ouvrage avant le texte, qui permet de bien comprendre l'idée principale du texte.
Exercice 1. Déterminer quels chemins sont utilisés comme moyens expression artistique dans les phrases suivantes.
Exercice 2. Déterminez quelles figures sont utilisées comme moyen d’expression artistique dans les phrases suivantes.
1. Cher ami, et dans cette maison tranquille la fièvre me frappe. Je ne trouve pas de place dans une maison tranquille Près d'un feu paisible ! (A. Blok). 2. Je ne regrette pas, je n'appelle pas, je ne pleure pas, Tout passera comme la fumée des pommiers blancs (S. Yesenin). 3. Les riches se régalent en semaine, mais les pauvres s'affligent les jours fériés. 4. Les jeunes sont chéris partout, les personnes âgées sont honorées partout (V. Lebedev-Kumach). 5. Ô puissant seigneur du destin ! N'es-tu pas au-dessus de l'abîme, à hauteur de la bride ? fer Russie cabré ? (A. Pouchkine). 6. Dans mon coin simple, au milieu de lents travaux, je voulais être à jamais spectateur d'un tableau (A. Pouchkine). 7. Tu es aussi pauvre, Tu es aussi abondante, Tu es aussi puissante, Tu es aussi impuissante, Mère Rus' ! (N. Nekrassov). 8. Ah ! Comme c'est facile ! Comme la poitrine respire librement ! Un large horizon a élargi mon âme (A. Maikov). 9. Ce n'est pas la trompette d'un cheval, pas les rumeurs des gens, Ce n'est pas la trompette du trompettiste qu'on entend depuis le champ, Mais le temps siffle, bourdonne, Siffle, bourdonne, coule (A. Pouchkine). 10. Le scientifique est tombé amoureux du stupide, le rouge est tombé amoureux du pâle (M. Tsvetaeva). 11. Rus'! Russie ! Je te vois de ma merveilleuse et belle distance, je te vois : pauvre, dispersé et mal à l'aise en toi... (N. Gogol). 12. Sasha a pleuré alors que la forêt était abattue. Elle a toujours pitié de lui au point de pleurer. Il y avait tellement de bouleaux frisés ici ! (N. Nekrassov). 13. Doux, gentil, vieux, doux, Ne soyez pas amis avec des pensées tristes (S. Yesenin).
Exercice 3. Déterminer lequel moyen d'expression la phonétique est utilisée comme moyen d’expression artistique dans les phrases suivantes.
1. Souvenons-nous de ceux qui se sont retirés avec nous, qui ont combattu pendant un an ou une heure, de ceux qui sont tombés, de ceux qui ont disparu, que nous avons vus au moins une fois, de ceux qui nous ont accompagnés, de ceux qui nous ont retrouvés, de ceux qui nous a donné de l'eau à boire, Ceux qui ont prié pour nous (A. Tvardovsky). 2. L'or froid de la lune, L'odeur du laurier-rose et de la giroflée, Il fait bon se promener dans la paix du pays bleu et affectueux (S. Yesenin). 3. Le sifflement des verres mousseux et les flammes bleues du punch (A. Pouchkine). 4. Les étoiles dorées se sont assoupies, Le miroir du marigot a tremblé (S. Yesenin). 5. Soirée. Bord de la mer. Soupirs du vent. Le cri majestueux des vagues. Une tempête arrive. Un bateau noir étranger à l'enchantement touche le rivage (K. Balmont). 6. Maintenant, la pluie s'est infiltrée (A. Tvardovsky). 7. Au paradis on éclabousse avec impatience, Et, en se levant, le rideau fait du bruit ; Et Pétersbourg agité a déjà été réveillé par un tambour (A. Pouchkine). 8. Pas étonnant que j'ai frissonné. Ce n’est pas absurde. Le camarade « Theodor Nette » (V. Mayakovsky) s'est retourné et est entré dans le port, brûlant comme un été en fusion. 9. Les yeux des aigles s’assombriront-ils ? Devons-nous regarder le vieux? Mettez les doigts du monde sur la gorge du prolétariat ! (V. Maïakovski).
Clés des exercices.
Exercice 1.
Exercice 2.
1. Cher ami, et en celacalme à la maison, la fièvre me frappe. Je ne trouve pas de place dans une maison tranquille Près d'un feu paisible !(Épiphora.) 2. Je ne regrette pas, je n'appelle pas, je ne pleure pas, Tout passera comme la fumée des pommiers blancs(gradation). 3. Les riches se régalent en semaine, mais les pauvres sont en deuil pendant les vacances(antithèse). 4. Les jeunes sont partout chéris, les personnes âgées sont honorées partout.(antithèse). 5. Ô puissant seigneurdestin ( appel rhétorique)! N'es-tu pas juste au-dessus de l'abîme, A la hauteur d'une bride de fer, tu as élevé la Russie sur ses pattes de derrière ?(question rhétorique) ? 6. Dans un coin simple du mien(inversion), au milieu d'un lent travail, je voulais être pour toujours spectateur d'une seule image(inversion). 7. Vous et misérable Toi et abondant, Toi et puissant, Toi et impuissante, Mère Rus'(anaphore, antithèse). 8. Ah ! Comme c'est facile ! Comme la poitrine respire librement ! Le large horizon a élargi mon âme(exclamation rhétorique). 9. Quoi Pas sommet de cheval, pas de rumeur humaine,Pas La trompette du trompettiste se fait entendre depuis le champ, et le tempsdes sifflements, des bourdonnements, des sifflements, des bourdonnements, est versé (anaphore, ramassage, parallélisme). 10. J'ai adoré scientifique - stupide, J'ai adoré rougeâtre - pâle(anaphore, antithèse). 11. Russie ! Russie ! Je te vois de ma merveilleuse et belle distance, je te vois : pauvre, dispersé et mal à l'aise en toi(exclamation rhétorique, gradation)... 12. Sasha a pleuré (inversion), comment la forêt a été abattue, elle a encore pitié de lui au point de pleurer. Combien y avait-il de bouleaux frisés ?(exclamation rhétorique). 13. Doux, gentil, vieux, doux(gradation), Avec des pensées tristes(inversion) ne soyez pas amis.
Exercice 3.
1. Souvenons-nous de ceux qui se sont retirés avec nous, de ceux qui ont combattu pendant un an ou une heure, de ceux qui sont tombés, de ceux qui ont disparu, que nous avons vus au moins une fois, de ceux qui nous ont accompagnés, de ceux qui nous ont retrouvés, de ceux qui nous a donné de l'eau à boire, Ceux qui ont prié pour nous(allitération). 2. L'or froid de la lune, L'odeur du laurier-rose et de la giroflée, Il fait bon flâner dans la paix du pays bleu et doux(assonance). 3. Le sifflement des verres mousseux et les flammes bleues du punch(onomatopée). 4. Les étoiles d'or s'assoupissaient, Le miroir du marigot tremblait(allitération). 5. Soirée. Bord de la mer. Soupirs du vent. Le cri majestueux des vagues. Une tempête arrive. Un bateau noir étranger à l'enchantement touche le rivage(allitération). 6. Maintenant, la pluie s'est infiltrée(onomatopée). 7. Au paradis on éclabousse avec impatience, Et, en se levant, le rideau fait du bruit(onomatopée); Et l'agité Pétersbourg a déjà été réveillé par le tambour(onomatopée). 8. Pas étonnant que j'ai frissonné. Ce n’est pas absurde. Le camarade « Theodor Nette » s'est retourné et est entré dans le port, brûlant comme un été en fusion.(allitération).
Dans la langue russe, des moyens d'expression supplémentaires sont largement utilisés, par exemple les tropes et les figures de style
Les tropes sont des modèles de discours basés sur l'utilisation de mots au sens figuré. Ils sont utilisés pour améliorer l'expressivité du discours de l'écrivain ou de l'orateur.
Les tropes comprennent : les métaphores, les épithètes, la métonymie, la synecdoque, les comparaisons, l'hyperbole, les litotes, les périphrases, la personnification.
La métaphore est une technique dans laquelle des mots et des expressions sont utilisés dans un sens figuré basé sur l'analogie, la similitude ou la comparaison.
Et mon âme fatiguée est enveloppée dans l'obscurité et le froid. (M. Yu. Lermontov)
Une épithète est un mot qui définit un objet ou un phénomène et met l'accent sur l'une de ses propriétés, qualités ou caractéristiques. Habituellement, une épithète est une définition colorée.
Vos nuits réfléchies sont un crépuscule transparent. (A S. Pouchkine)
La métonymie est un moyen basé sur le remplacement d'un mot par un autre basé sur la contiguïté.
Le sifflement des verres mousseux et la flamme bleue du punch. (A.S. Pouchkine)
La synecdoque est l'un des types de métonymie - le transfert de la signification d'un objet à un autre en fonction de la relation quantitative entre eux.
Et on entendait le Français se réjouir jusqu'à l'aube. (M. Yu. Lermontov)
La comparaison est une technique dans laquelle un phénomène ou un concept est expliqué en le comparant à un autre. Des conjonctions comparatives sont généralement utilisées.
Anchar, telle une redoutable sentinelle, est seule dans l'univers entier. (A.S. Pouchkine).
L'hyperbole est un trope basé sur une exagération excessive de certaines propriétés de l'objet ou du phénomène représenté.
Pendant une semaine, je ne dirai un mot à personne, je reste assis sur une pierre au bord de la mer... (A. A. Akhmatova).
Litotes est à l’opposé de l’hyperbole, un euphémisme artistique.
Votre Spitz, adorable Spitz, n'est qu'un dé à coudre... (A.S. Griboïedov)
La personnification est un moyen basé sur le transfert de propriétés animer des objets inanimé.
La tristesse silencieuse sera consolé et la joie joyeuse se reflétera. (A.S. Pouchkine).
La périphrase est un trope dans lequel le nom direct d'un objet, d'une personne ou d'un phénomène est remplacé par une phrase descriptive dans laquelle sont indiquées les caractéristiques d'un objet, d'une personne ou d'un phénomène non directement nommé.
"Roi des bêtes" au lieu de lion.
L'ironie est une technique de ridicule qui contient une évaluation de ce qui est ridiculisé. L'ironie a toujours un double sens, où la vérité n'est pas ce qui est directement énoncé, mais ce qui est implicite.
Ainsi, l'exemple mentionne le comte Khvostov, qui n'était pas reconnu comme poète par ses contemporains en raison de la médiocrité de ses poèmes.
Le comte Khvostov, poète aimé du ciel, chantait déjà en vers immortels les malheurs des rives de la Neva. (A.S. Pouchkine)
Les figures stylistiques sont des expressions particulières qui dépassent les normes nécessaires à la création d'une expressivité artistique.
Il faut souligner encore une fois que figures stylistiques rendre notre discours informationnellement redondant, mais cette redondance est nécessaire pour l'expressivité du discours, et donc pour un impact plus fort sur le destinataire
Ces chiffres comprennent :
Et toi, descendants arrogants…. (M. Yu. Lermontov)
Une question rhétorique est une structure de discours dans laquelle un énoncé est exprimé sous la forme d'une question. Une question rhétorique n'exige pas de réponse, mais ne fait que renforcer l'émotivité de la déclaration.
Et l’aube tant désirée se lèvera-t-elle enfin sur la patrie de la liberté éclairée ? (A S. Pouchkine)
Anaphore - répétition de parties de segments relativement indépendants.
C'est comme si tu maudissais les jours sans lumière,
Comme si les nuits maussades vous faisaient peur...
(A. Apoukhtine)
Epiphora - répétition à la fin d'une phrase, d'une phrase, d'un vers, d'une strophe.
Cher ami, et dans cette maison tranquille
La fièvre me frappe
Je ne trouve pas de place dans une maison calme
Près du feu paisible. (A.A. Blok)
L'antithèse est une opposition artistique.
Et le jour, et l'heure, et par écrit, et oralement, pour la vérité, oui et non... (M. Tsvetaeva)
Un oxymore est une combinaison de concepts logiquement incompatibles.
Toi qui m'as aimé avec le mensonge de la vérité et la vérité des mensonges... (M. Tsvetaeva)
La gradation est un regroupement de membres homogènes d'une phrase en dans un certain ordre: selon le principe de signification émotionnelle et sémantique croissante ou décroissante
Je ne regrette pas, je n'appelle pas, je ne pleure pas... (Avec A. Yesenin)
Le silence est une interruption délibérée de la parole basée sur les conjectures du lecteur, qui doit compléter mentalement la phrase.
Mais écoutez : si je vous dois... Je possède un poignard, je suis né près du Caucase... (A.S. Pouchkine)
Polyunion - la répétition d'une conjonction, perçue comme redondante, crée de l'émotivité dans le discours.
Et pour lui, ils furent ressuscités : la divinité, l’inspiration, la vie, les larmes et l’amour. (A.S. Pouchkine)
La non-syndication est une construction dans laquelle les syndicats sont omis pour renforcer l'expression.
Suédois, russe, côtelettes, coups de couteau, coupures, tambours, clics, broyage... (A.S. Pouchkine)
Le parallélisme est la disposition identique d'éléments vocaux dans des parties adjacentes du texte.
Certaines maisons sont aussi longues que les étoiles, d'autres aussi longues que la lune.. (V.V. Mayakovsky).
Le chiasme est un arrangement croisé de parties parallèles dans deux phrases adjacentes.
Les Automedons (cocher, chauffeur - O.M.) sont nos combattants, nos troïkas sont indomptables... (A.S. Pouchkine). Les deux parties de la phrase complexe de l'exemple, selon l'ordre des membres de la phrase, sont pour ainsi dire dans image miroir: Sujet - définition - prédicat, prédicat - définition - sujet.
Inversion - ordre inverse mots, par exemple, l'emplacement de la définition après le mot en cours de définition, etc.
A l'aube glaciale, sous le sixième bouleau, au coin, près de l'église, attends, Don Juan... (M. Tsvetaeva).
Dans l'exemple donné, l'adjectif glacial est à la position après le mot à définir, qui est l'inversion.
Pour vérifier ou auto-vérifier sur le sujet, vous pouvez essayer de résoudre nos mots croisés
Avez-vous apprécié? Ne cachez pas votre joie au monde - partagez-laLes documents sont publiés avec l'autorisation personnelle de l'auteur - Ph.D. O.A. Maznevoy
Personnages : 6 présentateurs, 6 lecteurs, V.A Zhukovsky, A.S. Pouchkine, Masha Protasova, guides des héros du conte de fées « La princesse endormie » : le tsar Matvey, reine, 12 sorcières (croquis)
Équipement : reproduction d'un portrait de V.A. Joukovski, pinceaux d'O.A. Kiprensky, bougie, peintures de paysages (saisons), ensemble de cartes postales « V.A. Joukovski", journal intime, lettres, stylo, cadeaux de sorcières, un berceau avec une poupée, des cerceaux, des livres avec des œuvres de V.A. Joukovski (exposition de livres)
Discours d'ouverture du professeur :
Ses poèmes sont d'une douceur captivante
Les siècles passeront la distance envieuse,
Et, en les écoutant, la jeunesse soupirera de gloire,
La tristesse silencieuse sera consolé
Et la joie ludique se reflétera.
Dans ces vers du court poème d’Alexandre Sergueïevitch Pouchkine « Au portrait de Joukovski », on admire l’élégance de la rime, la profondeur de la pensée et l’exactitude de la prédiction, que tout clairvoyant peut envier. Aujourd’hui, nous pouvons dire que la prophétie de Pouchkine s’est réalisée !
Nous sommes heureux de vous accueillir, chers amis, dans notre salon, dédié au 225e anniversaire de la naissance de Vasily Andreevich Zhukovsky. Nous considérerons la vie et l'œuvre du grand romantique à travers le prisme de sa relation avec Alexandre Sergueïevitch Pouchkine.
Ce qui suit nous aidera à ressentir l'atmosphère de la première moitié du XIXe siècle :
VIRGINIE. Joukovski
COMME. Pouchkine
Macha Protasova
Guide
Lecteurs, présentateurs
(Les héros s'inclinent et prennent place.)
Joukovski (assis à table, regarde les paysages sur le mur, puis commence à écrire) :
Quelle est notre langue terrestre comparée à la nature merveilleuse ?
Avec quelle insouciance et liberté facile
Elle a dispersé la beauté partout
Et la diversité s'accorde avec l'unité !
Mais où, quel pinceau l'a peint ?
À peine une de ses caractéristiques
Avec des efforts, vous parviendrez à trouver l'inspiration...
Mais est-il possible de transférer quelque chose de vivant à un mort ?
Qui pourrait recréer une création avec des mots ?
L'inexprimable est-il sujet à expression ?
Guide:
Vassili Andreïevitch Joukovski pouvait exprimer « l'inexprimable ». Son portrait, peint en 1816 par Orest Adamovich Kiprensky, est exposé à la galerie Tretiakov. Tout dans ce portrait est subordonné à la révélation de l'apparence intérieure du poète romantique : son regard pensif dirigé au loin, ses cheveux balancés par le vent, les tours d'un château médiéval sur fond de ciel nuageux et orageux, la coloration générale sombre de la peinture. C'est Joukovski de l'époque de sa plus grande popularité, Joukovski - l'auteur d'élégies et de ballades, Joukovski, dont Pouchkine a dit les mots les plus précis...
Pouchkine (s'adressant au portrait) :
Quelle beauté est sa foutue âme céleste ! C'est un saint, même s'il est né romantique, pas grec, mais homme, et quoi d'autre ! (La musique sonne.)
1er présentateur :
C’était un homme qui croyait que l’essentiel chez un poète était son talent et que le poète devait surmonter avec persistance les obstacles de la vie afin qu’ils ne puissent pas brouiller le ressort poétique de son âme. C'est ce qui a attiré Pouchkine, qui a reconnu que Joukovski a toujours préservé la dignité humaine. Et il y a eu de nombreuses difficultés dans la vie de Joukovski qui auraient brisé et aigri n’importe quelle autre personne.
2ème présentateur : (pendant son récit, des cartes postales avec des vues d'Oka, Belev, Mishensky sont projetées sur l'écran)
Le 29 janvier (10 février 1783), dans le village de Mishenskoye, à cinq kilomètres du chef-lieu de district de Belev, province de Toula, un garçon est né. Ses parents sont le propriétaire terrien Afanasy Ivanovich Bunin et la captive turque Salha, qui a reçu le nom d'Elizaveta Dementievna lors du baptême. Le parrain était Andrei Grigoryevich Zhukovsky, un pauvre propriétaire terrien d'Ukraine, mi-ami, mi-employé de la famille Bounine ; La marraine est Varvara Bunina, 15 ans, la sœur paternelle du garçon.
Le bébé a reçu le nom de Vasily (en grec - roi), écrit comme suit : Vasily Andreevich Zhukovsky.
Marya Grigorievna, l'épouse de Bounine, a accepté le garçon chez elle, est tombée amoureuse de lui et l'a élevé avec ses petites-filles. Ainsi, parmi les filles, dans le silence et l'étendue de la Russie seigneuriale, sous la bénédiction d'Oka, le futur poète commença sa vie.
Les origines illégales ont laissé une certaine empreinte sur le caractère du garçon. Il était très modeste, dépourvu d'arrogance, d'arrogance et de seigneurie.
La beauté discrète de la nature dans les environs de Mishenskoïe, le silence et la tranquillité de ces lieux sont restés à jamais gravés dans l’âme du poète.
1er lecteur (poème « Là les cieux et les eaux sont claires... ») :
Là, le ciel et les eaux sont clairs !
Là, les chants des oiseaux sont doux !
Ô Patrie, toutes tes journées sont merveilleuses !
Où que je sois, mais tout est avec toi
Âme
Te souviens-tu comment, sous la montagne,
Argenté de rosée,
Le rayon est devenu blanc le soir
Et le silence s'envola dans la forêt
Du ciel ?
Te souviens-tu de notre étang calme,
Et l'ombre des saules à une heure une demi-journée sensuelle,
Et sur l'eau il y a un rugissement discordant du troupeau,
Et au sein des eaux, comme à travers un verre,
Village?
Là, à l'aube, un petit oiseau chantait ;
La distance s'éclaira et s'éclaira ;
Là, là mon âme s'est envolée ;
Il semblait au cœur et aux yeux -
Tout y est !...
Septembre-novembre 1816
(Un fragment des « Saisons » de P.I. Tchaïkovski sonne)
3ème présentateur : En 1800 V.A. Joukovski est brillamment diplômé du pensionnat Noble de l'Université de Moscou, son nom était écrit sur une plaque dorée.
Son service au Bureau du Sel fut de courte durée : le jeune homme rêveur était attiré par une autre passion : la poésie. En avril 1802, il rentra chez lui à Mishenskoïe. Ici, à travers les champs et les collines russes, il errait et composait. Aux cheveux bouclés, aux yeux rêveurs, il lisait à ses amis une traduction de l'élégie du poète anglais T. Gray « Rural Cemetery » et suscitait un ravissement universel. L'élégie était longue, mélodieuse, remplie de pure et belle tristesse. Le poète a réussi à exprimer le sien « dans celui de quelqu’un d’autre ». Dans le cimetière du village dorment les « villageois », des inconnus, mais peut-être aussi des génies inconnus, partis sans se montrer, tout comme le jeune chanteur de ce cimetière lui-même, errant langoureusement près de la rivière, partira lui aussi.
L'élégie a été publiée dans le sixième numéro de Vestnik Evropy. C'est déjà Joukovski qui entre dans la littérature russe pour y occuper une place de choix.
2ème lecteur (extrait de l'élégie « Cimetière rural ») :
...Ici les cendres du jeune homme furent intempestivement cachées ;
Quelle gloire, quel bonheur, il ne connaissait pas dans ce monde.
Mais les muses ne détournèrent pas leur visage de lui
Et la mélancolie s’est imprimée en lui.
Il était doux de cœur, sensible d'âme -
Le créateur a récompensé les sensibles.
Il a donné aux malheureux tout ce qu'il pouvait - avec une larme,
Il a reçu un ami en récompense du créateur.
Passant, priez sur cette tombe ;
Il trouva en elle refuge contre toutes les inquiétudes terrestres,
Ici, il a laissé tout ce qu'il y avait de péché en lui,
Avec l'espoir que son sauveur, Dieu, vive.
(La musique sonne)
4ème présentateur:
Vladimir Soloviev a découvert que la poésie lyrique de la Russie du XIXe siècle est née près de Belev - des strophes légères du jeune Joukovski.
D'où vient ce nouveau et beau son - soupir, tendre langueur, élégie et mélancolie ? Tout d’abord, la propre vie de Vasily Andreevich a répondu à cela.
Écoutez les entrées du journal de V.A.. Joukovski 1805.
Joukovski (écrit dans son journal)
« N'ayant pas ma propre famille dans laquelle je compterais quelque chose, j'ai vu autour de moi des gens qui m'étaient brièvement familiers, car j'avais été élevé avant eux, mais je n'ai pas vu de parents qui m'appartenaient de droit ; J'ai pris l'habitude de me séparer de tout le monde, parce que personne ne prenait une part particulière en moi et parce que toute participation me paraissait une grâce. Je n'ai pas été abandonné, abandonné, mais n'ai été aimé de personne... La compagnie de ma mère elle-même, malheureusement, ne peut pas me rendre heureux : je ne suis pas le même avec elle comme un fils devrait l'être avec sa mère ; C’est ce qui me tourmente, et il me semble que je l’aime bien plus par contumace que de près… »
5ème présentateur :
Joukovski est apparu dans la littérature lorsque Pouchkine avait deux ans. Au moment où Pouchkine entra dans la littérature russe, le style poétique de Joukovski avait déjà pris forme ; il était un maître reconnu de la poésie. Les critiques ont unanimement affirmé que les poèmes de Joukovski sont « mélodiques, comme le doux murmure d’un ruisseau, comme une brise légère ».
Vasily Andreevich a rencontré le jeune Pouchkine en septembre 1815 à Tsarskoïe Selo. À cette époque, Pouchkine était l'auteur d'une vingtaine de poèmes publiés dans des magazines.
Joukovski (écrit)
« J'ai encore fait une agréable connaissance ! Avec notre jeune faiseur de miracles Pouchkine. Je lui ai rendu visite une minute à Tsarskoïe Selo. Cher, création vivante! Il était content de me voir et serra ma main contre son cœur...
C'est l'espoir de notre littérature. Nous devons tous nous unir pour aider ce futur géant à se développer, qui nous dépassera tous. »
6ème présentateur :
Pour Pouchkine, Joukovski est un poète-prédécesseur, un poète-enseignant et en même temps un ami plus âgé.
L'enseignant a révélé à l'élève l'ambiguïté poétique du mot, la capacité du mot à porter une charge émotionnelle et psychologique et à exprimer les expériences émotionnelles et la vie intérieure d'une personne.
Le jeune Pouchkine n'imite pas Joukovski, mais soit compose dans l'esprit de Joukovski (le poème « Chanteur »), soit utilise son style. Dans un message de 1816, Pouchkine a admis avoir pris Joukovski comme exemple (« Tu es un exemple pour moi… »)
Le professeur a montré à son élève le but élevé d'un poète, une attitude responsable envers la parole poétique, la nécessité de lutter pour l'idéal.
3ème lecteur (sur fond de musique lit un extrait de l'élégie « La Mer »)
Mer silencieuse, mer d'azur,
Je suis enchanté par ton abîme.
Tu es vivant ! ;Vous respirez ; l'amour confus,
Vous êtes rempli de pensées anxieuses.
Mer silencieuse, mer d'azur,
Ouvre-moi profond secret le vôtre:
Qu'est-ce qui fait bouger ta vaste poitrine ?
Quelle est votre respiration thoracique tendue ?
Ou te tire de l'esclavage terrestre
Le ciel lointain et lumineux vers vous ?...
...L'apparence de votre immobilité est trompeuse :
Tu caches la confusion dans l'abîme mort,
Vous, admirant le ciel, en tremblez.
1er présentateur:
Dès son adolescence, Joukovski est perçu par Pouchkine comme un poète par vocation, comme un exemple de véritable poète.
Le jeune Pouchkine a commencé à parler de Joukovski avec passion et acuité, affirmant qu'en tant que poète, Joukovski s'était épuisé, il était parfois enclin à plaisanter sur la sentimentalité mélancolique et rêveuse de Vasily Andreevich et se moquait des tentatives de Joukovski de rassembler le monde idéal de la beauté. , dans lequel il était immergé, avec la réalité. La perception de la poésie de Joukovski s'est en partie reflétée sous un jour comique dans la parodie des « Douze Vierges endormies » dans le poème « Ruslan et Lyudmila » et dans un certain nombre d'autres œuvres. Par la suite, Pouchkine le regretta sincèrement et donna la description suivante de son professeur : « Dans la lutte contre les difficultés, un homme fort extraordinaire ».
Le moment est venu où l'élève est devenu trop grand pour son professeur. Le 26 mars 1820, dans l'appartement de Joukovski, Pouchkine lut son poème « Rouslan et Lyudmila ». À la fin de la lecture, Joukovski a remis à Pouchkine son portrait avec l'inscription « À l'élève-gagnant du professeur vaincu en ce jour très solennel où il a terminé le poème « Ruslan et Lyudmila », 1820, 26 mars, Vendredi saint. »
Joukovski cède sa place à Pouchkine. Quel genre de personne fallait-il être pour faire cela sans douleur ni envie !
Aujourd'hui, Pouchkine est le chef de la littérature russe et Joukovski vénère et chérit son talent.
Joukovski (écrit une lettre) :
« … Pour tout ce qui vous est arrivé et que vous avez provoqué, j'ai une réponse : LA POÉSIE. Vous n'avez pas de talent, mais du génie... Vous êtes né pour être un grand poète ; soyez-en digne. Cette phrase contient toute votre morale, tout votre bonheur possible et toutes vos récompenses. Les circonstances de la vie, heureuses ou malheureuses, sont des enveloppes. Vous direz que je prêche depuis un rivage calme à un homme qui se noie. Non! Je me tiens sur un rivage vide, je vois un homme fort dans les vagues et je sais qu'il ne se noiera pas s'il utilise sa force, et je lui montre seulement le meilleur rivage, vers lequel il nagera certainement s'il le veut. Nagez, homme fort. Et je t'embrasse... Par l'autorité qui m'a été donnée, je t'offre la première place au Parnasse russe... » (1824).
(La musique sonne)
2ème présentateur :
À l'été 1831, à Tsarskoïe Selo, Joukovski et Pouchkine entrèrent dans une sorte d'état humoristique : qui ferait mieux d'écrire un conte de fées semblable à un conte populaire. Nikolai Vasilyevich Gogol, qui était avec eux, a rappelé : « Nous nous réunissions presque tous les soirs - Joukovski, Pouchkine et moi... Que de délices sortaient de la plume de ces hommes ! Pouchkine... a des contes populaires russes... Joukovski a aussi des contes populaires russes. Chose merveilleuse ! Joukovski ne peut pas être reconnu. Il semble qu'un nouveau poète large soit apparu, et purement russe »...
Joukovski a ensuite terminé « Le Conte du tsar Berendeï » et « La Princesse endormie » n'en a écrit qu'un seul, « Le Conte du tsar Saltan... » (Mais peut-être qu'à l'automne 1833, à Boldino, il est revenu à l'idée de concours et créé « Le conte de la princesse morte et sur les sept héros », qui peut être comparé au conte de fées de Joukovski « La princesse endormie »).
Nous présentons à votre attention une scène d'un conte de fées de V.A. Joukovski « La princesse endormie ». (Le tsar Matthieu avait une fille et il a invité onze sorcières à la fête, mais il n'a pas invité « la douzième, boiteuse, vieille, méchante », car le douzième plat d'or avait disparu).
Scène du conte de fées « La Princesse endormie »
Personnages : douze sorcières, le roi et la reine au berceau où repose la poupée, l'auteur.
Nous allions nous régaler
Des invités invités par le roi !
Ils buvaient, mangeaient, et puis
Roi hospitalier
Merci pour l'accueil,
Ils ont commencé à le donner à leur fille :
1ère sorcière :
Vous marcherez dans l'or ;
2ème sorcière :
Vous serez un miracle de beauté ;
3ème sorcière :
Tu seras là pour la joie
Bien élevé et calme ;
4ème sorcière :
je te donnerai un beau marié
Je suis pour toi, mon enfant ;
5ème sorcière
Ta vie sera une blague
Entre amis et famille...
(Les sorcières s'approchent du berceau et déposent leurs cadeaux. L'une reste debout)
Bref, dix jeunes
Enchanteresse, donnant
Alors les enfants rivalisent,
Gauche; à son tour
Et le dernier arrive ;
Mais elle dit aussi
Avant que je puisse dire quoi que ce soit, regarde !
Et celui qui n'est pas invité se lève
Il grogne contre la princesse ;
Sorcière : (se penchant sur le berceau) :
je n'étais pas à la fête
Mais elle a apporté un cadeau ;
En seizième année
Vous rencontrerez une version bêta ;
A cet âge
Ta main est un fuseau
Tu vas me gratter, ma lumière,
Et vous mourrez dans la fleur de l'âge !
Après avoir râlé comme ça, tout de suite
La sorcière disparut de vue ;
Mais rester là
Le discours se terminait :
12ème sorcière :
"... je ne donnerai pas
Pas moyen de l'insulter
Pour ma princesse ;
Ce ne sera pas la mort, mais le sommeil ;
Cela durera trois cents ans ;
Le temps fixé passera,
Et la princesse reprendra vie ;
Il vivra longtemps dans le monde ;
Les petits-enfants vont s'amuser
Avec sa mère, son père
Jusqu'à leur fin terrestre.
(L'invité s'en va, le roi et la reine pleurent sur le berceau).
3ème présentateur :
Bien que Pouchkine et Joukovski aient beaucoup de points communs et qu'ils aient la même vision de beaucoup de choses, le contraste marqué de leurs personnages ne se cache pas à leurs contemporains et à leurs descendants, tout comme la différence entre leurs talents poétiques ne se cache pas. Joukovski et Pouchkine avaient un caractère et un tempérament très différents. En conséquence, ils ont traité différemment les mêmes événements. Joukovski a toujours été enclin au compromis, à un « siège » progressif et prolongé. Pouchkine - à l'assaut, à l'action rapide.
Dans les paroles de Pouchkine, une place immense est occupée par les poèmes d'amour dédiés à diverses femmes rencontrées dans sa vie. L'héroïne des paroles d'amour de Vasily Andreevich Zhukovsky n'était qu'une seule femme - Masha Protasova et Maria Andreevna Moyer.
(Son portrait est projeté sur l'écran. La musique joue)
Macha : En 1805, alors que j'avais douze ans et ma sœur Alexandra dix, ma mère, Ekaterina Afanasyevna, a invité son frère paternel, le poète Vasily Zhukovsky, à venir chez nous comme professeur. Son arrivée quotidienne était pour nous un jour férié. Entier Nouveau Monde, le monde de la belle poésie, nous est apparu sous une forme charmante. Nous avons noté des extraits de poètes, d'historiens et les noms de scientifiques européens dans des cahiers d'étudiants avec des plumes d'oie. Il était impossible d'être inattentif autour de lui, de ne pas préparer ce qui lui était donné. Les cours ont duré trois ans, j'ai grandi, et des rêves vagues, vagues sont apparus, tout était si languissant, tendrement je ne me comprenais pas (s'assoit près de la fenêtre, brode sur un cerceau).
Joukovski : Que m'arrive-t-il ? Tristesse, excitation dans l'âme, un sentiment inconnu, un désir flou ! Est-il possible d'être amoureux d'un enfant ? Mais dans mon âme, il y a eu un changement dans son raisonnement ! Le troisième jour est triste, déprimant ! Pourquoi? Parce qu'elle est partie !...
4ème présentateur :
L'amour pour Masha donne naissance à des « sons célestes » chez Joukovski, il vit dans le feu de l'amour.
Il dira plus tard à propos de cette époque : « C’était une vie poétique, et c’est seulement à ce moment-là que je suis devenu poète. » Cette époque a été exprimée dans le poème « Où est ton nom ? Masha l'a conservé dans sa mallette, retrouvée après sa mort. Il fut publié après la mort de Joukovski.
Où est ton nom ?
Pas beaucoup d'art mortel
Exprimez votre beauté !
Il n'y a pas de Lyra pour vous !
Quelles chansons ? L'avis est incorrect
Des rumeurs tardives à votre sujet ?
Si seulement le cœur pouvait être
Ils peuvent entendre tous les sentiments
Ce serait un hymne pour vous !
5ème présentateur :
Masha avait dix-sept ans, Joukovski vingt-sept ans, lorsque tout est devenu clair entre eux - dans un esprit brillant et élevé. Il s’agissait de « connecter les vies ». Cependant, il ne pouvait être question de mariage tant que la mère ne lui avait pas donné sa bénédiction. La première explication entre Joukovski et Ekaterina Afanasyevna a eu lieu en 1810. Faisant référence à la relation étroite, elle déclara que le mariage était impossible et refusa la bénédiction.
Cet amour n'avait pas d'avenir. Le 14 janvier 1817, Masha épousa le Dr Moyer Ivan Filippovich. Le 19 mars 1823, Masha - Maria Moyer - mourut en couches.
VIRGINIE. Joukovski a pris cette défaite très durement. Il n'a plus jamais écrit sur l'amour ; la muse de ses paroles d'amour s'est tue.
Le poème « Tu es devant moi… » est une pierre tombale pour ma bien-aimée.
Tu es devant moi
Elle se tenait tranquillement.
Ton regard est triste
C'était plein de sentiments.
Il m'a rappelé
A propos du doux passé...
Il était le dernier
Dans ce monde.
Tu es parti
Comme un ange tranquille ;
Ta tombe
Comme le paradis, calmez-vous !
Tout le monde là-bas est terrestre
Souvenirs
Tous les saints sont là
Pensées sur le paradis.
Étoiles du ciel,
Nuit silencieuse !...
(La musique sonne)
6ème présentateur :
Malgré toutes les souffrances qui lui sont arrivées, V.A. Joukovski ne s’est pas amer. Il venait toujours en aide à ses amis et était leur gentil génie.
C’est Vassili Andreïevitch qui prit la défense de Pouchkine en 1820, alors que la vie même du poète était en danger : Pouchkine fut menacé d’exil en Sibérie à cause de sa poésie épris de liberté. Joukovski usa de toute son influence pour que l'exil en Sibérie soit remplacé par un exil dans le sud de la Russie. Il essaie également de faire en sorte que Pouchkine se retrouve à nouveau à Saint-Pétersbourg. La censure ne permet pas de publier l’enfant bien-aimé de Pouchkine, la tragédie « Boris Godounov », et ici Joukovski vient à nouveau à la rescousse. Ayant reçu des nouvelles de l'anévrisme chronique d'Alexandre Sergueïevitch, Joukovski persuada le chirurgien Moyer de se rendre à Pskov et d'opérer le patient.
1er présentateur :
Joukovski a introduit Pouchkine dans la littérature et il a rendu son dernier souffle poète de génie. Il nous a parlé dernières minutes La vie de Pouchkine, sur ses souffrances insupportables. Ainsi, le 28 janvier, Joukovski écrivait que le poète commençait à rejeter obstinément les ordres des médecins, « étant effrayé par son tourment et s'attendant (barré : voulant avidement) la mort pour l'arrêter ». En se séparant, le poète serra silencieusement la main de chacun et leur fit signe de partir. Danzas, Joukovski et Dal lui baisèrent la main. Ainsi, le professeur et l'élève se dirent au revoir.
Grâce aux efforts de Joukovski, la famille du défunt Pouchkine a reçu le soutien financier du tsar. Comme du vivant de Pouchkine, Joukovski le défendit après sa mort, risquant une querelle avec Nicolas Ier. Il fut fidèle à la mémoire de son ami décédé prématurément. Il était fidèle à lui-même.
(Musique « Requiem » de Mozart)
Derniers mots du professeur :
On peut beaucoup parler de Vasily Andreevich Zhukovsky en tant que poète et grand homme.
Il fut le professeur du futur tsar-libérateur Alexandre P.
Dans ses années de déclin, le rêve du poète de bonheur familial se réalise : il épouse la fille de son amie l’artiste Reitern, Elisabeth.
V.A. est mort Joukovski le 12 (24) avril 1852 à Baden-Baden (Allemagne), inhumé au cimetière Tikhvine de la Laure Alexandre Nevski à Saint-Pétersbourg.
L'enseignant a survécu à son élève de 15 ans. Ils ont suivi des chemins différents mais croisés dans la vie et la littérature. V.G. Belinsky a fait remarquer très justement : « Sans Joukovski, nous n’aurions pas Pouchkine. »
Aujourd'hui, nous pouvons dire avec certitude : « la douceur captivante des poèmes » de Vassili Andreïevitch Joukovski a dépassé « la distance envieuse des siècles » ! C'était un grand poète romantique et un homme de la plus haute âme, mentor, ami et ange gardien d'Alexandre Sergueïevitch Pouchkine.
(Il allume une bougie et la place à côté du portrait de Joukovski. La musique joue)
Littérature.
- COMME. Pouchkine : Dictionnaire encyclopédique scolaire.
- (compilé par V.Ya. Korovin, V.I. Korovin ; édité par V.I. Korovin. - M. : Education, 1999-776 pp. : ill. - pp. 426-429.
- Couronne à Pouchkine : Collection (Compilé et notes par S.A. Nebolsin. - 2e éd., révisé et complété. - M. : Russie soviétique, 1987. - 256 pp. - pp. 13-14
- Granik G.G., Kontsevaya L.A. Et... encore une fois sur Pouchkine (une œuvre littéraire et psychologique d'A.S. Pouchkine). – M. : Chleksa, 1999-136s. : ill. - p. 110-111.
- Joukovski V.A. Contes de fées, poèmes, élégies et ballades - M. : Astrel : AST, 2007. - 189 pp. : ill.
- Zaïtsev B.K. Joukovski. Biographie littéraire. – M. : « Amitié des Peuples », 2001- 176 p. Skrynnikov R.G. Pouchkine. Le mystère de la mort. - Saint-Pétersbourg : Maison d'édition
- «Néva», 2006-384p.
Sokolov V.D. À côté de Pouchkine. Portraits au pinceau et à la plume. Première partie. – M. : « Tverskaya, 13 », 1998. - 608 p. : ill. - pp. 345-347.
Exercice 1.
1. La maturité plaisantait, la jeunesse chantait (personnification). 2. La fonderie était remplie de blouses et de casquettes (métonymie). 3. Un oiseau rare (épithète) volera jusqu'au milieu du Dniepr (hyperbole). 4. Et dans la porte il y a des cabans, des pardessus, des manteaux en peau de mouton (métonymie).
1. Cher ami, et dans cette maison tranquille la fièvre me frappe. Je ne trouve pas de place dans une maison tranquille Près d'un feu paisible ! (Epiphora.) 2. Je ne regrette pas, je n'appelle pas, je ne pleure pas, Tout passera comme la fumée des pommiers blancs (gradation). 3. Les riches se régalent en semaine, mais les pauvres s'affligent les jours fériés (antithèse). 4. Les jeunes sont partout chéris, les personnes âgées sont honorées partout (antithèse). 5. Ô puissant seigneur du destin (appel rhétorique) ! N'est-ce pas vous, au-dessus de l'abîme, À la hauteur d'une bride de fer, vous avez élevé la Russie sur ses pattes de derrière (question rhétorique) ? 6. Dans mon simple coin (inversion), au milieu de lents travaux, je voulais être à jamais spectateur d'une seule image (inversion). 7. Tu es aussi pauvre, Tu es aussi abondante, Tu es aussi puissante, Tu es aussi impuissante, Mère Rus' (anaphore, antithèse). 8. Ah ! Comme c'est facile ! Comme la poitrine respire librement ! Le large horizon a élargi mon âme (exclamation rhétorique). 9. Que ce n'est pas une trompette de cheval, pas une rumeur humaine, Ce n'est pas une trompette de trompette qu'on entend du champ, Mais le temps siffle, bourdonne, Siffle, bourdonne, se déverse (anaphore, ramassage, parallélisme). 10. Le scientifique est tombé amoureux du stupide, Le rouge est tombé amoureux du pâle (anaphore, antithèse). 11. Rus'! Russie ! Je te vois de ma merveilleuse et belle distance, je te vois : pauvre, dispersé et mal à l'aise en toi (exclamation rhétorique, gradation)... 12. Sasha a pleuré (inversion) alors que la forêt était abattue, Elle a toujours pitié de lui jusqu'aux larmes. Combien y avait-il de bouleaux frisés ici (exclamation rhétorique). 13. Cher, gentil, vieux, doux (gradation), Ne soyez pas ami avec des pensées tristes (inversion).
Exercice 3.
1. Souvenons-nous de ceux qui se sont retirés avec nous, qui ont combattu pendant un an ou une heure, de ceux qui sont tombés, de ceux qui ont disparu, que nous avons vus au moins une fois, de ceux qui nous ont accompagnés, de ceux qui nous ont retrouvés, de ceux qui nous ont donné de l'eau à boire, Ceux qui ont prié pour nous (allitération). 2. L'or froid de la lune, L'odeur du laurier-rose et de la giroflée, Il fait bon flâner dans la paix du pays bleu et doux (assonance). 3. Le sifflement des verres mousseux et les flammes bleues du punch (onomatopée). 4. Les étoiles d'or s'assoupirent, Le miroir du marigot trembla (allitération). 5. Soirée. Bord de la mer. Soupirs du vent. Le cri majestueux des vagues. Une tempête arrive. Un bateau noir étranger à l'enchantement touche le rivage (allitération). 6. Maintenant, la pluie s'est infiltrée (onomatopée). 7. Au paradis on éclabousse avec impatience, Et, en se levant, le rideau fait du bruit (onomatopée) ; Et Pétersbourg agité a déjà été réveillé par le tambour (onomatopée). 8. Pas étonnant que j'ai frissonné. Ce n’est pas absurde. Le camarade « Theodor Nette » (allitération) s'est retourné et est entré dans le port, brûlant comme un été en fusion.
