„Oliveris Tvistas“ yra nukreiptas prieš „prastą įstatymą“, prieš darbo namus, prieš egzistuojančias politines ekonomines koncepcijas. visuomenės nuomonė laimės ir gerovės pažadai daugumai. Tik Oliveris Tvistas pasiekia laimę ir net tada dėka romantiškos autoriaus nuotaikos, kuris įsitikinęs, kad Oliverio sielos grynumas, jo pasipriešinimas. gyvenimo sunkumus reikia atlygio. Tačiau būtų klaidinga manyti, kad romanas yra autoriaus socialinės misijos įvykdymas. „Oliveris Tvistas“ taip pat buvo savotiškas pilietinis Dickenso atsakas į tuo metu vyraujantį vadinamąjį Newgate romaną, kuriame vagių ir nusikaltėlių istorija buvo pasakojama tik melodramatiškais ir romantiškais tonais, o patys įstatymų pažeidėjai buvo Supermeno tipo, labai patrauklus skaitytojams. Byrono herojus persikėlė į nusikalstamą aplinką.
Dickensas priešinosi nusikaltimo idealizavimui ir tiems, kurie jį daro. Dickensas yra užsiėmęs tyrinėdamas blogio mechanizmą, jo poveikį žmonėms; gėris jame realizuojamas pono Brownlow ir paties Oliverio Tvisto, Rose Meili atvaizduose. Ryškiausi buvo Feigino, Sykes ir Nancy atvaizdai. Tačiau Nancy turi keletą patrauklių charakterio bruožų ir netgi demonstruoja švelnų meilę Oliveriui, tačiau ji taip pat žiauriai už tai moka.
Knygos pratarmėje Dickensas aiškiai išdėstė savo plano esmę: „Man atrodė, kad pavaizduoti tikrus nusikaltėlių gaujos narius, patraukti juos visu jų bjaurumu, visu jų niekšiškumu, parodyti jų apgailėtinus, apgailėtinus. gyvenimą, parodyti juos tokius, kokie jie yra iš tikrųjų - jie visada sėlina, apimti nerimo, pačiais nešvariausiais gyvenimo takais, o kur tik pažiūrėtų, prieš juos šmėžuoja juodos baisios kartuvės - man atrodė, kad tai pavaizduoti reiškia bandyti daryti tai, kas būtina ir kas pasitarnaus visuomenei. Ir aš tai padariau pagal savo galimybes“. Tiesa, tikroviškas Londono dugno ir jo gyventojų vaizdavimas šiame romane dažnai nuspalvintas romantiškais, o kartais ir melodramatiškais tonais. Oliveris Tvistas, praėjęs Feigino gyvenimo mokyklą, kuri išmokė jį vagių meno, išlieka doras ir tyras vaikas. Jis jaučiasi netinkamas tam amatui, į kurį jį stumdo senas aferistas, tačiau jaučiasi laisvai ir laisvai jaukiame P. Brownlow miegamajame, kur iškart atkreipia dėmesį į jaunos moters, kuri vėliau pasirodė jo mama, portretą. .
Blogis persmelkia kiekvieną Londono kampelį, labiausiai paplitęs tarp tų, kuriuos visuomenė pasmerkė skurdui, vergovei ir kančioms. Bet turbūt labiausiai niūrūs puslapiai romane atrodo tie, kurie skirti darbo namams. Skysti avižiniai dribsniai tris kartus per dieną, du svogūnai per savaitę ir pusė kepalo sekmadieniais – toks buvo menkas davinys, kuris palaikė apgailėtinus, visada alkanus darbininkų berniukus, kurie nuo šeštos valandos ryto purtė kanapes.
Kai į neviltį bado varomas Oliveris nedrąsiai prašo prižiūrėtojo dar košės, berniukas laikomas maištininku ir uždaromas į šaltą spintą. Skirtingai nei ankstesnis romanas, šiame kūrinyje pasakojimas nuspalvintas niūriu humoru, pasakotojui, regis, sunku patikėti, kad vykstantys įvykiai susiję su civilizuota Anglija, besipuikuojančia demokratija ir teisingumu. Čia yra kitoks istorijos tempas: trumpi skyriai užpildyti daugybe įvykių, kurie sudaro nuotykių žanro esmę. Mažojo Oliverio likime nuotykiai virsta nelaimėmis, kai scenoje pasirodo grėsminga Monkso figūra, Oliverio brolis, kuris, norėdamas gauti palikimą, bando sunaikinti pagrindinį veikėją, susimokydamas su Faginu ir priversdamas jį. kad iš Oliverio padarytų vagį. Šiame Dickenso romane apčiuopiami detektyvo bruožai, tačiau Tvisto paslaptį tiria ir profesionalūs įstatymų tarnai, ir berniuką pamėgę entuziastai, norėję jį atkurti. geras vardas savo tėvui ir grąžinti jam teisėtai priklausantį palikimą. Skiriasi ir epizodų pobūdis. Kartais romane skamba melodramatiškos natos.
Tai ypač aiškiai jaučiama atsisveikinimo su mažaisiais Oliveriu ir Dicku, pasmerkto herojaus draugu, svajojančiu greitai mirti, kad atsikratytų žiaurių kančių – bado, bausmių ir nugarą laužančio darbo, scenoje. Ypatinga reikšmė"Oliverio Tisto nuotykiuose" jie įgyja socialinių žmonių elgesio motyvų, lemiančių tam tikrus jų charakterio bruožus. Neigiami romano veikėjai – blogio nešėjai, kartūs gyvenimu, amoralūs ir ciniški. Plėšrūnai iš prigimties, visada besipelnantys kitų sąskaita, yra šlykštūs, pernelyg groteskiški ir karikatūriški, kad būtų įtikėti, nors ir nekelia abejonių, kad jie nėra teisingi. Taigi vagių gaujos vadovas Feiginas mėgsta grožėtis vogtais auksiniais daiktais. Jis gali būti žiaurus ir negailestingas, jei jo nepaklūsta arba nukenčia jo reikalas. Jo bendrininko Sykeso figūra nupiešta detaliau nei visų kitų Feigino bendrininkų.
Dickensas savo portrete derina groteską, karikatūrą ir moralizuojantį humorą. Tai „tvirto kūno sudėjimo subjektas, maždaug trisdešimt penkerių metų vaikinas, juodu velvetu apsiaustu, labai purvinomis trumpomis tamsiomis kelnėmis, suvarstomais batais ir pilkomis popierinėmis kojinėmis, kurios storas kojas dengė išsipūtusiomis blauzdomis – tokios kojos su tokiu kostiumas visada sukuria kažko nebaigto įspūdį, jei jie nėra papuošti pančiais. Šis „mielas“ veikėjas laiko „šunį“, vardu Žibintuvėlis, kad galėtų bendrauti su vaikais, ir net pats Feiginas jo nebijo. „Oliverio Tisto nuotykiuose“ kritinės intonacijos daugiausia siejamos su veikėjais, kurie saugo tvarką ir teisėtumą valstybėje. Teigiami personažai, tokie kaip ponas Brownlow, Rose Maley, Harry Maley, Oliveris, yra piešiami mokomosios literatūros tradicijomis, tai yra pabrėžia natūralų gerumą, padorumą, sąžiningumą.
(Kol kas nėra įvertinimų)
Oliverio Tvisto įvaizdžio ypatybės to paties pavadinimo romanas Dickensas
Kiti esė šia tema:
- Švietimo problemą galima pavadinti viena iš pirmaujančių anglų literatūroje. Ir Charlesas Dickensas nebuvo to pradininkas, bet...
- Oliveris Tvistas gimė darbo namuose. Jo motina spėjo vieną kartą į jį pažvelgti ir mirė; prieš berniuko egzekuciją...
- “Davidas Copperfieldas“ taip pat gražiai atlikta ta prasme, kad praeities prisiminimai herojui kartu yra ir gyvenimo pamoka. Išskleisdamas praeitį, jis...
- Pradėdamas kurti romaną „Petras Pirmasis“, Aleksejus Nikolajevičius Tolstojus prisipažino: „Ilgą laiką taikiausi į „Petrą“. Mačiau visas dėmes...
- Bėga metai ir šimtmečiai, žmonių kartos užmiršta, keičiasi jų papročiai, tikėjimai ir pažiūros, bet dideli meno lobiai išlieka...
- Fiodoro Karamazovo - egoisto, libertino ir ciniko - įvaizdis siejamas su karamazovizmo, kaip tipiško pasauliui būdingo reiškinio, idėja...
- Oliverio Tvisto ir Nicholaso Nickleby istorijose vaizduojamas daugelio nepalankioje padėtyje esančių žmonių likimas. Abiem tenka daug išgyventi, susidurti...
- Tyrinėtojai Anglų literatūra tvirtina, kad nė vienas iš anglų rašytojai per savo gyvenimą nesulaukė tokios šlovės kaip Charlesas Dickensas. Išpažintis...
- Anglų literatūros mokslininkai tvirtina, kad joks kitas anglų rašytojas per savo gyvenimą neturėjo tokios šlovės kaip Charlesas Dickensas. Išpažintis...
- Pagrindinio romano veikėjo nuotaikai įtakos turi didelę įtaką jo vyresnysis brolis Nikolajus, aštraus proto žmogus, sunkiai serga, skausmingai miršta. Broli,...
- Be pagrindinių simbolių, Oneginas ir Tatjana, Puškino romane gyvena daug žmonių, labai skirtingų charakterio ir padėties, parodyta...
- Švietimo tema yra viena iš pagrindinių anglų literatūros temų. Ir Dickenso kūryboje ji yra viena iš pagrindinių, bet ne... Prancūzų rašytoja, gimusi Alžyre (Prancūzijos kolonija), laureatė Nobelio premija(1957). Savo kūryboje jis pateikė egzistencinį-modernistinį literatūros pavyzdį....
- Oscaras Wilde'as per savo gyvenimą buvo paradoksalus žmogus ir sukūrė paradoksų romaną. Pagrindinė kūrinio tema – grožio, meno tema, kuri praeina...
- Skirtingų kartų atstovų tarpusavio supratimo stokos problema sena kaip pasaulis. „Tėvai“ smerkia, kritikuoja ir nesupranta savo „vaikų“. A...
Pagrindinis romano veikėjas – Oliveris Tvistas. Jis gimė darbo namuose. Mama pažvelgė į Oliverį ir mirė. Vaikystėje jis ištveria patyčias, alkį, nežino, kas yra tėvų globa. Atsidūręs laidotojo mokiniu, Oliverį žemina ir tyčiojasi našlaičių namų berniukas Noe Claypole. Tvistas viską griauna, bet muša stiprus varžovas po to, kai Noe įžeidinėja savo motiną. Oliveris nubaustas ir pabėga nuo laidotojo.
Berniukas, pamatęs kelio ženklą, vyksta į Londoną. Jis sutinka elgetą bendraamžį - Artful Dodger. Berniukas prisistatė kaip Džekas Dokinsas. Mieste Artful Dodger supažindina herojų su sukčių ir vagių lyderiu Faginu. Pirmoje išvykoje Oliveris pamato Artful Dodger ir jo draugą, vagiantį nosinę. Jis pasibaisėjo ir bėga, bet yra sučiuptas ir apkaltintas vagyste. Ponas, iš kurio buvo pavogta nosinė, pretenzijos atsisakė: jis išsiveža Oliverį į savo namus. Berniukas serga jau daug dienų, yra gydomas ir prižiūrimas. Brownlow ir namų tvarkytoja Bedwin pastebi panašumą tarp berniuko ir jaunos mergaitės, pavaizduoto portrete, kabančiame svetainėje.
Tačiau praeitis nepaleidžia Oliverio. Faginas pagrobia berniuką ir priverčia jį dalyvauti namų apiplėšime. Herojus nenori dalyvauti nusikaltime ir nusprendžia kelti aliarmą. Tačiau jis iš karto sužeidžiamas į ranką. „Partneris“, elgetos berniukas Sikesas iš Fagino kompanijos, įmeta Oliverį į griovį, kad išvengtų persekiojimo. Herojus susimąsto ir vos patenka į namo prieangį. Ten Roz ir jos teta ponia Maylie paguldė berniuką į lovą ir nuėjo pas gydytoją. Jie neketina jo perduoti policijai.
Senoji Sally mirė darbo namuose. Būtent ši moteris prižiūrėjo herojaus motiną, o po jos mirties ją apiplėšė. Sally pasakoja prižiūrėtojui, kad pavogė auksinį daiktą iš herojaus motinos, paduoda Korny hipotekos kvitą ir miršta.
Nensė sužino, kad Faginas nepažįstamojo įsakymu iš herojaus padaro vagį. Nepažįstamasis Monksas reikalauja, kad Faginas surastų Oliverį ir atvestų jį pas jį.
Herojus yra apsuptas rūpesčio ir pamažu atsigauna. Jis papasakojo savo istoriją, bet niekas negalėjo to patvirtinti. Brownlow kairėje. Tačiau požiūris į Oliverį nesikeičia blogiausia pusė. Tada abi moterys eina su juo į kaimą. Ten jis sutinka nepažįstamą žmogų ir laiko jį bepročiu. Tada jis pamato tą patį vyrą su Faginu prie lango. Namų nariai bėga prie Oliverio šauksmo, bet neranda ateivių.
Vienuoliai susirado Kornį ir nupirko iš jos mažytę piniginę. Jis buvo paimtas nuo Oliverio mamos kaklo. Viduje yra medalionas su vestuvinis žiedas ir garbanos, ant viduje Ten buvo graviūra: „Agnesė“. Vienuoliai įmetė piniginę į upelį. Tada jis apie tai pasakoja Faginui. Nensė viską išgirsta ir eina pas Rozę papasakoti, kas vyksta. Ji jai išsamiai pasakoja istoriją, sako, kad Monksas herojų vadino broliu. Tada Nancy grįžta į gaują, prašydama jos neišduoti. Rozas ir Oliveris susiranda Brownlow ir atiduoda jam viską. Dabar jiems reikia nepažįstamojo išvaizdos aprašymo. Jie tai gauna iš Nancy. Faginas įtaria Nensę ir sužino apie jos reikalus. Jis nusprendžia ją nubausti ir sako Sykes, kad ji susikūrė vaikiną. Billas Sikesas nužudo merginą.
Brownlow pradeda tyrinėti. Edvinas Lyfordas yra nepažįstamojo vardas. Jis yra Oliverio brolis. Jų tėvas draugavo su Brownlow. Santuokoje jis kentėjo, sūnus net jaunystėje buvo žiaurus. Oliverio tėvas įsimylėjo Agnesą Fleming, tačiau, verslo reikalais išvykęs į Romą, susirgo ir mirė. Jie rado voką su mano tėvo testamentu. Dalį pinigų jis skyrė vyriausiam sūnui ir žmonai, likusią dalį paliko Agnei. Berniukas gaus palikimą, jei nesuterš savo garbės. Tačiau testamentą sudegino Monkso motina. Laiškas buvo saugomas, kad Agnes būtų gėda. Jos tėvas mirė. Jaunesnioji Agnes sesuo yra Rose, ponios Maylie įvaikinta dukterėčia. 18 metų Monksas pabėga iš namų ir daro daugybę nusikaltimų. Mama jam pasakoja apie šeimos istoriją, jis išsikelia tikslą diskredituoti brolį. Spaudžiamas Brownlow, Monks palieka Angliją.
Faginas buvo suimtas ir įvykdytas mirties bausmė, Sykesas mirė. Oliveris suranda šeimą, Rouzė sutinka Harį (jos gerbėją), kuris tapo kunigu, o ne siekė karjeros.
Pagrindinis romano apie Oliverio Tvisto nuotykius veikėjas yra berniukas, kurio likimas negali būti vadinamas lengvu. Užaugęs be tėvų globos jam pavyko neužgrūdinti sielos ir netapti pagarsėjusiu piktadariu. Gyvenimas viduje našlaičių namai tik užgrūdino pagrindinį veikėją, padarė jį drąsų ir ryžtingą.
Ne mažiau įdomus personažas yra Faginas. Tai vagių ir sukčių vadas. Jis išsiskiria išdavyste, žiaurumu ir godumu. Faginas, be jokios abejonės, daro neigiamą įtaką vaikams, nes mokymasis vogti ir apgauti niekada niekam neatnešė laimės. Šis herojus netoleravo nepaklusnumo. Atkakliausius studentus jis tiesiog išvarė į gatvę, pasmerkdamas tikra mirtis. Tačiau galiausiai blogis buvo nubaustas – Faginas buvo nuteistas mirties bausme.
Visiškai priešingas vaizdas yra ponas Brownlow. Šis džentelmenas yra labiausiai geriausiu įmanomu būdu paveikė Oliverį. Be jo berniuko likimas neabejotinai būtų buvęs daug liūdnesnis. Dosnus vyras įsivaikino Tvistą ir nuoširdžiai juo rūpinosi. Tai, kad jo namai buvo užpildyti knygomis, byloja Brownlow naudai. Įtėvis padėjo Oliveriui pradėti skaityti ir praturtinti jo sielą neįkainojami lobiaižinių.
Svarbų vaidmenį Oliverio likime taip pat suvaidino šie personažai: ponia Maylie ir Rose, taip pat Nancy (nepaisant netinkamos profesijos, ji mokėjo prisiminti padorumą ir užuojautą). Kiekvienas iš jų berniuką mylėjo savaip ir stengėsi jam padėti sunkiose gyvenimo situacijose.
Oliverio Tvisto vaizdas
Apie tai pasakoja Charleso Dickenso kūrinys „Oliveris Tvistas“. sunkus gyvenimas vargšas berniukas. Per šį vaizdą autorius parodė, kuo bėda pasirodė esąs anglai, kuris buvo priverstas vogti, sukčiauti ir net žudyti, kad išgyventų. Visa tų laikų visuomenė buvo įklimpusi į šlykštų melą.
Ypač skaudus yra valkataujančių vaikų aprašymas. Šie amžinai alkani ir nemylimi vaikai negyveno, o tik bandė išgyventi. Užaugau tokioje aplinkoje pagrindinis veikėjas- Oliveris. Jo buvimas darbo namuose nepaliko vilties tobulėti ateityje. Tarp kitų vaikų berniukas išsiskyrė užsispyrimu. Pavyzdžiui, kartą išdrįso paprašyti dar košės, už tai vos nebuvo pakartas. Išdykęs berniukas, kerštaudamas, iš pradžių buvo žiauriai nuplaktas, o paskui nusiųstas pas didžiulį kaminkrėtį, kurio sąžinėje buvo ne viena sugadinta vaiko siela. Tačiau pagrindinis veikėjas nepalūžo tokių sunkumų akivaizdoje.
Vieną dieną Oliveriui pavyko pabėgti nuo tironiško kaminkrėčio. Jis atsidūrė ne mažiau destruktyvioje aferistų aplinkoje. Dabar berniuką ėmėsi auginti vogtų prekių pirkėjas, plėšikas ir lengva dorybė moteris. Oliveriui nepaprastai pasisekė sutikti seną gerą žmogų – poną Brownlow. Jis padarė teigiamą įtaką berniukui ir sušildė vargšą savo rūpesčio šiluma.
Oliverio Tvisto personažas įkūnijo Dickenso mintis apie socialinę neteisybę, žiaurumą prieš vaikus ir neteisėtumą. Tokiu būdu jis siekė pagerinti savo skaitytojų moralę.
Oliveris Tvistas
OLIVERIS TISTAS (angl. Oliver Twist), Charleso Dickenso romano „Oliverio Tisto nuotykiai“ (1837–1839) herojus, berniukas našlaitis, nesantuokinis Edvardo Lyfordo ir Agnes Fleming sūnus. O.T. yra „švietimo romano“ ir „klaidžiojimų romano“ derinio herojus. Tipologiškai šis įvaizdis asocijuojasi su tokiais herojais kaip, pavyzdžiui, Fieldingo Tamas Džounsas ar George'o Sando Conzuelo, kuriems klajonės yra pelno forma. gyvenimo patirtį. Be to, jis taip pat yra Dickenso „persekiojamo vaiko“ archetipo, kuris yra stabilus jo romanų pasaulyje, įkūnijimo pavyzdys. NUO. – vienintelis Dikenso vaikas herojus, išlikęs vaiku iki romano pabaigos, ir – kas svarbu – gyvas ir klestintis. Kartu O.T. yra psichologiškai gana sąlyginė asmenybė. „Auklėjimo“ situacija (jo persekiojo Londono nešvarumai piktadarių giminaičių kompanijoje) greičiau leidžia išsiaiškinti, kas O.T. kitaip nei, tarkime, jo bendraamžis Dodger (neabejotinai, anot Dickenso, gimęs dėl plėšiko profesijos), jis niekada netampa: vagiu, melagiu ir ciniku. Iš savo prigimties jis iš pradžių nėra tik jautrus ir malonus berniukas, kurį Dickensas dažnai rasdavo tarp Londono dugno gyventojų. Nepaisant to, kad O. gimė ir augo darbo namuose, jo kalba, elgesys ir, svarbiausia, mąstymas yra kilnus ir aristokratiškas. NUO. gimęs džentelmenas. Kilmingos prigimties, net veislės, jame neišnaikina joks „išsilavinimas“ ir „auklėtojai“, tarp kurių vienas spalvingiausių Dickenso personažų – senasis žydas Faginas, grėsmingas Londono gatvės vaikų Karabasas-Bara-basas. tarnaujantis jo teatre – vagysčių mokykloje. NUO. patyrė daug sunkumų ir kančių, tačiau likimas apskritai buvo jam palankus. Persekiojimas ir persekiojimas netrunka amžinai. Pasirodo, jis yra turtingas įpėdinis. Dėl šeimyninio O.T. išsiaiškinti skirtingi žmonės kuris pažinojo savo tėvą ar motiną, jis du kartus per savo „klajones“ atsiduria globojamas geri žmonės- abu kartus tai yra jo tėvų pažįstami ar giminaičiai. Dėl to O.T. suranda savo tetą ir įtėvį, ir jo nuotykiai baigiasi. Svarbu tai, kad Dickensas tradiciniame savo romanų epiloge neranda vietos niekam specifines savybes gyvenimas O.T. naujomis sąlygomis. Juk baigėsi šviesiausias, nors tikrai sunkus, laikotarpis. Kaip tipiškas Dikenso vaikas herojus (jei tik vienam pavyksta išgyventi pavojingą vaikystė), O.T. gali lengvai pasiklysti klestintis pasaulis, neturintis jokio išskirtinumo.
Lit.: Magsis S. Dickensas: Nuo Pikviko iki Dombėjaus. L, 1965. P. 18-19, 54-91; Chestertonas K. Charlesas Dickensas. M., 1982. S. 76-78; Genieva E. Puiki paslaptis// Charleso Dickenso paslaptis. M., 1990. P.15-16.
Visos charakteristikos abėcėlės tvarka:
- - - - - - - - - - -
„Oliverio Tvisto nuotykiai“ – pirmasis socialinis Dickenso romanas, kuriame anglų tikrovės prieštaravimai pasirodė nepalyginamai aiškesni nei „Pikviko popieriuose“. „Sunki tiesa, – rašė Dickensas įžangoje, – buvo mano knygos objektas.
Romano „Oliveris Tvistas“ pratarmėje Dickensas skelbiasi esąs realistas. Tačiau jis tuoj pat pateikia visiškai priešingą teiginį: „...Man vis dar toli gražu neaišku, kodėl tyriausio gėrio pamoka negali būti pasimokyta iš bjauriausio blogio. Visada laikiau priešingai tvirta ir nepajudinama tiesa... Norėjau mažuoju Oliveriu pademonstruoti, kaip gėrio principas galiausiai visada triumfuoja, nepaisant nepalankiausių aplinkybių ir sunkių kliūčių“. Prieštaravimas, kuris atsiskleidžia šiame programiniame jaunojo Dickenso teiginyje, kyla iš prieštaravimo, būdingo rašytojo pasaulėžiūrai ankstyvoje jo kūrybinės veiklos stadijoje.
Rašytojas nori parodyti tikrovę „tokią, kokia ji yra“, bet tuo pačiu atmeta objektyvią logiką gyvenimo faktus ir procesus, bando idealistiškai interpretuoti jo dėsnius. Įsitikinęs realistas Dickensas negalėjo atsisakyti savo didaktinių planų. Jam kova su vienu ar kitu socialiniu blogiu visada reiškė įtikinimą, tai yra auklėjimą. Rašytojas teisingą žmogaus ugdymą laikė geriausiu būdu užmegzti žmonių tarpusavio supratimą ir humanišką žmonių visuomenės organizavimą. Jis nuoširdžiai tikėjo, kad daugumą žmonių iš prigimties traukia gėris ir gera pradžia gali lengvai triumfuoti jų sieloje.
Tačiau norint įrodyti idealistinę tezę – „gėris“ visada nugali „blogį“ – realistiško sudėtingų prieštaravimų vaizdavimo rėmuose. modernioji era tai buvo neįmanoma. Norint įgyvendinti prieštaringą kūrybinę užduotį, kurią autorius išsikėlė sau, buvo reikalingas kūrybinis metodas, apjungiantis realizmo ir romantizmo elementus.
Iš pradžių Dickensas ketino sukurti tikrovišką tik nusikalstamo Londono vaizdą, parodyti Londono „Eastside“ („Rytų“ pusės), tai yra skurdžiausių sostinės kvartalų, vagių tankmelių „apgailėtiną tikrovę“. Tačiau darbo eigoje pradinis planas gerokai išsiplėtė. Romane vaizduojami įvairūs šiuolaikinio Anglijos gyvenimo aspektai ir keliamos svarbios bei aktualios problemos.
Laikas, kai Dickensas rinko medžiagą savo naujam romanui, buvo įnirtingos kovos dėl vargšų įstatymo, išleisto dar 1834 m., laikotarpis, pagal kurį šalyje buvo sukurtas darbo namų tinklas, skirtas visą gyvenimą išlaikyti vargšus. Įtrauktas į ginčą dėl darbo namų atidarymo, Dickensas griežtai pasmerkė šį baisų buržuazinės valdžios produktą.
„...Šie darbo namai“, – rašė Engelsas knygoje „Darbininkų klasės būklė Anglijoje“, „arba, kaip žmonės vadina, vargšų įstatymų bastilijos, yra suprojektuoti taip, kad atbaidytų visus net menkiausia viltis gyventi be šios viešosios labdaros formos. Tam, kad į vargšų pinigų fondą žmogus kreiptųsi tik labiausiai ekstremalūs atvejai kad jis to imtųsi tik išnaudojęs visas galimybes pasidaryti pačiam, darbo namas buvo paverstas bjauriausia vieta, kokią tik gali sugalvoti rafinuota maltusiečio vaizduotė.
„Oleverio Tisto nuotykiai“ yra nukreipti prieš vargšų įstatymą, darbo namus ir esamas politinės ekonomikos koncepcijas, kurios užliūliuoja viešąją nuomonę daugumos laimės ir klestėjimo pažadais.
Tačiau būtų klaidinga manyti, kad romanas yra tik rašytojo savo socialinės misijos įvykdymas. Kartu su tuo, kurdamas savo kūrinį, Dickensas įsijungia į literatūrinę kovą. „Oliverio Tvisto nuotykiai“ taip pat buvo originalus autoriaus atsakas į vadinamojo „Newgate“ romano dominavimą, kuriame vagių ir nusikaltėlių istorija buvo pasakojama išskirtinai melodramatiškais ir romantiškais tonais, o patys įstatymų pažeidėjai reprezentavo tipą. Supermeno, kuris buvo labai patrauklus skaitytojams. Tiesą sakant, Newgate'o romanuose nusikaltėliai veikė kaip Byrono herojai, kurie virto nusikalstama aplinka. Dickensas griežtai priešinosi nusikaltimų ir juos vykdančių asmenų idealizavimui.
Knygos pratarmėje Dickensas aiškiai išdėstė savo plano esmę: „Man atrodė, kad pavaizduoti tikrus nusikaltėlių gaujos narius, patraukti juos visu jų bjaurumu, visu jų niekšiškumu, parodyti jų apgailėtinus, apgailėtinus. gyvenimą, parodyti juos tokius, kokie jie yra iš tikrųjų, - jie visada sėlina, apimti nerimo, pačiais nešvariausiais gyvenimo takais, o kur tik pažiūrėtų, prieš juos tyko juodos baisios kartuvės - man atrodė, kad tai pavaizduoti reiškia pabandyti daryti tai, kas būtina ir kas pasitarnaus visuomenei. Ir aš tai padariau pagal savo galimybes“.
Autorius parodo, kad blogis skverbiasi į visus Anglijos kampelius, jis labiausiai paplitęs tarp tų, kuriuos visuomenė pasmerkė skurdui, vergijai ir kančioms. Tamsiausi romano puslapiai yra skirti darbo namams.
Darbo namai prieštaravo humanisto Dickenso įsitikinimams, o jų vaizdavimas tampa rašytojo atsaku į ginčą, susijusį su labai aktualia problema. Jaudulys, kurį Dickensas patyrė tyrinėdamas, jo manymu, nesėkmingą bandymą palengvinti vargšų padėtį, ir jo pastebėjimų aštrumas, suteikė romano vaizdams didelės meninės galios ir įtaigumo. Rašytojas piešia darbo namą pagal tikrus faktus. Jame vaizduojamas Vargšo įstatymo nežmoniškumas. Nors darbo namų tvarka aprašyta tik keliuose romano skyriuose, knyga tvirtai įtvirtino kūrinio, atskleidžiančio vieną iš labiausiai tamsiosios pusės 30-ųjų anglų tikrovė. Tačiau pakako kelių iškalbingų savo tikroviškumu epizodų, kad romanas tvirtai įsitvirtintų kaip romano apie darbo namus reputacija.
Pagrindiniai tų knygos skyrių, kuriuose pavaizduotas darbo namas, veikėjai – tamsiuose požemiuose gimę vaikai, iš bado ir išsekimo mirštantys jų tėvai, amžinai alkani jauni darbo namų kaliniai ir veidmainiški vargšų „patikėtiniai“. Autorius pabrėžia, kad darbo namai, reklamuojami kaip „labdaringa“ įstaiga, yra žmogų žeminantis ir fiziškai slegiantis kalėjimas.
Skysti avižiniai dribsniai tris kartus per dieną, du svogūnai per savaitę ir pusė kepalo sekmadieniais – toks buvo menkas davinys, kuris palaikė apgailėtinus, visada alkanus darbininkų berniukus, kurie nuo šeštos valandos ryto purtė kanapes. Kai į neviltį bado varomas Oliveris nedrąsiai prašo prižiūrėtojo dar košės, berniukas laikomas maištininku ir uždaromas į šaltą spintą.
Dickensas pirmajame savo socialiniame romane taip pat vaizduoja purvą, skurdą, nusikalstamumą, viešpataujantį Londono lūšnynuose, ir žmones, nugrimzdusius į visuomenės „dugną“. Lūšnynų gyventojai Faginas ir Sikesas, Dodžeris ir Batesas, romane atstovaujantys vagių Londoną, jaunųjų Dikensų suvokimu yra neišvengiamas blogis žemėje, kuriam autorius priešpastato savo gėrio pamokslą. Realistiškas Londono dugno ir jo gyventojų vaizdavimas šiame romane dažnai nuspalvintas romantiškais, o kartais ir melodramatiškais tonais. Denonsavimo patosas čia dar nėra nukreiptas prieš tas socialines sąlygas, kurios sukelia ydas. Bet kad ir koks būtų rašytojo subjektyvus reiškinių vertinimas, lūšnynų ir atskirų jų gyventojų (ypač Nancy) vaizdai objektyviai veikia kaip griežtas kaltinimas visai socialinei sistemai, kuri generuoja skurdą ir nusikalstamumą.
Skirtingai nei ankstesniame romane, šiame kūrinyje pasakojimas nuspalvintas niūriu humoru, pasakotojui, regis, sunku patikėti, kad vykstantys įvykiai priklauso civilizuotai, demokratija ir teisingumu besigiriančiai Anglijai. Čia yra kitoks istorijos tempas: trumpi skyriai užpildyti daugybe įvykių, kurie sudaro nuotykių žanro esmę. Mažojo Oliverio likime nuotykiai virsta nesėkmėmis, kai scenoje pasirodo grėsminga Monkso figūra, Oliverio brolis, kuris, siekdamas gauti palikimą, bando sunaikinti pagrindinį veikėją, susimokęs su Faginu ir priversdamas jį. kad Oliverį paverstų vagimi. Šiame Dickenso romane apčiuopiami detektyvo bruožai, tačiau Tvisto paslaptį tiria ne profesionalūs įstatymo tarnai, o entuziastai, įsimylėję vaikinus, kurie norėjo atkurti gerą vardą tėvui ir grąžinti jam teisėtai priklausantį palikimą. Skiriasi ir epizodų pobūdis. Kartais romane skamba melodramatiškos natos. Tai ypač aiškiai jaučiama atsisveikinimo su mažaisiais Oliveriu ir Dicku, pasmerkto herojaus draugu, svajojančiu greitai mirti, kad atsikratytų žiaurių kančių – bado, bausmių ir nugarą laužančio darbo, scenoje.
Rašytojas į savo kūrybą įveda nemažai veikėjų ir stengiasi juos giliai atskleisti vidinis pasaulis. „Oliverio Tisto nuotykiuose“ ypač svarbios socialinės žmonių elgesio motyvacijos, nulėmusios tam tikrus jų charakterio bruožus. Tiesa, reikia pastebėti, kad romano veikėjai sugrupuoti pagal savitą principą, kylantį iš savitos jaunojo Dickenso pasaulėžiūros. Kaip ir romantikai, Dickensas skirsto herojus į „teigiamus“ ir „neigiamus“, gėrio įsikūnijimus ir ydų nešėjus. Šiuo atveju principas, kuriuo grindžiamas šis skirstymas, tampa moraline norma. Todėl vienai grupei („blogiui“) priklauso turtingų tėvų sūnus, Oliverio pusbrolis Edwardas Lyfordas (Monksas), vagių gaujos vadovas Faginas ir jo bendrininkas Sikes, karoliukas Bumble, darbo namų matronė ponia Kornė, kas augina ponios Mann našlaičius, ir kt. Pastebėtina, kad kritinės intonacijos kūrinyje siejamos ir su valstybės tvarką ir teisėtumą ginti raginamais veikėjais, ir su jų „antipodais“ – nusikaltėliais. Nepaisant to, kad šie veikėjai yra skirtinguose socialinių laiptelių lygiuose, romano autorius jiems suteikia panašių bruožų ir nuolat pabrėžia jų amoralumą.
Rašytojas į kitą grupę („natūra“) įtraukia poną Brownlow, pagrindinio veikėjo motinos Rose Fleming seserį, Harry Maley ir jo motiną patį Oliverį Tvistą. Šie personažai piešti vadovaujantis mokomosios literatūros tradicijomis, tai yra, pabrėžia neišvengiamą prigimtinį gerumą, padorumą, sąžiningumą.
Apibrėžiamasis veikėjų grupavimo principas tiek šiame, tiek visuose vėlesniuose Dickenso romanuose yra ne vieta, kurią vienas ar kitas veikėjas užima socialiniuose laiptuose, o kiekvieno iš jų požiūris į jį supančius žmones. Teigiami personažai yra visi asmenys, kurie „teisingai“ supranta socialinius santykius ir jo požiūriu nepajudinamus socialinės moralės principus, neigiami – tie, kurie vadovaujasi autoriui klaidingais etikos principais. Visi „malonūs“ žmonės kupini žvalumo, energijos ir didžiausio optimizmo ir semiasi šių teigiamų savybių vykdydami socialines užduotis. Tarp teigiamų Dickenso veikėjų kai kurie („vargšai“) išsiskiria savo nuolankumu ir... atsidavimas, kiti („turtingi“) - dosnumas ir žmogiškumas kartu su efektyvumu ir sveiku protu. Pasak autoriaus, socialinės pareigos vykdymas yra kiekvieno laimės ir gerovės šaltinis.
Neigiami romano veikėjai – blogio nešėjai, kartūs gyvenimu, amoralūs ir ciniški. Plėšrūnai iš prigimties, visada besipelnantys kitų sąskaita, yra šlykštūs, pernelyg groteskiški ir šaržuoti, kad būtų įtikėti, nors skaitytojui ir nekelia abejonių, kad tai tiesa. Taigi vagių gaujos vadovas Faginas mėgsta grožėtis vogtais auksiniais daiktais. Jis gali būti žiaurus ir negailestingas, jei jo nepaklūsta arba nukenčia jo reikalas. Jo bendrininko Sykeso figūra nupiešta detaliau nei visų kitų Fagino bendrininkų atvaizdai. Dickensas savo portrete derina groteską, karikatūrą ir moralizuojantį humorą. Tai „tvirto kūno sudėjimo subjektas, maždaug trisdešimt penkerių metų vaikinas, juodu velvetu apsiaustu, labai purvinomis trumpomis tamsiomis kelnėmis, suvarstomais batais ir pilkomis popierinėmis kojinėmis, kurios storas kojas dengė išsipūtusiomis blauzdomis – tokios kojos su tokiu kostiumas visada sukuria kažko nebaigto įspūdį, jei jie nėra papuošti pančiais. Šis „mielas“ veikėjas laiko „šunį“, vardu Žibintuvėlis, kad galėtų susidoroti su vaikais, ir net pats Faginas jo nebijo.
Tarp autoriaus pavaizduotų „dugno žmonių“ sudėtingiausias yra Nansi įvaizdis. Sykeso bendrininką ir meilužį rašytojas apdovanoja keletu patrauklių charakterio bruožų. Ji netgi demonstruoja švelnų meilę Oliveriui, nors vėliau už tai žiauriai moka.
Aršiai kovodamas su savanaudiškumu vardan žmonijos, Dickensas vis dėlto kaip pagrindinį argumentą iškėlė intereso ir naudos svarstymus: rašytojas buvo apsėstas savo laikais plačiai populiarių utilitarizmo filosofijos idėjų. „Blogio“ ir „gėrio“ sąvoka buvo pagrįsta buržuazinio humanizmo idėja. Vieniems (valdančių klasių atstovams) Dickensas rekomendavo žmogiškumą ir dosnumą kaip „teisingo“ elgesio pagrindą, kitiems (darbininkams) - atsidavimą ir kantrybę, kartu pabrėždamas tokio elgesio socialinį tikslingumą ir naudingumą.
Pasakojamoji romano linija turi stiprių didaktinių, tiksliau – moralinių ir moralizuojančių elementų, kurie „Pikviko klubo pomirtiniuose dokumentuose“ buvo tik įterpti epizodai. Šiame Dickenso romane jie yra neatsiejama istorijos dalis, atvira ar numanoma, išreikšta humoristiniu ar liūdnu tonu.
Kūrinio pradžioje autorius pažymi, kad mažasis Oliveris, kaip ir jo bendraamžiai, atsidūrę beširdžių ir moraliai nesąžiningų žmonių malonėje, laukia „nuolankaus ir alkano vargšo, išgyvenančio savo gyvenimą. gyvenimo kelias po smūgių ir antausų kruša, visų niekinamas ir niekur nesutinkantis gailesčio“. Tuo pačiu metu, vaizduodamas Oliverio Tvisto nesėkmes, autorius veda herojų į laimę. Tuo pačiu istorija apie berniuką, gimusį darbo namuose ir iškart po gimimo paliktą našlaičiu, baigiasi laimingai, aiškiai prieštaraujanti gyvenimo tiesai.
Oliverio įvaizdis daugeliu atžvilgių primena Hoffmanno pasakų veikėjus, kurie netikėtai atsiduria gėrio ir blogio mūšio tankmėje. Berniukas auga, nepaisant sunkių sąlygų, kuriomis apgyvendinami ponios Mann auginami vaikai, pusbadžiu gyvena darbo namuose ir laidojo Sowerbury šeimoje. Oliverio įvaizdį Dickensas apdovanoja romantišku išskirtinumu: nepaisant aplinkos įtakos, vaikinas griežtai siekia gėrio, net kai jo nepalaužia darbo namų patikėtinių paskaitos ir mušimai, o namuose neišmoko paklusnumo. savo „auklėtojo“, laidotojo, ir patenka į Fagino vagių gaują. Išėjęs Fagino gyvenimo mokyklą, kuri išmokė jį vagių meno, Oliveris išlieka doras ir tyras vaikas. Jis jaučiasi netinkamas tam amatui, kuriam yra senas aferistas, tačiau lengvai ir laisvai jaučiasi jaukiame M. Brownlow miegamajame, kur iš karto atkreipia dėmesį į jaunos moters uostą, kuri vėliau pasirodė jo mama. Kaip moralistas ir krikščionis, Dickensas neleidžia moraliniam berniuko nuopuoliui, kurį išgelbėjo laimingas nelaimingas atsitikimas – susitikimas su ponu Brownlow, kuris išplėšia jį iš blogio karalystės ir perkelia į sąžiningų, garbingų žmonių ratą. ir turtingi žmonės. Darbo pabaigoje paaiškėja, kad herojus yra nesantuokinis, bet ilgai lauktas Edvino Lyfordo sūnus, kuriam tėvas paliko gana reikšmingą palikimą. Pono Brownlow įvaikintas berniukas susiranda naują šeimą.
Šiuo atveju galime kalbėti ne apie griežtą Dickenso gyvenimo proceso logikos laikymąsi, o apie romantišką rašytojo nuotaiką, įsitikinusią, kad Oliverio sielos tyrumas, jo atkaklumas gyvenimo sunkumų akivaizdoje turi būti apdovanotas. Kartu su juo klestėjimą ir ramų gyvenimą atranda ir kiti. teigiami personažai romanas: ponas Grimwigas, ponas Brownlow, ponia Mailey. Rose Fleming randa savo laimę santuokoje su Harry Maley, kuris, norėdamas vesti savo mylimą mažo gimimo mergaitę, pasirinko parapijos kunigo karjerą.
Taigi, laiminga pabaiga vainikuoja intrigos plėtrą, teigiamus herojus rašytojas humanistas apdovanoja už dorybes patogiu ir be debesų egzistavimu. Lygiai taip pat natūrali autoriui mintis, kad blogis turi būti nubaustas. Visi piktadariai palieka sceną – jų machinacijos išnarpliotos, todėl ir suvaidintas jų vaidmuo. Naujajame pasaulyje Monksas miršta kalėjime, Oliverio sutikimu gavęs dalį savo tėvo palikimo, bet vis tiek nori tapti garbingu žmogumi. Faginui įvykdoma mirties bausmė, Claypole'as, norėdamas išvengti bausmės, tampa informatoriumi, Sykesas miršta, išgelbėdamas jį nuo persekiojimo. Beadle Bumble ir jo žmona tapusi darbo namų matronė ponia Corney neteko pareigų. Dickensas su pasitenkinimu praneša, kad dėl to jie „pamažu pasiekė nepaprastai apgailėtiną ir apgailėtiną būseną ir galiausiai apsigyveno kaip niekingi vargšai tame pačiame darbo name, kuriame kadaise valdė kitus“.
Siekdamas maksimalaus tikroviško piešinio išbaigtumo ir įtikinamumo, rašytojas pasitelkia įvairias menines priemones. Jis išsamiai ir kruopščiai aprašo aplinką, kurioje vyksta veiksmas: pirmą kartą griebiasi subtilios psichologinės analizės (paskutinė Fagino naktis, nuteista mirti, arba Nancy nužudymas, kurį įvykdė jos mylimasis Sikesas).
Akivaizdu, kad pirminis Dickenso pasaulėžiūros prieštaravimas ypač aiškiai išryškėja Oliveryje Tviste, pirmiausia unikalioje romano kompozicijoje. Realistiniame fone kuriamas moralizuojantis siužetas, nukrypstantis nuo griežtos tiesos. Galima sakyti, kad romane yra dvi lygiagrečios pasakojimo linijos: Oliverio likimas ir jo kova su blogiu, įkūnyta vienuolių figūroje, ir tikrovės paveikslas, stulbinantis savo tikrumu, pagrįstas tikru tamsiųjų pusių vaizdavimu. šiuolaikinis rašytojo gyvenimas. Šios linijos ne visada yra įtikinamai sujungtos; tikroviškas gyvenimo vaizdavimas negalėjo tilpti į pateiktos tezės rėmus – „gėris nugali blogį“.
Tačiau, kad ir kokia svarbi rašytojui būtų ideologinė tezė, kurią jis bando įrodyti per moralizuojantį pasakojimą apie mažojo Oliverio kovą ir galutinį triumfą, Dickensas, kaip kritiškas realistas, atskleidžia savo įgūdžių ir talento galią. vaizduojantis platų socialinį foną, kuriame praeina sunki herojaus vaikystė. Kitaip tariant, Dickenso, kaip realisto, stiprybė išryškėja ne pagrindinio veikėjo ir jo istorijos vaizdavime, o socialinio fono, kuriame atsiskleidžia ir sėkmingai baigiasi našlaičio berniuko istorija.
Menininko realisto įgūdžiai pasirodė ten, kur jo nesaisto poreikis įrodyti neįrodomą, kur jis vaizdavo gyvus žmones ir realias aplinkybes, kurias pagal autoriaus planą turėjo triumfuoti doras herojus.
Pasak V. G. Belinskio, romano „Oliverio Tisto nuotykiai“ pranašumai yra „ištikimybė tikrovei“, tačiau trūkumas yra „jautrių praeities romanų maniera“.
„Oliveryje Tviste“ pagaliau buvo apibrėžtas Dickenso kaip realisto menininko stilius ir subrendo sudėtingas jo stiliaus kompleksas. Dickenso stilius remiasi persipynusiu ir prieštaringu humoro ir didaktikos persipynimu, tipiškų reiškinių dokumentiniu perteikimu ir pakylėtu moralizavimu.
Laikydami šį romaną vienu iš kūrinių, sukurtų ant ankstyva stadija rašytojo kūrybą, reikia dar kartą pabrėžti, kad „Oliverio Tisto nuotykiai“ visiškai atspindi ankstyvojo Dickenso pasaulėžiūros originalumą. Šiuo laikotarpiu jis kuria kūrinius, kuriuose teigiami herojai ne tik išsiskiria su blogiu, bet ir randa sąjungininkų bei globėjų. Ankstyvuosiuose Dickenso romanuose humoras palaiko teigiamus veikėjus jų kovoje su gyvenimo sunkumais, taip pat padeda rašytojui patikėti tuo, kas vyksta, kad ir kokia niūri būtų nupiešta tikrovė. Taip pat akivaizdus rašytojo noras giliai įsiskverbti į savo veikėjų gyvenimą, į tamsius ir šviesius jo kampelius. Tuo pat metu neišsenkantis optimizmas ir meilė gyvenimui ankstyvojo Dickenso kūrybos etapo kūrinius apskritai daro džiugius ir ryškius.
