Rus dilinin zenginliği ve ifade gücü kaynakları
Sanatsal konuşmanın imgeleri aynı zamanda özel görsel (edebi-üslup) araçlarla da elde edilir: kinayeler ve üslup figürleri.
Parkurlar- bunlar, kelimelerin ve ifadelerin mecazi anlamda kullanıldığı mecazi konuşma şekilleridir. Kelimelerin mecaz anlamları, iki olgunun karşılaştırılması temelinde şekillenir ve edebi bir olgu olarak metinde yaşar; sözlüklere kaydedilmezler.
Mecazi sözler ve ifadeler okuyucunun dikkatini çeker, düşündürür, tasvir edilenin yeni özelliklerini ve yönlerini görür ve anlamını daha derinlemesine anlamasını sağlar.
Sıfatlar
Sıfatlar- figüratif tanımlar. Bir kavramın, nesnenin veya olgunun bazı özelliklerini, kalitesini karakterize eder ve açıklarlar. Anlamlarını ve özelliklerini aktardıkları tanımlanmış bir kelimeyle birlikte kullanılırlar.
Epitetlerde mecazi ve lirik ilkeler (tasvir edilene karşı tutum) sıklıkla birleşir. Yazarın dünya görüşünü somutlaştırırlar. Kirli savaş; gangster fiyatlar; barbar yöntemler.
Karşılaştırmalar
Karşılaştırmalar- bunlar aynı zamanda bir nesnenin, kavramın veya olgunun birbiriyle karşılaştırılarak mecazi tanımlarıdır. Bir karşılaştırma kesinlikle iki öğe içerir: karşılaştırılan ve karşılaştırılan (bu, onu yalnızca ikinci öğenin mevcut olduğu metafordan ayırır).
Anchar, zorlu bir nöbetçi gibi, tüm evrende tek başına duruyor.
A. S. Puşkin
Karşılaştırma kelimeler kullanılarak ifade edilir aynen, sanki veya sadece benzerlikleri gösterebilir (benzer...).
Yazarların kapsamlı karşılaştırmalar yapması alışılmadık bir durum değil. Bir olgunun çeşitli işaretlerini veya bütün bir olgu grubunun özelliklerini ortaya çıkarırlar:
N.V. Gogol
“Her yerde olduğu gibi burada da iki tür erkek vardı: Kadınların etrafında dolaşan bazı zayıflar; bazıları o kadar tipteydi ki, onları St. Petersburglulardan ayırmak zordu, ayrıca çok bilinçli ve zevkli bir şekilde taranmış favorileri ya da sadece güzel, çok düzgün tıraş edilmiş oval yüzleri vardı, ayrıca hanımların yanına rahat bir şekilde oturuyorlardı, Fransızca da konuşuyorlardı ve tıpkı St. Petersburg'daki gibi hanımları güldürüyorlardı. Başka bir sınıftaki erkekler ise şişmandı ya da Chichikov'un aynısıydı; yani ne çok şişman ne de zayıftı.”
Ancak kural olarak evrensel renk anlamları kabul edilir. Aşağıdaki örnekler aşağıdaki renklerde ağırlıklı olan tescilli Topluluk ticari markalarına yöneliktir. Kızıl ısı, saldırganlık, tutku dikkat çeker. Mavi soğuk, don, saflık, taşıma ve istikrar.
Yeşil sağlık, tazelik, doğa. Bu tür anlamların bilgisi her birimizin bilinçaltında gizlidir, bu yüzden renklerimizin olduğuna inanılır. psikolojik etki. Görsel iletişim, fikirlerin ve bilgilerin "okunabilen" formlar ve görüntüler aracılığıyla aktarılmasıdır. Aşağıdaki örnekler farklı mesajlar ileten ve mecazi topluluklar olarak kayıtlı görseller içindir markalar.
Metafor
Metafor- bir nesneyi, olguyu, eylemi, işareti ifade eden bir kelimenin veya ifadenin, benzerliklerine dayanarak başka bir nesneyi, olguyu, eylemi mecazi olarak adlandırmak amacıyla kullanılması.
Metafor- bu, basit bir karşılaştırmanın yalnızca ikinci öğesinin (karşılaştırılan şey) mevcut olduğu gizli bir karşılaştırmadır. Karşılaştırılanlar yalnızca ima edilir. Okuyucunun, yaratılan görüntüyü anlayabilmesi ve hissedebilmesi gerekir:
Büyükannemin kulübesinin üzerinde bir parça ekmek asılı.
(Ay)
Parlak güneşte ormanda bir ateş yanıyor.
A. Fet
Gibi ifadeler mecazi sıfatlar.
Gibi ifadeler “demir ayet”, “ipek kirpikler”, “gri sabah”, aynı anda epitet ve metafor görevi görür ve denir mecazi sıfatlar.
Metaforda tanımı, tanımlanan kelimeden ayırmak imkansızdır: anlam kaybolur!!!
Kişileştirme
Kişileştirme- hayvanların, cansız nesnelerin ve doğal olayların insan yetenekleri ve özellikleriyle donatıldığı gerçeğinden oluşan bir sanatsal temsil tekniği: konuşma, duygu ve düşünce armağanı.
Masallarda, fabllarda, fantastik eserlerde sürekli kullanılan tasvir tekniklerinden biridir bu.
Kişileştirme sanatsal bir kinaye olarak, insani özelliklerin doğal olaylara, nesnelere ve soyut kavramlara aktarıldığı bir mecazdır. Kişileştirme özel bir metafor türüdür.
Uykulu huş ağaçları gülümsedi,
İpek örgüler darmadağınıktı.
S. A. Yesenin
Alegori
Alegori- alegori biçimlerinden biri, belirli bir yaşam olgusunun yardımıyla soyut bir kavramın geleneksel görüntüsü. Bir alegoride tasvir edilen hayvanlar, insanlar ve nesneler her zaman başka kişileri, şeyleri, olayları, gerçekleri ifade eder.
Alegori güzel sanatlarda yaygındır (örneğin, gözleri bağlı ve elinde terazi olan bir kadın - adalet).
Edebiyatta alegori, folklordan, antik mitolojiden ve İncil'den alınan görüntüleri yaygın olarak kullanır. Onun yardımıyla derin felsefi içeriğe sahip fikirler alegorik olarak ifade edilir.
Alegoriçoğu zaman işin tamamına nüfuz eder. Kurnazlığın alegorik olarak tilki şeklinde, açgözlülük ve öfkenin kurt şeklinde, korkaklığın tavşan şeklinde tasvir edildiği masallarda, halk ve edebi masallarda kullanılır.
Alegori birçok bilmecenin, atasözünün ve benzetmenin temelini oluşturur:
Elek örülmüş, altınla kaplanmış, ona bakan ağlayacak.
(Güneş)
"8. Oğlum, babanın talimatını dinle ve annenin antlaşmasını reddetme.
9. Çünkü bu, başınız için güzel bir çelenk ve boynunuz için bir süstür.”
Atasözleri kitabı
Metonimi
Retorik soru - bir ifadeyi sorgulayıcı biçimde ifade etmekten oluşan bir konuşma sırası
Tacın, gücün tahtının, tahakkümün görüntüleri. Aslan, kartal, ayı, ejderha gücü, gücü, gücü görüntüsü. Bu görüntülerin çoğunlukla armalarda, bayraklarda, mühürlerde vs. bulunması şaşırtıcı değildir. Enerji içecekleri tüketici yelpazesinin büyük bir kısmı sporla uğraşan kişilerle ilgilidir ve bu nedenle bu mesajın seçilmesi tesadüf değildir.
Yukarıdaki kaos içinde kendinizi güvende hissettiniz; kaos, yorum yapılan vakanın genişliğinden kaynaklanıyor. En azından sizi yönlendirmeye çalıştık. O geliyor Ev ödevi: Bu ne tür bir karakter? Eylül ayının sonunda, Taipei Uluslararası Asya Buluş Fuarı üç gün üst üste Tayvan'ın Taipei kentinde düzenlendi.
Ama Adam Smith'i okudum...
A. S. Puşkin
İster gümüş ister altın...
A. S. Griboyedov
Çünkü bazen burada küçük bir ayak yürür, altın rengi bir bukle kıvrılır...
A. S. Puşkin
Metonimi- değiştirme sanatsal konuşma bir nesnenin, kavramın, olgunun adı ve onunla ilişkilendirilen başka bir ad dış ilişkiler(komşuluk yoluyla). Örneğin, zihnimizde yazar ile yazdığı kitap, içinde servis edilen yemek ve tabaklar, kişinin ve onu giyen kişinin karakteristik giyimi, eylem ve bu eylemin aracı, birbiriyle ayrılmaz bir şekilde bağlantılıdır.
Filibeli sanatçı Atanas Zgalevsky ile nadir bir dostluğum vardı. Bize hayran muamelesi yapıldı ya da dediğimiz gibi bir masal yaşadık. Filibe'ye yaklaşmama rağmen tek görev- bul onu. Korumalı bir barda özellikle betepe değilse ve Atanas'la birlikteyseniz saatlerin kaçmasının bir önemi yok.
Sis binlerce buhurdanlığın tütsüleri gibi süzülüyordu
Onunla bir yıldır birbirimizi görmediğimizde, sanki hiç kesintiye uğramamış gibi konuşmalarımızın aniden değiştiğini görüyoruz. Issız ve sıcak bir restoranda. Gölge şemsiyesi. Bizi kızgın güneşten kurtar. Şehir parlıyor, geniş çapta yenileniyor. Hızlı güneş kıvılcımlarıyla yanıp söner.
Sözdizimi
Sözdizimi- özel bir metonimi türü. Daha önce de belirtildiği gibi, bütün bir olgunun adını parçasının adıyla değiştirmeye veya tam tersine, bütünü çağırırken onun bir kısmını kastetmeye dayanır. Bu durumda genellikle tekili çoğulla veya çoğulu tekille değiştirirler:
Buradan İsveçliyi tehdit edeceğiz...
A. S. Puşkin
Hepimiz Napolyonlara bakıyoruz...
A. S. Puşkin
Böylece ayaklarınızın altında bir üniforma, mahmuzlar ve bıyık göreceksiniz!
M.Yu.
Hiperbol
Hiperbol- tasvir edilen olgunun boyutunun, gücünün ve öneminin abartılmasından oluşan mecazi bir ifade
(“Yüz kırk güneşte gün batımı parlıyordu!”).
Litotlar
Litotlar- sanatsal yetersizlik.
Bu teknikler, bir nesneye veya olguya gerçek hayatta sahip olamayacakları bir özellik veya birkaç özellik atanırken, birbirine benzemeyen iki olgunun ortak özelliklerine göre açık veya gizli bir karşılaştırmasını temsil eder.
Litota ayrıca çift olumsuzlama adı verilen bir stilistik araçtır:
“başarısız değil”, “tartışmalı değil”.
Sonuçlar:
Sanatsal konuşmadaki imgeler, özel görsel araçlarla (edebi ve üslupsal) - kinayelerle - elde edilir.
Mecazlar, kelimelerin ve ifadelerin yalnızca metinde anlaşılabilen mecazi anlamda kullanıldığı mecazi konuşma şekilleridir.
Yollar, yazarın eserin ideolojik ve sanatsal içeriğini okuyucuya figüratif bir biçimde aktarmasına olanak tanır.
1) Sis, binlerce buhurdanlığın tütsü gibi süzülüyordu.
Yoldaş tuhaf bir şarkıyla yüreğime dokundu
(A. Akhmatova).
2) Ah, harika Petrov şehrinde harika bir gündü! Gün batımı kızıl bir şenlik ateşi gibi uzanıyordu ve gölge yavaş yavaş kalınlaşıyordu. (A. Akhmatova).
3) Siyah giysili bir dul gibi gözyaşı lekeli sonbahar tüm kalpleri bulutlandırıyor (A. Akhmatova)
4
4) Hey sakal, buradan Plyushkin'e nasıl gidilir; (N.V. Gogol).
5) Pomeranian'ınız, sevimli Pomeranian'ınız yüksükten daha büyük değil! (A.S. Griboyedov).
6) Elveda, özgür unsurlar!
Benden önce son kez
Mavi dalgalar yuvarlıyorsun
Ve gururlu bir güzellikle parlıyorsun! (A.S. Puşkin).
7) Seni seviyorum, Petra'nın eseri! (A.S. Puşkin).
8) Doğa, bir insanın yaşamının belirli bir döneminde sevmesi gerektiğine hükmetmiştir. Bu dönem geldi - tüm gücünüzle sevin (A.P. Çehov).
9) Kontrbas bir ısırıkla çay içti ve flüt onu içti (A.P. Çehov).
10) Her şeyden önce bir kuruş tasarruf edin. (N.V. Gogol).
11) Ve Fransız'ın şafağa kadar nasıl sevindiğini duyabiliyordunuz (M. Yu. Lermontov).
12) Akşam bulutları, yarı değerli ipeklerden (V. Lugovskoy) kırmızı bir halı taşıyordu.
13) Küre bana vidalandı.
Yorgun bir Japon kadını gibiyim
Bütün dünyayı bir çocuk gibi taşıyorum
Sırtımda hıçkırarak
(E. Yevtuşenko).
14) Ve ellerim gevşek bir şekilde sarkıyordu.
Gençliğim dişlerimi kırdı
Ve işte rasyonellik, şüpheli düşünceler
Plastik çeneyle çiğniyor.
(E. Yevtuşenko).
15) Ah, bir de kendime Pasifik pantolonu alacağım ki pantolonumdan dışarı bir mercan kayalığı gibi bakabileyim! (V. Mayakovski).
stilistik figürler
Düşünceyi yeni figüratif içerikle zenginleştiren kinayelerden farklı olarak, stilistik figürler Konuşmanın sözdizimsel organizasyonunun özel yöntemleri sayesinde okuyucuyu etkiler.
Stilistik figürler- Edebi kelimenin ifade gücünü artıran özel bir konuşma yapısı.
Antitez
Antitez- stilistik bir kontrast figürü, nesnelerin, olayların ve bunların özelliklerinin keskin bir karşıtlığı. Genellikle zıt anlamlı sözcüklerle ifade edilir:
Sen zenginsin, ben çok fakirim;
Sen düzyazı yazarısın, ben de şairim.
A. S. Puşkin
oksimoron
oksimoron- tasvir edilenin özünü mecazi olarak ortaya çıkaran, anlam bakımından zıt kelimelerin birleşimi.
Rüzgar neşeli
Ah sen, acı keder,
Hem kızgın hem de mutlu.
Tatlı hayat.
Şehir bereketli, şehir fakir,
Esaret ruhu, ince bakış...
A. S. Puşkin
Derecelendirme -
Derecelendirme - her bir sonraki parçanın artan (veya azalan) anlamsal veya duygusal-ifade edici anlam içerdiği bir ifadenin bölümlerinin böyle bir yapısı.
Yetkililerimiz, milletin malına sahip çıkmak, korumak, çoğaltmak, her kuruş için mücadele etmekle yükümlü olduklarını çoktan unuttular!
Sararan alan çalkalandığında,
Ve taze orman esintinin sesiyle hışırdar,
Ve ahududu eriği bahçede saklanıyor
Tatlı bir yeşil yaprağın gölgesinde.
M.Yu.
Paralellik
Paralellik- iki olgunun paralel olarak tasvir edilerek karşılaştırılması. Böyle bir karşılaştırma, olaylar arasındaki benzerliği veya farklılığı vurgular ve konuşmaya özel bir ifade gücü kazandırır.
Paralellik sözlü halk sanatının özelliği (şarkılar, ilahiler). Folklorda çoğu zaman doğanın imajı ile insanın imajı karşılaştırılır.
Ah, keşke çiçeklerde don olmasaydı,
Ve kışın çiçekler açardı;
Ah, benim için ne kadar üzücü olursa olsun,
Hiçbir şey için endişelenmezdim.
Edebiyatta bu tekniğin çok çeşitli uygulamaları vardır ve bir roman veya öyküde paralel olay örgüsü çizgileri geliştiğinde sözel-figüratif paralelliğin yanı sıra kompozisyonel de olabilir.
Yıldızlar mavi gökyüzünde parlıyor,
Mavi denizde dalgalar çarpıyor.
Gürültülü sokaklarda mı dolaşayım,
Kalabalık bir tapınağa giriyorum,
Çılgın gençlerin arasında mı oturuyorum?
Rüyalarıma bayılırım.
Gecenin çok güzel yıldızları var,
Moskova'da pek çok güzellik var.
A. S. Puşkin
Anafora
Anafora- İlk kelimenin, ifadenin veya iki bağımsız konuşma bölümünün tekrarı.
Tarlalarda, yollarda inliyor,
Hapishanelerde, hapishanelerde inliyor.
N. A. Nekrasov
Epifora
Epifora- Konuşmanın bir bölümünün sonunda kelimelerin veya ifadelerin anlamlı tekrarı.
N.V. Gogol
İnversiyon
İnversiyon- Kuralların belirlediği sırayı ihlal eden bir cümledeki kelimelerin tuhaf bir düzenlemesi.
Ve her geçen gün bu beni çok kızdırmaya başladı.
V. V. Mayakovski
Doğrudan emir: Ve bu beni her geçen gün çok kızdırmaya başladı.
Varsayılan
Varsayılan- düşüncenin tam olarak ifade edilmediği, ancak okuyucunun söylenmeyeni tahmin ettiği bir konuşma sırası.
Ama ben miyim, hükümdarın gözdesi ben miyim?
Ama ölüm... ama güç... ama ulusal felaketler...
A. S. Puşkin
Retorik soru
Retorik soru- bir ifadeyi soru biçiminde ifade etmekten oluşan bir konuşma şekli.
Uzak bir ülkede ne arıyor?
Kendi memleketine ne attı?
M.Yu.
Peki hangi Rus hızlı araba kullanmayı sevmez?
N.V. Gogol
Nominal temsiller
Nominal temsiller- sonraki cümlenin konusunu adlandıran ve beyanın konusuna özel ilgi uyandırmayı amaçlayan izole edilmiş bir aday durum.
11 Eylül 2001. Bu gün tüm gezegenin hayatında karanlık bir gün oldu.
Üç nokta
Üç nokta- Cümlenin bağlamdan ima edilen herhangi bir üyesinin kasıtlı olarak çıkarılması.
Mektuplarınız hayatın gerçeğini içeriyor!
Stilistik konuşma şekillerini bulun
1) İnsanları kendimden korumaktan sıkıldım, başkalarının arkadaşlarına lütuf yağdırmaktan sıkıldım
(A. Akhmatova).
2) Yemek masasının olduğu yerde tabut vardır
(G.R. Derzhavin).
3) İsveçli, Rus bıçaklıyor, pirzola, kesiyor
(A.S. Puşkin).
4) Bu yüzden pencerelerin dışındaki karla kaplı mesafe sıcak, bu yüzden uykusuz bir iletişimci gibi uyudum (A. Akhmatova).
5) Sizin için beyaz bir ışık, özgür yollar, çan şeklinde şafaklar var. Ve benim için kapitone bir ceket ve kulaklıklar. Benim için üzülme mahkum (A. Akhmatova).
6) Böylece aşk gider... Sonsuza dek. Başkasının gecesinde. Çığlığı kesen kelimeler. Hayatta olmasına rağmen görünmez olmak (I. Brodsky).
7) Vahşi doğada böyle yaşamak, evde böyle ölmek
(A. Akhmatova).
8) Kara akşam. Beyaz kar. Rüzgar, rüzgar!
Adam ayakları üzerinde durmuyor.
Rüzgar, rüzgar - Tanrı'nın dünyasının her yerinde! (A. Blok).
9) Pişman değilim, aramıyorum, ağlamıyorum.
Her şey beyaz elma ağaçlarından çıkan duman gibi geçip gidecek. (S. Yesenin).
10) Ve uzaktan bazı acılar, Ve yerden sisli levhalar.
Ve uzakta terk edilmiş gemiler.
Ve burnun arkasında birkaç yelken var.
Ve denizin üzerinden bazı sesler
(A. Blok).
11)
Yıkılan evin şerefine içiyorum
Kötü hayatım için,
Birlikte yalnızlık için, -
Ve sana içiyorum, -
Bana ihanet eden dudakların yalanları için,
Ölü soğuk gözler için,
Çünkü dünya zalim ve kabadır.
Çünkü Tanrı kurtarmadı
(A. Akhmatova).
12) Mutluluk nedir? Vahşi doğada, kararmakta olan bir bahçede akşam serinliği mi? Yoksa şarabın karanlık, kısır zevkleri, tutkular, ruhun yok oluşu?.. Son ne zaman? Rahatsız edici sesi dinlenmeden dinleyecek güç kalmayacak... Her şey ne kadar korkutucu! Ne kadar vahşi! - Bana elini ver yoldaş, arkadaş! Kendimizi yine unutalım (A. Blok).
Bu yazıda mecazi ifadenin ne olduğunu detaylı olarak ele alacağız. Anlamı nedir, nasıl kullanılır, bu tür ifadelerin detaylı yorumlarıyla örneklere bakalım.
Uzun bir bakışla yaklaşıyor. Pek çok eğlenceli ayrıntıyla - sayısız oyuncakla. Bitirdik. Ölü delikleri olan güçlendirilmiş bir duvarda. Pahalı yıkım ve yaratıcılık! Çiçek açan, çarpıcı sinerjik etki. İyi ve kötü - ve her zaman zaman açısından zengin!
Kendi memleketine ne attı?
Zamanın zenginliğinde konuşuyoruz! Kale duvarı artık dekordur. Restoran, şehir harika zaman. Rengarenk umutlardan bahsediyoruz. Buna pişman oldu sonsuz hafıza. Özellikle Plovdiv'in kroniğine. Anonim ustalar hakkındaki inanılmaz düşünceler onu hayrete düşürdü.
Yorumlama ve tanım
Dolayısıyla mecazi ifadeler öncelikle konuşma birimlerinde kullanılır. mecazi olarak. Başka bir dile çevirirken kural olarak ek açıklama yapılması gerekir. Öte yandan şu yorumu da yapmak mümkündür: Mecazi ifadeler, yaygın olarak kullanılan uygun kelimeler, konuşmalar, tarihi şahsiyetlerden alıntılar, edebi karakterler olup, zamanla gündelik isimler haline gelmiştir.
Atanas Zgalevsky 1960'ların sonlarında ortaya çıktı. O, o şeffaf olmayan totaliter yıllarda Filibe'deki deneysel sanatçıların ikinci dalgasındandır. Şehirdeki siyasi çevreler için gerçek bir şoktu. Evinde soyut resimlerden oluşan bir sergi açılmasına izin verdi, ziyaretçi akınına uğradı ve kafede hareketli sergiler yapıldı. Ve tabii ki hoş olmayan sonuçlarla. Oldu ciddi sorun. Figüratif resimdeki ilk adımları daha acı vericiydi. Bazen bir resim üzerinde birkaç ay çalıştı. Birisi bunu tembelliğe olan tutkusu olarak algıladı.
Bu teknikler, iki farklı olgunun ortak özelliklerine dayalı olarak açık veya gizli bir karşılaştırmasını temsil ederken, bir nesneye veya olguya gerçek hayatta sahip olamayacakları bir karakteristik veya birkaç karakteristik atanır.
Bir gün Encho Pironkov bana şöyle dedi: "Eh, bu yaban turpu tembeldir, yoksa onu hepimiz cebimize koyarız." Genel sergilere nadir katılımı, resim kalabalığı arasında açıkça göze çarpıyordu. Çok yönlü bir yeteneği vardı. Ancak pek çok yeteneğinin en önemlisi ahşap oymacılığıydı. Balabanov Evi Büyük Salonundaki muhteşem “Güneş” rölyefi ile ikinci kattaki güneydeki iki odanın tavanlarını ona borçluyuz. Uzun duraklamaları başka bir kelimeyle değiştirdik. Atanas rakipsiz bir savunmacıydı mimari anıtlarşehirler.
Bu tür sözler o kadar uzun zaman önce ve o kadar güçlü bir şekilde günlük hayatımızın bir parçası haline geldi ki, sanki halk tarafından uydurulmuş gibi görünüyor. Ancak bu gerçek her zaman makul değildir. Figüratif ifade sadece güçlü bir araç değil günlük yaşam ama aynı zamanda edebi eserlerde de kullanımları eşsiz bir lezzet katıyor.
Metafor - bir nesneyi, olguyu, eylemi, işareti ifade eden bir kelimenin veya ifadenin, benzerliklerine dayalı olarak başka bir nesneyi, olguyu, eylemi mecazi olarak adlandırmak amacıyla kullanılması
Kurtarılmasıyla ilgili bir film yapmak için Zdravko Dragneva ve Hristo Iliev-Charlie'nin yönettiği bir filmi yönetti. Filmde ayrıca şehrin bu orijinal kısmından çeşitli detayların tekrarlandığı "Tuzak" adlı şiirim de yer aldı. Bazıları mitinglere tutundu, bazıları ise dünyanın her yerine gurbet yapmak için koştu. Bazı aydınlar da talihlerinin peşindeydi. Ve Atanas, huzursuz ruhuyla, New York'a yerleşmiş olan Plovdivli bir Ermeni olan kız arkadaşı Sauce'u onu okyanusun ötesine götürmesi için ikna etti.
Dikkate değer bibliyografyacılar ve edebiyat akademisyenleri sayesinde, okuyucuya bu tür sözlerin ortaya çıkışı ve kullanımının ana kaynakları hakkında bilgi veren kitaplar toplanmış ve yayınlanmıştır. Bu tür kitapların benzersizliği sayesinde, her insan konuşmasının anlatım gücünü zenginleştirip artırabilecek, ustalaşabilecek ve geçmişin zengin mirasına yeni bir soluk verebilecek.
İlk başta gökten dünya şehrine düştüğünü hissetti. Ayrıca her yıl düzenlenen "Kuzeydoğu Sanatı" genel sergisinde bir resimde yer aldı. New York Times şunu belirtiyor: "Soyut Resimler Salonu'nda Atanas Zgalewski'nin siyah ve yeşilin kahverengi, kumaş benzeri kolajını birleştiren tuvaline ikinci kez bakmaya değer." Filmlerinden ikisi arasında Lulu ve büyük Amerikalı yazar ve yönetmen Paul Auster yer alıyor. Bu macerada yaklaşık bir ay boyunca Atanas geldi. Eşyalarının bir kısmını getirdi Amerikan resimleri.
Halk ifadeleri
Mecazi ifadeyi anlamayı öğrenmelisiniz. Daha iyi ve derin bir anlayış için bazılarının incelenmesi gerekir.
- Örneğin burnunuzu asmak. Yani “üzülmek, üzülmek” diyebilirsiniz.
- Veya bir kama sürün. Bu ifadeyi “birinin arasını kasten kavga etmek, kavga çıkarmak” şeklinde yorumlamak mümkündür.
- El ele konuşun. Yani bir şeyin yapılmasına engel olmak veya konsantre olmanızı engellemek.
- Veya - dilinizi serbest bırakın. Yani çok konuşun, açıkça konuşun, acı veren bir şey söyleyin ya da tam tersi sırları ve sırları verin.
- Bana bir ışık ver. Şunu söyleyebilirsiniz: bağırın, cezalandırın, eksiklikleri belirtin.
- Tarlada rüzgarı arayın. Bu şu anlama gelir: telafisi mümkün olmayan kayıp umutsuz sonucu olan bir şey veya biri.
- "Parçalara ayrılmak" ifadesine bakalım. Bu ifadeyi şu şekilde anlayabilirsiniz: Bir şeyi yapmak için çok çabalayın.
- Örneğin şu ifade: el ele. Bu ifade genellikle mutlu bir durumu tanımlamak için kullanılır. evli çift. Yaşam boyunca el ele giderler.
Edebiyatta figüratif ifadeler
Figüratif ifade özetliyor çeşitli fenomenler insanların hayatlarında. Çok kısa sözler nesilden nesile aktarılmaktadır. Bulaşma şekli sadece gündelik bir iletişim biçimi değil, aynı zamanda edebi eserler. Çeşitli özellikler ortamda, herhangi bir eylemin tezahüründe. Mesela acele ederseniz insanları güldürürsünüz. Römorkörü aldım, güçlü değil demeyin. Sevgililer azarlıyorlar - sadece kendilerini eğlendiriyorlar.
Hemen bir sergi düzenlediler Sanat galerisi Filibe. Galerinin dar odaları, yoksulluğa ve ruhani olayların kötü durumuna sürüklenen entelektüel entelijansiyayı barındıramadı; birçok bölüm aynı yerde duruyordu. ön kapı. Ertesi gün Balabanov'un evinin aşağısındaki dik bir sokakta sessizce sıkışıp kaldık; ben, buradaki ağırlığımla ve o, yabancı kimlik bilgileriyle. Ancak New York'a döndüğünde hayatı kökten değişti. Manhattan'da aşırı kalabalık bir göçmen pansiyonuna taşındı.
Çünkü bazen burada küçük bir ayak yürür, altın rengi bir bukle kıvrılır
Bir deri mağazasında çalışıyor. Bulgaristan'a dönüşü sabit bir fikir haline gelir. Hayatta kalamaz ve New York'ta bir klinikte ameliyat masasında ölmez. Ve gösteriş fikrine yanıt olarak içinde toz bulunan bir kavanoz Bulgaristan'a geldi. Manhattan'daki bir yurtta eşyalarını toplarken notların olduğu ataçlar buldular. Bunlardan birinde eserinin özünü özetlemeye çalıştı.
Alexander Sergeevich Puşkin, mecazi ifadeler olarak da sınıflandırılabilecek halk sözlerine, sözlerine, atasözlerine hayran kaldı. “Ah, ne anlamı var! Ne altın!” Bunlar Rus şairin sözleriydi. Sholokhov bunun hakkında şunları yazdı: "Halkın en büyük zenginliği dildir!" Halk deyimleri binlerce yıldır birikmiş ve kelimelerde yaşamaktadır.
Ve şehrimin geçmişindeki iki tanrının gölgelerinin hâlâ her birimizin içinde güç için savaşıp savaşmayacağını merak ettim. Bir tanrı yaşamı temsil eder - neşeyi, doğurganlığı, dünyayı, yani fallik vahşi korkuyu, varlığında her şeyin kaybolduğu ve öldüğü, her şeyin kişisel olarak doğanın sonsuzluğunda kaybolduğu, yalnızca ortadan kaybolmasının acısını ve acısını koruduğu. Ve diğer tanrı, taban tabana, sakin, parlak, ancak ölçülü, uykunun somutluğu içinde erir ve sadece uyumu değil, aynı zamanda uyumu da sembolize eder.
Zil. emir. Atanas Zgalevsky, Filibe grubundan bir ağaç oymacısı, sanatçı ve öğrencidir. Uzun zamandır Plovdiv Kukla Tiyatrosu'nda performans sergileyen sanatçı. Balabanov'un evindeki oyma figürlerin yazarı memleket. Zaglevsky'nin kültür ve sanata olağanüstü bir katkısı var. tarihi miras Filibe ve özgün haliyle korunması.
Aslında bu tür açıklamalar bizzat halkın bilgelik deposudur. Zamanın testinden geçmiş gerçekleri sıklıkla ifade ederler. Figüratif kelimeler ve ifadeler sıklıkla kullanılır kamuya açık konuşma Giriş veya sonuç kısmındaki kullanımları tartışma yollarından biri olabilir ancak bu tür ifadelerin kullanımının durumun alaka düzeyine bağlı olduğunu unutmamalıyız. Kelimelerin anlamlı olması ve görüntülerin duygu yüklü olması için mecazi ifadeler sıklıkla kullanılır.
Sanat bugün özgürlükten nasıl söz edecek? Özgürlük hakkında konuşmak için sanata yönelik eleştirel bir çalışmanın sonuçlarını bir araya getiriyor. Bu tür pek çok sanat olduğundan, çalışma, Nisan İsyanı'nda Özgürlük'ün egemenlik olarak anılma yollarını ve bunun yanı sıra daha sonraki tarihi, edebi, anıtsal, popüler, hatta hukuki hikayeleri anlatıyor. Yazar, iki egemenlik biçiminin sınırında olması nedeniyle tarihimizdeki bu olay üzerinde duruyor ve bunun sonucunda özgürlüğün doğal olarak algıladığımızdan farklı bir şekilde nasıl formüle edilebileceğini göstermemize olanak sağlıyor.
Çözüm
Yukarıdakileri özetleyerek mecazi ifadelerin önemine dikkat çekmek isterim. Sürekli olarak değişmeden kullanılırlar, yani stabil formlar olarak sınıflandırılabilirler. İfadeyi değiştirirseniz, bu ifade geçerliliğini kaybedebilir. derin anlam. Lotman, Yapısal Şiir Üzerine Dersler adlı kitabında şunları yazdı: "Bir müzedeki Apollon heykeli çıplak görünmüyor, ancak boynuna bir kravat bağlamaya çalışıyor ve müstehcenliğiyle sizi şaşırtacak." Mecazi ifadeler konuşma sürecinde oluşturulmaz, hazır ve değişmeden kullanılır, bu nesilden nesile olur. Bileşimleri, kökenleri ve özellikleri bakımından zengindirler. stilistik olanaklar Bu, minimum düzeyde büyük miktarda anlam aktarmanıza ve bunu duygusal ve anlamlı bir şekilde yapmanıza olanak tanır. Peshkovsky şunları yazdı: “Bunlar yaşayan kelimeler! Bağlı oldukları her şeyi canlandırıyorlar!” Bunların kullanımı herkesin konuşmasını benzersiz ve bireysel hale getirmesine olanak tanıyacaktır.
Todor Christos, Sofya Üniversitesi'nde öğretim görevlisidir. St. Kliment Ohridski - Ph.D. felsefi bilimler, profesör. Onun bilimsel ilgi alanları eleştirel teori, kültürel çalışmalar, güç çalışmaları ve modern formlar protesto. Ayaklanmanın özgürlük getirmesi gerekiyordu.
Bugün isyancılar için özgürlüğün ulus devlet anlamına geldiği varsayılıyor. Ama biz yaşıyoruz ulus devlet. Özgür olduğumuzu söyleyebilir miyiz? Özgür olmak için ulus devlette yaşamak yeterli mi? Aslında bizim halkımız diğerine tâbi değil ama biz hemşerilerimize tâbi olduk mu, liberallere son verdik mi? Eğer özgür değilsek, yalan vaatlerden kaynaklanan isyan ve ardından kan dökülmesi tehlikesi yok mu?
