Bu hikaye muhteşem “Belkin Masalları”ndan biridir. Hikayenin içeriği, anlatılan olayların yaşandığı kişilerle şu ya da bu şekilde akraba olan olanların tanıkları tarafından anlatıcıya aktarılır.
“Atış” hikayesi iki bölüme ayrılmıştır. Sanat merkezleri Her iki bölümde de silah sesleriyle sembolize edilen kavgalar yer alıyor.
Kesintiye uğrayan düellonun psikolojik tablosu iki anlatıcı tarafından aktarılıyor. Katılımcının bahsettiği iki önemli kareyi içerir. şu an silah zoruyla duruyordu. Bu kesişme, esas olarak özsaygı adına bilinçli bir yaşam riski olan düello kavramının trajedisini derinleştiriyor. Kahramanların her biri, yalnızca derin ahlaki güçlere ve ruha güvenerek kendisiyle bir düelloya dayanmalıdır. Kont hem iradesini hem de onurunu tamamen kaybetmişti. dış kuvvetler. Silvio hem rakibinin önünde hem de kendi önünde galip geldi. Kahramanların her birinin ne yapacağı, asaleti mi yoksa alçaklığı mı göstereceği konusunda bir seçeneği var. Kişinin kendisine, ilkelerine ve hayata bakış açısına bağlıdır. Silvio, ruhunda ve bilincinde huzur ve sükunetin olmamasından dolayı sempati ve anlayış uyandırır ama aynı zamanda kötü niyetlidir ve bu da iğrençtir.
Silvio her zaman alayda birinciydi. Kendisi hakkında şöyle konuşuyor: “Karakterimi biliyorsun: Üstün olmaya alışkınım ama küçük yaşlardan beri bu bende bir tutkuydu. Bizim zamanımızda isyan modaydı; ordunun ilk kabadayısı bendim. Sarhoşlukla övündük... Alayımızda her dakika düello oluyordu: Ya tanıktım ya da aktör. Yoldaşlarım bana hayrandı ve sürekli değişen alay komutanları bana gerekli bir kötülük olarak baktılar. Bu nedenle Silvio'nun rakibi ortaya çıktığında onunla uzlaşamadı, sürekli gururunu incitiyordu, ondan nefret ediyordu. Sayımı küçük düşürmek ve ona kaba davranmak için mümkün olan her yolu denedi. Ve ikinci kahraman Silvio'dan daha kötü değildi: "Alaydaki ve kadın toplumundaki başarıları beni tam bir umutsuzluğa sürükledi" diye hatırladı.
Hikaye öyle yapılandırılmıştır ki, önce yazarın uzun bir girişi, ardından olaylara doğrudan katılan bir kişinin hikayesi ve ardından yazarın kısa bir sonucu vardır, yani belirli bir paralellik çizilir. Kesintiye uğrayan düellonun iki bölümünün her biri bir anıt bıraktı: Silvio'nun şapkadan atışı “düellomuzun bir anıtı” (“Nişan aldı ve şapkamdan ateş etti”), kontun ofisindeki tablo “bizim düellomuzun bir anıtı” son toplantı” (“Burada dışarı çıktı ama kapıda durdu, içinden geçtiğim fotoğrafa baktı, neredeyse nişan almadan ateş etti ve ortadan kayboldu”).
Kahramanların görüntüleri çok dinamik ve değişkendir. Böylece hikayenin başında Silvio'nun rakibi olup biten her şeye kayıtsız, kendine güvenen ve hiçbir şeyden korkmuyor. Silvio onu şu şekilde tanımlıyor: “Hayatımda bu kadar parlak ve şanslı bir adamla hiç tanışmadım! Gençliği, güzelliği, en çılgın neşeyi, en kaygısız cesareti hayal edin. büyük isim, ondan asla transfer edilmeyen parayı ve aramızda ne gibi bir işlem yaptığını bir düşünün. Ancak hikayenin sonunda kahraman tamamen farklılaşır. Gergin, kaybedecek bir şeyi var, korkuyor ve şüphe duyuyor, ne yapacağını bilmiyor: “Bana ne olduğunu ve beni bunu yapmaya nasıl zorladığını anlamıyorum... ama vurdum ve bu resimde sona erdi.
Hikâyenin kahramanlarının konuşmaları da hikâyenin tamamı boyunca değişkenlik göstermektedir. Dolayısıyla Silvio ve Kont'un hikayeleri anlatıcının konuşmasından daha canlıdır. Ayrıca Silvio daha zenginlere şunu söylüyor: edebi dil. Konuşması çok sayıda kısa cümle içeriyor, eylemi aktarıyor ve sadece onu anlatmakla kalmıyor. Konuşulan konuşmanın yoğunluğu periyodik olarak artar ve azalır, Hızlı değişim olaylar.
Hikaye, durumun çözümsüzlüğüne, üzücü sonuna dair kasvetli bir duyguya sahip. Ancak kahramanların istedikleri gibi yaşama arzusu, her kahramanın kendi mutluluğunun yaratıcısı olduğu umudunu verir.
A. S. Puşkin'in 150 yıldan fazla bir süre önce yazdığı "Belkin'in Masalları" okuyucu için ilgi çekici olmaya devam ediyor, açık yeni Dünya yüce duygularla zenginleştirme yeteneğine sahiptir. Bu bize hem hayatı hem de hayatı öğreten tükenmez bir hazinedir. doğru tutum diğerlerine.
Belkin'in Masalları'nın başında Puşkin'in son yazdığı "Vuruş" öyküsü yer alıyor. Eserin olay örgüsünü ve kompozisyon özelliklerini dikkate almaya çalışalım.
Anlatım ana anlatıcı - Yarbay I. L. P. adına anlatılıyor. Hikayede ona ek olarak iki anlatıcı daha var - Silvio ve Kont. Üç anlatıcı da aynı anda hikâyenin baş kahramanıdır. Ancak I. L. P. kahramanlarla dönüşümlü olarak ortaya çıkıyor - önce Silvio hakkında, sonra sayım hakkında bir hikaye var.
Hikayede üç anlatıcı olduğu için buna göre ana karakterlerin görüntüleri D. Blagoy'un belirttiği üçlü algıda verilmektedir. Örneğin, Yarbay I.L.P. önce Silvio'dan bahseder, ardından Silvio'nun kendisi hikayesini anlatır ve son olarak sayı düellolarının sonunu anlatır. Kont B.'nin hikayesi tamamen aynı şekilde sunuluyor: Önce Silvio, sanki gıyabında ana anlatıcıyı gelecekteki komşusuyla tanıştırıyormuş gibi, Yarbay I.L.P.'ye ondan bahsediyor, sonra Yarbay I.L.P. okuyucular son olarak kontun kendisi hakkında konuşuyor.
Benzer bir kompozisyon ilkesi daha sonra M. Yu. "Zamanımızın Kahramanı" romanında kullanıldı. Yazar Pechorin'i gösteriyor farklı noktalar Kahramanın görünüşünün bir açıklamasıyla başlayan ve yavaş yavaş okuyuculara onun özelliklerini açıklayan vizyon kişisel özellikler. Bu görevi takiben Lermontov, olayların yaşam-kronolojik sırası ilkesini ihlal ediyor. Puşkin içeride bir ölçüde aynı zamanda yaşamın kronolojisini de ihlal ediyor: geçmişe dair hikayeler, bugüne dair hikayelerin arasına serpiştirilmiş.
Hikayenin ana konusu bir düello, Silvio ile Kont arasındaki düellonun hikayesi. Ayrıca Yarbay I.L.P.'nin Silvio'yu tanıdığı dönemdeki gençliğinin anlatımı ve olgun yaş Kont B.'nin yanındaki evin kendi hikayeleri var. Bu, ana anlatıcının sözde "kişisel" hikayesidir.
Silvio ile ilgili ilk hikayenin konusuna bakalım. Yarbay I. L. P.'nin yaşam koşulları hakkındaki hikayesi Ordu subayları kasabada*** Silvio'nun tasviri bu hikayenin bir anlatımını temsil ediyor. Görevliler kavga sırasında kart oyunu- başlangıç. Anlatıcı I.L.P. için bu olayların doruk noktası, Silvio'nun R*** ile düello yapmayı reddetmesidir. Ve Silvio'nun Kont B. hakkındaki hikayesi bunun sonu. Dolayısıyla anlatıcının "kişisel" olay örgüsündeki bu sonuç, öykünün ana olay örgüsünde - olağanüstü bir düello öyküsü - bir açıklamayı ve olay örgüsünü temsil eder.
Şimdi anlatıcının “kişisel” olay örgüsünün ikinci kısmına geçiyoruz. Bu, N** ilçesinin fakir köyündeki Yarbay I.L.P.'nin yaşamının bir açıklamasıdır. Kahramanın yalnızlığı, ev işi, can sıkıntısı - bunların hepsi gelecekteki olayların bir anlatımıdır. Ama sonra Kont ve Kontes B. komşu mülke gelirler ve komşular arasında dostane ilişkiler başlar. Ziyaret için konta gelen ve ofisini inceleyen Yarbay I. "L.P. aniden "biri diğerinin üzerine yerleştirilmiş" iki kurşunla vurulmuş bir resim fark eder. Burada Kont B.'nin Silvio'nun rakibi olduğu ortaya çıkar. ve bu kesin çekimler - "kahramanların son buluşmasının anıtı." Bu sahne, anlatıcının Kont B.'nin son öyküsünün doruk noktasıdır. son toplantı Silvio ile, Yarbay I. L. P.'nin "kişisel" olay örgüsündeki sonu temsil eder. Aynı zamanda, bu sonuç aynı zamanda hikayenin ana olay örgüsünün - Silvio ile Kont B. arasındaki düellonun hikayesi - doruk noktası ve sonudur.
Kuşkusuz hikayenin böyle bir yapısı, karakterlerin karakterlerinin daha derin bir şekilde açığa çıkmasına katkıda bulunuyor. Dolayısıyla Silvio bize ilk başta vicdanında "talihsiz bir kurban" olan gizemli, şeytani bir kişi gibi görünüyor. Ana anlatıcı onu tam olarak böyle tanımlıyor. Sonra kahramanın kendisi kendisinden, Kont B. ile yaptığı düellodan bahseder ve biz onda yeni nitelikler keşfederiz: acı veren gurur, kırılganlık, dürtüsellik, ne pahasına olursa olsun üstün olma arzusu. Yavaş yavaş, tehlikeye asla boyun eğmeyen, kötü, umutsuzca cesur, intikamcı bir insan imajı karşımızda belirmeye başlar.
Silvio mükemmel bir şutör; herhangi bir dövüşü kazanmanın ona hiçbir maliyeti olmayacak gibi görünüyor. Ancak hikayenin tamamı boyunca kahraman kimseyi öldürmez. Silvio, Kont B ile bitmemiş düello nedeniyle kendisini ölümcül tehlikeye maruz bırakmanın imkansızlığını öne sürerek Teğmen R*** ile düelloyu reddediyor. Ancak bu düellonun kendisi alışılmadık derecede ilginç görünüyor. Silvio, düellonun başında Kont'un hayatını kurtarır. Düşmanın canının şu anda hiçbir değerden yoksun olduğunu söyleyerek bu eylemini açıklıyor: Kont B. kimseye bağlı değil, hiçbir şeye değer vermiyor. Bu “şanslıyı” öldürmez ve düelloyu bitirir. Üstelik Silvio düelloya yeniden başlamayı önerir ve Kont da aynı fikirde olur. Kahramanın eylemlerini motive eden şey nedir?
Mesele şu ki Silvio doğası gereği bir katil değil. Ve davranışının ana nedeni, doğası gereği nazik, hatta çekingen olmasıdır. güvensiz kişi, kendi tarzında incelikli, derin ve güçlü. Bu içsel güç, doğasının derinliğinde, doğal asaletinde ve affetme yeteneğinde yatmaktadır. Ancak bu nitelikler, cesaret ve onur hakkındaki fikirlerin oldukça ilkel olduğu subaylar arasında hiç sevilmiyor. Orada sadece yüzeysel özelliklere değer veriyorlar: Sözlerin eylemlerle desteklenmesi gerekiyor. Silvio'nun doğal cömertliği, nezaketi ve kararsızlığı kesinlikle yanlış anlaşılacaktır. “Genellikle cesaretin üstünlüğünü gören gençler, cesaret eksikliğini en az mazur görürler. insan onuru ve her türlü kötü alışkanlık için bir özür.” Bu ortamda yaşayan Silvio, onun “felsefesini” özümsemeden edemedi. Muhtemelen kendisi de cesareti "her türlü ahlaksızlık için bir özür", kendi çekingenliği ve inceliği için bir özür olarak görüyor. zihinsel organizasyon. Bu nedenle kahraman, tüm gücüyle kendi içinde bu niteliklerin üstesinden gelir ve başkalarını tamamen zıt özelliklerin varlığına ikna etmeye çalışır. Ve her zaman olduğu gibi benzer vakalar, ölçüye dayanmıyor.
Silvio, Kont B.'nin güzelliğini, zekasını, cesaretini, asaletini ve zenginliğini kıskanır ve onu rakip olarak görerek ikincisinden nefret etmeye başlar. N.Ya.Berkovsky, Silvio'nun sınırsız üstünlük arzusunu, asalet ve para eksikliği nedeniyle sayıma olan nefretini açıklıyor. Ve Kont'un serveti ve doğumunun yanı sıra, kişisel nitelikleri: Cesaret, güven, zeka. Ancak bence bu sadece bir mesele değil sosyal durum kahramanlar. Silvio, yalnızca kendi yoksulluğu nedeniyle değil, doğası gereği çok güvensiz, cömert ve hatta nazik olduğu için doğal davranışı karşılayamaz.
Silvio'nun *** kasabasındaki davranışlarını analiz edersek, onun "şeytani vahşeti" hakkında somut hiçbir şeyin bilinmediğini fark edeceğiz. Başkalarına açık olan tek şey onun yaşıdır, bu da deneyimi, "sıradan kasvetliliği" ve "kötü dili" akla getirir. Silvio'nun "sert mizacı" hakkındaki yorumu, objektif bir bilgiden çok, anlatıcının kendisinin vardığı sonuçtur. Kimse bu adam hakkında hiçbir şey bilmiyor: Silvio'nun kaderi gizemlerle çevrili; etrafındakiler onun adının gerçek olup olmadığını bile bilmiyor.
Kahramanın ana faaliyeti tabancayla ateş etmektir. Anlatıcı, "Başardığı sanat inanılmazdı ve eğer birisinin şapkasındaki armudu kurşunla vurmaya gönüllü olsaydı, alayımızda hiç kimse kellesini ona uzatmaktan çekinmezdi" diye belirtiyor anlatıcı. Peki Silvio'nun buna neden ihtiyacı var? Kavgalarla ilgili konuşmalara asla müdahale etmiyor ve görünüşe göre kavgalara kendisi girmiyor, aksi takdirde anlatıcı bundan kesinlikle bahsederdi. Hiç kavga edip etmediği sorulduğunda, olumlu ancak kuru ve net bir şekilde, ayrıntılara girmeden yanıt veriyor.
Tüm bu detaylar karşılaştırıldığında Silvio'nun kendisine "şeytani kötü adam" imajı yarattığı görülüyor. Ve bunu çok ustaca ve başarılı bir şekilde yaratıyor. “Ancak onda çekingenlik gibi bir şeyden şüphelenmek aklımıza hiç gelmedi. Görünüşü tek başına bu tür şüpheleri ortadan kaldıran insanlar var” diye belirtiyor anlatıcı. Ve bu ifade önemlidir. "Görünüş şüpheleri ortadan kaldırır" - bir insanda dışarıdan hiçbir şey fark edilmez. Ancak Silvio'yu ikiyüzlü ilan etmek istemiyoruz. Kahramanın davranışını analiz etmediğini ve bunun farkında olmadığını özellikle belirtmekte fayda var. Silvio'nun eylemleri bilinçsizdir.
Kont B. doğası gereği cesurdur ve subaylar arasında popüler olacak kadar kendine güvenir. Ancak bu görüntüyü daha ayrıntılı olarak analiz etmeye çalışalım. Silvio'nun aksine, bir düelloda rakibini öldürmek Kont'ta herhangi bir zihinsel acıya veya tereddüte neden olamaz. Aslında sayım zayıf kişi hem cinayet işleyebilir hem de onurunu zedeleyebilir. Ve düelloya yeniden başlamayı kabul ettiğinde bunu davranışıyla kanıtladı.
Grafiğin davranışı her zaman basit ve doğal değildir. Düellonun başlangıcında, en iyi atıcının silah zoruyla durup kahvaltıda neşeyle kiraz yediği sahneyi hatırlayalım. Sayım aptal değil, şimdi muhtemelen öldürüleceğini anlıyor. Silvio bunun gençliğin dikkatsizliği olduğuna karar verir; rakibi henüz içinde değerli bir şey olmadığı için hayata değer vermez. Ancak Silvio'nun varsayımının tamamen doğru olmadığını düşünüyorum. Kontun davranışı gençliğin dikkatsizliğini ya da gösterişini ortaya koymuyordu. İşte aynı vahşet, cesaretinin gerekli bir bileşeni olan algı inceliğinin eksikliği. İnsan hayatı (bizimki dahil) pek büyük bir değer Kont'un bilinçaltında. Silvio'nun aksine Kont, ince ruhani organizasyondan, doğal asaletten ve manevi güç. Ahlaki olarak Kont, Silvio'dan önemli ölçüde aşağıdır.
Böylece Puşkin'in hikayesi şunları içerir: derin anlam. Bu sadece olağanüstü bir düellonun hikayesi değil, aynı zamanda insan ruhu, "dışsal" ve "içsel" adamın hikayesi.
"Belkin'in Hikayesi" öyküleri döngüsüne dahil olan Alexander Sergeevich Puşkin'in "Atış" adlı harika ve harika eseri. Eserin olay örgüsüne göre hikâyenin, yazarın kendisi olmayan ancak hikâyeyi Belkin adına aktaran bir anlatıcı vardır. Ivan Belkin bu hikayeyi doğrudan tanık olan kişilerden duydu.
Hikayenin kompozisyonuna daha fazla dikkat etmeye değer. Aksiyonun doruk noktasının düellolar olduğu iki kısa bölüme ayrılmıştır. Ancak bu tür kavgaların sembolü atışlardır. Psikolojik açıklama Kesintiye uğradığı anlaşılan düello, iki anlatıcı tarafından dönüşümlü olarak anlatılır. Büyük olasılıkla ikisi de bu düelloya tanık oldu, ancak bunu tamamen farklı algılıyorlar.
İlk anlatıcı doğrudan katılımcı düellonun kendisi ve bir tabancanın namlusu ona doğrultuldu. Bölümler kesin ve Detaylı Açıklama taşıyan bu çekimler büyük değişiklikler insanların hayatlarında ve sadece şoklarda değil. Ve bu tür bir hikaye anlatımı, kesişmesi, yazarın daha derin ve daha trajik bir düello sahnesi göstermesine olanak tanır, bu da bir kişinin yalnızca başkalarının saygısını değil, aynı zamanda kendisinin saygısını da kazanmak için büyük çaba harcayabileceğini gösterir. Puşkin'in kahramanlarının her biri, her şeyden önce kendine karşı zafer kazanmalıydı; bu yalnızca güçlü ve özgür bir ruha ve en iyi ahlaki niteliklere sahip olmayı gerektirir.
Yani kahramanlardan biri sayımdır. Kendi kontrolünü tamamen kaybetti ve her şeyi koşullara bıraktı. Bu nedenle iradesini ama en önemlisi onurunu kaybetti. Bu hikayede kazanan Silvio oldu ve rakibini sadece düelloda mağlup etmekle kalmadı, onu manevi olarak da mağlup etti. Yazar her birine kendi seçimini sunuyor: asalet ya da aşağılanma ve alçaklık. Ve hem Silvio hem de Kont, hayattaki ilkelerinin ne olduğuna ve hayatta en çok neye değer verdiklerine dayanarak böyle bir seçim yapıyor.
Silvio okuyucuda kendine karşı tuhaf bir tavır uyandırıyor. Yani bir yandan ona gerçekten sempati duymak istiyorum, ruhunda neden huzur olmadığını ve onu bu kadar endişelendiren şeyin ne olduğunu anlamaya çalışmak istiyorum. Ancak öte yandan başka bir kişiye, sayıma karşı kötü davranıyor ve bu okuyucuyu itiyor. Silvio'nun her zaman başarılı ve alayda birinci olduğu biliniyor. Bu onun içinde hep yaşadı ve kimseye, hiçbir şeye boyun eğmemeye çalıştı. O bile Kötü alışkanlıklar başardı. Yani, moda olduğu için şiddete başvurmanız gerekiyorsa. Bunu ilk yapan oydu. Daha sonra ordudaki bu moda sarhoşluğa dönüştü ve burada herkesin önündeydi.
Ve düellolar moda olunca herkesin katılımcısı oldu. Yani bazı yerlerde ana karakterdi, bazılarında ise sadece tanıktı. Ordudaki her türlü düzeni ihlal ettiği komutanları için söylenemeyen Silvio'yu yoldaşları her zaman sevdi. Bu nedenle birçok yönden kendisinden üstün olan genç bir kont ortaya çıktığında Silvio bunu kabullenemedi. Onu her gördüğünde Silvio'nun gururu inliyor ve kendisine çok benzemesine rağmen bir şekilde sayıyı küçümsemeye çalışıyordu. Ancak daha sonra gerçekleştirdiği intikamını yavaş yavaş aldı.
Yazar çalışmasını şu şekilde yapılandırdı: Önce bir yazarın girişi var, sonra hikaye Silvio adına inşa ediliyor ve sonunda yine yazarın her şeyi özetleyen bir ara konuşması var. Puşkin'in anlattığı her düellonun kendine has karakteristik detayları vardır. Örneğin, ilk düello, kahramanın şapkasının sayım tarafından delinmesiyle ilgili. İkinci düelloda tablo Silvio'nun elinden çoktan zarar görmüştü, ancak o ayrılırken kont da ona ateş etti.
Puşkin, kahramanlarını çok ilginç ve sürekli gelişim halinde gösteriyor. Böylece hikayenin başlangıcındaki genç sayım tamamen kayıtsız görünüyor, kendine çok güveniyor ve hiçbir şeye dikkat etmiyor ve hiçbir şeyden korkmuyor. Ancak hikayenin sonunda tamamen farklı görünüyor: Zaten sürekli gergin, korkuyor ve kendisi için yapması gereken en iyi şeyin ne olduğunu anlamaya çalışıyor.
Puşkin'in eseri boyunca karakterlerin karakteri ve davranışları değiştiği gibi konuşmaları da değişir. Yani Silvio ve Kont hikayelerini canlı ve renkli bir şekilde anlatıyorlar, ancak anlatıcının hikayesi daha sıkıcı görünüyor. Konuşması daha doğru ve okuryazar olduğu için Silvio'nun okumayı sevdiği dikkat çekiyor. Cümleleri kısa ama kesindir ve eylemleri ayrıntılı olarak anlatır. Duygusaldır, bu yüzden kahramanın nasıl hissettiğini ve bahsettiği konu hakkında ne hissettiğini anlayabilirsiniz.
Her olay değişikliğiyle çatışması büyüyen bu durumun ya hiçbir zaman çözümlenemeyeceği ya da sonunun trajik ve üzücü olacağı hikayede sürekli hissediliyor. Ama yine de kahramanlar istedikleri gibi yaşamak için çabalıyorlar, mutlu olmak istiyorlar. Ve eserin yüz yıldan fazla bir süre önce yazılmış olmasına rağmen konusu hala ilginç ve alakalı olmaya devam ediyor. Puşkin'in eserinde okuyucuların önünde yeni ve duygusal bir dünya açılıyor.
A. S. Puşkin'in "The Shot" adlı öyküsünün bileşimi
A. S. Puşkin'in "Vuruş" adlı eseri, ünlü dizisi "Belkin'in Masalları"nın açılışını yapan ilk eserdir. Bunlar ilk düzyazı çalışmalarışair hiçbir zaman var olmayan bir kişi adına yazılmıştır - Ivan Petrovich Belkin. Gizem ve gizem, Puşkin'in bu döngüye dahil olan tüm hikayelerini karakterize eder.
"The Shot" filminin konusu hemen okuyucunun dikkatini çekiyor. Silvio ile genç kontun yarım kalan düellosu birkaç yıl sonra sonuca ulaşır. Her şey iyi bitiyor ama dinamik olaylar ve beklenmedik dönüşler Konusu okuyucuyu oldukça endişelendiriyor.
Bakım okuyucu ilgisiÇalışmanın alışılmadık kompozisyonu buna katkıda bulunuyor. İki bölümden oluşuyor ve her bölümün olaylara doğrudan katılan kendi anlatıcıları var. Hikayenin ilk yarısı Belkin'e Silvio tarafından anlatılıyor. Onun bakış açısından olup biteni görüyoruz. Silvio'ya göre genç sayı, hayatın değerini anlamayan, havai ve dikkatsiz bir insandır. Anlatıcı, kendine güvenen, cesur, deneyimli bir subay ama aynı zamanda kıskançlık, kin ve intikam duygularıyla karakterize edilen bir kişi olarak okuyucunun karşısına çıkar. Onun sıkıntısını hatırlamak yeterli merkezi yer Alayın başına yeni bir genç subay geçti, meslektaşları arasında dostluk duyguları uyandırdı ve hanımlar arasında sevgi uyandırdı.
Silvio'nun hikayesi, istismarcısıyla ilgili haberi öğrendiği en gergin anında kesintiye uğrar. Bu düellonun nasıl sonuçlanacağını ancak tahmin edebiliriz. Bu şekilde yazar olayların dramasını zenginleştirir ve okuyucunun ilgisini canlı tutar.
Hikayenin ikinci kısmı, düelloya katılan başka bir katılımcı tarafından anlatılıyor - mutlu bir şekilde evlenen ve mülkte yaşamak için taşınan genç bir kont.
Önümüzde tamamen farklı bir insan var, daha yaşlı ve daha akıllı. Çalışmanın ilk bölümünde bize göründüğü şekliyle o havai genç tırmıktan hiçbir şey kalmadı onda. Okuyucunun bu karaktere karşı tutumu hikayenin akışı içinde değişir. Hayatın değerini anladı, Silvio'nun silah zoruyla korkusunu görüyor ve ona sempati duyuyoruz. Ancak Silvio cömertçe de kendini gösterdi: genç adam onu öldürebilecek olmasına rağmen hayat. Hikayenin başında pek çekici görünmeyen her iki kahraman da sonunda daha iyi ve daha asil çıkıyor.
“Atış” hikayesinde Puşkin seçiyor sıradışı bir yol arsanın sunumu, çalışmayı iki bölüme ayırıyor. Olayları farklı bakış açılarından tasvir etmek, okuyucunun olup bitenlerin resmini daha objektif bir şekilde sunmasına ve yazarın anlatının duygusallığını ve canlılığını korumasına olanak tanır.
A.S.'nin "Vuruldu" hikayesi. Puşkin
Anlam, trajedi ve olay örgüsü yapısı bakımından en derinlerden biri “The Shot” hikayesidir. Belkin'in Hikayeleri'nde yer alan hikayelerden biri bu.
Puşkin, ilk sayfalardan itibaren ana karakteri Silvio'yu anlatıyor. 35 yaşında, bekar, hafif süvari kariyeri başarılı olmasına rağmen bilinmeyen bir nedenden dolayı emekli olmuş ve pervasız bir hayat sürüyor. Asıl mesleği ve eğlencesi atış yapmaktır. Ve bunda başarılı oldu. Harika çekim yapıyor.
Genç arkadaşları Silvio'ya çok saygı duyuyorlar, ancak onunla çatışmamaya çalışıyorlar, onu "on içinde" ateş eden çaresiz bir düellocu olarak biliyorlar.
Ancak bir gün bir çatışma çıktı. Yakın zamanda kendilerine transfer edilen bir memurla. Bir düello durumunda tüm avantajlarını ve kendisine yönelik tehlikeyi bilmeden Silvio'ya büyük hakaret etti. Ama düellolar. . . olmadı. Genç subayların kafası karışmıştı. Silvio gerçekten korkmuş muydu? Geçmişte çok iyi bir düellocu, her gün atış antrenmanı yapan, gençler arasında otorite sahibi bir savaşçı ve birdenbire. . . Soru açık kalıyor.
Aniden Silvio bir mektup alır, içki alemine çıkar ve sığınağını derhal terk etmesi gerektiğini söyler. Bütün gençler tam da bunu arzulasa da, Silvio suçluyu düelloya davet etmemesinin nedenini yalnızca Ivan Belkin açıklıyor. Kendini başka bir düelloya saklamalıydı. Bunun için her şeyden vazgeçti: hizmeti, bir aile kurmadı, genç subaylara katıldı, alem yaptı ve hayatını boşa harcadı.
Altı yıldır bu haberi bekliyordu. Sadece bunun için ve sadece bunun için yaşadı. Nişancılık becerilerimi kaybetmemek için her gün antrenman yaptım.
Silvio’nun hikayesi de şöyleydi. Altı yıl önce yüzüne bir tokat yemişti ve düşmanı hâlâ hayattaydı. Silvio'nun yüzüne kimin tokat attığı konusunda tam olarak böyle ifade ettiği şey: "düşman." Ayrıca Belkin'e hafif süvari alayında görev yaptığını söyler. O çok belirgin bir “alfa erkeğiydi” (modern bir tanım). Her zaman zirvede olmaya alışkındı. Hizmette, şenlikte, düellolarda. Yoldaşları ona hayrandı, komutanları onunla uğraşmazdı. Ve her şey ona yakıştı ve ona hayattan (modern bir şekilde) heyecan getirdi.
Ama öyle oldu ki genç bir adam alayına transfer edildi. Silvio bunu şu şekilde ifade etti: "Hayatımda bu kadar parlak ve şanslı bir adamla hiç tanışmadım!"
“Şanslı adam” gençti, akıllıydı, yakışıklıydı, korkusuzdu, zengindi ve asil bir soyadına sahipti. Ve Silvio'nun şampiyonluğu sona erdi. Sonuçta zengin değildi, asil değildi, yakışıklı değildi, o kadar da şanslı değildi.
Silvio artık ilk değildi. Ve "zeki" rakibinden şiddetle nefret ediyordu. Genç adam her konuda başarılıydı ve Silvio'nun kendisine teklif ettiği arkadaşlığı reddetmesine üzülmedi. Hizmette başarı ve kadınların başarısı genç rakip Silvio'yu umutsuzluğa sürüklediler. Silvio genç adamı çılgınca kıskanmaya başladı ve onunla tartışmak için bir neden arıyordu.
Böyle bir vaka ortaya çıktı. Bir baloda metresini ve rakibini kıskanan Silvio, genç sayıya hakaret etti. Bunun için yüzüne bir tokat attı ve bir düelloya davet edildi. Silvio, düşmanı "açıklanamaz bir sabırsızlıkla" bekliyordu. Ve elinde kirazlarla dolu bir şapka tutarak, kılıç üzerinde bir üniformayla yürüdü.
Puşkin, hem Silvio'nun hem de kontun ruh halini harika bir şekilde aktardı. Silvio çok tedirgin ve öfkeliydi, genç sayım ise sakin ve olaya karşı kayıtsızdı. Ve yine şanslı. İlk atış onun arkasından geldi. Kura attılar. Silvio'nun rakibi ateş etti ama biraz ıskaladı. Atış Silvio'yaydı. Ve bildiğimiz gibi o alaydaki en iyi atıcıydı.
Silvio, davranışındaki en azından en ufak bir heyecanı yakalamaya çalışarak düşmanına baktı çünkü "hayatı nihayet benim ellerimdeydi." Ama davranışlarında herhangi bir (!) heyecan ya da kaygı göremedim. Sakince kiraz yedi ve Silvio'ya uçan tohumları tükürdü. Bu sonunda Silvio'yu çileden çıkardı! Onu yere sermek, aşağılamak, gözlerindeki korkuyu görmek istiyordu. Sonuçta herkes Silvio'nun çok isabetli atış yaptığını biliyordu. Ve bu onun düşmana karşı tek avantajıydı. Ama büyük tetikçi, hayatında ilk kez düşmanın gözlerinde korku görmedi! . .
Ve atışımı şuraya kaydırmaya karar verdim: Belirsiz zaman düşman savunmasız olduğunda. Kont kabul etti. Her şeye tamamen kayıtsızdı.
Silvio kontu o kadar kıskandı, ondan o kadar nefret etti ki istifa etmeye, uzak bir yere çekilmeye karar verdi ve... . . intikamı düşün. O andan itibaren hayatının amacı Kont'tan intikam almak için doğru anı beklemekti. Artık hiçbir şey ve hiç kimse onu ilgilendirmiyordu. Genç subayların önünde gösteriş yapmak ona zevk veriyordu. O, "koyunların arasında iyi bir adamdı." Onlar için o bir otorite figürüydü, karanlık geçmişi olan cesur bir adamdı, günümüzde pervasız bir eğlence düşkünüydü ve geçmişte başarılı bir düellocuydu. Genç subaylar onun her gün atış eğitimi aldığını ve düelloya itilmemesi gerektiğini çok iyi biliyorlardı. Bu konuda herkesi yenecek. Ama dünyada ondan daha iyi ve daha şanslı bir kişinin olduğunu biliyordu. Ve ona karşı zafer anını bekledi.
Daha sonra Silvio, kontun genç ve güzel bir kızla evleneceğine dair bir mesaj alır. Silvio intikam almak için aynı gün Moskova'ya gidecektir. Belkin'in Silvio'ya karşı zıt hisleri vardır. Şanslı Kont'a karşı bu kadar uzun vadeli bir düşmanlığı, Silvio'nun düğünden önce onu mutlaka öldürme arzusunu, başka bir hayatı, genç gelinin hayatını mahvetmesini tamamen anlamıyor. Odanın içinde deli gibi koşuyor. Kontu ve onu kesinlikle seven zengin ve sevimli bir kızla olan evliliğini nasıl da kıskanmaya devam ediyor. Şans hala ona gülümsemeye devam ediyor.
Birkaç yıl geçti. Belkin fakir bir köye taşındı, çiftçiliğe başladı ve akşamları kaçırdı. Ama genç bir ev sahibesi-kontes ile kocasının yaz için yakındaki zengin bir malikaneye geleceklerini öğrendim. Ve Belkin onları daha iyi tanımaya karar verdi. Yazar Kont'u dost canlısı ve açık kişi güzel bir görünüme sahip. Kont kibirli, kibar ve arkadaş canlısı değildir. Daha sonra Belkin, ender güzellikteki Kontes ile tanışır. Sahipleri ona evlerini gösterir. Ivan Belkin iki kurşunla delik deşik edilmiş bir tabloyu fark ediyor. Ve birini diğerinin içine yerleştirdim.
Ev sahipleri ve misafir konuşurken birdenbire hepsinin aynı kişiyi tanıdığını öğrenirler. Her zaman iyi bir nişancıydı. . . Silvio'yu hatırladılar. Ve Kont, Silvio ile olan ilişkisinin hikâyesini anlatmaya başlar. Aynı zamanda kendisine komisyoncu diyor ve aralarındaki düşmanca ilişkiden dolayı suçlu.
Peki Silvio kontun intikamını nasıl aldı? Onu köyde buldu. Kont ve Kontes balayındaydı. Ancak Silvio bunu yeni evliler için bir kabusa dönüştürmeye karar verdi.
Bir gün kont, karısının önünde malikaneye döndü; adını açıklamak istemeyen bir misafir konusunda uyarıldı. Silvio sayımı bekliyordu. . . düellonun devamı. Silvio düelloyu saf cinayete dönüştürmek istemedi, bu yüzden her şeyi yeniden yapmaya karar verdiler. Kura attılar. Ve yine ilk atış sayımı vurdu. Silvio sırıtarak şöyle dedi: "Sen, Kont, şeytani derecede mutlusun." Ve Silvio bu kez rakibinin şansını kıskandı. Kont ateş etti ve tabloya çarptı. Düşmanın onu nasıl "bunu yapmaya zorladığını" kendisi de anlamadı. Kont kimseye ateş etmek istemedi. Mutluydu, seviliyordu, zengindi ve hayattan memnundu. Ama onu hiç unutmayan biri vardı. Ve hayattaki şansını affetmedi. Silvio kaçırmamak için sayımı hedef almaya başladı.
O sırada korkmuş bir kadın koşarak içeri girer ve kendini kocasının boynuna atar. Kont buna gülmeye çalışır ama başaramaz. Kadın Silvio'ya koşuyor. Ama kocasının “günahlarını” şöyle sıralıyor: “Hep şaka yapıyor... Bir kez şakayla tokat attı, şakayla bu şapkadan vurdu, şakayla özledi şimdi ben de şaka yapma isteği duydum...” Kontes, mutsuz bir genç kadının varlığını hedef almaya başlar! Kont düelloya devam etmekte ısrar ediyor, ancak Silvio "asil" yanıt veriyor: "... Memnun oldum: Kafa karışıklığını, çekingenliğini gördüm; sana ateş ettirdim, bu bana yeter. Beni hatırlayacaksın." vicdanına bırak.” Ancak odadan çıkarken aynı resme, kontun kurşununun isabet ettiği yere ateş etti. Ve neredeyse nişan almadan ona vurdu ve ortadan kayboldu. Kontun karısı bayıldı. Ve herkes onu sonsuza kadar hatırladı.
Ancak bu onurlu adamın ne kadar dürüst olmayan şeyler yaptığına dikkat edin. Sayımda kendini suçladı. Ne de olsa konta hakaret eden ilk kişi oydu ve yüzüne tokat yedi. Sonuçta kendisi sayımdan nefret ettiğini ve düello için bir sebep aradığını söyledi. Tek avantajı isabetli atışlardı. Kont o kadar isabetli ateş etmedi. Silvio konta düelloya meydan okudu, onu kendisine ateş etmeye kendisi zorladı, atışını kendisi daha sonraya ayarladı, düellonun devam etmesini kendisi ayarladı, kadını önünde diz çökmeye kendisi zorladı, kendisi vurdu tablodaki genç kontesi bayılacak kadar korkutuyor. Onu sonsuza dek hatırladılar. Ama senin onurunla değil. Her ikisi de onu hiçbir şeyle suçlamamasına rağmen.
Kontu asla aşağılamayı başaramadı, kendini küçük düşürdü, masum bir genç kadını dizlerinin üzerine çöktürdü, ondan özür dilemedi, ateş etti ve resimdeki kurşunu vurdu. "Asalet" oynayarak uzaklaştı. İçinde bir yerlerde, asla intikam alamayacağını ve düşmanı küçük düşüremeyeceğini anladı. Kont mutlu ve seviliyor, çift yakında onu unutacak ve kendi hayatlarını sakin ve mutlu bir şekilde yaşayacak. Ama yine de onlara kendisinin bir hatırlatıcısını, "asil hafif süvarileri" bıraktı - resimdeki kurşunun içinde bir kurşun.
Kendini yok etmeye, bu acı-kıskançlık ve kendine duyduğu gururu yok etmeye gitti. Silvio, yabancı bir ülkede anlaşılmaz idealler uğruna verilen savaşta öldü. Sonuçta o mükemmel bir şutördü ve daha fazlası değildi.
İnsan psikolojisini tanımlamanın en büyük ustası Puşkin. Öyküde ölümcül günahlardan biri olan kıskançlığın iyi bir insanın hayatını nasıl paramparça ettiğini gösterdi. Sonuçta o cesur bir savaşçıydı. En iyilerinden biri. İyi bir insan. Onurlu bir adam. Ama kıskançlık onu dönüştürdü acımasız katil ve masum bir kadını dize getirebilecek bir alçak. Bütün hayatı cehenneme döndü. Altı yıl boyunca elini ve gözünü kesin olarak öldürmek için eğitti. Ve sırf diğeri daha zengin, daha asil, daha şanslı ve daha eğlenceli, yakışıklı olduğu ve kadınlar onu daha çok sevdiği için öldürmek istiyordu. Ve bu acı verici kıskançlık onu içeriden yuttu.
Samimi olarak,
Lyudmila Kudryavtseva.
