Sahnede harika görünmek ve üretmek iyi izlenim Hedef kitleniz için bu 9 beceriye ihtiyacınız olacak. Bunlar kendinizi eğiterek veya topluluk önünde konuşma kurslarını tamamlayarak edinilebilir.
Usta bir konuşmacı yüz ifadesini izler
Hareketlerden ve jestlerden daha az önemli değildir. Yüz ifadeleri ve bakışlar bilginin önemli bir kısmının aktarılmasına yardımcı olur.
Kristen Stewart- ünlü aktris ifadesiz yüzü alay konusu oldu.
Onun örneğini takip etmeyin.
2. Ana hoparlör sürekli olarak hareket etmez.
Usta bir konuşmacı etrafındaki tüm alanı jest yapmak için kullanır
Topluluk önünde konuşmada jestler hem büyük hareketleri hem de küçük hareketleri içermelidir. Ancak birçok konuşmacı sınırlıdır. Kollarını sadece önlerine doğru hareket ettirirler ve belki de yanlara doğru hareket ettirirler. Ancak tüm alanı kullanmanız gereken birçok durum vardır.
Örneğin izleyicilere ekstrem turlar sunuyorsunuz ve nehirde timsahlarla yapılan bir tekne gezisinden bahsediyorsunuz.
Daha sonra elinizi indirebilir ve suyu temsil edecek şekilde zemin üzerinde hareket ettirebilir veya sarkan ağaç dallarını temsil edecek şekilde ellerinizi kaldırıp yukarı ve aşağı hareket ettirebilirsiniz. Etrafınıza baktığınızda arkanızdaki ormanda bazı hışırtılar olduğunu görebilirsiniz. Bu etrafınızdaki tüm alanın kullanımıdır.
Usta bir konuşmacı jestlerini çeşitlendirir
Topluluk önünde konuşma kurslarında size nasıl doğru hareket edeceğinizi öğretirler. Ancak doğru olsa bile aynı hareketi tekrar tekrar kullanmayın. Bu alışkanlık dikkat çekici olacak ve dinleyicileri sözlerinizden uzaklaştıracaktır.
Ana konuşmacı ellerinin konumunu izler
Bu, herhangi bir hareket yapmadığınız anlar için geçerlidir. Ellerinizin size rahat gelen konumu dışarıdan gülünç görünebilir. Hareket etmediğiniz zamanlarda ellerinizi nereye koyduğunuzu görmek için performans sergilediğiniz bir videoyu izleyin.
Angela Merkel'in ellerini karnının üzerinde kenetleme alışkanlığı var.
Bu poz şakalara konu oldu. “Moment yapıştırıcısı oyuncak değil!” – diyor onlardan biri.
Avuç içi açık işaret yapan ana hoparlör
Birçok konuşmacının önemli olan her şeyi el sallayarak vurgulama alışkanlığı vardır. işaret parmağı. Barack Obama mükemmel bir konuşmacı olmasına rağmen bazen bunu kötüye kullanıyor.
Bu bilinçaltında bir tehdit olarak algılanır. Avuç içi açık olarak şu şekilde hareket etmek daha iyidir:
Daha büyük izleyici kitlesi - daha geniş jest
Herhangi bir açılış töreninde binlerce kişinin önünde konuşuyorsanız çok büyük jestlere ihtiyacınız olacaktır. Küçük bir toplantıda olduğu gibi nazik el hareketleri işe yaramayacaktır. Kesinlikle görülmeyecekler. Nasıl Daha fazla insanönünüzde jestler ne kadar geniş olmalıdır.
Ayrıca enerjinizi dinleyicilerinizin enerjisiyle eşleştirin. Bir grup yorgunla konuşuyorsanız veya pasif insanlar, hemen yüksek sesle ve enerjik konuşmaya başlamayın. Bu onları korkutup kaçıracaktır. Yavaş yavaş onları karıştırın, ivme kazanın.
Usta konuşmacı gülümsüyor
Bir gülümseme hemen fark edilir. Bu sayede konuşmaya başlamadan önce iyi bir izlenim bırakacaksınız. Onu unutma.
İster bir toplantı düzenliyor olun, ister bir arkadaş grubuyla konuşma yapıyor olun, bu becerileri her zaman aklınızda bulundurun. Topluluk önünde konuşma kursları da bunlardan herhangi birini geliştirmenize yardımcı olacaktır. İyi şanlar!
Hepimiz bunu biliyoruz sözsüz belirtiler her zaman insanlığın durumunu çok doğru bir şekilde yansıtır. Bilginin %80'e kadarı sözsüz kanal (jestler, yüz ifadeleri, uzaydaki konum) aracılığıyla iletilir. Psikolojinin özel dallarını incelemeden bile muhatabımızın ne kadar rahat ya da rahatsız olduğunu tespit edebiliriz. Aynı şekilde konuşmacının güvensizliğini veya kibrini de hemen görüyoruz.
Bir performansa hazırlanırken elbette kendinden emin ve arkadaş canlısı görünmek isteriz ama vücudumuz bizi olabilecek en kötü anda ele verebilir. Bu nedenle duruşunuzu ve jestlerinizi önceden çözmeye dikkat etmeye değer. Jestleri ve mimikleri kontrol etmek zordur ancak biraz zaman ayırırsanız mümkündür.
Bu yazıda bir konuşmacıyı başarılı ve arkadaş canlısı olarak nitelendiren davranışsal özellikleri inceleyeceğiz ve belirsizliği veya tam tersine özgüveni gösteren bazı hataları ele alacağız.
Seyircinin konumlandırılmasına yardımcı olacak jestler, yüz ifadeleri ve mekandaki konum:
1. Hayırsever ifade yüzler
Elbette ilk ifade etmeye çalışmanız gereken şey seyirciye karşı sıcak tavrınızdır. İyi niyet sakin yüz ifadeleriyle, hafif bir gülümsemeyle ifade edilir. açık gözler. Çok ciddi görünmeye çalışmayın (tabii ki bu imajınızın bir parçası değilse), izleyicilerin en çok canlı, açık ve ilgili konuşmacıları sevdiğini unutmayın. Ayrıca aşırı neşeli veya tanıdık davranışlardan da kaçınmak gerekir. Her durumda, kibar ve iyi huylu olmanız, genel kabul görmüş normlara uymanız gerekir.
2. Seyirciye bakmak
Hiçbir durumda yere/duvara bakmadığımızı, seyircilerden tek bir kişiye bakmadığımızı bir kez daha hatırlatayım. En çok dahil olmak üzere tüm odayı almaya çalışın uç noktalar Ve arka sıralar. Bakışlarınızı sanki her birine sırayla anlatıyormuş gibi bir dinleyiciden diğerine taşıyın. Aynı şeyi bir grup arkadaşınıza anlattığınızı hayal edin. Dayanmayı dener misin göz teması hikayelerinin özünü aktarmak için her biriyle birlikte. Aynı şekilde odada oturan herkese konuşmanızı aktarmaya çalışmalısınız.
3. Sakin, açık duruş
Kollarınızı ve bacaklarınızı çaprazlamamaya çalışın, seyirciye doğru yarı dönük durmayın. Hareketler sakin, pürüzsüz ve telaşsız olmalıdır. Bu en zor noktalardan biridir, çünkü alışılmadık bir durumda ellerinizi koyacak hiçbir yeriniz olmadığı, saçınızı veya kıyafetlerinizi durmadan düzeltmeniz gerektiği ve burnunuzun veya kulağınızın kaşınacağı hissine kapılabilirsiniz. Bu tür hoş olmayan sürprizlerden kaçınmak için, yalnızca metnin kendisini değil, aynı zamanda duruşunuzu ve jestlerinizi de önceden prova edin. Hareketlerinizin olduğundan daha belirgin olması gerektiğini unutmayın. sıradan hayat. Tüm izleyici tarafından açıkça görülebilmeniz için daha geniş, daha büyük olmalıdırlar.
4. Uzayda avantajlı konum
Hedef kitlenin maksimum kısmı tarafından açıkça görülebiliyorsanız konumunuz başarılı sayılabilir. Odanın ortasında veya merkeze yakın bir konum seçin. Köşeye gitmeyin, kenarda durmayın, sahnenin uzak ucuna gitmeyin. Unutmayın, işiniz, kendinizi mümkün olan en iyi şekilde gösterecek ve tüm izleyicilere rahat bir deneyim sunacak şekilde konumlandırmaktır.
5. Salondaki jestler ve hareketler
Dinleyicinin dikkatini sürdürmek ve rahat bir iletişim hissi yaratmak için uygun jestler yapmak ve izleyicinin bir kısmından diğerine geçmek gerekir. Jestlerin yardımıyla söylenenlerin anlamını vurgulayabilir ve en önemli şeye dikkat çekebilirsiniz. Etrafta dolaşmak, yorulmaya başlayan katılımcıların dikkatini daha fazla çekmenize olanak sağlayacaktır. Örneğin odanın bir bölümünün sıkıldığını gördüğünüzde o katılımcılara daha yakınlaşabilirsiniz. Daha sonra başka bir bölüme geçerek tüm katılımcılara dikkat edebilirsiniz.
Konuşmacıların yaptığı yaygın hatalar:
1. Konuşmacının duygu eksikliği
Bu en çok biri Yaygın hatalar bunu konuşmacılarda da gözlemleyebiliriz. Çoğunlukla duygu eksikliği heyecanı, kaygıyla baş etme ve kaygıyı bastırma çabasını gizler. Ancak bu değil En iyi yol Monoton konuşmaya dinleyicilerin ilgisi hızla kaybolduğundan konuşma hem konuşmacı hem de dinleyiciler için zaman kaybına dönüşür.
2. Hareket eksikliği/aşırı hareket
Her durumda önemli altın anlam, konuşmacının etkinliği dahil. Eğer konuşmacı uzun zamandır Statik bir pozisyonda duruyor, el hareketi yapmıyor veya başka yaşam belirtileri göstermiyor, seyircinin ona olan ilgisi kayboluyor. Çok fazla ve aktif hareket ederse etrafındakileri rahatsız etmeye ve onları performansın özünden uzaklaştırmaya başlar.
3. Gergin jestler
Çok sık stresli durum sıradan hayatta olmayan bazı takıntılı hareketler yaşıyoruz. Bunlar, konuşmacının fark edemeyeceği türden eylemlerden bazılarıdır ancak dinleyiciler tarafından açıkça fark edilecektir. Bu kategori örneğin aşağıdaki eylemleri içerir: bir kaleme tıklamak; gözlükleri, saçları, kıyafetleri ayarlayın; projektörün işaretçisi ve uzaktan kumandasıyla oynamak. Yine performansın provasını yapmak ve performans sırasında ek otokontrol yapmak bu hatadan kaçınmanıza yardımcı olacaktır. Gereksiz tüm hareketlerinizi (başkalarının size söylemeyebileceği) fark etmek ve sonraki performanslarda bunları ortadan kaldırmak için kendinizi periyodik olarak kameraya kaydetmeniz çok faydalıdır.
4. Saklambaç oyunu
Konuşmacının yaptığı bir diğer hata da dinleyicilerden "saklanma", yani bir mobilya parçasıyla örtülecek şekilde ayakta durma girişimidir. Genellikle kürsülerin, masaların, sunum ekipmanlarının, yazı tahtalarının arkasına saklanırlar. Yanlış konumlandırma nedeniyle, konuşmacı aynı anda hem korkusunu hem de izleyiciden kopuşunu gösterir ve aynı zamanda hareket ve jestlerle dikkati kontrol etme yeteneğini de kaybeder. Her zaman halka yaklaşmaya ve en avantajlı konumu işgal etmeye çalışın.
Yukarıdakileri özetlemek gerekirse, konuşma sırasındaki davranışınızın güveninize ve iyi niyetinize işaret etmesi gerektiğini söyleyebiliriz. Bunun için performansınızı önceden prova etmeniz, gerekiyorsa videoya kaydetmeniz veya talep etmeniz gerekir. geri bildirim arkadaşlarından herhangi biri. Topluluk önünde konuşmaya hazırlanma hakkında daha fazla bilgi edinebilirsiniz .
Nasıl yardımcı olabiliriz?
Sık sık performans sergilemiyorsanız ve önemli bir konsere hazırlanıyorsanız Herkese açık etkinlikçok zor, kaydolun. Konsültasyon sırasında topluluk önünde konuşmanızın tüm yönleri üzerinde çalışacağız, konuşmanın metnini ve senaryosunu hazırlayacağız ve dikkati sürdürme tekniklerini analiz edeceğiz.
Bilim adamı Albert Meyerabian'ın araştırmasına göre, bir konuşmacının konuşması sırasındaki ilk algısı, konuşmanın %7'sine dayanıyor. sözlü araçlar, %38 oranında - ses araçları (ton, tonlama) nedeniyle ve %55 oranında - nedeniyle sözsüz araçlar(jestler, yüz ifadeleri).
Topluluk önünde konuşma sürecinde konuşmacı iletişim kurar. İkincisi sözlü ve sözsüz olarak ikiye ayrılır. Sözlü iletişim- hepsi bu dil anlamına gelir bilgi iletimi. Bunlar arasında tartışma, eleştiri, sözlü ifadeler. Sözsüz iletişim– bunların hepsi duruşlar, jestler, yüz ifadeleri gibi dilsel olmayan bilgi aktarma araçlarıdır.
Jestlerden ilk kez bahsedildiğinden bu yana Bilimsel edebiyat Bilim insanları 1000'den fazla jest keşfetti ve kaydetti. Olumsuz küçük sayı. Hareketleri sınıflandırmayı çok daha zorlaştırıyor. En geniş sınıflandırma, jestleri doğal (bilinçsiz, yani kendiliğinden ortaya çıkan, her insanda vardır) ve yapay (bilinçli, sıklıkla ilişkili) olarak ikiye ayırır. profesyonel aktivite kişi, örneğin orkestra şefi, borsacı).
Ancak bu makalede, aşağıdaki hareketlere ayrılan başka bir jest sınıflandırması ele alınacaktır:
- ritmik;
- duygusal;
- işaret parmakları;
- grafik;
- simgesel.
Ritmik Hareketler
Bu tür bir jest topluluk önünde konuşmanın inceliğiyle ilişkilidir. Konuşmaya duraklamalarla, tonlamanın hızlanması veya yavaşlaması ile girerler. Ne zaman koyulmalı mantıksal stres. Bu tür jestleri televizyondaki konuşmacılardan da görebiliyoruz. Bir kişi yavaş, sakin bir şekilde konuştuğunda jestleri aceleci olmaz. Ve tam tersi, konuşmacı hareketli ve duygusal bir şekilde konuştuğunda jestler daha aktif hale gelir.
İpucu: Vurgu için jest yapın.
Duygusal Hareketler
Adından bu tür hareketlerin neyle ilişkili olduğu açıktır. Konuşmayı duygusal olarak geliştirmek için tasarlandılar. Konuşmacı bu jestleri kullanarak konuşmasına anlamlılık katar. Bu tür jestler neşeyi, üzüntüyü, öfkeyi, sakinliği, heyecanı, sevinci, şaşkınlığı vb. tasvir edebilir. Böyle bir jeste örnek vermek zordur. Çünkü kural olarak konuşmamızda kendiliğinden ortaya çıkıyorlar. Ancak aynı zamanda hemen hemen her performansta bulunabilirler.
İpucu: Dinleyicilerinizin ilgisini çekmek için jestleri kullanın.
İşaret hareketleri
Onların yardımıyla sahnede bir şeye işaret ediyoruz. Halka açık bir konuşma sırasında arkanızda bir tahta varsa ve onunla aktif olarak çalışıyorsanız, bu panoya yönelik tüm hareketler gösterge niteliğindedir. Konuşmaya devam etmek için dinleyicilerden birini seçmeniz veya birine dikkat etmeniz gerekiyorsa o zaman da bu tür jestleri kullanacaksınız. Kural olarak bu, elin parmakları hedef yönünde uzatılmış bir hareketidir.
Tavsiye: jestler, kişinin doğal dürtülerini takip ederek doğal olmalıdır.
İkonik hareketler
Bu tür jestler konuşmacının konuşmasını tamamlar. Bunun nedeni konuşma metninin sunumunun karmaşıklığıdır. Bazen göstermek açıklamaktan daha kolaydır. Mesela boyutunu gösteriyorsunuz. Büyükse kollarınızı yanlara doğru açarsınız. Küçükse avuçlarınızı birbirine doğru daraltırsınız.
Tavsiye: Hareketler açık olmalı, iletişim arzusunu, iyi niyeti ve ikna etme arzusunu göstermelidir.
Sembolik Hareketler
Bu tür jestler iletebilir derin anlam ve anlamı. Dinleyicinin konuşmacıyı kelimeler olmadan, ne söylemek istediğini anlaması için tek bir jest yeterlidir. Yani kelimelerin yerini sembolik bir jestin aldığı ortaya çıktı. Örneğin, selamlama işareti olarak baş sallama veya alkış için şükran olarak selam verme.
Tavsiye: jestler anlamlı olmalı, konuşmayı dekore etmelidir.
Muhatabın jestleri de çok şey söyleyebilir. Bir kişinin iletişim kurarken ne kadar farklı jestler kullandığını, konuşmasına ne sıklıkla eşlik ettiğini hayal bile edemiyoruz. Ve işte şaşırtıcı olan şey. Dil çocukluktan itibaren öğretilir ve jestler öğrenilir. doğal olarak ve hiç kimse anlamlarını önceden açıklamasa veya deşifre etmese de, konuşmacılar bunları doğru bir şekilde anlar ve kullanır. Bu muhtemelen, jestin çoğunlukla tek başına kullanılmaması, ancak kelimeye eşlik etmesi, ona bir tür destek görevi görmesi ve bazen onu açıklığa kavuşturması ile açıklanmaktadır.
İzlediğimizde dostça konuşma iki güneyli, jestleri nasıl serbest bıraktıklarını görünce dehşete düşüyoruz - "elleri ve ayaklarıyla" diyorlar. Soğuk bölgelerimizde bu anatomik sapmalar oldukça fazladır. daha büyük ölçüde kontrol altında. Ama aramızda bile konuşmacılar kollarını sallıyor ve yumruklarıyla vuruyorlar. hava savaşı görünmez bir düşmanla ya da Wagner'in kahramanları gibi saçlarından yakalayın. Spurgeon, "Bazı konuşmacılar boks yapıyormuş gibi görünüyor" diyor. Bir müzayededeymiş gibi masum minbere öyle darbeler vuran, üzerinde duran su bardağını korkuyla yerinden sıçratan hatipleri taklit etmiyoruz.
Kruşçev, New York'ta Birleşmiş Milletler'de bir konuşma yaparken, hatta ayakkabısını çıkarıp kürsüye vurarak kendi noktalarını güçlü bir şekilde vurguladı ve Werner Fink'e özgürce seçilmeyen bir hükümdarın kendisinden beklenemeyeceğini söyleme fırsatı verdi. Seçildiğini kanıtlamak için. Spurgeon'a göre Kruşçev, bir botun yardımıyla, dinamik eylemlere eşit derecede yatkın olan Martin Luther'in, bir zamanlar Eisenach'ta bir vaaz sırasında üç inçlik bir tahtayı yumruğuyla böldüğünde yarattığı etkiyi yaklaşık olarak elde edemedi.
Öfkenizi kontrol altında tutarsanız bu kötü alışkanlıklardan kaçınmak kolaydır. Ellerimi nereye koymalıyım? Sürekli aynı pozisyonda tutmadan minberin üzerine gevşek bir şekilde koymak daha iyidir. Bazı konuşmacılar sanki bir iş ortağını kandırmış olmanın sevincini yaşıyormuşçasına ellerini ovuşturuyor.
Ve şimdi jestlerle ilgili olumlu şey: düşünce akışına eşlik edebilir ve etmelidir. Hareketler yedek olmalı, ancak o zaman etkili olurlar. Jestlerin şablon figürleri yoktur. Belki davet edici, reddedici, emredici ve sorgulayıcı jestler vardır.
Animasyonlu jestler genellikle sözlerini vurgulamak için kullanılır. Nüansları netleştirmek için parmaklarınızı kullanabilirsiniz.
Ekonomi Bakanı Schiller konuşmalarında sürekli jestler kullandı. Sanki sürekli hayali bir sineklik sallıyordu. Carlo Schmid, muhalefetin lideri Kurt Schumacher hakkında şunları aktarıyor: “Otuz yıl önce ilk tanıştığımda bana göründüğü gibi aynı eskrimci olarak kaldı, evet, hatta jestleri daha da yoğun, daha anlamlı, daha dolu görünüyordu. Hayatın kelimelerle söylenenleri daha da vurguluyor. Bu eller nasıl konuşabiliyordu! Bir meç kadar hızlı, sanki bir tür perdeyi yırtıyormuşçasına sağdan sola serbestçe fırlatılıyorlar; sanki kurnazca bir operasyon yapılıyormuş gibi parmaklar birbirine sıkıca kenetlenmişti; ya da tam tersine, parmaklar bir yelpaze gibi geniş açılmış, sanki bir ağı parçalıyormuş gibi - bu eller, bu kudretli ruhu yiyip bitiren bir alev gibi sürekli hareket ediyor.
Konuşmacının jestlere dikkat etmesi ve dikkat çekmemeye çalışması gerekir; o bir aktör değil. Gergin ve ani hareketler gariplik hissine neden olur.
Bazen şuna dikkat edin: Birçok hoparlörün pantolon cepleri vardır - sol el için bir mıknatıs gibi. Eliniz cebinize girer girmez özgüveniniz bir anda artıyor gibi görünüyor. Bu halk için iyi bir gösteri değil. Bahçe çitinin üzerinden komşunuzla sohbet ediyormuş gibi parmaklarınızı yeleğinizin kol deliklerine sokmanız da çirkin bir davranıştır. August Bebel bunu kınadı Kötü alışkanlık Lassalle gibi olağanüstü bir konuşmacıdan. Eğer gerçekten ellerinizi saklamanız gerekiyorsa, daha önce de denediğim gibi, ceketinizin ceplerini onlar için bir sığınak olarak kullanın. Üst düzey Amerikan Başkanı Kennedy.
Yazar Peter Härtling, Helmut Schmidt hakkında şunları söyledi: "...kendi cephaneliğindeki dinamik, güçlü jestleri kullanma eğiliminde" ifade dili vücut hareketleri, dinleyicilerinizi şaşırtın. Asla bastırmaz. Onları fethetmek istiyor” (bkz. “Bir Yazar Politikacıların Metinlerini Test Ediyor,” 1967). İngiliz davranış araştırmacısı Desmond Morris, söz ile jest arasındaki olası tutarsızlığa dikkat çekti: “Eğer bir politikacı, barış içinde bir arada yaşamaktan bahsederken parmağıyla havayı delerse, o zaman onun söylediklerine değil, elinin hareketine inanmalıyız. ”
Federal Meclis Başkanı Gerstenmaier, bir zamanlar (Kasım 1962), Federal Meclis önünde bir açıklama yapan ve ellerini ceplerine sokan Bakan Strauss'un jestine ilişkin bir şikayete yanıt yayınladı: “... hayır hukuki durum Bu, Federal Meclis önünde bir federal bakanın veya başka bir konuşmacının ellerini ceketinin veya pantolonunun ceplerine sokmasına izin verecek veya yasaklayacaktır. Burada bir incelik meselesi... ve eğitim... normatif olarak düzenlenemeyen bir mesele..." Kötü alışkanlıklar. Pek çok insan sıklıkla omuz silkiyor, bacaklarını sallıyor, başlarını sallıyor, gözlüklerini çıkarıp takıyor ya da hayali bir sakalını okşuyor. Sadece kendinize bundan bahsetmeniz ve sonra kendinizi kontrol etmeniz gerekiyor.
Pek çok kişi haber sırasında sahnedeki bir suçlu gibi elleri arkalarında dolaşıyor. günlük yürüyüş hapishane avlusundan geçerek. Konuşmacılar, sanki aynı anda lezzetli bir komposto yiyormuş gibi sıklıkla şapırdayan sesler çıkarırlar.
İşte Carnegie'nin jestler hakkında söyledikleri:
Hareketler hakkında yazılanların onda dokuzunun kimseye faydası yok ve bunlara harcanan iyi beyaz kağıtlara ve iyi baskı mürekkebine bile değmez. Bir kitaptan ödünç alınan herhangi bir hareket büyük olasılıkla tam olarak ödünç alındığı gibi görünecektir. Bu jest kişisel olarak sizden, kalbinizden, bilincinizden, soruna olan ilginizin, diğer insanları sizin bakış açınızı, dürtülerinizi anlamaya teşvik etme arzunuzun belirlediği şekilde gelmelidir. Tek değerli hareketler, bir performans sırasında doğaçlama olarak doğan hareketlerdir. Bir gram kendiliğindenlik, bir ton farklı kuraldan daha değerlidir.
Bir hareket isteyerek seçilemez; bu, smokin giymekle aynı şey değildir. Basit dış ifade iç durumöpüşme, kolik, kahkaha ve deniz tutmasıyla aynı.
Onun gibi bir insanın hareketleri Diş fırçası kesinlikle kişisel olmalıdır. Ve tüm insanlar birbirinden farklı olduğu için, eğer doğal davranırlarsa, jestleri de farklı olacaktır.
Ünlü antik hatip Demosthenes, ne için gerekli olduğu sorulduğunda iyi konuşmacı, şu şekilde cevap verdi: "Jestler, jestler ve jestler!"
Antik çağlardan başlayarak çeşitli retoriklerde jestlere ayrılmış özel bölümlerin ayrılması tesadüf değildir. Teorisyenler hitabet ders verme becerileri hakkındaki makalelerinde de değindiler Özel dikkat jestlere. A.F. Koni "Öğretmenler İçin Tavsiyeler" kitabında şöyle yazıyor: "Jestler konuşmayı canlandırır, ancak dikkatli kullanılmalıdırlar. Anlamlı bir jest (kaldırılmış el, sıkılmış yumruk, keskin ve hızlı hareket vb.) bu cümlenin anlamına ve anlamına uygun olmalıdır veya tek kelime(burada jest, ses tonuyla birlikte hareket ederek konuşmanın gücünü ikiye katlar). Ellerin çok sık, tekdüze, telaşlı, keskin hareketleri hoş olmayan, sıkıcı, sıkıcı ve sinir bozucudur.”
Alıntıdan görülebileceği gibi Koni, jestin anlamını vurguluyor: Bir jest bir düşünceyi netleştirir, onu canlandırır, kelimelerle birlikte duygusal sesini güçlendirir, teşvik eder. daha iyi algı konuşma. Aynı zamanda A.F. Koni, tüm jestlerin sonuç vermediğini belirtiyor. olumlu izlenim. Aslında konuşmacının kulağını çekmesi, burnunun ucunu ovuşturması, kravatını düzeltmesi, düğmeyi çevirmesi, yani kelimelerin anlamıyla ilgisi olmayan bazı mekanik hareketleri tekrarlaması kötüdür.
Mekanik hareketler dinleyicinin dikkatini konuşmanın içeriğinden uzaklaştırır ve algısına müdahale eder. Genellikle konuşmacının heyecanının bir sonucudur ve kendine olan güven eksikliğini gösterir.
Amaçlarına bağlı olarak jestler ritmik, duygusal, göstergesel, resimsel ve sembolik olarak ayrılır.
a) Ritmik jestler
Ritmik jestler konuşmanın ritmiyle ilişkilidir. Televizyondaki konuşmacıları izleyin, konuşmacının konuşmasıyla aynı anda elini ne sıklıkla salladığını görün.
Ritmik jestler, mantıksal vurguyu, konuşmayı yavaşlatan ve hızlandıran, duraklamaların yerini, yani genellikle tonlamayla iletilen şeyi vurgular. Mesela atasözleri söyleyin: Suyu süzdüğünü söylüyor; Makineli tüfek gibi karalıyor, ritmik hareketlerle onlara eşlik ediyor.
İlk atasözünü söylerken elimizi sağ tarafa doğru hafif yavaş hareket ettiririz. Aynı zamanda sesli harfler biraz uzatılmış olarak telaffuz edilir. İkinci durumda avuç içi kenarıyla sık sık dikey hareketler yaparız. sağ el, lahana doğramayı anımsatıyor.
b) Duygusal jestler
Konuşmamız genellikle duygusaldır. Heyecan, sevinç, zevk, nefret, keder, sıkıntı, şaşkınlık, kafa karışıklığı, utanç - bunların hepsi yalnızca kelime seçiminde, tonlamada değil, aynı zamanda jestlerde de kendini gösterir. Duyguların çeşitli tonlarını aktaran hareketlere duygusal denir. Bunlardan bazıları kutsaldır kararlı kombinasyonlarçünkü bu tür jestler evrensel olarak önemli hale geldi. Örneğin: göğsünüze vurun, yumruğunuzu masaya vurun, alnınıza tokat atın, sırtınızı dönün, omuzlarınızı silkin, kollarınızı açın, kapıyı işaret edin.
c) İşaret hareketleri
Söylesene, "O pencereyi aç", "Bu kitabı alma, şunu oraya götür" emirlerini jest olmadan söylemek mümkün mü? Tek bir cevap olacak: “Hayır!” Bu gibi durumlarda işaret etme hareketi gereklidir. Bununla birlikte, konuşmacı bir dizi homojen nesneden bir nesneyi tanımlar, bir yeri gösterir - yanımızda, yukarıda, üstümüzde, orada, oluşum sırasını vurgular - sırasıyla bir tanesi aracılığıyla.
Bir bakışla, baş sallamayla, elle, parmakla (işaret, başparmak), ayakla veya vücudun dönüşüyle belirtebilirsiniz.
Bazı işaret hareketleri koşulludur. Dolayısıyla, konuşmacı göğsünü - soldaki, kalbin olduğu yeri işaret ettiğinde ve "Burada hiçbir şeyi yok (jest)" dediğinde, o zaman açıktır ki Hakkında konuşuyoruz kalpsiz, duyarsız bir insan hakkında.
Bir hareketin kodunun çözülmesinin duruma göre belirlendiği durumlar vardır. İşte bazı örnekler:
Devam eden bir ders var. Dinleyicilerden biri diğerinin bakışlarını yakalayarak elinde saatini taktığı yeri parmağıyla işaret ediyor. Ne sorduğunu tahmin edebilir misin? Saatin kaç olduğunu bilmek istiyor.
Başka bir durum. Öğretim görevlisinin asistanı da ona aynı işareti yapıyor ama bu jest zaten şu sözlere eşdeğer: “Süre doldu. Dersi bitirmenin zamanı geldi."
Son olarak aynı jest şu anlama gelebilir: “Acele edin! Ayrılma zamanı."
d) İkonik jestler
Şimdi bir deney yapalım. Şu anda yakınınızda olan veya size yakın olan birine şu soruyu sorun: "Döner merdiven ve sudaki dalgalanmalar nedir?" Yanıt olarak şunları duyacaksınız: “Bu, bunun gibi bir merdiven (yapılmış) dönme hareketi sağ el dikey olarak). Ve dalgalanmalar… (elin yatay olarak dalga benzeri hareketi).” Bu soruyu herkese ve istediğiniz kadar sorun; sözlük tanımını (yorumunu) vermek o kadar da zor olmasa da neredeyse herkesin jest olmadan yapamayacağına ikna olacaksınız: döner merdiven, uzanan bir merdivendir. spiral şeklinde, sarmal; dalgalanma - hafif dalgalanma su yüzeyi ve bu tür titreşimlerden kaynaklanan ışık dalgaları. Ancak jest daha görseldir, nesneyi tasvir ediyor gibi görünüyor, onu gösteriyor, bu yüzden resimsel olarak adlandırılan jest tercih ediliyor.
Figüratif hareketler aşağıdaki durumlarda ortaya çıkar: - fikri tam olarak aktarmaya yetecek kadar kelime yoksa;
- -- eğer bazı nedenlerden dolayı kelimeler tek başına yeterli değilse ( artan duygusallık konuşmacının öz kontrolü yoktur, soğukkanlılık eksikliği, sinirlilik, muhatabın her şeyi anladığına dair belirsizlik);
- - izlenimi geliştirmek ve dinleyiciyi ek ve net bir şekilde etkilemek gerekiyorsa.
Ancak mecazi jestleri kullanırken orantı duygusuna dikkat etmek gerekir: bu jestler kelimelerin dilinin yerini alamaz.
e) Sembolik jestler
Şüphesiz birden fazla kez tiyatroya gittiniz, konsere gittiniz veya televizyonda oyuncuların performanslarını izlediniz. Bir performansı bitirirken seyirciye veda ederken nasıl jest yaptıklarını hatırlayın. En yaygın jest, sıcak karşılama ve alkışlara karşı şükran sembolü olarak eğilmektir. Veya sahne önü üzerinde duran oyuncu, sanki seyirciler arasında oturanları kollarında kucaklıyormuş gibi kollarını yanlara doğru genişçe açar. Başka bir jest kullanılır: El(ler) göğse doğru bastırılır ve eğilir. Bu jest, oyuncunun seyirciye olan samimi ilişkisini ve sevgisini simgelemektedir.
Başka bir resim. KVN'nin devri. Sunucu Alexander Maslyukov hakimleri tanıtıyor. Biri adı söylenince ayağa kalkıyor, salonda oturanlara dönüyor, başını sallıyor; diğeri iki elini havaya kaldırır, avuçlarını birleştirir ve ellerini sıkar; üçüncü yaylar; dördüncüsü misafirperver bir şekilde elini sallıyor. Bu tür hareketler gelenekseldir ve sembolik olarak adlandırılır.
Bazılarının çok özel anlamları var. Örneğin çapraz kollar şunu gösterir: savunma tepkisi. Başın arkasına yerleştirilen eller üstünlüğü ifade eder. Ellerin kalçalarda olması meydan okumanın sembolüdür. Başınızı ellerinizle sıkmak, belaya veya belaya işarettir.
Sembolik bir jest çoğu zaman bir takım tipik durumların karakteristiğidir. Yani, bir aşırılık (kategoriklik) hareketi var - sağ elle kılıç sallama. Şu ifadelere eşlik ediyor: Asla katılmıyorum; Kimse bilmiyordu; Onu hiçbir yerde bulamazsınız; Bu oldukça açık; Kesinlikle bununla ilgili değil.
Yoğunluk hareketi - el yumruk şeklinde sıkılır (seçenek: iki yumruk). Şunları söylerken kullanılır: O çok ısrarcıdır; Ne kadar inatçıdır; Onda öyle bir sakinlik ve hareketlilik var ki; Son derece hırslı.
Ayrıca bilinen bir reddetme, inkar hareketi de vardır - avuç içi ileri doğru bir veya iki elle itme hareketleri. Bu jest şu ifadelere eşlik ediyor: Hayır, hayır, hayır! Hayır, hayır, sana yalvarıyorum; Oraya asla ama asla gitmeyecek miyim?
Bir muhalefet hareketi, zıtlık - el havada "orada" ve "burada" bir hareket yapar: Hem genç hem de yaşlı geldi; Oraya ya da buraya gitmenin bir anlamı yok; Pencerelerden biri kuzeye, diğeri güneye bakmaktadır. Hem büyük hem de küçük banklar uygundur.
Ayrılma hareketi, ayrılma - avuç içi açık, "ayrıl" farklı taraflar: Bunlar tamamen farklı tekniklerdir; Bunu ayırt etmek gerekir; Bağlantısını kestik; Ayrıldılar; Kardeşler gitti.
Birleştirme, toplama, toplama hareketi - parmaklar bir tutam halinde birleşir veya ellerin avuçları birleşir: Birlikte iyi çalıştılar; Birbirlerine çok yakışıyorlar; Sen ve ben kişileri nasıl bulacağımızı biliyoruz; Bunu bir araya getirirsek ne olur? Güçlerimizi birleştirelim; Ancak birlik olarak kazanabiliriz.
f) Jestlerin ulusal niteliği
Mecazi bir jest belirli bir şeyle ilişkilendiriliyorsa dış işaretler) o zaman jest sembolü soyutlamayla ilişkilendirilir. İçeriği yalnızca belirli bir kişi veya belirli bir grup tarafından anlaşılabilir. Bunlar selamlaşmalar, vedalar, onaylamalar, inkarlar, susmaya çağrı, hoş şeylerin beklentisidir.
Yani Ruslar anlaşmanın bir işareti olarak başlarını ileri geri sallıyorlar, Bulgarlar ise başlarını sağa sola sallıyorlar. Rusya'daki ve Fransa'daki veda jesti arasındaki farkı I. S. Turgenev'in "Yeni" adlı eserinden öğreniyoruz:
Nejdanov başını eğdi ve Silyagin ona veda etti. Fransız tarzı, arka arkaya birkaç kez hızla elini dudaklarına ve burnuna götürdü ve bastonunu hızlı bir şekilde sallayarak ve ıslık çalarak yürümeye devam etti...
HAKKINDA Ulusal karakter Bazı jestler bu gerçekle kanıtlanmaktadır. Avustralya, Yeni Zelanda ve Büyük Britanya'da, avuç içi sizden uzağa bakacak şekilde iki açık parmak (işaret ve orta), bir zafer işareti olarak hizmet eder. Ancak avucunuzu kendinize doğru çevirirseniz, bu hareket "Defol!" ifadesine eşdeğerdir. Avrupa sakinleri, avuç içi nereye dönük olursa olsun bu hareketi bir zafer işareti olarak algılıyorlar. Bu nedenle, bir İngiliz saldırgan bir jest yaparsa, bir Avrupalı, ne tür bir zaferi ima ettiklerini anlamadan ancak şaşırabilir. Ve ilerisi. Birçok Avrupa ülkesinde bu jest “2” rakamına eşdeğerdir. Bu bakımdan böyle bir durum mümkündür. Hizmetten memnun olmayan ve öfkesini ifade etmek isteyen bir İngiliz, Avrupalı barmene avuç içi kendine dönük iki parmağını gösterir - saldırgan bir işaret - ve barmen bu jeste yanıt olarak iki bardak bira döker.
Hareketlerin tüm çeşitliliği ve değişkenliğiyle, düzenlemelerinde istikrar gösterirler. Ancak jestin doğasının bir miktar değiştiği ve ulusal rengini kaybettiği durumlar da vardır. Böylece, son otuz yılda, veda hareketinin (elin ileri geri sallanması) yerini, elin avuç içi ayrılanlara dönük olacak şekilde aynı düzlemde sola ve sağa hareket ettirilmesi almıştır. Bu jest Batı'dan ödünç alınmıştır. Ancak çocuklara "Teyzenize el sallayın" dendiğinde, Rusya'da uzun süre veda ederken el sallarken hala özenle el sallıyorlar. Paul Soper, “Konuşma Sanatının Temelleri” adlı kitabında taklitçi jestlere de vurgu yapıyor. Bunlar açıklamaya hayat veren jestlerdir. Örneğin, öğretim görevlisi bazılarının konuşması hakkında konuşuyor politikacıÜnlü bir bilim adamı, sanatçı ve onu canlandırmaya çalışıyor. Yani konuşmacı bir oyuncu gibi kendini dönüştürüyor, hem sesini hem de tavırlarını değiştiriyor, konuştuğu kişinin imajını görsel olarak sunmaya çalışıyor.
Bize öyle geliyor ki bu durumda hakkında konuşmamalıyız özel biçim jestler, ancak oyunculuk unsurları, dersin teatralleştirilmesi hakkında.
İfadelere bir değil birkaç jest eşlik edebilir. “Beni ilgilendirmez” cümlesini ele alalım. Ben derken işaret etme hareketi kullanılır (avuç içi göğsün ortasına doğru hareket eder), buna aynı zamanda işaret etme hareketi de eşlik eder (avuç içi yukarı bakacak şekilde el kendinden öne doğru fırlatılır) ancak dokunmaz - sembolik bir jest (elini bir yandan diğer yana sallayarak).
Kelimeler gibi jestler de çok anlamlı olabilir ve konuşmaya kaba, tanıdık bir karakter verebilir. Bu tür hareketler örneğin şunlardır: baş parmak geri kalanı yumruk haline getirildiğinde en yüksek skor herhangi bir şey; parmağını boynuna şıklatarak Sağ Taraf- “bir içki içmek istiyorum”; parmağını tapınağın yakınında bükmek, bu da "aklını kaçırmış", "aklını kaybetmiş" anlamına geliyor.
Jestlerle ilgili konuşmayı sonlandırırken, konuşmadaki her birinin konuşmacının düşüncelerinin ve duygularının hareketini göstermesi gerektiğini vurguluyoruz. fiziksel ifade onun yaratıcı çabaları.
Haksız bir jest, jest uğruna yapılan bir jest, konuşmayı süslemez, "kahkahalara neden olur ve fikri küçük düşürür." Bu nedenle, belagat üzerine ilk el kitapları bile jestlerin nasıl kullanılacağına dair tavsiyeler veriyordu. Nitekim A. Galich'in (1830) "Belagat Teorisi" adlı eserinde şöyle denmektedir: "Edebi hakaret etmeden burun ve dudaklar, dil ve kulaklar asla kullanılmamalıdır", "edep göğsü ve karnı dışarı itmeyi, sırtınızı bükmeyi yasaklar" , omuzlarınızı seğirerek," "edep, teatral maskaralıkları yasaklar."
Hareketin aynı zamanda konuşmacının karakterine göre de belirlendiği unutulmamalıdır. Bazı insanlar doğal olarak hareketli ve duygusaldır. Doğal olarak böyle bir karaktere sahip bir öğretim görevlisi jestler olmadan yapamaz. Başka bir kişi için duygularının soğuk, sakin, ölçülü bir ifadesi, jestler alışılmadık bir durumdur.
En iyi jest, fark edilmeyen, kelimeyle organik olarak birleşen ve dinleyiciler üzerindeki etkisini artıran jest olarak kabul edilir.
