Qu'est-ce qu'un moyen d'expression en littérature ? Moyens d'expression artistique (moyens visuels et expressifs)

Comparaison- Il s'agit d'une comparaison d'un objet ou d'un phénomène avec un autre sur une base quelconque, basée sur leur similitude. La comparaison peut s’exprimer :

– grâce à l’utilisation de conjonctions (comme, comme si, exactement, comme si, comme si, comme, que) :

Je suis ému, silencieusement, tendrement

Je t'admire comme un enfant !

(A.S. Pouchkine) ;

- forme étui instrumental: Et le filet, posé sur le sable comme une ombre fine et traversante, bouge, grandit continuellement en nouveaux anneaux(A.S. Serafimovitch) ;

– en utilisant des mots comme pareil, pareil : les riches ne sont pas comme toi et moi(E. Hemingway) ;

– en utilisant la négation :

Je ne suis pas un ivrogne si amer,

Pour que je puisse mourir sans te voir.

(S.A. Yesenin);

– degré comparatif d’un adjectif ou d’un adverbe :

Plus propre que le parquet à la mode

La rivière brille, couverte de glace.

(A.S. Pouchkine)

Métaphore- Il s'agit du transfert du nom (propriétés) d'un objet à un autre sur la base de leur similitude à certains égards ou par contraste. C'est la comparaison dite cachée (ou raccourcie), dans laquelle les conjonctions comme si, comme si, comme si... manquent. Par exemple: l'or luxuriant de la forêt d'automne(K.G. Paustovski).

Les variétés de métaphores sont la personnification et la réification.

Personnification- Il s'agit d'une image d'objets inanimés, dans lesquels ils sont dotés de propriétés, de traits d'êtres vivants. Par exemple: Et le feu, tremblant et vacillant dans la lumière, regardait avec inquiétude de ses yeux rouges la falaise qui dépassait une seconde de l'obscurité(A.S. Serafimovitch).

Réification- C'est la comparaison des êtres vivants avec des objets inanimés. Par exemple: Les premiers rangs s'attardaient, ceux du fond devenaient plus épais, et le fleuve humain s'arrêtait, tout comme les eaux bruyantes s'arrêtent en silence, bloquées dans leur canal.(A.S. Serafimovitch).

Métonymie- Il s'agit du transfert d'un nom d'un objet à un autre en fonction de la contiguïté associative de ces objets. Par exemple: Le gymnase tout entier est plongé dans des sanglots convulsifs et hystériques.(A.S. Serafimovitch).

Synecdoque(une sorte de métonymie)- c'est la capacité d'un mot à nommer à la fois le tout par sa partie, et une partie de quelque chose par le tout. Par exemple: Visières noires flashées, bottes bouteilles, vestes, manteaux noirs(A.S. Serafimovitch).

Épithète- Ce définition artistique, mettant l'accent sur tout attribut (propriété) d'un objet ou d'un phénomène, qui est une définition ou une circonstance dans une phrase. L'épithète peut s'exprimer :

- adjectif:

Fraîcheur bleue du chou.

Et des érables rouges au loin.

Dernière douce tendresse

Terre d'automne calme.

(A. Jiguline) ;

- nom: Nuages ​​célestes, éternels vagabonds(M. Yu. Lermontov) ;

- adverbe: Et les vagues de midi bruissent doucement(A.S. Pouchkine).

Hyperbole - c'est un moyen image artistique, basé sur une exagération excessive des propriétés d'un objet ou d'un phénomène. Par exemple: Les tourbillons des trottoirs balayaient si fort les poursuivants eux-mêmes qu'ils dépassaient parfois leurs chapeaux et ne reprenaient leurs esprits que lorsqu'ils touchaient les pieds de la figure en bronze du noble de Catherine debout au milieu de la place (Et.UN . Ilf, E.P. Petrov).

Litote est une technique artistique basée sur la minimisation des propriétés d'un objet ou d'un phénomène. Par exemple: De minuscules personnages jouets restent assis longtemps sous les montagnes blanches près de l'eau, et les sourcils et la moustache rugueuse de grand-père bougent avec colère(A.S. Serafimovitch).

Allégorie- c'est une expression allégorique concept abstrait ou des phénomènes à travers une image spécifique. Par exemple:

Vous direz : Hébé venteux,

Nourrir l'aigle de Zeus,

Un gobelet bruyant et bouillant venu du ciel,

En riant, elle l'a renversé par terre.

(F.I. Tioutchev)

Ironie- il s'agit d'une allégorie exprimant le ridicule lorsqu'un mot ou une déclaration dans le contexte du discours prend un sens directement opposé au sens littéral ou jette le doute sur celui-ci. Par exemple:

« As-tu tout chanté ? c'est le cas :

Alors viens danser ! »

(I.A. Krylov)

Oxymoron- Il s'agit d'une phrase paradoxale dans laquelle des propriétés contradictoires (mutuellement exclusives) sont attribuées à un objet ou à un phénomène. Par exemple: Diderot avait raison lorsqu’il disait que l’art consiste à trouver l’extraordinaire dans l’ordinaire et l’ordinaire dans l’extraordinaire.(K.G. Paustovski).

Périphrase- Il s'agit du remplacement d'un mot par une expression descriptive allégorique. Par exemple: Le devoir direct nous obligeait à entrer dans ce creuset terrifiant de l'Asie(c'est ainsi que l'auteur a appelé la baie fumante de Kara-Bugaz) (K.G. Paustovsky).

Antithèse- opposition d'images, de concepts, de propriétés d'objets ou de phénomènes, qui repose sur l'utilisation d'antonymes. Par exemple:

J'avais tout, j'ai tout perdu d'un coup ;

Le rêve vient de commencer… le rêve a disparu !

(E. Baratynski)

Répéter- Il s’agit de l’utilisation répétée des mêmes mots et expressions. Par exemple: Mon ami, mon cher ami… J'aime… le vôtre… le vôtre!..(A.S. Pouchkine).

Les types de répétition sont l'anaphore et l'épiphora.

Anaphore (unité de principe) - c'est une répétition premiers mots dans les lignes, strophes, phrases adjacentes. Par exemple:

Tu es plein d'un rêve immense,

Vous êtes plein d'une mystérieuse mélancolie.

(E. Baratynski)

Épiphora- Il s'agit de la répétition des derniers mots dans des lignes, des strophes et des phrases adjacentes. Par exemple:

Nous n'apprécions pas le bonheur terrestre,

Nous sommes habitués à valoriser les gens ;

Nous ne nous changerons pas tous les deux,

Mais ils ne peuvent pas nous changer.

(M. Yu. Lermontov)

Gradation- Il s'agit d'un groupe spécial de membres homogènes d'une phrase avec une augmentation (ou une diminution) progressive de la signification sémantique et émotionnelle. Par exemple:

Et pour lui ils sont ressuscités

Et la divinité et l'inspiration,

Et la vie, et les larmes et l'amour.

(A.S. Pouchkine)

Parallélisme- Il s'agit d'une répétition d'un type de phrases ou d'expressions adjacentes dans lesquelles l'ordre des mots coïncide, au moins partiellement. Par exemple:

je m'ennuie sans toi – je bâille ;

Je me sens triste quand tu es là – j'endure…

(A.S. Pouchkine)

Inversion - il s'agit d'une violation de l'ordre généralement accepté des mots dans une phrase, d'un réarrangement de parties d'une phrase. Par exemple:

Il n'y a pas de moment dans les montagnes, plein de pensées sincères,

Au-dessus de la mer, j'ai entretenu une paresse réfléchie…

(A.S. Pouchkine)

Ellipse - il s'agit de l'omission de mots individuels (généralement facilement restitués dans leur contexte) pour donner à la phrase un dynamisme supplémentaire. Par exemple: Afinogenych transportait de moins en moins de pèlerins. Pendant des semaines entières - personne(A.S. Serafimovitch).

Parcellation- une technique artistique dans laquelle une phrase est intonativement divisée en segments séparés, mis en évidence graphiquement comme propositions indépendantes. Par exemple: Ils n’ont même pas regardé l’homme amené, l’un des milliers qui étaient là. Recherché. J'ai fait des mesures. Nous avons noté les signes(A.S. Serafimovitch).

Question rhétorique(appel, exclamation) – C'est une question (adresse, exclamation) qui ne nécessite pas de réponse. Sa fonction est d'attirer l'attention et de rehausser l'impression. Par exemple: Qu'y a-t-il dans mon nom ?(A.S. Pouchkine)

Asyndeton- omission délibérée de conjonctions pour rendre le discours dynamique. Par exemple:

Attirer avec une tenue exquise,

Jouer avec les yeux, conversation brillante...

(E. Baratynski)

Multisyndicat- Il s'agit de la répétition délibérée de conjonctions afin de ralentir la parole avec des pauses forcées. En même temps, la signification sémantique de chaque mot mis en évidence par la conjonction est soulignée. Par exemple:

Et toute langue qui s'y trouve m'appellera,

Et le fier petit-fils des Slaves, et du Finlandais, et maintenant sauvage

Toungouse et ami des steppes Kalmouk.

(A.S. Pouchkine)

Les phraséologismes, les synonymes et les antonymes sont également utilisés pour améliorer l'expressivité du discours.

Unité phraséologique, ou unité phraséologique- Il s'agit d'une combinaison stable de mots qui fonctionnent dans le discours comme une expression indivisible en termes de sens et de composition : allongez-vous sur le poêle, combattez comme un poisson contre la glace, de jour comme de nuit.

Synonymes- Ce sont des mots de la même partie du discours, de sens proche. Types de synonymes :

– langage général : courageux - courageux;

– contextuel :

Vous entendrez le jugement d'un insensé et les rires d'une foule froide :

Mais vous restez ferme, calme et sombre.

(A.S. Pouchkine)

Antonymes- Ce sont des mots d’une même partie du discours qui ont des sens opposés. Types d'antonymes :

– langage général : bien - mal ;

– contextuel :

Je te cède ma place :

Il est temps pour moi de couver, pour toi de t'épanouir.

(A.S. Pouchkine)

Comme vous le savez, le sens d'un mot est déterminé avec plus de précision dans le contexte du discours. Cela permet notamment de déterminer la valeur polysémantique mots, et aussi pour différencier homonymes(mots de la même partie du discours qui ont le même son ou la même orthographe, mais ont des significations lexicales différentes : un fruit savoureux est un radeau fiable, le mariage au travail est un mariage heureux).

SENTIERS ET FIGURES STYLISTIQUES.

SENTIERS (Tropos grec - tour, tour de discours) - mots ou figures de style au sens figuré et allégorique. Les chemins sont un élément important de la pensée artistique. Types de tropes : métaphore, métonymie, synecdoque, hyperbole, litotes, etc.

CHIFFRES STYLISTIQUES- les figures de style utilisées pour renforcer l'expressivité d'un énoncé : anaphore, épiphore, ellipse, antithèse, parallélisme, gradation, inversion, etc.

HYPERBOLE (Hyperbole grecque - exagération) - un type de trope basé sur l'exagération (« rivières de sang », « mer de rire »). Par l'hyperbole, l'auteur renforce l'impression recherchée ou souligne ce qu'il glorifie et ce qu'il ridiculise. L'hyperbole se retrouve déjà dans l'épopée antique différentes nations, en particulier dans les épopées russes.
Dans la littérature russe, N.V. Gogol, Saltykov-Shchedrin et surtout

V. Maïakovski (« Je », « Napoléon », « 150 000 000 »). DANS discours poétique l'hyperbole est souvent entrelacéeavec d'autres moyens artistiques (métaphores, personnification, comparaisons, etc.). Opposé - litote.

LITOTA ( grec litotes - simplicité) - un trope opposé à l'hyperbole ; expression figurative, un tour qui contient une sous-estimation artistique de la taille, de la force, de la signification de l'objet ou du phénomène représenté. Litotes est dans contes populaires: « un garçon gros comme un doigt », « une cabane sur des cuisses de poulet », « un petit bonhomme gros comme un doigt ».
Le deuxième nom des litotes est la méiose. Le contraire de litotes est hyperbole.

N. Gogol s'est souvent tourné vers les litotes :
"Une bouche si petite qu'il ne peut pas manquer plus de deux morceaux" N. Gogol

MÉTAPHORE (Métaphore grecque - transfert) - un trope, une comparaison figurative cachée, le transfert des propriétés d'un objet ou d'un phénomène à un autre sur la base de caractéristiques communes (« le travail bat son plein », « forêt de mains », « personnalité sombre » , « cœur de pierre »...). En métaphore, par opposition à

Dans les comparaisons, les mots « comme », « comme si », « comme si » sont omis, mais sont implicites.

XIXe siècle, fer,

Vraiment un âge cruel !

Par toi dans l'obscurité de la nuit, sans étoiles

Homme abandonné et insouciant !

A. Bloc

Les métaphores se forment selon le principe de personnification (« l'eau coule »), de réification (« nerfs d'acier »), d'abstraction (« champ d'activité »), etc. Différentes parties du discours peuvent faire office de métaphore : verbe, nom, adjectif. La métaphore donne au discours une expressivité exceptionnelle :

Dans chaque œillet il y a du lilas parfumé,
Une abeille rampe en chantant...
Tu es monté sous la voûte bleue
Au dessus de la foule errante des nuages...

A. Fet

La métaphore est une comparaison indifférenciée, dans laquelle, cependant, les deux membres sont facilement visibles :

Avec une gerbe de tes cheveux d'avoine
Tu es resté avec moi pour toujours...
Les yeux du chien roulèrent
Des étoiles dorées dans la neige...

S. Yesenin

En plus de la métaphore verbale, les images métaphoriques ou métaphores étendues sont très répandues dans la créativité artistique :

Ah, le buisson de ma tête s'est flétri,
J'ai été aspiré par la captivité des chansons,
Je suis condamné au dur labeur des sentiments
Tourner la meule des poèmes.

S. Yesenin

Parfois, l’œuvre entière représente une image métaphorique large et élargie.

MÉTONYMIE (métonymie grecque - renommer) - trope ; remplacer un mot ou une expression par un autre basé sur des significations similaires ; l'utilisation d'expressions au sens figuré (« verre moussant » - signifiant vin dans un verre ; « la forêt est bruyante » - signifiant arbres ; etc.).

Le théâtre est déjà plein, les loges brillent ;

Les stalles et les chaises, tout bouillonne...

COMME. Pouchkine

En métonymie, un phénomène ou un objet est désigné par d'autres mots et concepts. En même temps, les signes ou les liens qui rapprochent ces phénomènes sont préservés ; Ainsi, lorsque V. Maïakovski parle d'un « orateur d'acier somnolent dans un étui », le lecteur reconnaît facilement dans cette image l'image métonymique d'un revolver. C'est la différence entre la métonymie et la métaphore. L'idée d'un concept en métonymie est donnée à l'aide de signes indirects ou de sens secondaires, mais c'est précisément ce qui renforce l'expressivité poétique de la parole :

Vous avez mené les épées à un festin abondant ;

Tout tombait avec fracas devant vous ;
L'Europe était en train de mourir ; sommeil grave
Plané au-dessus de sa tête...

A. Pouchkine

Ici, la métonymie est « épées » – guerriers. La métonymie la plus courante est celle dans laquelle le nom de la profession est remplacé par le nom de l'instrument d'activité :

Quand est le rivage de l'enfer
Cela me prendra pour toujours
Quand il s'endort pour toujours
Plume, ma joie...

A. Pouchkine

Ici, la métonymie est « la plume s’endort ».

PÉRIPHRASE (Périphrase grecque - détour, allégorie) - l'un des tropes dans lesquels le nom d'un objet, d'une personne, d'un phénomène est remplacé par une indication de ses signes, en règle générale, les plus caractéristiques, renforçant le caractère figuratif du discours. (« roi des oiseaux » au lieu de « aigle », « roi des bêtes » - au lieu de « lion »)

PERSONNALISATION (prosopopée, personnification) - un type de métaphore ; transférer les propriétés d'objets animés à des objets inanimés (l'âme chante, la rivière joue...).

Mes cloches

Fleurs des steppes !

Pourquoi me regardes-tu ?

Bleu foncé ?

Et pour quoi tu appelles ?

Un joyeux jour de mai,

Parmi l'herbe non coupée

Secouer la tête ?

A.K. Tolstoï

SYNECDOCHE (grec synekdoche - corrélation)- l'un des tropes, un type de métonymie, consistant en le transfert de sens d'un objet à un autre en fonction de la relation quantitative entre eux. La synecdoque est un moyen expressif de typification. Les types de synecdoche les plus courants :
1) Une partie d'un phénomène est appelée au sens du tout :

Et à la porte -
les cabans,
les pardessus,
manteaux en peau de mouton...

V. Maïakovski

2) Le tout dans le sens de la partie - Vasily Terkin, lors d'un combat au poing avec un fasciste, dit :

Oh, regarde comme tu vas ! Se battre avec un casque ?
Eh bien, ne sont-ils pas une bande ignoble !

3) Singulier au sens de général et même d'universel :

Là, un homme gémit à cause de l'esclavage et des chaînes...

M. Lermontov

Et le fier petit-fils des Slaves et du Finlandais...

A. Pouchkine

4) Remplacer un nombre par un ensemble :

Vous êtes des millions. Nous sommes les ténèbres, les ténèbres et les ténèbres.

A. Bloc

5) Remplacer le concept générique par un spécifique :

Nous nous battons avec des sous. Très bien!

V. Maïakovski

6) Remplacement notion d'espèce générique:

"Eh bien, assieds-toi, chérie!"

V. Maïakovski

COMPARAISON – un mot ou une expression contenant la comparaison d’un objet à un autre, d’une situation à une autre. (« Fort comme un lion », « dit en coupant »...). La tempête couvre le ciel d'obscurité,

Des tourbillons de neige tourbillonnants ;

La façon dont la bête hurlera,

Alors il pleurera comme un enfant...

COMME. Pouchkine

« Comme une steppe brûlée par les incendies, la vie de Grégoire est devenue noire » (M. Sholokhov). L’idée de la noirceur et de l’obscurité de la steppe évoque chez le lecteur ce sentiment mélancolique et douloureux qui correspond à l’état de Grégoire. Il y a un transfert d'un des sens du concept - « steppe brûlée » à un autre - état interne personnage. Parfois, afin de comparer certains phénomènes ou concepts, l'artiste recourt à des comparaisons détaillées :

La vue est triste sur la steppe, où il n'y a pas d'obstacles,
Ne dérangeant que l'herbe aux plumes d'argent,
L'aquilon volant erre
Et il chasse librement la poussière devant lui ;
Et partout autour, peu importe avec quelle vigilance vous regardez,
Rencontre le regard de deux ou trois bouleaux,
Qui sont sous la brume bleutée
Ils deviennent noirs dans le vide le soir.
Alors la vie est ennuyeuse quand il n'y a pas de lutte,
Ayant pénétré dans le passé, discerné
Il y a peu de choses que nous pouvons y faire, dans la fleur de l'âge
Elle n'amusera pas l'âme.
J'ai besoin d'agir, je le fais tous les jours
J'aimerais le rendre immortel, comme une ombre
Grand héros, et comprends
Je ne peux pas, que signifie se reposer.

M. Lermontov

Ici, avec l'aide du détail S. Lermontov transmet toute une gamme d'expériences et de réflexions lyriques.
Les comparaisons sont généralement reliées par des conjonctions « comme », « comme si », « comme si », « exactement », etc. Des comparaisons non syndiquées sont également possibles :
"Est-ce que j'ai de fines boucles - du lin peigné" N. Nekrasov. Ici, la conjonction est omise. Mais parfois, ce n’est pas prévu :
« L'exécution le matin, la fête habituelle du peuple » A. Pouchkine.
Certaines formes de comparaison sont construites de manière descriptive et ne sont donc pas reliées par des conjonctions :

Et elle apparaît
A la porte ou à la fenêtre
La première étoile est plus brillante,
Les roses du matin sont fraîches.

A. Pouchkine

Elle est mignonne - je dirai entre nous -
Tempête des chevaliers de la cour,
Et peut-être avec les étoiles du sud
Comparez, surtout en poésie,
Ses yeux circassiens.

A. Pouchkine

Un type particulier de comparaison est ce qu'on appelle la comparaison négative :

Le soleil rouge ne brille pas dans le ciel,
Les nuages ​​​​bleus ne l'admirent pas :
Puis, à l'heure des repas, il s'assoit avec une couronne d'or
Le redoutable tsar Ivan Vasilyevich est assis.

M. Lermontov

Dans cette représentation parallèle de deux phénomènes, la forme de la négation est à la fois une méthode de comparaison et une méthode de transfert de significations.
Un cas particulier est représenté par les formes de cas instrumentaux utilisées en comparaison :

Il est temps, beauté, réveille-toi !
Ouvre tes yeux fermés,
Vers le nord d'Aurora
Soyez la star du nord.

A. Pouchkine

Je ne m'envole pas - je m'assois comme un aigle.

A. Pouchkine

Il existe souvent des comparaisons sous la forme de l'accusatif avec la préposition « sous » :
"Sergueï Platonovitch... était assis avec Atepin dans la salle à manger, recouvert d'un coûteux papier peint en chêne..."

M. Cholokhov.

IMAGE - une réflexion artistique généralisée de la réalité, revêtue de la forme d'un phénomène individuel spécifique. Les poètes pensent en images.

Ce n'est pas le vent qui fait rage sur la forêt,

Les ruisseaux ne coulaient pas des montagnes,

Moroz - commandant de la patrouille

Fait le tour de ses biens.

N / A. Nekrasov

ALLÉGORIE (Allégorie grecque - allégorie) - une image concrète d'un objet ou d'un phénomène de réalité, remplaçant un concept ou une pensée abstraite. Une branche verte entre les mains d'une personne a longtemps été une image allégorique du monde, un marteau une allégorie du travail, etc.
L'origine de nombreuses images allégoriques doit être recherchée dans traditions culturelles tribus, peuples, nations : ils se retrouvent sur les bannières, les armoiries, les emblèmes et acquièrent un caractère stable.
De nombreuses images allégoriques remontent à la mythologie grecque et romaine. Ainsi, l'image d'une femme aux yeux bandés avec une balance dans les mains - la déesse Thémis - est une allégorie de la justice, l'image d'un serpent et d'un bol est une allégorie de la médecine.
L'allégorie comme moyen d'améliorer l'expressivité poétique est largement utilisée dans fiction. Il repose sur la convergence des phénomènes selon la corrélation de leurs aspects, qualités ou fonctions essentielles et appartient au groupe des tropes métaphoriques.

Contrairement à la métaphore, dans l'allégorie, le sens figuré est exprimé par une phrase, une pensée entière, voire une petite œuvre (fable, parabole).

GROTESQUE (grotesque français - fantaisiste, comique) - une image de personnes et de phénomènes sous une forme fantastique, laide et comique, basée sur des contrastes et des exagérations nets.

Enragé, je me précipite dans la réunion comme une avalanche,

Crachant des malédictions sauvages sur le chemin.

Et je vois : la moitié des gens sont assis.

Ô diabolique ! Où est l'autre moitié ?

V. Maïakovski

IRONIE (grec eironeia - faux-semblant) - expression du ridicule ou de la tromperie à travers l'allégorie. Un mot ou une déclaration prend dans le contexte du discours un sens opposé au sens littéral ou le nie, le mettant en doute.

Serviteur de maîtres puissants,

Avec quel noble courage

Tonnerre avec ta liberté d'expression

Tous ceux qui ont la bouche couverte.

F.I. Tioutchev

SARCASME (grec sarkazo, lit. - déchirer la viande) - ridicule méprisant et caustique ; le plus haut degré d’ironie.

ASSONANCE (assonance française - consonance ou réponse) - répétition de voyelles homogènes dans une ligne, une strophe ou une phrase.

Oh printemps sans fin et sans bord -

Un rêve sans fin et sans fin !

A. Bloc

ALLITÉRATION (SONS)(latin ad - to, with et littera - lettre) - répétition de consonnes homogènes, conférant au vers une expressivité intonative particulière.

Soirée. Bord de la mer. Soupirs du vent.

Le cri majestueux des vagues.

Une tempête arrive. Il touche le rivage

Un bateau noir étranger à l'enchantement...

K. Balmont

ALLUSION (du latin allusio - blague, indice) - une figure de style, une allusion à travers un mot à consonance similaire ou une mention d'un fait réel bien connu, événement historique, une œuvre littéraire (« la gloire d'Hérostrate »).

ANAPHORE (Anaphore grecque - exécution) - répétition des mots, lignes, strophes ou phrases initiaux.

Tu es malheureux aussi

Tu es aussi abondant

Tu es opprimé

Tu es tout-puissant

Mère Rus'!…

N / A. Nekrasov

ANTITHÈSE (Antithèse grecque - contradiction, opposition) - une opposition nettement exprimée de concepts ou de phénomènes.
Vous êtes riche, je suis très pauvre ;

Vous êtes prosateur, je suis poète ;

Tu rougis comme des coquelicots,

Je suis comme la mort, maigre et pâle.

COMME. Pouchkine

Tu es malheureux aussi
Tu es aussi abondant
Tu es puissant
Vous êtes également impuissant...

N. Nekrassov

Si peu de routes ont été parcourues, tant d'erreurs ont été commises...

S. Yesenin.

L'antithèse se renforce coloration émotionnelle discours et met l'accent sur l'idée exprimée avec son aide. Parfois, toute l'œuvre est construite sur le principe de l'antithèse

APOCOPE (Apokope grec - couper) - raccourcir artificiellement un mot sans perdre son sens.

...Quand soudain il sortit de la forêt

L'ours leur ouvrit la gueule...

UN. Krylov

Aboyer, rire, chanter, siffler et applaudir,

Rumeur humaine et cheval au sommet !

COMME. Pouchkine

ASYNDETON (asyndeton) - une phrase avec l'absence de conjonctions entre des mots homogènes ou des parties d'un tout. Une figure qui donne du dynamisme et de la richesse à la parole.

Nuit, rue, lanterne, pharmacie,

Lumière inutile et tamisée.

Vivez encore au moins un quart de siècle -

Tout sera comme ça. Il n’y a pas de résultat.

A. Bloc

MULTI-UNION (polysyndéton ) - répétition excessive des conjonctions, créant une coloration d'intonation supplémentaire. Le chiffre opposé est asyndète.

En ralentissant la parole avec des pauses forcées, la polyunion souligne mots individuels, renforce son expressivité :

Et les vagues se pressent et reviennent,
Et ils reviennent et touchent le rivage…

M. Lermontov

Et c'est ennuyeux et triste, et il n'y a personne à qui donner un coup de main...

M. Yu. Lermontov

GRADATION - de lat. gradatio - gradualisme) est une figure stylistique dans laquelle les définitions sont regroupées dans un certain ordre - augmentant ou diminuant leur signification émotionnelle et sémantique. La gradation améliore le son émotionnel du vers :

Je ne regrette pas, je n'appelle pas, je ne pleure pas,
Tout passera comme la fumée des pommiers blancs.

S. Yesenin

INVERSION (Latin inversio - réarrangement) - une figure stylistique consistant en une violation de la séquence grammaticale généralement acceptée du discours ; le réarrangement de parties d'une phrase lui donne un ton expressif unique.

Légendes de l'Antiquité profonde

COMME. Pouchkine

Il dépasse le portier avec une flèche

J'ai gravi les marches de marbre

A. Pouchkine

OXYMORON (Oxymore grec - spirituel-stupide) - une combinaison de mots contrastés avec des significations opposées (cadavre vivant, nain géant, chaleur des nombres froids).

PARALLÉLISME (du grec parallélos - marcher à côté de) - disposition identique ou similaire d'éléments de discours dans des parties adjacentes du texte, créant une image poétique unique.

Les vagues éclaboussent la mer bleue.

DANS ciel bleu les étoiles brillent.

A.S. Pouchkine

Votre esprit est aussi profond que la mer.

Votre esprit est aussi haut que les montagnes.

V. Brioussov

Le parallélisme est particulièrement caractéristique des œuvres d'art populaire oral (épopées, chansons, chansons, proverbes) et des œuvres littéraires qui leur sont proches dans leurs caractéristiques artistiques (« Chanson sur le marchand Kalachnikov » de M. Yu. Lermontov, « Qui vit bien en Russie " de N. A . Nekrassov, " Vasily Terkin " de A. T, Tvardovsky).

Le parallélisme peut avoir un contenu thématique plus large, par exemple dans le poème de M. Yu Lermontov « Nuages ​​célestes - Les errants éternels ».

Le parallélisme peut être verbal ou figuratif, ou rythmique ou compositionnel.

PARCELLATION - une technique syntaxique expressive de division intonationnelle d'une phrase en segments indépendants, mis en évidence graphiquement comme des phrases indépendantes. (« Et encore. Gulliver. Debout. Avachi. » P. G. Antokolsky. « Comme c'est courtois ! Gentil ! Doux ! Simple ! » Griboïedov. « Mitrofanov sourit, remua le café. Il plissa les yeux. »

N. Ilyina. « Il s'est vite disputé avec la fille. Et c’est pourquoi. G. Ouspenski.)

TRANSFERT (enjambement français - enjamber) - un écart entre la division syntaxique du discours et la division en poésie. Lors du transfert, la pause syntaxique à l'intérieur d'un vers ou d'un hémistiche est plus forte qu'à la fin.

Pierre sort. Ses yeux

Ils brillent. Son visage est terrible.

Les mouvements sont rapides. Il est beau

Il est comme l'orage de Dieu.

A.S. Pouchkine

RIME (du grec « rythme » - harmonie, proportionnalité) - une variétéépiphore ; consonance des fins lignes poétiques, créant un sentiment de leur unité et de leur parenté. La rime met l'accent sur la frontière entre les versets et relie les versets en strophes.

ELLIPSE (grec elleipsis - suppression, omission) - une figure de la syntaxe poétique basée sur l'omission de l'un des membres d'une phrase, facilement restituée dans le sens (le plus souvent le prédicat). Cela permet d'obtenir du dynamisme et de la concision du discours et de transmettre un changement d'action tendu. Les points de suspension sont l'un des types de valeurs par défaut. DANS discours artistique transmet l'excitation de l'orateur ou la tension de l'action :

Nous nous sommes assis en cendres, les villes en poussière,
Les épées comprennent les faucilles et les charrues.

V. Jouko

Jour dans nuit noire amoureux,

Le printemps est amoureux de l'hiver,

La vie dans la mort...

Et toi ?... Tu es attiré par moi !

G. Heine

Dans les paroles, il y a des poèmes écrits dans des constructions indescriptibles, c'est-à-dire avec un usage intensif des points de suspension, par exemple le poème d'A. Fet « Chuchotement, respiration timide... »

ÉPITHÈTE (épithéton grec - application) - une définition figurative qui donne des informations supplémentaires description artistiqueà quelqu'un ou à quelque chose (« voile solitaire », « bosquet d'or »),

un mot qui définit un objet ou un phénomène et met l'accent sur l'une de ses propriétés, qualités ou caractéristiques.
L’attribut exprimé par l’épithète semble attaché à l’objet, l’enrichissant sémantiquement et émotionnellement. Cette propriété de l'épithète est utilisée lors de la création d'une image artistique :

Mais j'aime, printemps doré,
Votre bruit continu et merveilleusement mélangé ;
Vous vous réjouissez, sans vous arrêter un instant,
Comme un enfant sans soucis ni pensées...

N. Nekrassov

Les propriétés d'une épithète n'apparaissent dans un mot que lorsqu'elle est combinée avec un autre mot désignant un objet ou un phénomène. Ainsi, dans l'exemple donné, les mots « doré » et « merveilleusement mélangé » acquièrent les propriétés d'un synthétique en combinaison avec les mots « ressort » et « bruit ». Des épithètes sont possibles qui non seulement définissent un objet ou soulignent certains aspects, mais lui transfèrent également d'un autre objet ou phénomène (non directement exprimé) une nouvelle qualité supplémentaire :

Et nous, poète, ne l'avons pas compris,
Je n'ai pas compris la tristesse infantile
Dans vos poèmes apparemment forgés.

V. Brioussov.

De telles épithètes sont dites métaphoriques. Une épithète souligne dans un objet non seulement ses caractéristiques et caractéristiques inhérentes, mais également possibles, concevables et transférées. Diverses parties (significatives) du discours (nom, adjectif, verbe) peuvent être utilisées comme épithète.
Un groupe spécial d'épithètes comprend des épithètes constantes, qui ne sont utilisées qu'en combinaison avec un mot spécifique : « eau vive » ou « eau morte », « bon garçon », « cheval lévrier », etc. Les épithètes constantes sont caractéristiques des œuvres orales. art populaire.

ÉPIPHORE (grec épiphora - répétition) - figure de style, ci-contre anaphore : répétition derniers mots ou des phrases. Rime - type d'épiphora (répétition des derniers sons).

Les invités sont arrivés à terre

Le tsar Saltan les invite à visiter...

A.S. Pouchkine

QUESTION RHÉTORIQUE(du grec rhéteur - locuteur) - une des figures stylistiques, une telle structure de discours, principalement poétique, dans laquelle un énoncé s'exprime sous la forme d'une question. Une question rhétorique ne présuppose pas de réponse ; elle ne fait que renforcer l'émotivité de l'énoncé et son expressivité.

EXCLAMATION RHÉTORIQUE(du grec rhéteur - locuteur) - une des figures stylistiques, une telle construction de discours dans laquelle tel ou tel concept s'affirme sous la forme d'une exclamation. L’exclamation rhétorique semble émouvante, avec une inspiration poétique et une exaltation :

Oui, aimer comme notre sang aime
Aucun de vous n'est amoureux depuis longtemps !

A. Bloc

APPEL RHETORIQUE(du grec rhéteur - locuteur) - une des figures stylistiques. En forme, étant un appel, appel rhétorique est conditionnel. Il confère au discours poétique l’intonation d’auteur nécessaire : solennité, pathétique, cordialité, ironie, etc. :

Et vous, descendants arrogants
La fameuse méchanceté des pères célèbres...

M. Lermontov

DÉFAUT - non-dit, réticence. Une rupture délibérée dans une déclaration qui transmet l'émotion du discours et suppose que le lecteur devinera ce qui a été dit.

Je n'aime pas, ô Rus', ton timide
Des milliers d'années de pauvreté esclave.
Mais cette croix, mais cette louche est blanche...
Humbles, chers traits !

Même s'il avait peur de dire
Ce ne serait pas difficile à deviner
Chaque fois... mais le cœur, le plus jeune,
Plus c'est craintif, plus c'est strict...

Chaque maison m'est étrangère, chaque temple m'est vide,

Et tout est égal, et tout est un.

Mais si sur la route- buisson

Se lève, surtout - sorbier…

MI. Tsvétaeva

TAILLES DES VERSETS

MONTANT - pied de deux syllabes avec accent sur la deuxième syllabe

HORÉUS – pied dissyllabique avec accent sur la première syllabe

DACTYLE – pied de trois syllabes avec accent sur la première syllabe

AMPHIBRACHIUS – pied de trois syllabes avec accent sur la deuxième syllabe

ANAPESTE – pied de trois syllabes avec accent sur la troisième syllabe

PYRRHIQUE – pied dissyllabique supplémentaire, composé de deux syllabes non accentuées

SPONDÉE – un pied supplémentaire composé de deux syllabes accentuées

RIME

abab - croix, aabb - hammam, abba - anneau (encerclant), aabssb - mixte

POUR DES HOMMES – l'accent est mis sur la dernière syllabe des mots qui riment

AUX FEMMES – l'accent est mis sur l'avant-dernière syllabe des mots qui riment

Peut-être le plus déroutant et le plus sujet complexe pour ceux qui ne sont pas amis avec la littérature et les figures verbales. Si tu n'as jamais été impressionné littérature classique, et surtout la poésie, alors peut-être que la familiarité avec ce sujet vous permettra de regarder de nombreuses œuvres à travers les yeux de l'auteur et de susciter un intérêt pour la parole artistique.

Chemins - tours verbaux

Les chemins rendent la parole plus lumineuse et plus expressive, plus intéressante et plus riche. Ce sont des mots et leurs combinaisons utilisés au sens figuré, c'est pourquoi l'expressivité même du texte apparaît. Les chemins aident à transmettre diverses nuances d'émotions, à recréer de vraies images et images dans l'esprit du lecteur ; avec leur aide, les maîtres des mots évoquent certaines associations dans l'esprit du lecteur ;

Avec les moyens syntaxiques du langage, les tropes (liés aux moyens lexicaux) constituent une arme assez puissante dans la sphère littéraire. Il convient de prêter attention au fait que de nombreux tropes sont passés du langage littéraire au langage familier. Nous y sommes tellement habitués que nous avons cessé de remarquer le sens indirect de tels mots, c'est pourquoi ils ont perdu leur expressivité. C’est un phénomène courant : les tropes sont tellement « éculés » dans le langage courant qu’ils deviennent des clichés et des clichés. Les phrases autrefois expressives " or noir", "esprit brillant", "mains d'or".

Classification des tropes

Afin de comprendre et de clarifier clairement quels mots et expressions, dans quel contexte, sont classés comme moyens de langage figuratifs et expressifs, tournons-nous vers le tableau suivant.

À partir des exemples, il devient clair que les moyens figuratifs et expressifs du langage, à savoir les tropes, sont utilisés non seulement dans les œuvres d'art, mais aussi dans le langage parlé vivant. Il n’est pas nécessaire d’être poète pour avoir un discours compétent, riche et expressif. Il suffit d'en avoir un bon vocabulaire et la capacité d’exprimer des pensées hors des sentiers battus. Saturez votre vocabulaire en lisant de la littérature de qualité, c'est extrêmement utile.

Moyens visuels de phonétique

Les chemins ne sont qu'une partie de l'arsenal des moyens d'expression artistique. Ce qui est destiné à influencer spécifiquement notre audition est appelé moyen de langage phonétique, figuratif et expressif. Une fois que vous comprenez l’essence de la composante phonétique du talent artistique d’une langue, vous commencez à regarder beaucoup de choses avec des yeux différents. Arrive à comprendre le jeu de mots dans la poésie programme scolaire, une fois étudiée « par la force », la poétique et la beauté de la syllabe se révèlent.

Considérez des exemples d'utilisation moyens phonétiques l'expressivité est mieux basée sur la littérature russe classique, c'est la source la plus riche d'allitérations et d'assonances, ainsi que d'autres types d'écriture sonore. Mais il serait faux de penser que l'on ne trouve pas d'exemples de moyens de langage figuratifs et expressifs dans art contemporain. Publicité, journalisme, chansons et poèmes d'interprètes modernes, proverbes, dictons, virelangues - tout cela constitue une excellente base pour rechercher des figures de style et des tropes, il vous suffit d'apprendre à les entendre et à les voir.

Allitération, assonance et autres

L'allitération est la répétition de consonnes identiques ou de leurs combinaisons dans un poème, ce qui donne au vers son expressivité, sa luminosité et son originalité. Par exemple, le son [z] dans « Cloud in Pants » de Vladimir Maïakovski :

Tu es entré

pointu, comme « ici ! »

des gants en daim mucha,

"Tu sais -

Je me marie."

ou juste là :

Je vais me renforcer.

Voir -

comme c'est calme !

Comme le pouls d’un mort.

Souviens-toi?...

Et voici un exemple moderne pour nous. Du chanteur Utah (« Fall ») :

Je fumerai et mangerai du pain,

Regarder l'abat-jour poussiéreux dans le couloir...

L'assonance est une répétition spécialement organisée de consonnes (généralement en texte poétique), ce qui donne au vers musicalité, harmonie et chant. Conçu de manière magistrale technique phonétique peut transmettre l'atmosphère, le décor, état d'esprit et même les sons ambiants. L’assonance soigneusement élaborée de Vladimir Maïakovski porte une teinte de désespoir fluide :

Votre fils est magnifiquement malade !

Son cœur est en feu.

Dis à tes sœurs

Lyuda et Ole,—

il n'a nulle part où aller.

Dans n'importe quel poème, Vladimir Vladimirovitch combine des moyens figuratifs et expressifs de nature phonétique avec des tropes et des figures syntaxiques. C'est la particularité de l'auteur.

Les jeux de mots sont des combinaisons de mots et de sons basées sur la similitude des sons.

Le royaume des rimes est mon élément,

Et j'écris de la poésie facilement,

Sans hésitation, sans délai

Je cours d'une ligne à l'autre,

Même aux roches brunes finlandaises

Je fais un jeu de mots.

D.D. Minaev

Moyens syntaxiques d'expressivité dans le langage

L'épiphore et l'anaphore, l'inversion, la morcellement et un certain nombre d'autres moyens syntaxiques aident le maître de l'art verbal à saturer ses œuvres d'expressivité, créant un style, un caractère et un rythme individuels.

Certaines techniques syntaxiques améliorent l'expressivité du discours et mettent logiquement en évidence ce que l'auteur souhaite souligner. D’autres ajoutent du dynamisme et de la tension au récit ou, à l’inverse, vous font réfléchir, relire et ressentir. De nombreux écrivains et poètes ont leur propre style, basé spécifiquement sur la syntaxe. Qu'il suffise de rappeler A. Blok :

"Nuit, rue, lanterne, pharmacie"

ou A. Akhmatova :

"Vingt et un. Nuit. Lundi"

Le style de chaque auteur ne consiste bien entendu pas seulement en syntaxe, il comprend tout un ensemble de toutes les composantes : sémantique, linguistique, ainsi que le rythme et la vision de la réalité. Et pourtant, les moyens de langage figuratifs et expressifs préférés par l'artiste jouent un rôle important.

Syntaxe pour faciliter l'expression artistique

L'inversion (réarrangement, inversion) est l'ordre inversé ou non standard des mots dans une phrase. En prose, il est utilisé pour mettre en évidence sémantiquement n’importe quelle partie d’une phrase. Sous forme poétique, il est parfois nécessaire de créer des rimes, en concentrant l'attention sur ce qui est le plus important. points importants. Dans le poème de Marina Tsvetaeva « Une tentative de jalousie », l’inversion traduit une dépression émotionnelle :

Comment allez-vous - êtes-vous en bonne santé -

Peut être? Chanté - comment ?

Avec l'ulcère d'une conscience immortelle

Comment vas-tu, le pauvre ?

A. S. Pouchkine considérait l'inversion comme peut-être le moyen d'expression poétique le plus important ; ses poèmes sont pour la plupart inversions, c'est pourquoi ils sont si musicaux, expressifs et simples.

Question rhétorique dans texte littéraire c’est une question qui n’exige pas de réponse.

La journée était innocente et le vent était frais.

Les étoiles noires se sont éteintes.

- Grand-mère ! - Cette rébellion brutale

Dans mon cœur - n'est-ce pas de toi ?..

A. Akhmatova

Dans les paroles de Marina Tsvetaeva, ses procédés préférés étaient la question rhétorique et l’exclamation rhétorique :

Je demanderai une chaise, je demanderai un lit :

« Pourquoi, pourquoi est-ce que je souffre et souffre ? »

J'ai appris à vivre dans le feu lui-même,

Il l'a jeté lui-même - dans la steppe gelée !

C'est ce que tu m'as fait, ma chérie !

Ma chérie, qu'est-ce que je t'ai fait ?

Épiphore, anaphore, ellipse

L'anaphore est la répétition de sons, de mots, de phrases similaires ou identiques au début de chaque ligne, strophe, phrase. Exemple classique- Les poèmes de Yesenin :

Je ne savais pas que l'amour est une infection

Je ne savais pas que l'amour était un fléau...

Oh, attends. Je ne la gronde pas.

Oh, attends. Je ne la maudis pas...

Epiphora - répétition des mêmes éléments à la fin des phrases, strophes, vers.

Cœur insensé, ne bat pas !

Nous sommes tous trompés par le bonheur,

Le mendiant ne demande que la participation...

Cœur insensé, ne bat pas.

Les deux figures stylistiques plus caractéristique de la poésie que de la prose. De telles techniques se retrouvent dans tous les types et genres de littérature, y compris la littérature orale. art populaire, ce qui est très naturel, compte tenu de ses spécificités.

Une ellipse est une omission dans un texte littéraire de toute unité linguistique (elle est facile à restaurer), alors que le sens de la phrase n'en souffre pas.

Ce qui hier est jusqu'à la taille,

Soudain - vers les étoiles.

(Exagéré, c'est-à-dire :

Pleine hauteur.)

M. Tsvétaeva

Cela donne du dynamisme, de la concision et met en évidence l'élément souhaité de manière intonative dans la phrase.

Afin de naviguer clairement dans la diversité des figures linguistiques et de comprendre professionnellement le nom d'un moyen visuel et expressif, vous avez besoin d'expérience, de connaissance de la théorie et des disciplines linguistiques.

L'essentiel est de ne pas en faire trop

Si vous percevez les informations environnantes à travers le prisme moyens linguistiques expressivité, on peut conclure que même discours familier y fait référence assez souvent. Il n'est pas nécessaire de connaître le nom d'un moyen de langage figuratif et expressif pour l'utiliser dans le discours. Au contraire, cela se produit involontairement, inaperçu. C'est une autre affaire quand on a les moyens médias de masse Diverses figures de style affluent comme un flux, à la fois appropriées et moins appropriées. L'abus de tropes, de dispositifs stylistiques et d'autres moyens d'expression rend le discours difficile à percevoir et sursaturé. Le journalisme et la publicité en sont particulièrement coupables, apparemment parce qu’ils utilisent délibérément le pouvoir du langage pour influencer le public. Le poète, dans l’empressement du processus créatif, ne réfléchit pas aux moyens visuels et expressifs à utiliser ; il s’agit d’un processus spontané et « émotionnel ».

La langue est l’outil le plus puissant entre les mains des classiques

Chaque époque laisse sa marque sur la langue et ses arts visuels. Le langage de Pouchkine est loin du style créatif de Maïakovski. La poétique de l’héritage de Tsvetaeva diffère nettement des textes uniques de Vladimir Vysotsky. Le langage poétique de A. S. Pouchkine est imprégné d'épithètes, de métaphores, de personnifications, I. A. Krylov est un fan d'allégorie, d'hyperbole et d'ironie. Chaque écrivain a son propre style, créé par lui en processus créatif, dans lequel ses arts visuels préférés jouent un rôle important

Lorsque nous parlons d'art et de créativité littéraire, nous nous concentrons sur les impressions créées lors de la lecture. Ils sont largement déterminés par l’imagerie de l’œuvre. Dans la fiction et la poésie, il existe des techniques spéciales pour améliorer l'expressivité. Présentation compétente art oratoire– ils ont également besoin de moyens de construire discours expressif.

Pour la première fois, la notion de figures rhétoriques, figures de style, est apparue chez les locuteurs Grèce antique. En particulier, Aristote et ses disciples ont participé à leur étude et à leur classification. En approfondissant les détails, les scientifiques ont identifié jusqu'à 200 variétés qui enrichissent la langue.

Les moyens de parole expressifs sont divisés en niveau de langueà:

• phonétique;
• lexical;
• syntaxique.

L'utilisation de la phonétique est traditionnelle pour la poésie. Le poème est souvent dominé par sons musicaux, conférant au discours poétique une mélodie particulière. Dans le dessin d'un vers, l'accent, le rythme et la rime, ainsi que des combinaisons de sons sont utilisés pour l'accentuation.

Anaphore– répétition de sons, de mots ou de phrases en début de phrase, de vers poétiques ou de strophes. « Les étoiles dorées se sont assoupies… » – répétition sons initiaux Yesenin a utilisé une anaphore phonétique.

Et voici un exemple d’anaphore lexicale dans les poèmes de Pouchkine :

Seul tu te précipites à travers l'azur clair,
Toi seul jette une ombre terne,
Toi seul attristes la journée jubilatoire.

Épiphora- une technique similaire, mais beaucoup moins courante, dans laquelle des mots ou des phrases sont répétés à la fin de lignes ou de phrases.

L'utilisation de dispositifs lexicaux associés à un mot, le lexème, ainsi que des phrases et des phrases, la syntaxe, est considérée comme une tradition de la créativité littéraire, bien qu'elle soit également largement répandue dans la poésie.

Classiquement, tous les moyens d'expression de la langue russe peuvent être divisés en tropes et figures stylistiques.

Sentiers

Les tropes sont l'utilisation de mots et d'expressions au sens figuré. Les chemins rendent la parole plus figurative, l'animent et l'enrichissent. Certains tropes et leurs exemples dans l'œuvre littéraire sont répertoriés ci-dessous.

Épithète- définition artistique. En l'utilisant, l'auteur donne au mot des connotations émotionnelles supplémentaires et sa propre évaluation. Pour comprendre en quoi une épithète diffère d'une définition ordinaire, il faut comprendre à la lecture si la définition donne une nouvelle connotation au mot ? Voici un test simple. Comparer: fin de l'automne – automne doré, début du printemps- jeune printemps, brise tranquille - brise douce.

Personnification- transférer les caractéristiques des êtres vivants à objets inanimés, nature : « Les rochers sombres semblaient sévères... ».

Comparaison– comparaison directe d'un objet ou d'un phénomène avec un autre. "La nuit est sombre, comme une bête..." (Tioutchev).

Métaphore– transférer le sens d'un mot, d'un objet, d'un phénomène à un autre. Identifier les similitudes, comparaison implicite.

« Il y a un feu de sorbier rouge qui brûle dans le jardin... » (Yesenin). Les pinceaux en sorbier rappellent au poète la flamme d'un feu.

Métonymie– renommer. Transférer une propriété ou un sens d'un objet à un autre selon le principe de contiguïté. « Celui en feutre, discutons » (Vysotsky). En feutre (matériau) - dans un chapeau en feutre.

Synecdoque- une sorte de métonymie. Transférer le sens d'un mot à un autre sur la base d'un lien quantitatif : singulier - pluriel, partie - tout. « Nous regardons tous Napoléon » (Pouchkine).

Ironie- l'utilisation d'un mot ou d'une expression dans un sens inversé et moqueur. Par exemple, l’appel à l’âne dans la fable de Krylov : « Es-tu fou, intelligent ?

Hyperbole- une expression figurative contenant une exagération exorbitante. Cela peut concerner la taille, la signification, la force et d’autres qualités. Litota est au contraire un euphémisme exorbitant. L'hyperbole est souvent utilisée par les écrivains et les journalistes, et les litotes sont beaucoup moins courantes. Exemples. Hyperbole : « Le coucher de soleil brûlait de cent quarante soleils » (V.V. Mayakovsky). Litota : « un petit homme avec un ongle ».

Allégorie- une image, une scène, une image, un objet spécifique qui représente visuellement une idée abstraite. Le rôle de l'allégorie est de suggérer un sous-texte, de forcer à chercher sens caché lors de la lecture. Largement utilisé dans les fables.

Alogisme– violation délibérée des connexions logiques dans un but ironique. "Ce propriétaire terrien était stupide, il lisait le journal "Vest" et son corps était mou, blanc et friable." (Saltykov-Shchedrin). L'auteur mélange délibérément des concepts logiquement hétérogènes dans l'énumération.

Grotesque– une technique particulière, une combinaison d’hyperbole et de métaphore, une description fantastique surréaliste. N. Gogol était un maître exceptionnel du grotesque russe. Son histoire « Le Nez » est basée sur l’utilisation de cette technique. Une impression particulière à la lecture de cet ouvrage est faite par la combinaison de l'absurde et de l'ordinaire.

Figures de style

Les figures stylistiques sont également utilisées dans la littérature. Leurs principaux types sont présentés dans le tableau :

Test "Moyens d'expression artistique"

Pour tester votre compréhension du matériel, faites un court test.

Lisez le passage suivant :

« Là, la guerre sentait l'essence et la suie, le fer brûlé et la poudre à canon, elle grattait les chenilles, hurlait les mitrailleuses et tombait dans la neige, et se relevait sous le feu... »

Quels moyens d’expression artistique sont utilisés dans l’extrait du roman de K. Simonov ?

Suédois, russe - coups de couteau, côtelettes, coupures.

Tambours, clics, grincements,

Le tonnerre des fusils, piétinant, hennissant, gémissant,

Et la mort et l'enfer de tous côtés.

A. Pouchkine

La réponse au test est donnée à la fin de l'article.

Le langage expressif est avant tout une image interne qui surgit lors de la lecture d'un livre, de l'écoute d'une présentation orale ou d'une présentation. Pour manipuler des images, des techniques visuelles sont nécessaires. Il y en a suffisamment dans le grand et puissant Russe. Utilisez-les et l'auditeur ou le lecteur trouvera sa propre image dans votre modèle de discours.

Étudiez le langage expressif et ses lois. Déterminez vous-même ce qui manque dans vos performances, dans votre dessin. Pensez, écrivez, expérimentez et votre langue deviendra un outil obéissant et votre arme.

Réponse au test

K. Simonov. La personnification de la guerre dans le passage. Métonymie : soldats hurlants, équipements, champ de bataille, l'auteur les relie idéologiquement à une image généralisée de la guerre. Les techniques de langage expressif utilisées sont la polyunion, la répétition syntaxique, le parallélisme. Grâce à cette combinaison de techniques stylistiques lors de la lecture, une image riche et ravivée de la guerre est créée.

A. Pouchkine. Le poème manque de conjonctions dans les premiers vers. De cette manière, la tension et l'intensité de la bataille sont véhiculées. Dans le dessin phonétique de la scène rôle spécial joue le son « r » dans différentes combinaisons. Lors de la lecture, un fond grondant et grondant apparaît, véhiculant idéologiquement le bruit de la bataille.

Si vous n'avez pas pu donner les bonnes réponses en répondant au test, ne vous inquiétez pas. Relisez simplement l'article.

Les moyens d'expression sont des techniques artistiques et rhétoriques particulières, lexicales et moyens grammaticaux langage qui attire l'attention sur l'énoncé. Ils sont utilisés pour donner à la parole expression, émotivité, clarté et la rendre plus intéressante et convaincante. Les moyens d’expression ont longtemps été considérés comme un élément important canon rhétorique(voir chapitre 4).

Les moyens d'expression sont sentiers Et chiffres.

Sentiers- ce sont des figures de style fondées sur l'utilisation d'un mot ou d'une expression au sens figuré (épithète, comparaison, métaphore, etc.). figures de style, ou les figures rhétoriques sont formulaires spéciaux constructions syntaxiques, à l'aide duquel est renforcée l'expressivité du discours, le degré de son impact sur le destinataire (répétition, antithèse, question rhétorique, etc.). Les tropes sont basés sur des images verbales, tandis que les chiffres sont basés sur des images syntaxiques.

Il existe plusieurs principaux types de tropes.

JE. Comparaison- une expression figurative construite sur une comparaison de deux objets ou états qui ont trait commun. La comparaison présuppose la présence de trois composantes : premièrement, celle qui est comparée, deuxièmement, celle avec laquelle elle est comparée, et troisièmement, celle à partir de laquelle l'une est comparée à l'autre. A titre d'exemple, on peut citer la déclaration du célèbre physiologiste I. P. Pavlov : « Comme l'aile parfaite d'un oiseau, elle ne pourrait jamais le soulever sans s'appuyer sur l'air. Les faits sont l'air d'un scientifique. vous ne pourrez jamais voler. Sans vos « théories », ce sont des tentatives vaines. »

II. Épithète - une définition artistique qui permet de caractériser plus vivement les qualités d'un objet ou d'un phénomène et enrichit ainsi le contenu de l'énoncé. Par exemple, le géologue A.E. Fersman utilise des épithètes pour décrire les pierres précieuses : une émeraude de couleur vive, parfois épaisse, presque sombre, taillée de fissures, parfois scintillante d'une verdure lumineuse et éblouissante ; « péridot » doré brillant de l'Oural, une belle pierre démantoïde étincelante ; toute une gamme de tons relie les béryls légèrement verdâtres ou bleutés aux aigues-marines vert foncé denses.

III. Métaphore - il s'agit de l'utilisation d'un mot au sens figuré basé sur la similitude de deux objets ou phénomènes (en forme, couleur, fonction, etc.) : « automne doré », « silence de mort », « volonté de fer", "mer de fleurs". La métaphore est aussi appelée désignation figurative dans le discours artistique, poétique ou dans le journalisme de tout objet ou phénomène basée sur sa similitude avec un autre objet ou phénomène : requins du capitalisme, jeux politiques, points de score, carte nationaliste, paralysie du pouvoir, injection de dollars. Une métaphore doit être distinguée d'une comparaison, qui est généralement formalisée à l'aide des conjonctions « comme », « comme si », « comme si » ou peut être exprimée dans le cas instrumental d'un nom. . Une métaphore réussie active la perception et est bien mémorisée :

Le dôme du musée s'élève à deux pas, en contrebas furoncles[Place Zanlavskaya - j'ai fait un cercle assez grand (L. Kabakov. Tout peut être réparé).

"Et en général", dit Perkhushkov, s'étouffant de mélancolie, "comme il est effrayant et difficile de vivre dans le monde, mes amis ! Quels drames, collisions, ouragans, tempêtes, tornades, cyclones, anticyclones, typhons, punami, mistrals, barguzins , khamsins et boreas, sans parler des longenfengs, ils se produisent à chaque étape de notre vie spirituelle ! (T. Tolstaya. Limpopo).

L'affaire Shcherbinsky est devenue la « barre d'uranium » qui, descendue dans notre réacteur politique russe, déclenchera le processus de fission du noyau civil. (« Résultats ». 2006. M 13).

Dans les textes littéraires et journalistiques, une métaphore étendue peut être utilisée, qui repose sur plusieurs associations de similitude :

Le navire de votre santé s’est échoué. Il faut le remorquer, le renflouer puis, lorsqu'il y aura de l'eau libre sous sa quille, il flottera tout seul. Les médicaments sont un remorqueur, l'eau gratuite c'est du temps et la capacité de nager par soi-même rétablit les capacités d'adaptation (publicité).

Les métaphores jouent un rôle important dans la formation de l’image du monde. Célèbre explorateur la rhétorique politique A.P. Chudinov part du fait que le système des métaphores est une sorte de clé pour comprendre l'air du temps. Il a exploré les métaphores fondamentales suivantes de la réalité russe moderne : criminelle (« affrontements politiques »), militariste (« camp d'opposition », « montrer un front unique »), médicale (« paralysie du pouvoir », « syndrome du séparatisme »), ludique ( "carte nationaliste", "gagner des points"), sports ("arriver à la ligne d'arrivée", "prendre de la vitesse").

L'idée selon laquelle le type d'homme politique peut être déterminé par la nature de son comportement de parole, en particulier par les modèles métaphoriques qu'il choisit, est fermement ancrée dans la conscience publique. Par exemple, la persistance du modèle militariste « La Russie est un camp militaire » s’explique par le fait que de nombreuses guerres ont influencé toutes les générations de Russes. Ce modèle provoque le déploiement verbal du scénario « La guerre et toutes ses variétés » : guerre informationnelle, psychologique, campagne électorale, front idéologique, préélectoral, passer à l'offensive, défense tous azimuts, écran de fumée, vengeance, état de siège, blocus économique, soldats ordinaires du parti. La métaphore militariste est dangereuse car elle simplifie la réalité, imposant des alternatives : soit l'ennemi – soit l'ami, soit le noir – soit le blanc.

IV. Métonymie basée sur la contiguïté. Si, lors de la création d'une métaphore, deux objets, phénomènes, actions doivent être quelque peu similaires, alors avec la métonymie, deux objets ou phénomènes qui reçoivent le même nom doivent être adjacents, étroitement liés l'un à l'autre. Des exemples de métonymie sont l'utilisation des noms de capitales pour signifier « gouvernement du pays », les mots « public », « classe », « école », « appartement », « maison », « usine », « ferme collective ». désigner des personnes, en nommant un produit fait d'un matériau identique au matériau lui-même (or, argent, bronze, porcelaine, fonte, argile), par exemple : Moscou prépare une visite de retour ; Londres n'a pas encore pris de décision définitive ; Négociations entre Moscou et Washington ; Cinq maisons de notre quartier ont changé de société de gestion ; Nos athlètes ont reçu de l'or et de l'argent, le bronze est revenu aux Français.

V. Paraphraser - remplacer un mot par une expression descriptive qui permet de caractériser toutes les caractéristiques de ce qui est dit. Souvent, la base des périphrases est un transfert métaphorique. On trouve souvent des paraphrases dans les médias. Des paraphrases fraîches et réussies contribuent à animer le discours, à éviter les répétitions et à améliorer évaluation émotionnelle: tremblement de terre - « tempête souterraine », forêt - « richesse verte », forêt (forêts) - « poumons de la planète », journalistes - « quatrième pouvoir », SIDA - « peste du 20e siècle », échecs - « gymnastique mentale » , Suède - "pays des Vikings", Saint-Pétersbourg - "Venise du Nord", Japon - "pays du soleil levant".

VI. Hyperbole - il s'agit d'une expression figurative qui exagère toute action, phénomène, objet ou ses propriétés ; il est utilisé pour améliorer l'impression artistique, impact émotionnel(« Il a couru plus vite que l'éclair » ; « Cette année, les baies sont devenues grosses comme un poing » ; « Il est si maigre, il est comme un squelette »). En raison de l'hyperbole, le sujet du discours apparaît exceptionnel, souvent invraisemblable : « De l'Oural au Danube, au grand fleuve, ondulant et étincelant, les régiments se déplacent » (M. Lermontov). L'hyperbole est activement utilisée à la fois dans la publicité commerciale pour exagérer les qualités fonctionnelles et les propriétés esthétiques des biens et services (« La prime est un délice céleste »), et dans la propagande (« décisions fatidiques », « le seul garant de la Constitution », « le mal empire").

VII. Litota - un trope qui s'oppose à l'hyperbole et consiste en un affaiblissement, une minimisation délibérée de la propriété ou de l'attribut dont on parle (« un petit bonhomme », « à deux pas d'ici », « attends une seconde »).

VIII. Ironie - utiliser un nom ou même une déclaration entière à l'opposé de son sens littéral, en déclarant délibérément le contraire de ce que pense réellement l'orateur. Le plus haut degré d'ironie - sarcasme. L'ironie n'est généralement pas révélée formellement, mais sur la base de connaissances de base ou du contexte (« Écoutez cet intellectuel : maintenant il mettra tous les points sur les i » - à propos d'une personne peu instruite et bornée ; « Eh bien, comment cet homme de l'honneur d'enfreindre la loi » - à propos d'un escroc).

IX. Parmi les figures rhétoriques se distingue répéter, destiné principalement à démontrer un sentiment fort. Il s’agit souvent simplement d’une répétition d’un certain mot. Voici un exemple d'utilisation de la technique de répétition dans un discours de D. S. Likhachev :

La culture russe, simplement parce qu'elle inclut les cultures d'une douzaine d'autres peuples et qu'elle a longtemps été associée aux cultures voisines de Scandinavie, de Byzance, des Slaves du sud et de l'ouest, de l'Allemagne, de l'Italie, des peuples de l'Est et du Caucase, est une culture universelle. culture et tolérant envers les cultures des autres peuples Ce dernier trait a été clairement caractérisé par Dostoïevski dans son célèbre discours lors des célébrations de Pouchkine. Mais la culture russe est aussi européenne parce qu'elle a toujours, dans son essence la plus profonde, été vouée à l'idée de liberté personnelle... ("O

Il existe plusieurs types de répétition.

1. Anaphore - répétition de mots au début de segments adjacents du discours. Par exemple : « offrez-vous la grâce unique du maquillage français, offrez-vous un morceau de charme français ». Le célèbre discours de Martin Luther King, combattant pour les droits de la population noire aux États-Unis, est construit sur l’anaphore « J’ai un rêve ». Un autre exemple d'anaphore est un fragment d'article poète célèbre V. I. Ivanova « Réflexions sur le symbolisme » :

Ainsi, je ne suis pas un symboliste si je n'évoque pas, avec une allusion ou une influence insaisissable dans le cœur de l'auditeur, des sensations indescriptibles, parfois semblables à un souvenir initial... parfois comme une prémonition lointaine et vague, parfois comme le frisson de quelqu'un. approche familière et souhaitée...

Je ne suis pas symboliste... si mes paroles ne le convainquent pas directement de l'existence d'une vie cachée là où son esprit ne soupçonnait pas la vie ; si mes paroles ne déplacent pas en lui l'énergie de l'amour pour ce qu'il ne savait pas aimer jusqu'alors, parce que son amour ne savait pas combien de demeures il avait.

Je ne suis pas symboliste, si mes mots sont égaux...

2. Épiphora - Il s'agit de la répétition de mots à la fin de segments adjacents du discours. A titre d'exemple, on peut citer un fragment du discours du président américain F. D. Roosevelt « Sur les quatre libertés » :

Dans le futur... nous verrons un monde construit sur la base des quatre libertés inaliénables de l'homme. Le premier d’entre eux est la liberté d’expression partout dans le monde. Le deuxième est la liberté des cultures religieuses partout dans le monde. Le troisième est la liberté à l'égard du besoin, ce qui signifie une compréhension mutuelle dans le domaine des relations économiques, garantissant à chaque État une vie paisible et prospère à ses citoyens partout dans le monde. La quatrième liberté est l'absence de peur, ce qui signifie la réduction des armements dans le monde à un point tel qu'aucun État ne pourra commettre un acte d'agression contre l'un de ses voisins, où que ce soit dans le monde.

• 3. Articulation - Il s'agit de la répétition de mots sur les limites de segments adjacents au sein d'une phrase ou sur la bordure de phrases. Par exemple : « Seulement ici, ici et nulle part ailleurs » ; "Cela ne peut qu'être qualifié de crime. D'autres actions des autorités devraient également être qualifiées de crime."
• 4. Parallélisme syntaxique - c'est une répétition du même type unités syntaxiques dans les mêmes positions syntaxiques. Donnons un exemple de l'utilisation de ce chiffre par l'académicien D. S. Likhachev :

Ayons des héros de l'esprit, des ascètes qui se donnent pour servir les malades, les enfants, les pauvres, les autres nations, les saints enfin. Que notre pays redevienne le berceau des études orientales, le pays des « petites nations », leur préservation dans le « Livre rouge de l'humanité ». Que le désir inconscient de se consacrer entièrement à quelque cause sacrée, qui a toujours si distingué les Russes, reprenne la place qui lui revient (« O caractère national des Russes").

Le parallélisme syntaxique est également utilisé dans la publicité : les enfants construisent pour le plaisir, vous construisez pour eux.

Le parallélisme syntaxique peut s'accompagner d'une antithèse : « Un gouverneur fort - de grands droits, un gouverneur faible - pas de droits ; un homme politique public - la république est connue dans le pays, un homme politique non public - personne ne le sait.

X. Antithèse - une figure basée sur l'opposition de concepts comparés, par exemple dans les proverbes et les dictons : « Une personne intelligente vous apprendra, un imbécile s'ennuiera » ; "C'est facile de se faire des amis, difficile d'être séparé." L'antithèse a été utilisée par Cicéron dans son célèbre discours contre le sénateur Catiline :

Le sens de l’honneur combat de notre côté, l’arrogance de l’autre ; ici - la modestie, là - la débauche ; ici - fidélité, là - tromperie ; ici - la valeur, là - le crime ; ici - la fermeté, là - la fureur ; ici - un nom honnête, là - une honte ; ici - la retenue, là - le libertinage ; en un mot, toutes les vertus combattent l'injustice, la corruption, la paresse, l'insouciance, toutes sortes de vices ; enfin, l'abondance combat la pauvreté, la décence - avec la méchanceté, la raison - avec la folie, enfin, bons espoirs- avec un désespoir total.

XI. Inversion - réorganiser des parties d'une phrase, rompre l'ordre habituel des mots pour mettre l'accent sur certains mots. Ceci est souvent associé aux cas où le prédicat précède le sujet afin de mettre en évidence de nouvelles informations dans la phrase. Par exemple : « Les soirées de printemps sont agréables » ; « L'histoire est faite par les gens, et non par certaines lois objectives de l'histoire » ; « Toute l'équipe a honoré le héros du jour » ; "Peu importe à quel point c'est difficile, nous devons le faire." L'inversion peut également être utilisée pour la stylisation : « Nous nous asseyons à de longues tables en chêne, découvertes. Les serviteurs servent du kvas de biscotte, de la soupe aux choux quotidienne, du pain de seigle, du bœuf bouilli aux oignons et de la bouillie de sarrasin. » (V. Sorokin. Jour de l'Oprichnik).

XII. Parcellation - c'est la division de l'énoncé original en deux ou plusieurs segments indépendants, intonationnellement isolés, par exemple : « Ils savent, ils se souviennent » ; «Une personne était toujours belle si son nom sonnait fier. Quand il était un découvreur quand il ne cédait pas aux difficultés et ne tombait pas à genoux face aux ennuis.» ; "Il y est allé aussi. Au magasin. Pour acheter des pommes."

La parcellisation sert généralement à transmettre les caractéristiques des êtres vivants dans un texte écrit. discours oral et est activement utilisé dans la fiction et le journalisme : « Mais elle n'est pas tombée malade. Mais il y a des mensonges, et il y a des mensonges. Et seul un adversaire fort devrait mentir, et alors le mensonge est un événement. et mourez. Ou tuez les mensonges, rien ne change en vous, ni ne diminue, ni n'augmente. (A. Gosteva. Fille d'un samouraï).

La parcellisation est impossible dans le discours commercial et scientifique officiel.

XIII. Question rhétorique- une question-exclamation qui n'exige pas de réponse, mais transmet un message sur quelque chose : « Pensez-vous que je ne sais pas cela ? » ; « Y a-t-il une autre ville comme la nôtre ! » ; « Qu'est-ce que cela signifie ?... Le célèbre réformateur, « l'architecte des réformes », n'a rien pu faire contre l'adoption de la loi. Comment pouvons-nous maintenant faire confiance à un tel pays ?

D. S. Likhachev utilise tout un ensemble d'exclamations rhétoriques et de questions rhétoriques dans son discours « Sur le caractère national des Russes » :

Il y avait une législation, la « Vérité russe ». « Code de droit », « Code », qui défendait le caractère et la dignité de l'individu. N'est-ce pas suffisant ? Cela ne nous suffit-il pas ? mouvement populaireà l'Est à la recherche de la liberté de l'État et d'un heureux royaume de Belovodsk ? ... Les émeutes constantes et les dirigeants de ces émeutes comme Razine, Boulavine, Pougatchev et bien d'autres ne témoignent-ils pas d'un désir indéracinable de liberté personnelle ? Et les incendies du Nord, dans lesquels des centaines et des milliers de personnes se sont brûlées au nom de leur fidélité à leurs croyances ! Quel autre soulèvement pouvons-nous opposer au soulèvement décembriste, dans lequel les dirigeants du soulèvement ont agi contre leurs intérêts de propriété, de succession et de classe, mais au nom de la justice sociale et politique ? Et les rassemblements villageois, avec lesquels les autorités étaient constamment obligées de compter ! Et toute la littérature russe, qui lutte depuis mille ans pour la justice sociale !

Les moyens d'expression traditionnels perfectionnés au fil des siècles le sont encore aujourd'hui. le moyen le plus important créer un discours efficace et percutant, mais seule une utilisation habile, proportionnée et appropriée évitera l’artificialité et le faux pathétique.