Le son est une caractéristique complexe, car sa formation est influencée par de nombreux facteurs, tels que : le nombre d'harmoniques, le niveau de volume de chaque harmonique individuelle, les processus transitoires et bien plus encore. En analysant les timbres de divers instruments, vous pouvez discerner des différences de couleur évidentes. Vous pouvez facilement distinguer les sons d’un piano et d’une guitare. En effet, chaque instrument possède son propre timbre caractéristique.
Les instruments live se forment en raison de la vibration d'une corde ou d'une colonne d'air, tandis que la source sonore (par exemple, une corde) vibre non seulement dans son ensemble, mais également par parties. À la suite de ce processus de formation sonore, divers timbres se forment (piano, guitare, trompette, balalaïka, etc.)
La différence entre les timbres des instruments est principalement due au nombre d'harmoniques paires et impaires, qui donnent au son une couleur spécifique.
De plus, le timbre du son est affecté par le niveau de volume de chaque individu.
Les processus transitoires (attaque, décroissance, maintien et récupération) jouent un rôle important dans la formation du timbre.
En plus de ce qui précède, timbre sonore D'autres facteurs peuvent également influencer, par exemple différents types traitement (surcharge, etc.).
Pour décrire la nature du timbre, des adjectifs sont généralement utilisés : brillant, sonnant, terne, terne, cristallin, mat, sombre, riche et autres.
La musique électronique se caractérise par l'utilisation de timbres formés sur la base de types de synthèse tels que :, et autres. Par conséquent, nous pouvons dire qu'un producteur de son dispose de possibilités presque illimitées pour « régler » divers sons qui diffèrent considérablement de ceux « en direct ».
La sélection vocale joue rôle important pour un arrangement approprié et un mixage ultérieur de la piste. Cela vaut donc la peine de payer attention particulière synthèse.
TIMBRE
TIMBRE
(Français). La nuance sonore d'un même ton sur différentes voix ou instruments.
Dictionnaire mots étrangers, inclus dans la langue russe - Chudinov A.N., 1910 .
TIMBRE
la nuance sonore d'un même ton sur différentes voix ou instruments.
Dictionnaire des mots étrangers inclus dans la langue russe - Pavlenkov F., 1907 .
TIMBRE
une caractéristique très clairement audible, mais non strictement définie, de la voix de chacun individuel, qui permet de distinguer le discours d'une personne parmi tant d'autres et qui permet de reconnaître une connaissance oubliée par la voix ; Le timbre des instruments de musique est une nuance de son propre à un instrument donné et déterminé par le matériau à partir duquel il est fabriqué, sa taille et sa conception.
Dictionnaire complet mots étrangers utilisés dans la langue russe - Popov M., 1907 .
TIMBRE
Français timbre, de Lat. tympan, du grec.
tympan. Nuance de son., 1865 .
Explication de 25 000 mots étrangers utilisés dans la langue russe, avec la signification de leurs racines - Mikhelson A.D.
(Timbre fr. timbre) couleur ou caractère du son de la voix, musique
instrument, en fonction des harmoniques qui accompagnent la tonalité sonore principale. Nouveau dictionnaire, 2009 .
Explication de 25 000 mots étrangers utilisés dans la langue russe, avec la signification de leurs racines - Mikhelson A.D.
mots étrangers.- par EdwART,
timbre, m. timbre]. Couleur caractéristique conférée au son d'un instrument ou d'une voix particulière par des harmoniques et des harmoniques. Grand dictionnaire, 2007 .
Explication de 25 000 mots étrangers utilisés dans la langue russe, avec la signification de leurs racines - Mikhelson A.D. (mots étrangers.- Maison d'édition "IDDK" te ), UN, (Timbre m. timbre grec
tambour tympan). La couleur caractéristique du son (d'un instrument de musique, de la voix) qui lui est conférée harmoniques , des connotations.. Magnifique t.
voter Timbre
- lié au timbre. Dictionnaire, 1998 .
mots étrangers par L. P. Krysin - M : langue russe.:
Synonymes
Voyez ce qu’est « TEMBRE » dans d’autres dictionnaires : Timbre, un [te]...
Accentuation des mots russes timbre - le timbre, et...
Accentuation des mots russes Dictionnaire d'orthographe russe - timbre/…
Dictionnaire d'orthographe morphémique - [thé; m. timbre] La coloration caractéristique d'un son, qui lui est conférée par des harmoniques, des harmoniques, par lesquelles les sons de même hauteur diffèrent les uns des autres. Agréable, faible t. Divers timbres. T. voix, instrument. ◁ Timbre, oh, oh... ...
Dictionnaire encyclopédique - [timbre], timbre, mari. (timbre français). Couleur caractéristique conférée au son d'un instrument ou d'une voix particulière par des harmoniques et des harmoniques. Ton doux . Timbre dur. Violoncelle, timbre de violon. Les voyelles du discours diffèrent les unes des autres en... ...
Accentuation des mots russes Dictionnaire explicatif d'Ouchakov - une caractéristique du son perçue subjectivement sous la forme de sa couleur, associée à l'influence simultanée de différentes fréquences vibrations sonores , inclus dans un son complexe. Dictionnaire psychologue pratique . M. : AST, Récolte. S. Yu. Golovine. 1998.… …
Accentuation des mots russes Grande encyclopédie psychologique - Définition couramment utilisée en psychoacoustique. Le timbre est un attribut sensation auditive Guide du traducteur technique
- (timbre français) ..1) en phonétique, la coloration d'un son, déterminée par la position des formants dans le spectre fréquentiel du son2)] En musique, la qualité du son (sa coloration), qui permet de distinguer des sons de même hauteur, joués sur des instruments différents ou différents... Grand dictionnaire encyclopédique
TIMBRE-TIMBR. Caractéristiques qualitatives ou coloration spécifique du son, en sens physique représentant une certaine combinaison de tons. T. est typique de sons musicaux, pour les sons discours humain. Langues existantes diffèrent en T. comme ... Nouveau dictionnaire de termes et concepts méthodologiques (théorie et pratique de l'enseignement des langues)
TIMBRE- TIMBRE, qualité sonore qui permet de distinguer les sons d'instruments de musique individuels et les sons de voix à la même hauteur différentes personnes etc. Le timbre est déterminé par la présence d'harmoniques dans le son et est déterminé intensité relative… … Grande encyclopédie médicale
Livres
- Ensemble de tableaux. Physique. Ondes mécaniques. Acoustique (8 tables), . Album pédagogique de 8 feuilles. Article-5-8665-008.. Processus de vague Ondes longitudinales . Ondes transversales. Vagues périodiques. Réflexion des vagues.. Ondes stationnaires Ondes sonores
. Hauteur du son...
Tonalités, harmoniques, résonateur Des tonalités supplémentaires apparaissent du fait que non seulement tout vibre corps élastique , qui crée le ton principal, mais aussi ses parties. Les parties sont plus petites que le corps entier, elles produisent donc des tons plus élevés que le corps principal - harmoniques (Allemand) Ober
"plus haut, plus haut"), mais plus faible. Par exemple, si la tonalité fondamentale a une hauteur de 100 Hz, alors les harmoniques auront une hauteur de 200,400, 800,1600 Hz, etc. La hauteur de certaines harmoniques atteint 10 000 Hz. Basique le ton et les harmoniques se forment dans le larynx à l'aide des cordes vocales. Cavité buccale joue le rôle d'un résonateur variable (sa forme change à l'aide de la langue, des lèvres ; mâchoire inférieure etc.). Les résonateurs peuvent être à la fois les cavités nasale et pharyngée, dont la taille modifie le timbre de la voix et des sons de la parole. Un résonateur est un corps vide avec des parois solides et trou d'un certain
taille. Le résonateur améliore certaines harmoniques et en atténue d’autres. C'est ainsi que les plus bruyants apparaissent. Quelque chose de similaire, mais en beaucoup plus compliqué, se produit lors de la création de consonnes.
Les sons des consonnes sont constitués d'un ton fondamental et d'harmoniques, qui varient en résonateurs, dont l'un peut améliorer le ton fondamental et l'autre - l'un des harmoniques. C'est ainsi que naissent les consonnes sonores et bruyantes. Selon son timbre, la tonalité principale € est individuelle pour chaque personne
(d'après N. Pototsky).
Les sons de la parole diffèrent les uns des autres principalement par leur ensemble d'harmoniques. Les harmoniques qui composent un son de parole particulier sont appelées formants. Les deux premiers formants sont décisifs dans la reconnaissance des voyelles. Par exemple, selon certaines données, pour a c'est environ 700 et 1200 Hz, pour b - 400 et 800 Hz, pour b - 300 et 700 Hz, pour i - 200 et 2200 Hz, pour i - 300 et 1900 Hz, pour e - ce sont 400 et 1600 Hz (dans la prononciation de différentes personnes, la hauteur des formants n'est pas la même).
Les sons dans lesquels les premier et deuxième formants sont suffisamment proches l'un de l'autre sont appelés compact(par exemple, [o] et [y]). Si les deux formants sont éloignés l'un de l'autre, alors nous avons affaire à diffuser son (par exemple, [o] - [i]). La hauteur du son est déterminée par le deuxième formant : de ce point de vue, les sons graves appartiennent à v, et les sons aigus appartiennent à i.
Les voyelles non accentuées qui apparaissent à proximité, c'est-à-dire les sons compacts, peuvent devenir confuses.
Des confusions sont possibles dans les quatre paires de voyelles suivantes :
Les voyelles non accentuées [i], [u], [a] sont prononcées de manière assez nette, différant peu qualitativement des voyelles accentuées.
Quant aux consonnes, leur nature acoustique n’a pas encore été correctement étudiée.
DANS différentes langues les mêmes sons diffèrent à première vue par certains de leurs formants (par exemple, le son [a] en ukrainien, russe, anglais, allemand, Français sonne légèrement différemment car tous ses formants ne sont pas les mêmes dans ces langues).
Pour refléter et amplifier le formant, c'est-à-dire que tous les instruments sonores, à cordes et de musique ont une table d'harmonie (partie du corps, (boîte)). Lorsqu’une corde est pressée contre différents points du manche d’un instrument de musique, elle est plus ou moins tirée vers l’arrière et l’amplitude des vibrations change en conséquence. Comment plus d'oscillations par unité de temps, plus le son est aigu, amplifié par la table d'harmonie qui sert de résonateur.
Note. Formante - l'harmonique, qui donne au son d'un instrument de musique ou d'une voix une coloration caractéristique - le timbre. Formant- partie d'un mot, change le lexical et sens grammatical racine ou base; sert à la formation et à l'inflexion des mots ; affixe. Par exemple, en mots blanchir Et blanchi à la chaux Les formants changent le sens lexical et grammatical : suffixes verbaux-m-; ti; suffixe participatif -fr- et les terminaisons mi.
Spectre et timbre du son
Timbre généralement appelé une caractéristique individuelle du son (qualité), qui est déterminée par la nature des harmoniques superposées à la tonalité fondamentale. Imaginez une corde qui vibre. D'une part, l'ensemble vibre, ce qui donne le ton principal de son son, de l'autre, ses parties vibrent, ce qui fait apparaître des tons supplémentaires, ou harmoniques. Collectivement, les harmoniques sont perçues comme l'une ou l'autre couleur du son, ou timbre.
Ainsi, une corde ou tout autre corps subit des vibrations complexes, formant divers sons avec son propre ensemble spécial de nuances. La fréquence des harmoniques, ou harmoniques, est toujours supérieure à la fréquence du ton fondamental, et la force (intensité) est plus faible que la fréquence.
Humain cordes vocales - Ce sont des cordes particulières qui réalisent des vibrations complexes. Par timbre, nous identifions les voix d'amis et de parents, d'enfants et d'adultes, d'hommes et de femmes, de locuteurs natifs et étrangers, ainsi que de représentants de certains dialectes de certaines régions.
Le rapport de hauteur peut être modifié dans le résonateur. Un résonateur peut être une pièce vide, un corps de guitare, un tuyau d'orgue, etc., est un corps doté de une certaine forme, le volume et se caractérise par la fréquence disponible.
Lorsqu’une source sonore interagit avec un résonateur, un nouveau son avec une structure différente apparaît. Le résonateur amplifie certaines harmoniques proches de sa fréquence et en atténue d’autres. Grâce à l'amplification de l'une des harmoniques, le spectre acquiert une structure formantielle et une nouvelle qualité. Le spectre sonore est un ensemble de caractéristiques acoustiques homogènes mais différentes. L'une des harmoniques, comparée au ton fondamental, se révèle le plus intensément formant sonore. Les caractéristiques du formant sont associées à une nouvelle qualité du son, son timbre.
Si les sons de la musique ou de la poésie sont combinés de manière dissonante, une telle combinaison affecte douloureusement l'oreille. En linguistique, une combinaison cacophonique de sons est appelée cacophonie.
Le concept de timbre est interprété de différentes manières en linguistique.
1. Explication de 25 000 mots étrangers utilisés dans la langue russe, avec la signification de leurs racines - Mikhelson A.D.- il s'agit d'une coloration individuelle du son qui résulte de la superposition de tons supplémentaires créés dans les cavités supraglottiques sur le ton principal
(N. Totska).
2. Explication de 25 000 mots étrangers utilisés dans la langue russe, avec la signification de leurs racines - Mikhelson A.D. est le principal signe acoustique tout le monde son séparé parole, qui contient des informations sur la façon dont un son particulier est créé et que l'auditeur entend ( ET . Iouchtchouk).
3. Le timbre est particulièrement important pour les sons de la parole humaine.(du fr. Timbre-"cloche") - coloration sonore. Le timbre résulte de la superposition de tons supplémentaires sur le ton principal, qui sont plus élevés que le ton principal. De tels courants, qui sont supérieurs au courant principal, sont appelés harmoniques (de l'allemand. (Allemand)- "supérieur", "au-dessus"). Si le ton fondamental est de 100 hertz, alors des harmoniques de 200 300 400 hertz apparaissent (d'après M. Kochergan).
Chaque son émis par divers instruments de musique, voix différentes personnes etc., a son propre traits caractéristiques- une couleur ou une nuance particulière. Ces caractéristiques du son sont appelées timbre. montre les formes d'onde des vibrations sonores créées par un piano et une clarinette pour la même note. Les oscillogrammes montrent que la période des deux oscillations est la même, mais qu'elles sont très différentes l'une de l'autre par leur forme et donc par leur composition harmonique. Les deux sons sont constitués des mêmes tons, mais dans chacun d'eux, ces tons - la fondamentale et ses harmoniques - sont présentés avec des amplitudes et des phases différentes. Timbre (français : timbre)- "cloche", "marque", "signe distinctif") - (harmonique) couleur du son ; une des caractéristiques spécifiques d'un son musical (avec sa hauteur, son intensité et sa durée). Le timbre distingue des sons de même hauteur et volume, mais exécutés sur des instruments différents, avec des voix différentes, ou sur le même instrument, mais de différentes manières, coups, etc.
Le timbre d'un instrument de musique particulier est déterminé par le matériau, la forme, la conception et les conditions de vibration de son vibrateur, diverses propriétés son résonateur, ainsi que l'acoustique de la pièce dans laquelle cet outil des sons. Dans la formation du timbre de chaque son spécifique, ses harmoniques et leur rapport en hauteur et en volume, les harmoniques du bruit, les paramètres d'attaque (l'impulsion initiale de la production sonore), les formants, les caractéristiques du vibrato et d'autres facteurs sont d'une importance capitale. Lors de la perception des timbres, diverses associations apparaissent généralement : la spécificité timbrale du son est comparée aux sensations organoleptiques de certains objets et phénomènes, par exemple, les sons sont appelés clairs, brillants, mats, chauds, froids, profonds, pleins, aigus, riches, juteux, métallique, vitreux ; Les définitions auditives réelles sont également utilisées (par exemple, voisé, non voisé, bruyant). Au sens strictement scientifique, une typologie étayée du timbre n’a pas encore émergé. Il a été établi que l'audition du timbre a un caractère zonal. Le timbre est utilisé comme outil important expressivité musicale : grâce au timbre, on peut mettre en valeur l'une ou l'autre composante de l'ensemble musical, renforcer ou affaiblir les contrastes ; le changement de timbres est l'un des éléments de la dramaturgie musicale.
Cette conclusion est un cas particulier du général théorème mathématique, ce qui fut prouvé en 1822 par Jean Baptiste Fourier. Le théorème de Fourier énonce : tout oscillation périodique la période T peut être représentée comme une somme vibrations harmoniques avec des périodes égales à T, T/2, T/3, T/4, etc., soit avec des fréquences n=(1/T), 2n, 3n, 4n, etc. La fréquence n la plus basse est appelée fréquence fondamentale. Une oscillation de fréquence fondamentale n est appelée première harmonique ou tonalité fondamentale (tonalité), et les oscillations de fréquences 2n, 3n, 4n, etc. sont appelées harmoniques ou harmoniques supérieures (la première est 2n, la seconde est 3n, etc.). La hauteur tonale caractérise la perception des changements de hauteur au sein d'une octave, et la hauteur spectrale caractérise les caractéristiques de la perception des sons comme étant faibles ou aigus sur toute l'échelle des signaux audibles. En synthétisant les sons de test d'une manière particulière, c'est-à-dire en manipulant le rapport des amplitudes des composantes spectrales dans un son complexe, J. Risse a tenté de séparer expérimentalement ces composantes de la perception de la hauteur. Par exemple, avec une augmentation progressive de l'amplitude des composantes hautes fréquences du spectre sonore, l'impression d'une augmentation de la hauteur globale du son apparaît. Dans ce cas, la hauteur absolue (tonale) du son reste inchangée au sein de l'octave. L'auteur suggère que l'analyse de ces deux types de hauteurs s'effectue par des mécanismes différents. Cela peut être dû à la spécialisation de l'activité des deux hémisphères du cerveau lors de la perception d'un son complexe. La perception de la hauteur s'est avérée être liée de manière complexe non seulement au spectre du signal, mais également au tempo des sons répétés. . Ainsi, lorsque le tempo des sons qui restent inchangés le long du spectre est ralenti, l'impression surgit diminution progressive hauteurs des sons présentés. C'est assez exemple typique que lorsqu'on analyse la perception, on ne peut pas considérer les influences comme des phénomènes isolés dans le temps et dans l'espace, même si leurs description physique parvient à négliger le lien possible entre divers éléments impact.
La principale conclusion tirée des travaux de J. Risse est que lors de la perception d'un son complexe, la relation entre les changements de fréquence physique du signal et la hauteur perçue peut être complètement inattendue ; c'est-à-dire que la hauteur perçue ne dépend pas aussi étroitement de la fréquence physique que le suggèrent les études psychoacoustiques classiques. L'auteur est d'avis que la base de la perception du son est la perception du timbre, et la hauteur est l'une des dimensions de cette qualité plus holistique. Analyse détaillée les différences dans les idées sur la hauteur et le timbre du son sont données dans les travaux de J. Risse. Après avoir analysé définitions existantes timbre et trouvant ces définitions nettement insuffisantes pour expliquer de nombreux phénomènes de perception auditive, il tente d'identifier fonctionnalités spécifiques perception du timbre et de la hauteur sons complexes. Distinguant les notions de hauteur et de timbre du son, J. Risse suppose les fondements objectifs suivants pour ces qualités : les composantes du spectre d'un son périodique complexe ont une certaine répartition ; la hauteur caractérise le centre de cette distribution et le timbre caractérise la distribution dans son ensemble. En même temps, l'idée du timbre comme qualité subjective qui reflète spectre de fréquence Le son n'est clairement pas suffisant. Après tout, une personne reconnaît facilement le timbre des sons malgré de nombreuses distorsions dans le spectre du signal, qui surviennent, par exemple, lorsque mauvaise qualité matériel de reproduction sonore. De plus, le spectre sonore est sujet à diverses modifications même lors de son passage de la source à l'auditeur (dans l'air). De la même manière, le spectre est lié à la direction d'émission du son : le champ sonore, par exemple, des instruments de musique est anisotrope, c'est-à-dire que lorsque l'on se déplace autour de l'instrument, le spectre des sons entrants change considérablement. Cependant, tous ces changements n'interfèrent pas perception adéquate son (en tant que son objectif d’une source spécifique). De plus, de nombreux sons réfléchis - la réverbération, qui modifient le spectre du son entrant au-delà de la reconnaissance, n'interfèrent pas avec la perception correcte du timbre sonore.
Dans le même temps, il suffit de changer le sens de déplacement de la bande sur laquelle les sons du piano sont enregistrés pour rendre le timbre sonore complètement méconnaissable, malgré le fait que les composantes spectrales restent les mêmes, c'est-à-dire pour la perception du timbre, les caractéristiques temporelles du processus sonore s'avèrent très significatives. De nombreuses études ont montré que pour créer un timbre sonore correspondant à un timbre donné, il est important non pas tant de préserver la valeur de l'un ou l'autre paramètre, mais de s'assurer que la relation entre différents paramètres. Ce sont ces informations qui sont les plus importantes pour une personne, caractérisant l'état environnement. J. Risse a révélé dans son travail que c'est le timbre qui offre la capacité de reconnaître la source du son (c'est-à-dire son objectivation), ainsi que l'orientation correcte dans l'espace des sons. Quant aux caractéristiques de la perception de la hauteur, l'influence du contexte des sons et de l'expérience humaine sur l'évaluation des paramètres sonores d'un signal particulier est significative. Même dans le cas le plus simple, la perception de la hauteur ne s'effectue pas passivement : cette perception est associée à la fois à divers signes, caractérisant la nature du signal, et avec l'état de l'individu et son « histoire ». Le musicien évalue les relations entre les hauteurs, développant (généralement inconsciemment) des stratégies d'évaluation conformes à sa formation. Ainsi, un représentant de la civilisation « occidentale » tente de mettre en conformité avec la gamme chromatique les intervalles sonores créés en « Orient », dont les principes de formation sont soumis à des proportions différentes. De plus, selon le contexte, le même influences physiques peut nécessiter différentes stratégies d’identification des intervalles. Le timbre d'un son, en tant que caractéristique plus holistique, dépend beaucoup moins du contexte des sons, et en dans une plus grande mesure est déterminé par les caractéristiques de l’expérience passée de l’individu dans la perception des sons naturels.
De nombreux travaux ont été consacrés à l'étude des timbres sonores naturels. Intérêt particulier Ce domaine de recherche est associé au développement de moyens de synthèse sonore électronique. Pour créer des sons artificiels ayant des caractéristiques similaires aux sons naturels, il est nécessaire d'identifier un système caractéristiques physiques le son naturel, qui donne une certaine image de la perception sonore. Par conséquent, de nombreux travaux ont visé à étudier les paramètres des sons naturels (généralement des instruments de musique). Dans la lignée de ces travaux, une étude de D. Morrill a été réalisée, qui a montré l'insuffisance des descriptions existantes des caractéristiques physiques des sons naturels pour la synthèse de signaux similaires. Ainsi, il a été découvert que même si le timbre d'un seul son synthétisé est perçu comme complètement identique au timbre d'un instrument de musique naturel, alors ces mêmes sons, combinés dans une phrase ou une mélodie, sont perçus avec confiance comme artificiels. Après avoir mené une étude des sons naturels produits lors du jeu de la trompette, D. Morrill a découvert l'existence d'importantes nuances dynamiques de sons lors de la lecture d'une mélodie, différentes des sons de notes jouées séparément. En introduisant dans le programme de synthèse les paramètres dynamiques découverts, tels que l'amplitude maximale d'une phrase musicale, la durée de chaque note et les particularités des changements dans l'enveloppe du signal lorsqu'un musicien joue, il a réussi à créer des phrases musicales synthétiques qui sont assez similaire en timbre sonore aux sons naturels. Etude de l'espace des timbres des sons musicaux avec afin d'identifier la structure nécessaire à leur synthèse, elle a également été réalisée dans les travaux de D. Wessel L'auteur a utilisé des données obtenues à partir de données subjectives. mise à l'échelle des paramètres d'un objet sonore pour créer programmes informatiques synthèse de sons musicaux d'un timbre donné. Plus tard, D. Wessel et J. Risse ont résumé les résultats de leurs recherches en proposant une description des processus de perception du timbre basée sur les modèles de synthèse sonore qu'ils ont développés.
Cloche de langue, ou poinçonner. Le timbre est trait distinctif n'importe lequel ou .
Le timbre est ce qu'on appelle la coloration sonore. Il s'agit d'une caractéristique de la qualité sonore en raison de laquelle deux tons de même hauteur et de même force produits par différents instruments ou voix diffèrent les uns des autres.
Histoire de la recherche sur les timbres
En 1913, le célèbre physicien allemand Hermann Helmholtz, dans son étude « La doctrine des sensations sonores », a établi que chaque voyelle contient une ou deux zones d'harmoniques amplifiées spéciales - caractéristiques du ton des voyelles incluses dans le spectre sonore. Le physicien a prouvé qu'en raison des différences dans les caractéristiques tonales, les voyelles sont différentes les unes des autres.
Le son de certains corps musicaux, par exemple une cloche ou un disque, est accompagné d'harmoniques différentes des sons préférés dans musique classique instruments à vent et à cordes. Cependant, même dans ce dernier cas, divers renforcements ou affaiblissements de diverses harmoniques produisent un changement de timbre.
Dans les recherches du professeur allemand Karl Schafgoetl sur l'acoustique et instrument de musique"Ueber Schall, Ton, Knall und einige andere Gegenstände der Akustik", il est prouvé que grande influence Le timbre est influencé par le matériau avec lequel il est fabriqué. Ainsi, par exemple, le son d’un violon en épicéa sera différent du son du même violon en érable.
Un rôle important dans les différences de timbre causées par le matériau de l'instrument est joué par structure moléculaire. Ainsi, les facteurs d'orgues savent depuis de nombreux siècles que les tuyaux principaux en plomb ou en étain, ou le corps des tuyaux à languettes en zinc ou en étain, jouent un rôle clé dans la sonorité de l'instrument.
Paramètres vocaux de base
Les principaux paramètres objectifs qui déterminent l'évaluation de l'auditeur sont le spectre sonore et la nature des processus transitoires des harmoniques. Aussi, le timbre du son perçu est influencé par sa reproduction, état psychologique auditeur caractéristiques individuelles l'audition et même le goût musical.
