Gumilyov, Nikolai Stepanovich - poète de « l'âge d'argent » russe (période de la poésie russe du début du XXe siècle), fondateur du mouvement acméiste, critique, voyageur.
Il est né à Cronstadt, près de Saint-Pétersbourg, dans la famille d'un médecin naval. Peu de temps après sa naissance, son père a déménagé la famille à Tsarskoïe Selo (aujourd'hui la ville de Pouchkine, située au sud de Saint-Pétersbourg). Pendant deux ans à partir de 1900, leur famille a vécu à Tiflis (aujourd'hui Tbilissi, en Géorgie). Quand Gumilyov avait six ans, son poème « J'ai fui les villes vers la forêt » a été publié dans le journal « Tiflis Leaflet ».
DANS l'année prochaine sa famille est retournée à Tsarskoïe Selo, où le jeune poète a commencé à étudier dans un gymnase pour hommes. Le directeur du gymnase était Innokenty Annensky, un poète célèbre de l'époque, qui avait une grande influence sur les étudiants. Gumilyov n'a pas fait beaucoup d'efforts dans ses études et n'a reçu un certificat scolaire qu'à l'âge de 20 ans.
Un an avant d'obtenir son diplôme d'études secondaires, il publie son premier recueil de poèmes, Le chemin des conquistadors, qu'il décrit plus tard comme une « expérience immature ». Les héros du recueil de poèmes semblaient sortir tout droit des pages romans d'aventure sur les pionniers de l'Amérique, que Gumilyov lisait constamment. Le recueil attire l'attention de Valery Bryusov, l'un des fondateurs du mouvement symboliste de la poésie russe. Un an plus tard, Goumilyov commença à travailler sur sa pièce « Le bouffon du roi Batignolles », qu'il ne termina jamais.
Après avoir obtenu son diplôme d'études secondaires, Gumilyov se rend à Paris pour poursuivre ses études à la Sorbonne, où il suit des cours sur Littérature française. Il a étudié beaucoup Les chiffres français culture, suivant les instructions de Valery Bryusov. Il devient également éditeur du magazine Sirius à Paris. En 1908, il publie à Paris son deuxième recueil intitulé « Fleurs romantiques », qui regorge également de matériel exotique littéraire et historique, et certains poèmes sont écrits sous une forme ironique. Gumilyov a travaillé avec diligence sur chaque poème, essayant de le rendre « léger » et « modérément retenu ». Le recueil a été publié avec ses propres fonds et dédié à sa fiancée Anna Akhmatova, qui est également devenue une poétesse de renommée mondiale.
La même année, il retourne en Russie et entre à l’université de Saint-Pétersbourg. Il a d'abord étudié à Faculté de droit, puis transféré à la faculté d'histoire et de philologie, mais il n'a jamais terminé la totalité du cours. Gumilyov a beaucoup voyagé au cours de cette période de sa vie, il était particulièrement attiré par l'Afrique, où il s'est rendu trois fois au cours de sa vie, revenant à chaque fois avec de nombreuses choses exotiques qu'il avait apportées au Musée ethnographique de l'Académie des sciences.
En 1910, la collection « Perles » est publiée. Elle était dédiée à son « professeur » Valery Bryusov. Poète célèbre a également publié une critique selon laquelle Goumilyov « vivait dans un monde imaginaire, presque fantomatique, créait ses propres pays, les peuplait de ses créations : des gens, des animaux et des démons ». Dans ce recueil, Gumilyov n'a pas abandonné les personnages de ses premières œuvres. Cependant, ils ont considérablement changé. Ses poèmes acquièrent un certain psychologisme ; il révèle la personnalité des personnages et leurs passions, plutôt que de simples « masques ». "Perles" ont aidé Gumilyov à devenir célèbre.
En avril 1910, Gumilev épousa Anna Akhmatova. Ils ont passé leur lune de miel à Paris. Puis il est allé en Afrique. À l'automne 1912, leur fils Lev est né. Goumilev retourna en Russie en 1918 et lui et Anna divorcèrent.
Au début des années 1910, Goumilyov était déjà personnage célèbre dans les cercles littéraires de Saint-Pétersbourg. Il fut l'un des « jeunes » rédacteurs de la revue Apollo, où il publia ses « Lettres sur la poésie russe ». À la fin de 1911, il dirigea la « Guilde des poètes », un groupe de personnes partageant les mêmes idées, et inspira nouvelle école acméisme en littérature, proclamant ses principes de base - rejetant le côté mystique de la poésie au profit de la clarté, de la représentation monde réel dans toute sa splendeur, la précision des mots et des images. Ces principes ont été décrits dans l'article « L'héritage du symbolisme et de l'acméisme ».
Son recueil « Alien Sky » est devenu une illustration poétique des principes et le summum des paroles « objectives » de Gumilev. Il a formulé non seulement nouveau concept œuvre poétique, mais aussi une nouvelle compréhension de l'essence de l'homme. Son premier fut publié en 1913 œuvres dramatiques"Don Juan en Egypte", et mis en scène presque immédiatement au Théâtre Trinity de Saint-Pétersbourg.
Dès le début du Premier Guerre mondiale Goumilev s'est porté volontaire pour le front. Il n'avait jamais été dans l'armée auparavant, mais pendant la guerre, il fut accepté. Il a été nommé sauveteur. Pour sa bravoure au combat, il reçut le grade d'officier et deux Croix de Saint-Georges. Pendant la guerre, il poursuivit son œuvre littéraire. Ses poèmes de guerre ont été rassemblés dans le recueil « Carquois ». Gumilyov a également commencé à travailler sur le livre dramatique Gondla. En 1916, il prit un congé et se rendit à Massandra en Crimée pour le terminer. La même année, il a été publié travail en prose"Chasse africaine".
Goumilev n’a pas été témoin de la révolution de 1917. A cette époque, il se trouvait à l'étranger, dans le cadre d'une expédition russe qui se dirigeait d'abord vers Paris puis vers Londres. Œuvres littéraires Goumilev de cette période a montré son intérêt pour culture orientale. Sa collection "Le Pavillon de Porcelaine" consistait en une interprétation Traductions françaises Chinois poésie classique. Gumilyov considérait le style oriental comme l'une des formes de « simplicité, clarté et authenticité » poétiques qui correspondaient à son style. perception esthétique paix.
À son retour en Russie, Gumilyov a commencé à travailler au Commissariat du peuple à l'éducation. La même année, il publie la tragédie « La Tunique empoisonnée », écrite à Paris.
Il devient membre de la rédaction de la maison d'édition World Literature. Goumilev a donné des conférences sur la théorie de la poésie et de la traduction dans diverses institutions et a dirigé le studio de poésie « Sounding Shell » pour les jeunes poètes. En janvier 1921, il fut élu président de la branche de Petrograd (Saint-Pétersbourg) de l'Union des poètes. Son dernier livre, La Colonne de Feu, est publié la même année. A cette époque, Gumilyov s'est penché sur compréhension philosophique problèmes de mémoire, d'immortalité de l'art et de sort de la poésie.
Partisan de la monarchie, Gumilev n'a pas soutenu la révolution bolchevique. Il a refusé d'émigrer, convaincu qu'il ne serait pas réprimé. Il pensait qu'une déclaration ouverte et honnête sur ses opinions monarchiques serait meilleure protection, et que sa réputation sera une garantie contre les représailles. Cette position fonctionnait bien lors des lectures et des conférences, lorsque les auditeurs prenaient son « monarchisme » pour une plaisanterie ou une excentricité poétique.
Le 3 août 1921, Gumilev est arrêté pour participation à un complot antisoviétique. Date exacte sa mort est inconnue. Le poète a été réhabilité en 1991.
Nikolai Gumilyov est né le 15 avril à Cronstadt dans la famille d'un médecin de bord. Il a écrit son premier quatrain à l'âge de six ans et déjà à seize ans son premier poème « J'ai fui les villes vers la forêt... » a été publié dans le Feuillet de Tiflis.
La philosophie de F. Nietzsche et les poèmes des symbolistes, qui ont changé l'idée de jeune poète sur le monde et ses forces motrices. Impressionné par ses nouvelles connaissances, il écrit son premier recueil, « La Voie des Conquistadors », où il montre déjà son propre style reconnaissable.
Déjà à Paris, le deuxième recueil de poèmes de Goumilyov, intitulé « Poèmes romantiques », dédié à sa bien-aimée Anna Gorenko, est en cours de publication. Le livre ouvre la période créativité mature Gumilyov et recueille les premiers éloges du poète, notamment de la part de son professeur Valery Bryusov.
Suivant tournant Le travail de Gumilyov comprenait la création de « l’Atelier des poètes » et son propre programme esthétique, Acmeism. Poème " Fils prodigue" assure la réputation du poète en tant que " maître " et l'un des plus importants auteurs modernes. Viennent ensuite de nombreuses œuvres talentueuses et actes intrépides qui inscriront à jamais le nom de Gumilyov dans l'histoire de la littérature russe.
Girafe (1907)
Aujourd'hui, je vois, ton regard est particulièrement triste
Et les bras sont particulièrement fins, épousant les genoux.
Ecoutez : loin, très loin, sur le lac Tchad
Une girafe exquise erre.
Il reçoit une harmonie gracieuse et un bonheur,
Et sa peau est décorée d'un motif magique,
Seule la lune ose l'égaler,
Écrasant et se balançant sur l’humidité de vastes lacs.
Au loin, c'est comme les voiles colorées d'un navire,
Et sa course est douce, comme le vol joyeux d'un oiseau.
Je sais que la terre voit beaucoup de choses merveilleuses,
Au coucher du soleil, il se cache dans une grotte de marbre.
Je connais des histoires drôles sur des pays mystérieux
A propos de la jeune fille noire, de la passion du jeune leader,
Mais tu respires l'épais brouillard depuis trop longtemps,
Vous ne voulez croire en rien d’autre qu’à la pluie.
Et comment puis-je vous parler du jardin tropical,
À propos de palmiers élancés, à propos de l'odeur d'herbes incroyables.
Est-ce que tu pleures ? Ecoute... très loin, sur le lac Tchad
Une girafe exquise erre.
Plus d'une fois tu te souviendras de moi
Et mon monde tout entier est excitant et étrange,
Un monde absurde de chants et de feu,
Mais parmi d’autres, il y en a un qui n’est pas trompeur.
Il aurait pu devenir le vôtre aussi, mais il ne l'a pas fait,
Était-ce trop peu ou trop pour vous ?
J'ai dû écrire de la mauvaise poésie
Et il a injustement demandé à Dieu pour vous.
Mais chaque fois que tu te prosternes sans force
Et vous dites : « Je n’ose pas m’en souvenir.
Après tout, un autre monde m'a enchanté
Son charme simple et brut. »
J'ai rêvé : nous sommes morts tous les deux... (1907)
J'ai rêvé : nous sommes morts tous les deux,
Nous nous allongeons avec un regard calme,
Deux cercueils blancs et blancs
Placés les uns à côté des autres.
Quand avons-nous dit que ça suffisait ?
Cela fait combien de temps et qu’est-ce que cela signifie ?
Que le cœur ne pleure pas.
Les sentiments d'impuissance sont si étranges
Les pensées figées sont si claires
Et tes lèvres ne sont pas désirées,
Au moins pour toujours belle.
C'est fini : nous sommes morts tous les deux,
Nous nous allongeons avec un regard calme,
Deux cercueils blancs et blancs
Placés les uns à côté des autres.
Soirée (1908)
Encore une journée inutile
Magnifique et inutile !
Viens, ombre caressante,
Et habille l'âme troublée
Avec ta robe de perles.
Et tu es venu... Tu pars
Les oiseaux menaçants sont mes chagrins.
Oh maîtresse de la nuit,
Personne ne peut surmonter
Pas victorieux de vos sandales !
Le silence s'envole des étoiles,
La lune brille - ton poignet,
Et encore une fois, dans un rêve, il m'a été donné
Le pays promis -
Un bonheur longtemps pleuré.
Joie tendre et sans précédent (1917)
Je n'accepterais qu'une chose sans discuter -
Calme, calme, paix dorée
Oui douze mille pieds de mer
Sur ma tête cassée.
Le sixième sens (1920)
Le vin que nous aimons est merveilleux
Et le bon pain qui est au four pour nous,
Et la femme à qui il a été donné,
D’abord, après avoir été épuisé, on peut profiter.
J'ai rêvé (1907)
Quand avons-nous dit que ça suffisait ?
Cela fait combien de temps et qu’est-ce que cela signifie ?
Mais c'est étrange que mon cœur ne me fasse pas mal,
Que le cœur ne pleure pas.
Il y a beaucoup de gens qui, tombés amoureux... (1917)
Comment aimes-tu, ma fille, réponds,
À quelle langueur aspirez-vous ?
Tu ne peux vraiment pas brûler ?
Une flamme secrète qui vous est familière ?
Le violon magique (1907)
Nous devons toujours chanter et pleurer sur ces cordes, ces cordes qui sonnent,
L'arc affolé doit toujours battre, s'enrouler,
Et sous le soleil, et sous le blizzard, sous le brise-glace blanchissant,
Et quand l’Occident brûle, et quand l’Orient brûle.
Modernité (1911)
J'ai fermé l'Iliade et je me suis assis près de la fenêtre.
Le dernier mot trembla sur ses lèvres.
Quelque chose brillait - une lanterne ou la lune,
Et l'ombre de la sentinelle se déplaçait lentement.
Sonnet (1918)
Parfois dans le ciel vague et sans étoiles
Le brouillard grandit... mais je ris et j'attends
Et je crois, comme toujours, en mon étoile,
Moi, un conquistador dans une carapace de fer.
Don Juan (1910)
Mon rêve est arrogant et simple :
Prends la rame, mets ton pied dans l'étrier
Et tromper le temps lent,
Embrassant toujours de nouvelles lèvres.
Pierre (1908)
Regardez à quel point la pierre a l'air mauvaise,
Les fissures y sont étrangement profondes,
Une flamme cachée vacille sous la mousse ;
N'y pensez pas, ce ne sont pas des lucioles !
Ivaniouk I.V.
Les poèmes « exotiques » furent peut-être la principale découverte de Goumilyov ; c’est avec eux qu’il attira pour la première fois l’attention de ses lecteurs », explique A. Pavlovsky.
Et en effet, la nature même de la personnalité et du talent du poète, qui gravitaient vers l’insolite et le romantisme, s’est manifestée avec beaucoup de succès dans ces poèmes. C’est comme si deux forces dirigées différemment fusionnaient en elles. Après tout, d’une part, Gumilyov s’efforçait obstinément d’atteindre la réalité, car monde terrestre(et c'était sa protestation contre les « brumes symbolistes »), et d'autre part, il aspirait à la paix avec un degré de luminosité si inhabituel que la réalité ordinaire ne pouvait pas lui donner. Mais le poète trouvait encore cette réalité vivante dans les pays d'Afrique et du Moyen-Orient, exotique pour un Européen.
Dans l'article « Surmonter le symbolisme » (1916), V.M. Zhirmunsky a écrit à propos de Gumilev de cette façon : « En tant que véritable représentant de la poésie moderne, il parle rarement d'expériences intimes et personnelles, évite les paroles d'amour et de nature et une forte égocentrisme. Pour exprimer son humeur, il crée un monde objectif images visuelles, intense et lumineux, introduit un élément narratif dans ses poèmes et leur donne une forme de « ballade ». Les thèmes des histoires de Goumilyov dans ses ballades sont donnés par des impressions de voyages en Italie, au Levant et en Afrique centrale.
La question peut se poser : pourquoi le poète s’est-il intéressé à l’Afrique ? Les chercheurs pensent généralement que N. Gumilyov ne recherchait que l'exotisme.
UN. Bogomolov relie cela à l’intérêt du poète pour l’occultisme. Sur cette base, le critique identifie deux facteurs qui, selon lui, permettent de comprendre le désir de Gumilyov d'aller en Afrique : « Le premier d'entre eux est la mythologie maçonnique, qui suggérait Smyrne et Le Caire comme marqués pour les initiés, que Gumilyov considérait comme qu'il lui fallait visiter lors de ses premiers pérégrinations. La seconde est l’idée des occultistes selon laquelle… L’Afrique a été le prédécesseur de l’étape actuelle de la civilisation et que dans ses diverses cultures, les vestiges les plus importants des civilisations précédentes ont été préservés… » Mais c'est le point de vue subjectif du chercheur, puisqu'il n'y a aucune preuve directe que Gumilyov appartenait aux francs-maçons et était sérieusement impliqué dans les sciences occultes.
Le poète lui-même a expliqué son attirance pour pays lointains dans une lettre à V. Bryusov d'une manière différente : « … je pense aller en Abyssinie pendant six mois pour que nouvel environnement trouver de nouveaux mots.
Comme on le voit, le poète réfléchissait à la maturité de la vision poétique. Les poèmes exotiques du recueil « Perles » (1910) sont particulièrement frappants. Le poète et ses paroles semblent vivre dans un monde imaginaire et presque fantomatique. Goumilyov se sent aliéné de la modernité :
Je suis poli envers la vie moderne,
Mais il y a une barrière entre nous,
Tout ce qui la fait rire, arrogante,
Ma seule joie...
("Je suis poli envers la vie moderne...")
V. Bryusov a parlé du départ évident de Gumilyov de la vraie vie: « … il crée lui-même des pays et les peuple de créatures qu'il a lui-même créées : des personnes, des animaux, des démons. Dans ces pays – on pourrait dire dans ces mondes – les phénomènes ne sont pas soumis à lois ordinaires la nature, mais des nouvelles, dont le poète a ordonné l'existence ; et les gens qui y vivent ne vivent pas et n’agissent pas selon les lois de la psychologie ordinaire.
En effet, le pays de N. Goumilev est une sorte d’île, quelque part derrière les « tourbillons » et « l’écume bouillonnante » de l’océan. Il y a des lacs de montagne captivants, toujours « nocturnes » ou éternellement « nocturnes », où « sur les vagues noires lugubres il y a des nenyufars » (« Lacs »), et de beaux
Palmeraies et bosquets d'aloès.
Flux argenté mat,
Le ciel est infiniment bleu,
Le ciel doré par les rayons.
("Bosquets de palmiers et bosquets d'aloès...")
Mais ces bosquets regorgent de « mandragores, fleurs de l’horreur et du mal ». Des gens libres parcourent le pays animaux sauvages: « léopards royaux » et « panthères errantes » (« Northern Rajah »), « éléphants et singes du désert » (« Forest Fire »). Héros de Gumilyov - ceci ou certains chevaliers noirs, ou de vieux conquistadors perdus dans les chaînes de montagnes inconnues (« Vieux Conquistador »), ou des capitaines - « découvreurs de nouvelles terres » (« Capitaines »), ou des reines régnant sur des peuples inconnus avec le charme de leur beauté sans précédent (« Reine » , « Barbares »), ou simplement des vagabonds errant dans les déserts (« Dans le Désert »).
On peut dire que Gumilyov a perçu le monde extérieur à travers le « cristal magique » du monde intérieur. « Perles » est imprégné du thème des quêtes, personnelles et universelles. Le nom lui-même vient de l'image des beaux pays à l'existence desquels le poète croit :
Et il semble que dans le monde, comme avant, il y ait des pays
Là où aucun pied humain n'est allé auparavant,
Où les géants vivent dans des bosquets ensoleillés
Et les perles brillent dans l'eau claire.
...Et les nains et les oiseaux se disputent les nids,
Et les profils faciaux des filles sont tendres...
Comme si toutes les étoiles n'avaient pas été comptées,
Comme si notre monde n’était pas complètement ouvert !
("Capitaines")
La découverte de pays inconnus et de leurs trésors justifie et inspire la vie. Symbole de recherche - voyage. C'est ainsi que Goumilev réagit à l'atmosphère spirituelle de son époque, lorsque la définition nouvelle poésie C'était l'essentiel pour l'intelligentsia. Il a essayé de trouver le plus complet la meilleure façon l'expression de soi à tout le niveau système artistique.
L'esprit d'aventure et de risque, de voyage et, en général, un désir constant d'aller au loin - notamment vers la mer et l'exotisme - étaient caractéristiques du poète dans diplôme le plus élevé:
Avec le vent frais le cœur s'enivre à nouveau,
Une voix secrète murmure : « Laissez tout ! » -
... Dans chaque flaque d'eau il y a l'odeur de l'océan,
L'esprit du désert est dans chaque pierre.
("Découverte de l'Amérique")
Le monde tentant qui se cache au-delà de l’horizon attirait puissamment et constamment Gumilyov vers lui. Vagabond et voyageur à travers les pays et les continents, les époques et les époques, il glorifiait le vagabond des mers Sinbad en vers :
À la suite de Sinbad le marin
A l'étranger, je collectionnais les ducats...
(« À la suite de Sinbad... »),
voyageur d'amour Don Juan :
Mon rêve est arrogant et simple :
Prends la rame, mets ton pied dans l'étrier
Et tromper le temps lent,
Embrassant toujours de nouvelles lèvres...
("Don Juan")
et le vagabond de l'univers du Juif éternel. Ces trois noms pourraient figurer dans l’héraldique de sa poésie. Mais dans le poème "La découverte de l'Amérique" (collection "Alien Sky" (1912)), une héroïne tout aussi importante se tenait à côté de Colomb - Muse Voyages lointains:
Prêt pour une journée entière sur le pont,
Comme un amoureux, rêvez d’espace ;
Au bruit des vagues, il entend un doux appel,
Assurances de la muse des voyages lointains.
Goumilev était un poète qui ressentait son destin au plus haut degré et n'essayait jamais de s'écarter du chemin que lui destinait le destin. L'idée d'un service désintéressé à l'art est l'une des plus importantes de sa vision du monde.
Le poète traitait exactement de la même manière l'autre muse qui le possédait entièrement, la muse des errances lointaines. Gumilyov était son chevalier dévoué. L’appel irrésistible de l’espace, qui vivait dans le sang du poète, l’obligeant, tout en laissant derrière lui, à quitter sa maison à la recherche du pays promis – cet appel imprègne toute sa poésie :
Nous sommes avec toi, Muse, aux pieds légers,
Nous aimons les saules le long de la route de la steppe,
Le craquement mesuré des roues et au loin
Navigation rapide sur une grande rivière.
Ce monde, si saint et strict,
Qu’il n’y a pas de place pour une mélancolie vide de sens.
("Découverte de l'Amérique")
Selon I. Annensky, « le désir des découpes colorées et fantaisistes de l'extrême sud », le « vrai goût » et la rigueur « dans le choix des paysages » coexistaient avec la « recherche spontanée de farine » russe du poète et, bien qu'encore rare à cette époque, pouvoir sur l’espace verbal.
Pour être juste, il faut dire que « l’exotisme » de Gumilyov n’est pas né de fantasmes enfantins, mais de l’expérience de longues et pénibles pérégrinations en Afrique, souvent associées à des objectifs. science nationale. Dans les poèmes de ce genre, en particulier ceux inclus dans le livre « Tente » (1921), la vérité sur ce qui a été vu et vécu sous le « ciel étranger » résonne.
Le dernier Gumilyov rompt avec le caractère purement décoratif. Ses derniers poèmes sur l'Afrique se distinguent par la précision des détails, l'attitude même envers le « continent noir » :
Assourdi par le rugissement et le piétinement,
Enveloppé de flammes et de fumée,
A propos de toi, mon Afrique, dans un murmure
Les séraphins parlent dans les cieux.
("Introduction")
Certaines des images du poème « Introduction », comme d'autres, peuvent être déchiffrées grâce à la connaissance des œuvres d'art africaines qui faisaient partie de la collection de Gumilyov : il avait en tête le pliage avec l'image du Christ et de Marie. dernière strophe ce poème :
Laisse-moi mourir sous ce sycomore.
Où Marie reposait avec le Christ.
Au fil du temps, lorsque, grâce à la découverte et à la publication du journal africain de Gumilyov, ses activités de découvreur de nouvelles routes en Afrique seront étudiées, il sera possible de préciser dans quelle mesure cette expérience réelle sous-tend les poèmes inclus dans la « Tente ». Mais même aujourd'hui, nous pouvons dire que Gumilyov fait partie de ces poètes qui ont comparé l'Orient de leurs rêves à l'Orient réel. Il fut l’un des premiers à voir dans son « Egypte » quelque chose qui n’était pas encore clair pour tout le monde à cette époque :
Que les propriétaires ici soient les Britanniques,
Ils boivent du vin et jouent au football
Et le Khédive dans le haut Divan
Le saint arbitraire n’a aucun pouvoir !
Laisse tomber! Mais vrai roià travers le pays
Pas un Arabe ni un Blanc, mais un
Qui est avec une charrue ou une herse
Conduit les buffles noirs sur le terrain.
Déjà à partir de ce poème, on peut juger à quel point en regardant monde futur le poète était plus sérieux que ceux qui, comme Kipling, qu'on lui comparait souvent, s'empressaient de l'accuser de tous les péchés mortels de l'attitude « colonialiste » envers la population indigène, de la conquête poétisée. Gumilyov a toujours vu quelles horreurs cela apportait civilisation européenne aux indigènes qui avant elle vivaient selon les lois naturelles de l'existence humaine. Au même moment apparaissent des « Chansons abyssiniennes », dans lesquelles se font entendre la douleur et le désespoir d'un esclave africain :
Les oiseaux se réveillent à travers les Ougriens,
Gazelle court sur le terrain.
Et un Européen sort de la tente,
Balancer un long fouet.
Il s'assoit à l'ombre d'un palmier,
Enveloppant mon visage dans un voile vert,
Place une bouteille de whisky à côté de lui
Et fouette les esclaves paresseux.
("Esclave")
Tout a changé dans ce monde primordial, où auparavant on pouvait voir comment
Les vignes pendent comme des serpents,
Les animaux en colère grognent
Et des brumes grises errent.
Le long de ses berges boisées,
Et dans les montagnes, sur les contreforts verdoyants.
Adorez des dieux étranges
Jeunes prêtresses à la peau d'ébène.
("Lac Tchad")
Maintenant
Les filles de Zanzibar dansent
Et l’amour se vend pour de l’argent.
("Filles de Zanzibar")
L'Afrique a permis au poète de prévoir " le dernier cataclysme", ce que nous appelons aujourd'hui catastrophe environnementale:
Et peut-être qu’il ne reste plus beaucoup de siècles.
Comme notre monde, vert et vieux,
Des troupeaux de sable prédateurs se précipiteront sauvagement
Du jeune Sahara brûlant.
Ils rempliront la mer Méditerranée,
Et Paris, et Moscou, et Athènes,
Et nous croirons aux lumières célestes,
Les Bédouins montent à dos de chameau.
Et quand enfin les vaisseaux des Martiens
Le globe sera près du globe,
Ensuite, ils verront un océan doré continu
Et ils lui donneront un nom : Sahara.
("Sahara")
La puissance et la précision d’expression de la prospective poétique font de cette fantasmagorie une réalité inévitable.
Sur la base des exemples évoqués, on peut dire que les poèmes « exotiques » de N. Gumilyov ont connu une certaine évolution de « Fleurs romantiques » à « Tente ».
Dans l'article « Surmonter le symbolisme », V.M. Zhirmunsky a décrit brièvement et correctement les caractéristiques du style de Gumilyov à cette époque : « Dans les dernières collections, Gumilyov est devenu un artiste grand et exigeant du monde. Il aime toujours la splendeur rhétorique des mots luxuriants, mais il est devenu plus économe et plus sélectif dans le choix des mots et combine l'ancien désir de tension et de luminosité avec la clarté graphique de la phrase.
Gumilyov a cherché à contraster l'abstraction et la réflexion du symbolisme avec la réalité réelle, riche en couleurs et en sons, et homme fort vivre en harmonie avec la nature. Son œuvre révèle ainsi un monde unique de pays exotiques d'Afrique, d'Orient et Amérique du Sud.
La diversité thématique de ces poèmes de Gumilyov correspond à la richesse de leurs moyens figuratifs. Lorsqu'ils décrivent le monde exotique, les chemins du poète se distinguent par leur éclat et la richesse de leurs couleurs : « yeux d'azur », « îles d'or », « mousses bleues tendres », « humidité rose », « lys blancs aériens », « rochers perlés » , "filles de l'ombre dorée" ", " ruisseau argenté mat ", " plumes d'émeraude ", etc. La palette de couleurs des poèmes de Gumilyov est légère et joyeuse.
Ses comparaisons poétiques ne sont pas moins intéressantes. Ils sont construits soit sur la personnification, soit sur « l'animation » de phénomènes nature inanimée, ou en comparant une personne avec d'autres êtres vivants : « les vignes sont comme des serpents », « une femme est craintive comme un chamois », « l'air est comme une rose et nous sommes comme des visions », « lourds comme des tonneaux de vins de Tokaji ». », « ombres vierges », « étoiles comme une grappe de raisin », etc.
L'une des principales caractéristiques de la structure artistique de ces poèmes est expressivité phonétique. L'enregistrement sonore joue un rôle important dans la création de la mélodie de la poésie et des images. En combinaison avec la métaphore, cela crée un contexte émotionnel et musical.
Ces médias artistiques aidez le poète à recréer le monde lumineux, coloré et unique des pays « exotiques », à exprimer son rêve d'une vie harmonieuse et naturelle.
L'attrait même pour le monde libre de l'Est résidait dans les traditions de la poésie russe. Le pays non civilisé et sauvage semblait aux romantiques comme une sorte de prototype de l'enfance humaine, où une personne est placée à l'extérieur. questions sociales.
Dans la nature du Caucase, les romantiques ont trouvé l'harmonie avec les coutumes sauvages et simples des peuples. Ainsi, Pouchkine et Lermontov pensaient que relations sociales Le développement des pays civilisés n’a pas affecté le Caucase.
L'image de l'Orient était organiquement incluse dans l'esthétique romantique de Pouchkine, puisqu'elle permettait de s'évader dans le monde de l'exotisme inhabituel, dans le monde peuples sauvages, qui n'ont pas encore été touchés par la civilisation, qui ont conservé la fraîcheur des sentiments et des pensées (« Night Zephyr », « Faithful Greek Woman », « Black Shawl », « Daughters of Karageorgi », etc.).
Le monde de l'Est était pour Lermontov la véritable incarnation de ses idées sur « l'état naturel » et homme naturel. Dans sa conception homme naturel le poète soutient que la civilisation est destructrice, égoïste, et qu'elle conduit à la mort des institutions originelles qui sous-tendent l'existence humaine. Cela est particulièrement évident dans le poème « Dispute », dans la conversation entre Shat-gora et Kazbek.
Et chez Gumilev, ce motif est clairement visible dans les « Chansons abyssiniennes » et « Egypte ». Goumilev a poursuivi les traditions de la littérature et de la poésie russes sur l'Orient. Ses motifs et ses paroles romantiques sont à la fois monotones et variés, ils sont à la fois communs et uniques. En même temps, leur unicité, le reflet en eux de l'individualité destin humain les poètes se reflètent principalement dans leur émotion son musical, spécial sens sémantique.
L-ra : Littérature et culture mondiales dans les fondements initiaux de l'Ukraine. – 2004. - N° 3. – P. 11-14.
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Cible:
- faire découvrir aux élèves l'œuvre d'un poète original ;
- considérez les caractéristiques des paroles de Gumilyov ;
- cultiver le goût des étudiants en matière d’étude de la poésie ;
- apprendre lecture expressive poèmes.
Conception : photographie de N. Gumilyov, un disque avec un enregistrement de la composition de C. Debussy « La Mer. Trois esquisses symphoniques », reproductions de tableaux de P. Gauguin.
Progression de la leçon
Quand serai-je mis en état d’arrestation ?
Sans rançon, garantie ou sursis,
Pas un bloc de pierre, pas une croix funéraire -
Ces lignes seront un monument pour moi.
W. Shakespeare
1. Le mot du professeur.
Ne vous inquiétez pas pour moi, je me sens bien, je lis Homer et j’écris de la poésie. Une note laconique écrite d’une main douce et sereine. Il n’y a pas l’ombre d’une anxiété en elle, pas l’ombre d’un quelconque danger. Pendant ce temps, celui qui l’a écrit savait qu’il ne lui restait que quelques jours à vivre.
J'ai fermé l'Iliade et je me suis assis près de la fenêtre.
Le dernier mot trembla sur ses lèvres.
Quelque chose brillait - une lanterne ou la lune,
Et l'ombre de la sentinelle se déplaçait lentement.
L'auteur de la note et de ces lignes poétiques est Nikolai Gumilev. La distance temporelle entre le message adressé à Anna Akhmatova et le poème qui lui est dédié est de dix ans. Il semblerait qu'il n'y ait rien de commun ici. Mais il y avait un lien. Rapide et tragique, comme la ligne du destin sur la paume de sa main, qui écrivait :
Et je ne mourrai pas sur un lit,
Avec un notaire et un médecin,
Et dans une crevasse sauvage,
Noyé dans un lierre épais.
Prémonition mort prématurée n'a pas quitté le poète pendant plusieurs années. Il a même vu quelqu'un qui était en train de tirer une balle qui mettrait fin à ses jours. Le 24 août 1921, le poète Nikolaï Goumilyov fut abattu par le gubchek de Petrograd. Il a été accusé de participation à un complot contre-révolutionnaire. Dans le « cas » de Gumilyov, il y avait des certificats de la direction de la maison, qui déclaraient que dans l'appartement du poète, il ne possédait rien « à l'exception de 1 303 exemplaires ». livres », parmi lesquels plusieurs écrits par ses écrivains préférés recueils de poésie, les beaux et nobles fruits de son « jardin de l’âme ». Après la mort de Goumilyov, il restait moins de livres qu’il n’aurait dû y en avoir. » Outre le meurtre, il y a un autre délit criminel : ils ont volé ses contemporains, ils nous ont volé vous et moi. Quels sommets Goumilyov pouvait-il encore atteindre - il était jeune d'âge et d'esprit ! Il pourrait écrire tellement plus !
Plus d'une fois tu te souviendras de moi.
Et mon monde tout entier est excitant et étrange,
Un monde absurde d'acier et de feu,
Mais parmi d’autres, il y en a un qui n’est pas trompeur.
(« Plus d'une fois tu te souviendras de moi...»)
Poésie Âge d'argent est inconcevable sans le nom de Nikolai Gumilyov. Créateur d'un mouvement littéraire brillant et original - l'acméisme (du grec akme - tranchant, lame), il a gagné la sympathie des lecteurs non seulement par la puissance du talent artistique, l'originalité et la perfection des révélations poétiques, mais aussi par un amour fanatique de voyages, d'errances, qui sont devenus partie intégrante de sa vie et de sa créativité.
Un fragment musical est joué (C. Debussy « La Mer. Trois esquisses symphoniques »)
2. Messages individuels des étudiants
La muse des voyages lointains, chantée par lui dans de nombreux poèmes, devint le guide du poète dans la jungle impénétrable. Afrique centrale, dans les sables cracheurs de feu du Sahara, dans les cours supérieurs et l'embouchure des hautes eaux du Nil, dans les montagnes sombres d'Abyssinie et les forêts exotiques de Madagascar. Villes antiques d'Europe, du Moyen-Orient, des Antilles, de la Méditerranée !..
Et c'est toute la vie !
Tournoyant, chantant,
Mers, déserts, villes,
Reflets scintillants
Perdu pour toujours.
Les flammes font rage, les trompettes sonnent.
Et les chevaux rouges volent.
Puis des lèvres excitantes...
Ils semblent parler de bonheur.
Et là encore - délice et chagrin,
Encore une fois, comme avant, comme toujours,
La mer agite sa crinière grise
Les déserts et les villes s'élèvent.
Quand enfin, s'étant levé,
Du sommeil, je serai à nouveau moi -
Par une sacrée soirée au bord du ruisseau ?
Les héros de ses poèmes sont les découvreurs de nouvelles terres, les flibustiers, les vagabonds arabes, les chevaliers médiévaux, les chasseurs d'animaux sauvages africains et les capitaines intrépides...
Un fragment musical est joué (C. Debussy « La Mer ». Trois esquisses symphoniques).
Lecture expressive du poème « Sur les mers polaires et celles du sud… ».
Christophe Colomb, Marco Polo, Gonzalvo et Cook, Hannon le Carthaginois, Sinbad le marin, Ulysse... Des héros réels et mythiques, qui ont vécu il y a plusieurs siècles et des contemporains qui ont décidé de réaliser pôle Nord, - ils sont tous devenus les assistants du poète, qui rêvait de faire de ses lecteurs les héros d'une « planète forte, joyeuse et maléfique ».
3. Connaissance de la poétique de Gumilyov
Déjà dans premiers travaux Les traits principaux (exclusivement « goumileviens ») du poète ont été esquissés, qui, d'une manière ou d'une autre, changeant et s'améliorant, ont traversé tous ses recueils et ont constitué l'aspect unique de sa poétique. Le mépris du monde des intérêts monétaires, du bien-être bourgeois, de l'inactivité spirituelle et du rejet de la moralité bourgeoise ont incité le poète à créer des héros contrairement à ses contemporains. Il a créé des héros inspirés par des idées, audacieux, risqués, mais fondamentalement nobles, passionnés. passion frénétique au changement, découverte, lutte, victoire triomphale sur monde extérieur, même si cette victoire a été obtenue au prix de leur vie.
Lecture du poème « Comme un conquistador dans une coquille de fer… ».
Deuxième trait caractéristique La poésie de Gumilyov est le raffinement, le filigrane de la forme, la sophistication des rimes, l'harmonie et l'euphonie des répétitions sonores, la sublimité et la noblesse de l'intonation poétique. Dans le poème « Au poète » (1908), Gumilyov a exprimé son attitude envers forme poétique et les exigences pour le métier de poète.
Lecture du poème "Au poète".
Le travail du poète sur la forme peut être illustré par l’analyse du poème « Le Navigateur Pausanias… » (1906). Fidèle à son élue - la Muse des Errances lointaines, le poète dédie son poème à l'ancien voyageur grec Pausanias (XXe siècle). Après un voyage dangereux, son navire atteint les côtes de l'Empire romain. Heure du coucher du soleil. La mer en constante évolution est majestueuse et belle. Les rochers immobiles sont sévères et silencieux. Le bateau se balance sur les vagues. L'Empereur inspecte les cadeaux exotiques que le navigateur a rapportés d'un pays d'outre-mer. C'est image de l'histoire poèmes. Afin de comprendre comment devenir poète beauté artistique représenté, comment il décore le croquis de couleurs vives et riches, remplit son espace de nombreux sons, nous réaliserons le lexical et analyse phonétique texte. L'abondance d'adjectifs désignant la couleur est frappante : or, violet, marbre, émeraude, argent. La présence de noms dans le poème évoque des associations de couleurs persistantes : la mer (couleurs bleues et verdâtres) et le crocodile (vert). Pour un effet plus fort, les deux noms sont répétés trois fois dans le texte. Complète ceci jeu de couleurs répétition sonore (assonance) de la voyelle (u). Dans les strophes 2 et 3, où l'image de la mer est dessinée, cette voyelle (u) est répétée 7 fois. Selon le plan du poète, cette répétition sonore devrait remplir le poème vert. Rappelons-nous sa traduction du poème "Voyelles" d'Arthur Rimbaud : A - noir, blanc, E - vert, O - bleu, I - rouge... Je veux découvrir la naissance des voyelles. Et plus loin : U - de merveilleux cercles de mers verdâtres. Voyons maintenant dans quelle taille le poème de Gumilyov est écrit. Devant nous se trouve un péon du troisième type, rarement rencontré dans la versification russe. Il traduit le mieux le rythme, la fréquence d'apparition et l'atténuation des vagues marines. Le balancement du navire est véhiculé avec succès par la rime interne (swim - pow) dans le 1er vers de la 1ère strophe. Et la répétition sonore modulée (allitération) du son sonore (l) dans la strophe 1 devrait apparemment reproduire le son des vagues frappant le côté du navire. Modélisée par une consonne sourde, la sonorité répétée (r) transmet le craquement des mâts et des gréements des navires (strophes 1 et 2). Les impacts des vagues sur les rochers côtiers sont exprimés par la rime de la strophe 2 (fou – irréfléchi – bruyant). C'est l'instrumentation sonore incomplète de ce poème.
Troisième trait caractéristique La créativité du poète réside dans sa passion pour l'exotisme, son intérêt pour les continents africain et asiatique, pour la mythologie et le folklore des tribus qui les habitent, pour la végétation lumineuse et luxuriante de la forêt équatoriale et pour les animaux insolites.
Le premier étudiant assistant lit les titres des poèmes tirés des recueils de poésie de Gumilyov, qui rendent compte avec une précision géographique des nombreux voyages, errances du poète à la recherche de sujets pour ses œuvres : « Lac Tchad », le cycle de poèmes Chansons abyssiniennes », « Africains Nuit », « Mer Rouge », « Egypte », « Sahara », « Canal de Suez » « Soudan », « Péninsule Somalie » Madagascar », « Zambèze », « Niger », etc.
Le deuxième étudiant assistant donne les noms de ses poèmes animaliers « Hyène », « Jaguar », Fiancée du Lion », « Kangourou », « Perroquet », Dompteur d'Animaux », « Hippopotame », etc. La connaissance approfondie des habitudes animales est frappant, la précision des dessins ressemble à meilleures œuvres artistes animaliers. Le poète donne souvent à ses héros à quatre pattes des sentiments et des pensées, parlant parfois en leur nom, comme s'il s'unissait à eux en un tout indivisible.
Je suis un perroquet des Antilles.
Mais je vis dans la cellule d'un magicien carré
Autour se trouvent des cornues, des globes, du papier,
Et la toux du vieil homme, et l'horloge qui sonne.
Laisse entrer l'heure maudite, dans un tourbillon de voix,
Et l'éclat des yeux, vacillant comme une épée,
La terreur et le courage battent des ailes,
Et je combats les fantômes des hiboux...
4. Gumilyov a été grandement influencé par les peintures de l'artiste post-impressionniste français Paul Gauguin, qu'il a vues au Salon de Paris alors qu'il était étudiant à la Sorbonne de renommée mondiale. Le poète est resté des heures devant ses tableaux. Monde incroyable cultures de l'Océanie lointaine, comme si elles existaient en dehors du temps et de l'existence habituelle, figures de femmes tahitiennes, couleurs déchaînées végétation tropicale, animaux semi-fées - tout cela attiré vers des pays d'outre-mer inconnus, a éveillé une imagination irrépressible
5. Présentation.
Connaissance des reproductions des tableaux de Paul Gauguin « Femme aux fleurs dans les mains » (1899) ; « Conversations » (1891 ); Femme tenant un fruit (1893) ; « Pastorales tahitiennes » (1893) ; « Paysage aux paons » (1892) ; « La femme du roi » (1896) ; « Récolter des fruits » (1899), etc.
Gumilyov n'a pas réussi à visiter Taita, où vivait et travaillait Paul Gauguin, qui n'était pas compris par ses contemporains, mais il a réussi à faire du voyage vers les pays d'outre-mer un rêve en lignes poétiques. Ses poèmes africains et ses chants abyssins ne font-ils pas écho aux thèmes des peintures de l’artiste français ?
Lecture du poème « Lac Tchad ».
Pouchkine et Lermontov ont été tués par balle lors d'un duel, une balle a transpercé le cœur de Maïakovski qui a cessé de battre, une cruauté insensée a abrégé la vie de Nikolaï Goumilyov... Combien de poètes la Russie a perdu prématurément ! Comment les ressusciter ? Comment relancer ? Notre toucher de leurs poèmes, notre souvenir d’eux, peuvent véritablement devenir de l’eau vive. Alors seulement fleuriront les « jardins de l’âme » poètes morts et nous surprendront par leur beauté et leur noblesse.
Les jardins de mon âme sont toujours modelés.
Les vents y sont si frais et calmes.
Ils ont du sable doré et du marbre noir.
Bassins profonds et transparents.
Les plantes qu'ils contiennent sont comme des rêves, extraordinaires.
Comme les eaux du matin, les oiseaux deviennent roses.
Et - qui comprendra l'allusion d'un ancien secret ? -
Leur fille dans la couronne de la grande prêtresse...
Je ne regarde pas le monde des lignes de course.
Mes rêves ne sont soumis qu'à l'éternel.
Laisse le sirocco se déchaîner dans le désert
Les jardins de mon âme sont toujours modelés.
(« Jardins de l'âme ») V.V. Rogozinsky
6. Résumé de la leçon
7. Devoirs
Apprenez le poème, connaissez les notes de cours.
