નોંધ. પ્રકાર જોડાણો વિશે જરૂર છે, જરૂરી બ્રેડ (તેમને જરૂરી નફો. એલ. ટોલ્સટોય; [નાઇલ:] ક્ષેત્રો હતી? [ટાટ્યાના:] તમે તેણી જરૂર છે? ગોર્કી), તેમજ પ્રકાર નુકસાન હાથસેમી §.

ફોર્મમાં gen., dat., tv. અને ચાલુ. કેસ, સંજ્ઞાઓ કેસમાં મુખ્ય અંક સાથે સંમત થાય છે: બે બહેનો, બે બહેનો, ત્રણ ભાઈઓ, ચાલુ સાત પવન, સાથે સો પચાસ નવ સૈનિકો(cm. § ).

જટિલ સંખ્યા કેવી રીતે નિયંત્રિત કરે છે અલગ શબ્દ: ચાલીસ પાંચ - દિવસો, આઠસો પચાસ - સૈનિક. કિસ્સાઓમાં સમાન સંબંધો પાંચ મિનિટ સફરમાં, ત્રણ કલાક સવારી, ચાલીસ મિનિટ ઉડતી.

અંકો સાથે બે, ત્રણ, ચારઅને તમામ સામૂહિક, સહિત બંને (બંને) વાઇનના સ્વરૂપમાં. n., એનિમેટેડ સંજ્ઞા સંખ્યા સાથે સંમત થાય છે ( હું જોઉં છું બે છોકરીઓ, બંને ભાઈઓ). અંકો સાથે કેટલા, કેટલાક, ઘણા, ઘણા, થોડુંવાઇનના સ્વરૂપમાં. n. એનિમેટ સંજ્ઞા અથવા અંક દ્વારા સંચાલિત ( હું જોઉં છું કેટલાક માનવ, કહેવાય છે ઘણા મહેમાનો) અથવા તેની સાથે સુસંગત ( અનેક માનવ, ઘણા મહેમાનો).

કાર્ડિનલ નંબર એકસાથે બે જાતિઓને નિયંત્રિત કરી શકે છે. કિસ્સાઓ, જ્યારે નિયંત્રિત સ્વરૂપોમાંથી પ્રથમ, ગણતરીના એકમનું નામકરણ, માહિતીપ્રદ રીતે બિનજરૂરી (રિડન્ડન્ટ) હોવાનું બહાર આવ્યું છે: તે એક નિદર્શન (સર્વનામ) કાર્ય પ્રાપ્ત કરે છે: દસ વસ્તુઓ કારતુસ, પાંચ માનવ સૈનિક, ત્રીસ માનવ મહેમાનો (બધા માનવ ત્રીસ મહેમાનો. દોસ્ત.), માનવ બે સો લોકો(બલ્ગ.), માનવ વીસ પક્ષપાતી(ફેડ.). લાક્ષણિકતા એ શબ્દના સંપૂર્ણ સર્વનાત્મક ઉપયોગનો વ્યક્તિગત કેસ છે માનવ: સાજો પાંચ માનવ કબૂતર(લિડિચ).

કાર્ડિનલ નંબર સાથે ક્રિયાવિશેષણની સંલગ્નતા આવા કિસ્સાઓમાં થાય છે જેમ કે બે વાર બે, ત્રણ વખત ત્રણ, પાંચ પાંચ; કેસ સ્વરૂપોની સંલગ્નતા: ત્રણ થી ભેગા થયા, ચાર થી મહેમાનો, કેટલા થી તમે; પાંચ સાથે અડધા, બે સાથે એક ક્વાર્ટર, વગર પાંચ ત્રણ (કલાક), સાત (કલાક) સાથે મિનિટ, ત્રીસ (વર્ષ) સાથે પોનીટેલ(બોલચાલની).

નોંધ 1: સામૂહિક સંખ્યાઓ બે, ત્રણ, ચાર, પાંચ, છ, સાતપોતાનામાં વિકસિત શાબ્દિક અર્થો: "બે લોકો", "ત્રણ લોકો", વગેરે. (સીએફ. ગોર્કીની વાર્તાનું શીર્ષક "ત્રણ", સંયોજનો જેમ કે બે અવિભાજ્ય, ચાર બહાદુર). આ અર્થમાં, સામૂહિક અંક એક સુસંગત વ્યાખ્યા લે છે: આ બે (આ બે અજ્ઞાત, પરંતુ માત્ર બે આ), તે ત્રણ (તે ત્રણ યુવાન, પરંતુ માત્ર ત્રણ તે), ફરીથી આવ્યા ગઈકાલનું ચાર(પરંતુ માત્ર ચાર ગઈકાલનું).

નોંધ 2: સામૂહિક સંખ્યાઓ બે, ત્રણ, ચારસંયોજન અંકનો ભાગ ન હોઈ શકે, તેથી સંયોજનો જેમ કે * વીસ બે દિવસો, *ત્રીસ ત્રણ sleigh.

અંકો વચ્ચેના જોડાણ માટે, § પણ જુઓ.

§. સામાન્ય (ગણતરીપાત્ર) વિશેષણોમાં આશ્રિત વિશેષણો હોઈ શકે છે કેસ સ્વરૂપો: પ્રથમ થી જેઓ આવ્યા હતા, છઠ્ઠું થી નિયમો, બીજું થી જેઓ સાઇન અપ કરે છે, પ્રથમ થી કોણ, ત્રીજું થી શરૂ કર્યું, બીજું થી ધાર, ત્રીજું સાથે ધાર, પાંચમું સાથે બાકી બાજુઓ, ત્રીજું વી કુટુંબ, સાતમું વી યાદી, બીજું દ્વારા એકાઉન્ટ, પ્રથમ દ્વારા ક્રમમાં, દ્વારા રેન્કર, ક્રિયાવિશેષણો: બીજું અધિકાર, ત્રીજું કરાર

મેં અહીં સાહિત્યના કાર્યો (મુખ્યત્વે) અને સિનેમાના શીર્ષકોમાં અંકો એકત્રિત કરવાનું નક્કી કર્યું, જે મેં યાદ રાખવા અથવા શોધવામાં વ્યવસ્થાપિત કર્યું:

0. I. ટોકમાકોવા "કદાચ શૂન્ય દોષ નથી?"

1. એ.આઈ. સોલ્ઝેનિટ્સિન "ઇવાન ડેનિસોવિચના જીવનમાં એક દિવસ"
એમ.યુ. લર્મોન્ટોવ "હું એકલા રસ્તા પર જાઉં છું..."
એસ. નાડસન "હું મળ્યો નવું વર્ષએક..."

2. એલેક્સ ધ ગ્રીક "ટુ મીણબત્તીઓ" (રોમાંસ) :),
એલેક્ઝાંડર બ્લોક "એકસાથે"

3. "ત્રણ નાયકો" (ઉઝબેક પરીકથા)
એ. ડુમસ "ધ થ્રી મસ્કેટીયર્સ"
જે. ક્લાપકા "એક બોટમાં ત્રણ, કૂતરાની ગણતરી નથી"
"થ્રી નટ્સ ફોર સિન્ડ્રેલા" (ચેકોસ્લોવાકિયા અને જીડીઆર, 1973માં નિર્મિત લોકપ્રિય ફિલ્મ પરીકથા)
એ.પી.ચેખોવ "ત્રણ બહેનો"

4. I.A. ક્રાયલોવ "ક્વાર્ટેટ" (કથા)
લેવ મે "ચાર લીટીઓ"

5. ઇહારા સાઇકાકુ "પાંચ મહિલાઓ જેણે પ્રેમમાં હાર આપી"
ઓ. મેન્ડેલસ્ટેમ "દિવસ પાંચ માથા સાથે ઉભો હતો..."

6. એમિલી રોઝનું વળગાડ (ફિલ્મ)
કે. સ્લુચેવસ્કી "કેટલાક પાંચ કે છ સ્ટોક શબ્દસમૂહો..."

7. એ. ટોલ્સટોય "સાત દિવસ જેમાં વિશ્વ લૂંટાઈ ગયું";
બ્રધર્સ ગ્રિમ "સ્નો વ્હાઇટ એન્ડ ધ સેવન ડ્વાર્ફ્સ" (પરીકથા)

8. "વિશ્વની આઠમી અજાયબી" (ફિલ્મ, યુએસએસઆર, 1981)
સીન મેકમુલન "આઠ માઇલ"

9. એલ. એન્ડ્રીવ "નવ વાર્તાઓ"

10. એ. ક્રિસ્ટી "ટેન લિટલ ઈન્ડિયન્સ"

11. પાઉલો કોએલ્હો"અગિયાર મિનિટ"

12. A. બ્લોક "ટ્વેલ્વ" (કવિતા)
ઇલ્ફ અને પેટ્રોવ "બાર ખુરશીઓ"
એસ.યા. માર્શક "બાર મહિના"

13. ફાઝિલ ઇસ્કંદર "હર્ક્યુલસનો તેરમો શ્રમ"
આન્દ્રે સાલોમાટોવ "તેર"

14. એલેક્ઝાંડર શોલોખોવ "ઓક્ટોબરના ચૌદ દિવસ"

15. એ. બ્લોક "તે પંદર વર્ષની હતી, પણ જ્યારે તેણે પછાડ્યો..."

16. વી. રાડકેવિચ "સોળ બિર્ચ" (ગીત, એ. ટ્રુખિન દ્વારા સંગીત)

17. વાય. સેમેનોવ "વસંતની સત્તર ક્ષણો"

18. વિલિયમ બ્રિટન "અઢાર ઇંચ"

19. માલોવ વ્લાદિમીર "ટાઇમ મશીનમાં ઓગણીસ બેઠકો"

20. એ. ડુમસ "વીસ વર્ષ પછી"

30. ઓ. બાલ્ઝાક "વુમન ઓફ થર્ટી"

33. વ્લાદિસ્લાવ ક્રાપિવિન “ત્રણત્રીસ - તમારું નાક સાફ કરો”
...
35. સ્વેત્લાના બોગદાનોવા "પાંત્રીસ ફિલોસોફી" (એફોરિઝમ્સ)
.......

40. "અલી બાબા અને ચાલીસ ચોર" (અરબી વાર્તા)

50. એમ. જોશચેન્કો "લાયલ્કા ફિફ્ટી"

60. ટેન્દ્ર્યાકોવ વી.એફ. "સાઇઠ મીણબત્તીઓ"

80. જે. વર્ને "એંસી દિવસોમાં વિશ્વભરમાં"

90. ગ્રેબેનશ્ચિકોવ બોરિસ "નેવું દિવસ અને નેવું રાત..." ("એરિગાટો")

100. માર્ક્વેઝ ગેબ્રિયલ ગાર્સિયા "વન હંડ્રેડ યર્સ ઓફ સોલિટ્યુડ"
101. ડી. સ્મિથ "વન હંડ્રેડ એન્ડ વન ડેલમેટિયન્સ"

1000. પિસેમ્સ્કી એ.એફ. "એક હજાર આત્માઓ"
1001. "એ થાઉઝન્ડ એન્ડ વન નાઇટ્સ" (પરીકથાઓ)

20000. જે.વર્ન. "સમુદ્ર હેઠળ વીસ હજાર લીગ"

100000. કાર્પેન્કો-કેરી ઇવાન કાર્પોવિચ "એકસો હજાર"

1000000. ડેનિલ ખર્મ્સ "મિલિયન"

1000000000. આર્કાડી અને બોરિસ સ્ટ્રુગાત્સ્કી "વિશ્વના અંતના એક અબજ વર્ષો પહેલા"

Stikhi.ru પોર્ટલના દૈનિક પ્રેક્ષકો લગભગ 200 હજાર મુલાકાતીઓ છે, જે કુલ રકમટ્રાફિક કાઉન્ટર અનુસાર બે મિલિયનથી વધુ પૃષ્ઠો જુઓ, જે આ ટેક્સ્ટની જમણી બાજુએ સ્થિત છે. દરેક કૉલમમાં બે નંબરો હોય છે: જોવાયાની સંખ્યા અને મુલાકાતીઓની સંખ્યા.

§1. સામૂહિક અંકોનો ખ્યાલ

આ પાઠમાં આપણે મુખ્ય અંકોની શ્રેણીઓમાંથી એકથી પરિચિત થઈશું - સામૂહિક અંકો, તેમના અર્થ અને સંજ્ઞાઓ સાથેના સંયોજનની વિશેષતાઓ.

અમારા પહેલાં ત્રણ પ્રખ્યાત છે સાહિત્યિક કાર્યો: રશિયન લોક વાર્તા“ધ વુલ્ફ એન્ડ ધ સેવન લિટલ ગોટ્સ”, હેન્સ ક્રિશ્ચિયન એન્ડરસનની પરીકથા “ફાઇવ ફ્રોમ અ પોડ” અને જેરોમની વાર્તા “થ્રી ઇન અ બોટ, નોટ કાઉન્ટીંગ અ ડોગ”.

તેમના નામોમાં સંખ્યાઓ છે જે એક સંપૂર્ણ તરીકે ઘણી વસ્તુઓને દર્શાવે છે. સાત, પાંચ અને ત્રણ સામૂહિક અંકો છે. આ જૂથમાં નીચેના અંકો શામેલ છે: બે, ત્રણ, ચાર, પાંચ, છ, સાત, આઠ, નવ, દસ, તેમજ બંને અને બંને.

સામૂહિક અંકો એવા અંકો છે જે સમગ્ર ઑબ્જેક્ટની સંખ્યા દર્શાવે છે.

આ અંકો પ્રત્યય -er- (છ, સાત) અને પ્રત્યય -oi- (શબ્દોમાં બે[j]+e, ત્રણ[j]+e) દ્વારા દર્શાવવામાં આવે છે.

§2. સંજ્ઞાઓ સાથે સામૂહિક અંકોને સંયોજિત કરવાની સુવિધાઓ

સામૂહિક સંખ્યાઓ સંયુક્ત છે:

1. પુરૂષવાચી અને સામાન્ય સંજ્ઞાઓ સાથે વ્યક્તિઓના નામકરણ: ત્રણ મિત્રો, બે અનાથ;

2. સંજ્ઞાઓ સાથે બાળકો, ગાય્ઝ, લોકો, વ્યક્તિઓ (જેનો અર્થ "લોકો"): પાંચ મિત્રો, ત્રણ બાળકો;

3. બાળકોના પ્રાણીઓના નામો સાથે: ચાર રીંછના બચ્ચા, સાત બાળકો;

4. સંજ્ઞાઓ સાથે કે જેમાં ફક્ત બહુવચન સ્વરૂપ હોય અથવા જોડી કરેલ વસ્તુઓને સૂચવે છે: ચાર દિવસ, બે કાતર.

આધુનિક રશિયનમાં, આઠ, નવ અને દસના અંકો અત્યંત દુર્લભ છે.

તે યાદ રાખવું જોઈએ કે સામૂહિક અંકો, બંને શબ્દ સિવાય, ફક્ત સંજ્ઞાઓ સાથે વપરાય છે પુરૂષવાચી. ઘોર ઉલ્લંઘન સાહિત્યિક ધોરણ"ત્રણ મિત્રો" અથવા "ચાર વિદ્યાર્થીઓ" જેવા સંયોજનો છે. તે કહેવું યોગ્ય છે: ત્રણ મિત્રો, ચાર વિદ્યાર્થીઓ.

ત્રાંસી કેસોમાં કાર્ડિનલ અંકોનો ઉપયોગ કરવો વધુ સારું છે. ઉદાહરણ તરીકે, ફોર્મ T.p. અવાજ આવશે - ત્રણ બાળકો સાથે, ત્રણ બાળકો સાથે નહીં. માં આર.પી. તે કહેવું વધુ યોગ્ય રહેશે કે ત્યાં કોઈ ચાર કાતર નથી, ચાર નહીં.

§3. સામૂહિક અંકોની વિશેષતાઓ

સામૂહિક સંખ્યાઓ કેસ પ્રમાણે બદલાય છે. ફક્ત બંને અને બંને શબ્દોમાં લિંગની શ્રેણી છે. ઔપચારિક સ્વરૂપમાં સંજ્ઞાઓ સાથે સંખ્યાત્મક ઓબાનો ઉપયોગ થાય છે. અને એસ.આર. (બંને મિત્રો, બંને ગામ), અને અંક બંને - સંજ્ઞાઓ સાથે zh.r. (બંને મિત્રો).

તે યાદ રાખવું જોઈએ કે જ્યારે શબ્દોમાં બંને અને બંને સ્વરોના અંકો અલગ હોય છે.

ઉદાહરણો પરથી જોઈ શકાય છે તેમ, ત્રાંસી કેસોમાં પુરૂષવાચી અને નપુંસક લિંગમાં સામૂહિક અંકો ઓબા (બંને) નો આધાર ob-, અને સ્ત્રીલિંગમાં - ઓબા- હોય છે.

મુ પદચ્છેદનસંજ્ઞા સાથે સામૂહિક અંકનું સંયોજન એ વાક્યનો એક સભ્ય છે.

ઉદાહરણ તરીકે: ત્રણ ભાઈઓ રમતગમત વિભાગમાં નોંધાયા હતા.

તેઓએ ત્રણ ભાઈઓની નોંધણી (કોણ?) કરી. આ વાક્ય R.p.ના પ્રશ્નનો જવાબ આપે છે; વાક્યમાં તે એક ઉમેરો છે.

તેથી, સામૂહિક અંકો એવા આંકડાઓ છે જે એક સંપૂર્ણ તરીકે અનેક વસ્તુઓને દર્શાવે છે. તેઓ સંજ્ઞાઓ m.r સાથે જોડાયેલા છે. અને સામાન્ય લિંગ, બાળકો, ગાય્ઝ, લોકો અને અન્ય શબ્દો સાથે, બાળકોના પ્રાણીઓના નામો સાથે અને સંજ્ઞાઓ સાથે કે જેનું બહુવચન સ્વરૂપ હોય અથવા જોડી કરેલી વસ્તુઓને સૂચવે છે. બંને અંકો, જ્યારે વિચલિત કરવામાં આવે ત્યારે બંનેના આધાર પર જુદા જુદા સ્વરો હોય છે.

સંપૂર્ણ સંખ્યાઓ- આ એવા અંકો છે જે સંપૂર્ણ સંખ્યા દર્શાવે છે અને સામાન્ય રીતે ગણના સંજ્ઞાઓ (ત્રણ, પિસ્તાળીસ, પાંચસો, વગેરે) સાથે જોડાય છે.

કેસો અનુસાર પૂર્ણાંક સંખ્યાઓ બદલાય છે, સામાન્ય રીતે એક સંખ્યાના અંત હોય છે - એકવચન (જેમ કે સાત, વીસ, ચાલીસ, પચાસ) અથવા બહુવચન (જેમ કે ચાર, બેસો, આઠસો). સંખ્યા બે માત્ર કેસ દ્વારા જ નહીં, પણ લિંગ દ્વારા પણ બદલાય છે: ફોર્મ બેને પુરૂષવાચી અને ન્યુટર સંજ્ઞાઓ (બે કોષ્ટકો, બે વિન્ડો) સાથે જોડી શકાય છે, અને જો સંજ્ઞા સ્ત્રીની હોય, તો આ અંક બે સ્વરૂપમાં મૂકવામાં આવે છે ( બે ડેસ્ક). કેસ, જાતિ અને સંખ્યાઓ અનુસાર અંક બદલાય છે.

પૂર્ણાંક સંખ્યાઓની અવક્ષયને ઘણા પ્રકારો દ્વારા રજૂ કરવામાં આવે છે:

• બે, ત્રણ, ચારને મિશ્ર અધોગતિ તરીકે વર્ગીકૃત કરવામાં આવે છે, નોંધ્યું છે કે આ અંકોમાં કેટલાક વિશિષ્ટ વિચલનો છે;
• પાંચથી વીસ, ત્રીસ અને -દસમાં સમાપ્ત થતા તમામ અંકો III ના ઘોષણા અનુસાર નકારવામાં આવે છે;
• બેસો, ત્રણસો, ચારસો અને બધા બાય-સોના અંકો મૂળ I ઘોષણા અનુસાર નકારવામાં આવે છે;
• ચાળીસ, નેવું, એકસો દરેકમાં બે કેસ સ્વરૂપો છે: નામાંકિત કેસ, જે દોષારોપણ સાથે એકરુપ છે, અને અન્ય તમામ કેસ માટે એક સ્વરૂપ (ચાલીસ, નેવું, એકસો).

સંજ્ઞાઓ સાથેના શબ્દસમૂહોમાં, અંકો નીચે પ્રમાણે વર્તે છે:

• સંખ્યા લિંગ, સંખ્યા અને કેસમાં સંજ્ઞા સાથે સંમત થાય છે;
• વી નામાંકિત કેસ(અને આક્ષેપાત્મકમાં જે તેની સાથે સુસંગત છે નિર્જીવ સંજ્ઞાઓ) તે સંખ્યા છે જે મુખ્ય શબ્દ તરીકે બહાર આવે છે, જેમાં સંજ્ઞાના સ્વરૂપની જરૂર હોય છે આનુવંશિક કેસ- ક્યાં તો એકવચન(ત્રણ, ચાર શબ્દો સાથે), અથવા બહુવચન (પાંચથી શરૂ થાય છે);
• અંક બે સાથે એક વિશેષ કેસ જોવામાં આવે છે, જ્યાં નામાંકિત કિસ્સામાં (અને નિર્જીવ સંજ્ઞાઓ માટે તેની સાથે એકરૂપ આરોપાત્મક કિસ્સામાં) આપણે એક શબ્દના બીજા શબ્દના પરસ્પર તાબેદારી સાથે વ્યવહાર કરીએ છીએ, કારણ કે સંખ્યાને સંજ્ઞાના જનન એકવચન સ્વરૂપની જરૂર છે, અને સંજ્ઞા, બદલામાં, નિયંત્રણો વ્યાકરણીય લિંગસંખ્યા (બે છોકરાઓ, પરંતુ બે છોકરીઓ);
• અન્ય કિસ્સાઓમાં, સંજ્ઞા મુખ્ય શબ્દ તરીકે બહાર આવે છે, જે કિસ્સામાં સંખ્યાબંધ કરારની જરૂર પડે છે;
• સંખ્યાઓ હજાર, મિલિયન, અબજ, ટ્રિલિયન શબ્દસમૂહોમાં સંજ્ઞાઓની જેમ વર્તે છે.

અપૂર્ણાંક સંખ્યાઓ- આ અપૂર્ણાંક સંખ્યાઓ દર્શાવતી સંખ્યાઓ છે. તેમાં સામાન્ય રીતે બે ભાગો હોય છે: પ્રથમ ભાગ, જે અપૂર્ણાંકના અંશને નામ આપે છે, તે મુખ્ય સંખ્યા છે, બીજો ભાગ, જે છેદને નામ આપે છે, તે મોટાભાગે ક્રમાંકિત સંખ્યા છે (એક પાંચમો, બે આઠમો), પરંતુ ત્યાં હોઈ શકે છે. ત્રીજા, ક્વાર્ટર (એક તૃતીયાંશ, ત્રણ ક્વાર્ટર) જેવી સંજ્ઞા પણ હોવી જોઈએ. કેટલીકવાર શબ્દોની આ શ્રેણી તદ્દન વ્યાપક રીતે સમજવામાં આવે છે - જેમ કે કોઈપણ નામ અપૂર્ણાંક સંખ્યાઓ, અને પછી સંપૂર્ણ શબ્દસમૂહોને અપૂર્ણાંક સંખ્યા તરીકે પણ ગણી શકાય, ઉદાહરણ તરીકે: સાડા પાંચ, ત્રણ બિંદુ બે. અપૂર્ણાંક અંકોમાં દોઢ/દોઢ, દોઢસો શબ્દોનો પણ સમાવેશ થાય છે.

અંકોના આ જૂથમાં કેસ સ્વરૂપો છે. જ્યારે તેઓ નકારવામાં આવે છે, ત્યારે બંને ભાગો બદલાય છે: એક અડધો, એક અડધો, એક અડધો, વગેરે; ત્રણ સાતમા, ત્રણ સાતમા, ત્રણ સાતમા, ત્રણ સાતમા, વગેરે. દોઢ અંક પણ સ્વરૂપ ધરાવે છે સ્ત્રીનીમાટે દોઢ અને એક ફોર્મ પરોક્ષ કેસો- દોઢ.

અપૂર્ણાંક સંખ્યા સાથે સંયુક્ત સંજ્ઞાને આનુવંશિક કેસમાં મૂકવામાં આવે છે: વર્તુળનો બે તૃતીયાંશ ભાગ, વિભાગનો છ-દસમો ભાગ.

ઓર્ડિનલ નંબરો- આ તે નામના અંકો છે સીરીયલ નંબરગણતરી કરતી વખતે ઑબ્જેક્ટ (આઠમો, પચીસમો, બે હજાર અને દસ). ઔપચારિક રીતે, લગભગ તમામ ઓર્ડિનલ નંબરો (પ્રથમ અને બીજા સિવાય) સંબંધિત કાર્ડિનલ નંબરોમાંથી રચાય છે: છ -> છઠ્ઠી, ત્રીસ -> ત્રીસમી, ચાલીસ -> ચાલીસમી, વગેરે.

શૈક્ષણિક પરંપરામાં, વિપરીત શાળા પાઠ્યપુસ્તકો, ઓર્ડિનલ નંબરોને ઘણીવાર એક પ્રકાર તરીકે ગણવામાં આવે છે સંબંધિત વિશેષણો, કારણ કે તેઓ ઑબ્જેક્ટની વિશેષતા દર્શાવે છે જે સંખ્યા સાથે સંબંધ વ્યક્ત કરે છે. અને તેના વાક્યરચના ગુણધર્મોના સંદર્ભમાં, અંકોની આ શ્રેણી વિશેષણો સાથે એકરુપ છે: ક્રમાંકિત સંખ્યાઓ સામાન્ય રીતે વ્યાખ્યાઓ અથવા નજીવો ભાગલિંગ, સંખ્યા અને કેસમાં સંજ્ઞાઓ સાથે અનુમાન કરો અને સંમત થાઓ.

કાર્ડિનલ નંબર્સ- આ એવા અંકો છે જે અમૂર્ત સંખ્યાઓ અથવા વસ્તુઓની સંખ્યાને નામ આપે છે અને પ્રશ્નનો જવાબ આપે છે કે કેટલા? કેટલાક સંદર્ભોમાં, કાર્ડિનલ નંબરો ગણતરી કરતી વખતે ઑબ્જેક્ટની ઑર્ડિનલ સ્થિતિને સૂચવી શકે છે: કાર દસ, સીટ બાર; ઘર બાવીસ, એપાર્ટમેન્ટ પાંચ.

સંખ્યાબંધ કાર્યોમાં, બે પ્રકારની મુખ્ય સંખ્યાઓને અલગ પાડવાની દરખાસ્ત કરવામાં આવી છે - ચોક્કસ-જથ્થાત્મક (બે, દસ, એકસો, વગેરે) અને અનિશ્ચિત-જથ્થાત્મક (ઘણા, ઘણા, ઘણા, થોડા, થોડા, ઘણા). માં શબ્દોનો બીજો જૂથ શાળા પરંપરાસામાન્ય રીતે સર્વનામ તરીકે ગણવામાં આવે છે. આ શબ્દોમાં ભાષણના બંને ભાગોની લાક્ષણિકતાઓ છે, કારણ કે તેમની પાસે જથ્થાનો અર્થ છે (અંકોની જેમ), પરંતુ તેઓ આ જથ્થાને ખાસ નામ આપતા નથી, પરંતુ માત્ર તેને નિર્દેશ કરે છે (સર્વનામોની જેમ). મુખ્ય સંખ્યાઓને પૂર્ણાંક, અપૂર્ણાંક અને સામૂહિક સંખ્યામાં વિભાજિત કરવામાં આવે છે.

સરળ સંખ્યાઓ- આ એક-ઘટક અંકો છે, જે એક શબ્દનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. તે કાં તો બિન-વ્યુત્પન્ન (ત્રણ, ચાલીસ, એકસો) અથવા વ્યુત્પન્ન (સોળ, વીસમી) હોઈ શકે છે.

જટિલ સંખ્યાઓ- આ એવા અંકો છે જેમાં એક કરતાં વધુ મૂળ હોય છે (સાઠ, સાતસો, બેસો હજાર). કેટલીક કૃતિઓમાં તેમને સાદા અંકોના પ્રકાર તરીકે ગણવામાં આવે છે.

પચાસથી આઠ-દસ, તેમજ બેસોથી નવસો સુધીના જટિલ અંકોને ઘટાડતી વખતે, બંને ભાગો બદલાય છે: સાત-દસ, સિત્તેર, સિત્તેર, વગેરે; ચારસો, ચારસો, ચારસો, ચારસો, વગેરે.

સંયોજન અંકો- આ બહુ-ઘટક અંકો છે, જેમાં કેટલાક શબ્દોનો સમાવેશ થાય છે, જેમાંથી દરેક એક સરળ અથવા જટિલ સંખ્યા છે (અડતાલીસ, ત્રણ દસમા, બેસો અને પચાસ તૃતીયાંશ).

કમ્પાઉન્ડ કાર્ડિનલ અંકોમાં, બધા શબ્દો કે જે તેમને બનાવે છે તે નકારવામાં આવે છે: ત્રણસો બાવીસ, ત્રણસો બાવીસ, ત્રણસો બાવીસ, વગેરે; ત્રણ આઠમા, ત્રણ આઠમા, ત્રણ આઠમા, વગેરે. સંયોજન ઓર્ડિનલ નંબરોમાં, માત્ર છેલ્લો શબ્દ નકારવામાં આવે છે: ત્રણસો અને બાવીસ-સેકન્ડ, ત્રણસો અને બાવીસ-સેકન્ડ, ત્રણસો અને બાવીસ-સેકન્ડ, વગેરે. સાઇટ પરથી સામગ્રી

સામૂહિક સંખ્યાઓ- આ સંખ્યાઓ છે જે તેમની સંપૂર્ણતામાં વસ્તુઓની સંખ્યા દર્શાવે છે, એક સંપૂર્ણ તરીકે. મુખ્ય અંકોની અન્ય શ્રેણીઓથી વિપરીત, ત્યાં થોડા સામૂહિક શબ્દો છે. સૌથી સામાન્ય બે, ત્રણ, ચાર, પાંચ, છ, સાત છે; કેટલીકવાર સર્વનાત્મક શબ્દ બંને/બંનેનો આ શ્રેણીમાં સમાવેશ થાય છે. આ શ્રેણીની સંખ્યાઓ સંખ્યાઓના નામ હોઈ શકતી નથી, અને તેનો ઉપયોગ ગણતરીમાં થતો નથી.

સામૂહિક અંકોની વિશિષ્ટતા એ છે કે તેનો ઉપયોગ બોલચાલમાં બદલે છે સાહિત્યિક ભાષણ, તેમજ તેમની મર્યાદિત સુસંગતતા. સામૂહિક સંખ્યાઓને જોડી શકાય છે:

• પુરૂષ વ્યક્તિઓના નામો સાથે અથવા સામાન્ય લિંગની સંજ્ઞાઓ સાથે (બે હાઇસ્કૂલના વિદ્યાર્થીઓ, ત્રણ સખત કામદારો), સ્ત્રીની સંજ્ઞાઓ સાથે માત્ર બંને શબ્દ આવે છે;
• ચહેરા (જેનો અર્થ 'લોકો') શબ્દો સાથે, લોકો, બાળકો, ગાય્સ, નાના લોકો, બાળકો, બાળકો (ચાર બાળકો, ત્રણ શંકાસ્પદ લોકો);
• બચ્ચા (ત્રણ બિલાડીના બચ્ચાં) ના નામ સાથે;
• માત્ર ધરાવતા સંજ્ઞાઓ સાથે બહુવચન, - પ્લુરલિયા ટેન્ટમ (બે દિવસ, ત્રણ બિંદુઓ);
• સંજ્ઞાઓ જોડી પદાર્થોના નામકરણ સાથે (બે બૂટ);
• વ્યક્તિગત સર્વનામ સાથે (અમારા સાત હતા).

તમે જે શોધી રહ્યા હતા તે મળ્યું નથી? શોધનો ઉપયોગ કરો

આ પૃષ્ઠ પર નીચેના વિષયો પર સામગ્રી છે:

• અપૂર્ણાંકમાં પૂર્ણ સંખ્યા કેવી રીતે ઉમેરવી
• સરળ કાર્ડિનલ નંબરો
• પરીકથાના શીર્ષકોમાં સામૂહિક અંક
• માત્રાત્મક સામૂહિક અપૂર્ણાંક
• સંખ્યા વીસ સરળ અથવા જટિલ

મહાન રશિયન લેખક મેક્સિમ ગોર્કી (પેશ્કોવ એલેક્સી મેકસિમોવિચ) નો જન્મ 16 માર્ચ, 1868 ના રોજ થયો હતો. નિઝની નોવગોરોડ- 18 જૂન, 1936ના રોજ ગોર્કીમાં અવસાન થયું. IN નાની ઉંમર"જાહેર ગયો," તેના પોતાના શબ્દોમાં. તે સખત જીવતો હતો, ઝૂંપડપટ્ટીમાં તમામ પ્રકારના હડકવા વચ્ચે રાત વિતાવતો, ભટકતો, પ્રસંગોપાત બ્રેડના ટુકડા પર નિર્વાહ કરતો. પાસ થયા વિશાળ પ્રદેશો, ડોન, યુક્રેન, વોલ્ગા પ્રદેશ, સધર્ન બેસરાબિયા, કાકેશસ અને ક્રિમીઆની મુલાકાત લીધી.

શરૂ કરો

તેઓ સામાજિક અને રાજકીય પ્રવૃત્તિઓમાં સક્રિયપણે સામેલ હતા, જેના માટે તેમની એક કરતા વધુ વખત ધરપકડ કરવામાં આવી હતી. 1906 માં તેઓ વિદેશ ગયા, જ્યાં તેમણે સફળતાપૂર્વક તેમની કૃતિઓ લખવાનું શરૂ કર્યું. 1910 સુધીમાં, ગોર્કીએ ખ્યાતિ મેળવી હતી, તેના કામે ખૂબ જ રસ જગાડ્યો હતો. અગાઉ, 1904 માં, વિવેચનાત્મક લેખો અને પછી પુસ્તકો "ગોર્કી વિશે" પ્રકાશિત થવાનું શરૂ થયું. ગોર્કીના કાર્યોમાં રસ ધરાવતા રાજકારણીઓ અને જાહેર વ્યક્તિઓ. તેમાંના કેટલાકનું માનવું હતું કે લેખક દેશમાં બનતી ઘટનાઓનું અર્થઘટન પણ મુક્તપણે કરે છે. મેક્સિમ ગોર્કીએ જે લખ્યું છે, થિયેટર અથવા પત્રકારત્વના નિબંધો, ટૂંકી વાર્તાઓ અથવા બહુ-પૃષ્ઠ વાર્તાઓ માટે કામ કરે છે, તે બધું એક પડઘો પેદા કરે છે અને ઘણીવાર સરકાર વિરોધી વિરોધ સાથે હતો. પ્રથમ વિશ્વ યુદ્ધ દરમિયાન, લેખકે ખુલ્લેઆમ લશ્કરી વિરોધી સ્થિતિ લીધી. તેમનું ઉત્સાહપૂર્વક સ્વાગત કર્યું અને પેટ્રોગ્રાડમાં તેમના એપાર્ટમેન્ટને સેફહાઉસમાં ફેરવી દીધું રાજકારણીઓ. ઘણીવાર મેક્સિમ ગોર્કી, જેમની કૃતિઓ વધુને વધુ પ્રસંગોચિત બનતી ગઈ, ખોટી અર્થઘટન ટાળવા માટે તેમના પોતાના કાર્યની સમીક્ષાઓ આપી.

વિદેશમાં

1921 માં, લેખક સારવાર માટે વિદેશ ગયા. ત્રણ વર્ષ સુધી, મેક્સિમ ગોર્કી હેલસિંકી, પ્રાગ અને બર્લિનમાં રહ્યા, પછી ઇટાલી ગયા અને સોરેન્ટો શહેરમાં સ્થાયી થયા. ત્યાં તેમણે લેનિન વિશેના તેમના સંસ્મરણો પ્રકાશિત કરવાનું શરૂ કર્યું. 1925 માં તેમણે નવલકથા "ધ આર્ટામોનોવ કેસ" લખી. તે સમયના ગોર્કીના તમામ કાર્યોનું રાજકીયકરણ કરવામાં આવ્યું હતું.

રશિયા પર પાછા ફરો

વર્ષ 1928 ગોર્કી માટે ટર્નિંગ પોઈન્ટ બની ગયું. સ્ટાલિનના આમંત્રણ પર, તે રશિયા પાછો ફરે છે અને એક મહિના માટે એક શહેરથી બીજા શહેરમાં જાય છે, લોકોને મળે છે, ઉદ્યોગમાં સિદ્ધિઓથી પરિચિત થાય છે અને સમાજવાદી બાંધકામ કેવી રીતે વિકસિત થાય છે તેનું અવલોકન કરે છે. પછી મેક્સિમ ગોર્કી ઇટાલી જવા રવાના થાય છે. જો કે, પછીના વર્ષે (1929) લેખક ફરીથી રશિયા આવ્યા અને આ વખતે મુલાકાત લીધી સોલોવેત્સ્કી શિબિરો ખાસ હેતુ. સમીક્ષાઓ સૌથી સકારાત્મક છે. એલેક્ઝાન્ડર સોલ્ઝેનિત્સિને તેમની નવલકથામાં ગોર્કીની આ સફરનો ઉલ્લેખ કર્યો છે

લેખકનું અંતિમ વળતર સોવિયેત યુનિયનઓક્ટોબર 1932 માં થયું. તે સમયથી, ગોર્કી ગોર્કીના સ્પિરિડોનોવકામાં તેના ભૂતપૂર્વ ડાચામાં રહે છે, અને વેકેશન પર ક્રિમીઆ જાય છે.

પ્રથમ રાઈટર્સ કોંગ્રેસ

થોડા સમય પછી, લેખકને સ્ટાલિન તરફથી રાજકીય આદેશ મળે છે, જે તેમને 1 લી કોંગ્રેસની તૈયારી માટે સોંપે છે. સોવિયત લેખકો. આ હુકમના પ્રકાશમાં, મેક્સિમ ગોર્કી ઘણા નવા અખબારો અને સામયિકો બનાવે છે, પ્રકાશિત કરે છે પુસ્તક શ્રેણીસોવિયત છોડ અને ફેક્ટરીઓના ઇતિહાસ પર, ગૃહ યુદ્ધઅને સોવિયેત યુગની કેટલીક અન્ય ઘટનાઓ. તે જ સમયે તેણે નાટકો લખ્યા: "એગોર બુલીચેવ અને અન્ય", "દોસ્તિગેવ અને અન્ય". ગોર્કીની કેટલીક કૃતિઓ, જે અગાઉ લખવામાં આવી હતી, તેનો ઉપયોગ તેમના દ્વારા ઓગસ્ટ 1934માં યોજાયેલી લેખકોની પ્રથમ કોંગ્રેસની તૈયારીમાં પણ કરવામાં આવ્યો હતો. કોંગ્રેસમાં, સંગઠનાત્મક મુદ્દાઓ મુખ્યત્વે ઉકેલાઈ ગયા હતા, યુએસએસઆરના લેખકોના ભાવિ સંઘનું નેતૃત્વ ચૂંટાયું હતું, અને શૈલી દ્વારા લેખન વિભાગો બનાવવામાં આવ્યા હતા. લેખકોની 1લી કોંગ્રેસમાં પણ ગોર્કીના કાર્યોની અવગણના કરવામાં આવી હતી, પરંતુ તેઓ બોર્ડના અધ્યક્ષ તરીકે ચૂંટાયા હતા. એકંદરે, ઇવેન્ટ સફળ માનવામાં આવી હતી, અને સ્ટાલિને વ્યક્તિગત રીતે મેક્સિમ ગોર્કીને તેમના ફળદાયી કાર્ય માટે આભાર માન્યો હતો.

લોકપ્રિયતા

એમ. ગોર્કી, જેમના કાર્યો ઘણા વર્ષોથી બૌદ્ધિકોમાં ઉગ્ર વિવાદનું કારણ બને છે, તેમના પુસ્તકો અને ખાસ કરીને નાટ્ય નાટકોની ચર્ચામાં ભાગ લેવાનો પ્રયાસ કર્યો. સમય સમય પર, લેખક થિયેટરોની મુલાકાત લેતા હતા, જ્યાં તેઓ પોતાની આંખોથી જોઈ શકતા હતા કે લોકો તેમના કામ પ્રત્યે ઉદાસીન નથી. અને ખરેખર, ઘણા લોકો માટે, લેખક એમ. ગોર્કી, જેમના કાર્યો સામાન્ય લોકો માટે સમજી શકાય તેવા હતા, નવા જીવન માટે માર્ગદર્શક બન્યા. થિયેટર પ્રેક્ષકો ઘણી વખત પ્રદર્શનમાં ગયા, પુસ્તકો વાંચ્યા અને ફરીથી વાંચ્યા.

ગોર્કીના પ્રારંભિક રોમેન્ટિક કાર્યો

લેખકના કાર્યને ઘણી શ્રેણીઓમાં વિભાજિત કરી શકાય છે. ગોર્કીની શરૂઆતની કૃતિઓ રોમેન્ટિક અને લાગણીસભર પણ છે. તેઓ હજુ સુધી રાજકીય લાગણીઓની કઠોરતા અનુભવતા નથી જે વધુ ફેલાય છે પછીની વાર્તાઓઅને લેખકની વાર્તાઓ.

લેખકની પ્રથમ વાર્તા "મકર ચૂદ્ર" જીપ્સી ક્ષણિક પ્રેમ વિશે છે. એટલા માટે નહીં કે તે ક્ષણિક હતું, કારણ કે "પ્રેમ આવ્યો અને ગયો," પરંતુ કારણ કે તે માત્ર એક જ રાત ચાલ્યો, એક પણ સ્પર્શ વિના. પ્રેમ શરીરને સ્પર્શ્યા વિના આત્મામાં રહેતો હતો. અને પછી તેના પ્રિયના હાથે છોકરીનું મૃત્યુ, ગૌરવપૂર્ણ જિપ્સી રાડાનું અવસાન થયું, અને તેની પાછળ લોઇકો ઝોબર પોતે - તેઓ એકસાથે, હાથ જોડીને આકાશમાં તરતા હતા.

અમેઝિંગ વાર્તા અકલ્પનીય તાકાતવર્ણન વાર્તા "મકર ચૂદ્ર" બની ઘણા વર્ષો સુધી બિઝનેસ કાર્ડમેક્સિમ ગોર્કી, નિશ્ચિતપણે સૂચિમાં પ્રથમ સ્થાન લે છે " પ્રારંભિક કાર્યોગોર્કી".

લેખકે તેની યુવાનીમાં ઘણું અને ફળદાયી કામ કર્યું. વહેલા રોમેન્ટિક કાર્યોગોર્કી એ વાર્તાઓનું એક ચક્ર છે જેના હીરો ડાન્કો, સોકોલ, ચેલકાશ અને અન્ય છે.

આધ્યાત્મિક શ્રેષ્ઠતા વિશેની ટૂંકી વાર્તા તમને વિચારવા મજબૂર કરે છે. "ચેલ્કેશ" - વિશે એક વાર્તા સામાન્ય માણસ, ઉચ્ચ સૌંદર્યલક્ષી લાગણીઓ વહન. ઘરેથી ભાગી જવું, અફરાતફરી, બેની મીટિંગ - એકની સગાઈ સામાન્ય, અન્ય કેસ દ્વારા લાવવામાં આવે છે. ગેવરીલાની ઈર્ષ્યા, અવિશ્વાસ, આધીન સેવા માટે તત્પરતા, ભય અને સેવાભાવ ચેલ્કશની હિંમત, આત્મવિશ્વાસ અને સ્વતંત્રતાના પ્રેમ સાથે વિરોધાભાસી છે. જો કે, ગેવરીલાથી વિપરીત ચેલ્કશની સમાજને જરૂર નથી. રોમેન્ટિક પેથોસ દુ:ખદ સાથે જોડાયેલું છે. વાર્તામાં પ્રકૃતિનું વર્ણન પણ રોમાંસની લહેરથી છવાયેલું છે.

"મકર ચુદ્રા", "ઓલ્ડ વુમન ઇઝરગિલ" અને છેવટે, "ફાલ્કનનું ગીત" વાર્તાઓમાં "બહાદુરનું ગાંડપણ" ની પ્રેરણા શોધી શકાય છે. લેખક પાત્રોને મુશ્કેલ પરિસ્થિતિઓમાં મૂકે છે અને પછી, કોઈપણ તર્કથી આગળ, તેમને અંતિમ તબક્કામાં લઈ જાય છે. મહાન લેખકના કાર્યને જે રસપ્રદ બનાવે છે તે એ છે કે કથા અણધારી છે.

ગોર્કીની કૃતિ "ઓલ્ડ વુમન ઇઝરગિલ" ઘણા ભાગો ધરાવે છે. તેની પ્રથમ વાર્તાનું પાત્ર, ગરુડ અને સ્ત્રીનો પુત્ર, તીક્ષ્ણ આંખોવાળી લારા, ઉચ્ચ લાગણીઓ માટે અસમર્થ અહંકારી તરીકે રજૂ કરવામાં આવી છે. જ્યારે તેણે એવું સાંભળ્યું કે કોઈ વ્યક્તિ જે લે છે તેના માટે અનિવાર્યપણે ચૂકવણી કરવી પડશે, ત્યારે તેણે અવિશ્વાસ વ્યક્ત કર્યો, જાહેર કર્યું કે "હું અસુરક્ષિત રહેવા માંગુ છું." લોકોએ તેને નકાર્યો, તેને એકલતાની નિંદા કરી. લારાનું ગૌરવ પોતાના માટે વિનાશક બન્યું.

ડેન્કોને ઓછું ગર્વ નથી, પરંતુ તે લોકો સાથે પ્રેમથી વર્તે છે. તેથી, તે તેના સાથી આદિવાસીઓ માટે જરૂરી સ્વતંત્રતા મેળવે છે જેમણે તેના પર વિશ્વાસ કર્યો હતો. જેઓ શંકા કરે છે કે તે આદિજાતિને બહાર લઈ જવા માટે સક્ષમ છે તેની ધમકીઓ છતાં, યુવા નેતા લોકોને તેની સાથે લઈને તેના માર્ગ પર આગળ વધે છે. અને જ્યારે દરેકની શક્તિ સમાપ્ત થઈ રહી હતી, અને જંગલ હજી પણ સમાપ્ત થયું ન હતું, ત્યારે ડાન્કોએ તેની છાતી ફાડી નાખી, તેનું સળગતું હૃદય બહાર કાઢ્યું અને તેની જ્યોતથી તે માર્ગને પ્રકાશિત કર્યો જે તેમને ક્લિયરિંગ તરફ દોરી ગયો. કૃતઘ્ન આદિવાસીઓ, છૂટા પડ્યા, જ્યારે તે પડી ગયો અને મૃત્યુ પામ્યો ત્યારે ડાંકોની દિશામાં જોયું પણ નહીં. લોકો ભાગી ગયા, જ્વલંત હૃદયને કચડીને તેઓ દોડ્યા, અને તે વાદળી સ્પાર્ક્સમાં વિખેરાઈ ગયા.

ગોર્કીના રોમેન્ટિક કાર્યો આત્મા પર અવિશ્વસનીય છાપ છોડી દે છે. વાચકો પાત્રો સાથે સહાનુભૂતિ અનુભવે છે, પ્લોટની અણધારીતા તેમને સસ્પેન્સમાં રાખે છે, અને અંત ઘણીવાર અનપેક્ષિત હોય છે. આ ઉપરાંત, ગોર્કીના રોમેન્ટિક કાર્યો ઊંડા નૈતિકતા દ્વારા અલગ પડે છે, જે સ્વાભાવિક છે, પરંતુ તમને વિચારવા મજબૂર કરે છે.

વ્યક્તિગત સ્વતંત્રતાની થીમ પ્રભુત્વ ધરાવે છે પ્રારંભિક કામલેખક ગોર્કીના કાર્યોના નાયકો સ્વતંત્રતા-પ્રેમાળ છે અને પોતાનું ભાગ્ય પસંદ કરવાના અધિકાર માટે પોતાનો જીવ આપવા માટે પણ તૈયાર છે.

કવિતા "ધ ગર્લ એન્ડ ડેથ" - તેજસ્વી ઉદાહરણપ્રેમના નામે આત્મ-બલિદાન. યુવાન, જીવનથી ભરપૂરપ્રેમની એક રાત માટે એક છોકરી મૃત્યુ સાથે સોદો કરે છે. તે તેના પ્રિયને ફરીથી મળવા માટે, અફસોસ કર્યા વિના સવારે મૃત્યુ માટે તૈયાર છે.

રાજા, જે પોતાને સર્વશક્તિમાન માને છે, તે છોકરીને ફક્ત એટલા માટે મૃત્યુ પામે છે કારણ કે, યુદ્ધમાંથી પાછા ફરતા, તે ખરાબ મૂડમાં હતો અને તેણીને ગમતી નહોતી. ખુશ હાસ્ય. મૃત્યુએ પ્રેમને બચાવ્યો, છોકરી જીવંત રહી અને "કાંઠીવાળા હાડકાવાળા" ની હવે તેના પર સત્તા નહોતી.

"સોંગ ઓફ ધ સ્ટોર્મ પેટ્રેલ" માં પણ રોમાન્સ હાજર છે. ગૌરવપૂર્ણ પક્ષી મુક્ત છે, તે કાળી વીજળી જેવું છે, જે સમુદ્રના ભૂખરા મેદાન અને મોજાઓ પર લટકતા વાદળો વચ્ચે દોડી રહ્યું છે. તોફાનને વધુ મજબૂત થવા દો, બહાદુર પક્ષી લડવા માટે તૈયાર છે. પરંતુ પેંગ્વિન માટે તેનું ચરબીયુક્ત શરીર ખડકોમાં છુપાવવું મહત્વપૂર્ણ છે; તે તોફાન પ્રત્યે અલગ વલણ ધરાવે છે - પછી ભલે તે તેના પીંછાને કેવી રીતે ભીંજવે.

ગોર્કીના કાર્યોમાં માણસ

મેક્સિમ ગોર્કીનું વિશિષ્ટ, અત્યાધુનિક મનોવિજ્ઞાન તેની બધી વાર્તાઓમાં હાજર છે, જ્યારે વ્યક્તિ હંમેશા આપવામાં આવે છે. મુખ્ય ભૂમિકા. બેઘર ટ્રેમ્પ્સ, આશ્રયસ્થાનના પાત્રોને પણ લેખક દ્વારા આદરણીય નાગરિકો તરીકે રજૂ કરવામાં આવ્યા છે, તેમ છતાં દુર્દશા. ગોર્કીના કાર્યોમાં, માણસને મોખરે મૂકવામાં આવે છે, બાકીનું બધું ગૌણ છે - વર્ણવેલ ઘટનાઓ, રાજકીય પરિસ્થિતિ, ક્રિયાઓ પણ સરકારી એજન્સીઓપૃષ્ઠભૂમિમાં છે.

ગોર્કીની વાર્તા "બાળપણ"

લેખક છોકરા અલ્યોશા પેશકોવની જીવન વાર્તા કહે છે, જાણે તેના પોતાના વતી. વાર્તા દુઃખદ છે, તે પિતાના મૃત્યુથી શરૂ થાય છે અને માતાના મૃત્યુ સાથે સમાપ્ત થાય છે. એક અનાથ છોડી ગયો, છોકરાએ તેની માતાના અંતિમ સંસ્કારના બીજા દિવસે તેના દાદા પાસેથી સાંભળ્યું: "તમે કોઈ ચંદ્રક નથી, તમારે મારા ગળા પર લટકાવવું જોઈએ નહીં... લોકો સાથે જોડાઓ...". અને તેણે મને બહાર કાઢ્યો.

આ રીતે ગોર્કીનું કાર્ય "બાળપણ" સમાપ્ત થાય છે. અને મધ્યમાં મારા દાદાના ઘરે ઘણા વર્ષો રહેતા હતા, એક દુર્બળ નાનો વૃદ્ધ માણસ જે શનિવારે તેમના કરતા નબળા દરેકને કોરડા મારતો હતો. અને માત્ર તેના દાદા કરતા નીચી કક્ષાના લોકો ઘરમાં રહેતા તેના પૌત્રો હતા, અને તેણે તેમને બેન્ચ પર બેસાડીને બેકહેન્ડ માર્યો.

એલેક્સી મોટો થયો, તેની માતા દ્વારા ટેકો મળ્યો, અને દરેક અને દરેક વચ્ચે દુશ્મનાવટનું ગાઢ ધુમ્મસ ઘરમાં લટકતું હતું. કાકાઓ એકબીજામાં લડ્યા, દાદાને ધમકી આપી કે તેઓ તેને પણ મારી નાખશે, પિતરાઈતેઓ પીતા હતા, અને તેમની પત્નીઓને જન્મ આપવાનો સમય નહોતો. અલ્યોશાએ પડોશી છોકરાઓ સાથે મિત્રતા કરવાનો પ્રયાસ કર્યો, પરંતુ તેમના માતાપિતા અને અન્ય સંબંધીઓ તેમના દાદા, દાદી અને માતા સાથે એટલા જટિલ સંબંધોમાં હતા કે બાળકો ફક્ત વાડના છિદ્ર દ્વારા જ વાતચીત કરી શકતા હતા.

"તળિયે"

1902 માં, ગોર્કી તરફ વળ્યા ફિલોસોફિકલ વિષય. તેણે એવા લોકો વિશે એક નાટક બનાવ્યું જેઓ, ભાગ્યની ઇચ્છાથી, ખૂબ જ તળિયે ડૂબી ગયા રશિયન સમાજ. લેખકે ઘણા પાત્રો, આશ્રયસ્થાનના રહેવાસીઓને ભયાનક અધિકૃતતા સાથે દર્શાવ્યા છે. વાર્તાના કેન્દ્રમાં નિરાશાની આરે બેઘર લોકો છે. કેટલાક આત્મહત્યા વિશે વિચારે છે, અન્ય શ્રેષ્ઠની આશા રાખે છે. એમ. ગોર્કીનું કાર્ય "એટ ધ લોઅર ડેપ્થ્સ" એ સમાજમાં સામાજિક અને રોજિંદા અવ્યવસ્થાનું આબેહૂબ ચિત્ર છે, જે ઘણીવાર દુર્ઘટનામાં ફેરવાય છે.

આશ્રયસ્થાનના માલિક, મિખાઇલ ઇવાનોવિચ કોસ્ટિલેવ, રહે છે અને જાણતા નથી કે તેનું જીવન સતત જોખમમાં છે. તેની પત્ની વાસિલિસા મહેમાનોમાંના એક, વાસ્કા પેપલને તેના પતિને મારવા માટે સમજાવે છે. આ રીતે તે સમાપ્ત થાય છે: ચોર વાસ્કા કોસ્ટિલેવને મારી નાખે છે અને જેલમાં જાય છે. આશ્રયસ્થાનના બાકીના રહેવાસીઓ નશામાં આનંદ અને લોહિયાળ ઝઘડાના વાતાવરણમાં જીવવાનું ચાલુ રાખે છે.

થોડા સમય પછી, ચોક્કસ લુકા દેખાય છે, એક પ્રોજેક્ટર અને બ્લેબરમાઉથ. તે કોઈ કારણ વિના "ભરે છે", લાંબી વાતચીત કરે છે, દરેકને આડેધડ સુખી ભવિષ્ય અને સંપૂર્ણ સમૃદ્ધિનું વચન આપે છે. પછી લ્યુક અદૃશ્ય થઈ જાય છે, અને કમનસીબ લોકો કે જેમને તેણે પ્રોત્સાહિત કર્યા હતા તે નુકસાનમાં છે. ભારે નિરાશા હતી. એક ચાલીસ વર્ષનો બેઘર માણસ, હુલામણું નામ અભિનેતા, આત્મહત્યા કરે છે. બાકીના પણ આનાથી દૂર નથી.

રશિયન સમાજના મૃત અંતના પ્રતીક તરીકે નોચલેઝકા XIX ના અંતમાંસદી, સામાજિક માળખું એક અસ્પષ્ટ અલ્સર.

મેક્સિમ ગોર્કીના કાર્યો

• "મકર ચૂદ્ર" - 1892. પ્રેમ અને કરૂણાંતિકાની વાર્તા.
• "દાદા આર્કિપ અને લેન્કા" - 1893. એક ગરીબ, બીમાર વૃદ્ધ માણસ અને તેની સાથે તેનો પૌત્ર લેન્કા, એક કિશોર. પ્રથમ, દાદા પ્રતિકૂળતાનો સામનો કરી શકતા નથી અને મૃત્યુ પામે છે, પછી પૌત્ર મૃત્યુ પામે છે. સારા લોકોકમનસીબને રસ્તામાં દફનાવવામાં આવ્યા હતા.
• "ઓલ્ડ વુમન ઇઝરગિલ" - 1895. સ્વાર્થ અને નિઃસ્વાર્થતા વિશે વૃદ્ધ સ્ત્રીની કેટલીક વાર્તાઓ.
• "ચેલકેશ" - 1895. "એક અવિચારી શરાબી અને ચતુર, બહાદુર ચોર" વિશેની વાર્તા.
• "ઓર્લોવ જીવનસાથી" - 1897. એક નિઃસંતાન દંપતી વિશેની વાર્તા જેણે બીમાર લોકોને મદદ કરવાનું નક્કી કર્યું.
• "કોનોવાલોવ" - 1898. કેવી રીતે એલેક્ઝાન્ડર ઇવાનોવિચ કોનોવાલોવ, અફરાતફરી માટે ધરપકડ કરવામાં આવ્યો, તેણે જેલની કોટડીમાં પોતાને ફાંસી આપી તેની વાર્તા.
• "ફોમા ગોર્ડીવ" - 1899. 19મી સદીના અંતમાં વોલ્ગા શહેરમાં બનેલી ઘટનાઓ વિશેની વાર્તા. થોમસ નામના છોકરા વિશે, જે તેના પિતાને કલ્પિત લૂંટારો માનતો હતો.
• "બુર્જિયો" - 1901. બુર્જિયો મૂળ અને સમયની નવી ભાવના વિશેની વાર્તા.
• "એટ ધ બોટમ" - 1902. બેઘર લોકો વિશે એક કરુણ, પ્રસંગોચિત નાટક જેમણે બધી આશા ગુમાવી દીધી છે.
• "માતા" - 1906. સમાજમાં ક્રાંતિકારી ભાવનાઓની થીમ પરની નવલકથા, એક જ પરિવારના સભ્યોની ભાગીદારી સાથે, ઉત્પાદન ફેક્ટરીમાં બનતી ઘટનાઓ વિશે.
• "વસા ઝેલેઝનોવા" - 1910. આ નાટક 42 વર્ષની એક યુવાન સ્ત્રી વિશે છે, જે એક શિપિંગ કંપનીની માલિક છે, મજબૂત અને શક્તિશાળી છે.
• "બાળપણ" - 1913. ધ ટેલ ઓફ એક સાદો છોકરોઅને તેનું જીવન સરળ નથી.
• "ઇટાલીની વાર્તાઓ" - 1913. સાયકલ ટૂંકી વાર્તાઓઇટાલિયન શહેરોમાં જીવનના વિષય પર.
• "પેશન-ફેસ" - 1913. ટૂંકી વાર્તાખૂબ જ નાખુશ કુટુંબ વિશે.
• "લોકોમાં" - 1914. ફેશનેબલ જૂતાની દુકાનમાં કામ કરતા છોકરા વિશેની વાર્તા.
• "મારી યુનિવર્સિટીઓ" - 1923. કાઝાન યુનિવર્સિટી અને વિદ્યાર્થીઓની વાર્તા.
• "બ્લુ લાઇફ" - 1924. સપના અને કલ્પનાઓ વિશેની વાર્તા.
• "ધ આર્ટામોનોવ કેસ" - 1925. વણાયેલા ફેબ્રિક ફેક્ટરીમાં થતી ઘટનાઓ વિશેની વાર્તા.
• "ધ લાઇફ ઓફ ક્લિમ સામગીન" - 1936. 20મી સદીની શરૂઆતની ઘટનાઓ - સેન્ટ પીટર્સબર્ગ, મોસ્કો, બેરિકેડ્સ.

તમે વાંચો છો તે દરેક વાર્તા, નવલકથા કે નવલકથા ઉચ્ચ સાહિત્યિક કૌશલ્યની છાપ છોડે છે. પાત્રો અસંખ્ય અનન્ય લક્ષણો અને લાક્ષણિકતાઓ ધરાવે છે. ગોર્કીના કાર્યોના વિશ્લેષણમાં સારાંશ દ્વારા અનુસરવામાં આવેલા પાત્રોની વ્યાપક લાક્ષણિકતાઓનો સમાવેશ થાય છે. વર્ણનની ઊંડાઈ જટિલ પરંતુ સમજી શકાય તેવી સાથે વ્યવસ્થિત રીતે જોડાયેલી છે સાહિત્યિક ઉપકરણો. મહાન રશિયન લેખક મેક્સિમ ગોર્કીની બધી કૃતિઓ રશિયન સંસ્કૃતિના સુવર્ણ ભંડોળમાં સમાવવામાં આવી હતી.