Didžiuojasi vieta. Jis laikomas ne tik pirmtaku, bet ir Puškino mokytoju, kurio vardas siejamas su klestėjimo laiku. rusų literatūra. Batiuškovo poezija išsiskyrė ypatingu plastiškumu, poetinio stiliaus originalumu ir retu muzikalumu. Daugybę savo kūrinių poetas sukūrė dvejų metų sandūroje istorinės epochos. To sunkaus meto ypatumai paliko pėdsaką jo tekstuose.
Batiuškovo indėlį į rusų literatūros istoriją sunku pervertinti. Kritikai mano, kad pagrindinis jo nuopelnas yra elgesys su tuo, kas buvo anksčiau pradžios XIX amžiaus poetinė kalba. IN lyriniai kūriniaiŠio poeto poetinė kalba įgavo harmonijos ir neapsakomo lankstumo. Meistriškai valdantis poetinis žodis, Batiuškovas sėkmingai pasiekė kalbos grynumą ir turtus.
Įžymūs literatūros kritikas V.G. Belinskis ne kartą kreipėsi į Batjuškovo kūrybą. Jis atkreipė dėmesį, kad būtent per šio poeto kūrybą buvo pasiruošęs literatūros proveržis rusų kalba, kurią Puškinas padarė kiek vėliau. Puikus poetas išmoko iš savo žymaus pirmtako užbaigti savo, kad jie būtų nepriekaištingi savo forma ir vidiniu turiniu.
Tobulėti poezijoje nebuvo lengva. Batiuškovas atkakliai dirbo ties kiekviena savo kūrinių eilute, skausmingai ieškodamas tinkamų vaizdų ir palyginimų. Išsaugoti jo užrašai, kuriuose jis priekaištauja dėl perdėto aistros taisyti ir tobulinti. Žinoma, šiandien tokio kruopštumo niekas nelaikytų yda. Būtent noras išsiaiškinti kiekvieną mažą poetinės formos detalę leido Batjuškovui pasiekti tobulumo poetinės kalbos skambesyje.
Batiuškovas taip pat išsiskyrė noru vengti visko, kas atrodė nenatūralu ir tolima. Vienu iš ženklų poetas laikė nuoširdumą geras darbas. Jis, jo nuomone, bandė mano paties žodžiais, kurti ne protu, o siela. Poeto amžininkai pastebėjo ypatingą jausmo stiprybę, kurią rado jame. Ši jėga buvo didesnė nei
Belinskis rašo, kad Batiuškovas tokių neturėjo didelės svarbos rusų literatūroje, kaip Žukovskis, bet vis tiek jis veikė moralinę visuomenės pusę per meną, kuris jam buvo visuomenės ugdymo būdas. Jam pavyko parašyti tik vieną poezijos knygą, kurioje ne visi eilėraščiai geri, ne visi vienodai nusipelnę.
Batiuškovas yra klasikas, nes tikrumas ir aiškumas yra pirmosios ir pagrindinės jo poezijos savybės. Ryškus ir apibrėžtas elegantiškos, estetiškos senovės pasaulis yra Batiuškovo pašaukimas. Art elementas – vyraujantis elementas, pirmą kartą tarp rusų poetų. Jo eilėraščiuose daug plastiškumo, daug skulptūros. Jo eilėraščius dažnai ne tik girdi ausis, bet ir mato akis: norisi pajusti jo marmurinių draperijų vingius ir klostes.
Batiuškovas sugebėjo (prieš Puškiną) parodyti tokios rusų kalbos galimybes.
Įsimylėjęs jis nėra romantikas. Grakštus poelgis yra jo poezijos patosas. Meilėje, be aistros ir malonės, yra daug švelnumo, o kartais ir liūdesio bei kančios. Tačiau vyraujantis elementas – aistringas geismas, vainikuotas visa palaima, visu malonumo žavesiu, pripildytu poezijos ir grakštumo.
Batiuškovas daug prisidėjo prie to, kad Puškinas mums pasirodė toks, koks pasirodė.
Batiuškovas vertė, bet jo vertimų buvo nedaug ir tik laisvi vertimai.
Žavingoje Ž*** ir V*** žinutėje „Mano penatai“ ryškiai išreiškiama vyraujanti Batjuškovo poezijos aistra. Šios žavingos pjesės paskutinės eilutės yra elegantiškos Batiuškovo epikūrizmas visu savo poetiniu žavesiu. Šiame epikūrizme yra daug žmogiškumo ir žmogiškumo, nors kartu turi būti ir daug vienpusiškumo. Sveikas estetinis skonis savo apibrėžtumą visada laikys dideliu Batjuškovo poezijos pranašumu. Jausmas, kuris gaivina Batiuškovą, visada yra organiškai gyvybingas, todėl jis neplinta žodžiais, nesisuka viena koja aplink save, o juda, išauga iš savęs kaip augalas ir, stiebu žvilgtelėjęs iš žemės, yra vešli gėlė, duodanti vaisių.
Kaip naujųjų laikų poetas, jis negalėjo nepagerbti romantizmo. Batiuškovo romantizme yra daug apibrėžtumo ir aiškumo. Belinskis tai pažymi kaip gerą romantizmą.
Nerūpestingas poetas-svajotojas, epikūrininkas filosofas, meilės, palaimos ir malonumų kunigas Batiuškovas mokėjo ne tik mąstyti ir liūdėti, bet ir pažino abejonių, kančių ir nevilties disonansus.
Jo kūryboje jaučiamas neužbaigtumas, nelygumas, nebrandumas. Kartais senovinės tekstūros eilėraščiai susimaišo su puikiausiais jo eilėraščiais, geriausios pjesės ne visada yra nuoseklios ir ne visada svetimos proziškoms ir ištemptoms pjesėms. Jo poetinė veikla kupina prieštaravimų. Batiuškovo poezija yra atimta bendras. Patosui trūksta pasitikėjimo. Prieštaravimų šaltinį Belinskis mato pačiame Batjuškovo talente.
Batiuškovą paveikė jo laikas: perėjimas nuo Karamzino klasicizmo prie Puškino romantizmo, nes Puškinas buvo laikomas pirmuoju romantiku, nors Belinskis Žukovskį vadina pirmuoju.
Belinskis rašo:
ʼʼBatiuškovas rusų literatūroje toli gražu nėra toks svarbus kaip Žukovskis. Pastarieji per meną veikė moralinę visuomenės pusę; menas jam buvo visuomenės ugdymo priemonė. Žukovskio tarnystė pačiam menui buvo ta, kad jis suteikė galimybę rusų poezijai turėti turinį. Batiuškovas beveik neturėjo įtakos visuomenei, didžiulę pagarbą jautė tik žymūs savo meto literatai, ir nors jo nuopelnai rusų poezijai yra dideli, tačiau jas teikė visiškai kitaip nei Žukovskis; Suspėjo parašyti tik nedidelę eilėraščių knygelę, o šioje knygelėje ne visi eilėraščiai geri ir net geri ne visi vienodai nusipelnę. Jis negalėjo turėti ypač stiprios įtakos savo šiuolaikinei visuomenei ir šiuolaikinei rusų literatūrai bei poezijai: jo įtaka atsiskleidė Puškino poezijai, kuri perėmė į save arba, geriau sakant, sugėrė į save visus elementus, kurie sudarė. ankstesnių poetų kūrybos gyvenimą. Deržavinas, Žukovskis ir Batjuškovas turėjo ypač stiprią įtaką apie Puškiną: jie buvo jo poezijos mokytojai, kaip matyti iš jo licėjaus eilėraščių. Viskas, kas buvo reikšminga ir gyvybiškai svarbi Deržavino, Žukovskio ir Batiuškovo poezijoje - visa tai buvo įgyvendinta Puškino poezijoje, perdirbtoje originalo.
elementas...
Batiuškovo poezijos kryptis visiškai priešinga Žukovskio poezijos krypčiai. Jei neapibrėžtumas ir ūkas sudaro išskirtinis požymis romantizmo viduramžių dvasia, tuomet Batiuškovas yra toks pat klasikas, kiek Žukovskis yra romantikas: mat tikrumas ir aiškumas yra pirmosios ir pagrindinės jo poezijos savybės. Ir jei jo poezija su šiomis savybėmis turėtų bent tokį turtingą turinį kaip Žukovskio poezija, Batiuškovas, kaip poetas, būtų daug aukštesnis už Žukovskį... Šviesus ir apibrėžtas elegantiškos, estetiškos senovės pasaulis – toks buvo Batiuškovo pašaukimas. Jame, pirmame iš rusų poetų, vyravo meninis elementas. Jo eilėraščiuose daug plastiškumo, daug skulptūriškumo, jei taip galima sakyti. Jo eilėraščius dažnai ne tik girdi, bet ir mato akis: norisi pajusti jo marmurinių draperijų vingius ir klostes... Batiuškovas tapo artimas dvasiai vaizduojamąjį meną Graikų kalba, tiek iš prigimties, tiek iš didesnės ar mažesnės pažinties su ja per išsilavinimą. Jis pirmasis iš rusų poetų apsilankė šioje pasaulio meno studijoje; jį pirmas sužavėjo šios grakščios galvos, šie proporcingi liemenys – stebuklingo kalto kūrinys, kupinas kilnaus paprastumo ir ramaus plastiko grožio. Atrodė, kad Batiuškovas žinojo lotynų kalba ir, regis, nemokėjo graikų kalbos; nežinoma, iš kokios kalbos jis išvertė dvylika pjesių iš graikų antologijos: tai nepaaiškinta trumpoje Smirdino kūrinių leidimo pratarmėje; bet pridedamas prie straipsnio „Apie graikų antologiją“ Prancūzų kalbos vertimai Tos pačios pjesės rodo, kad Batiuškovas jas išvertė iš prancūzų kalbos. Ši paskutinė aplinkybė stulbinamai parodo, kiek šio poeto prigimtis ir dvasia buvo panaši į helenų mūzą. Tiems, kurie supranta meno kaip meno prasmę ir supranta, kad menas, nebūdamas pirmiausia menas, negali turėti jokio poveikio žmogui, kad ir koks būtų jo turinys, turėtų būti aišku, kodėl mes tokį priskiriame. aukšta kaina Batiuškovo dvylikos mažų pjesių vertimai iš graikų antologijos. Ankstesniame straipsnyje mes parašėme dauguma jo pjesių antologijos; Kaip pavyzdį pateikiame trumpiausią: „Amžinai pasislėpkime nuo žmonių pavydo karštų malonumų ir svaiginančių aistrų; Koks saldus bučinys nakties tyloje, Koks saldus slaptas meilės malonumas „Iki Puškino joks kitas poetas, išskyrus Batiuškovą, neturėjo tokios eilės kaip šioje pjesėje! Be to, galima ryžtingiau pasakyti, kad iki Puškino nei vienas poetas, išskyrus Batiuškovą, nesugebėjo parodyti tokios rusiškos stichijos galimybių. Po to Puškinas taip pat neturėjo būti didelis žingsnis Pirmyn ir pradėkite rašyti antologinius eilėraščius, tokius kaip šie: „Tikiu: esu mylimas; širdžiai reikia tikėti meilūs vardai ʼʼApskritai reikia pastebėti, kad Batiuškovo antologiniai eilėraščiai nusileidžia tik Puškino antologinėms pjesėms, galbūt savo kalbos grynumu, svetimais savavališkais trumpinimais ir bet kokiu nelygumu ir šiurkštumu, kurie buvo atleistini ir neišvengiami tuo metu, kai pasirodė Batyškovas. Puškino antologinės eilės tobulumas – tobulumas, už kurį jis daug skolingas Batijuškovui – atsispindėjo jo eilėraštyje apskritai... Batiuškovas... pirmasis Rusijoje sukūrė antologinį posmą... Batiuškovas iš prigimties , buvo labai arti graikų dvasios gyvenimo palaiminimų apmąstymo. Įsimylėjęs jis visai nėra romantikas. Grakštus poelgis yra jo poezijos patosas. Tiesa, jo meilėje, be aistros ir malonės, daug švelnumo, o kartais – daug liūdesio ir kančios; bet jo vyraujantis elementas visada yra aistringas geismas, vainikuotas visa palaima, visas malonumo žavesys, pripildytas poezijos ir grakštumo... Batiuškovas daug prisidėjo prie to, kad Puškinas pasirodė toks, koks iš tikrųjų pasirodė. Vien šio Batjuškovo nuopelno pakanka, kad jo vardas rusų literatūros istorijoje būtų tariamas su meile ir pagarba, sprendžiant iš Batjuškovo prigimties giminystės senovės mūza o iš jo puikaus poetinio talento būtų galima manyti, kad jis daugeliu praturtino mūsų literatūrą meno kūriniai, parašytas senovės dvasia, ir daug meistriškų vertimų iš graikų ir lotynų kalbų – nieko neįvyko! Be dvylikos pjesių iš graikų antologijos, Batiuškovas nieko nevertė iš graikų poetų; o iš lotynų kalbos išvertė tik tris elegijas iš Tibulo – ir tada kaip _laisvą vertimą_. Batiuškovo vertimas vietomis silpnas, vangus, ištemptas ir proziškas, todėl sunku staigiai perskaityti visą elegiją; bet vietomis šis vertimas toks geras, kad verčia apgailestauti, kodėl Batiuškovas neišvertė viso Tibulo, šio lotyniško romantiko... Aistringa, meniška Batiuškovo prigimtis siekė būti susijusi ne tik su Hellas: ji, kaip pietinis augalas, dar labiau jautėsi po derlingu, prabangiu dangumi Ausonia. Petrarkos ir Tasos tėvynė buvo rusų poeto mūzos tėvynė. Petrarka, Ariostas ir Tasso, ypač pastarasis, buvo mėgstamiausi Batiuškovo poetai... Iš Petrarkos jis išvertė tik vieną eilėraštį – „Apie Lauros mirtį“... Batiuškovas taip pat per mažai praktiškai teisino savo meilę italų poezijai, taip pat Kalbant apie senovės... Aistra yra Batiuškovo poezijos siela, o aistringas meilės svaiginimas yra jos patosas... vyraujanti Batiuškovo poezijos aistra... ʼʼ...Palaimintas, nerūpestingoje baldakimu, Kas su savo saldumas, Po stogu nuo blogo oro, Ant geidulingumo guolio, Iki ryto spindulių, Ramiai valdo, Ramiai užmiega Šalia draugo saldžiame sapne!..ʼʼ ... elegantiškas Batiuškovo epikūrizmas... šiame epikūrizmas yra daug humaniško, humaniško, nors kartu turi būti ir daug vienpusiškumo. Kad ir kaip būtų, skambus estetinis skonis savo apibrėžtumą visada pateiks kaip didelį Batiuškovo poezijos pranašumą... Batiuškovą gaivinantis jausmas visada organiškai gyvybiškai svarbus... Bet tai buvo ne tik meilės džiaugsmai ir malonumai. aistra, kurią Batiuškovas mokėjo dainuoti: kaip šių laikų poetas, jis negalėjo nepagerbti romantizmo. Ir koks geras yra Batiuškovo romantizmas: jame tiek daug apibrėžtumo ir aiškumo. Jo elegija yra giedras vakaras, ne tamsi naktis, vakaras, kurio skaidrioje prieblandoje visi daiktai įgauna tik kažkokį liūdną atspalvį, nepraranda savo formos ir nevirsta vaiduokliais... Malonė – nuolatinė Batiuškovo mūzos palydovė ʼʼO širdies atmintis! Tu stipresnis už liūdno atminimo protą, Ir dažnai savo mielumu paverdi mane tolimoje žemėje, atsimenu balsą mieli žodžiai, I Prisimenu mėlynas akis, prisimenu auksines nerūpestingai garbanotų plaukų sruogas. Prisimenu visą paprastą aprangą, o mielo, nepamirštamo įvaizdis klaidžioja su manimi – su meile Jam buvo suteiktas džiaugsmas išsiskyrimo: ar aš užmigsiu? - atsirems į galvūgalį ir pasaldins liūdną sapną Nerūpestingas poetas-svajotojas, filosofas epikūras, meilės, palaimos ir malonumų kunigas, Batiuškovas mokėjo ne tik mąstyti ir liūdėti, bet ir pažino abejonių bei abejonių disonansus. nevilties kančios. Neradęs pasitenkinimo gyvenimo malonumais ir sieloje nešdamas siaubingą tuštumą, apimtas nusivylimo sušuko: „Minutės klajoja, per kapus skaičiuojame visas dienas ant džiaugsmo sparnų; mūsų draugams, o kas? - apkabiname jų balsadėžes!ʼʼ...Metimas bendras vaizdas apie poetinę Batiuškovo veiklą matome, kad jo talentas buvo daug aukštesnis už tai, ką jis padarė, ir kad visuose jo kūriniuose yra kažkokio neužbaigtumo, nelygumo, nebrandumo... Batijuškovas buvo Puškino poezijos mokytojas, jis turėjo. tokia stipri įtaka, jis davė jam beveik baigtą eilėraštį, bet tuo tarpu ką mums dovanoja paties Batiuškovo kūriniai? Kas jas dabar skaito, kas jais žavisi? Viskas juose priklauso savo laikui ir beveik niekas nepriklauso mūsų. Menininkas, menininkas iš pašaukimo, iš prigimties ir talento, Batiuškovas mūsų ir su juo netenkina. estetinis taškas regėjimas. Iš kur tokie prieštaravimai? Kur jų priežastis?.. Pagrindinė priežastis Visi šie prieštaravimai, žinoma, slypi pačiame Batiuškovo talente. Tai buvo nepaprastas talentas, bet labiau ryškus nei gilus, lankstesnis nei nepriklausomas, grakštesnis nei energingas. Batjuškovui šiek tiek pritrūko, kad galėtų peržengti skiriamąją liniją puikus talentas iš genialumo. Ir todėl jis visada buvo paveiktas savo laiko. Ir jo laikas buvo keistas laikas- laikas, ĸᴏᴛᴏᴩᴏᴇ nauja atsirado nepakeisdama senojo, o senas ir naujas draugiškai gyveno vienas šalia kito, netrukdydami vienas kitam. Senasis nepykdavo ant naujo, nes naujasis žemai nusilenkė senam ir, pasak legendos, tikėjimu gerbė jo dievus... Jis buvo visiškai uždaras savo laikmečio nuomonėse ir sampratose, o jo laikas buvo perėjimas nuo Karamzino klasicizmo į Puškino romantizmą... Ką Žukovskis padarė dėl rusų poezijos turinio, ką Batiuškovas dėl jos formos: pirmasis įkvėpė jai gyvą sielą, antrasis suteikė grožį. tobula forma; Žukovskis savo sferai padarė nepalyginamai daugiau nei Batiuškovas už savo – tai tiesa; bet mes neturime pamiršti, kad Žukovskis, pradėjęs veikti prieš Batiuškovą, dar nepaliko lauko poetinė veikla; ir Batiuškovas amžiams nutilo nuo 1819 m., būdamas trisdešimt dvejų...ʼʼ
3.2. Socialiniai ir moraliniai klausimai pasakojimuose P ʼʼDubrovskisʼʼ ir ʼʼKapitono dukraʼʼ
Romanas „Kapitono dukra“, išleistas 1836 m. ketvirtojoje žurnalo „Sovremennik“ knygoje, yra paskutinis Puškino darbas. „Atsisveikinimo“ romanas išaugo iš Puškino darbų apie Rusijos istoriją. Nuo 1830-ųjų pradžios. Puškinas sutelkė dėmesį į XVIII amžių: Petro I epochą (vyko darbas „Petro istorija“) ir didžiausią Jekaterinos II eros įvykį. valstiečių maištas 1773-1774 m. Iš medžiagos apie riaušes buvo suformuota „Pugačiovos istorija“, parašyta Boldine 1833 m. rudenį. ir paskelbta 1834 m. pavadinimu "Istorija" Pugačiovo sukilimas“(keitė Nikolajus I).
Ištyrus riaušių medžiagas, pradinis planas buvo pataisytas. Puškinas padarė išvadą, kad bajorai – vieninteliai iš visų luomų – liko ištikimi valdžiai ir nepalaikė maišto.
Grinevo biografija yra romano kronikos siužeto pagrindas. Jauno bajoro asmenybės formavimasis – nenutrūkstama jo garbės ir žmogiškojo padorumo išbandymų grandinė. Puškinas savo romane supriešino ne bajorus ir valstiečius, o žmones ir valdžią. Verta pasakyti, kad jam žmonės yra ne tik Pugačiovas su savo „generolais ponais“, „jaunasis kazokas“, kardu trenkęs į galvą Vasilisai Jegorovnai, subjaurotas baškiras, gudrus policijos pareigūnas Maksimychas. Žmonės yra kapitonas Mironovas ir Maša, ir kunigas, ir Savelichas, ir vienintelis Mironovų baudžiauninkas Broadsword. Tragiška riba suskirsto romano herojus būtent tada, kai jie nulemia jų požiūrį į valdžią. Jekaterina II ir Pugačiovas yra jos simboliai. „Žmonės“, kaip pastebi atidus Grinevas, negailestingai sekė Pugačiovą ir būriavosi aplink jį. Vieni Pugačiovoje mato „liaudies karalių“, įkūnijantį savo svajonę apie „stebuklą“ – stiprią, bet išmintingą ir teisingą vyriausybę, kiti – plėšiką ir žudiką. Abu artėja trokšdami tikros galios, humaniškos ir gailestingos. Būtent „neteisinga“, kvaila ir žiauri valdžia, kuri atsiskyrė nuo žmonių, atvedė Rusiją į bedugnės kraštą. Ne „turkas“ ar „švedas“ turi eiti kažkaip apmokyti „kariai“, ne ginti Tėvynės, o kovoti keistas karas“, po kurio gimtoji žemė virsta pelenais („viso didžiulio regiono, kuriame siautė gaisras, būklė buvo baisi...“).
IN Kapitono dukra„Puškinas, be kita ko, smerkia girtuokliavimą ir azartinius žaidimus, aišku, kad jis yra prieš užsienio mokytojų samdymą Rusijoje (kitas girtas prancūzo, Petrušos mokytojo, linksmintojas, kuris buvo už jį; blogas pavyzdys, ir aš jo nemokiau, bet iš jo išmokau šiek tiek rusų kalbos ir viskas)
Puškinas eina į Orenburgo sritis, kur jis gauna informaciją apie Pugačiovo sukilimą.
Grinevas vaizduoja savo vaikystės metus kaip Fonvizinsky pomiškį. Pirmiausia jis pasirodo kaip grėblys, o paskui parodo savo geriausios savybės. Jo gerumas atsispindi dosnioje dovanoje valstiečiui, išgelbėjusiam juos per sniego audrą, kaip jis atskubėjo gelbėti Savelichą. Rodo meilę Masha Greeneva. Tėvo Grinevo atvaizdas pasiskolintas iš Fonvizino Starodumo atvaizdo. Jis nėra apdovanotas tokia išmintimi kaip Starodumas, bet yra apdovanotas didele gerumas. Jo nepaperkamas sąžiningumas, gerumas, tiesmukiškumas, priešiškumas valdančiajam elitui, dvasios ir charakterio tvirtumas įkvepia nevalingą pagarbą šiam griežtam, griežtam žmogui sau ir aplinkiniams. Taip pat plačiai pateikiamas turtingo ir garsaus karininko Švabrino įvaizdis. Jis nėra atimtas teigiamų savybių: Jis protingas, išsilavinęs. Jis turi aštrią ir pastabią akį, tačiau savo labui yra pasirengęs atlikti bet kokį negarbingą poelgį. Jis yra atstovas to, kas atsirado dėka rūmų perversmai naujoji bajorija, kalba prancūziškai ir niekina viską, kas buitiška. Jis pereina į Pugačiovo pusę, nes... nori išgelbėti gyvybę, sunaikinti savo varžovą, priartinti Mašą Mironovą ir taip pat ateiti į valdžią, jei Pugačiovai pasiseks. Mašos įvaizdžiui suteikiama ypatinga užuojauta ir šiluma. Ji paprasta, neišsilavinusi mergina, kaip ir jos tėvai. Ji bijo šūvių, kaip sako mama, bet lemiamais momentais atskleidžia atkaklumą ir jėgą, meilę Grinevui ir pasipriešinimą Švabrinui. P naudoja specialius epigrafus: liaudiškus, kurių niekada anksčiau nenaudojo. Tai apgaubia romaną ypatinga tautiškumo atmosfera, kuri visiškai atitinka turinį. Savelicho atvaizdas pasiskolintas iš Fonvizino „Žinutės mano tarnams“. Jis mano, kad baudžiauninkai turi ištikimai tarnauti savo šeimininkui, tačiau savęs prie baudžiauninkų nepriskiria, o sako sau: „Aš ne senas šuo, ir tavo ištikimasis tarnas, aš vykdau šeimininko įsakymus ir visada tau uoliai tarnavau ir gyvenu, kol matydavau savo žilus plaukus.
Judėjimas nuo „Dubrovskio“ iki „Kapitono dukters“. Romano žanro raida. Grinevo įvaizdis, garbė „Kapitono dukroje“
Du Puškino sukurti romanai ʼʼD.ʼʼ ir ʼʼK.D.ʼ taip pat datuojami 1830 m. Abu jie susiję su Puškino mintimi apie gilų plyšį tarp žmonių ir aukštuomenės. Puškinas, kaip valstybės veikėjas, šiame skilime įžvelgė tikrąją nacionalinės istorijos tragediją. Jį domino klausimas: kokiomis sąlygomis galimas susitaikymas tarp žmonių ir bajorų, kiek stipri turi būti jų sąjunga ir kokių pasekmių iš jos tikėtis šalies likimui?
Poetas tikėjo, kad tik liaudies ir bajorų sąjunga gali lemti gerus pokyčius ir permainas laisvės, švietimo ir kultūros kelyje. Todėl lemiamas vaidmuo turėtų būti priskirtas bajorijai kaip išsilavinusiam sluoksniui, tautos „protui“, kuris turėtų remtis liaudies valdžia, tautos „kūnu“. Tuo pačiu metu aukštuomenė yra nevienalytė. Labiausiai nuo žmonių nutolusi „jaunoji“ aukštuomenė, artima valdžiai po Kotrynos perversmo, kai žlugo ir suiro daug senų aristokratų šeimų, taip pat „naujoji“ bajorija – dabartiniai caro tarnai, godūs rangams, apdovanojimams. ir dvarai. Arčiausiai žmonių yra senoji aristokratinė bajorija, buvę bojarai, dabar sugriuvę ir praradę įtaką dvaruose, tačiau išlaikę tiesioginius patriarchalinius ryšius su likusių dvarų baudžiauninkais. Vadinasi, tik šis bajorų sluoksnis gali sudaryti sąjungą su valstiečiais, ir tik su šiuo bajorų sluoksniu valstiečiai sudarys sąjungą. Jų interesai gali sutapti.
ʼʼDʼʼ siužetas buvo paremtas P.V. istorija. Naščiokina. Jis pasakojo Puškinui apie vieną baltarusių vargšą bajorą, vardu Ostrovskis (taip romanas iš pradžių vadinosi), kuris su kaimynu bylinėjosi dėl žemės, buvo priverstas pasitraukti iš savo dvaro ir, likęs tik valstiečių, pradėjo plėšikauti. Tikri faktai atitiko Puškino ketinimą skurstantį ir bežemį bajorą pastatyti į maištaujančių valstiečių galvą. Vienos eilutės originalus planas buvo įveiktas dirbant prie romano. Iš pradžių išskirtinio žmogaus, drąsaus ir sėkmingo žmogaus istoriją įžeidė turtingas dvarininkas, teismas ir keršijo už save. Pas mus atėjusiame tekste Puškinas, priešingai, pabrėžė Dubrovskio, su kuriuo įvyko epochai būdingas įvykis, tipiškumą ir įprastumą. Herojaus likimą lemia socialinis gyvenimas, epocha, kuri pateikiama šakotai ir įvairiapusiškai. D. ir jo valstiečiai, kaip ir Ostrovskio gyvenime, nerado kitos išeities, išskyrus plėšimą, apiplėšimą, nes Kotrynos laikais laimėti m. socialinė padėtis ir materialiai buvo apmokėta išdavyste ir moraliniu žmogaus nuopuoliu, o praradimu – ištikimybe pareigai ir moraliniu sąžiningumu.
Bajorų ir valstiečių sąjunga buvo įmanoma tik 2010 m trumpalaikis ir atspindėjo nesėkmingų vilčių dėl bendro pasipriešinimo valdžiai (D. palieka valstiečius). Puškino romane iškilę tragiški gyvenimo klausimai nebuvo išspręsti. Tikriausiai dėl to Puškinas susilaikė nuo romano publikavimo, tikėdamasis rasti teigiamų atsakymų į deginimą. gyvenimo problemos tai jam kėlė nerimą.
Romane „K.D.“ Puškinas grįžo prie „D.“ jam nerimą keliančių konfliktų, tačiau juos išsprendė kitaip. Dabar romano centre - liaudies judėjimas, liaudies maištas, kuriam vadovauja tikra istorinė asmenybė – E. Pugačiovas. Į šitą istorinis judėjimas Susiklosčius aplinkybėms, dalyvauja bajoras Piotras Grinevas. Jei ʼʼDubrovskijeʼ bajoras tampa valstiečių pasipiktinimo galva, tai ʼʼK.Dʼʼ lyderiu. žmonių karas Pasirodo, jis yra liaudies žmogus – kazokas Pugačiovas. Nėra sąjungos tarp bajorų ir sukilėlių kazokų, valstiečių ir užsieniečių Grinevas ir Pugačiovas yra socialiniai priešai. Οʜᴎ yra skirtingos stovyklos, tačiau likimas karts nuo karto juos suveda, ir jie elgiasi vienas su kitu pagarbiai ir pasitikėdami. Garbė romane tapo visų herojų žmogiškumo ir padorumo matu. Požiūris į garbę ir pareigą atskyrė Grinevą ir Švabriną. Grinevo nuoširdumas, atvirumas ir sąžiningumas patraukė Pugačiovą. Honoras Grinevas supranta, kaip žmogaus orumas, sąžinės ir žmogaus vidinio įsitikinimo, kad jis teisus, susiliejimas. Jo moralinis potencialas atsiskleidė per maištą, kai jau Belgorodo tvirtovės užėmimo dieną jam kelis kartus teko rinktis tarp garbės ir negarbės, iš tikrųjų – tarp gyvybės ir mirties. Orenburge, gavęs laišką iš Mašos, Grinevas vėl turi pasirinkti - paklusti įsakymui, laikytis priesaikos arba kreiptis į pagalbos šauksmą. Žinoma, jis palieka Orenburgą. Tą patį „žmogiškąjį“ pareigos matmenį matome ir jo tėve, kuris, sužinojęs apie įsivaizduojamą sūnaus išdavystę, kalba apie savo protėvį, kuris mirė už tai, ką laikė savo sąžine.
ʼʼK.Dʼʼ tapo tikrai istoriniu kūriniu, turtingu socialinis turinys. Herojai ir smulkūs personažai kuriami įvairiapusiais personažais. Nėra teigiamų ar neigiamų, kiekvienas elgiasi kaip gyvas žmogus, su jam būdingomis geromis ir blogomis savybėmis. Išgalvoti veikėjai siejami su istorinėmis asmenybėmis ir įtraukiami į istorinį judėjimą. Būtent istorijos eiga nulėmė herojų veiksmus, kaldino sunkius jų likimus. Puškinas pasiekė Walterio Scotto pavyzdį.
Praėjo šiek tiek laiko, kai Puškinas paliko romaną ʼʼD.ʼʼ (1833) ir baigė romaną ʼʼK. dukraʼʼ (1836). Tuo pačiu ir istorijoje.
Paskelbta ref.rf
ir plonas Puškino požiūris į Rusijos istoriją labai pasikeitė. Tarp „D.“ ir „K. dukters“ Puškinas parašė „Pugačiovos istoriją“, kuri padėjo jam susidaryti nuomonę apie Pugačiovą ir geriau įsivaizduoti „bajorų-žmonių“ problemos rimtumą, socialines priežastis. ir kiti tautą skaldę prieštaravimai. „D.“ Puškinas vis dar puoselėjo iliuzijas, kurios išsisklaidė romanui einant į pabaigą, pagal kurias buvo įmanoma sąjunga ir taika tarp senovės aristokratų bajorų ir žmonių.
Paskelbta ref.rf
Tuo pačiu metu Puškino herojai nenorėjo paklusti šiai meninei logikai: viena vertus, jie, nepaisant autoriaus valios, virto romantiškais personažais, ko Puškinas nenumatė, kita vertus, jų likimai tapo vis tragiškesni, Puškinas „D“ kūrimo metu nerado apie tautinę ir visažmonišką pozityvią idėją, galinčią suvienyti valstiečius ir bajorus. Tada Puškinas naudoja principą „nuo konkretaus iki bendro“. Žmogus yra aukščiau už socialinį, ir tik žmonija gali suvienyti abi stovyklas.
1787-1855 m. Pagrindiniams žanrams būdinga kūrybos raida, kur gyvenimas žydi aukštų idealų ilgesiu, o svajonė, saldi svajonė apie laimę ir būties pilnatvę, pateisina bet kokią menkiausią žmogaus egzistenciją:
Tai ištrauka iš didelis eilėraštis"Svajonė". Tikriausiai parašyta 1804 m. (išspausdinta 1806 m. žurnale „Literatūros mylėtojas“). Batiuškovas jį ypač mylėjo.
1805 m. žurnalas „Rusų literatūros naujienos“ paskelbė Batiuškovo eilėraštį „Žinutė mano eilėraščiams“. Po to jo „pjesės“ (taip tuomet buvo vadinami nedideli lyriniai kūriniai) pradeda pasirodyti periodinių leidinių puslapiuose. Batiuškovo vardas išgarsėja literatūriniuose sluoksniuose.
Batiuškovas už literatūrinio skonio formavimąsi daugiausia buvo dėkingas savo pusbroliui, poetui Michailui Nikolajevičiui Muravjovui. Ir, žinoma, to meto literatūrinio jaunimo stabui Nikolajui Michailovičiui Karamzinui. Jų eilėraščiai nulėmė būsimą eleginės poezijos, ypač Batiuškovo, kūrybos žydėjimą.
Ir vis dėlto... Argi ne pačioje pradžioje kūrybinis kelias slapta ateities baimė, mirganti kaip skeveldra žydros bangose, mintis apie visko, kas žemiška ir brangu širdžiai, laikinumą? („Linksmos valandos“)
Batiuškovas nusprendžia radikaliai pakeisti savo likimą. 1807 m. įstojo į miliciją ir kariavo su Napoleonu Rytų Prūsijoje.
Sunkiai sužeistas jis atsiduria gydomas Rygos pirklio Mügelio namuose, kurio dukrai skirtas eilėraštis „Pasigydymas“.
Poeto karo patirtis suteikia jo eilėraščiams santūrų, graudų ir kartu nepaprastai nuoširdų skambesį: „Prisiminimai“
Iki gyvenimo pabaigos Batiuškovas stengėsi rasti ramybę, eidamas į Rusijos kariuomenės karines kampanijas užsienyje, kur ilgėjosi tėvynės, arba pasilikdamas kaimo pamiškėje, arba atvykdamas į sostinę ir Maskvą, kur jis aktyviai įsitraukė į literatūrines kovas.
O 1809 metais poetas jau buvo savo kaime Khantonovo. Čia jis leidžia laiką literatūrinis kūrinys ir ypač rašo satyrą „Vizija Letės krantuose“, kuri jam atnešė ypatingą šlovę, sukurtą tų metų literatūrinių ginčų įspūdyje - „senojo stiliaus karas su nauja“. Batiuškovas, sekdamas Karamzinu, mano, kad reikia „rašyti, kaip sako, ir kalbėti taip, kaip rašo“, kad poezija turi semtis jėgų iš gyvos kalbos. „Aiškumas, lygumas, tikslumas... ir kuo mažiau slaviški žodžiai“- tai, pasak Batiuškovo, turėtų būti poezijos kalba. Prajuokina Šiškovą, istorinių pjesių autorių Glinką ir kitus.
Į Minoso, mirusiųjų teisėjo, klausimą: „Kas tu esi? - jis atsako: „Vizija Letės krantuose“.
1810 m. Batiuškovas susitiko su V. A. Žukovskiu ir P. A. Vyazemskiu, o jų draugystė pažymėjo naujos poetinės mokyklos – „harmonijos tikslumo mokyklos“, kurios šalininkai siekė derinti kalbos išraiškingumą ir muzikalumą su poetinės formos aiškumu ir grynumu, pradžią.
Kreipdamasis į naujus draugus, Batiuškovas rašo pranešimą „Mano penates“ (1811 m.) - giesmę gyvenimo malonumui, kaimo vienatvei, ramybei. ramus gyvenimas gamtos ir kūrybos glėbyje:
1812 m. karas poetui buvo dar vienas sukrėtimas. Šie išgyvenimai palieka gilų randą poeto sieloje – poezijoje vis dažniau girdimas nusivylimas ir neviltis. „ODISĖS LIKIMAS“.
Kartu pagrindinis 1815-1817 eilėraščių motyvas. ne tik nusivylimas ir gailestis neišsipildžiusių svajonių, bet ir amžinos palaimos viltis. Pavyzdžiui, elegijoje „Draugai“ (1815 ar 1816 m.) poetas karčiai kalba apie visa, kas pasaulietiška, tuštybę ir nepatikimumą, tačiau dabar, skirtingai nei ankstesniuose eilėraščiuose, paguodą bando rasti tikėjime.
1808-1809 metais jis bandė išversti ištraukas iš italų poeto Tassos eilėraščio „Išvaduota Jeruzalė“, kuris turėjo teigiamą poveikį jo paties poetiniai eksperimentai. Viską, kas geriausia, kas buvo sukurta užsienio autorių, jis suvokė kaip savo („Svetimas – mano lobis“). Natūralus savo vaizdų persipynimas su europietiškos ir antikinės lyrizmo motyvais, noras skambiomis ir krištolo skaidrumo linijomis išreikšti emocinių išgyvenimų gilumą – visa tai galima rasti ir romėnų poeto kūrinių adaptacijose bei vertimuose. Tibulas, prancūzas Parni ir didysis italų renesanso Petrarkos poetas...
Tais pačiais 1817 m., kai buvo parašyta elegija „Mirstantis tasas“, Batiuškovas taip pat atliko nemokamus graikų poetų vertimus („Iš graikų antologijos“), bandydamas juose perteikti senovės pasaulėžiūros dvasią.
1815 m. jis parašė elegiją „Tavrida“, apie kurią Puškinas puikiai kalbėjo. Ir jis skirtas Batiuškovo mylimajam - A. F. Furmanui.
Neišsipildžiusi meilė ne tik kankino poetą, bet ir atgaivino žavias muzikines linijas, kurios prasiskverbia į pačią sielą: „Mano genijus“.
Italija, jėgų ir proto praradimas, liga.
Tiesa, jau išvykęs iš Italijos Batiuškovas sukuria dar keletą didingų eilėraščių – tarsi
sutirštinti lyriniai posakiai ant filosofinėmis temomis. Štai eilutės iš pastarosios, parašytos 1824 m.:
Visą gyvenimą Batiuškovas „kentėjo, verkė, ištvėrė“... ir rašė poeziją. Juose aiškiai girdimas „laiko triukšmas“, akivaizdžiai ir melodingai perteikiamas nepagaunamas būties grožis. Jis sukūrė unikalią poetinę kalbą, kurios „eufoniją“ ir „harmoniją“ pastebėjo visi jo amžininkai. Batiuškovas tam tikru mastu numatė ne tik Puškino, bet ir Tyutchovo kūrybą, prieš kurį jis pradėjo begalinį sielos ir gamtos dialogą, kur dvasinis ir nematomas yra „objektyvus“ ir įgauna jausmingą išraišką.
Batiuškovas yra klasikas, nes tikrumas ir aiškumas yra pirmosios ir pagrindinės jo poezijos savybės. Šviesos ir tam tikras pasaulis elegantiška, estetiška senovė yra Batiuškovo pašaukimas. meninis elementas- vyraujantis elementas, pirmą kartą tarp rusų poetų. Jo eilėraščiuose daug plastiškumo, daug skulptūros. Jo eilėraščius dažnai ne tik girdi ausis, bet ir mato akis: norisi pajusti jo marmurinių draperijų vingius ir klostes.
Įsimylėjęs jis nėra romantikas. Grakštus poelgis yra jo poezijos patosas. Meilėje, be aistros ir malonės, yra daug švelnumo, o kartais ir liūdesio bei kančios. Tačiau vyraujantis elementas – aistringas geismas, vainikuotas visa palaima, visu malonumo žavesiu, pripildytu poezijos ir grakštumo.
Batiuškovas vertė, bet jo vertimų buvo nedaug ir tik laisvi vertimai.
Kaip naujųjų laikų poetas, jis negalėjo nepagerbti romantizmo. Batiuškovo romantizme yra daug tikrumo ir aiškumo. Belinskis tai pažymi kaip gerą romantizmą.
Nerūpestingas poetas-svajotojas, epikūrininkas filosofas, meilės, palaimos ir malonumų kunigas Batiuškovas mokėjo ne tik mąstyti ir liūdėti, bet ir pažino abejonių, kančių ir nevilties disonansus.
6 klausimas. I. A. Krylovo pasakos: filosofija, žanro vienovė, stilius.
IN literatūros raida Pirmajame XIX amžiaus ketvirtyje Ivanas Andrejevičius Krylovas (1769 - 1844) užima tikrai unikalią vietą. Per Krylovo gyvenimą (75 m.) rusų literatūra išgyveno daugybę savo raidos etapų: klasicizmą, sentimentalizmą, ikiromantizmą, romantizmą ir įžengė į realizmo kelią.
Pirmųjų XIX amžiaus dešimtmečių tautiškumo problema buvo aktuali. Fabulistas Krylovas pirmasis gana aiškiai ir įtikinamai išsprendė šią problemą.
Krylovo fabulos žanro pasirinkimas buvo susijęs su tautybės problema. Puškinas Krylovą laikė Rusijos žmonių „dvasios atstovu“ linksmo proto gudrumo, pasityčiojimo ir vaizdingo išraiškos būdo prasme, pvz. skiriamasis bruožas mūsų moralė. Krylovo pasakų kūrinys apibendrina tą galingą XVIII amžiaus tradiciją, kurią sutartinai galima pavadinti „tyčiokiniu“.
Yra 2 pasakėčių tipai: klasikinė, sentimentali. Tačiau abiem kryptimis, kaip pažymėjo Gogolis, pasakėčios žanras buvo „apleistas“. Nepaisant to, kad pasakėčios buvo mėgstamos ir dažnai rašomos, tai buvo daroma kaip poilsis nuo darbo. Kaip pažymėjo Gogolis, Krylovas pasakėčią padarė „pačių žmonių išminties knyga“ ir patraukė pažodžiui visos šalies dėmesį į šį žanrą, visiškai išstumdamas jį už žanro hierarchijos ribų.
Skirtingai nuo Sumarokovo, kuris savo pasakose įkūnijo savo pasaulio įvaizdį visuose žanruose, kuriuose dirbo, Krylovas 9 per savo gyvenimą išleistose knygose pateikė sau ir savo skaitytojams visą „savo nuoširdų įsitikinimą“. Krylovo pasakėčioje yra tikrai didžiulis turinys: žmogus privatumas, pilietis visuomeninėje veikloje, gamta savo įtakoje mūsų dvasiai, aistros jų kovoje, keistenybės, keistenybės, ydos, kilnūs sielos ir širdies judesiai, amžini dėsniai išmintis.
Fabula tapo optimaliu žanru, leidusiu Krylovui ne tik sukurti gausų ir apskritai puikų pasaulį. Pagrindinis Krylovo, kaip fabulisto, kūrybos metodo bruožas – liaudiškas akylas žvilgsnis į daiktus, atliktas „išmintingai prieinamais“ terminais ir vainikuojamas apibendrinimu, kuris tiesiogiai išplaukia iš vaizduojamos pasakiškos situacijos. Svarbi estetinė ir ideologinė kategorija - Krylovo tautybė reifikuota; tai jo meninių idėjų „egzistencijos aplinka“.
Nuosekliausiai ir įspūdingiausiai tautinis Krylovo kūrybos pobūdis pasireiškė pasakose, skirta karui 1812 m.: „Vilkas veislyne“, „Varna ir višta“, „Vagonų traukinys“ ir kt.
1. = "patinka":
Ir tada pasakyti: Poltavoje nėra audros, dengiančios dangų tamsa,
Gražuolės, lygios Marijai. Besisukantys sniego viesulai;
Ji šviežia Kaip pavasario spalva, tai, Kaip žvėris, ji kauks
Puoselėtas ąžuolyno pavėsyje. Tada jis verks Kaipvaikas
KaipKijevo aukštumų tuopa, Tada ant apgriuvusio stogo
Ji liekna. Staiga sušnibždės šiaudai,
tai, Kaip pavėlavęs keliautojas,
Į mūsų langą pasibels...
Praktika:
Visada kuklus, visada paklusnus,
Visada Kaip ryto linksmas,
Kaip poeto gyvenimas paprastas,
Kaipmeilės bučinys Mila, Šamachano karalienė,
Akys Kaip dangus mėlyna, viskas spindi Kaip aušra
Šypsena, lininės garbanos, Tyliai sutiko karalių.
Viskas yra Olgoje... Caras nutilo, žiūrėdamas jai į akis...
Jei yra indikacinių žodžių:
TAIP (TAIP) ,
Tokie kaip K A K
TAIP ,
Iki pasimatymo Yra tokiekalba, Kaip rusų , poezija neišvengiama .
(I. Brodskis)
Padėkite ženklus:
Sūkurys siautėjo apie valandą, o paskui dingo Taip pat netikėtai, kaip pasirodė. Teko laukti blogo oro Taip pat kaip ir anksčiau. Niekas nesuprato pėdsakų nes Dersu.
Carskoje Selo licėjus davė Rusijai tokią iškilių žmonių kaip A. Puškinas, I. Puščinas, A. Delvigas, V. Kuchelbeckeris. Tokie poetai Kaip Lermontovas gali būti sau griežtesnis nei griežčiausi ir reikliausi kritikai.
N.B.! Jei sakinyje yra jungtukas AS, tai dalelė TAIP su prieveiksmiu SO rašoma atskirai ( TAIP PAT, KAIP…)
3. = "dėl priežasties":
Kaip tikras menininkas , Puškinui nereikėjo savo kūriniams rinktis poetinių temų... (= nes tikras menininkas)
Padėkite ženklus:
Kaip naujų laikų poetas Savo ruožtu Batyuškovas negalėjo nepagerbti romantizmo. Pierre'as kaip teisėtas sūnus gavo viską. Gerasimas kaip puikus darbuotojas Jie iš karto atidavė man į rankas dalgį...
Kaip tikras prancūzas Trike Tatjanai kišenėje atnešė eilėraštį...
4. Jei AS yra įvadinis dizainas:
kaip matyti, kaip pranešama..., kaip jau matėme,Kaip paprastai, kaip vienas, kaip visada, kaip anksčiau, kaip tyčia ir pan.
tėvas , kaip matai , žinojo tik patarimus, kaip taupyti pinigus.
Padėkite ženklus:
Dubrovskis, perėmęs prancūzo dokumentus, drąsiai pasirodė kaip jau matėme pas Troekurovą ir apsigyveno jo namuose. vakar kaip pranešama žiniose Įvyko spektaklio pagal Gogolio istoriją premjera.
5. Sudėtiniame sakinyje:
, (Kaip…).
Padėkite ženklus:
Ir girdėjosi, kaip prancūzas džiaugiasi iki paryčių. Matėsi pro medžių lapiją Kaip Saulė leidosi už upės. Valstietis nespėjo dusti Kaip ant jo atsisėdo lokys. Išgirdau, kaip jie puolė gaudyti mano arklio.
6. Prieš KAIP visada įdėti ","
, (tarsi...).
Jūsų Naujieji metai ant tamsiai mėlynos spalvos
banga miesto jūros viduryje
sklando nepaaiškinamoje melancholijoje,
tarsi gyvenimas prasidės iš naujo
tarsi bus šviesa ir šlovė,
geros dienos ir daug duonos,
tarsi gyvenimas pasisuks į dešinę, svyruos į kairę.
(I. Brodskis)
Padėkite ženklus:
Miškas numeta raudoną chalatą,
Išdžiūvusį lauką padabins šaltis,
Diena praeis tarsi prieš savo valią,
Ir jis išnyks už aplinkinių kalnų krašto. (A. Puškinas)
Kokia naktis! Didelis, auksinis
Žvaigždės sužibo... oras gaivus ir švarus
Nuo šakų teka žemyn lietaus lašai
Tarsi kiekvienas lapas tyliai verkia... (I. Turgenevas)
7. niekas kitas (kitas), Kaip …
nieko kito (kita) Kaip …
Tolumoje putojantis mėlynas ruožas buvo ne kas kita, kaip upė. Paaiškėjo, kad mūsų kelionės draugas ne kas kitas, kaipšokių mokytojas Namas miške pasirodė esąs nieko daugiau nei miškininko būstas. Šis kaimas garsus nieko kito, tik sumanūs kaulų artefaktai.
