Napolyon'u çürütmek. Askerlere karşı tutum

Napolyon savaşı doğal bir şey olarak görüyor insanlık tarihi: “Savaş bir oyundur, insanlar doğru konumlandırılması ve hareket ettirilmesi gereken piyonlardır”, “Satranç kuruldu; Maç yarın başlıyor."

Rusya Satranç Müzesi'nde, alışılmadık bir yazıtla Napolyon'un bir büstünü görebilirsiniz: "18.-19. Yüzyılların satranç oyuncusu." Ve bu saf gerçek: Büyük Korsikalı boş zamanlarını sık sık satranç oynayarak geçirirdi. Napolyon tüm hayatı boyunca onlarla oynadı: gençliğinde - askeri okul ve Regence kafede, olgun yıllarda - sosyal salonlarda, yelkenli bir gemide, hatta savaşlar arasındaki molalarda. Kaderi onu nereye götürürse götürsün, satranç her zaman yanındaydı: Mısır'da, Rusya'da, Polonya'da, Elba adasında ve son olarak öldüğü ve daha sonra yirmi yıldan fazla bir süre küllerinin dinlendiği yer olan St. Afrika'nın Helena kıyısı.

Gücün zirvesinde olan Napolyon satranç oynamadı: çok zaman aldı. Bu dönemde damayı tercih ederek savaş alanındaki taktikler için bu oyundan örnek aldı. Napolyon, St. Helena adasında satranca geri döndü ancak satranç taşlarının sakladığı sırdan habersizdi. O'ndan satranç vardı fildişi ve sedeften yapılmış bunlar Napolyon'un arkadaşları tarafından yapılmıştı ve bu figürlerin birçoğunun içinde adadan kaçma planları gizliydi. Bu satranç taşlarının Napolyon'a gemide seyahat ederken ölen güvendiği subaylarından biri tarafından hediye edilmesi gerekiyordu, hediye ise sırrı bilmeyen başka biri tarafından verilmişti. Satranç, ömrünün sonuna kadar Napolyon'un yanında kaldı ve oğluna miras kaldı.

Çok sayıda anıdan onun daimi ortaklarının Mareşaller Murat ve Berthier, Bassano Dükü ve General Bertrand olduğu öğrenilebilir. Napolyon, özellikle zorlanmadan, düşünce uçuşuna tam bir özgürlük vererek hızlı bir şekilde oynadı. Rakip uzun süre düşündüğünde sinirleniyor ve sabırsızlık gösteriyordu. Kaybettiğinde sinirlendi ve hoşnutsuzluğunu gizlemedi. Çevresi bu zayıflığın farkındaydı ve imparatoru çok sık üzmemeye çalışıyordu. Ancak o, insanları bunu anlayamayacak kadar iyi anlıyordu...

"Onlara yalnızca otuz Napolyon verdim" dedi. Bonaparte rakamları merakla inceledi ve kendi görüşüne göre bunların aşırı büyük olduğunu fark etti. Kraliçeyi avucunda tartarak, "Onları hareket ettirmek için bir kaldırma makinesine ihtiyacımız var" diye ekledi. Öğle yemeğinden sonra Napolyon satranca geri döndü. Karakteristik duruşuyla onların üzerinde durdu, sol el Arkasından ve dikkatle bir şey hakkında düşünüyor. Pahalı bir enfiye kutusu çıkardı, her zamanki hareketiyle açtı ve burnuna küçük bir tutam tütün gönderdi. Daha sonra parçaları düzenledi ve doktoru bir oyun oynamaya davet etti. Hızlı bir zafer kazandıktan sonra memnun bir şekilde yatak odasına çekildi. Sonraki günlerde Napolyon, özellikle kötü havalarda oldukça sık satranç oynadı. Partnerinin yokluğunda kendi kendine oyunlar oynadı. Hatta satrancı bile bilardoya tercih etti. Napolyon'un çevresinden (Las Casas, Montolon, Bertrand, Gourgaud ve Marchand) insanlar tarafından yapılan günlük girişleri, Longwood oturma odasında yeşim satrancının ortaya çıkmasından sonra meydana gelen bir dizi olayı belgesel doğrulukla izlememize olanak tanıyor.

Ne yazık ki, çevresinde satranç notalarını bilen, Napolyon'un oyunlarını yazıp sonraki nesillere bırakacak kimse yoktu. Büyük ihtimalle ne kendisi ne de arkadaşları oyuna ciddi bir önem vermiyordu. Yine de Napolyon'un oynadığı iddia edilen üç oyun kitap ve dergi sayfalarından çıkmıyor. Biri, 1804'te Paris'te, henüz ilk konsül iken. İkincisi - 1809'da Avusturya'nın yenilgisinden sonra Viyana'da. Ve üçüncüsü - 1820'de, St. Helena'da, ölümünden bir yıl önce.

Napolyon'un ölümünden neredeyse çeyrek asır sonra, Fransız dergisi Palamed'de sansasyonel bir materyal ortaya çıktı: "Napolyon'un oynadığı bir satranç oyunu." Bu oyunu Malmaison kırsalındaki kalede sarayının asil hanımlarından biriyle oynadı.

Napolyon - Madam Remusat (1804) : 1...d6 2.Şf3 e5 3 Şc3 f5 4.e4 fe5. Şe4 Şc6 6.Şfg5 d5 7.Vh5 g6 8. Vf3 Şh6 7. (8...Ve7!-+) 9. Şf6 Şe7 10.Şd5 Şd6 11.Şe4! Kрd5 12. Bс4! Şr4 13.VbZ Şd4 14.Vd3 x.

Parti genel zevke neden oldu. Elbette! Büyük komutan, iki figürün fedakarlığıyla ortaya çıkan şık bir kombinasyonla kazandı. Herkes Napolyon'un ismine hayran kalmıştı ve hiç kimse partinin gerçekliğinden şüphe duymuyordu. Ve şüpheler için yeterli neden vardı.

Başlangıçta yayının yazarı belirtilmedi. O dönemde Palamed'in editörlüğünü ünlü Saint-Amand yapıyordu. Ve eğer Napolyon'la ilgili materyal onun tarafından yazılmışsa, neden bunu açıkça söylemedi, parti metnini nereden aldığını neden açıklamadı? Belki Madam Remusat anılarında bundan bahsediyordur?

Ayrıca oyunun Duke Bassano'nun Napolyon'un oyununa ilişkin yorumuyla tam olarak örtüştüğü de şüpheli: "İmparator oyuna başarısız başladı. Zaten açılışta sık sık taş ve piyon kaybediyordu. Doğru, rakipleri bundan yararlanmaya her zaman cesaret edemiyordu. Sadece oyunun ortasında ilham aldı. Rakamların çatışması aklını heyecanlandırdı. Üç-dört hamle sonrasını öngördü ve akıllıca, güzel kombinasyonlar gerçekleştirdi.”

Sonunda, görünüşe bakılırsa daha ikna edici olmak için Siyah oyuna başladı. O zaman, aslında, konuşma hakkı genellikle kurayla belirleniyordu ve Napolyon hakkında, her zaman cesurca ilk hamleyi yapma hakkını bayanlara verdiği biliniyordu... Daha sonra, belli ki bir yanlış anlaşılma nedeniyle, oyunda kopya bir oyun ortaya çıktı. Napolyon'un oyuna başladığı basın: 1. Şc3 e5 2. Af3 d6 B. e4 f5 4. h3fe5. Şe4 Şc6 6.Şfg5 d5 7.Vh5 g6 8. Vf3 Ah6 9. Şf6 vb. Birisinin oyunu Palamed'de görmüş ve daha sonra hafızasından yeniden inşa etmiş olması mümkündür. Napolyon'un taşlarının son kombinasyonunu ve rengini çok iyi hatırlamıştır. Sonuca ulaşmak için "çarpıtması" ve Beyaz için anlamsız 4.h3 hamlesini eklemesi gerekiyordu.

Kötü örnekler bulaşıcıdır. 1862'de Londra'daki ilk uluslararası turnuvaya katılan Yüzbaşı Kennedy'nin anıları İngiltere'de yayınlandı. Napolyon'un St. Helena'da oynadığı iddia edilen bir oyuna yer verdiler.

Napolyon - Bertrand (1820): 1 .е4 e5 2. Şf3 Şc6 3.d4 Şd4 4. Şd4 ed 5. Cc4 Cc5 6. c3 Ve77. 0-0 Ve58. f4! (ustanın hamlesi) 8...dc9. Ş1 cb10. Ff7 Şd8 11. febaQ 12. Fg8 Fe7 13. Vb3 a5 14. Kf8 Ff815. Fg5 Fe7 16. Vf7 Şe7 17. Vf7 Şd8 18. V8 X. General Bertrand artık dövüşün gerçekliğini doğrulayamadı: 1824'te öldü. Saint Helena'nın Anıları'nda satranç oyunu yoktu.

Napolyon'un oyunu gerçekten oynadığını kabul edersek, sürgünde çok daha güçlü hale geldiğini kabul etmemiz gerekir ve bu, tanıkların değerlendirmeleriyle çelişir. Ayrıca teorinin gelişiminin ilerisindeydi ve İskoç oyununun adı Napolyon'un açılışı olarak değiştirilmeliydi: Sonuçta yeni açılışa adını veren Edinburgh - Londra yazışma oyunu, Napolyon'un ölümünden sonra 1824'te oynandı. !

Yani bu iki parti apaçık sahtedir. Ancak Viyana'daki Schönbrunn Sarayı'nda ünlü “Türk”e karşı oynanan üçüncü bir oyun daha var: Kempelen satranç makinesi. Napolyon - "Türk" (1809): 1.е4 e5 2.Vf3?! Şc6 3.Cc4 f6 4.Şe2 Cc5 5.a3 d66.0-0 Cg4 7.Vd3 Şh5 8.h3 Ce29.Ve2 Şf4 10.VelŞd4 (daha da kolay J...Vg5!) 11.Cb3 Şh312.Şh2 Vh4 13 .g3 Şf3 14. Şg2 Kel (gerisi artık ilgi çekici değil) 15.Ke1 Vg4 16.d3 Cf2 17.Kh1 Vg318.Şf1 Cd4 19.Şe2. Ve Siyah 6 hamlede mat ilan etti19... Vg2 20. Şd1 Vh1 21. Şd2 Vg2 22.Şe1 Ag1 23.Şs3 Cs3 24.bcVe2x. Şaşırtıcı olmayan korkunç bir yenilgi: Viyana'nın en iyi ustalarından biri olan Johann Allgaier bir "makineli tüfek" içinde saklanıyordu!

Wolfgang von Kempelen, Avusturyalı (doğuştan Slovakyalı) otomatik makinelerin mucidiydi ve "Mechanismus der menschlichen Sprache" ("Mekanizma") kitabını yazmıştı. insan konuşması", V., 1791; 27 gravür ile). Bratislava, Győr, Viyana ve Roma'da felsefe ve hukuk okudu ve yedi dil biliyordu. Maria Theresa'nın kanunlarını Latince'den tercüme etti Almanca, mahkemenin dikkatini çekti ve mahkeme danışmanı oldu. 25 yaşındayken Maria Theresa onu yönetici olarak atadı tuz madenleri imparatorluğun Macar kısmı boyunca ve Kempelen imparatorluktaki tuz endüstrisini önemli ölçüde modernleştirdi. 1770'de şövalye oldu, 1775'te kalıtsal Baron de Pasmand. 1786'da Macar-Transilvanya mahkeme kançılaryasının başkanı oldu.

Kempelen'e birçok görev emanet edildi teknik özellikler. Banat'ta ilk kez keten yetiştiren o oldu ve orada bir kumaş fabrikası kurdu. Budapeşte surlarının yeniden inşasını denetledi. 1777'de üniversitenin Trnava'dan Budapeşte'ye transferine öncülük etti. Daha sonra Kempelen, Bratislava Kalesi için bir su temin sistemi tasarladı ve inşa etti, Bratislava'da bir duba köprüsü inşa etti ve Žitný Adası'nda sulama inşa etti.

1788'de Kempelen, yaklaşık 1 m uzunluğunda ve 0,5 m genişliğinde dörtgen bir ahşap kutudan oluşan, körük ve körüklerle donatılmış bir konuşma makinesi hazırladı. karmaşık sistem vanalar, pimler vb.; Bu makine 3-4 yaşındaki bir çocuğun sesini yeniden üretti. 1828 civarında bu makine Berlin'deki tamirci Posch tarafından geliştirildi. Daha sonra keşfedildiği üzere aldatmaya dayanan Kempelen satranç makinesine daha da fazla dikkat çekildi. Üzerine bir satranç tahtasının yerleştirildiği ve üzerinde Türk gibi giyinmiş bir otomatın ustalıkla satranç oynadığı bir şifonyer gibi görünüyordu. İÇİNDE XVIII'in sonu 19. yüzyılın ilk yirmi yılında bu makine, bu mekanik mucizesini açıklamaya çalışan birçok bilim insanı için tartışma kaynağı oldu. Artık iyi bir satranç oyuncusunun sürekli olarak satranç tahtasının altındaki kutusunda saklandığı güvenilir bir şekilde biliniyor. Makineli tüfek 5 Temmuz 1854'te Philadelphia'da yandı. “Makineli tüfeğin” Napolyon'u satrançta yendiği biliniyor. Napolyon oyunu kaybetti, tek teselli diğer kralların, Frederick II ve Büyük Catherine'in de otomat karşısında kaybetmesiydi.

Muhteşem! - efsanevi Halife el-Ma-mun yakındı. “Doğuda İndus'tan Batıda Endülüs'e kadar dünyaya hükmediyorum ve iki arşın iki arşınlık bir alanda otuz iki satranç taşıyla baş edemiyorum.

Bin yıl içinde benzer kelimeler Napolyon bunu haklı olarak söyleyebilirdi. Ne yazık ki savaşlarda özgün çözümleriyle hayrete düşüren parlak zeka, sıra satranca gelince keskinliğini yitirip karardı.

Napolyon'un askerlerini esirgemediği biliniyor: Onun savaşlarında Birinci ve İkinci Dünya Savaşlarının toplamından daha fazla Fransız öldü! Satrançta kuvvetlerin sayısı sınırlıdır; tahtadan çıkarılan taşlar yerine yenisi konamaz. Ve bir savaşın başarısı genellikle bir rezervin varlığına göre belirlenir. Napolyon olmasa bile, her zaman eski muhafızları destekleyen ve onları yalnızca en kritik anlarda savaşa atan kimdi?

Napolyon satrancın katı kurallarıyla kısıtlanmıştı; 64 kareye sıkıştırılmıştı. Onun askeri dehasının kıyaslanamayacak kadar geniş alanlara ihtiyacı vardı. Marengo'nun geniş ovaları, Austerlitz'in uçsuz bucaksız tarlaları - orada tamamen dönebilirdi, orada kendini dünyanın hükümdarı gibi hissetti!

Napolyon satrancı severdi ama onu eğlence ve eğlence olarak görüyordu. Ancak satranç bunu affetmez. Ve en derin sırları konusunda ona güvenmediler...

Ve oyun sırasında, eğer hamle başarısız olursa, taşları atıp tahtayı bile ters çevirebilirdi. Satranca ne kadar derin bir hakarete yol açtığına dair hiçbir fikri yoktu. Sonuçta Napolyon Bonapart yasalarını ihlal etti:
- rakibe saygı hakkında;
- önce düşünme ve sonra yürüme yeteneği hakkında;
- "kendini kontrol etme" ihtiyacı hakkında.

Ama kendi kanı olan
Soğumak mümkün değil
Baş edemiyorum
En basit görevle.

Napolyon, Avusturyalı mucit Wolfgang Kempelen'in yaptığı robot satranç oyuncusuyla bir oyun oynamak istedi.
Sosyete tarafından çevrelenen Napolyon, eğlenmeye ve makineli tüfeği test etmeye karar verdi. Üç kez kasıtlı olarak yanlış yürüdü. İlk iki seferde “Türk” sakince, hafif bir selamla Majestelerinin hatasını düzeltir. Ancak üçüncü kez robot tahtadaki tüm parçaları süpürür ve parlak gözlerle imparatora bakar. Hanımların nefesi kesildi, soylular birbirlerine baktılar. Bonaparte kendisinden pek memnun kaldı. Tabii ki: makineli tüfeğin dengesini bozmayı başardı!

Napolyon'un hangi parçalarla oynadığını merak ediyorum. Gençliğinde Reence kafeye gittiğinde bunlar elbette o dönem Fransa'nın en popüleri olan Reence'in ahşap figürleriydi. İmparator olduktan sonra muhtemelen fildişi parçalarla çalıyordu. Hangilerinin soyut veya mecazi olduğunu söylemek zor: Ona hediye olarak çeşitli satranç taşları sunuldu ve o zamanlar Fransa'da üç mükemmel oymacı okulu vardı - Paris, Lyon ve Dieppe'de. Seferlerde Napolyon, yolda en uygun olanı olduğu için büyük olasılıkla yanına tahta bir "Regance" aldı.

“Türk” ile muhtemelen o dönemde Avusturya'da üretilen soyut ahşap figürlerle oynuyordu, sadece o setlerdeki atların iki başı vardı.

Son olarak St. Helena'daki satranç hakkında. Napolyon adada altı uzun yıl geçirdi ve Bassano Dükü'ne göre "her gün oynuyordu." Kaptan Kennedy de anılarında Napolyon'u ziyaret eden başka bir kaptan Norris'in şu sözlerini aktarıyor: “Onun çaldığı parçalara dikkat ettiniz mi? Kartallar ve ilk N harfiyle işaretlenmiş, üstünde bir taç bulunan kaliteli Çin fildişi satranç takımı. Bunlar, Waterloo Muharebesi'nden bir gün önce ağır yaralanan Hafif Ejderhalar'dan kardeşi Yüzbaşı Elphinstone'un hayatını kurtardığı için Saygıdeğer John Elphinstone tarafından Napolyon'a minnettarlıkla gönderildi."

Kulağa inandırıcı geliyor değil mi? Böyle bir satranç gerçekten de Kanton'dan Napolyon'a gönderilmişti. Ancak ona ulaşamadılar: adanın valisi onların Napolyon'a devredilmesine izin vermedi. Ve bunun nedeni de tam olarak baş harfi N olan taçlardı!

1926'da Napolyon'un sürgünde kullandığı iddia edilen Hint-Çin satrancı Londra'da sergilendi. İlginçtirler çünkü Beyaz'ın şahı ve veziri Avrupa tipindedir ve diğer tüm taşlar Doğu tipindedir. Aynı yıl Austerlitz'deki Napolyon kalıntıları sergisinde, Napolyon'un adadan kaçış planının gizlendiği parçalardan birinde bir satranç takımı sergilendi. Ancak bunu hiçbir zaman öğrenemedi: Gerçek şu ki, satranca eşlik eden subay yolculuk sırasında ölmüştü...

Amerika Birleşik Devletleri'ndeki özel koleksiyonlarda kahramanımızla ilişkilendirilen en az beş satranç takımı var. Bunlardan en ilginci ikisi: “Türklere karşı Napolyon” ve “Büyük Frederick'e karşı Napolyon”. Ahşaptan yapılmış ilki adanmıştır. Mısır kampanyası; Napolyon'un kişisel talimatıyla yapıldığı ve daha sonra Murat'a sunulduğu sanılıyor. İkinci set ise daha da eşsiz: İddiaya göre ele geçirilen bir İngiliz topundan Napolyon için yapılmıştı!

1953'te Paris'teyken Café Régence'de üzerinde Napolyon'un 1798'de oynadığını belirten bir tabela bulunan bir masa gördüm. Geçen yüzyıldan kalma bir gazeteci bu kalıntı hakkında şöyle yazmıştı: “Kafede herkes, genç Korsikalı'nın arkadaşı Kaptan Bertrand'a karşı birden fazla oyun kaybettiği gri mermerden yapılmış küçük bir masayı fark edebilir. Masa, üzerine adının kazındığı yıpranmış gümüş bir plaketle süslenmiştir.” ABD'de bilinen iki “Napolyon” tablosu daha var. Bunlardan biri St. Helena tutsağı için özel olarak yapılmıştı...

Napolyon tarihe şöyle geçti büyük komutan Aralarında Büyük İskender ve Jül Sezar'dan daha fazla savaş yapanlar vardı. Ünlü eğik şapkanın çok tanınabilir olduğu ortaya çıktığından, yaşamı boyunca onu bir satranç kralı olarak tasvir etmeye başlamaları şaşırtıcı değil. Mısır'dan Waterloo Savaşı'na kadar neredeyse her seferi satrançta tasvir edilmiştir: Napolyon vs. İspanyol kralı Ferdinand VIII, Avusturya İmparatoru I. Franz'a karşı Napolyon, Rus İmparatoru I. Alexander'a karşı Napolyon, Napolyon'a karşı İngiliz kralı George III, Wellington Dükü'ne karşı Napolyon...

Yetenekli ahşap oymacılarıyla ünlü Güney Tirol'den iki set çok ilginç. Biri adanmıştır köylü ayaklanması Tirol'de (1797): karikatürize Napolyon liderliğindeki Fransızlar partizan dağcılara karşı çıkıyor. Bir diğeri Rus Kazaklarını ve Fransızları tasvir ediyor. Vikhman kardeşler, yazarlar ünlü kitap Satranç taşları hakkında ise bu setin Napolyon'un Rusya'daki seferini yansıttığı düşünülüyordu. Ancak aslında bu, Rus birliklerinin Alpleri geçmek zorunda kaldığı ve Tirol'e ulaştığı Suvorov'un İtalya seferinin (1799) bir anısı.

Sanatçılar zaten sıkışık gerçek biyografi Napolyon ve yeni konular arayışı içinde onu kelimenin tam anlamıyla "yüzyıllar ve ülkeler boyunca" gezdiriyorlar. Savaş alanında karşılaşmamış olsalar da, satrançtan "Büyük Frederick'e karşı Napolyon"dan daha önce bahsetmiştim: Frederick öldüğünde Napolyon sadece 17 yaşındaydı. Ancak daha da fazla tarih karşıtı set var. Örneğin, Napolyon İspanyol kralı II. Philip'e (1527-1598) karşı, Napolyon Fransız kralı Henry IV'e (1553-1610) karşı ve son olarak Napolyon... Çin imparatoruna karşı! Sırada kim var?

Ölmek üzere St. Helena adasına gönderilen Napolyon, gelecekteki mezarı için üç güçlü çamın gölgesindeki küçük bir pınarın yakınında bir yer seçti. Bugün merhum imparatorun mezar yerinde temiz bir mermer levha duruyor. Ama neden üzerinde bir yazı yok: Buraya kim gömüldü? Yazıtın yokluğuna ilişkin resmi açıklama şu şekildedir. İmparatorlarını sürgüne gönderen Fransızlar, levhaya yalnızca tek bir kelime yazmayı önerdiler: "NAPOLEON." İngiliz vali Hudson Lowe, adaya gömülü olan imparatorun adını ve soyadını kazımayı uygun görmüştür. Fransızlar ve İngilizler anlaşamadılar ve levha beyaz kaldı. Ancak merhumun mezar taşında adı konusunda yaşanan “tartışmadan” daha makul bir açıklama var. Fransızlar, levhanın altına gömülenin imparator olmadığını biliyorlardı ve böyle bir yazıt onlar için küfür sayılırdı.

18 Haziran 1815'te Waterloo'daki yenilginin ardından Napolyon, St. Helena'ya sürgüne gönderildi ve François Robot, Balleycourt köyündeki köylü evine döndü. 1818'de lüks bir araba Robo'nun evine geldi ve en az iki saat orada kaldı. Ev sahibi, yanına gelen bir adamın kendisinden tavşan satın almak istediğini komşularına anlattı. Bu tavşan aşığını ziyaret ettikten birkaç gün sonra François Robot ve kız kardeşi köyden kaybolur. Zaman geçti ve yetkililer bu olayın iz bırakmadan ortadan kaybolmasından endişe duymaya başladı. eski çiftİmparator. Onu Fransa'nın her yerinde aradılar ama sadece kız kardeşini bulabildiler. Tours şehrinde yaşadı ve kelimenin tam anlamıyla lüks içinde yıkandı. Kız, bu kadar parayı nereden bulduğu sorulduğunda şöyle cevap verdi: “Parayı uzun bir yolculuğa çıkan ağabeyim verdi. Tam olarak nerede olduğunu bilmiyorum."

François Robo'yu bir daha kimse görmedi. Hiçbir iz bırakmadan ortadan kayboldu. Ancak yıllar sonra Baleycourt arşivinde garip bir giriş keşfedildi: "François Robeau bu köyde doğdu, St. Helena adasında öldü." Ölüm tarihinin üzeri çizilmiş, okunması imkansız. Ancak Napolyon'u bir ikiliyle değiştirme hipotezinin bazı taraftarları, 5 Mayıs 1821'den bahsettiğimizi iddia ediyor. Aynı sıralarda, 1818'de St. Helena'daki bir mahkum tuhaf davranmaya başladı. Aniden çok unutkan oldu, hafızasını kaybetti, kafası karıştı bariz gerçekler hayatının. “İmparatorun” el yazısı da değişti. Ve işte Napolyon'un uçuşunu doğrulayan başka bir gerçek. 1818'de adanın komutanı General Bertrand'ın karısı bir arkadaşına şunları yazdı: “Zafer! Napolyon adadan ayrıldı! Ancak resmi olarak 5 Mayıs 1821'de kraliyet tutsağı öldü ve isimsiz bir taşın altındaki bir mezara gömüldü.

St. Helena'dan kaçtıktan sonra Napolyon'a ne oldu? 1818 yılında Revar adında bir adam İtalya'nın Verona kentine yerleşerek bir optik ve mücevher mağazası satın aldı. Revard'ın önemli imkanları vardı, yüksek sosyete tavırlarıyla öne çıkıyordu ve Napolyon'a çok benziyordu. Verona halkı ona "İmparator" adını verdi.

23 Ağustos 1823'te lüks bir araba Revar'ın mağazasının önünde durdu. Arabacı paketi sahibine teslim etti. İçeriğiyle tanışan Revar, heyecanla mağaza müdürü Petrucci'ye şunları söyledi: "Acil olarak yola çıkmam gerekiyor. kişisel mesele" Daha sonra ona bir mektup verdi ve eğer üç ay içinde dönmezse bunu krala bizzat teslim etmesini istedi. Petrucci ancak ölümünden önce oğullarına mağazanın sahibinin Napolyon Bonapart olduğunu söylemişti.

Verona'dan kaybolduktan iki hafta sonra Revard, Viyana'nın banliyölerinde ortaya çıktı ve 4 Eylül 1823'te, Avusturyalıların Napolyon'un oğlu Orlatko'yu tuttuğu Viyana yakınlarındaki Schönbrunn Sarayı'nın parkında bir trajedi yaşandı. Akşam saat 11'de güvenlik görevlisi duvardan atlayan bir adamın gölgesini gördü. Asker bağırdı: "Durun!" Ve itaat etmeyince ateş etti. Davetsiz misafir düştü ve birkaç dakika sonra öldü. Ölümünden önce, Napolyon'un oğlunun kızıl ateşten öldüğü kaleye gitmek için acelesi olduğunu söylemeyi başardı. Yetkililer öldürülen adamın cesedini incelerken polis derhal kaleyi kordon altına aldı.

Sabah diplomatlar kalede göründü Fransız elçiliği, cesedin kendilerine teslim edilmesi konusunda ısrar ediyor. Napolyon Bonapart'ın St. Helena'ya kovulmasının ardından memleketi Avusturya'ya dönen kalenin sahibi Avusturya Arşidüşesi ve Fransız İmparatoriçesi Marie-Louise, bu talebe uymayı kategorik olarak reddetti.

Öldürülen "yabancı" parkta Marie-Louise ve Orlatko için hazırlanan mezarın yanına mütevazı bir tabutun içine gömüldü. Bir ay sonra 12 yaşındaki François Karl Joseph Bonaparte kızıl ateşten öldü. Schönbrunn Sarayı'nın parkında yaşananlar, savcı Karl Friedrich Arnstein'ın 5 Eylül 1823'te tuttuğu notlara ayrıntılı olarak yansıdı. Ayrıca ölen bilinmeyen bir kişinin söylediği sözleri de içeriyor: "Orlatko..., oğlum..., oğlum..., oğlum..."

İÇİNDE son yıllar Giderek daha fazla tarihçi Napolyon'un zehirlendiğine inanma eğiliminde. Bunun için fazlasıyla yeterli neden var. Peki onu kim zehirledi, cinayetin motivasyonu neydi? İmparatorun öldüğü yılda bu konu oldukça resmi bir şekilde ele alındı. Resmi sonuca göre Napolyon da babası gibi mide kanserinden öldü. O zaman teşhis şu şekildedir: kalıtsal hastalık herkese yakıştı. Önemli olan Avrupa'nın nihayet tirandan kurtulmuş olmasıdır. Başka biri hakkında olası sebep Kimse ölümü pek düşünmüyordu. Ta ki iki kişi işe koyuluncaya kadar ünlü yazar- Kanadalı Ben Vader ve Fransız Rene Maury.

Napolyon Bonapart'ın Mezarı

Napolyon'un ölüm nedenine cevap bulmak için farklı konumlardan yaklaştılar, ancak oybirliğiyle bir konuda anlaştılar: Fransa İmparatoru arsenikle zehirlendi. Fransız generali Onunla birlikte St. Helena adasına sürgüne giden Charles Montolon. Atasını Napolyon'un ölümünden suçlu bulan zehirleyicinin soyundan gelen François de Cande-Montolon'un ifadesi tarihçiler için bir açıklamaydı. Kanıt olarak Montolon ailesinin yaşadığı evin çatı katında bulunan 273 belgeyi sundu. Bu belgeler François de Cande-Montolon'un René Maury ile birlikte yazdığı Napolyon'un Gizemi Çözüldü adlı bir kitapta yayınlandı. Rene Maury ve Ben Weider, Napolyon'un zehirlendiğini iddia ediyor. Tarihçiler yalnızca tanım konusunda anlaşamıyorlar gerçek nedenler cinayetler. Rene Maury'e göre "bu sıradan bir durum" aşk hikayesi Kötü sonla..."

İnanılmaz bir şekilde, Paris'te Napolyon'un adını taşıyan tek bir cadde, en küçük meydan bile yok. Altıncı bölgede bulunan yalnızca bir şerit imparatorun anısını korudu. Buranın adı Rue Bonaparte. İki yüz kişi daha isimlendirildi ünlü savaşlar, Birinci İmparatorluğun mareşallerinin, generallerinin, bakanlarının ve askerlerinin isimleri. Julius Caesar bile Romalı, değil Fransız imparatoru, Paris'te “kendi” caddesine sahip!

Çok az insan biliyor ama evlerimizdeki çift ve tek tarafların numaralandırıldığı tabelaları Napolyon'a borçluyuz. Bu sistem Fransızlardan kopyalandı ve artık sadece orada değil, tüm Avrupa'da mevcut. Suyun kaldırımlara ve ızgaralardan yağmur kanalına akmasını sağlamak için yol yüzeyine biraz fıçı şeklinde bir şekil vermeyi öneren Napolyon'du.

Napolyon, çok sayıda derenin aktığı yüzlerce çeşme inşa etti. içme suyu ve zarif anıtlar merkezde yükseliyordu. Lüksemburg Sarayı ve Bahçeleri'nin dekorasyonunu, Louvre'un genişletilmesini, belediye binasının yeniden inşasını, Invalides'in dekorasyonunu, salonların, kapalı pazarların ve mezbahaların inşasını Napolyon'a borçluyuz. kasap dükkânlarının hemen önünde, sokakta hayvanları öldürmek; Seine nehrinin on kilometrelik kanalizasyon kanalları ve altı kilometrelik granit kaplı dolguları; ayarlama büyük mezarlıklar Père Lachaise, Montmartre ve Montparnasse gibi; Ponts des Arts, Cité, Austerlitz ve Jena'nın inşaatı. Ve son olarak başkentte aydınlatmayı sistematize etti ve 1814'te Paris, "ışık şehri" unvanını alarak dünyanın en çok aydınlatılan şehri oldu.

Napolyon tüm hayatını amacına - Avrupa'nın fethine - ulaşmaya adadı. Ancak 1812'de Borodino yakınlarında ezici bir yenilgiye uğradı. L.N. Tolstoy, “Savaş ve Barış” adlı romanında, Borodino Muharebesi öncesinde Napolyon'un şöyle dediğini yazmıştır: “Satranç hazır, oyun yarın başlayacak.” Büyük komutan bu oyunu kaybetti.

M. Bolotovsky: - “Oyunun mantığını gündelik hayata aktaran, hayatı oyunla, oyunun yapay, hileli kanunlarıyla ölçen, ne pahasına olursa olsun zaferi arzulayan, tahtadan figürleri canlı insanlarla karıştıran kişi, sonunda ezici bir yenilgiye uğrar.”

1. Romandaki Borodino Muharebesi'nin resmi, askeri işlerden hiçbir şey anlamayan, ancak olup biten her şeyi kalbi ve ruhuyla algılayan, bu amaç için en uygun olmayan kahraman olan sivil Pierre Bezukhov'un algısıyla verilmektedir. bir vatanseverin. Savaşın ilk günlerinde Pierre'e hakim olan duygular onun ahlaki yeniden doğuşunun başlangıcı olacak, ancak Pierre bunu henüz bilmiyor. “Durum ve özellikle de işleri ne kadar kötü olursa, Pierre için o kadar keyifliydi…” İlk kez, kendisini yalnız, muazzam bir servetin işe yaramaz sahibi değil, aynı zamanda tek bir insan kalabalığının parçası olarak hissetti. Büyük hümanist L. N. Tolstoy, 26 Ağustos 1812 olaylarını doğru ve doğru bir şekilde yansıttı ve en önemli yorumunu verdi. tarihi olay. Yazar inkar ediyor belirleyici rol tarihteki kişilikler. Mükemmel bir savaş ressamı olan Tolstoy, milliyetten bağımsız olarak tüm katılımcılar için savaşın trajedisini göstermeyi başardı. Gerçek Rusların yanındaydı ama onlar insanları öldürdüler, bir "küçük adamın" kibri uğruna kendileri öldüler. Bundan bahseden Tolstoy, insanlığı savaşlara, anlamsız düşmanlığa ve kan dökülmesine karşı “uyarıyor”.

2. Pierre, tüm Rus halkının ne kadar kararlı olduğunu fark etti, anavatanları, birliği için sonuna kadar durmaya hazır olduklarını anladı çünkü "Moskova önde."

3. Romanda Tolstoy, Napolyon ve Kutuzov'u (tarihi şahsiyetler) taban tabana zıt olarak tasvir ediyor. Kutuzov'un davranışı bazen okuyucuları şaşırtıyor. Tolstoy başkomutanın hareketsiz bir şekilde uyukladığını gösteriyor. Ancak bu, bu yaşlı adamın özel bilgeliğini gösteriyor. Kutuzov ve tüm Rus halkının kaderi Borodino sahasında belirleniyordu: ülke olmak ya da olmamak.

Borodino sahasındaki Rus halkı cesaret ve kahramanlık mucizeleri gösterdi. Savaşın sonucunun herkese bağlı olduğunu anladılar. Onlara patronluk taslamaya ya da ileri itmeye gerek yoktu. Burası onların kurtarılması ve savunulması gereken topraklarıydı. Kutuzov, Rus ordusunun askerlerine ve subaylarına inanıyor. O onların etidir, onlarla aynı şekilde düşünür ve hisseder, dolayısıyla Fransızların “at eti yiyeceğini” bilir! " Zeki ve anlayışlı Prens Andrei, Kutuzov ile görüştükten sonra, başkomutanın kendi iradesinden daha güçlü bir şey olduğunu bildiğini fark etti - olayların gidişatı bu, onu nasıl göreceğini ve "anlamını anlayacağını" biliyor. Kutuzov, Moskova'yı teslim etmeye karar verirken büyük sorumluluk alıyor. Orduyu kurtarmak, Rusya'yı kurtarmak istiyor. Napolyon için bu, onu dünyanın yarısının hükümdarı yapacak bir başka zaferdir. Napolyon kibirle doludur; sonuçlarını düşünmeden Moskova'yı işgal eder. Daha sonra ordusunu bırakarak Rusya'dan kaçar. Tolstoy onu, kişisel zafer uğruna binlerce insanı ölümcül tehlikeye sokan bir maceracı olarak gösteriyor.

4. İyilik için yaşamanız gerektiği sonucuna varır. Hayatın anlamını arama ilkelerine göre kendisine rehberlik ettiği için Lisa ve Natasha'ya haksız yere zalimce davrandığını fark eder. İlk defa kendisini değil etrafındaki insanları düşünüyor. Daha yumuşak, daha nazik, daha akıllı hale gelir. Genel olarak nazik olmak, insanları anlamak ve sevmek doğrudur, bu sevgiyi aktif olarak ifade etmeniz gerekir. Pierre sonsözde, Prens Andrei hayatta kalsaydı Decembristlere katılacağını söyledi.

5. "Yabancılar" Rusya'yı yönetmeye başladığında, onu yalnızca örneğin Sorunlar Zamanında soydular (çok muhtemel görünüyor, tek fark hanedanın kesintiye uğramış olmasıdır). Rusya daha sonra tam bir düşüşe geçti! Borodino Savaşı'ndan önce savaşı görmeye gelen Pierre'e söylediği şey budur. “Rusya sağlıklıyken bir yabancı ona hizmet edebilirdi ve mükemmel bir bakan vardı, ancak tehlikede olduğu anda kendisine ihtiyacı var. sevgili insan“- Bolkonsky, Barclay yerine Kutuzov'un başkomutan olarak atanmasını açıklıyor.

6. Pierre'in vatanseverliğin gizli sıcaklığı hakkındaki düşüncelerini şu şekilde anlıyorum: Pierre, halkın düşüncesini, halkın ülkeyi savunma yeteneğini, vatanseverliğe olan ateşli arzusunu iyi hissediyor... Pierre'in, halk arasındayken hissettiği sıcaklık. Mahkumlar arasındaki halk kitlelerinin ruh hallerini hissediyor, kendisini bir ailenin parçası gibi hissediyor, onları birleştiren şeyin ne olduğunu hissediyor. Pierre'in bu düşünceleri tam da esaretinden sonra doğar.

7. Bu sahnedeki kilit nokta Napolyon'un narsisizmidir; tarihe sonsuza dek iz bırakmak ister ve sürekli olarak kendini en iyi şekilde nasıl kaydedebileceğini düşünür. Tarihçilerin kayıtlarına yansıtması için bu ifadeyi özenle seçmiştir. Şu anda oğlunu değil, olabildiğince görkemli görünmek için hangi pozu alması gerektiğini, hangi cümleyi söylemesi gerektiğini düşünüyor. Satrançla ilgili bu ifade, Napolyon için savaşın, kazanmanın onun şerefi olduğu bir oyun olduğunu vurguluyor.

Romanda Tolstoy, Kutuzov'un "basit, mütevazı ve dolayısıyla görkemli figürünü" "aldatıcı biçim" ile karşılaştırıyor Avrupalı ​​kahraman Napolyon." Bunlar romanın iki kutbudur. Yazar, Napolyon'un görünümündeki itici olan her şeyi vurguluyor.

İmparator, dünyanın onun arzularını gerçekleştirmek için var olmadığını anlayamıyordu. Düşmanları dahil hiç kimsenin ona tapmayacağını hayal bile edemiyordu. Tolstoy'a göre Napolyon yalancı bir kahramandır. Askerlerinden uzaktadır. Napolyon'un ana itici teşviki, nasıl başarılmış olursa olsun, kişisel zafere, büyüklüğe, güce duyulan susuzluktu.

Savaş ve Barış'ta iki ideolojik merkez yaratılır: Kutuzov ve Napolyon. Napolyon'u çürütme fikri, 1812 savaşının doğasının Ruslar açısından adil bir savaş olarak nihai olarak anlaşılmasıyla bağlantılı olarak Tolstoy'da ortaya çıktı. Napolyon imajı Tolstoy tarafından "halk düşüncesi" konumundan ortaya çıkıyor.

S.P. Bychkov şunları yazdı: “Rusya ile savaşta Napolyon, Rus halkını köleleştirmeye çalışan bir işgalci gibi davrandı, birçok insanın dolaylı katiliydi, yazara göre bu kasvetli faaliyet ona büyüklük hakkı vermedi. Tolstoy, Napolyon efsanesini gerçek hümanizm açısından çürüttü. Zaten Napolyon'un romanda ilk ortaya çıkışından itibaren derinden ortaya çıkıyorlar olumsuz özellikler onun karakteri. Tolstoy, dikkatle, ayrıntıya kadar, kırk yaşında, iyi beslenmiş ve şımarık, kibirli ve narsist bir adam olan Napolyon'un portresini çiziyor. “Yuvarlak göbek”, “kısa bacaklı kalın uyluklar”, “beyaz dolgun boyunlu”, geniş, “kalın omuzlu” “şişman kısa figür” - burada karakteristik özellikler Napolyon'un görünüşü. Tolstoy, Borodino Savaşı arifesinde Napolyon'un sabah tuvaletini anlatırken orijinalin açıklayıcı doğasını güçlendiriyor. portre özellikleri Fransa İmparatoru: "Kalın sırt", "aşırı büyümüş yağlı göğüs", "bakımlı vücut", "şişmiş ve sarı" yüz, "kalın omuzlar" - tüm bu detaylar, uzak bir kişiyi tasvir ediyor çalışma hayatı, aşırı kilolu, insanların yaşamının temellerine derinden yabancı.

Napolyon, tüm evrenin kendi iradesine itaat ettiğine küstahça inanan, bencilce narsist bir adamdı. İnsanlar onu ilgilendirmiyordu. Yazar, bazen alaycılığa dönüşen ince bir ironiyle, Napolyon'un dünya hakimiyeti iddialarını, tarih için sürekli poz vermesini, oyunculuğunu ortaya koyuyor. Napolyon her zaman oynuyordu; davranışlarında ve sözlerinde basit ve doğal hiçbir şey yoktu. Bu, Napolyon'un Borodino sahasında oğlunun portresine hayranlıkla baktığı sahnede Tolstoy tarafından anlamlı bir şekilde gösterilmiştir. Napolyon, "şimdi söyleyeceği ve yapacağı şeyin tarih olduğunu" hissederek portreye yaklaştı; “oğlu billbok'ta oynuyordu küre“- bu Napolyon'un büyüklüğünü ifade ediyordu, ancak o “en basit baba şefkatini” göstermek istiyordu. Tabii ki saf oyunculuktu. Burada “baba şefkati” gibi samimi duyguları dile getirmedi, aksine tarihe poz verdi ve oyunculuk yaptı. Bu sahne, Moskova'nın işgali ile Rusya'nın fethedileceğine ve dünya hakimiyetini ele geçirme planlarının gerçekleşeceğine inanan Napolyon'un kibrini açıkça ortaya koymaktadır.

Yazar, sonraki bölümlerde Napolyon'u bir oyuncu ve oyuncu olarak canlandırıyor. Borodin'in arifesinde Napolyon şöyle diyor: "Satranç ayarlandı, oyun yarın başlayacak." Savaş günü, ilk top atışlarından sonra yazar şunu söylüyor: "Oyun başladı." Tolstoy, bu “oyunun” onbinlerce insanın hayatına mal olduğunu göstermeye devam ediyor. Bu, Napolyon'un tüm dünyayı köleleştirmeye çalışan savaşlarının kanlı doğasını ortaya çıkardı. Prens Andrei, savaşın bir "oyun" değil, acımasız bir gereklilik olduğunu düşünüyor. Ve bu, anavatanlarının üzerinde köleleştirme tehdidi belirdiğinde istisnai koşullar altında silaha sarılmaya zorlanan barışçıl bir halkın bakış açısını ifade eden, savaşa temelde farklı bir yaklaşımdı.”