Bu harika bir ıslık,
Bu, kırılmış buz parçalarının tıklamasıdır.
Bu yaprak ürpertici gece,
Bu iki bülbül arasındaki düellodur.
Bunlar çürük tatlı bezelyeler.
Bunlar kürek kemiklerindeki evrenin gözyaşlarıdır,
Bu konsollardan ve flütlerden - Figaro
Bahçe yatağına dolu gibi düşüyor.
Tüm. hangi geceleri bulmak bu kadar önemli
Derin banyolu diplerde,
Ve yıldızı kafese getir
Titreyen ıslak avuç içlerinde.
Sudaki tahtalardan daha havasız.
Gök kızılağaçla dolu,
Gülmek bu yıldızlara yakışıyor,
Ama evren sağır bir yer.
Pasternak'ın “Şiirin Tanımı” şiirinin analizi
Birçoğu şiirin felsefi bir tanımını vermeye çalıştı. ünlü şairler. B. Pasternak da kitabının başında bu konuya değindi. yaratıcı yol. 1917'de bazı araştırmacıların genç şairin programatik ifadesi olarak değerlendirdiği "Şiirin Tanımı" şiirini yazdı.
Çalışma açıkça iki bölüme ayrılmıştır. İlkinde yazar açık ve ani tanımlar veriyor. Her satır "bu" kelimesiyle başlar. Şair, tamamen farklı kavramları birleştiren çok mecazi metaforlar kullanıyor. Ona göre şiir seslere (“soğuk bir ıslık”) benzetilebilir. Özel durumlar doğa (“yaprağı üşüten gece”), durumlar (“iki bülbülün düellosu”).
Şiir Pasternak'a göre "alçak" ("durmuş bezelye") ile "yüksek" ("evrenin gözyaşları") arasındaki bir kaynaşma gibi görünüyor. Şiir, uçsuz bucaksız dünyanın tamamını kapsadığı için birkaç kelimeyle anlatılamaz. Yaratıcılık, gerçek bir mucize yaratmanın şaşırtıcı ve büyülü bir sürecidir.
İkinci kısmı anlamak oldukça zordur. Şair burada sembolizme ve fütürizme olan tutkusuna saygı duruşunda bulunuyor. Konuşulan kelimeler ve ifadeler ("bahçe yatağına selam olsun", "gülmek") yücelikle karmaşık bir şekilde iç içe geçmiştir ("Figaro devrildi", "yıkanmış dipler"). Yazarın şiire karşı yüce tutumu ("yıldızı gölete getirmek") not edilebilir. İlk bakışta yazarın ifadesi paradoksal görünüyor: "Evren sağır bir yerdir." Bu, geniş dünyanın bir insanın onunla nasıl ilişki kurduğunu umursamadığı anlamına gelir. Üstelik evrenin gizli seslerini herkes duyup anlayamayabilir. Bu, hassas ruha sahip gerçek bir şairin görevidir.
Çok büyük önem Pasternak, evrenin tüm unsurlarının bütünlüğünü ve birbirine bağlılığını vurgulayan kişileştirmeler verir ("gökyüzü çöktü", "yıldızların gülmesi uygundur").
Nitekim B. Pasternak “Şiirin Tanımı” adlı eserinde şiirin hayattan ayrılamayacağını savunur. Şairlerin eserlerinde ifadesini bulan organik kısmıdır. Gerçeğin gerçek bir yansımasını elde etmek için dikkatlice dinlemeniz gerekir. kendi duyguları ve duyumlar.
Bu harika bir ıslık,
Bu, kırılmış buz parçalarının tıklamasıdır.
Bu yaprağı üşüten gece,
Bu iki bülbül arasındaki düellodur.
Bunlar çürük tatlı bezelyeler.
Bunlar kürek kemiklerindeki evrenin gözyaşlarıdır,
Bu konsollardan ve flütlerden - Figaro
Bahçe yatağına dolu gibi düşüyor.
Tüm. hangi geceleri bulmak bu kadar önemli
Derin banyolu diplerde,
Ve yıldızı kafese getir
Titreyen ıslak avuç içlerinde.
Sudaki tahtalardan daha havasız.
Gök kızılağaçla dolu,
Gülmek bu yıldızlara yakışıyor,
Ama evren sağır bir yer.
(Henüz Derecelendirme Yok)
Daha fazla şiir:
- Olgun bir armut gibi uçup fırtınaya doğru Bölünmemiş bir yaprağın etrafında. Ne kadar sadık - o kaltaktan ayrıldı! Bir deli kuru havada boğulur! Rüzgârın biçtiği olgun bir armut. Ne kadar sadık - “Ben...
- Güçlü yapraklar gece boyunca düştü ve yağmur onları titreyen dallardan düşürdü. Don vuracak ve kar fırtınaları koruyu ve ıslak mezar mezarlığını süpürecek. Toprağın sonbaharı, seni geçişlerle, renklerle, bazen de kahverengiyle seviyorum...
- Geçen gün yanında iki büyük çantayı sürükleyerek istasyona doğru yürüdü; Yüzünden ter akıyordu... "Anlayamıyor!" - Etraftaki insanlar üzgündü ve sadece bazı zorbalar şöyle dedi: "Yapma...
- Her şey, tüm uçsuz bucaksız gökkubbe valsin ritmine göre süzülüyor. Güneş ve ay ile birlikte dünya küresi de dönüyor, - Bu gece müziğinde her şey dans ediyor. Her şey valsin ritmine göre süzülüyor, tüm uçsuz bucaksız gökkubbe...
- Sana Moskova bölgesinde bir göletin yakınında bir ev alacağım. Ve seni buna getireceğim kendi evi. Güvercinler alacağım ve seninle ve sevgiyle pencerenin altına leylaklar dikeceğiz. Ve beyaz...
- Nisan su birikintileriyle kesiliyor. Şehrin çanağı derelere atlıyor Dar omuzlu insanlar sokağın kahpe itişini sallıyor, başı çapraz, şişmiş bir su kazanı. Ve Cheviot köpekleri yırtık çit tahtalarının yanında evleniyor. Ah, baharda bahar...
- Fırtına geçti. Yıldızçiçekleri yedi renkli gökkuşağı yayının altında parlıyordu. Bahçeye çıktı ve ayağını ıslak kil topaklarının üzerinde gezdirdi O elma. Gözlerinde bir çeşit görüntü gibi, düşmedi ama...
- Hesaplaşmaların ve kayıpların keskin şam çeliğiyle, kürelerin Güçlü Melekleri artık en yüksek inançların Kömürünü ulusların kalplerine itiyor. Yüksekliğin göğsü boğduğu yerde, Mahmuzlarla inen yolu duyuyorum en parlak katmandan...
- Bir zamanlar yukarıya çıkan herkes için, plazmada yanan tüm gemiler için önemli ve son bir aşama vardır; yeryüzüne dokunma aşaması, Eylül ayının mavi yağmurların asasıyla geçeceği yer...
- Dökülen kırmızı meyve öğleden sonranın kanıyla kararırken, Ateşin sıçramalarında olduğu gibi cesurlaşır, Yakın güneşin, gökkubbenin önünde, Böylece sen, aşkım, ruhun şafağı, öncü ışın tarafından engellenirsin. . Gizemli bir şekilde parladı, Güneşte parlıyor, Ta ki...
- Uzun zamandır ormanda sonbaharı görmemiştim Ve şaşkınlıkla ikisine de bakıyorum, Rüzgarlar nasıl da Akçaağaç altınını sessiz avuçlara taşıyor en yüksek kalite. Bir Jura gibi yanıp kül olan, Gösterişe koşan...
- Geceleri şehirde sessizlik, köpeklerin havlamalarından, ıslak yaprakların kokusundan ve yük vagonlarının uzaktan gelen çınlamasından oluşur. Geç. Kızım, soğumuş semaverin yanındaki masa örtüsüne başını koymuş uyuyor. Zavallı kız! Sen...
- Ah, aniden bir kurşundan düşersem, avucumu ölümcül yaraya bastırırsam, düşman çıldırır, yıldızı benden koparır, cebimde annemden bir mektup arar. Yanmış satırların üzerinden donuk bir bakışla geçecek...
- Kara gökyüzünde güvercinlerin parıltısı var, - Savaş bize hâlâ saçma geliyor, Yeterince vermut ve ekmek var hâlâ, Basit aşk, ölümsüz arkadaşlar. Henüz hiçbir şey için suçlanacak kimse yok: Orduları teslim etmediler...
- Bir gün açlıktan, susuzluktan, buruk acıdan, komşumun kapısını çalarken öleceğim... Yalnız, yalnız, derin kırışıklarla, ağır kırışıklarla, erkek gibi ince, ince, ağırlıksız, kara topraktan daha koyu. Biliyorum,...
Boris Pasternak, 20. yüzyılın ilk yarısının en parlak ve en tartışmalı yazarlarından biriydi. Şarkı sözlerinin felsefi bir yönelimi var. Onun erken şiirler olmadan doğruluk bakımından farklılık gösterir gizli anlam. Ancak aynı zamanda bazılarında sembolizmin etkisi de hissediliyor. Aşağıda analizi sunulan Pasternak'ın "Şiirin Tanımı" adlı eseri, yazarın şiirin amacını anlama çabasıdır.
Yaratıcılığın özellikleri hakkında biraz
Pasternak'ın "Şiirin Tanımı"nın analizine bu yazarın eserinin özelliklerini tanıyarak başlamak daha iyidir. O olmak edebi etkinlikülke için zor yıllarda geldi. O zamanlar pek çok yaratıcı kişilikler felsefi düşünceye daldı.
Boris Pasternak felsefi tartışmalardan uzak kalamadı. Şair, şiirin amacını anlamak, onun insanların hayatında nasıl bir yer kapladığını tespit etmek istemiştir. Pasternak'ın "Şiirin Tanımı" adlı eserinin analizinde yazarın düşüncelerini yüce ifadelerle anlatması dikkat çekicidir. Bu şiir 1917 yılında yazılmıştır, felsefi bir yönü vardır.
Şiirsel boyut
Pasternak'ın "Şiirin Tanımı" eserinin analizinde şunu belirlemek gerekir: şiirsel ölçü ve kafiye yapma şekli. Bu eserde sadece 16 dize bulunmaktadır ve şair bu dizelerde şiirin amacını belirlemeye çalışmıştır. Anapest dilinde yazılmıştır.
Anapest, vurgunun yapıldığı üç metrelik bir metredir. son hece. Kafiye yöntemi çaprazdır. 
Çalışmanın ana teması
Pasternak'ın "Şiirin Tanımı" adlı eserinin analizinde asıl odak noktası şiirin ana teması olmalıdır. Yazar şiirin yerini belirlemek için sembolizme başvurur. Ancak yarattığı bazı görseller okuyuculara ve eleştirmenlere oldukça karmaşık göründü, bu yüzden Pasternak bunların anlamını bile açıklamak zorunda kaldı.
Ancak bu biraz iddialı görüntüler yalnızca tam olarak ne olduğunu vurguluyor. edebi dilşiirin çok değerli olduğu şaşırtıcı ve güzel şeyler yaratmaya yardımcı olur. Aynı zamanda, şiirsel çizgiler Düşüncelerinizi ifade etmek için kısalığa ve hece kapasitesine uymanız gerekir. Şair, dünyanın tüm güzelliğini ortaya çıkarmaya yardımcı olacak sözcüklerin yalnızca şiirde bulunabileceğinden emindir.
Pasternak'ın "Şiirin Tanımı" adlı eserinin tahlilinde de Evren'in imgesinden bahsetmek gerekir. Şairin bu sözü küçük harfle yazması dikkat çekicidir. İnsan etrafındaki dünyanın bir parçasıdır ve dünyayla ayrılmaz bir şekilde bağlantılıdır. Pasternak'ın yarattığı tüm görseller, okuyucunun dikkatini çizgilere daha fazla çeken renklerinin parlaklığı ve ifade gücüyle öne çıkıyor. 
Edebi kinayeler ve sanatsal ifade araçları
Pasternak'ın "Şiirin Tanımı" adlı şiirinin analizinde hangi şiirin hangisi olduğunu tespit etmek gerekir. edebiŞairin eserini yazmak için kullandığı Boris Leonidovich, yaratılışının sesli ve şiirsel olması için sanatsal ifade araçlarından mahrum kalmadı.
Sembolistlerin favori tekniği olan aliterasyona başvurdu. Bazı satırlarda gürleyen "R" sesinde artış görülürken, diğerlerinde ise bir yaratım söz konusudur. ses efekti tıslama ve ıslık çalan ünsüzler nedeniyle. Kişileştirmeler ve karşılaştırmalar kelimelere melodi katar. Boris Leonidovich de anafora kullandı: "bu" kelimesi eserde birkaç kez tekrarlandı. Bu teknik, görüntülere ek ifade gücü kazandırır. 
Pasternak bu şiirinde kısa ve öz şiiri tercih ediyor. kişisel olmayan teklifler. Bu onun şiirde kısa ve öz olmanın önemli olduğu görüşünü vurgulamaktadır. Ayrıca bu sözdizimiyle şiirin belirli bir kendiliğindenliğini ve öngörülemezliğini vurguladı: Sonuçta şair, sonunda nasıl bir şiirle karşılaşacağını bilmiyor. Bu yaratım aynı zamanda şiiri çok daha anlamlı kılan ayrıntılı metaforlarla da ayırt edilir.
Boris Pasternak'ın şiirinin anlaşılmasının oldukça zor olduğu ortaya çıktı. Ancak satırlarında özel bir çekicilik ve sadelik hissediliyor. Şiirsel bir büyü yayıyor gibi görünüyorlar. Bu satırlarda anlatılan görüntüler, formülasyonlarının kesinliğiyle öne çıkıyor. Zor şiirsel dil baskın olan sembolizm ile karakterize edildi edebi yön 20. yüzyılda. Sembolizm var büyük etkişairin eseri üzerine.
Bu Pasternak'ın "Şiirin Tanımı" adlı şiirinin bir analiziydi.
İlgili malzemeler:
- Karanlık tapınaklara giriyorum şiirinin plana göre analizi
- Temmuz ayında Pasternak'ın şiirinin analizi: kompozisyonun özellikleri
- Şiirsel ölçüler: nasıl belirlenir? Şiirsel ölçülerin adları
/ / / Pasternak'ın “Şiirin Tanımı” şiirinin analizi
"Şiirin Tanımı" şiiri şunları ifade eder: erken periyot B. Pasternak'ın özgün metaforlar, sembollerle öne çıkan yaratıcılığı, sembolizm ve fütürizmin özelliklerini birleştiriyor ve hafif felsefi imalara sahip. Ancak yazarın düşüncesi kinayelerin arkasına saklanmıyor ve okuyucu, şairin ne söylemek istediğini hemen anlıyor.
“Şiirin Tanımı” şiirinin teması, sanatın karmaşık olgusunu açıklama ve kökenlerini bulma girişimidir. Yazar, şiirin sözlükteki kuru terimlerle tanımlanamayacağını, çünkü şiirin ruhun bir dürtüsü, doğanın ve evrenin ilhamı olduğunu kanıtlıyor.
Eserin merkezinde şiirsel sanatı tanımlamaya çalışan bir lirik kahraman yer almaktadır. Ama cevabı kütüphanede aramıyor, “makul” kocalara sormuyor. Kahraman gözlemlerine güvenir, şiirin bir "ıslık", "buz kütlelerinin tıklaması", "kürek kemiklerindeki evrenin gözyaşları" olduğuna inanır. Açıklamalar için şiirle ilişkilendirilen ebedi sesleri ve görüntüleri topluyor. Lirik kahraman bunun eski, ebedi ve yeninin bir karışımı olduğunu ima ediyor: "Bu konsollardan ve flütlerden - Figaro // Bahçe yatağına dolu gibi düşüyor."
Pek çok şair bunu vurguluyor. en iyi zaman kalpten gelen başyapıtlar yaratmak - gece. Ve Pasternak da bir istisna değil. O, lirik kahramanla aynı ağızdan şiirin "Gecenin bulması gereken önemli her şey" olduğunu ileri sürer. Ancak bunu bulmak savaşın yarısıdır; aynı zamanda “yıldızı” (şiirin mecazi adı) başkalarına da aktarmanız gerekir.
İÇİNDE son satırlar Metafor yardımıyla B. Pasternak'ın çağdaş şairlerinin hayatı yeniden canlandırılıyor. Lirik kahraman, eserlerin modern yazarlar tüm olumsuzluklara rağmen gülmeleri gerekir ama bu bile onların gücünün ötesindedir çünkü evren sağırdır. Yazar, evren imajının altında toplumu ve gücü gizler.
Şiir aynı zamanda şiirin bağımsız bir imgesi olarak da düşünülebilir. Tanımına iki dörtlük ayrılmıştır. Şiir boyunca şiirin, insanlık ile evren, kozmos arasındaki bağlantı halkası olan bülbüller ve flütlerle dolu güzel bir bahçe olduğu izlenimine kapılıyoruz.
Şiirin Tanımı'nın her satırı özgündür. sanatsal ortam. Şair metaforlar (ilk iki ayet; “gökyüzü kızılağaçla doludur”), lakaplar ( derin dipler; titreyen, ıslak avuç içi), semboller (yıldız, evren). Ayet öyle bir şekilde yazılmıştır ki mecazların anlamı ancak metnin tamamından anlaşılabilmektedir.
Şiir dört dörtlükten oluşuyor çapraz kafiye, şiirsel ölçü – tetrametre trochee. Bazı dörtlüklerde şairin kafiyenin doğruluğuna pek önem vermediği, manayı aktarmanın çok daha önemli olduğu görülmektedir. Ayetin özelliği - yakın bağlantı başlık ve gövde metni: başlık olmadan neyle ilgili olduğunu belirlemek çok zordur Hakkında konuşuyoruz. Ancak "Şiirin Tanımı" şeklindeki kuru başlık, eserin gösterişli çizgileriyle tezat oluşturuyor.
B. Pasternak'ın “Şiirin Tanımı” şiiri yeni ve ilginç bir vizyondur şiirsel sanat Sanatsal ve felsefi ilkeleri birleştiren.
