İki heceli boyutlar. Şiirsel boyutlar: nasıl belirlenir, özellikler ve örnekler

Rus şiirinde Lomonosov ve Trediakovsky'nin hafif eliyle tanıtılan hece-tonik şiir sistemi benimsenmiştir. Kısacası tonik sistemde bir dizedeki vurgu sayısı önemlidir, hece sistemi ise kafiyenin varlığını gerektirir.

Şiir ölçüsünü nasıl belirleyeceğimizi öğrenmeden önce bazı terimlerin anlamları konusunda hafızamızı tazeleyelim. Boyut, vurgulu ve vurgusuz hecelerin değişim sırasına bağlıdır. Bir satırda tekrarlanan hece grupları ayaklardır. Ayetin büyüklüğünü onlar belirler. Ancak bir ayetteki (satırdaki) ayak sayısı, büyüklüğün tek ayak, iki ayak, üç ayak vb. olup olmadığını gösterecektir.

En popüler boyutlara bakalım. Bir ayağın büyüklüğü onu kaç hecenin oluşturduğuna bağlıdır. Örneğin, bir hece varsa, o zaman ayak da tek hecelidir ve eğer beş varsa, o zaman buna göre beş hecelidir. Çoğu zaman edebiyatta (şiir) iki heceli (trochee ve iambic) ve üç heceli (dactyl, amphibrach, anapest) ayakları bulabilirsiniz.

İki hece. İki hece ve iki metre vardır.

Trochee– ilk hecede vurgu bulunan ayak. Bazen bu tür ayağı adlandırmak için kullanılan eşanlamlı kelime troche'dir. İÇİNDE iambik vurgu ikinci hecede. Kelime uzunsa, bu aynı zamanda ikincil bir vurguyu da ima eder.

Terimin kökeni ilginçtir. Bir versiyona göre, tanrıça Demeter'in hizmetkarı adına, iambik ölçü üzerine inşa edilmiş neşeli şarkılar söyleyen Yambi. İÇİNDE Antik Yunan Başlangıçta iambic dilinde yalnızca hiciv şiirleri bestelendi.

İambik'i trochee'den nasıl ayırt edebilirim? Terimleri alfabetik olarak düzenlerseniz zorluklardan kolayca kaçınılabilir. İlk gelir sırasıyla “trochee” ve vurgusu ilk hecede.

Sağdaki resimde sayıların ve işaretlerin kullanıldığı boyutların şematik gösterimini görüyorsunuz ve bu metnin altında bu boyutlara sahip şiir örneklerini okuyabilirsiniz. kurgu. Trokaik ölçü bize A.S.'nin şiirinde çok iyi gösterilmiştir. Puşkin'in "Şeytanları"nda ve ünlü romanın en başında "Eugene Onegin" ayetinde iambik ayaklar bulabiliriz.

Üç heceli şiirsel ölçüler. Ayakta üç hece ve aynı sayıda büyüklük vardır.

Daktil– ilk hecenin vurgulandığı, ardından iki hecenin vurgulanmadığı bir ayak. İsim geliyor Yunan kelimesi tercüme edilen daktylos “parmak” anlamına gelir. Daktil ayağın üç hecesi vardır ve ayak parmağının üç falanksı vardır. Daktil'in icadı tanrı Dionysos'a atfedilir.

Amfibrachium(Yunan amphibrachys - her iki tarafta kısa) - vurgunun ortada yer aldığı üç heceden oluşan bir ayak. Feilün(Yunanca anapaistos, yani geriye yansıyan) – son hecede vurgu bulunan ayak. Şema: 001/001

Üç heceli ölçülerin özelliklerini şu cümleden hatırlamak kolaydır: "BAYAN akşam kapıyı kilitler." DAMA kısaltması, boyutların adlarını sırayla kodlar: Dactyl, AMFIBRACHY, Anapest. Ve "akşam kapıyı kilitler" sözleri hecelerin değişim kalıplarını göstermektedir.

Üç heceli ölçülere yönelik kurgudan örnekler için bu metnin altında gördüğünüz resme bakın. Dactyl ve amphibrachium, M.Yu'nun çalışmalarını göstermektedir. Lermontov'un "Bulutlar" ve "Vahşi Kuzeyde Yalnız Duruyor." Anapestik ayak, A. Blok'un "İlham Perisine" şiirinde bulunabilir:

Çok heceli ölçüler iki veya daha fazla şeyin birleştirilmesiyle oluşturulur. üç basit boyutlar (tıpkı müzikte olduğu gibi). Tüm çeşitlilikten karmaşık türler en popüler olanları peon ve penton'dur.

Şakayık Bir vurgulu ve üç vurgusuz heceden oluşur. Hangi hesap olduğuna bağlı vurgulu hece, I, II, III ve IV piyonlarını ayırt edin. Rusça versiyonda, şakayık tarihi, onu dört heceli bir ölçü olarak öneren sembolistlerle ilişkilendirilir.

Penton- beş heceden oluşan bir ayak. Beş türü vardır: “Penton No.. (vurgulu hece sırasına göre). Ünlü pentadolniki A.V. Koltsov ve "Penton No. 3", "Koltsovsky" olarak adlandırılıyor. Bir "şaka" örneği olarak R. Rozhdestvensky'nin "Anlar" şiirini verebiliriz ve "pentonu" A. Koltsov'un "Gürültü yapma çavdar" şiirleriyle örnekleyebiliriz:

Şiirsel ölçülerin ne olduğunu bilmek sadece okul testleri edebiyatta ama kendi şiirlerinizi yazarken bunları doğru seçtiğiniz için. Anlatının melodikliği boyuta bağlıdır. Burada tek bir kural var: Bir ayaktaki vurgusuz heceler ne kadar fazlaysa, ayetin sesi o kadar yumuşak olur. Örneğin pentonla hızlı tempolu bir savaşı resmetmek iyi değildir: resim ağır çekimdeymiş gibi görünecektir.

Biraz dinlenmeni öneririm. Güzel müzik eşliğinde videoyu izleyin ve sıradışı diyebileceğiniz şeyleri yorumlara yazın müzik aleti orada hangisini göreceksin?

Şiir yazmak sadece yetenek değil aynı zamanda titizlik gerektirir teorik eğitim. Öyle görünüyor ki, yaratıcılığa yönelik tutumun daha basit olduğu ve ilham perisinin ve/veya ilham perisinin isteğine göre kafiyeli eserlerin yaratıldığı eski zamanlarda bile şairler, eserin içeriğine ve biçimine eşit derecede önem veriyorlardı. Ve klasik eğitim almış yazarlar, geçerken duyulan veya okunan bir pasajın şiirsel veznini doğru bir şekilde belirleyebiliyorlardı. Şiirsel ölçü eserin temposunu ve duygusal ruhunu belirler, dolayısıyla öneminden şüphe edilemez.

Profesyonel şairler şiirin boyutunu belirleyerek hayatlarını zorlaştırsalar ne güzel olurdu; sonuçta bu onların görevi, mesleği ve işi. Ancak bir şiirin boyutunu belirleme görevi okul çocuklarından bile önce gelir, çünkü şiirsel ölçüyü anlamak herkes için önemlidir. Eğitimli kişi. Dahası, bir metnin şiirsel boyutunu belirlemeyi öğrenmek o kadar da zor değildir, özellikle de seçerseniz favori şiir, güzel ve yakın bir ruh hali içinde. Ancak herhangi bir şiirsel metnin şiirsel ölçüsünü belirlemek mümkündür ve bunun nasıl yapılacağını tam olarak açıklamaya hazırız.

Şiir ölçüsü nedir? Metre, boyutlar, ayaklar
Şiirsel ölçü aslında bir şiirin ritmik biçimi, yani her bir kafiyeli metnin yapısıdır. Ölçü veya ritim, şiirin düzyazıdan farkıdır. Bu nedenle bir şiirin boyutunu belirlemenin öncelikle onun analizi, sınıflandırılması ve hatta anlaşılması açısından önemli olması şaşırtıcı değildir. Ama önce şiirsel ölçünün nelerden oluştuğunu ve nasıl belirlendiğini anlamanız, daha doğrusu bulmanız gerekir:

• Hece sayısı– genellikle her satırda eşittir. Vurgulu bir heceye güçlü, vurgusuz bir heceye zayıf denir. Bir şiirin boyutu, vurgu dikkate alınmaksızın yalnızca hece sayısına göre belirlendiğinde şiirsel biçime hece denir. Genellikle klasik İtalyan, Ukrayna ve Rus şiirinin temelini oluşturur.
  
• Aksan sayısı, şiirin her satırında aynıdır ve vurgulu heceler dikkate alınır, vurgusuz olanlar ise ayetin boyutunu belirlemede temel bir öneme sahip değildir. Bu şiirsel forma tonik veya vurgulu denir ve bunun tipik örneği Vladimir Mayakovski'nin eserleridir.
  
• Ayak- biri vurgulu, geri kalanı vurgusuz olmak üzere birkaç hecenin birleşimi. Bir ayak şiirsel ölçü için bir ölçü birimidir. Bir dizenin boyutunu belirlemek için her satırdaki ayak sayısını sayın ve şiire beş, altı, sekiz ayak vb. adını verin.
  
• Müfredat-metrik- hem heceleri hem de vurguları saymak ve kaydetmek, ancak yalnızca onları değil toplam sayısı, uzun ve kısa, vurgulu ve vurgusuz hecelerin kaç kombinasyonu, birbirleriyle kombinasyonları. Buna göre, bu nazım sistemine müfredatometrik denir.
  
• Duraklama- bu, bir şiirde ancak belirli büyüklükte bir yere yerleştirilebilen ancak aynı zamanda sadece ritmik değil anlamsal kısımları da ayıran bir duraklamadır. Kafiyeli bir metnin algılanması için duraklama gereklidir, aksi takdirde ne okumak için yeterli nefes ne de uzun, monoton, sürekli bir satır için yeterli işitme olacaktır.
  

Şiirsel ölçüler nelerdir? Iambic, trochee, daktil, anapest
Şiirsel boyutu belirlemeden önce, tam olarak hangi boyutta şiirlerin var olduğunu bulmamız gerekiyor - aksi takdirde neyi belirleyeceğiz? Ayağın şiirsel ölçülerdeki rolü artık açık olduğundan, geriye ayakların sayısının ve çeşitliliğinin şiirsel ölçüyü nasıl etkilediğini ve her birine ne ad verildiğini belirlemek kalıyor:

1. Iambik- ana şiirsel ölçülerden biri. Bir iambik ayak iki heceden oluşur: vurgusuz ve vurgulu (başka bir deyişle: zayıf ve güçlü, kısa ve uzun). En yaygın olanı, vurgunun her satırın her ikinci, dördüncü, altıncı ve sekizinci hecesine düştüğü iambik tetrametredir. Tipik örnek iambik tetrametre: “Benim da da sa biz X'iz Ne sıkıcı Harika dirgen."
   
2. Trochee– başka bir yaygın boyut. Ayrıca iki heceli, yalnızca tope trochee ile vurgulu (güçlü, uzun) hece önce gelir, ardından vurgusuz (zayıf, kısa) gelir. Dörtlü ve altı metrelik trokeler pentametrelerden daha yaygındır. Tipik bir trochee örneği: " Boo rya pus Yu Olumsuz Bö cro HAYIR."
   
3. Daktil- üç heceli ayet boyutu, yani ayağı üç heceden oluşur: ilk vurgulu ve sonraki iki vurgusuz. Daktil'in kullanımı iki heceli ölçülere göre daha zordur, bu nedenle daktil çizgilerinin uzunluğu nadiren üç veya dört fiti aşar. Tipik bir daktil tetrametre örneği: “ O gözlük değil olmak uykulu, ve ile kişisel tra takma adlar."
   
4. Feilün- şiirsel ölçü, sanki dactyl'i, yani ayağının üç hecesini yansıtıyormuş gibi, ilk ikisi vurgulanmaz ve vurgu son hece. Gümüş Çağı şairleri sıklıkla anapes kullandılar, dolayısıyla bunun tipik bir örneği Alexander Blok'un şiirinde kolayca bulunabilir: “Tanınan Yu Sen, canlı Bilmek! Priny anne Yu! Şu tarihte: Veteriner yaşıyorum işte isim lahana çorbası O!».
   
5. Amfibrachium- ayağında güçlü (vurgulu) bir hecenin her iki tarafı da zayıf (vurgusuz) hecelerle çevrelendiği üç heceli şiirsel ölçü. Oldukça karmaşık ve dolayısıyla nadiren karşılaşılan bir boyut. Tipik bir amfibrachium örneği: “Var Aynı kadınlar RU sskikh se le evet."
   

Bir pasajın şiirsel boyutu tam olarak nasıl belirlenir?
Bir şiirin analizi, mutlaka şiirsel boyut ve ölçünün belirlenmesi de dahil olmak üzere metnin eksiksiz ve kapsamlı bir incelemesini ima eder. Yukarıda sunulan bilgileri esas alarak bir şiir için metrik analiz şemasını kullanırsanız, bir ayetin veznini kendiniz belirlemeyi öğrenebilirsiniz:

1. Analiz gerektiren bir şiiri yüksek sesle okuyun. Kelimelerin anlamlarına dikkat etmeyin, vurguları ve duraklamaları açık ve net bir şekilde vurgulamaya çalışın. Sesin ritmini dinleyin. Örnek olarak Marina Tsvetaeva'nın "Büyükanneye" şiirini ele alalım.
   
2. Analiz için şiiri veya onun bir parçasını yeni bir satırdan başlayarak satır satır yazın. Notlara yer açmak için sayfadaki satırlar arasında yeterli boşluk bırakın.
   
3. Metindeki tüm vurgulu heceleri vurgulayın (altını çizin veya işaretleyin). Bunları zaten yüksek sesle okurken duymuş olduğunuz için bu kolay olacaktır. Bizim versiyonumuzda şöyle çıkıyor:
   

   Hakkında uzun zamandır evet sen ve Sen hakkında heyecanlı olmak şaft,

   Cher Gitme pla büyüyün RU istemek…
   YU Naya ba Bushka! DSÖ tüm şaft

   Va gel erkekler yeni gu istemek?

4. Vurgulu hecelerin arasına yerleştirilen vurgusuz hecelerin sayısını sayın. Hatırladığınız gibi, iambik ve trochee iki heceli şiirsel ölçülerdir ve daktil, amphibrachium ve anapest üç hecelidir.
   
5. Bizim durumumuzda, dize ve ayak vurgulu bir heceyle başlar ve ardından iki vurgusuz hece gelir. Bundan, şairlerin sempatisi göz önüne alındığında, Marina Tsvetaeva'nın "Büyükanneye" şiirinin daktilde yazıldığı sonucuna varıyoruz ki bu şaşırtıcı değil. Gümüş Çağıüç heceli ölçülere kadar.
   
6. Ayak sayısı, satırdaki vurgulu hecelerin sayısına göre belirlenir. Çoğu şiirde bu her satırda aynıdır, ancak bizim durumumuzda şiirsel biçim daha karmaşık hale geldi. Her tek satırın daktil tetrametreyle, her çift satırın ise trimetreyle yazıldığını söyleyebiliriz.
   

Şiirsel konuşmanın düzeni, ses ritminin mantığı, bir ayetin boyutunu belirlemenin anahtarıdır. Tabii ki şiirsel metinlerİstisnalar vardır, ancak bunlar yalnızca kuralları onaylar ve kafanızı karıştırmamalıdır. Şüpheniz varsa, şiiri yazmaya zaman ayırın ve tüm hecelerini numaralandırın. Tek bir sesli harfi atlamadan sayıları sıralamanız yeterlidir. Daha sonra vurgulu sesli harflere denk gelen sayıları işaretleyin. Eğer hepsi çift ise, yani 2/4/6/8, o zaman şüphesiz bir iambik var demektir. Tüm güçlü heceler tek sayıların altındaysa - 1/3/5/7 - o zaman şiir trokaiktir. Üç heceli ayaklar aynı prensibe göre belirlenir: daktilde 1/4/7/10, anapestte 3/6/9/12 ve amfibrakta 2/5/8/11.

Bu şiir analiz şemasının ve küçük kopya kağıdının her zaman metnin şiirsel boyutunu belirlemenize yardımcı olmasına izin verin. Ve bir satırın sonundaki bir veya daha fazla hece genel resimde öne çıkıyorsa, bu nüans kafanızı karıştırmamalıdır. Üstelik pirus veya eksik vurgu olarak adlandırılan bu olgu, ayetin kompozisyonunu ihlal etmez ve şiirsel ölçü belirlenirken dikkate alınmaz. Tanıdık ve yeni, klasik ve modern, basit ve karmaşık şiirler üzerinde pratik yapın; kısa sürede herhangi bir şiirsel ölçüyü hızla tanımlamayı öğreneceksiniz.

Dersin Hedefleri:

• şiirsel ölçülerin bilgisinin oluşumu, iki ve üç heceli ölçülerin rolü hakkında şiirsel metin;
• ritmi duyma ve hayal etme yeteneğinin geliştirilmesi şiirsel görseller;
• için sevgiyi beslemek anadil zenginliği ve çeşitliliğiyle gurur duymaktadır.

DERSLER SIRASINDA

I. OGMOMENT.

II. YENİ MALZEME AÇIKLAMASI.

1. Öğretmenin sözü.

Ölçüler şairin ritmik şiirsel bir eser yaratmasına yardımcı olur.

Rus şiiri, kural olarak (ancak yalnızca değil!) bize, bir ayetteki vurgulu ve vurgusuz hecelerin sıralı düzenlemesine dayanan hece-tonik şiirleme biçiminde görünür: güçlü yerler (yalnızca veya ağırlıklı olarak) vurgulanır ve zayıftır. bunlar vurgusuz hecelerdir.

Asgari yapısal birim ayet ayaktır. Ayak, belirli bir sırayla değişen bir veya daha fazla vurgusuz (zayıf) ve bir vurgulu (güçlü) heceden oluşan bir dizidir.

İki hece sürekli olarak tekrarlandığında bir ayak iki heceli olabilir - vurgulu ve vurgusuz veya tam tersi; ve üç heceli, bir vurgulu ve iki vurgusuz hece tekrarlandığında.

(Vurgulu bir heceyi şu şekilde göstereceğiz: _/ ve bunun gibi vurgusuz bir heceyi: _, o zaman iki heceli ayaklar şu şekilde tasvir edilebilir: trochee _/ _, iambic _ _/; ve bunun gibi üç heceli ayaklar :

daktil _/ _ _, amfibrachium _ _/ _, anapest _ _ _/)

Trochee'den iambic yapamadı,
Ne kadar ayırt etmeye çalışırsak çalışalım: -

İambik'i trochee'den ayırmak gerçekten bu kadar zor mu?

Tabii ki değil. Basitçe, ne Evgeniy ne de öğretmenleri küçük bir formül şemasını, yalnızca tek bir basit kelimeyi biliyordu. Bunu kolayca hatırlayacak ve yalnızca iambik'i trochee'den değil, amfibrach'ı daktil veya anapestten bile ayırt edebileceksiniz.

Bu kadar! O halde tek kelimeyi hatırla HYADAMAN

Evet, zor bir kelime!

"Peki bu kelimeyle ne yapmalı?" - sen sor.

Bu kelimeden bir piramit kuralım arkadaşlar.

Temelden değil çatıdan biraz alışılmadık bir şekilde inşa etmeye başlayacağız.

HY
Daman

2. Şiir ölçülerinin belirlenmesi

A. ÇİFT BOYUTLAR

Hatırlayalım

Rüzgar, rüzgar, yapabilirsin
Bulut sürülerini kovalıyorsun

Ah ah ah! Şimdi yağmur yağacak gibi görünüyor. Yakında bir çatı inşa etmemiz gerekiyor ( X - HOREAS)

HOREUS- (Yunanca koreios, lit. dans), trochei (Yunanca trochaios, lit. koşma), ayetin tek hecelerinde güçlü (vurgulu) yerlerin bulunduğu şiirsel ölçü.

Trochee'nin ritmini hatırlamayı kolaylaştırmak için, iki heceli herhangi bir kelimenin ilk hecesinde vurgu bulunan herhangi bir kelimeyi ritmik satırda kullanmanızı öneririz, örneğin: su(Sonuçta bulutlar yağmur ve su taşır). Okul şiir kulübü "Yeşil Lamba"daki çocuklar ve ben şiirsel ölçülerin ritimlerini yeniden canlandırmaya ve hatırlamaya yardımcı olan kısa şiirler bulduk. Kore hakkında elimizde şunlar var:

Trochee __/_ (su)

Trochaic korosu şarkı söylüyor:
Bir - vuruş, iki - ıskalama, -
Üçüncü, beşinci hece vurgulanır,
Her çift etkilenmez.
Trochee'nin ritmini duymak için,
İçinizden hızlıca tekrarlayın:
"Su - su - su dökün" -
Bir trochee olduğu ortaya çıktı.

Tüm ninniler trochee tarafından ve bu arada Lermontov'un ardından yazılmıştır - tüm şiirler gece manzarası içerir .

Burada ilk tuğla olan ilk harfe (X, trochee anlamına gelir) sahibiz.

"Eugene Onegin" i tekrar hatırlayalım.

Hâlâ uyuyorsun sevgili dostum:
(A.S. Puşkin)

_ _/_ _/_ _/ _ _/ _

_ _/_ _/_ _/ _ _/ _

IAMB - (Yunanca iambos), ayetin çift hecelerinde güçlü yerleri olan şiirsel ölçü (“Amcamın en dürüst kuralları vardır…”. Rus hece-tonik nazım ölçülerinden en yaygın olanı; ana boyutları şunlardır: 4 metrelik (şarkı sözleri, epik), 6 metrelik (18. yüzyılın şiirleri ve dramaları), 5 metrelik (19-20. yüzyılların şarkı sözleri ve dramaları), serbest çok ayaklı (18.-19. yüzyılların masalları, 19. yüzyılın komedisi).

Trochee'nin ritmini hatırlamayı kolaylaştırmak için, iki heceli herhangi bir kelimeyi, ikinci hecede vurgu bulunan ritmik dizeyle değiştirmenizi öneririz, örneğin: su.

Green Lamp okul kulübünden şiir severler, iambic'in özelliklerini daha iyi hatırlamanıza yardımcı olmak için bu hızlı şiiri hazırladılar.

Iambic _ _/ (su)

Rusya'da şairler iambik kullanıyor
Beste yapmayı tercih ediyorlar.
Ayağında bir işaret var:
Çift hecenin olduğu yerde “grev” vardır.
İambik'i tanımlamamıza yardımcı olacak
Tekrar edin: "Su - su su,
Su - su - su - su ", -
İambik ritim her zaman böyle ses çıkarır.

Iambic, enerjik, çoğunlukla ciddi bir şiir sesidir .

İşte ikinci mektubumuz (BEN, Bu ne anlama geliyor iambik)- ikinci tuğla.

B. ÜÇLÜ BOYUTLAR

Yani çatı var, şimdi sıra soğuktan duvar örmeye geldi. Piramit evimizin duvarlarını daha büyük, üç heceli ayaklardan öreceğiz.

Üç heceli boyutlar daha esnek tonlamadır, günlük konuşma(Muhtemelen Lermontov'un onları sevmesinin ve Nekrasov'u tercih etmesinin nedeni budur).

1. DACTİL

Göksel bulutlar, Ebedi Gezginler!
Masmavi bozkırın yanında, inci zincirin yanında
Siz de benim gibi sürgünlermişsiniz gibi acele ediyorsunuz:
(M.Yu.Lermontov)

_/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_ _

_/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_ _

_/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_ _

Piramidimizin tabanındaki ilk tuğla ( D - daktil)

DACTYL - (Yunanca daktylos, yanan parmak), ayağın 1. hecesinde güçlü bir yere sahip 3 heceli ayaklardan oluşan şiirsel ölçü (“Küre ile derin bir çukur kazılır,” I.S. Nikitin). Rus hece-tonik daktilinin en yaygın boyutları. Daktil 2 metrelik (18. yüzyılda), 4 ve 3 metrelik (19.-20. yüzyıllarda).

Daktil ritmini hatırlamayı kolaylaştırmak için, herhangi bir üç heceli sözcüğün ikinci hecesindeki vurguyu ritmik çizgiye koymanızı öneririz, örneğin: altın.
Ve işte şu şiirsel tanım daktil şiir tutkunlarımız tarafından icat edildi ve daktil ile yazıldı:

Daktil _/ _ _ (altın)

Dactyl üç hecenin ilk boyutudur.
Vurguları parmağınızla sayabilirsiniz.
Birinci, dördüncü, yedinci ve onuncu
Heceler kanatlı çizgide vurgulanır.

Daktil kelime dönüşümü için anahtar
Bir anahtar gibi Tartila altındır.
“Altın altındır” diye tekrarlıyorsunuz
Ve şiirler arasında dactyl'i her zaman tanıyacaksınız.

2) AMFIBRAKHIUS

Piramidimizin bir sonraki tuğlası amfibrachium (Am):

Kuzeyde Oko Vahşi Duruyor
BİR ÇAMIN ÇIPLAK ZİRVESİNDE
Ve uyukluyor, sallanıyor ve üzerine kar serpiyor
Rıza gibi giyinmiş.
(M.Yu.Lermontov)

_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_

_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/

_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_

_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/

AMFIBRACHY - (Yunanca amphibrachys, her iki tarafta da kısa), 2. hecede güçlü bir yer bulunan 3 heceli ayaklardan oluşan şiirsel ölçü ("Ormanın üzerinde esip giden rüzgar değildir"). Rus hece-tonik amfibrachiumunun en yaygın boyutları 4 fit (19. yüzyılın başından itibaren) ve 3 fittir (19. yüzyılın ortalarından itibaren).

Bu büyüklüğü bulmak için, üç heceli bir kelimeden orta heceye vurgu yapılarak şiirsel bir dizenin ritmini oluşturuyoruz. O da metal olsun ama artık kıymetli olmasın - ütü.Şiir kulübümüz üyeleri amfibrachları şöyle tanımladılar:

Amfibrachium _ _/ _ (demir)

Üç heceli ölçülerden ikincisi amfibraktır.
Burada her ayağın vurgusu merkezdedir.
Vurgusuz hecelerden oluşan bir halkadaki vurgulu heceler
Sıcaktan, yağmurdan ve rüzgardan korunur.
Amfibrachium'un sırrı "demir" kelimesindedir.
Bizim için altından daha az yararlı değil.
"Demir demirdir" cümlesini art arda tekrarlayın.
Ve amfibrakları kolaylıkla tanıyabilirsiniz.

3. ANAPEST

Ve son olarak son duvar, son tuğla. Bu Anapest (An).

Gizli melodilerinde var
Ölümle ilgili ölümcül bir haber var.
Bir lanet var kutsal antlaşmalar,
Mutluluğa saygısızlık var.
(A. Blok)

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/

ANAPEST - (Yunanca anapaistos'tan, ters daktil, arkadan yansıyan), 3 heceli ayaklardan (bkz. ayak) oluşan şiirsel ölçü, 3. hecede güçlü bir yer; satırın ilk hecesinde genellikle bir süper şema vurgusu vardır ("Orada, gecenin uğultulu soğuğunda," A.A. Blok). Rus hece-tonik anapestinin en yaygın kullanılan boyutları 4 ve 3 fittir (19. yüzyılın ortalarından beri).

Bu boyut kelimeyi hatırlamamıza yardımcı olacak gümüş.

Anapest _ _ _/ (gümüş)

Ve anapest son üç heceli ölçüdür,
Ve burada her üç heceden biri ayakta vurgulanıyor,
O bir ayna gibidir, o bir dactyl tam tersine,
Genellikle uzun şarkılar söyler.
Anapestin ritmi tanımamıza yardımcı olur
Bir zilin yumuşak, gümüşi çınlaması.
“Gümüş gümüştür” diye tekrarlamalıyız size,
O gümüşün arkasındaki anapesti duymak için.

B. SONUÇ. PİRAMİT EV

HY
Daman

Şimdi tüm bu piramidi neden inşa ettiğimize bakalım.

"İki katımız" var. Üstteki iki heceden oluşur ve bunlardan biri vurguludur. Alttaki üç hecedir ve vurgu da bir tanesine düşer. Edebi çalışmalarda bu “zeminlere” ayak denir.

İki heceli bir ayakta X önce gelir. Bu, eğer iki heceden vurgu ilkine düşerse, o zaman bunun bir trochee olduğu anlamına gelir:

Bir bulut gökyüzünü karanlıkla kaplıyor...

Ben ikinci sıradayım. Vurgu ikinci heceye düşer, bu nedenle iambiktir:

Don ve güneş, harika bir gün!

D, üç hecenin bir ayağında vurgunun ilk heceye düştüğü anlamına gelir ve bu ölçüye daktil adı verilir:

Göksel bulutlar, sonsuz gezginler...

Am ikinci gelir, bu nedenle ikinci hecede vurgu bulunan ayak amfibrak olarak adlandırılır:

Kuzeyde Oko Vahşi Duruyor

An bu serinin sonuncusudur. Bu, eğer vurgu ona düşerse, bunun bir anapest olduğu anlamına gelir.

Gizli melodilerinizde var...

Evet beyler, artık şiirsel ölçünün ne olduğunu ve nasıl belirleneceğini biliyorsunuz. Bir şiirin ruh halini yaratmada ölçüsünün ne kadar önemli olduğunu gördünüz. Artık gerçek şairler gibi hissedebilirsiniz! Artık hatırladığınız gibi şiir yazmaya çalışan ancak kısa süre sonra bu faaliyetten vazgeçen Evgeny Onegin ile rekabet edebilirsiniz. Belki de bunu tam olarak "ne kadar çabalarsak deneyelim, iambic'i trochee'den ayırt edemediği için" yapamadı?

III. SABİTLEME

Delikli kartları kullanarak TEST yapın. 4 cevap seçeneği ile 8 soru için delikli kartlar.

Ödev: Cevap seçeneğine karşılık gelen kutuya bir çarpı işareti koyun:

a - trochee; b - iambik; c - daktil; d - amfibrachium; cevap “anapaest” ise satırdaki tüm kutucuklar boş kalır.

Bulutlar hızla koşuyor, bulutlar dönüyor;
Görünmez ay
Uçan kar aydınlanıyor;
Gökyüzü bulutlu, gece bulutlu. (Horea)

Son bulut dağınık fırtına!
Tek başına berrak masmavi boyunca koşuyorsun,
Tek başına donuk bir gölge düşürdün,
Bu coşkulu günü bir tek sen üzdün. (Amfibrachium)

Zaten altın varak kaplama var
Ormandaki ıslak toprak...
Ayağımı cesaretle eziyorum
Bahar ormanının güzelliği...
Yanaklar soğuktan yanıyor
Ormanda koşmayı severim
Dalların çatladığını duy,
Yaprakları ayaklarınızla tırmıklayın! (Daktil)

Zor günlerimin dostu,
Benim yıpranmış güvercinim
Çam ormanlarının vahşi doğasında yalnız
Uzun zamandır beni bekliyordun. (İambik)

Vahşi kuzeyde yalnızlık var
Çıplak tepede bir çam ağacı var,
Ve düzinelerce sallanıyor ve kar yağıyor
Bir bornoz gibi giyinmiş. (Amfibrachium)

Sen, kutsal güneş, yan!
Bu lamba nasıl sönüyor
Açık gün doğumundan önce,
Böylece sahte bilgelik titriyor ve yanıyor
Ölümsüz aklın güneşinin önünde.
Yaşasın güneş, karanlıklar yok olsun! (Amfibrachium)

Yalnız yelken beyazdır
Mavi deniz sisinde!
Uzak bir ülkede ne arıyor?
Kendi memleketine ne attı? (İambik)

mavi tarafından okyanus dalgaları,
Gökyüzünde sadece yıldızlar parlayacak,
Yalnız gemi hızla ilerliyor
Dolu yelkenlerle koşuyoruz. (Amfibrai)

(Cevaplara yorum yapmak.)

LİTERATÜR VE DİĞER KAYNAKLAR

1. Turyanskaya B.I., Kholodkova L.A., Vinogradova E.A., Komissarova E.V. 6. sınıfta edebiyat. Ders üstüne ders. - M.: " Rusça kelime", 2002, s.81.
2. screen.ru/school/razmer/

Belirli tanımları açıklamadan önce (amfibrakiyum... vb. diyorlar), çeşitlendirmenin ne olduğunu anlamalısınız. Genellikle organizasyonun ilkeleri olarak anlaşılır. şiirsel konuşma tek bir ritmik bütün halinde. Edebiyat akademisyenleri metrik ve vurgu sistemleri arasında ayrım yapar; ilki sunulmuştur. eski eserler Rus halk şiirleri daha eskidir. Vurgulu nazım, sırasıyla tonik, heceli ve heceli-tonik sistemlere ayrılır.

Şairin bunlardan birine hitap etmesi, dilinin özellikleri tarafından belirlenir. İçin hece uyarlaması Hecelerin sayısı önemlidir ve tonik için vurgu önemlidir. Bu nedenle hecesel versiyonlama yaygındır. ulusal edebiyatlar sabit aksanlı bir dil kullananlar. Bunlara Lehçe ve Fransızca dahildir. Bununla birlikte, Rus ve Ukrayna edebiyatı da hecesel nazım örneklerini biliyor. bariz sebeplerden dolayı, burada kök salmadı. Hece-tonik nazım için (yani Rus şiirinin en karakteristik özelliğidir), vurgulu ve vurgusuz hecelerin sayısı önemlidir; onların değişim düzenine şiirsel ölçü denir. İki heceli veya üç heceli olabilir. İlk grup iambik ve trochee'yi, ikinci - daktil, amphibrachium, anapest'i içerir.

Iambik

M. Gasparov'un ifade ettiği gibi, bu şiirsel ölçü, ikinci yüzyılın tüm şiirsel metinlerinin yaklaşık yarısını oluşturur. 19. yüzyılın yarısı yüzyıl. İambik dilinde bir ayak (vurgulu ve vurgusuz bileşenlerin birleşimi) iki heceden oluşur. Birincisi vurgulanmamış, ikincisi vurgulanmıştır (örneğin: “Yine Neva'nın üzerinde duruyorum ...”). İambik 6 metrelik sistem özellikle yaygındı. Esas olarak sözde yüksek türlerde - şiirler veya mesajlar - kullanıldı. Daha sonra, 6 metrelik, serbest iambik amfibraklar ve diğer üç heceli ölçüler tamamen onların yerini alacak.

Trochee

İÇİNDE bu durumda iki heceli bir ayağın ilk hecesi vurgulanır (örneğin, çocuk şiirinden tanıdık dizeler “Neşeli zil sesi"). 1,5 metrelik trochee özellikle geçmişin ve geçen yüzyılların şiirlerinde sıkça rastlanır.

Daktil

Üç heceli boyutlara geçelim. Bunlar, daha önce de belirtildiği gibi, daktil, amfibrachium, anapest içerir. Bu listenin ilk ölçüsü vurgulu bir heceyle başlarken diğer ikisi vurgusuz kalır. Daktil örneği Lermontov'un şiirindeki bir dizedir: "Göksel bulutlar, ebedi gezginler..."

Amfibrachium...

Vurgulu hece, üç heceli ayağın başında değil, ortasında olabilir. Benzer ritmik organizasyonÇizgi açıkça bunun bir amfibrachium olduğunu söylüyor. Neredeyse tüm Rus kadınlarının resmi marşı olan ünlü “Dörtnala giden atı durduracak…” diye yazan oydu.

Feilün

Son olarak vurgu son, üçüncü heceye düşebilir, o zaman anapest ile karşı karşıyayız. Örneğin şu satırlarda açıkça ortaya çıkıyor: "Berrak bir nehrin üzerinde ses geliyordu..." Anapest, amphibrachium ve dactyl şiirsel metinlerde özellikle yaygınlaştı. geçen yüzyıldan önceki yüzyıl. M. Gasparov'un belirttiği gibi, başlangıçta 4 metrelik olan bu modeller, daha sonra yerini üç ayaklı versiyona bıraktı.

Göreve uygun olarak şiirsel bir ölçü belirtmeniz gerekiyorsa, bunun bir amfibrak mı yoksa belki bir trochee mi olduğuna rastgele karar vermeyin. Veya genel olarak Rus halk şiiri. Başlangıç ​​olarak, yazılanın anlamına çok fazla dikkat etmeden, sadece her cümleyi vurgulayarak metni yüksek sesle okumanızı tavsiye ederiz. Bir kısmını nakavt etmek gibi. Bundan sonra çizgiyi yazın, vurgulanan alanları belirtin, versiyonlama sisteminin bir diyagramını çizin - ve görev tamamlanır.

Ancak her şey o kadar basit değil. Bir şiir tamamen vurgulu (sponde) veya vurgusuz (pirus) hecelerden oluşan ayaklar içerebilir. Başlangıçta bu terimler antik şiire uygulandı. Hece-tonik sistemle ilgili olarak, olmaması gereken yerde vurgunun ihmal edildiğini (veya varlığını) gösterirler. Ayrıca metin dolnik tarafından da yazılabilir. Bu, ritmik bir organizasyona sahip olduğu anlamına gelir, ancak aradaki aralıklar farklı heceler kararsız. Bunun çarpıcı bir örneği Blok'un şu dizeleridir: "Kız kilise korosunda şarkı söyledi..."

Yirminci yüzyılın şiirinde vurgulu şiir biçimi de kullanıldı (daha önce bahsedilen Blok, Mayakovsky tarafından). Eşit sayıda vurgulu hece ile ayırt edilir ve farklı miktarlar gerilmemiş bileşenler. Yani, özünde, vurgulu ayet, modern edebiyattaki tonik nazım sisteminin somutlaşmış halidir. Daha egzotik durumlar da vardır - bir vurgulu ve üç vurgusuz hecenin birleşimi (sözde şakayık). Onun yazdığı ünlü çizgiler: “Saniyeleri düşünmeyin…” Fütüristlerin her türlü teorik düşünceye aykırı şiirsel deneylerini de hatırlamak gerekir.

Son olarak şiir tamamen beyaz olabilir. Bu, kafiye olmadığı, ancak yine de ritmik bir organizasyonun olduğu anlamına gelir. Yani doğada beyaz anapest veya beyaz iambik var.

ŞİİRİN TEMELLERİ

RİTİM – tekrarlanabilirlik, aynı fenomenin eşit zaman ve mekan aralıklarında orantılılığı. Bir sanat eserinde ritim, farklı seviyeler: olay örgüsü, kompozisyon, dil, ayet.

HECE AYETİ - alternatif ayetlerde eşit sayıda heceye dayanan bir nazım sistemi. Şu tarihte: Büyük miktarlar hecelerde, çizgiyi iki parçaya bölen bir duraklama eklenir. Hece çeşitlemesi öncelikle sürekli strese sahip dillerde kullanılır. Rus şiirinde 17.-18. yüzyıllarda kullanılmıştır. Polotsky, A. Kantemir ve diğerleri ile.

Bilim yırtılmış, // paçavralarla kesilmiş, 13 hece

Neredeyse tüm evlerden // lanetle yıkıldı; 13 hece

Onu tanımak istemiyorlar, // arkadaşlıkları kaçıyor, 13 hece

Denizde kim acı çekti, // gemi servisi. 13 hece

A. Cantemir (Öğretiye küfredenlere yönelik hiciv: kendi aklınıza)

HAZIRLIK-TONİK AYET - Bir ayette vurgulu ve vurgusuz hecelerin düzenli düzenlenmesine dayanan bir şiir sistemi. Ana ölçüler iki heceli (Horea, Iambic) ve üç hecelidir (Dactyl, Amphibrach, Anapaest).

TONİK ŞİİR (Yunanca "tonosis" kelimesinden - ton, gerginlik, vurgu), bir ayette vurgulu hecelerin sıralı düzenlemesine dayanan, vurgulanmamış hecelerin sayısı dikkate alınmayan bir şiir sistemidir.

uyuruz

gece.

Gün boyunca

şeyler yapıyoruz.

Seni seviyoruz

senin eziyetin

su

senin harcında.

V. Mayakovski

Tonik ayet, Rusça, Almanca ve İngilizce gibi hareketli vurgulu diller için tipiktir. Rus destanları tonikle yazılmıştır. Genellikle üç güçlü aksanları vardı:

Kiev şehrinin başkentinde olduğu gibi,

Büyük Prens Vladimir...

Sakince pipomu içmeyi bitirdim.

Yüzündeki gülümsemeyi sakince sildi.

"Takım öne! Subaylar ileri!

komutan kuru adımlarla yürüyor...

N. Tikhonov

METRE - şiirsel çizgiler içindeki tekrarların belirli bir ritmik düzeni. Hece-tonik nazımdaki ölçü türleri iki heceli (Horea, Iambic), üç heceli (Dactyl, Amphibrach, Anapaest) ve diğer şiirsel ölçülerdir.

AYAK – vurgulu ve vurgusuz sesli harflerin tekrarlanan birleşimi. Ayak, hece-tonik nazım sisteminde bir nazım birimi görevi görür: iambik trimetre, anapaest tetrametre, vb.

BİT - Bir ayette ritim oluşturan güçlü bir hece.

ŞİİR – 1.Astar bir şiirde; 2. Bir şairin şiirselleştirilmesinin özellikleri: Marina Tsvetaeva, A. Tvardovsky, vb.'nin şiiri.

HOREUS (Yunanca “dans” korosu, dans, yuvarlak danstan çevrilmiştir) – 1., 3., 5., 7., 9. vb. hecelere vurgu yapan iki heceli ölçü:

NVe Sen/ szhA Sen,/ RÖ lahana çorbası/ GÖ evet,

w/d'denS sa/mA n ve/sS büyümek.

Kole / İleÖ m için/ İleVe hiç biri/ GÖ ry

İLEÖ Ince/tVe xo/e ska / TVe geyik.

S. Yesenin (trochee tetrameter)

SÖVE (“atma” olarak tercüme edilir) Rus şiirinde 2., 4., 6., 8. vb. hecelere vurgu yapan en yaygın iki heceli ölçüdür.

Altdr.en / vardıen / biz prA h/hayır

ÇernVe ben/secdeA /ayBEN !

benim içerime İle /bir /arrA z/ny

TobÖ th / İngiltereA / kuvvetlerBEN .

A. Puşkin (iambik trimetre)

DACTİL (Yunancadan “parmak” olarak çevrilmiştir) – 1., 4., 7., 10. vb. hecelere vurgu yapan üç heceli ölçü:

BlVe sinirliydi/ İleVe için zy/ İleA T

İÇİNDEÖ bir ruh vardıe eşler ve / hmme keten,

VE otu/ MA sevilmemiş/ İleA D

İLEA birisiÖ ben/ze keten.

I. Annensky (3 metrelik daktil)

FEİLÜN (Yunancadan “geriye yansıyan” olarak çevrilmiştir) – 3., 6., 9., 12. vb. hecelere vurgu yapan üç heceli ölçü:

Ülke yokS , / hiç biriÖ s/ta

istemiyorumen / seçmeA T.

Senin üzerindeVe ben / evskiÖ s/trov

geleceğimen / ölüA T.

I. Brodsky (iki ayaklı anapest)

amfibrakius (Yunancadan harfi harfine çeviri “her iki tarafı da kısa”) – 2., 5., 8., 11. vb. hecelere vurgu yapan üç heceli ölçü:

m yaşadıA tembellik/ işaret verA erkek çocuk

r miydiÖ ostom/o p ileA erkek çocuk.

KişilerÖ ben öyleydim/ GüzelA vchik, -

NasılVe saklamak/ göze nki,

Nasıl pen x giriş/ kaybettime nki...

V. A. Zhukovsky (iki ayaklı amfibrachium)

ŞAHIS - bir vurgulu ve üç vurgusuz heceden oluşan dört heceli bir ayak. Şakayıklar stres yerine göre farklılık gösterir - birinciden dördüncüye:

SpVe bunlar yarım/me ağızlıklarBEN daha koyu renkler/tS ,

TA k ve uz/n değilA mevcut ırklar/renklere çok güzel / tS,

BlVe 3 yol geride /e yanmış yetişkinlere yaratıcı kreasyonlar/t'lerÖ M,

SantimetreBEN sen değilsin / içindesinVe bunu sana kim yaptıe lym kole/lerÖ M...

K. Balmont (önce üç metrelik piyon)

Arka planA Ricky –/ mahkemeA ricky,

Söyle banaVe Hadi/ sen çoksune,

NeVe Delhi,/ sıradaki neS şallar

GeceleyinÖ sen ti / shine ?...

I. Myatlev (iki metrelik piyon saniyesi)

Dinlee emek, / kavak ge geliyor, / göktenÖ bekle ah / güneşli bir güne tsya,

GereklidirÖ sen/paylaşe tsya/ölçüm sten k cha/sov stenS X;

ben hiç kimseyimÖ gülümsememeke / ve titriyorumÖ sert / kalp atışıe tsya

Ve itibarenen hayır / özgürce hendek kazmae tsya / monotÖ üzgün / üzgünVe X;

Ve nasılVe selam/uzak tÖ ter / pencerenin dışındaÖ m ben / duyuyorum pÖ ter,

NeponBEN tuhaf/garipe ter / - fısıldamakA pel/yağmurS X.

K. Balmont (üçüncü dört metrelik şakacı)

Hayır, bugün yiyecek bulamayacağım

Rahatlatıcı bir rüya için:

Sadece bir organ öğütücü ve dilenciler,

Evet, yağmur yağıyor; hepsi aynı yükseklikten.

Vladislav Khodasevich (2 metrelik piyon dördüncü)

PENTON - bir vurgulu ve dört vurgusuz heceden oluşan beş heceli bir ayak. Rus şiirinde, üçüncü heceye vurgu yapan üçüncü penton esas olarak kullanılır:

Kırmızı pÖ lyem

Zarya vspS sızlandı;

Kişiler tarafındanen kara

Sis caddesie uçan...

A. Koltsov

PİRİRİK – eksik metrik gerilime sahip ayak:

Ben rya / pusÖ Yu/ Ne Bö/ crÖ HAYIR,

İÇİNDEVe merhaba/sae eşler/e cru / Sen...

A. Puşkin (4 metrelik trochee, ikinci ayetin üçüncü ayağı - pirus)

SPONDE – ek (şema üstü) stresli ayak:

İsveçli, r en İle /skiy kÖ / yıl, ren / bit, pe /jet.

Dövüş b A / köleA hayır, sınıfVe / ki, ske / henüz...

A. Puşkin (iambik tetrametre, ilk ayak spondisi)

BÜZÜLME - Bu, bir ayette bir hecenin “eksik” olduğu bir olgudur. İki vurgulu hece arasındaki boşluk daralmış gibi görünüyor. LEIMA (Yunanca λειμμα) - ayette duraklama (eski ölçülerde). Eski ayet teorisine göre, L.'nin bir kelimenin ortasında veya bir bütünü oluşturan kelimeler arasında (örneğin, bir edat ile onun yönettiği kelime arasında) bulunmasına izin verilmez. Antik ayette L.'nin süresi bir moradan (pay) altı moraya (pay) kadar belirlendi. Rusça şiire uygulandığında “L.” terimi G. Şengeli'nin şiir eserlerinde duraklama anlamında kullanılmaktadır.

Kasılma fenomeni karakteristiktir "İlyada" Ve Homeros'un Odyssey'i. (heksametre daktil)

Gazap, tanrıça, Peleus'un oğlu Akhilleus'a şarkı söyle...

Tanrılardan kim ölümsüzler hareket ediyor / Onları düşmanca bir anlaşmazlığa mı sürükleyeceğiz?

_/v_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_

_/_ _ _/v_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_

Pencerenin ahşap kanatlarında

İnce perdelere çerçevelerle birlikte

Çılgın örgüler^ ay

Yerde dantel desenleri var...

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _

_/_ _/ _ _ _ v_ _/

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _

S. Yesenin

DOLNİK (Pauznik) – eşikte şiirsel ölçü hece-tonik Ve tonikçeşitlendirme. İct'lerin ve zayıf noktaların ritmik tekrarına ve ayrıca vurgulu heceler arasındaki değişken duraklamalara dayanır. Interiktal aralıkların aralığı gerilimsiz 0 ile 4 arasında değişir. Bir ayetin uzunluğu, bir satırdaki vurguların sayısına göre belirlenir. Dolnik, 20. yüzyılın başında yaygın olarak kullanılmaya başlandı.

Dolnik-V. Bryusov'un "Ayet Bilimi" adlı eserinde vurgulu ayet biçimi olarak adlandırdığı son derece geleneksel bir terim veyadavulcu . Daha sonra buna dolnik demeye başladılarduraklatılmış üç loblu , sonra halk tipinin “tamamen tonik” ayeti (sözcü ), sonra tekrar ayeti vurgulayın.

SonbaharÖ arka Ne Bo açıkS yani,

Ve ormanA başından sonuna kadarBEN tonlarca sessizlikÖ y.

YatırmakA b'dee kayıt boyutuS sana

KafalarA rusA hastayımÖ y.

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _ _

_ _ _/ v _ _/ _ _ _/

_ _ _/ v _ _/ _ _ _/ _

_ _ _/ v _ _/ _ _ _/

A. Blok (üç yumruklu dolandırıcı)

Gerçek hassasiyeti karıştıramazsınız

Hiçbir şey yok ve o sessiz.

Boşuna özenle sarıyorsun

Omuzlarım ve göğsüm kürkle kaplı.

Ve boş yere itaatkar sözler

İlk aşktan bahsediyorsun.

Bu inatçıları nereden tanıyorum?

Tatminsiz bakışların!

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _ _

_ _/ _ _ _/ v _ _/

_ _ _/ _ v _/ _ _ _/ _ _

_ _/ _ _ _/ v _ _/

_ _ _/ _ _ _/ v _ _/ _ _

_ _ _/ v _ _/ _ _ _/

_ _ _/ _ v _/ _ _ _/ _ _

_ _/ _ _ _/ _ _ _/

1913 A.A.Akhmatova

KAFİYE (Bölgesel anlaşma) - aynı sondaj maddeleri. Kafiyeler konum (eşli, çapraz, halka), vurgu (eril, dişil, daktilik, hiperdaktil), kompozisyon (basit, bileşik), ses (kesin, kök veya asonans), monoritim vb. ile karakterize edilir.

MADDE – bir dizedeki (bir şiir dizesindeki) son hecelerden oluşan bir grup.

ERKEKLER İÇİN MADDE - Bir ayet vurgulu bir sesli harfle bitiyorsa:

Ve rüzgar, yağmur ve karanlıkA

Soğuk su çölünün üstündeS .

Bahar ölünceye kadar burada hayatA ,

Bahçe bahara kadar boştuS .

I. Bunin.

KADIN MADDESİ - vurgunun ayetin sonundan itibaren ikinci heceye düştüğü ünsüzlük:

Bu fakir köylere Nya,

Bu yetersiz doğaÖ Evet -

Yerli toprak uzun süredir acı çekiyore Nya,

Sen Rus halkının ülkesisinÖ Evet!

F. I. Tyutchev

DAKTİLİK MADDE - vurgunun ayetin sonundan itibaren üçüncü heceye düştüğü ünsüzlük:

Ben, Tanrının Annesi, şimdi şunu söylüyorum:Ve senin

Görüntünüzden önce parlakBEN niyam,

Kurtuluşla ilgili değil, önce değilVe senin

Minnettarlıkla ya da henüzBEN niyam,

Ruhum için değil, boş dua ediyorumS yeni,

Dünyanın ışığında bir gezginin ruhu içinÖ alt...

M.Yu.

HİPERDAKTİLİK MADDE - vurgunun ayetin sonundan itibaren dördüncü ve sonraki hecelere düştüğü ünsüzlük:

Balda geliyor, kapakBEN başını salladı,

Ve rahip, Balda'yı, güneşin doğuşunu görüyorA başını salladı...

A. Puşkin

Soğuk, vücut gizliceÖ uluyan...

Soğuk, büyüleyici ruhÖ Uluyan.

V. Ya.

KÖTÜ kafiye – son ikts kafiyeli olduğunda, yani. vurgulu sesli harf cümleleri. Zayıf bir kafiyeye de yeterli denir.

TAM KAFİYE – tüm seslerin eşleştiği bir kafiye madde

Mavi akşamda, mehtaplı akşamda

Bir zamanlar yakışıklı ve gençtim.

Durdurulamaz, benzersiz

Her şey...uzak...geçmişe uçtu...

Yürek soğudu, gözler soldu...

Mavi mutluluk! Mehtaplı geceler!

S. Yesenin

ZENGİN kafiye - Kafiyeli kelimelerdeki seslerin en eksiksiz tesadüfü, yalnızca vurgulanan heceyi başlatan ünsüzler değil, aynı zamanda vurgulanan heceden önceki sesler de: demokrat - yüz kat, kanal - dokanala, matovaya - yorucu.

İlçe silueti neredeBurada ? Tüm satırlarkayıp . Söylemek,

hangisiBurada

ve nerede

Pan'ın gözleriterinler ?

bunu dikkate almazdım

en iyi kaAnlam

yıldızlar

tropikalgeceler.

V. Mayakovski

Adam Day'e şunları söyledi:prue : - Ben senin arkanda bir duvarımprue .

S. Marshak

Köye görekavaklar Her şeye eğildoğru . Köye göreezilmiş At Powiş gücü

A. Surkov.

banal kafiye - sık sık tekrarlanan, tanıdık bir kafiye; ses ve anlamsal şablon. “...Rus dilinde çok az kafiye var. Biri diğerini çağırıyor. “Alev” kaçınılmaz olarak “taşı” da beraberinde sürükler. “Duygular” nedeniyle “sanat” mutlaka ortaya çıkar. Kim “aşk” ve “kan”dan, “zor” ve “harika”, “sadık” ve “iki yüzlü” ve benzeri şeylerden bıkmaz ki? (A.S. Puşkin “Moskova'dan St. Petersburg'a Yolculuk”).

İÇ KAFİYE – biri (veya her ikisi) ayetin içinde olan ünsüzler. İç kafiye sabit olabilir (duraklamadan önce görünür ve yarıklar arasındaki sınırı tanımlar) ve düzensiz olabilir (ayeti ayrı ritmik eşitsiz ve tutarsız gruplara böler):

EğerRhea kayboluyor,

Cepinea ve parlıyor

Kar taneleri kıvrılıyor. –

Eğeruykulu, mesafeli

Şimdi sitemle, o zamanaşık,

Ağlama sesleri yumuşaktır.

MONORIM - tek kafiye kullanan bir şiir:

Siz çocuklar, öğrenci olduğunuzda,

Anlar üzerinde kafanızı yormayın

Hamlets, Lyres, Kents üzerinde,

Kralların ve başkanların üzerinde,

Denizlerin ve kıtaların üzerinde,

Orada rakiplerinizin arasına karışmayın.

Rakiplerinize karşı akıllı olun

Seçkinlerle kursu nasıl bitireceksiniz?

Ve patentlerle hizmete gireceksiniz -

Yardımcı doçentlerin hizmetine bakmayın

Ve küçümsemeyin çocuklar, hediyeleri!

A. Apukhtin

ASONANS - kelimelerin sonlarına değil köklerinin uyumuna dayanan kesin olmayan bir kafiye:

Öğrenci Scriabin'i dinlemek istiyor,

Ve yarım ay boyunca cimri olarak yaşıyor.

E. Yevtuşenko

ALİTERASYON – ifade araçları dil: bir ses görüntüsü oluşturmak için aynı veya homojen ünsüz seslerin tekrarı:

Ve alanı boş

Koşuyor ve arkasından duyuyor:

Sanki gök gürültüsü kükrüyor gibi -

Ağır çınlayan dörtnala

Sarsılan kaldırım boyunca...

A. Puşkin

ANAKRUZ (anacrusa) – ayetin ritmik başlangıcı. İlk ict'den önce zayıf heceler. Trochee'de sıfır, iambic'te tek heceli. Daktilde sıfır, amfibrakta tek hece, anapestte iki hece. Tomashevsky'nin esprili örneğini ele alalım. Araştırmacı, Fet'in iambik tetrametreyle yazdığı "Venüs de Milo" şiirinden 4 mısra alıyor:

Yani, hepsi acıklı bir tutkuyla nefes alıyor,

Hepsi deniz köpüğüyle ıslanmış,

Ve muzaffer bir güçle esiyor,

Sonsuzluğa bakarsın önce...

_/ _/ _ _/ _ _/ _ _/ _

_/ _/ _ _/ _ _ _ _/

_ _ _ _/ _ _/ _ _/ _

_/ _/ _ _/ _ _ _ _/

ve ilk heceleri atar (burada tüm ilk heceler tek hecelidir):

Hepsi pathos tutkusuyla nefes alıyor,

Deniz köpüğüyle dönen,

Mutlak zafer gücüyle,

Önünüzde sonsuzluğa bakıyorsunuz.

_/_ _ _ _/_ _/_

_ / _ _/_ _ _ _/

_ / _ _/_ _/_ _/_

_ / _ _ / _ _ _ _/

Iambic trochee'ye dönüştü. Dolayısıyla sonuç: aynı iç yapıya sahip, iki heceli ölçüler, iambik ve trochee, ritmik başlangıçlarında birbirinden farklıdır.

Gerçek hassasiyeti karıştıramazsınız

Hiçbir şey yok ve o sessiz.

Boşuna özenle sarıyorsun

Omuzlarım ve göğsüm kürkle kaplı.

Ve boş yere itaatkar sözler

İlk aşktan bahsediyorsun.

Bu inatçıları nereden tanıyorum?

Tatminsiz bakışların!

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _ _

_ _/ _ _ _/ v _ _/

_ _ _/ _ v _/ _ _ _/ _ _

_ _/ _ _ _/ v _ _/

_ _ _/ _ _ _/ v _ _/ _ _

_ _ _/ v _ _/ _ _ _/

_ _ _/ _ v _/ _ _ _/ _ _

_ _/ _ _ _/ _ _ _/

1913 A.A.Akhmatova

CAESURA – ortada kısa bir duraklama şiirsel çizgi ayeti iki yarım parçaya bölüyor ve daha da büyük bir ritmik organizasyon getiriyor. Bir ayette dört ayaktan fazla varsa duraklama gerekir. Tipik olarak duraklama altı fit veya daha uzun ayetlerde görünür:

Aşık olduğunda // ve mutluluktan sarhoş olduğunda,

Sessizce senden önce // diz çökmüş

Sana baktım // ve benim olduğunu düşündüm

Biliyorsun canım, // şöhret isteyip istemediğimi...

A. Puşkin

KELİME BÖLÜMÜ - bir ayetteki kelimeler arasındaki sınır (B. Tomashevsky'nin terimi). S., stopopartition, tonlama-mantıksal duraklama ve yapısal duraklama arasındaki karşılıklı ilişki şüphesiz büyük önem ayetin ritmik-fonetik organizasyonu için. Örneğin, kalıcı maç S. durak bölümleriyle ayete ritmik bir monotonluk kazandırır.

Fırtına gökyüzünü karanlıkla kaplıyor

_/ _ _/ _ _/ _ _/ _

Bu, durdurma bölümüyle eşleşen sözcük bölümünün bir örneğidir.

S. gözlenmezse sözde vardiyalar . Soru hakkında yapısal rol S. aslında henüz geliştirilmedi. Andrei Bely, S.'ye “kelimelerarası boşluk”, S. Bobrov - “slore” (“kısaltması”) adını verir. katman içinde R bölüm").

VARDİYA – akustik-fonetik olay sanatsal konuşma, çoğunlukla şiirde, bir kelimenin sonu ve bir sonrakinin başlangıcı veya iki kelimenin yanında durduğunda kısa kelimeler, cümlenin anlamını değiştiren yeni bir kelime oluşturur; Cümlenin sözcüksel deformasyonu meydana gelir.

duydun musen (aslanlar) korunun arkasında gecenin sesi

Aşkın şarkıcısı mı, kederinin şarkıcısı mı?

GİBİ.

Puşkin

Dağıstan vadisinde öğle sıcağı

Göğsümde kurşun (şarapla birlikte) hareketsiz yatıyordum.

M.Yu.Lermontov

Ah, kuzey, kuzey, büyücü!

Yoksa ben (İlya) senin tarafından büyülendim mi?

F. Tyutchev

Gürültü yap, Ron'un dalgalarıyla gürültü yap (Myron'ın dalgası)

Ve hasadı sulayın.

K. Batyuşkov

Ve sonra beklenmedik bir ayet, kimse nedenini bilmiyor,

Aklıma (Nahum) uçacak ve onu yakalayacak.

P. Vyazemsky

Elbette, bir değişiklik yalnızca bir cümleyi yüksek sesle okurken ve bağlamdan çıkarıldığında mümkündür, ancak tüm pasajın bir bütün olarak gözle okunması böyle bir izlenim yaratmaz ve yazarların kendileri olası fonetiği fark etmezler ve dolayısıyla anlamsal, şiirlerindeki ifade değişikliği. Yazarın sağırlığı.

BİR HAZIRLIK METİNİN RİTMİK SESİ ŞUNLARA BAĞLIDIR:

METRA

AYETİN UZUNLUĞU VEYA FARKLI UZUNLUKLARDAKİ DEĞİŞİK AYETLER

KARAKTER CÜMLELERİ

PERICHIES VEYA SPONDELERİN VARLIĞI VE YERİ

KELİME BÖLÜM TÜRLERİ

CESURSUN VARLIĞI VEYA YOKLUĞU.

Rus şiirinin ritmik çeşitliliğini açıklayan bu unsurlardan çok sayıda kombinasyon mümkündür. (veya ilerleme hızı) – ritmik tutarsızlık; Anlamsal ifadenin sonu ayetin sonu ile örtüşmemektedir; konuşma tonlaması yaratmanın bir yolu olarak hizmet eder:

Kış. Köyde ne yapmalıyız? tanıştım

Sabahleyin bana bir fincan çay getiren hizmetçi,

Sorular: Sıcak mı? Kar fırtınası dindi mi?..

Toz var mı yok mu? ve bir yatağa sahip olmak mümkün mü?

Eyer için ayrılın, ya da daha iyisi öğle yemeğinden önce

Komşunuzun eski dergileriyle mi uğraşıyorsunuz?

A. Puşkin

STANZA - bu, ortak bir fikir, tekrar eden boyut, kafiye yöntemi, tonlama vb. ile birleştirilmiş birkaç ayetin birleşimidir. Ayetlerin uzunluğu, değişimleri ve kafiye sistemi, şiirin kendi yapısına göre belirlenir. iki ila 14 ayet (sone, Onegin kıtası). Strofisite şiirsel bir esere kompozisyon bütünlüğü, iç tematik bütünlük ve ölçü birliği verir.

MONOSTİK - bir ayetten oluşan bir şiir:

Her şeyi ifade edebilme, dünyaların ve sırların anahtarıdır.

Aşk ateştir, kan ateştir ve hayat ateştir, biz ateşiz.

K. Balmont

Oh, solgun bacaklarını koru.

V. Bryusov

ÇİFT – 1. Eşleştirilmiş kafiyeli iki ayetten oluşan bir dörtlük:

Soluk mavi gizemli yüz

Solmuş güllerin üzerine eğildi.

Ve lambalar tabutu yaldızlıyor

Ve çocukları şeffaf bir şekilde akıyor...

I. Bunin

2. Şarkı sözü türü; iki mısradan oluşan tam bir şiir:

Başkalarından övgü alıyorum - ne küller,

Senden ve küfürden - övgü.

A. Ahmatova

TERCE - dörtlük üç ayet (aa, bb, vvv). Terzetto, Rus şiirinde nadiren kullanılır:

Bir denizkızı gibidir, havadar ve tuhaf bir şekilde solgundur.

Gözlerinde bir dalga oynuyor, kaçıyor,

İÇİNDE yeşil gözler derinliği soğuktur.

Gel, seni kucaklayacak, okşayacak,

Kendini esirgememek, eziyet etmek, belki de mahvetmek.

Ama yine de seni sevmeden öpecek.

Ve o, anında yüz çevirecek ve ruhu çok uzaklarda olacaktır.

Ve Ay'ın altında altın tozu içinde sessiz kalacak

Uzaklarda gemilerin batışını kayıtsızca izliyorum.

K. Balmont

TERZA RIMA - üç ayetten oluşan bir kıta ( aba, bvb, vgv vesaire.):

Sonra gittik ve korku beni kucakladı.

Küçük şeytan, toynağını kendi altına sıkıştırıyor

Tefeciyi cehennem ateşiyle çarpıttı.

Füme oluğa sıcak yağ damladı,

Ve pişmiş tefeci ateşte yedi

Ve ben: “Söyle bana: bu infazda gizli olan ne?

A. Puşkin

KATREN – 1. Dört mısradan oluşan Rus şiirinde en yaygın dörtlük: “Derinliklerde Sibirya cevherleri"A. Puşkin, M. Lermontov'un "Yelken"i, N. Nekrasov'un "Neden açgözlülükle yola bakıyorsun", N. Zabolotsky'nin "Portre", B. Pasternak ve diğerlerinin "Kar yağıyor". kafiye eşleştirilebilir ( aabb), yüzük ( Abba), geçmek ( abab).

2. Şarkı sözü türü; Tam bir düşünceyi ifade eden, ağırlıklı olarak felsefi içeriğe sahip dört satırlık bir şiir:

İkna olana kadar,

Cinayet basittir:

İki kuş bana yuva yaptı:

Hakikat ve Yetimlik.

M. Tsvetaeva

PENTATLAR – çift ünsüz dörtlük dörtlük:

Yükseklerde bir duman sütunu nasıl da parlıyor! –

Aşağıdaki gölge nasıl da süzülüyor!..

“Bu bizim hayatımız” dedin bana, “

Ay ışığında parlayan hafif duman değil,

Ve dumandan kaçan bu gölge..."

F. Tyutchev

SEKSTİNA –(Geç Latince sextina) veya Sestina(İtalyan sestina) (her ikisi de Latince cinsiyetten - altı), - farklı bir kafiye sistemine sahip, bir dörtlük ve bir beyitten oluşan karmaşık, altı satırlık bir kıta. S.'nin şiirsel ölçüsü genellikle iambik beşli veya altılı ölçüdür

Su Bakire ile Çar Ateşi. - A

Dünya güzelliği. İÇİNDE

Day onlara beyaz yüzlü A'yı sunuyor

Geceleri karanlık ölümsüzdür,

Ay Kızı ile Alacakaranlık. A

Onları destekleyen üç sütunları var. İÇİNDE

K. Balmont

Bu sabah, bu neşe, A

Hem günün hem de ışığın bu gücü, A

Bu mavi kasa, b

Bu çığlık ve dizeler

Bu sürüler, bu kuşlar,

Bu su konuşması... b

A. Fet

Yine tanıdık bir ses hüzünlü ruhumda yankılanıyor ve bakir gölge yine karşı konulamaz bir güçle geçmişin karanlığından berrak bir gün gibi yükseliyor önümde; Ama boşuna anıların seni uyandırıyor sevgili hayalet! Modası geçmiş biriyim: Yaşayamayacak ve hissedemeyecek kadar tembelim.