કોષ્ટક ભરો: ફેબ્યુલિસ્ટનું નામ, દંતકથાનું શીર્ષક. સૌથી પ્રખ્યાત ફેબ્યુલિસ્ટ્સ

મોરોઝકાને કમાન્ડર લેવિન્સન દ્વારા ત્યાં પેકેજ પહોંચાડવા માટે શાદાબાની ટુકડીમાં મોકલવામાં આવ્યો હતો. તે સ્પષ્ટપણે જવા માંગતો નથી, અને કમાન્ડરને બીજો મોકલવા માટે સમજાવે છે. પરંતુ લેવિન્સન જવાબ આપે છે કે જો મોરોઝકા તેને જે કહેવામાં આવે છે તે ન કરે, તો તેણે તેનું હથિયાર છીનવી લેવું પડશે અને તેને ટીમમાંથી હાંકી કાઢવો પડશે. મોરોઝકા પોતે ખાણિયો હતો અને પરિવારનો ચોથો પુત્ર હતો. તેણે જીવન વિશે વધુ વિચાર્યું ન હતું અને તેના કાર્યો વિચાર્યા વિના કર્યા હતા. તેમની સેવા દરમિયાન તેઓ લગભગ છ વખત ઘાયલ થયા હતા અને બે વાર શેલથી આંચકો લાગ્યો હતો. તેની પત્ની વર્યા હતી, જે હૉલીયર હતી.

શંડીબાનો રસ્તો મુશ્કેલ નીકળ્યો, રસ્તામાં હીરો આગમાં આવ્યો. ત્યાં તેણે એક યુવાન છોકરાને બચાવ્યો.

પ્રકરણ 2. મેચિક

આ વ્યક્તિનું નામ પાવેલ મેટચિક હતું, અને પ્રથમ નજરમાં તેણે મોરોઝકા પર કોઈ છાપ પાડી ન હતી. દુર્ઘટના થઈ તે પહેલાં, તે વ્યક્તિ શહેરમાં રહેતો હતો અને એક પરાક્રમ કરવા માંગતો હતો. પરંતુ, કમનસીબે, તેના સપના ઝડપથી નાશ પામ્યા. મોરોઝકા ટેચિકને ઇન્ફર્મરીમાં લઈ ગયો, ત્યાં તે વર્યાને મળ્યો અને એક છોકરી સાથે પ્રેમમાં પડ્યો, તે મોરોઝકાની પત્ની હતી. વર્યા તે વ્યક્તિને નકારતો નથી અને તેની લાગણીઓને બદલો પણ આપે છે. પરંતુ છોકરીને પીકા તરફથી તેની દિશામાં નકારાત્મક પ્રતિસાદ મળે છે; તે છોકરીને લંપટ અને બેવફા માને છે.

પ્રકરણ 3. છઠ્ઠી સંવેદના

મોરોઝકા ટેચિકને નાપસંદ કરે છે, માનતા હતા કે તે કંઈપણ તૈયાર કરશે, અને સૌથી અગત્યનું, તે સમજી શક્યો નહીં કે વર્યાએ તેના પર કેવી રીતે ધ્યાન આપ્યું. એક દિવસ મોરોઝકા રાયબત્સા ગામના માથા પરથી તરબૂચ ચોરવા ગયો, અને લેવિન્સનને તેના વિશે જાણવા મળ્યું. આદેશ દ્વારા, કેસની ચર્ચા કરવા માટે એક બેઠક બોલાવવામાં આવી હતી. લેવિન્સનને ટૂંક સમયમાં કોઈ પ્રકારના ખતરાની શંકા હતી, તેથી તેણે દરેકને લોકો અને ઘોડાઓ માટે ખોરાકનો પુરવઠો તૈયાર કરવાનો આદેશ આપ્યો.

પ્રકરણ 4. એકલા

ટેચિક એ વિચારથી દબાયેલો છે કે તેની સારવાર બીજા બધા કરતા અલગ છે. તે પોતાના માટે કોઈ સહાનુભૂતિ અનુભવતો નથી, માત્ર ઉપહાસ કરે છે. તેણે સ્ટેશિન્સકીને મહત્તમવાદીઓ સાથેની તેમની સેવા વિશે કહ્યું. સ્ટેશિન્સકી તેને સમજી શક્યો નહીં અને સંદેશાવ્યવહારમાં વધતી શુષ્કતા બતાવવાનું શરૂ કર્યું.

પ્રકરણ 5. પુરુષો અને "કોલસા આદિજાતિ"

લેવિન્સકોન અન્ય લોકો સમક્ષ અફવાઓ શોધવા માટે મીટિંગમાં પ્રથમ બનવાની ઉતાવળ કરે છે. તેને કંઈક ખરાબ હોવાની શંકા હતી; તેણે પુરુષોના અવાજમાં ચિંતા અનુભવી. જેમ જેમ તે બહાર આવ્યું છે, મીટિંગમાં મોરોઝકાને હાંકી કાઢવાનો નિર્ણય લેવામાં આવ્યો હતો, પરંતુ તેણે નમીને તેને માફ કરવા કહ્યું અને કહ્યું કે આ ફરીથી નહીં થાય. લેવિન્સને પક્ષકારોને સમય હોય ત્યારે ઘરકામમાં અન્યને મદદ કરવાનો આદેશ આપ્યો.

પ્રકરણ 6. લેવિન્સન

લેવિન્સન સતત ખરાબ સમાચારોથી પીડાતો હતો, જેના કારણે તેના માટે નિર્ણયો લેવા અને ઓર્ડર આપવાનું મુશ્કેલ બન્યું હતું. હકીકતમાં, લેવિન્સે ક્યારેય તેની ચિંતાઓ દર્શાવી ન હતી, તેથી ઘણા લોકોએ કમાન્ડરની જગ્યાને તેનું સ્થાન માન્યું, કારણ કે તેણે કમાન્ડરની ભૂમિકાનો સંપૂર્ણ રીતે સામનો કર્યો. થોડા સમય પછી, તે બહાર આવ્યું કે જાપાની લેન્ડિંગ ફોર્સ શહેરમાં પ્રવેશી ચૂકી છે. લેવિન્સનને પીછેહઠ કરવાનો આદેશ આપવાની ફરજ પડી છે.

પ્રકરણ 7. દુશ્મનો

સ્ટેશિન્સકીને ઇન્ફર્મરીને અનલોડ કરવાના ઓર્ડરના સમાચાર મળે છે. આ પછી લોકો પોતપોતાના ગામ પાછા ફરવા લાગ્યા. ઇન્ફર્મરીમાં માત્ર ત્રણ લોકો જ રહ્યા. પીકા બીમાર ન હતો, તેને ત્યાં રહેવાની ટેવ હતી. માર્ક સુધારી રહ્યો હતો; તેનો પાટો હમણાં જ દૂર કરવામાં આવ્યો હતો અને વર્યાએ વચન આપ્યું હતું કે તે ટૂંક સમયમાં ટુકડીમાં જોડાઈ શકશે. સ્વપ્ન જોનાર ખરેખર લેવિન્સન પાસે જવા માંગતો હતો, તેણે પોતાને એક ઉપયોગી સૈનિક તરીકે બતાવવાનું સપનું જોયું, તે બદલવા માંગતો હતો જેથી જ્યારે તે શહેરમાં પાછો ફરે ત્યારે તેની ઓળખ ન થાય.

પ્રકરણ 8. પ્રથમ ચાલ

અચાનક રણકારો દેખાયા, તેઓએ એલાર્મ વગાડ્યું, આખો વિસ્તાર ગભરાટમાં હતો. આ વિસ્તારમાં જાપાનીઓની હાજરીની તપાસ કરવા માટે એક રિકોનિસન્સ પાર્ટી એસેમ્બલ કરવામાં આવી હતી, પરંતુ તે કંઈ જ બહાર આવ્યું ન હતું. લેવિન્સન મોરોઝકાને પ્લાટૂનમાં છોડી દે છે, અને એફિમ્કા વ્યવસ્થિતનું નવું સ્થાન લે છે.

તે જ સમયે, મોરોઝકા પ્લેટૂનમાં હતો. રાત્રે નદીની આજુબાજુના શોટને કારણે એલાર્મ હતું. પરંતુ, તે પછીથી બહાર આવ્યું તેમ, તે ખોટો એલાર્મ હતો. તે લેવિન્સન તેની ટીમની તૈયારી તપાસી રહ્યો હતો

પ્રકરણ 9. ટુકડીમાં તલવારબાજ

જો તેઓને તાઈગામાં છુપાવવું પડે તો હોસ્પિટલ ખોરાકનો પુરવઠો એકત્રિત કરી રહી છે. ચિહ્ન પીકા સાથે ટુકડીમાં જાય છે, જ્યાં તેઓ કુબ્રાકની પ્લાટૂન સાથે જોડાયેલા હોય છે. નાગને જોઈને ચિહ્ન નારાજ થઈ ગયો અને તે પોતાનો અસંતોષ વ્યક્ત કરવા હેડક્વાર્ટર જવા પણ ઈચ્છતો હતો, પરંતુ અંતે તે ડરતો હતો. નિશાનબાજ ઘોડાની સંભાળ લેવા માંગતો ન હતો, પરંતુ આનાથી તેને તેના સાથીઓ તરફથી નકારાત્મક દેખાવ મળ્યો.

પ્રકરણ 10. હારની શરૂઆત

લેવિન્સનને ગુપ્તચર અધિકારીઓ તરફથી જાપાનીઓની હાજરી વિશે માહિતી મોકલવામાં આવી હતી મોટા વિસ્તારો. કમાન્ડરે બકલાનોવ અને મેચિકને પરિસ્થિતિની તપાસ કરવા મોકલ્યા. અગાઉની ગુપ્ત માહિતીમાંથી જાપાનીઓની ગેરહાજરી અંગેની માહિતી સાચી ન હતી. બકલાનોવ અને મેટચિક તેઓને જોઈતી દરેક વસ્તુ શોધી કાઢીને ભાગી છૂટવામાં સફળ થયા.

પ્રકરણ 11. સ્ટ્રાડા

તાઈગામાંથી પસાર થતો રસ્તો પક્ષકારો માટે તેઓ સ્ટાયર્કશાને મળતા માર્ગમાં ખૂબ જ મુશ્કેલ હતો. તેણે કહ્યું કે જે લેવિન્સનને પકડશે તેને ઈનામ મળશે. ટૂંક સમયમાં તેઓ હોસ્પિટલ પહોંચે છે. દરમિયાન, સ્ટેશિન્સકી અને લેવિન્સન નક્કી કરે છે કે ફ્રોલોવ સાથે શું કરવું, જે જીવલેણ રીતે ઘાયલ છે. પરિણામે, તેઓ તેને ઝેર આપે છે જેથી તેને અથવા પોતાને ત્રાસ ન થાય.

પ્રકરણ 12. પાથ અને રસ્તા

મોરોઝકા તેની પત્નીને મળે છે, અને તે તેની પત્ની અને માર્ક વિશેના વિચારોથી પીડાય છે. પરંતુ તે પોતાને અને તેના હાથ લેવાનો પ્રયાસ કરે છે અને ઢોંગ કરે છે કે તેને કોઈ પરવા નથી.

પક્ષકારો ઝડપથી આગળ વધી રહ્યા છે.

પ્રકરણ 13. કાર્ગો

માર્ક ટીમ છોડવા માંગે છે, અને લેવિન્સનને આ કહે છે. તેણે પોતાના નિર્ણયને એમ કહીને યોગ્ય ઠેરવ્યો કે તે ફક્ત પોતાને બિનજરૂરી અને નકામી માને છે.

પ્રકરણ 14. હિમવર્ષાનું રિકોનિસન્સ

મેટેલિસાને રિકોનિસન્સ પર મોકલવામાં આવે છે, ઓર્ડર મુજબ, તેણે રાત્રે પાછા આવવું જોઈએ. પરંતુ જ્યાં તેને મોકલવામાં આવ્યો હતો તે જગ્યા ઘણી દૂર હતી, તેથી તે રાત્રે જ તેણે તાઈગા છોડી દીધું. તેણે પોતાને એક ખેતરમાં જોયો જ્યાં આગ સળગી રહી હતી, અને તેની બાજુમાં એક છોકરો બેઠો હતો. શરૂઆતમાં તે મેટેલિત્સાના અચાનક દેખાવથી ગભરાઈ ગયો હતો, પરંતુ પછી તેણે શાંતિથી કહ્યું કે તેના માતાપિતા અડધા વર્ષ પહેલાં માર્યા ગયા હતા, અને કોસાક્સની આખી રેજિમેન્ટ હવે ગામમાં તૈનાત છે. મેટેલિત્સા બીજું કંઈક શોધવા ગામમાં ગઈ. પરંતુ ત્રણ કોસાક્સે તેને પકડી લીધો અને માર માર્યો. સવારે, ટુકડીમાંના દરેકને ચિંતા થવા લાગી, કારણ કે સ્કાઉટ ક્યારેય પાછો ફર્યો નહીં.

પ્રકરણ 15. ત્રણ મૃત્યુ

મેટેલિત્સા પોતાને કોઠારમાં મળી અને કેવી રીતે વર્તવું તે વિશે વિચાર્યું, કેવી રીતે બતાવવું કે તે મૃત્યુથી બિલકુલ ડરતો નથી. તેને પૂછપરછ માટે પ્લાટૂન કમાન્ડર પાસે અને પછી ચોકમાં લઈ જવામાં આવ્યો. ત્યાં તે છોકરાને મળે છે જેને તેણે ખેતરમાં જોયો હતો.

પ્રકરણ 16. મીરે

વર્યા ગામમાં પાછો ફર્યો અને મોરોઝકાને શોધવા ગયો. તેણીએ તેને નશામાં જમીન પર પડેલો જોયો. મોરોઝકાએ વર્યાને ચુંબન કરવાનું નક્કી કર્યું અને તેઓ ટૂંક સમયમાં તૈયાર થયા.

દુશ્મનોએ સવારે ગામ પર હુમલો કરવાનું શરૂ કર્યું, અને લેવિન્સનને પીછેહઠ કરવાનો આદેશ આપવાની ફરજ પડી.

પ્રકરણ 17. ઓગણીસ

લેવિન્સન એક સફળતા મેળવવાનો આદેશ આપે છે, અને શીખે છે કે બકલાનોવની હત્યા કરવામાં આવી હતી. કમાન્ડર ખૂબ જ નારાજ હતો. ઓગણીસ લોકો જંગલમાંથી પસાર થયા.

ચિત્ર અથવા ચિત્રકામ ફદેવ હાર

રીડરની ડાયરી માટે અન્ય રીટેલિંગ્સ

ઝુકોવ્સ્કી સમુદ્રનો સારાંશ
તેમની કવિતામાં તેમણે સમુદ્રની અદ્ભુત સુંદરતાનું સંપૂર્ણ વર્ણન કર્યું છે. તે ગભરાટ અને પ્રશંસા સાથે તેનું વર્ણન કરે છે જાણે જીવંત પ્રાણી. તેમની દરેક હિલચાલ, દરેક અનુભવ લેખકમાં ધાક જગાડે છે.
ઓસ્ટરની ખરાબ સલાહનો સારાંશ
તોફાની બાળકોને સંબોધિત પુસ્તક, કેવી રીતે વર્તવું તે અંગે કાવ્યાત્મક સ્વરૂપમાં મૂળ સલાહ આપે છે વિવિધ પરિસ્થિતિઓ. ઉદાહરણ તરીકે, જન્મદિવસ માટે તમારે ભેટ વિના આવવાની જરૂર છે, કેકની નજીક ટેબલ પર બેસવાનો પ્રયાસ કરો
રાસપુટિન ડેડલાઇનનો સારાંશ
એંસી વર્ષના અન્ના મરી રહ્યા છે, પણ હજી જીવે છે. માતાના હોઠ સુધી રાખેલા ધુમ્મસભર્યા અરીસામાંથી દીકરીઓ આ વાત જાણે છે. મોટી પુત્રી, વરવરા, તેની માતા માટે અંતિમ સંસ્કાર સેવા શરૂ કરવાનું શક્ય માને છે
ભારે રેતી રાયબાકોવનો સારાંશ
નવલકથાના પ્રથમ પૃષ્ઠોથી, અમને આગેવાનના પિતાની જીવનકથા રજૂ કરવામાં આવી છે. અને તેના પિતાનું ભાવિ ખૂબ જ રસપ્રદ હતું. તેનો જન્મ સ્વિટ્ઝર્લેન્ડમાં થયો હતો અને તે પરિવારમાં સૌથી નાનો ગણાતો હતો
સારાંશ એસ્કેપ સ્ટેન્યુકોવિચ
આ કાર્ય એડમિરલ્ટીના પુત્ર વિશે વાત કરે છે. છોકરાનું નામ વેસિલી છે, તે લગભગ 10 વર્ષનો છે. વાર્તા સમુદ્ર કિનારે આવેલા શહેર સેવાસ્તોપોલમાં થાય છે. વાસ્યા એક સરસ એસ્ટેટમાં રહે છે

મારે આ લોકોમાંથી નખ બનાવવા જોઈએ -

દુનિયામાં આનાથી વધુ મજબૂત નખ કોઈ હોઈ શકે નહીં...

(એન. તિખોનોવ. "ધ બલ્લાડ ઓફ નેલ્સ")

પરિચય

ક્રાંતિ એ ખૂબ મોટી ઘટના છે જે સાહિત્યમાં પ્રતિબિંબિત થતી નથી. અને તેના પ્રભાવ હેઠળ આવેલા માત્ર થોડા લેખકો અને કવિઓએ તેમના કાર્યમાં આ વિષયને સ્પર્શ કર્યો ન હતો.

તે પણ ધ્યાનમાં રાખવું જોઈએ ઓક્ટોબર ક્રાંતિ – સૌથી મહત્વપૂર્ણ તબક્કોમાનવજાતના ઇતિહાસમાં - સાહિત્ય અને કલામાં સૌથી જટિલ ઘટનાઓને જન્મ આપ્યો.

સામ્યવાદી લેખક અને ક્રાંતિકારી તરીકેના તેમના તમામ જુસ્સા સાથે એ.એ. ફદેવે સામ્યવાદના ઉજ્જવળ સમયને નજીક લાવવાનો પ્રયાસ કર્યો. માં આ માનવતાવાદી માન્યતા અદ્ભુત વ્યક્તિસૌથી મુશ્કેલ ચિત્રો અને પરિસ્થિતિઓમાં પ્રવેશ્યા જેમાં તેના હીરો પોતાને મળ્યા.

A.A માટે. ફદેવ, ઉજ્જવળ ભવિષ્યની આ આકાંક્ષા વિના, નવા, સુંદર, દયાળુ અને શુદ્ધ વ્યક્તિમાં વિશ્વાસ વિના ક્રાંતિકારી શક્ય નથી.

ફદેવે 1924 થી 1927 સુધીના ત્રણ વર્ષમાં નવલકથા "વિનાશ" લખી, જ્યારે ઘણા લેખકોએ સમાજવાદની જીત વિશે પ્રશંસાત્મક કૃતિઓ લખી. આ પૃષ્ઠભૂમિની વિરુદ્ધ, ફદેવે, પ્રથમ નજરમાં, એક બિનલાભકારી નવલકથા લખી: દરમિયાન ગૃહ યુદ્ધપક્ષપાતી ટુકડી શારીરિક રીતે પરાજિત થઈ હતી, પરંતુ નૈતિક રીતે તેણે પસંદ કરેલા માર્ગની શુદ્ધતામાં વિશ્વાસ સાથે દુશ્મનોને પરાજિત કર્યા. મને લાગે છે,
ફદેવે આ નવલકથા એવી રીતે લખી છે કે તે બતાવવા માટે કે ક્રાંતિનો બચાવ રાગમફિન્સના ઉગ્ર ભીડ દ્વારા નહીં, તેના માર્ગમાંની દરેક વસ્તુને તોડીને અને સાફ કરીને, પરંતુ હિંમતભેર, પ્રામાણિક લોકોજેમણે પોતાનામાં અને અન્ય લોકોમાં નૈતિક, માનવીય વ્યક્તિ ઉછેર્યા છે.

જો આપણે સંપૂર્ણ બાહ્ય શેલ, ઘટનાઓના વિકાસને લઈએ, તો આ ખરેખર લેવિન્સનની પક્ષપાતી ટુકડીની હારની વાર્તા છે. પરંતુ A.A.
ફદેવ ઇતિહાસની સૌથી નાટકીય ક્ષણોમાંથી એકનો ઉપયોગ વર્ણન કરવા માટે કરે છે પક્ષપાતી ચળવળચાલુ દૂર પૂર્વ, જ્યારે વ્હાઇટ ગાર્ડ્સના સંયુક્ત પ્રયાસો અને જાપાની સૈનિકોપ્રિમોરી પક્ષકારોને ભારે મારામારી કરવામાં આવી હતી.

તમે "વિનાશ" ના નિર્માણમાં એક વિશેષતા પર ધ્યાન આપી શકો છો: દરેક પ્રકરણ માત્ર એક પ્રકારની ક્રિયા વિકસાવે છે, પરંતુ સંપૂર્ણ મનોવૈજ્ઞાનિક વિકાસ પણ ધરાવે છે, જેમાંથી એકનું ઊંડાણપૂર્વકનું લક્ષણ છે. પાત્રો. કેટલાક પ્રકરણોને પાત્રોના નામ પરથી નામ આપવામાં આવ્યું છે: “મોરોઝકા”, “તલવાર”,
"લેવિન્સન", "મેટેલિસાનું રિકોનિસન્સ". પરંતુ આનો અર્થ એ નથી કે આ વ્યક્તિઓ ફક્ત આ પ્રકરણોમાં જ કાર્ય કરે છે. તેઓ સમગ્ર ટુકડીના જીવનની તમામ ઘટનાઓમાં સક્રિય ભાગ લે છે. લેવ નિકોલાઇવિચ ટોલ્સટોયના અનુયાયી તરીકે ફદેવ, તમામ મુશ્કેલ અને ક્યારેક સમાધાનકારી સંજોગોમાં તેમના પાત્રોની શોધ કરે છે. તે જ સમયે, નવી બનાવવી મનોવૈજ્ઞાનિક ચિત્રો, લેખક તેના નાયકોના હેતુઓ અને ક્રિયાઓની આગાહી કરવાનો પ્રયાસ કરીને, આત્માના આંતરિક ખૂણામાં પ્રવેશવાનો પ્રયત્ન કરે છે. ઘટનાઓના દરેક વળાંક સાથે, પાત્રના નવા પાસાઓ પ્રગટ થાય છે.

હિમ! આડંબર પક્ષપાતીના દેખાવમાં ડોકિયું કરતાં, આપણે અનુભવીએ છીએ આનંદની લાગણીએક તેજસ્વી ઉદઘાટન માનવ પ્રકારજે ખરેખર લાવે છે કલાનું કામ. તે અમને ટ્વિસ્ટ અને વળાંકને અનુસરવા માટે સૌંદર્યલક્ષી આનંદ આપે છે માનસિક જીવનઆ વ્યક્તિ. તેમની નૈતિક ઉત્ક્રાંતિ આપણને વિચારવા માટે ઘણું આપે છે.

પક્ષપાતી ટુકડીમાં જોડાતા પહેલા, મોરોઝકાએ “નવા રસ્તાઓ શોધ્યા ન હતા, પરંતુ જૂના, પહેલાથી સાબિત થયેલા માર્ગોને અનુસર્યા હતા” અને જીવન તેને સરળ અને અસંસ્કારી લાગતું હતું. તે બહાદુરીથી લડ્યો હતો, પરંતુ કેટલીકવાર માંગણીઓથી તે બોજ બની ગયો હતો
લેવિન્સન. તે ઉદાર અને નિઃસ્વાર્થ હતો, પરંતુ ખેડૂતની છાતીમાંથી તરબૂચથી કોથળી ભરવામાં તેને કંઈ ખોટું દેખાતું ન હતું. તે સંપૂર્ણપણે નશામાં થઈ શકે છે, મિત્રને શાપ આપી શકે છે અને સ્ત્રીને અસંસ્કારી રીતે નારાજ કરી શકે છે.

લડાયક જીવન મોરોઝકાને માત્ર લશ્કરી કૌશલ્ય જ નહીં, પણ ટીમ પ્રત્યેની તેની જવાબદારીની જાગૃતિ, નાગરિકતાની ભાવના પણ લાવે છે. ક્રોસિંગ પર ગભરાટની શરૂઆતનું અવલોકન કરવું (કોઈએ એવી અફવા ફેલાવી કે તેઓ ગેસ પસાર કરી રહ્યા છે), તોફાનથી તે ઇચ્છતો હતો
"મજા માટે" પુરુષોને "મજાક" કરવા માટે હજી વધુ, પરંતુ તે તેના હોશમાં આવ્યો અને ક્રમમાં પુનઃસ્થાપિત કરવાનું શરૂ કર્યું. અનપેક્ષિત રીતે ફ્રોસ્ટ
"મોટું લાગ્યું જવાબદાર વ્યક્તિ..." આ ચેતના આનંદકારક અને આશાસ્પદ હતી. મોરોઝકાએ પોતાની જાતને નિયંત્રિત કરવાનું શીખ્યા," તે અનૈચ્છિક રીતે તે અર્થપૂર્ણમાં જોડાયો સ્વસ્થ જીવન, જેમ કે ગોંચરેન્કો હંમેશા જીવતો લાગતો હતો..."

મોરોઝકા પાસે હજી પણ પોતાની અંદર ઘણું કાબુ મેળવવાનું હતું, પરંતુ સૌથી નિર્ણાયકમાં
- આ સાચો હીરો, વફાદાર સાથી, નિઃસ્વાર્થ ફાઇટર. આંચકા લીધા વિના, તેણે બલિદાન આપ્યું પોતાનું જીવન, એલાર્મ વગાડ્યું અને ટુકડીને દુશ્મનના હુમલા વિશે ચેતવણી આપી.

બરફવર્ષા

બરફવર્ષા. ભૂતકાળમાં એક ઘેટાંપાળક, પક્ષપાતી ટુકડીમાં એક અજોડ સ્કાઉટ, તેણે વર્ગ લડાઇની આગમાં પણ પોતાનું સ્થાન કાયમ માટે પસંદ કર્યું.

"વિનાશ" પર કામ કરતી વખતે, લેખક દ્વારા મેટેલિત્સાની છબી પર ફરીથી વિચાર કરવામાં આવ્યો. ડ્રાફ્ટ હસ્તપ્રત દ્વારા અભિપ્રાય આપતા, પ્રથમ ફદેવ બતાવવાનો ઇરાદો રાખ્યો હતો, સૌ પ્રથમ, શારીરિક શક્તિઅને તમારા હીરોની ઊર્જા. મેટેલિસા ઉશ્કેરાયેલી હતી જૂનું જીવન, લોકો પર વિશ્વાસ ન કર્યો અને તેમનો તિરસ્કાર પણ કર્યો, પોતાને - ગર્વ અને એકલવાયું - તેની આસપાસના લોકો કરતા અમાપ ઉચ્ચ માનતા. નવલકથા પર કામ કરતી વખતે, લેખક મેટેલિત્સાની છબીને આવા "શૈતાની" લક્ષણોથી મુક્ત કરે છે, તે એપિસોડ્સ વિકસાવે છે જેમાં તેના હીરોના તેજસ્વી મન અને વિચારની પહોળાઈ પ્રગટ થાય છે. તેમની અવિચારી અને નર્વસ તાકાત, જે પહેરી શકે છે વિનાશક પ્રકૃતિ, લેવિન્સનના પ્રભાવ હેઠળ, તેને યોગ્ય દિશા મળી અને તેને ઉમદા અને માનવીય હેતુની સેવામાં મૂકવામાં આવ્યો.

પરંતુ Metelitsa ખૂબ સક્ષમ છે. નવલકથાના મુખ્ય દ્રશ્યોમાંનું એક એ દ્રશ્ય છે જ્યાં લશ્કરી પરિષદ બતાવવામાં આવે છે, જ્યાં આગળ લડાઇ કામગીરી. મેટેલિત્સાએ તેના નોંધપાત્ર મનની સાક્ષી આપતા, હિંમતવાન અને મૂળ યોજનાનો પ્રસ્તાવ મૂક્યો.

બકલાનોવ

બકલાનોવ. તે લેવિન્સન પાસેથી માત્ર શીખતો નથી, પરંતુ દરેક બાબતમાં તેનું અનુકરણ કરે છે, તેના વર્તનમાં પણ. કમાન્ડર પ્રત્યેનું તેમનું ઉત્સાહી વલણ તમને હસાવી શકે છે. જો કે, આ તાલીમ શું આપે છે તે નોંધવું અશક્ય છે: સહાયક ટુકડી કમાન્ડરે તેની શાંત ઉર્જા, સ્પષ્ટતા, સંગઠન, હિંમત અને સમર્પણ માટે સાર્વત્રિક આદર મેળવ્યો છે;
"વિનાશ" ના અંતિમ ભાગમાં એવું કહેવાય છે કે લેવિન્સન તેના અનુગામીને બકલાનોવમાં જુએ છે. નવલકથાની હસ્તપ્રતમાં, આ વિચાર વધુ વિગતવાર વિકસાવવામાં આવ્યો હતો. જે બળે લેવિન્સનને ખસેડ્યા અને તેમને આત્મવિશ્વાસ સાથે પ્રેરિત કર્યા કે હયાત ઓગણીસ લડવૈયાઓ સામાન્ય કારણ ચાલુ રાખશે.
"બળથી નહીં વ્યક્તિગત વ્યક્તિ", તેની સાથે મૃત્યુ પામ્યા, "પરંતુ હજારો અને હજારો લોકોની શક્તિ હતી (જેમ કે સળગાવી દેનાર, ઉદાહરણ તરીકે, બકલાનોવ), એટલે કે, એક અમર અને શાશ્વત બળ."

લેવિન્સન

લેવિન્સનની આકૃતિ "પાર્ટી લોકો" ની ગેલેરી ખોલે છે - દોરવામાં આવી છે સોવિયત લેખકો. આ છબીની કલાત્મક અપીલ એ છે કે તે "અંદરથી" પ્રગટ થાય છે, જે મહાન વિચારોના પ્રકાશથી પ્રકાશિત થાય છે જે આવા લોકોને પ્રેરણા આપે છે.

એક ટૂંકી, લાલ દાઢીવાળો માણસ પુસ્તકના પાનામાંથી જીવતો ઉગે છે, લે છે શારીરિક શક્તિ, જોરથી નહીં, પરંતુ મજબૂત ભાવના સાથે, એક અવિશ્વસનીય ઇચ્છા સાથે. એક મહેનતુ, મજબૂત-ઇચ્છાવાળા કમાન્ડરનું ચિત્રણ કરતા, ફદેવે તેમને યોગ્ય રણનીતિ પસંદ કરવાની જરૂરિયાત પર ભાર મૂક્યો, જે લોકો પર હેતુપૂર્ણ અસર સુનિશ્ચિત કરે છે. જ્યારે લેવિન્સન ગભરાટને એક શાનદાર બૂમ પાડીને રોકે છે, જ્યારે તે કચરામાંથી પસાર થવાનું આયોજન કરે છે, ત્યારે સામ્યવાદીઓ - ફદેવની પ્રથમ વાર્તાઓના નાયકો - ધ્યાનમાં આવે છે. પરંતુ આ ઇમેજ તેના પુરોગામી સાથેની ભિન્નતાને કારણે વાચકો પર ભારે છાપ ઉભી કરી. "વિનાશ" માં કલાત્મક ભારને ક્રાંતિકારી લડવૈયા, બોલ્શેવિક વ્યક્તિની લાગણીઓ, વિચારો અને અનુભવોની દુનિયામાં સ્થાનાંતરિત કરવામાં આવ્યો હતો. લેવિન્સનની બાહ્ય અસ્પષ્ટતા અને રોગિષ્ઠતાનો હેતુ તેની મુખ્ય શક્તિ - તેની આસપાસના લોકો પર રાજકીય અને નૈતિક પ્રભાવની શક્તિને પ્રકાશિત કરવાનો છે. તેને મેટેલિત્સાની "ચાવી" મળી, જેની ઉર્જા તેના તરફ જ હોવી જોઈએ સાચી દિશા, અને બકલાનોવને, જે ફક્ત સિગ્નલની રાહ જોઈ રહ્યો છે સ્વતંત્ર ક્રિયાઓ, અને મોરોઝકાને, જેમને કડક સંભાળની જરૂર છે, અને અન્ય તમામ પક્ષકારોને.
લેવિન્સન "વિશિષ્ટ, યોગ્ય જાતિ" ની વ્યક્તિ હોવાનું લાગતું હતું, માનસિક ચિંતાઓને આધિન નથી. બદલામાં, તે વિચારવા માટે ટેવાયેલા હતા કે, રોજિંદા નાના મિથ્યાભિમાનના બોજથી, લોકો તેમની સૌથી મહત્વપૂર્ણ ચિંતાઓ તેને અને તેના સાથીઓને સોંપતા હોય તેવું લાગે છે. તેથી, તે તેના માટે જરૂરી લાગે છે, એક મજબૂત વ્યક્તિની ભૂમિકાને પૂર્ણ કરે છે, "હંમેશા અગ્રણી", તેની શંકાઓને કાળજીપૂર્વક છુપાવવા, વ્યક્તિગત નબળાઇઓને છુપાવવા અને સખત રીતે પોતાની અને તેના ગૌણ વચ્ચેનું અંતર જાળવવું. જો કે, લેખક આ નબળાઈઓ અને શંકાઓથી વાકેફ છે.
તદુપરાંત, તે લેવિન્સનના આત્માના છુપાયેલા ખૂણાઓ બતાવવા માટે તેમના વિશે વાચકને કહેવું ફરજિયાત માને છે. ચાલો આપણે યાદ કરીએ, ઉદાહરણ તરીકે, લેવિન્સન વ્હાઇટ કોસાક ઓચિંતો હુમલો તોડવાની ક્ષણે: સતત અજમાયશમાં થાકેલા, આ લોખંડી માણસ"મેં આજુબાજુ લાચારીથી જોયું, પહેલી વાર બહારનો ટેકો શોધી રહ્યો હતો..." 20 ના દાયકામાં, લેખકો ઘણીવાર, બહાદુર અને નિર્ભય કમિશનર અથવા કમાન્ડરનું નિરૂપણ કરતી વખતે, તેની ખચકાટ અને મૂંઝવણનું ચિત્રણ કરવાનું શક્ય માનતા ન હતા. ફદેવ તેના સાથીદારો કરતાં વધુ આગળ વધ્યો, ટુકડી કમાન્ડરની નૈતિક સ્થિતિની જટિલતા અને તેના પાત્રની અખંડિતતા બંનેને અભિવ્યક્ત કરે છે - આખરે, લેવિન્સન આવશ્યકપણે નવા નિર્ણયો પર આવે છે, તેની ઇચ્છા નબળી પડતી નથી, પરંતુ મુશ્કેલીઓમાં સ્વભાવગત છે, તે શીખે છે. બીજાને મેનેજ કરવા માટે, પોતાને મેનેજ કરવાનું શીખે છે.

લેવિન્સન લોકોને પ્રેમ કરે છે, અને આ પ્રેમ માંગ અને સક્રિય છે.
નાના-બુર્જિયો પરિવારમાંથી આવતા, લેવિન્સને સુંદર પક્ષીઓની મીઠી ઝંખનાને પોતાની અંદર દબાવી દીધી હતી, જે ફોટોગ્રાફર બાળકોને ખાતરી આપે છે તેમ, અચાનક કેમેરાની બહાર ઉડી જશે. તે એક નવા વ્યક્તિના સ્વપ્ન અને આજની વાસ્તવિકતા વચ્ચેના કન્વર્જન્સના મુદ્દાઓ શોધી રહ્યો છે. લેવિન્સન લડવૈયાઓ અને ટ્રાન્સફોર્મર્સના સિદ્ધાંતનો દાવો કરે છે:
"બધું જેવું છે તેવું જોવા માટે, જે છે તે બદલવા માટે, જે જન્મે છે અને હોવું જોઈએ તેની નજીક લાવવા માટે..."

આ સિદ્ધાંત પ્રત્યેની વફાદારી જીવનની તમામ પ્રવૃત્તિ નક્કી કરે છે
લેવિન્સન. જ્યારે "શાંત, સહેજ વિલક્ષણ આનંદ" ની લાગણી સાથે, તે વ્યવસ્થિતની પ્રશંસા કરે છે, અને જ્યારે તે પક્ષપાતીને નદીમાંથી માછલી મેળવવા દબાણ કરે છે, અથવા સખત સજા કરવાની દરખાસ્ત કરે છે ત્યારે તે બંને પોતે જ રહે છે.
મોરોઝકા, અથવા ભૂખે મરતા પક્ષકારોને ખવડાવવા માટે કોરિયનના એકમાત્ર ડુક્કરને જપ્ત કરે છે.

સમગ્ર નવલકથામાં અસરકારક માનવતાવાદ અને અમૂર્ત, ક્ષુદ્ર-બુર્જિયો માનવતાવાદ વચ્ચે વિરોધાભાસ જોવા મળે છે. અહીં એક તરફ લેવિન્સન અને મોરોઝકા અને બીજી તરફ મેચિક વચ્ચેનો વિભાજન છે. પાત્રોની વિરોધાભાસી તુલના કરવાની તકનીકનો વ્યાપકપણે ઉપયોગ કરીને, ફદેવ સ્વેચ્છાએ તેમને એકબીજાની સામે મૂકે છે, દરેકને સમાન પરિસ્થિતિઓમાં તેમના વલણ સાથે પરીક્ષણ કરે છે. ઉત્સાહી દંભી અને સુઘડ વ્યક્તિ
મેચિક ઉચ્ચ બાબતો વિશે અનુમાન કરવા માટે વિરોધી નથી, પરંતુ તે જીવનના ગદ્યથી ડરતો હોય છે. તેની ભ્રમણકક્ષા માત્ર નુકસાન પહોંચાડે છે: તેણે ઝેર આપ્યું છેલ્લી મિનિટોફ્રોલોવ, તેની રાહ જોતા અંત વિશે જણાવવામાં આવ્યું હતું, જ્યારે ડુક્કરને કોરિયન પાસેથી લઈ જવામાં આવ્યો ત્યારે તે ઉન્માદ બની ગયો. ખરાબ કામરેજ, એક બેદરકાર પક્ષપાતી, મેચિક પોતાને મોરોઝકા જેવા લોકો કરતા ઉંચો, વધુ સંસ્કારી, સ્વચ્છ માનતો હતો. જીવનની કસોટીએ કંઈક બીજું જ બતાવ્યું: વીરતા, વ્યવસ્થિતનું સમર્પણ અને ગૌરવર્ણ હેન્ડસમ માણસની કાયરતા જેણે પોતાની ત્વચાને બચાવવા માટે ટુકડી સાથે દગો કર્યો. મેચિક લેવિન્સનથી વિરુદ્ધ નીકળ્યો. ટુકડીના કમાન્ડરને ઝડપથી સમજાયું કે તે કેવો આળસુ અને નબળા ઇચ્છાનો નાનો માણસ છે, એક "નાલાયક ઉજ્જડ ફૂલ." મેચિક એ અરાજકતાવાદી અને ત્યાગ કરનાર ચિઝ, ભગવાનનો ડર રાખનાર ચાર્લાટન પિક સમાન છે.

ફદેવ ખોટા માનવતાવાદને નફરત કરતો હતો. તેમણે, જેમણે અમૂર્ત રોમેન્ટિક સૌંદર્ય શાસ્ત્રને સ્પષ્ટપણે નકારી કાઢ્યું, હકીકતમાં વિરોધાભાસી વાસ્તવિકતાના વાસ્તવિક રોજિંદા જીવનનું માત્ર નિપુણતાથી વિશ્લેષણ કર્યું નહીં, પરંતુ તેમને લક્ષ્યો અને આદર્શોની ઊંચાઈથી પણ જોયા.
"ત્રીજી વાસ્તવિકતા," જેમ ગોર્કીએ ભવિષ્ય કહ્યું. "વિનાશ" માં બાહ્ય, અભિવ્યક્તિ આંતરિક રીતે નોંધપાત્ર, સાચાનો વિરોધ કરે છે અને આ અર્થમાં, મોરોઝકા અને મેચિકની છબીઓની તુલના અત્યંત મહત્વપૂર્ણ લાગે છે.

મેચિક એ મોરોઝકાનો એન્ટિપોડ છે. આખી નવલકથામાં તેમનો એકબીજા પ્રત્યેનો વિરોધ જાણી શકાય છે. જો અસંખ્ય એપિસોડમાં મોરોઝકાનું પાત્ર જૂના સમયથી વારસામાં મળેલી તેની તમામ ખામીઓ સાથે જનતાના મનોવિજ્ઞાનને વ્યક્ત કરે છે, તો મેચિકનું વ્યક્તિત્વ, તેનાથી વિપરિત, નિસ્યંદિત, લોકોના ઊંડા હિત માટે આંતરિક રીતે પરાયું, તેમની પાસેથી છૂટાછેડાની જેમ દેખાય છે. પરિણામે, મોરોઝકાની વર્તણૂક, જ્યાં સુધી તે સ્વતંત્ર વ્યક્તિત્વના લક્ષણો પ્રાપ્ત ન કરે ત્યાં સુધી, કંઈક અંશે અસામાજિક હોવાનું બહાર આવ્યું છે, અને મેચિક માત્ર તેના સાથીઓને જ નહીં, પણ પોતાને પણ એક વ્યક્તિ તરીકે બરબાદ કરે છે. તેમની વચ્ચેનો તફાવત એ છે કે મોરોઝકા પાસે તેની ખામીઓને દૂર કરવાની સંભાવના છે, જ્યારે મેચિક પાસે નથી.
મેચિક, નવલકથાનો બીજો “હીરો”, ટેન કમાન્ડમેન્ટ્સના દૃષ્ટિકોણથી ખૂબ જ “નૈતિક” છે... પરંતુ આ ગુણો તેમના માટે બાહ્ય રહે છે, તેઓ તેમના આંતરિક અહંકારને ઢાંકી દે છે, કારણ પ્રત્યે સમર્પણનો અભાવ. કામદાર વર્ગ.
મેચિક સતત પોતાને અન્ય લોકોથી અલગ કરે છે અને તેમની આસપાસના દરેકનો વિરોધ કરે છે, જેમાં સૌથી નજીકનો સમાવેશ થાય છે - ચિઝુ, પાઈક, વર્યા. તેની ઈચ્છાઓ આંતરિક તાબેદારીથી તેને કદરૂપી લાગતી દરેક વસ્તુ માટે લગભગ જંતુરહિત રીતે શુદ્ધ કરવામાં આવે છે, જેની સાથે તેની આસપાસના ઘણા લોકો સહન કરે છે અને સ્વીકારે છે. અને ફદેવ પ્રથમ તો સહાનુભૂતિપૂર્વક શુદ્ધતા અને સ્વતંત્રતા માટેની આ ઇચ્છા, આ આત્મસન્માન, વ્યક્તિત્વને જાળવવાની ઇચ્છા, રોમેન્ટિક પરાક્રમનું સ્વપ્ન અને તેના પર ભાર મૂકે છે. સુંદર પ્રેમ.
જો કે, એક માણસ તરીકે, એક વ્યક્તિ તરીકે પોતાની જાત પ્રત્યેની જાગૃતિ, ફદેવને એટલી પ્રિય છે,
Mechike સંપૂર્ણપણે નિરપેક્ષ હોવાનું બહાર આવ્યું છે, રાષ્ટ્રીય સિદ્ધાંતથી છૂટાછેડા લીધા છે. તે સમાજ સાથે તેનું જોડાણ અનુભવતો નથી, અને તેથી, અન્ય લોકો સાથેના કોઈપણ સંપર્કમાં, તે ખોવાઈ જાય છે - અને એક વ્યક્તિ જેવું લાગવાનું બંધ કરે છે. મેચિકમાં જે સૌથી મૂલ્યવાન બની શકે છે તે તેની મુશ્કેલીઓમાં સંપૂર્ણપણે અદૃશ્ય થઈ જાય છે વાસ્તવિક જીવન. તે વ્યક્તિ બનવા માટે, પોતાની જાત પ્રત્યે સાચા રહેવા માટે અસમર્થ છે. પરિણામે, તેના આદર્શોમાંથી કશું જ રહેતું નથી: ન તો બહુ ઇચ્છિત ઉમદા પરાક્રમ, કે શુદ્ધ પ્રેમસ્ત્રી માટે, તેણીને બચાવવા બદલ કોઈ કૃતજ્ઞતા નથી.
કોઈ પણ વ્યક્તિ મેચિક પર વિશ્વાસ કરી શકતો નથી, તે દરેકને દગો આપી શકે છે. તે વર્યા સાથે પ્રેમમાં પડે છે, પરંતુ તેને તેના વિશે સીધું કહી શકતો નથી. મેચિક વર્યાના પ્રેમથી શરમ અનુભવે છે, કોઈને પણ તેના માટે તેની માયા બતાવવાથી ડરતો હોય છે અને અંતે તેને અસંસ્કારી રીતે દૂર ધકેલી દે છે. તેથી, નબળાઇને કારણે, વિશ્વાસઘાત માટે માર્ગ પર બીજું પગલું લેવામાં આવે છે, જેની સાથે મેચિકનું પાત્ર પુસ્તકમાં વિકસિત થાય છે અને જે શરમજનક અને ભયાનક રીતે બેવડા વિશ્વાસઘાતમાં સમાપ્ત થાય છે: સિગ્નલ શોટ ફાયરિંગ કર્યા વિના અને પેટ્રોલિંગમાંથી છટકી ગયા વિના, મેચિક તેના તારણહાર મોરોઝકાને મૃત્યુ પામે છે. , અને સમગ્ર ટુકડી. આમ, જે વ્યક્તિત્વ દેશી રસથી પોષતું નથી તે ખીલવાનો સમય ન મળતાં અધોગતિ પામે છે અને સુકાઈ જાય છે.

નિષ્કર્ષ

નિષ્કર્ષમાં, હું વ્યાખ્યાયિત કરવા માંગુ છું મુખ્ય વિષયનવલકથા અને નવલકથા પ્રત્યે તમારું વલણ વ્યક્ત કરો.
હું પોતે A.A ના શબ્દો દાખલ કરવાની હિંમત કરું છું. ફદેવ, જેમણે તેમની નવલકથાની મુખ્ય થીમને વ્યાખ્યાયિત કરી: “ગૃહ યુદ્ધમાં, માનવ સામગ્રીની પસંદગી થાય છે, પ્રતિકૂળ દરેક વસ્તુ ક્રાંતિ દ્વારા વહી જાય છે, વાસ્તવિક ક્રાંતિકારી સંઘર્ષ માટે અસમર્થ દરેક વસ્તુ, જે આકસ્મિક રીતે છાવણીમાં સમાપ્ત થાય છે. ક્રાંતિ નાબૂદ થાય છે, અને ક્રાંતિના સાચા મૂળમાંથી, કરોડો લોકોમાંથી જે કંઈ ઉછરે છે, તે આ સંઘર્ષમાં ગુસ્સે થાય છે, વધે છે, વિકાસ પામે છે. લોકોનું વિશાળ પરિવર્તન થઈ રહ્યું છે.

ક્રાંતિની અજેયતા તેનામાં રહેલી છે જીવનશક્તિ, ભૂતકાળમાં ઘણીવાર સૌથી પછાત રહેતા લોકોની ચેતનામાં ઘૂંસપેંઠની ઊંડાઈમાં. મોરોઝકાની જેમ, આ લોકો સર્વોચ્ચ ઐતિહાસિક ધ્યેયો માટે સભાન પગલાં માટે ઉભા થયા. આ મુખ્ય આશાવાદી વિચાર હતો દુ:ખદ નવલકથા"વિનાશ."
મને લાગે છે કે દેશનું ભાગ્ય દેશના જ હાથમાં છે. પરંતુ લોકોએ પોતે કહ્યું તેમ, તે લાકડાના ટુકડા જેવું છે, હું જોઉં છું કે કોણ તેની પ્રક્રિયા કરે છે ...

"માનવ સામગ્રીની પસંદગી" યુદ્ધ દ્વારા જ હાથ ધરવામાં આવે છે. વધુ વખત યુદ્ધમાં શ્રેષ્ઠ મૃત્યુ પામે છે - મેટેલિત્સા, બકલાનોવ, મોરોઝકા, જેઓ ટીમના મહત્વને સમજવામાં અને તેની સ્વાર્થી આકાંક્ષાઓને દબાવવામાં વ્યવસ્થાપિત હતા, પરંતુ જેમ કે
ચિઝ, પીકા અને દેશદ્રોહી મેચિક. હું દરેક માટે અવિરત દિલગીર છું - છેવટે, પસંદગી, "કૂલિંગ", નાબૂદીના પરિણામે લોકો રચાતા નથી. ગૃહ યુદ્ધ વિશે મરિના ત્સ્વેતાવની આ પંક્તિઓ, જેના વિશે તેઓ કહે છે કે દરેક જણ હારી ગયો છે, તે સમયે આપણા દેશમાં જે બન્યું હતું તે પ્રત્યેના મારા વલણને પ્રતિબિંબિત કરે છે:

બધા એકબીજાની બાજુમાં પડેલા છે -

સીમાને અલગ કરશો નહીં

જુઓ: સૈનિક

ક્યાં તારું, ક્યાં અજાણ્યું,

સફેદ હતો - લાલ થઈ ગયો

લોહીના ડાઘા પડ્યા

લાલ હતું - સફેદ બન્યું

મૃત્યુ સફેદ થઈ ગયું છે.

1. ફ્રોસ્ટ
લેવિન્સન, એક પક્ષપાતી ટુકડીનો કમાન્ડર, તેના ઓર્ડરલીને પેકેજ પસાર કરે છે
મોરોઝકા, તેને બીજી ટુકડીના કમાન્ડર, શાલ્ડીબા પાસે લઈ જવાનો આદેશ આપ્યો, પરંતુ
મોરોઝકા જવા માંગતો નથી, તે તેનો ઇનકાર કરે છે અને કમાન્ડર સાથે દલીલ કરે છે.
લેવિન્સન મોરોઝકાના સતત મુકાબલોથી કંટાળી ગયો. તે પત્ર લે છે, અને મોરોઝકા સલાહ આપે છે કે "ચારે દિશામાં વળવું. મારે મુશ્કેલી સર્જનારની જરૂર નથી.”
મોરોઝકા તરત જ પોતાનો વિચાર બદલી નાખે છે, પત્ર લે છે, પોતાને કરતાં વધુ સમજાવે છે
લેવિન્સન કહે છે કે તે ટુકડી વિના જીવી શકતો નથી, અને, ઉત્સાહિત થઈને, પેકેજ સાથે નીકળી જાય છે.
મોરોઝકા બીજી પેઢીના ખાણિયો છે. તેનો જન્મ ખાણિયોની બેરેકમાં થયો હતો, અને બાર વર્ષની ઉંમરે તેણે પોતે "ટ્રોલીઓ રોલ" કરવાનું શરૂ કર્યું. જીવન બીજા બધાની જેમ, સારી રીતે પહેરેલા માર્ગને અનુસર્યું. મોરોઝકા પણ જેલમાં બેઠો હતો, ઘોડેસવારમાં સેવા આપી હતી, ઘાયલ થયો હતો અને શેલથી આઘાત લાગ્યો હતો, તેથી ક્રાંતિ પહેલા જ તેને "સ્વચ્છ આધાર પર સૈન્યમાંથી બરતરફ કરવામાં આવ્યો હતો." સેનામાંથી પરત આવીને તેણે લગ્ન કરી લીધા. "તેણે બધું વિચાર્યા વિના કર્યું: જીવન તેને સરળ, અસંસ્કારી, સુચન ટાવર્સમાંથી ગોળાકાર મુરોમ કાકડી જેવું લાગતું હતું."
(શાકભાજી બગીચા). અને પછીથી, 1918 માં, તે સોવિયેટ્સનો બચાવ કરવા માટે તેની પત્નીને લઈને ચાલ્યો ગયો.
સત્તાનો બચાવ કરવો શક્ય ન હતું, તેથી તે પક્ષકારો સાથે જોડાયો. શોટ્સ સાંભળીને,
મોરોઝકા ટેકરીની ટોચ પર ગયો અને જોયું કે ગોરાઓ શાલ્ડીબાના લડવૈયાઓ પર હુમલો કરી રહ્યા હતા, અને તેઓ દોડી રહ્યા હતા. “ક્રોધિત શાલ્દીબાએ ચારે દિશામાં ચાબુક વડે માર માર્યો અને લોકોને રોકી શક્યા નહીં. કેટલાકને ચોરીછૂપીથી લાલ ધનુષ ફાડતા જોઈ શકાય છે.”
આ બધું જોઈને મોરોઝકા ગુસ્સે થઈ જાય છે. પીછેહઠ કરતા મોરોઝકાએ એક લંગડાતા છોકરાને જોયો. તે પડી ગયો, પરંતુ લડવૈયાઓ દોડ્યા. મોરોઝકા હવે આ જોઈ શકશે નહીં. તેણે પોતાનો ઘોડો બોલાવ્યો, તેના પર ઉપડ્યો અને પડી ગયેલા છોકરા તરફ લઈ ગયો. ચારેબાજુ ગોળીઓની સીટી વાગી. મોરોઝકાએ તેના ઘોડાને સૂવડાવ્યો, તેને ઘાયલ માણસના જૂથમાં મૂક્યો અને લેવિન્સનની ટુકડી તરફ ઝપાઝપી કરી.

2. તલવાર
પરંતુ મોરોઝકાને તરત જ બચાવેલને ગમ્યું નહીં. “મોરોઝકાને સ્વચ્છ લોકો પસંદ નહોતા. તેમની પ્રેક્ટિસમાં, આ ચંચળ, નાલાયક લોકો હતા જેમના પર વિશ્વાસ ન કરી શકાય." લેવિન્સને વ્યક્તિને ઇન્ફર્મરીમાં લઈ જવાનો આદેશ આપ્યો. ઘાયલ માણસના ખિસ્સામાં પાવેલ મેચિકને સંબોધિત દસ્તાવેજો હતા, પરંતુ તે પોતે બેભાન હતો.
જ્યારે તેને ઇન્ફર્મરીમાં લઈ જવામાં આવી રહ્યો હતો ત્યારે જ તે જાગી ગયો, પછી સવાર સુધી સૂઈ ગયો.
જ્યારે મેચિક જાગી ગયો, ત્યારે તેણે ડોકટર સ્ટેશિન્સકી અને બહેન વર્યાને સોનેરી-ગૌરવર્ણ રુંવાટીવાળું વેણી અને રાખોડી આંખો સાથે જોયા. મેચિકને ડ્રેસિંગ કરતી વખતે તે પીડાદાયક હતું, પરંતુ તે વર્યાની હાજરી અનુભવીને ચીસો પાડતો ન હતો. "અને ચારે બાજુ સારી રીતે પોષાયેલ તાઈગા મૌન હતું."
ત્રણ અઠવાડિયા પહેલા, મેચિક પક્ષપાતી ટુકડીમાં જોડાવા માટે તેના બૂટમાં ટિકિટ સાથે, આનંદપૂર્વક તાઈગામાંથી પસાર થયો. અચાનક, લોકો ઝાડીઓમાંથી કૂદી પડ્યા, તેઓ મેચિક પર શંકાસ્પદ હતા, નિરક્ષરતાને કારણે તેના દસ્તાવેજો સમજી શક્યા ન હતા, પહેલા તેઓએ તેને માર માર્યો, અને પછી તેને ટુકડીમાં સ્વીકાર્યો. "તેની આસપાસના લોકો તેની પ્રખર કલ્પના દ્વારા બનાવેલા લોકો સાથે બિલકુલ મળતા નથી. આ વધુ ગંદા, લુઝિયર, કઠિન અને વધુ સ્વયંસ્ફુરિત હતા...” તેઓએ શપથ લીધા અને દરેક નાનકડી વાત પર એકબીજા સાથે લડ્યા, સ્વોર્ડસમેનની મજાક ઉડાવી. પરંતુ આ પુસ્તકિયા લોકો ન હતા, પરંતુ "જીવંત લોકો" હતા. હોસ્પિટલમાં પડેલા, મેચિકને તેણે જે અનુભવ્યું હતું તે બધું યાદ કર્યું; તેણે વિશેષ કૃતજ્ઞતા સાથે પોતાનું ધ્યાન રાખ્યું. થોડા ઘાયલ થયા હતા. ત્યાં બે ભારે છે: ફ્રોલોવ અને મેચિક. વૃદ્ધ માણસ પીકા ઘણીવાર મેચિક સાથે વાત કરતો. પ્રસંગોપાત “સુંદર બહેન” આવી. તેણીએ આખી હોસ્પિટલને ચાંદલો અને ધોઈ નાખ્યો, પરંતુ તેણીએ મેચિક સાથે ખાસ કરીને "નમ્રતાપૂર્વક અને કાળજીથી" સારવાર કરી. પીકાએ તેના વિશે કહ્યું: તે "લાપસી" છે. "મોરોઝકા, તેનો પતિ, ટુકડીમાં છે, અને તે વ્યભિચાર કરે છે." મિચિકે પૂછ્યું કે તેની બહેન આવી કેમ હતી? પીકાએ જવાબ આપ્યો: “પણ જેસ્ટર તેને જાણે છે, તે શા માટે આટલી પ્રેમાળ છે. તે કોઈને ના પાડી શકતો નથી - અને તે બધુ જ છે ..."

3. છઠ્ઠી સેન્સ
મોરોઝકાએ લગભગ ગુસ્સામાં મેચિક વિશે વિચાર્યું, શા માટે આવા લોકો "તૈયાર કંઈપણ માટે" પક્ષપાતીઓ પાસે જશે. જો કે આ સાચું ન હતું, આગળ એક મુશ્કેલ "ક્રોસનો માર્ગ" હતો.
ચેસ્ટનટના ઝાડમાંથી પસાર થતાં, મોરોઝકા તેના ઘોડા પરથી ઉતરી ગયો અને તેના માલિકે તેને પકડ્યો ત્યાં સુધી ઉતાવળમાં તરબૂચ એક થેલીમાં લેવાનું શરૂ કર્યું. ખોમા યેગોરોવિચ રાયબેટ્સે મોરોઝકા માટે ન્યાય મેળવવાની ધમકી આપી. માલિકને વિશ્વાસ ન હતો કે તેણે જે માણસને ખવડાવ્યો અને પુત્ર તરીકે પોશાક પહેર્યો તે તેની ચેસ્ટનટ ચોરી રહ્યો હતો.
લેવિન્સને પરત ફરતા સ્કાઉટ સાથે વાત કરી, જેમણે જાણ કરી કે ટુકડી
શાલ્ડીબને જાપાનીઓ દ્વારા ખરાબ રીતે નુકસાન થયું હતું, અને હવે પક્ષકારો કોરિયન શિયાળાના ક્વાર્ટર્સમાં છુપાયેલા છે. લેવિન્સનને લાગ્યું કે કંઈક ખોટું છે, પરંતુ સ્કાઉટ કંઈપણ ઉપયોગી કહી શક્યો નહીં.
આ સમયે, લેવિન્સનના ડેપ્યુટી બકલાનોવ આવ્યા. તે ગુસ્સે લાવ્યો
રિયાબેટ્સ, જે મોરોઝકાની ક્રિયાઓ વિશે લાંબી વાત કરે છે. સમન્સ મોરોઝકાએ કંઈપણ નકાર્યું ન હતું. તેણે ફક્ત લેવિન્સન સામે વાંધો ઉઠાવ્યો, જેણે તેને તેના શસ્ત્રો સમર્પણ કરવાનો આદેશ આપ્યો.
મોરોઝકાએ આને તરબૂચ ચોરી કરવા માટે ખૂબ જ ગંભીર સજા ગણી. લેવિન્સને ગામની બેઠક બોલાવી - દરેકને જણાવો...
પછી લેવિન્સને રિયાબેટ્સને ગામમાંથી બ્રેડ એકત્રિત કરવા અને કોના માટે સમજાવ્યા વિના, ગુપ્ત રીતે દસ પાઉન્ડ ફટાકડા સૂકવવા કહ્યું. તેણે બકલાનોવને આદેશ આપ્યો: આવતીકાલેઘોડાઓ માટે, ઓટ્સનો ભાગ વધારો.

4. એક
મોરોઝકાનું હોસ્પિટલમાં આગમન વિક્ષેપિત થયું મનની સ્થિતિમેચિકા. તે વિચારતો રહ્યો કે શા માટે મોરોઝકા તેની તરફ આટલી તિરસ્કારથી જુએ છે. હા, તેણે પોતાનો જીવ બચાવ્યો. પરંતુ આનાથી મોરોઝકાને મેચિકનો આદર ન કરવાનો અધિકાર મળ્યો નથી. પાવેલ પહેલેથી જ સ્વસ્થ થઈ રહ્યો હતો. પરંતુ ફ્રોલોવનો ઘા નિરાશાજનક હતો. મેચિકે ઘટનાઓ યાદ કરી ગયા મહિનેઅને, તેના માથાને ધાબળોથી ઢાંકીને, આંસુઓથી છલકાઈ ગયા.

5. પુરુષો અને "કોલ જનજાતિ"
તેના ડરને તપાસવા માંગતા, લેવિન્સન અગાઉથી મીટિંગમાં ગયા, પુરુષોની વાતચીત અને અફવાઓ સાંભળવાની અપેક્ષા રાખતા. પુરુષોને આશ્ચર્ય થયું કે એક સપ્તાહના દિવસે મેળાવડો યોજાયો હતો, જ્યારે તેઓ વાવણી કરી રહ્યા હતા ગરમ સમય.
તેઓએ લેવિન્સન તરફ ધ્યાન ન આપતાં તેમની પોતાની વસ્તુઓ વિશે વાત કરી. "તે ખૂબ નાનો હતો, દેખાવમાં અવિભાજ્ય હતો - તે સંપૂર્ણ રીતે ટોપી, લાલ દાઢી અને ઘૂંટણની ઉપર ઇચીગ્સ ધરાવે છે." માણસોની વાત સાંભળીને, તેણે ભયજનક નોંધો ઉપાડી જે તે એકલો જ સમજી શક્યો. હું સમજી ગયો કે મારે તાઈગામાં જઈને છુપાવવું પડશે. આ દરમિયાન, દરેક જગ્યાએ પોસ્ટ્સ મૂકો. દરમિયાન ખાણિયાઓ પણ આવી પહોંચ્યા હતા. ધીરે ધીરે પૂરતા લોકો ભેગા થયા. લેવિન્સને આનંદપૂર્વક ડુબોવ, ઊંચા કતલ કરનારનું સ્વાગત કર્યું.
રાયબેટ્સે નારાજગીથી લેવિન્સનને શરૂ કરવા કહ્યું. હવે આ આખી વાર્તા તેને નકામી અને મુશ્કેલીભરી લાગી. લેવિન્સને ભારપૂર્વક કહ્યું કે આ બાબત દરેકને ચિંતા કરે છે: ટુકડીમાં ઘણા સ્થાનિકો છે. દરેક જણ મૂંઝવણમાં હતો: તેઓએ શા માટે ચોરી કરવી પડી - મોરોઝોકને પૂછો, કોઈએ તેને આ ભલાઈ આપી હશે. ફ્રોસ્ટને આગળ લાવવામાં આવ્યો. ડુબોવે ગરદનમાં મોરોઝકાનો પીછો કરવાનું સૂચન કર્યું. પરંતુ ગોંચા-રેન્કો માટે ઉભા થયા
મોરોઝકા, તેને એક લડાયક વ્યક્તિ કહે છે જે સમગ્ર ઉસુરી મોરચામાંથી પસાર થયો હતો. "તમારો પોતાનો વ્યક્તિ - તે તમને આપશે નહીં, તે તમને વેચશે નહીં ..."
તેઓએ મોરોઝકાને પૂછ્યું, અને તેણે કહ્યું કે તેણે આદત વિના વિચાર કર્યા વિના કર્યું, અને તેના ખાણિયોને શબ્દ આપ્યો કે આવું કંઈક ફરી ક્યારેય નહીં થાય. તે તેઓએ નક્કી કર્યું છે. લેવિન્સને સૂચવ્યું કે લશ્કરી કામગીરીમાંથી તેના મફત સમયમાં તેણે શેરીઓમાં ભટકવું ન જોઈએ, પરંતુ તેના માલિકોને મદદ કરવી જોઈએ. આ દરખાસ્તથી ખેડૂતો ખુશ થયા હતા. મદદ અનાવશ્યક ન હતી.

6. લેવિન્સન
લેવિન્સનની ટુકડી પાંચમા અઠવાડિયે વેકેશન પર હતી, તે વધુ પડતી વધી ગઈ હતી અને અન્ય ટુકડીઓમાંથી ઘણા રણછોડ હતા. લેવિન્સનને ચિંતાજનક સમાચાર મળ્યા, અને તે આ કોલોસસ પર આગળ વધવામાં ડરતો હતો. તેના ગૌણ અધિકારીઓ માટે, લેવિન્સન હતો
"લોખંડ". તેણે તેના શંકાઓ અને ડરોને છુપાવ્યા, હંમેશા વિશ્વાસપૂર્વક અને સ્પષ્ટપણે આદેશો આપ્યા. લેવિન્સન એક "સાચો" વ્યક્તિ છે, હંમેશા વ્યવસાય વિશે વિચારે છે, તેની પોતાની નબળાઈઓ અને લોકો વિશે જાણતો હતો, અને તે સ્પષ્ટપણે સમજતો હતો: "તમે અન્ય લોકોની નબળાઈઓ દર્શાવીને અને દબાવીને, તેમની પાસેથી તમારી છુપાવીને જ દોરી શકો છો." ટૂંક સમયમાં લેવિન્સનને "ભયંકર રિલે" મળ્યો. તેણીને ચીફ ઓફ સ્ટાફ સુખોવે-કોવતુન દ્વારા મોકલવામાં આવી હતી. તેમણે જાપાની હુમલા વિશે, મુખ્ય પક્ષપાતી દળોની હાર વિશે લખ્યું. આ સંદેશ પછી, લેવિન્સને આસપાસની પરિસ્થિતિ વિશે માહિતી એકત્રિત કરી, અને શું કરવું તે જાણીને બહારથી આત્મવિશ્વાસ રહ્યો. મુખ્ય કાર્યઆ ક્ષણે તે "ઓછામાં ઓછા નાના, પરંતુ મજબૂત અને શિસ્તબદ્ધ એકમોને સાચવવાનું હતું ...".
બકલાનોવ અને નાચખોઝને બોલાવીને, લેવિન્સને તેમને ચેતવણી આપી કે ટુકડી ખસેડવા માટે તૈયાર રહે. "કોઈપણ ક્ષણે તૈયાર રહો."
સાથે મળીને વ્યવસાય પત્રોશહેરમાંથી લેવિન્સનને તેની પત્ની પાસેથી એક નોંધ મળી. તેણે રાત્રે જ તેને ફરીથી વાંચ્યું, જ્યારે તેનું બધું કામ પૂર્ણ થઈ ગયું. મેં તરત જ જવાબ લખ્યો. પછી હું પોસ્ટ્સ તપાસવા ગયો. તે જ રાત્રે હું પડોશી ટુકડીમાં ગયો, તેની દયનીય સ્થિતિ જોઈ અને દૂર જવાનું નક્કી કર્યું.

7. દુશ્મનો
લેવિન્સને સ્ટેશિન્સકીને એક પત્ર મોકલ્યો જેમાં જણાવ્યું હતું કે ઇન્ફર્મરીને ધીમે ધીમે ઉતારવી જોઈએ. તે સમયથી, લોકો આનંદવિહીન સૈનિકોના બંડલને ફેરવીને ગામડાઓમાં વિખેરવા લાગ્યા. ઘાયલોમાંથી, ફક્ત ફ્રોલોવ, મેચિક અને પીકા જ રહ્યા. વાસ્તવમાં, પિકા કંઈપણથી બીમાર ન હતો, તેણે માત્ર હોસ્પિટલમાં જ મૂળ લીધો હતો. મિચિક પણ તેના માથા પરથી પાટો ઉતારી ચૂક્યો હતો. વર્યાએ કહ્યું કે તે ટૂંક સમયમાં લેવિન્સનની ટુકડીમાં જશે. મેચિકે ટીમમાં સપનું જોયું
લેવિન્સન પોતાની જાતને એક આત્મવિશ્વાસુ અને કાર્યક્ષમ ફાઇટર તરીકે સ્થાપિત કરશે, અને જ્યારે તે શહેરમાં પાછો આવશે, ત્યારે કોઈ તેને ઓળખશે નહીં. તેથી તે બદલાશે.

8. પ્રથમ ચાલ
દેખાતા રણકારોએ આખા વિસ્તારમાં હંગામો મચાવ્યો, ગભરાટ ફેલાવ્યો, કથિત રીતે આવી મહાન દળોજાપાનીઝ. પરંતુ રિકોનિસન્સને આ વિસ્તારમાં જાપાનીઝ દસ માઇલ મળ્યા ન હતા. મોરોઝકાએ લેવિન્સનને છોકરાઓ સાથે પ્લાટૂનમાં જોડાવાનું કહ્યું અને તેના બદલે યેફિમકાને ઓર્ડરલી તરીકે ભલામણ કરી. લેવિન્સન સંમત થયા.
તે જ સાંજે મોરોઝકા પ્લાટૂનમાં ગયો અને ખૂબ ખુશ હતો. અને રાત્રે તેઓ એલાર્મ પર ઉભા થયા - નદીની આજુબાજુ શોટ સંભળાયા. તે ખોટો એલાર્મ હતો: તેઓએ લેવિન્સનના આદેશ પર ફાયરિંગ કર્યું. કમાન્ડર ટુકડીની લડાઇ તૈયારી તપાસવા માંગતો હતો. પછી, સમગ્ર ટુકડીની સામે, લેવિન્સને પ્રદર્શનની જાહેરાત કરી.

9. ટુકડીમાં સ્વોર્ડમેન
જો ટુકડીને અહીં તાઈગામાં સંતાવું પડ્યું હોય તો નાચખોઝ ભોજન તૈયાર કરવા માટે હોસ્પિટલમાં દેખાયો.
આ દિવસે, મેચિક પ્રથમ વખત તેના પગ પર ઉભો થયો અને ખૂબ જ ખુશ હતો. ટૂંક સમયમાં તે ટુકડીમાં જોડાવા માટે પીકા સાથે નીકળી ગયો. તેઓને માયાળુ સ્વાગત કરવામાં આવ્યું અને એક પ્લાટૂનને સોંપવામાં આવ્યું
કુબ્રાક. ઘોડાની દૃષ્ટિ, અથવા તેના બદલે નાગ, જે તેને આપવામાં આવી હતી તે લગભગ નારાજ થઈ ગઈ
મેચિકા. પાવેલ તેને સોંપવામાં આવેલી ઘોડી પ્રત્યે પોતાનો અસંતોષ વ્યક્ત કરવા માટે હેડક્વાર્ટર પણ ગયો. પરંતુ છેલ્લી ક્ષણે તે ડરપોક બની ગયો અને કંઈ બોલ્યો નહીં
લેવિન્સન. તેણે તેના પર નજર રાખ્યા વિના ઘોડીને મારી નાખવાનું નક્કી કર્યું. “ઝ્યુચિખા ખંજવાળથી ભરેલી હતી, ભૂખ્યા, પાણી વિના ફરતી હતી, ક્યારેક ક્યારેક અન્ય લોકોની દયાનો લાભ લેતી હતી, અને
મેચિકને "ત્યાગ કરનાર અને મુશ્કેલી સર્જનાર" તરીકે સાર્વત્રિક અણગમો મળ્યો. તે ફક્ત ચિઝ સાથે મિત્ર બન્યો, જે એક નકામા માણસ હતો અને જૂના સમય માટે પીકા સાથે. ચીઝ હૈયલ
લેવિન્સન, તેને દૂરંદેશી અને ઘડાયેલું કહે છે, "કોઈની પીઠ પર પોતાના માટે મૂડી બનાવે છે." મેચિક ચિઝને માનતો ન હતો, પરંતુ આનંદથી સાંભળતો હતો સક્ષમ ભાષણ. સાચું, ચિઝ ટૂંક સમયમાં મેચિક માટે અપ્રિય બની ગયો, પરંતુ તેનાથી છૂટકારો મેળવવાનો કોઈ રસ્તો નહોતો. ચિઝે મેચિકને એક દિવસના મજૂરમાંથી સમય કાઢવાનું શીખવ્યું, રસોડામાંથી, પાવેલ સ્નેપ કરવાનું શરૂ કર્યું, તેના દૃષ્ટિકોણનો બચાવ કરવાનું શીખ્યા, અને ટુકડીનું જીવન તેના દ્વારા "પાસ" થયું.

10. ભક્તિની શરૂઆત
દૂરસ્થ સ્થાન પર ચઢીને, લેવિન્સન લગભગ અન્ય એકમો સાથેનો સંપર્ક ગુમાવી બેઠો.
રેલ્વેનો સંપર્ક કર્યા પછી, કમાન્ડરને ખબર પડી કે શસ્ત્રો અને ગણવેશવાળી ટ્રેન ટૂંક સમયમાં આવશે. "એ જાણીને કે વહેલા અથવા પછીના સમયમાં ટુકડી કોઈપણ રીતે ખોલવામાં આવશે, અને તાઈગામાં દારૂગોળો અને ગરમ કપડાં વિના શિયાળો કરવો અશક્ય છે,
લેવિન્સને તેની પ્રથમ ધમાલ કરવાનું નક્કી કર્યું. ડુબોવની ટુકડીએ માલવાહક ટ્રેન પર હુમલો કર્યો, ઘોડાઓ ભર્યા, પેટ્રોલિંગને અટકાવ્યું અને, એક પણ સૈનિક ગુમાવ્યા વિના, તે જ દિવસે, પક્ષકારોને ઓવરકોટ, કારતુસ, ચેકર્સ, ફટાકડા આપવામાં આવ્યા હતા ... ટૂંક સમયમાં જ મેચિક અને બકલાનોવ જાસૂસી પર ગયો, રસ્તામાં, તેઓએ મેચિકને વધુને વધુ ગમ્યું, પરંતુ કોઈ ઘનિષ્ઠ વાતચીત થઈ નહીં.
બકલાનોવ ફક્ત મેચિકના અત્યાધુનિક તર્કને સમજી શક્યા નહીં. ગામમાં તેઓ ચારમાં ભાગ્યા જાપાની સૈનિકો: બકલાનોવે બેને માર્યા, મેચિકે એકને મારી નાખ્યો, અને છેલ્લો ભાગી ગયો. ખેતરમાંથી ભગાડ્યા પછી, તેઓએ જાપાનીઓના મુખ્ય દળોને ત્યાંથી જતા જોયા. બધું શોધી કાઢ્યા પછી, અમે ટુકડી તરફ વળ્યા.
રાત ચિંતામાં પસાર થઈ, અને બીજા દિવસે સવારે ટુકડી પર દુશ્મન દ્વારા હુમલો કરવામાં આવ્યો. હુમલાખોરો પાસે શસ્ત્રો અને મશીનગન હતા, તેથી પક્ષકારો પાસે તાઈગામાં પીછેહઠ કરવા સિવાય કોઈ વિકલ્પ નહોતો. મેચિક ગભરાઈ ગયો, તેણે તે સમાપ્ત થવાની રાહ જોઈ, અને પીકાએ માથું ઊંચું કર્યા વિના, ઝાડ પર ગોળીબાર કર્યો. મેચિક તાઈગામાં જ ભાનમાં આવ્યો.
"અહીં અંધારું અને શાંત હતું, અને કડક દેવદારના ઝાડે તેમને શાંત, શેવાળવાળા પંજાથી ઢાંકી દીધા હતા."

11. STRADA
લેવિન્સનની ટુકડી યુદ્ધ પછી જંગલમાં આશરો લે છે. લેવિન્સનના માથા પર ઈનામ છે. ટુકડીને પીછેહઠ કરવાની ફરજ પડી છે. જોગવાઈના અભાવે તેઓને શાકભાજીના બગીચા અને ખેતરોમાંથી ચોરી કરવી પડે છે. ટુકડીને ખવડાવવા માટે, લેવિન્સન કોરિયન ડુક્કરને મારી નાખવાનો આદેશ આપે છે. કોરિયન માટે, આ સમગ્ર શિયાળા માટે ખોરાક છે. પીછેહઠ કરવા અને ઘાયલ ફ્રોલોવને તેની સાથે ન ખેંચવા માટે, લેવિન્સન તેને ઝેર આપવાનું નક્કી કરે છે. પરંતુ મેચિકે તેની યોજના સાંભળી અને તેના જીવનની છેલ્લી મિનિટો બગાડી
ફ્રોલોવા. ફ્રોલોવ બધું સમજે છે અને તેને આપેલું ઝેર પીવે છે. મિચિકનો ખોટો માનવતાવાદ અને ક્ષુદ્રતા બતાવવામાં આવી છે.

12. રસ્તાઓ
ફ્રોલોવને દફનાવવામાં આવ્યો. પીકા ભાગી ગયો. મોરોઝકા તેના જીવનને યાદ કરે છે અને તે વિશે ઉદાસી છે
વારે. વર્યા આ સમયે મેચિક વિશે વિચારે છે, તેણી તેનામાં તેનો મુક્તિ જુએ છે, તેણીના જીવનમાં પ્રથમ વખત તેણીએ કોઈને ખરેખર પ્રેમ કર્યો હતો. મેચિક આમાંથી કંઈપણ સમજી શકતો નથી અને તેનાથી વિપરીત, તેણીને ટાળે છે અને તેની સાથે અસંસ્કારી વર્તન કરે છે.

13. કાર્ગો
પક્ષકારો બેસીને લોકો સાથે ખેડૂત પાત્ર વિશે વાત કરે છે. લેવિન્સન પેટ્રોલિંગનું નિરીક્ષણ કરવા જાય છે અને મેચિકમાં દોડે છે. મેચિક તેને તેના અનુભવો, વિચારો, ટુકડી પ્રત્યેનો તેનો અણગમો, તેની આસપાસ જે કંઈ બની રહ્યું છે તેની સમજણના અભાવ વિશે કહે છે. લેવિન્સન તેને સમજાવવાનો પ્રયત્ન કરે છે, પરંતુ બધું નિરર્થક. મેટેલિતસાને રિકોનિસન્સ મિશન પર મોકલવામાં આવી હતી.

14. હિમવર્ષાનું અન્વેષણ
મેટેલિસા રિકોનિસન્સ પર ગઈ. લગભગ યોગ્ય સ્થાને પહોંચ્યા પછી, તે એક ભરવાડ છોકરાને મળે છે. તે તેને મળે છે, તેની પાસેથી ગામમાં ગોરાઓ ક્યાં છે તેની માહિતી મેળવે છે, તેનો ઘોડો તેની સાથે છોડીને ગામમાં જાય છે.
શ્વેત કમાન્ડર, સ્નોસ્ટોર્મના ઘર સુધી પહોંચ્યો, પરંતુ એક સંત્રી દ્વારા તેની નોંધ લેવામાં આવી. મેટેલિસા પકડાઈ હતી. આ સમયે, ટીમમાં દરેક તેના વિશે ચિંતિત છે અને તેના વાપસીની રાહ જોઈ રહ્યા છે.

15. ત્રણ મૃત્યુ
બીજા દિવસે, મેટેલિત્સાને પૂછપરછ માટે લઈ જવામાં આવી, પરંતુ તેણે કંઈ કહ્યું નહીં.
એક જાહેર અજમાયશ યોજવામાં આવે છે, ભરવાડ જેની સાથે તેણે ઘોડો છોડ્યો હતો તે તેને સોંપતો નથી, પરંતુ છોકરાના માલિક મેટેલિત્સાને સોંપે છે. મેટેલિત્સા સ્ક્વોડ્રન લીડરને મારવાનો પ્રયાસ કરી રહી છે. મેટેલિતાને ગોળી વાગી હતી. પક્ષપાતીઓની ટુકડી મેટેલિટ્સના બચાવમાં જાય છે, પરંતુ તે ખૂબ મોડું થઈ ગયું છે. પક્ષકારોએ મેટેલિત્સાને આત્મસમર્પણ કરનાર વ્યક્તિને પકડીને ગોળી મારી દીધી. યુદ્ધમાં, મોરોઝોકનો ઘોડો માર્યો ગયો, અને દુઃખથી તે પી ગયો.

16. સ્વેમ્પ
વર્યા, જેણે યુદ્ધમાં ભાગ લીધો ન હતો, તે પાછો ફર્યો અને મોરોઝોકને શોધે છે. તે તેને નશામાં જુએ છે અને તેને લઈ જાય છે, તેને શાંત કરે છે, તેની સાથે શાંતિ કરવાનો પ્રયાસ કરે છે. ગોરાઓ ટુકડી પર હુમલો કરી રહ્યા છે. લેવિન્સન તાઈગામાં, સ્વેમ્પ્સમાં પીછેહઠ કરવાનું નક્કી કરે છે. ટુકડી ઝડપથી સ્વેમ્પ્સમાંથી ક્રોસિંગ ગોઠવે છે અને, પાર કર્યા પછી, તેને નબળી પાડે છે. ટુકડી ગોરાઓના પીછોથી દૂર થઈ ગઈ, તેના લગભગ તમામ લોકોને ગુમાવી દીધી.

17. ઓગણીસ
ગોરાઓથી દૂર થઈને, ટુકડી ટુડો-વાસ્કી માર્ગ પર જવાનું નક્કી કરે છે, જ્યાં પુલ સ્થિત છે. ઓચિંતો હુમલો ટાળવા માટે, તેઓ મેચિક અને સહિતની એક પેટ્રોલિંગ આગળ મોકલે છે
હિમ. મેચિક, જે આગળ સવારી કરી રહ્યો હતો, તેને વ્હાઇટ ગાર્ડ્સ દ્વારા પકડવામાં આવ્યો, અને તે તેમની પાસેથી ભાગવામાં સફળ રહ્યો. મોરોઝકા, જે અનુસરે છે, તે હીરોની જેમ મૃત્યુ પામે છે, પરંતુ તે જ સમયે તેના સાથીઓને ઓચિંતા વિશે ચેતવણી આપી હતી. એક યુદ્ધ થાય છે જેમાં બકલાનોવ મૃત્યુ પામે છે. ટુકડીમાંથી માત્ર 19 લોકો બાકી છે. મેચિક તાઈગામાં એકલો રહે છે. ટુકડીના અવશેષો સાથે લેવિન્સન જંગલ છોડી દે છે.

1901–1956

આત્યંતિક સંજોગોમાં માણસ

એલેક્ઝાન્ડર એલેક્ઝાન્ડ્રોવિચ ફદેવ (1901-1956) એ સૌથી અગ્રણી અને તે જ સમયે વિવાદાસ્પદ વ્યક્તિઓમાંની એક છે. સાહિત્યિક પ્રક્રિયાસોવિયત વર્ષો.

તેની યુવાની દૂર પૂર્વમાં વિતાવી હતી, જ્યાં તેણે પક્ષપાતી યુદ્ધમાં ભાગ લીધો હતો. આ વર્ષોની ઘટનાઓ વાર્તા “અગેન્સ્ટ ધ કરંટ” (1923), વાર્તા “સ્પિલ” (1924), નવલકથા “રાઉટ” (1927) અને અધૂરા મહાકાવ્ય “ધ લાસ્ટ ઓફ ધ ઉડેજ” (1929) માં પ્રતિબિંબિત થાય છે. -1940). 1945 માં, લેખકે ક્રાસ્નોડોન શહેરના યુવાન વિરોધી ફાશીવાદી નાયકો (બીજી આવૃત્તિ - 1951) વિશેની દસ્તાવેજી "યંગ ગાર્ડ" પર આધારિત નવલકથા પ્રકાશિત કરી.

A. A. Fadeev સાહિત્યિક સંસ્થાઓના વડા, સૈદ્ધાંતિક અને વિવેચનાત્મક લેખોના લેખક પણ હતા. તેમની આ પ્રવૃત્તિ જટિલ અને વિવાદાસ્પદ હતી. સર્જનની કાળજી લેવી ઉચ્ચ સાહિત્ય, તે તે જ સમયે પ્રભાવિત હતો સત્તાવાર સેટિંગ્સઅને સ્ટાલિન યુગની અશુભ પ્રથાઓ. દુ: ખદ મડાગાંઠમાંથી કોઈ રસ્તો શોધી શક્યો નહીં, લેખકે 1956 માં આત્મહત્યા કરી.

"વિનાશ" સૌથી વધુ એક છે પ્રખ્યાત પુસ્તકોફદીવા.

ગૃહ યુદ્ધના લોકો વિશે કામ કરે છે, અને ગૃહ યુદ્ધની ઘટનાઓ પોતાને ઉત્તેજીત કરે છે તાજેતરમાંતીવ્ર વિવાદો. એક તરફ, ગઈકાલના અંદાજોનું સંપૂર્ણ પુનરાવર્તન. બીજી બાજુ, તેની બધી જટિલતા હોવા છતાં, સમય બાકી રહેલી કિંમતી વસ્તુઓને કાળજીપૂર્વક સાચવવાની, સાચવવાની ઇચ્છા છે. એવું લાગે છે કે આ ચર્ચાઓ હજી પૂરી થઈ નથી.

કોઈ પણ સંજોગોમાં, તમારે બે બાબતો ધ્યાનમાં રાખવાની જરૂર છે.

પ્રથમ. પુસ્તકો કે જે ઇવેન્ટ્સમાં સહભાગીઓના દૃષ્ટિકોણને વ્યક્ત કરે છે, પછીની પેઢીઓ આ દૃષ્ટિકોણને કેવી રીતે જુએ છે તે કોઈ બાબત નથી, તે મહત્વપૂર્ણ છે કે તે ચોક્કસ પુરાવા છે. જાહેર સંબંધોતેના સમયની.

અને બીજું. સૌથી ગંભીર અને વિરોધાભાસી યુગમાં પણ, લોકો તેના સાર્વત્રિક મહત્વને જાળવી રાખીને કંઈક તેજસ્વી, માનવીય શોધે છે અને બનાવે છે, જે ગંભીર, પ્રતિભાશાળી કલાકારના કાર્યોમાં પ્રતિબિંબિત થઈ શકતું નથી.

જ્યારે એ. ફદેવે "વિનાશ" પુસ્તક માટે વિચારની કલ્પના કરી, ત્યારે દૂર પૂર્વમાં ગૃહ યુદ્ધની ઘટનાઓ, જેમાં તેણે સક્રિયપણે ભાગ લીધો હતો, તે લેખકની યાદમાં હજી પણ તાજી હતી. "આ વિષયની મૂળભૂત રૂપરેખા મારા મગજમાં 1921-1922 માં આવી હતી," ફદેવે અહેવાલ આપ્યો. આ કાર્ય 1927 માં અલગ આવૃત્તિ તરીકે પ્રકાશિત થયું હતું અને તરત જ ગરમ ચર્ચાનું કારણ બન્યું હતું.

ઘણા લેખકો દ્વારા પુસ્તકની ખૂબ પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી. તેઓએ લખ્યું કે “વિનાશ” “ખરેખર ખુલે છે નવું પૃષ્ઠઆપણા સાહિત્યના", કે "આપણા યુગના મુખ્ય પ્રકારો" તેમાં જોવા મળ્યા હતા, નવલકથાને "ગૃહયુદ્ધનું વ્યાપક, સત્યવાદી અને પ્રતિભાશાળી ચિત્ર આપતા પુસ્તકોમાંના એક તરીકે વર્ગીકૃત કર્યું હતું", ભારપૂર્વક જણાવ્યું હતું કે "વિનાશ" દર્શાવે છે કે "કેવી રીતે મોટા અને ગંભીર બળઆપણું સાહિત્ય ફદેવમાં છે."

વાસ્તવિકતા પ્રત્યે ફદેવનો અભિગમ સાહિત્યિક વર્તુળોમાં ઘણા લોકો દ્વારા સ્વીકારવામાં આવ્યો હતો. ઘણા - પરંતુ બધા નહીં. ખૂબ જ સાર વિવાદનું કારણ બન્યું કલાત્મક સિદ્ધાંતોલેખક તે ફક્ત "વિનાશ" વિશે જ નહીં, પણ સંભાવનાઓ વિશે પણ હતું વધુ વિકાસઆપણું સાહિત્ય.

જો તેઓ હવે કહે છે કે આ અથવા તે પુસ્તક સફળતાપૂર્વક દર્શાવે છે આંતરિક વિશ્વનાયકો, તેમનું મનોવિજ્ઞાન, તો પછી આપણે બધા લેખકની યોગ્યતાની માન્યતા તરીકે આવા નિવેદનને સમજીએ છીએ. જે વર્ષોમાં ફદેવનું "વિનાશ" પ્રથમ વખત દેખાયું તે વર્ષોમાં, સમીક્ષાઓમાં વિવેચકોએ નાયકોના મનોવિજ્ઞાનના વાસ્તવિક નિરૂપણની નોંધ લીધી, તેમના માનસિક સંઘર્ષો અને... આ તે જ છે જે તેઓએ લેખકને ઠપકો આપ્યો હતો. એક લેખમાં કહેવામાં આવ્યું છે કે સાહિત્યમાં મનોવિજ્ઞાનની જરૂર નથી અને તેને વર્ણન સાથે બદલવું જોઈએ દસ્તાવેજી તથ્યો, એટલે કે, "ઉત્પાદન વર્ગ દ્વારા જરૂરીઅને માનવતાના મૂલ્યો (વસ્તુઓ) માટે." અને અન્ય વિવેચકે, "વિનાશ" ને સમર્પિત સમીક્ષામાં સ્પષ્ટપણે ભારપૂર્વક જણાવ્યું હતું કે સાહિત્યનું કાર્ય "લોકોને નહીં, પરંતુ વસ્તુઓ આપવાનું છે, લોકોનું વર્ણન કરવાનું નથી, પરંતુ વસ્તુઓનું વર્ણન કરવાનું છે, લોકોમાં રસ લેવો, વસ્તુઓ નહીં." "કોઈ વ્યક્તિ આપણા માટે તે જે અનુભવે છે તેના કારણે મૂલ્યવાન નથી, પરંતુ તે જે કરે છે તેના કારણે." આવા વિરોધની ગેરકાયદેસરતા તે સમયે દરેકને સ્પષ્ટ ન હતી.

પોતે જ, માનવ મનોવિજ્ઞાનનો વાસ્તવિક અભ્યાસ, અલબત્ત, ફદેવની શોધ ન હતી. સોવિયત સાહિત્યસાહિત્યિક ક્લાસિક્સમાંથી વારસાગત તેજસ્વી ઉદાહરણો કલાત્મક સંશોધનડાયાલેક્ટિક્સ માનવ આત્મા. અને જો ફદેવની માત્ર એ હકીકત માટે ટીકા કરવામાં આવી હતી કે કેટલીકવાર તેના સ્વરોએ લીઓ ટોલ્સટોય (અન્ય કેસોની જેમ - પ્રારંભિક ગોર્કીના સ્વરો) ની ઘણી નજીકથી પુનરાવર્તન કર્યું હતું, તો પછી, કદાચ, તેની સાથે દલીલ કરવી યોગ્ય નથી. પરંતુ ક્લાસિકની શૈલીની કેટલીક વિશેષતાઓ, તેમની રીતના તેમના અતિશય મહેનતુ પાલન માટે લેખકને નિંદા કરવામાં આવી ન હતી. ના, કેટલાક વિવેચકોએ સિદ્ધાંતમાં કોઈપણ મનોવિજ્ઞાનને નકારી કાઢ્યું.

ફદેવ "બાબતોનું વર્ણન", "બાબતોમાં રસપ્રદ" - તેના યુગના કાર્યો, લોકોના સંઘર્ષના કાર્ય માટે બિલકુલ પરાયું ન હતું. પરંતુ આ કોઈ પણ રીતે વ્યક્તિગત વ્યક્તિ અને "તે જે અનુભવે છે" તરફ ધ્યાન આપવાનો વિરોધાભાસી નથી.

તે માણસમાં છે, વ્યક્તિત્વમાં છે, માટે શરતો બનાવવામાં છે સૌથી મોટી સમૃદ્ધિલાખો ફદેવમાંના દરેકની વ્યક્તિત્વે સામાન્ય કારણની સફળતા જોઈ.

એવી કળાના બચાવકર્તાઓને જ્યાં કોઈ વ્યક્તિગત નાયકો નથી, પરંતુ માત્ર એક જ વિશાળ "સામગ્રી" હીરો, શ્રમની કેટલીક શાખા, માનવ કાર્યનું ઉત્પાદન, એવું લાગતું હતું કે વ્યક્તિત્વનો વિકાસ, સૂક્ષ્મ શેડ્સ તરફ ધ્યાન કેળવવું. માનવ લાગણીઓ વ્યક્તિવાદને ધમકી આપે છે, સમાજ તરફ ધ્યાન આપવાનો વિરોધ કરે છે, સમાજ માટે હાનિકારક, અસામાજિક. હકીકતમાં, ઊંડા, વધુ રસપ્રદ, બહુપક્ષીય, વધુ પ્રતિભાશાળી વ્યક્તિ, વ્યક્તિત્વ, વ્યક્તિત્વ, વધુ ધ્યાન આપવામાં આવે છે વ્યાપક વિકાસ વ્યક્તિગત ગુણોવ્યક્તિત્વ, સમાજને તેની જેટલી જરૂર છે, તે દરેક માટે વધુ રસપ્રદ છે, તે માનવતાને વધુ આપી શકે છે, બીજા શબ્દોમાં કહીએ તો, આ વ્યક્તિત્વ વધુ "સામાજિક" છે. અને તે જ સમયે, તેના માટે સૌથી મહત્વની બાબત એ છે કે સમાજ સાથેનું જોડાણ: વધુ થ્રેડો જે વ્યક્તિને અન્ય લોકો સાથે જોડે છે જે તેને મદદ કરે છે અને તેને ટેકો આપે છે, તેનું વ્યક્તિત્વ વધુ સમૃદ્ધ અને મજબૂત હશે. મુક્ત માણસનેવિગેટ કરશે અને તેની આસપાસની દુનિયામાં કાર્ય કરશે.

"વિનાશ" મુદ્દાની સુસંગતતા વર્ષોથી તેની તાકીદ ગુમાવી નથી. તેણી "ના બંને અરાજકતાવાદી અર્થઘટનનો વિરોધ કરે છે. મુક્ત વ્યક્તિ”, સમાજના કાયદાઓને કચડી નાખવું, તેમજ લોકો માટે બેરેક-સ્તરનો અભિગમ, ક્રાંતિકારી કારણ વિશેના શબ્દસમૂહો સાથે લોકો માટે અણગમો ઢાંકવાની ઇચ્છા.

"વિનાશ" ની અલંકારિક પ્રણાલી મુખ્યત્વે બે ક્ષણોના સહસંબંધ, જોડાણ અને સંમિશ્રણ દ્વારા નક્કી કરવામાં આવે છે: એક તરફ, નવલકથાના લેખક વ્યક્તિગત વ્યક્તિના પાત્ર ગુણોની રચના અને ઓળખ પર ઊંડા ધ્યાન દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે. , બીજી બાજુ, આ ચોક્કસ ફેરફારોમાં જોવાની ક્ષમતા, ક્યારેક આત્માની અગોચર હલનચલન, યુગના ગુણધર્મો , ચોક્કસ અને સામાન્ય, વ્યક્તિગત અને જનતા વચ્ચેના જોડાણને જોવાની ક્ષમતા. તદુપરાંત, માણસ અને જનતા વિશેના મોટા સામાન્યીકરણ વિચારો નાના કાર્યમાં વ્યક્ત કરવામાં આવે છે - ખૂબ જ ક્ષમતાયુક્ત અને અત્યંત કોમ્પેક્ટ. પક્ષપાતી ટુકડીફદેવ તેને રેતીના વ્યક્તિગત માનવ અનાજના યાંત્રિક જોડાણ તરીકે નહીં, પરંતુ સૌથી વધુ રસપ્રદ વ્યક્તિઓની જટિલ અને અનન્ય એકતા તરીકે માને છે. કાર્યમાં કોઈ મુખ્ય નાટકીય ઘટના નથી, કોઈ એક સંઘર્ષ નથી જે સમગ્ર પુસ્તકના પ્લોટને સિમેન્ટ કરે. અહીં નાટક મનોવૈજ્ઞાનિક છે: ટુકડીનું ભાવિ એટલું બહારથી નહીં, પણ આંતરિક રીતે પ્રગટ થાય છે, મનોવૈજ્ઞાનિક અથડામણોઅને તેના લડવૈયાઓની તુલના.

ચાલો "વિનાશ" ના હીરો અને તેના કાવતરા પર નજીકથી નજર કરીએ.

"વિનાશ" ના મુખ્ય પાત્રોમાંનું એક, પક્ષપાતી કમાન્ડરલેવિન્સન તેનું પ્રાથમિક કાર્ય આ રીતે ઘડે છે: તેની ટુકડીને લડાયક એકમ તરીકે સાચવવા. જો કે, વાચક તે જુએ છે અંતિમ ધ્યેયહીરોના પ્રયત્નો, તેમનો સંઘર્ષ - એટલું જ નહીં. અને લેવિન્સન, લશ્કરી કાર્ય ઉપરાંત, નવા, સુંદર, મજબૂત અને તેની તરસ સાથે સંકળાયેલ મહત્તમ પ્રોગ્રામ પણ ધરાવે છે. દયાળુ વ્યક્તિ, જો કે તે હંમેશા તેને સંપૂર્ણ રીતે વ્યક્ત કરવાનું મેનેજ કરતું નથી: "... તેને લાગ્યું કે કંઈક બીજું, વધુ મૂળભૂત અને આદિકાળની વાત કરવી જરૂરી છે, જે તે પોતે, મુશ્કેલી વિના, તેના સમયમાં સંપર્ક કર્યો હતો અને જે હવે બની ગયો છે. તેના માંસ અને લોહીનો ભાગ. પરંતુ હવે આ વિશે વાત કરવાનો કોઈ રસ્તો નહોતો, કારણ કે હવે દર મિનિટે લોકો તરફથી અર્થપૂર્ણ અને નિર્ણાયક પગલાંની જરૂર છે.

શાળાના પાઠ્યપુસ્તકોના જવાબો

દંતકથાઓ: I. ક્રાયલોવ “ડ્રેગનફ્લાય અને કીડી”, “વાનર અને ચશ્મા”, “ક્વાર્ટેટ”, I. ખેમનિત્સર “ડ્રેગનફ્લાય”, “ફ્રેન્ડ્સ”, એલ. ટોલ્સટોય “ડ્રેગનફ્લાય અને કીડી”, એ. ઈઝમેલોવ “કોયલ”, આઈ. દિમિત્રીવ "ફ્લાય".

2. તમે પરીકથા, વાર્તા અને કવિતાથી દંતકથાને કેવી રીતે અલગ કરો છો? ઉદાહરણો આપો અને સરખામણી કરો.

દંતકથા- કાવ્યાત્મક અથવા ગદ્ય સાહિત્યિક કાર્યનૈતિક, વ્યંગાત્મક સ્વભાવ. દંતકથાના અંતે એક ટૂંકું નૈતિક નિષ્કર્ષ છે - કહેવાતી નૈતિકતા.
પાત્રો સામાન્ય રીતે પ્રાણીઓ, છોડ, વસ્તુઓ છે. દંતકથા લોકોના દુર્ગુણોની ઉપહાસ કરે છે.

પરીકથા- આ કાલ્પનિક વાર્તાસાથે સુખદ અંતઅને અનિષ્ટ પર સારાની ફરજિયાત વિજય, આ વધુ છે વોલ્યુમેટ્રિક કાર્યવિકસિત પ્લોટ સાથે.

વાર્તાવર્ણનાત્મક ગદ્યનું ટૂંકું સ્વરૂપ છે. વાર્તા સામાન્ય રીતે હીરોના જીવનની એક ઘટના પર આધારિત હોય છે. વાર્તાનો પ્લોટ સરળ છે, રચના એ ઘટનાઓનો સીધો ક્રમ છે, પાત્રોની સંખ્યા ઓછી છે. ઘટનાઓ ગતિશીલ રીતે વિકસિત થાય છે, બધું ટૂંકા ગાળામાં થાય છે.

કવિતાલયબદ્ધ ભાષણમાં લખાયેલ ટૂંકી કાવ્યાત્મક રચના છે.

3. ઈસોપની દંતકથાઓ યાદ રાખો. તેઓ I.A.ની દંતકથાઓથી કેવી રીતે અલગ છે? ક્રાયલોવા, આઈ.આઈ. કેમનિત્ઝર?

એસોપની દંતકથાઓ: "ધ ક્રો એન્ડ ધ ફોક્સ", "ધ ફોક્સ એન્ડ ધ ગ્રેપ્સ". ઈસોપની દંતકથાઓ વચ્ચેનો મુખ્ય તફાવત ટેક્સ્ટની બાહ્ય રચના સાથે સંબંધિત છે: ઈસોપની દંતકથાઓ ગદ્યમાં લખાયેલી છે, I.A. ક્રાયલોવ અને આઈ.આઈ. Khemnitser - શ્લોક માં.

4. યાદ રાખો કે આ શબ્દો જે કહેવત બની ગયા છે તે કઈ દંતકથાઓમાંથી આવે છે.

"અને તમે, મિત્રો, ભલે તમે કેવી રીતે બેસો,
તમે હજુ પણ સંગીતકારો બનવા માટે યોગ્ય નથી.” - આઇ. ક્રાયલોવ "ક્વાર્ટેટ"
"અને વાસ્કા સાંભળે છે અને ખાય છે." - આઇ. ક્રાયલોવ "બિલાડી અને કૂક."
"ગપસપ શા માટે કામ કરવાનું વિચારી શકે,
શું તમારી જાતને ચાલુ કરવી વધુ સારું નથી, ગોડફાધર?" - આઇ. ક્રાયલોવ “મિરર એન્ડ મંકી”.
"દરેક વ્યક્તિ એકબીજાને બોલાવે છે,
અને ભાઈબંધ ગાડી નીચે જઈ રહી છે.” - I. Khemnitser “પુરુષો”.
“હું બ્રાન્ચ પર ઊંચે બેસીશ.
સારું, હવે સાંભળો:
કોયલ, કોયલ, કોયલ." - એ. ઇઝમેલોવ "કોયલ".
"અને કાર્ટ હજી પણ ત્યાં છે." - આઈ. ક્રાયલોવ "હંસ, કેન્સર અને પાઈક."

5. રશિયન ફેબ્યુલિસ્ટ્સના નામ યાદ રાખો અને નામ આપો.

ફેબ્યુલિસ્ટ્સ: ઇવાન એન્ડ્રીવિચ ક્રાયલોવ, ઇવાન ઇવાનોવિચ દિમિત્રીવ, એલેક્ઝાન્ડર એફિમોવિચ ઇઝમેલોવ, ઇવાન ઇવાનોવિચ ખેમનિત્સર. લીઓ ટોલ્સટોયે પણ દંતકથાઓ લખી.

6. દૃષ્ટાંતોના આધારે દંતકથાઓ અને તેમના નાયકોના નામ આપો. તમને ગમે તે વાંચો.

1) એ. ઇઝમેલોવ "કોયલ".

2) I. દિમિત્રીવ "ફ્લાય".

3) I. ક્રાયલોવ “હંસ, કેન્સર અને પાઈક”.

7. કહેવતો વાંચો. આમાંથી કઈ દંતકથાનું નૈતિક હોઈ શકે? દંતકથાઓને નામ આપો અને તમારી પસંદગીની સાચીતા સાબિત કરો.

1) તમે મુશ્કેલી વિના મિત્રને ઓળખી શકશો નહીં - I. Khemnitser ની વાર્તા “પુરુષો”;

2) જેમ તે આસપાસ આવે છે, તેથી તે પ્રતિક્રિયા આપે છે - I. ક્રાયલોવની વાર્તા “ધ ડ્રેગનફ્લાય અને કીડી”;

3) સારી રીતે ખવડાવનાર ભૂખ્યાને સમજી શકતો નથી - I. ક્રાયલોવની દંતકથા “ધ વુલ્ફ એન્ડ ધ લેમ્બ”;

4) ફોમુષ્કા પાસે પૈસા છે - ફોમુષ્કા, ફોમા;

ફોમુષ્કા પાસે પૈસા નથી - ફોમકા, ફોમા. - આઇ. ક્રાયલોવની દંતકથા “ધ ક્રો એન્ડ ધ ફોક્સ”;

5) દરેક ગીતનો અંત હોય છે - I. ક્રાયલોવ “વુલ્ફ ઇન ધ કેનલ”;

8. દંતકથાના હીરોને પસંદ કરો અને તેની સાથે બનેલી વાર્તા કહેવા માટે તેના વતી પ્રયાસ કરો.

વાર્તા આના જેવી હોઈ શકે છે: “મને સાંભળો, મિત્રો, હું - કોયલ - દૂરથી ઉડ્યો, અને ત્યાં મેં નાઇટીંગેલને ગાતા સાંભળ્યા. તેના ગાયનથી તમારું હૃદય ધબકતું રહે છે, તમારું માથું ફરે છે અને તમે દુનિયાની દરેક વસ્તુ ભૂલી જાવ છો. પણ હું અદ્ભુત રીતે ગાવાનું પણ શીખ્યો. આ સાંભળો: "કુક-કુ, કુક-કુ, કુક-કુ."