„Tikras profesionalas žino, kaip išvengti
dauguma tipines klaidas jo kūryboje.
Ir tuo jis skiriasi nuo mėgėjo.
Nielsas Boras
Žurnalisto kūrybinės veiklos neįprastumas slypi tame, kad dažnai reikia ne pačios informacijos. mokslinis supratimas terminas, bet savotiškas pradinis postūmis kūrybai. Tačiau prieš tai paprastai vyksta „inkubacijos“ etapas.
Išoriškai tai atrodo kaip atsisakymas bandyti išspręsti kūrybinė užduotisžurnalistas, bet iš tikrųjų tik nevalingai „perkėlė“ į nesąmoningą lygmenį. Už kūrybinga asmenybė idėjos inkubavimas, „puoselėjimas“, „puoselėjimas“, masinės komunikacijos kūrinio tema, jo struktūrinė vizija, idėjos apie formą, žanrą, kalbą ir kt. – yra ne mažiau svarbūs nei tikrasis jų įsikūnijimas kai kuriose materialinėse laikmenose. Andrejus Bely gerai pasakė: „Įrašymo procesas man yra nereikšmingas, palyginti su projektavimo procesais prieš įrašymą... Rašiklio subraižymas vaidina tokį pat svarbų vaidmenį kaip rašiklio kokybė ar kalbėtojo lūpų forma. prie to, kas sakoma, prasme“1.
Taip, tobuliausias gamtos ir gyvųjų būtybių evoliucijos kūrinys yra smegenys. Ir labiausiai pagrindinė nuosavybė smegenys – atmintis. Kartais tai lyginama su magnetiniu įrašymu. Tačiau technologijos tik pasyviai įrašo ir saugo informaciją. Žmogaus atmintis taip pat užprogramuoja reagavimo elgesį, sąveiką su išorine aplinka, o mūsų atveju ir kūrybinės problemos sprendimo būdų paieškas. Kaip patyręs architektas apie kažkada matytą pastatą prisimins daugiau nei bet kurios kitos profesijos žmogus, taip talentingas žurnalistas, susitikęs su kuo nors ar susipažinęs su situacija ir tuo, kas ją „apstato“, surinks turtingesnę saugyklą. žinių ir įspūdžių. Ir visa tai pirmiausia vyksta dėl smulkmenų. Gebėjimas aptikti neįprastą įprastame, gebėjimas atsiminti ir atkurti įvairias detales jau yra kūrybiškumas.
Kiekvienas turi gautos informacijos pėdsaką, bet jūs turite mokėti rasti „raktą“ į savo pasąmonę. Ir čia, apibendrinę savo tyrimų patirtį ir rezultatus, pabandėme aprašyti ir kai kurias produktyvias kūrybines technologijas.
Atminties pėdsakų atkūrimas, kaip pastebėjo daugiau nei pusė mūsų kalbintų žurnalistų, dažniausiai vyksta dėl emocinės būsenos, lydėjusios tam tikro informacijos kiekio įsiminimo periodą, atgimimo. Žurnalistas neturėtų būti abejingas informacijos registratorius (pavyzdžiui, sąsiuvinyje ar diktofone), nebent, žinoma, tai yra tų žanrų kūrinių ruošimas, kur svarbiausia tiksliai perteikti apimtį, kurią aiškiai riboja. tam tikromis sąlygomis socialinė informacija. Idealus variantas, kai galite pateikti esmę, žiūrėdami į sąsiuvinį tik norėdami patikrinti vardus ir kai kuriuos skaitmeninius duomenis. Tik šiuo atveju pasąmonė pilnai įtraukiama į kūrybinį procesą. Šio tipo smegenų darbo atskaitos signalai susidaro esant keturioms sąlygoms:
Kai yra informacijos naujumas;
Kai informaciją palaiko individo emocijos;
Tuo atveju, kai žurnalistas savo sąmonėje kažkokiu būdu įtvirtina tam tikrą informacijos kiekį (pavyzdžiui, karts nuo karto vartydamas sąsiuvinį, klausydamas diktofono įrašo, „išnyra“ vis daugiau smulkmenų ir smulkmenų);
Ir, svarbiausia, individo reakciją į informaciją lemia jos reikšmingumas, tai yra, tik šiuo atveju „suveikia“ pasąmonės darbo prie kūrinio mechanizmas visais kitais atvejais – tik kūrybinės veiklos imitacija arba bevaisis darbas atsiranda.
Tačiau kūrybinis požiūris, tai yra šios informacijos vertinimo programa mintyse, suformuota remiantis pasąmonės atmintimi, dar nėra pasirengimas veikti. Įžvalgos etapas arba, kitaip tariant, naujų pažintinių struktūrų atsiradimas, leidžiantis staiga pamatyti kūrybinės užduoties elementus su naujas taškas vizija yra ne kas kita, kaip kūrybingos asmenybės intuicija.
Žymus kanadiečių psichologas Jacques'as Leredas intuiciją apibūdino taip: „ji betarpiška, trumpalaikė, pagrįsta analogijomis, paradoksali ir dvilypė. Išsiskiriantis priešybių deriniu, jis vienu metu veikia dviejuose registruose – sąmonėje ir nesąmoningajame“2. Pridurkime, kad jam būdingas nesąmoningo sprendimo atsiradimas su tolesniu jo suvokimu. Nemažai mūsų atliktų eksperimentų rodo, kad žurnalistikos srityje, o gal ir apskritai organizuojant kūrybinę veiklą, intuicija atlieka pagrindinį vaidmenį nustatant pirminį problemos sprendimo kelią ar algoritmą.
Kūrybinės intuicijos specifika yra ta, kad ji negali būti sukelta kažkokios „prievartos“ pasekmėje, ją galima tik „ugdyti“. Atmetant atvejus, kai kūrybingas žmogus, kaip sakoma, nuo pat gimimo išlaiko galimybę laisviau naudotis savo pasąmonės funkcijomis nei kiti, ko gero, potencialiai vienodai gabūs žmonės, vis dėlto pažymime, kad ir čia tam tikros „technologijos“, skatinančios intuityvūs sprendimai.
Visų pirma, reikia atsižvelgti į tai, kad pasąmonėje yra ne tik pasąmoningai priimta, bet ir sąmoningai priimta, bet pamiršta informacija. Kūrybinis įkvėpimas, apie kurį paprastai kalbama tik kaip apie kažką trumpalaikio, yra ne kas kita, kaip tinkamas atminties ir atminties suaktyvinimas. kūrybinė veikla. Psichologai tai dar vadina emotiogeninės reguliavimo sistemos aktyvavimu. Kiekvienas žurnalistas turi aiškiai įsivaizduoti, prieš tai, žinoma, aiškiai juos užfiksavęs, kokias situacijas, aplinkybes, sąlygas, kuriomis jis atsidūrė kūrybinė veikla buvo rezultatyviausias. Mes sakome tai, kas mus įkvepia, tai yra, kažkas iš išorės veikia mus, atgaivindamas kūrybines jėgas mumyse arba kaip didysis jas pavadino. teatro režisierius K.S. Stanislavskis, „viršsąmonė“.
Tik vidinė „pusiausvyra“ leidžia tikrai kūrybingam žmogui būti harmoningoje „balanse“ su supančia tikrove. Kūrybinė saviraiška kaip dominantė žmogaus egzistencijaši profesija pasireiškia taip aiškiai, kad leidžia atsekti santykius konkrečių žurnalistų likimų pavyzdžiu.
Aš esu mergina. Nenoriu nieko spręsti, noriu naujos suknelės. Sustok, čia ne. Aš myliu viską, kas gražu. Ypač žaviuosi savo draugais ir draugėmis, kurios negailėjo laiko, pastangų ir pinigų savo namus paversti stilingu ir funkcionaliu kampeliu. Visų pirma, tai taikoma vaikinams, kurie nuomoja butus. Natūralu, kad kapitalinio remonto jie nesurengė. Tačiau tai, kaip jie kompetentingai ir skoningai įsirengė laikinus namus, yra vertas aukščiausio apdovanojimo.
Tačiau tai ne apie tai. Ne taip seniai, mintyse susidėliojęs statistiką kūrybinius projektus draugai, uždaviau klausimą: „Iš kur toks įkvėpimas ir instinktas, kaip padaryti geriau? Visi jie yra kieti technikos specialistai, humanitarai ir gydytojai. Ne vienas žmogus, turintis daugiau ar mažiau kūrybinę specialybę! Jokių konsultacijų negavo, profesionalų nesamdė, bet padarė taip gražiai, kad galima tik stebėtis. Tokiomis temomis būčiau galvojusi seniai, jei įkvėpimas ir poreikis užsiimti rankdarbiais nebūtų įsiveržęs į mano gyvenimą iš visų pusių.
aš galiu
Tai buvo mano pirmoji mintis po to, kai mano draugas (ir laiminga nuotaka) paprašė manęs perimti boutonnieres gamybą. Žinoma, negalėjau jos atsisakyti. Bet nuo ko pradėti, jei mano rankdarbiai visada apsiribojo šalikų mezgimu ir karoliukais puoštomis apyrankėmis?
Boutonnieres kaip tokios yra mieliausias dalykas. Peržiūrėjęs šimtą fotografijų supratau, kad jų gamintojai užsiima jei ne juvelyrika, tai labai kruopščiu darbu. Maždaug 2x2 cm gaminyje gali tilpti tiek gėlių, kaspinėlių ir kt. gražių smulkmenų Kad kompozicija neatrodytų neskoninga - tai tikrai reikia mokėti. Bet iššūkis buvo priimtas, tad nuėjau į didįjį. prekybos centras kur galėtum nusipirkti ką nors tinkamo.
Nuotaka turėjo vieną reikalavimą – saulėgrąžas. Nusprendėme, kad šiam tikslui naudoti šviežias gėles visiškai nelogiška, vadinasi, reikia ieškoti padorių dirbtinių. Nesėkmė manęs laukė nuo pat pradžių: pora saulėgrąžų, kurių buvo, buvo labai didelės (kaip prisegti 10 cm skersmens gėlę prie draugų marškinių ir draugėms prie rankų?) ir brangios, nes kaina iš vieno gabalo buvo apie 50 grivinų. Kadangi alternatyvos nebuvo, nuotaka telefonu susitarė dėl tvarkingų baltų ramunėlių. Žinoma, ne saulėgrąžos, bet ir nieko. Nusipirkusi šakelę ramunėlių ir šakelę džiovintų spygliuočių, nuėjau nusipirkti silikoninių klijų į parduotuvę, kurioje parduodamos visokios rankdarbiams skirtos smulkmenos - sagos, karoliukai ir kita. Kai įėjau ir pamačiau trijų skirtingų veislių MAŽAS saulėgrąžas, supratau, kad pirkdamas praleidau ženklą. Teko grąžinti ramunes, bet vietinės saulėgrąžos puikiai atitiko idėją.
Beje, į gėlių medžioklę išėjau likus 2 savaitėms iki vestuvių, iš karto sutarėme su progos herojumi, kad visų pasiruošimų paskutinei dienai neatidėsime. Žinoma, mes to nedarysime. Žinoma. Daug vargo privedė prie to, kad prisėdau gaminti boutonnieres lygiai 12 valandų iki ceremonijos. Giliai naktį. Neturi pakankamai patirties dirbant su silikoniniu sandariklio pistoletu. Tačiau tai buvo laiko apribojimas: visus septynis boutonniere gabalus (3 jaunikiams, 3 jaunikiams ir 1 jaunikiui) pagaminau per tris valandas. Ir ji net labai vėlai miegoti nenuėjo. Juk šią savaitę jau miegojau =)
Jie galės
Turiu pasakyti, kad nuotaka ir jos mama taip pat nešvaistė laiko. Kūrybiniai sugebėjimai pabudo akimirksniu, kai buvo aišku, kad nėra kur trauktis.
Nuotakos mama ėmėsi didžiausios darbo dalies – rankšluosčio siuvinėjimo. Toks sprendimas buvo priimtas po to, kai parduotuvėse parduodami variantai netiko išvaizda arba kaina. Ir išties, prabangiausias rankų darbo rankšluostis, kuris buvo išsiuvinėtas, kainavo tik 90 grivinų už audinį, siūlus ir rašto pavyzdį. Ir lygiai toks pat, tik specialiai apmokytos moters išsiuvinėtas, kainavo 1700 grivinų. Nors paskutinį kartą Mano draugės mama labai ilgai užsiiminėjo kryželiu, laisvu nuo pagrindinio darbo laiku burdavo rankšluostį. Ir aš, kaip ir mes visi, nepalikau baigti darbų paskutinei dienai. Dėl to rankšluostį ir boutonnieres baigėme gaminti beveik vienu metu – šiek tiek po vidurnakčio.
Ir šiuo metu į kitas kambarys nuotaka baigė dirbti su vestuvinio automobilio kaspinu. Kaip suprantate, ji taip pat neplanavo jo kūrimo palikti paskutinei dienai, nors likus 15 valandų iki vestuvių tiesiog nusipirko medžiagas =) Laimei, saulėgrąžų siuvimas prie plačios kasytės neužėmė daug laiko. Valanda kruopštaus darbo – ir viskas.
Po to, kai lengviau atsikvėpėme, paaiškėjo, kad žiedinė krūtinė buvo visiškai pamiršta. Gerai, kad tereikėjo pagalvę susukti į nėrinių pynę, sudėti visa tai į skrynią, o paskui vaizdingai joje išbarstyti kviečių grūdus ir smaigalius. Užduotis buvo atlikta per 15 minučių.
Jis gali
Ir tada mano istorijoje jaunikis įžengia į areną. Normalus vaikinas, technikos žmogus, niekada nesusijęs su rankdarbiais. Ir čia – ant tavęs!
Ant jo pečių krito banketinių kortelių kūrimas. Iš pradžių jaunavedžiai manė to visai nedaryti, tiesiog susodino svečius „savo rankomis“. Likus dviem valandoms iki pokylio, kai nuotaka iš visų jėgų puikavosi, jaunikis pagaliau juos padarė. Pasižiūrėjęs, kas siūloma internete, jis priėmė netikėtą, bet labai teisingą sprendimą: paimti žalius obuolius, prie kurių špagatu pririšamos iš storo kartono pagamintos širdelės su svečių vardais. Atsižvelgiant į tai, kad vestuvės buvo surengtos kaimišku stiliumi, buvo verta paieškoti geresnio varianto. Įkvėptas žmogus pirko obuolius, iškirpo širdeles, rašė vardus, dėliojo korteles – apskritai herojus! Tačiau jis neatsižvelgė į vieną dalyką. Jis iškirpo širdeles iš dėžučių, į kurias viena iš internetinių parduotuvių pakuoja prekes. Ant jų buvo užrašas „puikus pasirinkimas, prieinamomis kainomis“ Ir vienas iš svečių labai apsidžiaugė, kai nugaros pusėŠirdyje radau žodį "SKAUSMAS" =)
Ir ką aš turiu galvoje visu tuo, brangios ponios. Kiekvienas iš mūsų gali sukurti nuostabių dalykų. Net jei neturi patirties. Reikia tik noro =)
„Tikras profesionalas žino, kaip išvengti
tipiškiausios jūsų darbo klaidos.
Ir tuo jis skiriasi nuo mėgėjo.
Nielsas Boras
Neįprastas žurnalisto kūrybinės veiklos pobūdis slypi tame, kad dažnai reikia ne pačios informacijos moksliniam termino supratimui, o tam tikro pradinio postūmio kūrybai.
Tačiau prieš tai paprastai vyksta „inkubacijos“ etapas.
Išoriškai tai atrodo kaip žurnalisto bandymų išspręsti kūrybinę problemą atsisakymas, tačiau iš tikrųjų jis tik netyčia „perkėlė“ ją į nesąmoningą lygį. Kuriančiam žmogui inkubacija, „puoselėjimas“, idėjos „puoselėjimas“, masinės komunikacijos kūrinio tema, jo struktūrinė vizija, idėjos apie formą, žanrą, kalbą ir kt. – yra ne mažiau svarbūs nei tikrasis jų įsikūnijimas kai kuriose materialinėse laikmenose. Andrejus Bely gerai pasakė: „Įrašymo procesas man yra nereikšmingas, palyginti su projektavimo procesais prieš įrašymą... Rašiklio girgždėjimas vaidina tokį pat svarbų vaidmenį kaip rašiklio kokybė ar kalbėtojo lūpų forma. į to, kas sakoma, prasmę“.
Taip, tobuliausias gamtos ir gyvųjų būtybių evoliucijos kūrinys yra smegenys. O pagrindinė smegenų savybė yra atmintis. Kartais tai lyginama su magnetiniu įrašymu. Tačiau technologijos tik pasyviai įrašo ir saugo informaciją. Žmogaus atmintis taip pat užprogramuoja atsako elgesį, sąveiką su išorinę aplinką, o mūsų atveju ir kūrybinės problemos sprendimo būdų paieška. Kaip patyręs architektas apie kažkada matytą pastatą prisimins daugiau nei bet kurios kitos profesijos žmogus, taip talentingas žurnalistas, susitikęs su kuo nors ar susipažinęs su situacija ir tuo, kas ją „apstato“, surinks turtingesnę saugyklą. žinių ir įspūdžių. Ir visa tai pirmiausia vyksta dėl smulkmenų. Gebėjimas aptikti neįprastą įprastame, gebėjimas atsiminti ir atkurti įvairias detales jau yra kūrybiškumas.
Kiekvienas turi gautos informacijos pėdsaką, bet jūs turite mokėti rasti „raktą“ į savo pasąmonę. Ir čia, apibendrinę savo tyrimų patirtį ir rezultatus, pabandėme aprašyti ir kai kurias produktyvias kūrybines technologijas.
Kaip pastebėjo daugiau nei pusė mūsų kalbintų žurnalistų, atminties pėdsakas paprastai išgaunamas dėl atgaminimo. emocinė būsena, lydintis tam tikro informacijos kiekio įsiminimo laikotarpį. Žurnalistas neturėtų būti abejingas informacijos registratorius (pavyzdžiui, sąsiuvinyje ar diktofone), nebent tai, žinoma, yra tų žanrų kūrinių ruošimas, kur svarbiausia tiksliai perteikti socialinės informacijos kiekį. aiškiai apribotas tam tikromis sąlygomis. Idealus variantas yra tada, kai galite pateikti esmę, žiūrėdami į užrašų knygelę tik norėdami patikrinti vardus ir kai kuriuos skaitmeninius duomenis. Tik šiuo atveju kūrybinis procesas Pasąmonė taip pat visapusiškai įtraukta. Šio tipo smegenų darbo atskaitos signalai susidaro esant keturioms sąlygoms:
Kai yra informacijos naujumas;
Kai informaciją palaiko individo emocijos;
Tuo atveju, kai žurnalistas savo sąmonėje kažkokiu būdu įtvirtina tam tikrą informacijos kiekį (pavyzdžiui, karts nuo karto vartydamas sąsiuvinį, klausydamas diktofono įrašo, „išnyra“ vis daugiau smulkmenų ir smulkmenų);
Ir, svarbiausia, individo reakciją į informaciją lemia jos reikšmingumas, tai yra, tik šiuo atveju „suveikia“ pasąmonės darbo prie kūrinio mechanizmas visais kitais atvejais – tik kūrybinės veiklos imitacija arba bevaisis darbas atsiranda.
Tačiau kūrybinis požiūris, tai yra šios informacijos įvertinimo mintyse programa, suformuota remiantis pasąmonės atmintimi, dar nėra pasirengimas veikti. Įžvalgos stadija arba, kitaip tariant, naujų pažintinių struktūrų atsiradimas, leidžiantis netikėtai pamatyti kūrybinės užduoties elementus iš naujo požiūrio taško, yra ne kas kita, kaip kuriančio žmogaus intuicija.
Žymus kanadiečių psichologas Jacques'as Leredas intuiciją apibūdino taip: „ji betarpiška, trumpalaikė, pagrįsta analogijomis, paradoksali ir dvilypė. Išsiskiriantis priešybių deriniu, jis vienu metu veikia dviejuose registruose – sąmonės ir sąmonės. Pridurkime, kad jam būdingas nesąmoningo sprendimo atsiradimas su tolesniu jo suvokimu. Nemažai mūsų atliktų eksperimentų leidžia teigti, kad žurnalistikos srityje, o gal ir apskritai organizuojant kūrybinę veiklą, intuicija vaidina svarbų vaidmenį. pagrindinis vaidmuo nustatant pradinį problemos sprendimo kelią arba algoritmą.
Kūrybinės intuicijos specifika ta, kad ji negali būti sukelta kažkokios „prievartos“ pasekmėje, ją galima tik „išsilavinti“. Atmetant atvejus, kai kūrybingas žmogus, kaip sakoma, nuo gimimo išlaiko galimybę laisviau naudotis savo pasąmonės funkcijomis nei kiti žmonės, kurie galbūt yra vienodai gabūs, tačiau pastebime, kad ir čia galima nustatyti tam tikras „technologijas“, skatinančias intuityvius sprendimus.
Visų pirma, reikia atsižvelgti į tai, kad pasąmonėje yra ne tik pasąmoningai priimta, bet ir sąmoningai priimta, bet pamiršta informacija. Kūrybinis įkvėpimas, apie kurį dažniausiai kalbama tik kaip apie efemerišką dalyką, yra ne kas kita, kaip tinkamas atminties ir kūrybinės veiklos suaktyvinimas. Psichologai tai taip pat vadina emocijų aktyvavimu reguliavimo sistema. Kiekvienas žurnalistas turi aiškiai įsivaizduoti, prieš tai, žinoma, aiškiai jas fiksavęs, situacijas, aplinkybes, sąlygas, kuriomis jo kūrybinė veikla buvo produktyviausia. Mes sakome, kas mus įkvepia, tai yra, kažkas iš išorės veikia mus, atgaivina kūrybines jėgas mumyse, arba kaip jas pavadino didysis teatro režisierius K.S. Stanislavskis, „viršsąmonė“.
Tik vidinė „pusiausvyra“ leidžia tikrai kūrybingam žmogui būti harmoningoje „balanse“ su supančia tikrove. Kūrybinė saviraiška kaip dominuojantis žmogaus egzistencijos bruožas šioje profesijoje pasireiškia taip aiškiai, kad tai leidžia atsekti santykius konkrečių žurnalistų likimų pavyzdžiu.
Žaislų ir žaidimų išradėjas, Išradimų akademijos akademikas, Žaidimų ir plėtros laboratorijos mokslo darbuotojas dalykinė aplinka tyrimų institutas ikimokyklinis ugdymas Viktoras Kaye'as įsitikinęs: bet koks kūrybiškumas prasideda žaidimu.
Juk visi didieji kūrėjai kažkada buvo vaikai, o būtent vaikystėje reikia ieškoti kūrybinio impulso šaltinio. Išradėjas įsitikinęs, kad vaikystėje gimė jo ateities kūrybiškumas. Viktoras Avgustovičius gimė 1944 m pokario metaisŽaislų beveik nebuvo, bet vaikai norėjo žaisti, todėl buvo naudojamos improvizuotos medžiagos. Galbūt tada pasirodė pirmieji daug vėliau parašytos Kaye knygos „Kūrimo ir eksperimentavimo su 5–8 metų vaikais pamokos“, kurią pats išradėjas vadina „Žaislais iš nieko“, kontūrai. Norint pagaminti tokį žaislą vaikui, tereikia noro ir daiktų, kurie paprastai laikomi „šiukšlėmis“. Tuo tarpu teisingai pateikiami vaikai džiaugiasi! Tuo įsitikino Karališkajame SRC „Zabota“ vykusių seminarų „Išradėjų akademija“ dalyviai.
Victoras Kaye'as surengė meistriškumo pamokas vaikams ir jų tėvams Care, o vėliau – apvalų stalą mokytojams. Vaikai susitiktiiš grupės susirinko išradėjas dienos viešnagė, ir iš reabilitacijos skyriaus vaikams su negalia. Jis sugebėjo sudominti visus be išimties savo žaislais, parodydamas, kiek žaidimų funkcijų yra paslėpta, pavyzdžiui, tuščioje plastikinis butelis, skylėtas guminis rutulys, grietinės indelis ar putplasčio kempinė!
Pasak išradėjo, svarbu, kad žaislas ar žaidimas būtų „ atviros sistemos“, tai yra, jie turėjo ne vieną, o masę teisingi sprendimai. Šio požiūrio priešingybė yra tradiciniai galvosūkiai: sudėlioji „teisingai“ ir viskas! Žaidimai, pagrįsti „Cahier sistema“, yra daugiafunkciniai: tuose, kurie bus parodyti vėliau apvalus stalas„Cahier magnetiniai kubai“ teisingų sprendimų skaičius siekia milijonus! Vaikui palikta daug teisingų variantų, „priešgalvių kortelių“, kurias mielai dėliojo mažieji meistriškumo klasės dalyviai, porolono geometrinės figūrėlės, kurios vandens pagalba lengvai pritvirtinamos prie šaldytuvo durelių, kuriant nuostabūs pasauliai, "korys"Kaye“, mediniai žiedai ir plastikiniai rutuliai iš senų barškučių. Beje, tokie kamuoliukai lengvai virsta nuostabiomis viršūnėlėmis - išradėjo „mėgstamiausiu protu“, baigusiu Baumanką ir pagal pirmąją profesiją giroskopo specialisto.
Per 30 išradingos veiklos metų Viktoras Avgustovičius tapo daugiau nei 1000 žaidimų ir žaislų autoriumi. Dauguma jų yra patentuoti, daugelis yra apdovanoti tarptautinėse parodose. Kai kurie,Pavyzdžiui, „lėktuvą su nusileidimo juosta“, kuris buvo populiarus tarp mažųjų karalienių, galima rasti „ Vaikų pasaulis„grįžta į Sovietų Sąjungą. Kiti buvo įgyvendinti užsienyje, kai kurie vis dar gaminami mūsų šalyje, nepaisant užsienio, daugiausia Kinijos, verslo dominavimo šioje srityje. „Daugumai žaislų gamintojų tai yra ne kas kita, kaip verslas, pagrindinis tikslas kuris parduodamas. Mano išradimai skirti lavinti vaikų vaizduotę, vaizduotę, akis, meninį skonį, tiriamasis elgesys, tikslumas ir kantrybė, individualumas kartu su gebėjimu bendrauti su bendraamžiais. Apskritai – jie susidaro kūrybiškumas! - sako Kaye.
Ir, turiu pasakyti, ne tik vaikams! Susipažinę su meistro technika ir išradimais „sužibo“ ir KSRC mokytojai. Daugelį jų jie tikrai panaudos dirbdami su savo mokiniais.
Elena DANINA
KUR PRADEDAS KŪRYBINGUMAS?
Poetas pradeda nuo knygos, o poezija – nuo poetinio įvaizdžio.
Vaizdas, vaizdingumas yra meno savybė atkurti gyvenimą konkrečiu jusliniu pavidalu, o ne tik minties ar koncepcijos pavidalu; Tai alegorija, unikalūs ir nepakeičiami žodžiai (žodiniai vaizdiniai), matomas reprezentatyvumas. Vaizdas turi atspindėti gyvenimą, antraip tai yra žodinis triukas, tolimas triukas, tuščias kalbos žaismas žodžiais.
Meno, ypač poezijos, stebuklas yra bet kokią istoriją, gyvenimo detalę paversti kūriniu, dažnai, kaip nutinka atskirame eilėraštyje, labai labai mažoje teksto erdvėje.
Vaizdinių uždavinys – pajungti kiekvieną žodį superužduočiai, nukreiptai į estetinį pasaulio vystymąsi. Paprastai subrendęs poetas kuria savo figūrinį pasaulį, savo estetinį ir estetinį vertinimą etinės vertybės, kur vaizdai veikia kaip sudėtingų gyvenimo reiškinių sintezė, būtent jo vaizdinėje sistemoje. Naudojant vaizdinė sistema autorius savaip, savo požiūriu sprendžia konkrečius socialinius-istorinius ir socialines problemas, kuri, jei turi poetinę dovaną, negali būti meninės vertės (apie 12 KKP taisyklių kalbėjome atskirame straipsnyje).
Meninis vaizdas yra pagrindinė literatūros sąvoka, kurios centre yra gyvenimo vaizdavimas idealiomis, skaitomomis formomis.
Meninio įvaizdžio rėmuose įkūnijamos idėjos, užpildančios autoriaus laiką. Ir tik nuo autoriaus poetinės dovanos priklauso, kaip įtikinamai jis per vaizdo kūrimą gali paveikti skaitytojo, žiūrovo sąmonę, kaip įtikinamai pateiks mintį.
Idėjos įkūnijamos per meninį vaizdą. IDĖJA yra minčių rinkinys, susietas ir galintis veikti tam tikromis kryptimis (mintys apie gyvenimo reiškinių esmę, esmę žmogaus charakteris ir tt)
Meninis įvaizdis poezijoje iš tikrųjų yra regimo kūrimas pasitelkiant ribotą teksto erdvę ir pasitelkiant vaizduotę bei jausminga forma nematomo dvasinio gyvenimo reiškiniai lyrinis herojus. Poetinis vaizdas sukuriamas perkeliant, tarkime, gamtos reiškinio panašumą į žmogaus dvasinio gyvenimo reiškinį, tai yra paties žmogaus prigimtį, jo mikrovisatą – jo vidinis pasaulis- abiem šioms sąvokoms bendru pagrindu.
Siurrealizmo metodas leidžia kurti šviežią meniniai vaizdai ant sąmonės ir pasąmonės ribos. Tiesą sakant, tai yra kūrybiškumas. Kaip pavyzdį pateiksiu eilutes iš poezijos rinkinys„Prokrusto lova“, A. Shamov, Ch. "ORFĖJAS", 2004, p.48.
Atšalusios ašaros – sniegas
Iš dangiškos sielos mums...
Poetas turi sukurti poetinį įvaizdį pagal grožio dėsnius, pozityvią idėją, kitaip jis bus žemo, niekšiško pasireiškimo vadovas. žmogaus jausmus, kurią labai dažnai matome televizoriaus ekranuose ar spaudoje.
Tai nereiškia, kad negalite rašyti neigiama pusė gyvenimą. Jūs turite rašyti, o čia svarbu ne tai, apie ką rašo rašytojai ar kaip jie rašo, svarbu yra tai, ką skaito skaitytojas, kokias išvadas daro iš to, ką rašo, ką atima... Čia svarbu net ne kūrinio kūrimo procesas, o žiūrėjimo ar skaitymo proceso pasekmės. Šis kūrinys priveda skaitytoją prie tokių sielos judesių, kai jis elgiasi bent jau žmogiškai, tai, akivaizdu, kūrinio autorius kažką padarė ne taip, negalvojo.
Kriterijai efektyvumo nustatymas darbai buvo ištrinti. Bet tegul Dievas teisia kiekvieną naują darbą, kuri yra meilė, taip pat jo pagrindinis padėjėjas ir mūsų profesinė sąžinė.
Vaizdas neša estetinis įvertinimas gyvenimą, apibendrina tikrovę, išeina už rašytojo tyrinėto reiškinio ribų.
Tropo ir figūros pagalba kuriamas poetinis vaizdas, dažniausiai lyginant du objektus, siekiant paaiškinti vieną su kitu. Ave. "Gaidiklis lenkia pirštą".
Poetas yra sukurtas vizualinis vaizdas lyrinis herojus, jo išgyvenimai interpretuojami, atskleidžiamas subjektyvus dalykas, turintis vertę skaitytojui intelektualiniu ir mentaliniu pavidalu. prasidėjo forma herojaus santykių ir sprendimų patirtis.
Kažko vertuose eilėraščiuose atsiskleidžia nauji ryšiai ir sąvokos, motyvai... o skaitant lyginant atsiranda emocinis paskirtų reiškinių suvokimas.
Tropas - neišsenkantis šaltinis meno įvairovė ir paslaptingumas, versifikavimo energija.
Poetinis vaizdas kuria grožį, kur meninė mintis išreiškiama šiomis technikomis:
1) yra palyginimas perkeltine išraiška, sukurtas palyginus dvi sąvokas, kurios turi bendrų bruožų. Palyginimas yra pradinė visų tropų stadija, poetinio vaizdo šaltinis;
2) metafora (perdavimas pagal analogiją), kai vartojamas žodis perkeltine prasme; remiasi palyginimu, atspindi sudėtingus gyvenimo reiškinius;
3) epiteto (aplikacijos) formos charakteristika. Geras ženklas palyginimai;
4) metonimija (pervardijimas) – žodžio pakeitimas kitu, kuris turi priežastinis ryšys su pirmuoju žodžiu;
5) sinekdoche - visumos koreliacija vietoj dalies, dalies vietoj visumos...;
6) hiperbolė – perdėjimas;
7) paralelizmas – ėjimas vienas šalia kito;
8) lyginimas – detalus palyginimas;
9) alegorija (alegorija) – abstrakčios idėjos vaizdavimas per konkretų vaizdą. Pasaka ir parabolė statomi ant alegorijos;
10) simbolis (ženklas) – daugiareikšmis ir objektyvus vaizdas. Sukurta pagal atitikties sistemą;
11) litotes (paprastumas) - sąvokos apibrėžimas per priešingybės neigimą;
12) symphora (koreliacija, derinys) – metaforos forma, kai palyginimo saitas praleidžiamas.
Gebėjimas panaudoti šias dvylika technikų, manau, yra poeto klasės rodiklis.
Tikiuosi, kad šiame trumpame straipsnyje man pavyko atskleisti, kur prasideda tikroji poetinė kūryba.
