કોન્સ્ટેન્ટિન કેડ્રોવ: જીવનચરિત્ર, કાર્યો, વૈજ્ઞાનિક પ્રવૃત્તિઓ. સર્જનાત્મકતા વિશે સમીક્ષાઓ

"એન.વી. ગોગોલ)". આ સમયે, તે ફિલોસોફર-ઇમ્યાસ્લાવને મળ્યો, જે પી.એ. ફ્લોરેન્સકી - એ.એફ. લોસેવનો વિદ્યાર્થી હતો.

રૂપક એ એક રૂપક છે જ્યાં દરેક વસ્તુ એક બ્રહ્માંડ છે. આવો રૂપક આ પહેલા ક્યારેય જોવા મળ્યો નથી. પહેલાં, દરેક વસ્તુની સરખામણી કરવામાં આવતી હતી. કવિ સૂર્ય જેવો હોય છે અથવા નદી જેવો હોય છે અથવા ટ્રામ જેવો હોય છે. માણસ એ બધું છે જેના વિશે તે લખે છે. અહીં કોઈ વૃક્ષ પૃથ્વીથી અલગ નથી, પૃથ્વી આકાશથી અલગ છે, આકાશ અવકાશથી અલગ છે, અવકાશ માણસથી અલગ નથી. આ બ્રહ્માંડ વિશે માણસની દ્રષ્ટિ છે.

તે જ વર્ષે, કેદરોવે કવિતા "ધ કમ્પ્યુટર ઑફ લવ" લખી, જે એસ.બી. ડિઝિમ્બિનોવ નોંધે છે, "રૂપકવાદના કલાત્મક મેનિફેસ્ટો તરીકે ગણી શકાય, એટલે કે, એક સામાન્ય રૂપકની તુલનામાં, એક કન્ડેન્સ્ડ, સંપૂર્ણ રૂપક. આંશિક અને ડરપોક દેખાવું જોઈએ." એક વર્ષ પછી, કેદરોવ એક નવો ઢંઢેરો લઈને બહાર આવ્યો, જેમાં જૂથ "DOOS" (ડ્રેગનફ્લાય્સના સંરક્ષણ માટે સ્વૈચ્છિક સોસાયટી) ની રચનાની ઘોષણા કરવામાં આવી.

આ પછી, કે. કેદ્રોવ 1986 થી 1991 સુધી બેરોજગાર હતા. આ સમયે, તેણે 1972 માં વારસામાં મળેલા તેના મહાન-કાકા પાવેલ ચેલિશ્ચેવના ચિત્રો અને ગ્રાફિક્સ વેચવા પડ્યા. હવે આ પેઇન્ટિંગ્સ રુબ્લિઓવકા પર "અમારા કલાકારો" ગેલેરીમાં છે. તેમાંથી દાદી સોફિયા ચેલિશ્ચેવા (યુમાટોવા પરણિત) નું પોટ્રેટ છે, જે પાવેલ ચેલિશ્ચેવ દ્વારા 1914 માં કલુગા પ્રાંતના ડુબ્રોવકાની કૌટુંબિક મિલકત પર દોરવામાં આવ્યું હતું, જે કે. કેદરોવના પરદાદા, જમીન માલિક ફ્યોડર સેર્ગેવિચ ચેલિશ્ચેવનું હતું. પોટ્રેટ "અવર આર્ટિસ્ટ્સ" ("પેટ્રોનિયસ", 2006. - પૃષ્ઠ 35) ગેલેરીના "પાવેલ ચેલિશ્ચેવ" આલ્બમમાં પ્રકાશિત થયું હતું. પી. ચેલિશ્ચેવના અન્ય ચિત્રોના પુનઃઉત્પાદન પણ ત્યાં "કોન્સ્ટેન્ટિન કેડ્રોવના સંગ્રહમાંથી" સંકેત સાથે પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યા હતા. 2008 માં, કુલતુરા ચેનલે પાવેલ ચેલિશ્ચેવ વિશેની એક ફિલ્મ બતાવી, "ધ ઓડ-વિન્ગ્ડ એન્જલ," કે. કેડરોવ અને એન. ઝારેત્સ્કાયાની સ્ક્રિપ્ટ પર આધારિત, જે મોસ્કો અને ન્યૂયોર્કમાં ફિલ્માવવામાં આવી હતી.

1988 થી, કેડ્રોવે આંતરરાષ્ટ્રીયમાં ભાગ લેવાનું શરૂ કર્યું કાવ્યાત્મક જીવન, ઇમાત્રા (ફિનલેન્ડ) માં સોવિયેત અવંત-ગાર્ડે કલાના ઉત્સવમાં ભાગ લેવા માટે પ્રથમ વખત વિદેશ પ્રવાસ. 1989 માં, પબ્લિશિંગ હાઉસ "સોવિયેટ રાઈટર" એ કેડ્રોવનું મોનોગ્રાફ "પોએટિક કોસ્મોસ" પ્રકાશિત કર્યું, જેમાં મેટામેટફોરની વિભાવના સાથે, મેટાકોડનો દાર્શનિક વિચાર - જીવંત અને અકાર્બનિક કોસ્મોસનો એક કોડ - વિકસાવવામાં આવ્યો હતો. વિશાળ સાહિત્યિક અને પૌરાણિક સામગ્રીની સંડોવણી. જેમ કે લિટરેતુર્નાયા ગેઝેટા નોંધે છે, આ પુસ્તક કેદ્રોવમાં:

... આપે છે કલાત્મક છબીઓવૈજ્ઞાનિક પાત્ર, ફિલસૂફીમાં કપડાંની કવિતા,<…>બાઇબલથી લઈને સાહિત્યિક વિષયોના ખગોળશાસ્ત્રીય પ્રતીકવાદને "ડિસિફર" કરે છે લોક વાર્તાઓ, અને "મેટાકોડ" - "વિવિધ સાંસ્કૃતિક ક્ષેત્રો માટે સામાન્ય ખગોળશાસ્ત્રીય પ્રતીકવાદની સ્થાપિત સિસ્ટમ" "ખોલે છે."

આ સમય દરમિયાન, ઇઝવેસ્ટિયાએ પ્રકાશિત કર્યું: નતાલ્યા સોલ્ઝેનિત્સિના સાથે રશિયામાં પ્રથમ મુલાકાત, અમેરિકાના મુખ્ય ઉપદેશક અને ત્રણ પ્રમુખો બિલી ગ્રેહામના કબૂલાત સાથેની મુલાકાત, વિરુદ્ધ લેખોની શ્રેણી. મૃત્યુ દંડઅને રશિયન ફેડરેશનના પ્રમુખ હેઠળ માફી કમિશનના ભાવિ વડા, લેખક એનાટોલી પ્રિસ્ટાવકિન સાથેની મુલાકાત, માનવ અધિકારો અને ધોરણો વિશે ગેલિના સ્ટારોવોઇટોવા સાથેની મુલાકાત આંતરરાષ્ટ્રીય કાયદો, અગાઉ પ્રતિબંધિત અને અર્ધ-પ્રતિબંધિત લેખકો અને ફિલસૂફો (વી. નાબોકોવ, પી. ફ્લોરેન્સકી, વી. ખલેબનિકોવ, ડી. એન્ડ્રીવ), તેમજ તે સમયે અજાણ્યા લોકો વિશેના લેખો વિશાળ વર્તુળ સુધીવાચકો વી. નરબીકોવા, ઇ. રાડોવ અને ભૂગર્ભ કવિઓ વિશે (જી. સપગીર, આઇ. ખોલીન, એ. એરેમેન્કો, એ. પાર્શ્ચિકોવ, એન. ઇસ્ક્રેન્કો, જી. આઇગી, એ. ખ્વોસ્ટેન્કો). ઇઝવેસ્ટિયાના સંપાદકીય કાર્યાલયમાં વિભાજન પછી, સંપાદક ઇગોર ગોલેમ્બિઓવ્સ્કી સાથે, તે ન્યૂ ઇઝવેસ્ટિયા અખબારમાં ગયો.

સર્જનાત્મકતા વિશે સમીક્ષાઓ

"કેડ્રોવ જણાવે છે
હુકમનામાની કાવ્યાત્મક સંહિતા
કેડ્રોવ પ્રવાસ કરેલા કિલોમીટરની ઊંડાઈની પુષ્ટિ કરે છે.
તેથી તેના સમકાલીન લોકોને ગુસ્સે કર્યા, પાવડા પરના કેકની જેમ,
મેલ્નિકોવે અરબત પર હવેલીની સ્થાપના કરી
તે કોના માટે હમ્પિંગ કરતો હતો? ક્રેઝી આર્બીટર..."

ટીકા

પુરસ્કારો

કેડ્રોવના નોબેલ નોમિનેશન વિશે મીડિયા

હકીકત એ છે કે નોબેલ પુરસ્કાર નામાંકિત યાદીઓ હોવા છતાં નોબેલ સમિતિનોમિનેશનની તારીખથી 50 વર્ષ પછી પ્રકાશિત કરવામાં આવતા નથી, અને નોમિનેશનની હકીકતની પુષ્ટિ વિશ્વસનીય સ્ત્રોતો, સંખ્યાબંધ માધ્યમો દ્વારા કરી શકાતી નથી. સમૂહ માધ્યમોનામાંકન વિષય પર અનુમાન કરે છે. આમ, કોન્સ્ટેન્ટિન કેદરોવ વિશે જાણ કરવામાં આવી હતી:

• . ઇકો ઓફ મોસ્કો (10/13/2005). .
• . આરબીસી (ઓક્ટોબર 2, 2003). .
• . REGNUM. .
• . NEWS.ru.com (2005). .
• YouTube પર - ORT, 2003
• . NTV (02.10.2003). .
• . "સંસ્કૃતિ" (01/04/10). .

ઉપરાંત, દિગ્દર્શક તાત્યાના યુરિનાએ યુટ્યુબ પર એક ફિલ્મ બનાવી છે જે આ વિષયને સકારાત્મક અને ઉત્સાહપૂર્વક આવરી લે છે.

આંતરરાષ્ટ્રીય પરિષદો, પરિસંવાદો અને તહેવારો

ગેલેરી

અથવા કે. કેદ્રોવ કવિતાનો સંપૂર્ણ સંગ્રહ 2002.jpg

"OR" કવિતાઓનો સંગ્રહ.

કે. કેદ્રોવ દ્વારા પોએટિક સ્પેસ 1989 આર્ટ. એ. બોંડારેન્કો.જેપીજી

મોનોગ્રાફ "પોએટિક સ્પેસ" (1989).

એવટોગ્રાફ કે.કેડ્રોવા વિ કબિનેટે લુબિમોવા 2001.jpg

કેડ્રોવનો ઓટોગ્રાફ.

પોસોલ યુએસએ ડી.બેરલી કવિ કે.કેડ્રોવ યુ.લુબિમોવ 15iul 2009 Taganka.jpg

યુએસ એમ્બેસેડર જે. બેરલે, કે. કેડ્રોવ અને વાય. લ્યુબિમોવ.

મુખ્ય કાર્યો

પુસ્તકો

• કાવ્યાત્મક જગ્યા. - એમ.: સોવિયત લેખક, 1989. - 333 પૃ.
• પ્રેમનું કમ્પ્યુટર. - એમ.: કાલ્પનિક, 1990. - 174 પૃ.
• નકારાત્મક નિવેદનો. - એમ.: સેન્ટર, 1991.
• શિપયાર્ડ. - એમ.: ડીઓઓએસ, 1992.
• વ્રુટસેલેટ. - એમ.: ડીઓઓએસ, 1993.
• હેમ્લેટનું ગામા ઓફ બોડીઝ. - એમ.: એલેના પખોમોવાનું પબ્લિશિંગ હાઉસ, 1994.
• કાં તો તે અથવા એડા અથવા ઇલિયન અથવા ઇલિયડ. સિદુર મ્યુઝિયમ ખાતે સાંજ. - એમ., 1995.
• યુલિસિસ અને કાયમ. - એમ.: એલેના પખોમોવાનું પબ્લિશિંગ હાઉસ, 1998.
• રૂપક. - એમ.: ડીઓઓએસ, 1999. - 39 પૃ.
• રૂપકનો જ્ઞાનકોશ. - એમ.: ડીઓઓએસ, 2000. - 126 પૃ.
• સમાંતર વિશ્વો. - એમ.: એઆઈએફ પ્રિન્ટ, 2001. - 457 પૃષ્ઠ.
• અંદરથી. - એમ.: માયસલ, 2001. - 282 પૃ.
• એન્જેલિક કાવ્યશાસ્ત્ર. - એમ.: એન. નેસ્ટેરોવા યુનિવર્સિટી પબ્લિશિંગ હાઉસ, 2001. - 320 પૃષ્ઠ.
• બિયોન્ડ ધ એપોકેલિપ્સ. - એમ.: એઆઈએફ પ્રિન્ટ, 2002. - 270 પૃ.
• અથવા ( સંપૂર્ણ સંગ્રહ. કવિતા). - એમ.: માયસલ, 2002. - 497 પૃષ્ઠ.
• સ્વ-ઇસ્ટ-ડેટ. - એમ.: લિએ રુસ્લાના એલિનિના, 2003.
• મેટાકોડ. - એમ.: એઆઈએફ પ્રિન્ટ, 2005. - 575 પૃષ્ઠ.
• સાહિત્યની ફિલસૂફી. - એમ: ફિક્શન, 2009. - 193 પૃ. ISBN 978-5-280-03454-9.
• મૌન વાહક: કવિતાઓ અને કવિતાઓ. - એમ.: ફિક્શન, 2009. - 200 પૃ.
• અલ માર્ગારીતા, કેડ્રોવ કોન્સ્ટેન્ટિન.નકારની પુષ્ટિ. - એમ.: એલઆઈએ આર. એલિનિના, 2009. - 152 પૃ. - 500 નકલો.

- ISBN 5-86280-073-5.

• ડ્રામેટર્ગી
• "હુરે ટ્રેજેડી" 1966
• "વોઈસ" - નવલકથા-નાટક 2005
• કે. કેદ્રોવ યુ લ્યુબીમોવ "સોક્રેટીસનું સમર્પણ" રહસ્ય. 2001માં એથેન્સમાં પાર્થેનોન ખાતે અને ટાગાન્કા થિયેટરમાં પ્રીમિયર

શેક્સપિયર ટ્રાયોલોજીને અંજલિ: ઉયર્બ-સ્ટોર્મ

• પ્રકાશનો
• NG EX Libris 09/10/2009 સંદિગ્ધ પાથ. (ઉપસર્ગ "મેટા" સાથેના પ્રયોગો વિશે). NG EX Libris 04/09/2009 અમારાસફેદ કાગળ
• . એ. પાર્શ્ચિકોવ સાથે પત્રવ્યવહાર 2001
• OBERIUT અને Khlebnikov ના નવા સિમેન્ટિક્સ
• "ઇઝવેસ્ટિયા", "નોવે ઇઝવેસ્ટિયા", "રશિયન કુરિયર" માં લેખો
• NG EX Libris જુલાઈ 24, 2008 એમ. બોયકો સાથે કે. કેડ્રોવ સાથે મુલાકાત “ન્યાયાધીશો કોણ છે? દુભાષિયાની જરૂર છે"
• રશિયન એકેડેમી ઓફ સાયન્સિસની ફિલોસોફીની સંસ્થામાં ડોક્ટરલ સંરક્ષણના ટ્રાન્સક્રિપ્ટ્સના ટુકડાઓ
• ઇન્સ્ટિટ્યૂટ ઑફ હિસ્ટ્રી ઑફ કલ્ચર્સ UNIK ખાતે મેટાકોડ પર પ્રવચનો

સાયન્ટિફિક એન્ડ કલ્ચરલ જર્નલ 11/10/2009 લાતવિયા “ધ સ્ટેરી સ્કાય ઈઝ ઇન આપણી”

લેખ "કેડ્રોવ, કોન્સ્ટેન્ટિન એલેક્ઝાન્ડ્રોવિચ" ની સમીક્ષા લખો

નોંધો

ગાર્ડહાઉસમાં જ્યાં પિયરને લઈ જવામાં આવ્યો હતો, તેને લઈ જનારા અધિકારી અને સૈનિકોએ તેની સાથે દુશ્મનાવટ સાથે વર્ત્યા, પરંતુ તે જ સમયે આદર સાથે. તે કોણ છે તે વિશે તેમના પ્રત્યેના તેમના વલણમાં શંકાની ભાવના પણ હતી (શું તે ખૂબ જ નથી મહત્વપૂર્ણ વ્યક્તિ), અને તેની સાથેના તેમના હજી પણ નવા વ્યક્તિગત સંઘર્ષને કારણે દુશ્મનાવટ.
પરંતુ જ્યારે, બીજા દિવસે સવારે, પાળી આવી, પિયરને લાગ્યું કે નવા રક્ષક માટે - અધિકારીઓ અને સૈનિકો માટે - તેનો હવે તે અર્થ રહ્યો નથી જેઓ તેને લઈ ગયા હતા. અને ખરેખર, ખેડૂતના કાફતાનમાં આ મોટા, જાડા માણસમાં, બીજા દિવસના રક્ષકોએ તે જીવંત માણસને જોયો નહીં કે જેણે લૂંટારુઓ અને એસ્કોર્ટ સૈનિકો સાથે આટલી સખત લડાઈ કરી અને બાળકને બચાવવા વિશે એક ગૌરવપૂર્ણ વાક્ય કહ્યું, પરંતુ જોયું. સર્વોચ્ચ સત્તાવાળાઓના આદેશથી, પકડાયેલા રશિયનોને અમુક કારણોસર પકડવામાં આવેલા લોકોમાંથી માત્ર સત્તરમા. જો પિયર વિશે કંઈ ખાસ હતું, તો તે ફક્ત તેનો ડરપોક, ઉદ્દેશ્યપૂર્વક વિચારશીલ દેખાવ અને હતો ફ્રેન્ચ, જેમાં, ફ્રેન્ચ માટે આશ્ચર્યજનક રીતે, તે સારી રીતે બોલ્યો. હકીકત એ છે કે તે જ દિવસે પિયર અન્ય શંકાસ્પદ શંકાસ્પદ સાથે જોડાયેલ હોવા છતાં, ત્યારથી અલગ ઓરડો, જે તેણે કબજે કર્યું હતું, તે એક અધિકારી દ્વારા જરૂરી હતું.
પિયર સાથે રાખવામાં આવેલા તમામ રશિયનો સૌથી નીચા દરજ્જાના લોકો હતા. અને તે બધાએ, પિયરને માસ્ટર તરીકે ઓળખીને, તેને દૂર રાખ્યો, ખાસ કરીને કારણ કે તે ફ્રેન્ચ બોલતો હતો. પિયરે ઉદાસી સાથે પોતાની જાતનો ઉપહાસ સાંભળ્યો.
આગલી સાંજે, પિયરે જાણ્યું કે આ તમામ કેદીઓ (અને કદાચ પોતે પણ શામેલ છે) પર આગ લગાડવાનો પ્રયાસ કરવામાં આવશે. ત્રીજા દિવસે, પિયરને અન્ય લોકો સાથે કોઈક ઘરે લઈ જવામાં આવ્યો જ્યાં તેઓ બેઠા હતા ફ્રેન્ચ જનરલસફેદ મૂછો સાથે, બે કર્નલ અને અન્ય ફ્રેન્ચમેન તેમના હાથ પર સ્કાર્ફ સાથે. પિયરને, અન્ય લોકો સાથે, તે કોણ છે તે અંગેના પ્રશ્નો પૂછવામાં આવ્યા હતા, ચોક્કસતા અને નિશ્ચિતતા સાથે કે જેની સાથે પ્રતિવાદીઓ સાથે સામાન્ય રીતે વ્યવહાર કરવામાં આવે છે, જે માનવીય નબળાઈઓથી વધુ માનવામાં આવે છે. તે ક્યાં હતો? કયા હેતુ માટે? વગેરે
આ પ્રશ્નો, જીવનની બાબતના સારને બાજુએ મૂકીને અને કોર્ટમાં પૂછવામાં આવેલા તમામ પ્રશ્નોની જેમ આ સારને પ્રગટ કરવાની શક્યતાને બાકાત રાખીને, માત્ર ગ્રુવ સેટ કરવાનો ધ્યેય હતો જેની સાથે ન્યાયાધીશો ઇચ્છતા હતા કે પ્રતિવાદીના જવાબો વહેતા થાય અને તેને તે તરફ દોરી જાય. ઇચ્છિત ધ્યેય, તે આરોપ છે. જલદી તેણે કંઈક કહેવાનું શરૂ કર્યું જે આરોપના હેતુને સંતોષતું ન હતું, તેઓએ એક ખાંચો લીધો, અને પાણી જ્યાં ઇચ્છે ત્યાં વહી શકે છે. વધુમાં, પિયરે એ જ વસ્તુનો અનુભવ કર્યો જે તમામ અદાલતોમાં પ્રતિવાદી અનુભવે છે: આ બધા પ્રશ્નો તેને શા માટે પૂછવામાં આવ્યા હતા તે અંગે મૂંઝવણ. તેને લાગ્યું કે ગ્રુવ નાખવાની આ યુક્તિનો ઉપયોગ માત્ર નમ્રતા અથવા નમ્રતાથી કરવામાં આવ્યો હતો. તે જાણતો હતો કે તે આ લોકોની સત્તામાં છે, માત્ર શક્તિ જ તેને અહીં લાવી છે, તે માત્ર શક્તિએ જ તેમને પ્રશ્નોના જવાબો માંગવાનો અધિકાર આપ્યો છે, તે એકમાત્ર હેતુઆ બેઠક તેમના પર આરોપ લગાવવા માટે હતી. અને તેથી, કારણ કે ત્યાં સત્તા હતી અને આરોપ મૂકવાની ઇચ્છા હતી, પ્રશ્નો અને અજમાયશની યુક્તિની જરૂર નહોતી. તે સ્પષ્ટ હતું કે બધા જવાબો અપરાધ તરફ દોરી જાય છે. જ્યારે તેમને પૂછવામાં આવ્યું કે જ્યારે તેઓ તેને લઈ ગયા ત્યારે તે શું કરી રહ્યો હતો, ત્યારે પિયરે થોડી દુર્ઘટના સાથે જવાબ આપ્યો કે તે એક બાળકને તેના માતાપિતા પાસે લઈ જઈ રહ્યો હતો, qu'il avait sauve des flammes [જેમને તેણે જ્વાળાઓમાંથી બચાવ્યો]. - તેણે લૂંટારા સાથે શા માટે લડ્યા પિયરે જવાબ આપ્યો, કે તે એક સ્ત્રીનો બચાવ કરી રહ્યો હતો, કે અપમાનિત સ્ત્રીનું રક્ષણ કરવું એ દરેક વ્યક્તિની ફરજ છે, તે... તેને અટકાવવામાં આવ્યો: તે ઘરના આંગણામાં કેમ હતો , સાક્ષીઓએ તેને જવાબ આપ્યો કે તે બિલ્ડિંગમાં શું થઈ રહ્યું છે? તેને પહેલો પ્રશ્ન, જેનો તેણે જવાબ આપવા માંગતા ન હતા તે ફરીથી જવાબ આપ્યો કે તે તે કહી શકતો નથી.
- તેને લખો, આ સારું નથી. "તે ખૂબ જ ખરાબ છે," સફેદ મૂછો અને લાલ, લાલ રંગના ચહેરાવાળા જનરલે તેને સખત રીતે કહ્યું.
ચોથા દિવસે, ઝુબોવ્સ્કી વાલ પર આગ શરૂ થઈ.
પિયર અને તેર અન્ય લોકોને ક્રિમ્સ્કી બ્રોડ, એક વેપારીના ઘરના કેરેજ હાઉસ પર લઈ જવામાં આવ્યા હતા. શેરીઓમાં ચાલતા, પિયર ધુમાડાથી ગૂંગળાતું હતું, જે આખા શહેર પર ઊભું હોય તેવું લાગતું હતું. સાથે વિવિધ બાજુઓઆગ દેખાતી હતી. પિયર હજી સુધી મોસ્કોના સળગાવવાનું મહત્વ સમજી શક્યું ન હતું અને આ આગને ભયાનકતાથી જોતો હતો.
પિયર વધુ ચાર દિવસ ક્રિમિઅન બ્રોડ પાસેના એક ઘરના કેરેજ હાઉસમાં રોકાયો અને આ દિવસો દરમિયાન વાતચીત ફ્રેન્ચ સૈનિકોમને જાણવા મળ્યું કે અહીં રહેતા દરેક જણ દરરોજ માર્શલના નિર્ણયની અપેક્ષા રાખે છે. કયો માર્શલ, પિયર સૈનિકો પાસેથી શોધી શક્યો નહીં. સૈનિક માટે, દેખીતી રીતે, માર્શલ સત્તામાં સર્વોચ્ચ અને કંઈક અંશે રહસ્યમય કડી હોવાનું લાગતું હતું.
આ પ્રથમ દિવસો, 8 મી સપ્ટેમ્બર સુધી, જે દિવસે કેદીઓને ગૌણ પૂછપરછ માટે લઈ જવામાં આવ્યા હતા, તે પિયર માટે સૌથી મુશ્કેલ હતા.

એક્સ
8 સપ્ટેમ્બરના રોજ, એક ખૂબ જ મહત્વપૂર્ણ અધિકારી કેદીઓને જોવા માટે કોઠારમાં પ્રવેશ્યા, રક્ષકો તેમની સાથે જે આદર સાથે વર્તે છે તેના આધારે. આ અધિકારી, સંભવતઃ સ્ટાફ ઓફિસર, તેના હાથમાં એક યાદી સાથે, તમામ રશિયનોનો રોલ કોલ કર્યો, પિયરને બોલાવ્યો: celui qui n "avue pas son nom [જે પોતાનું નામ નથી કહેતો]. અને, ઉદાસીનતાપૂર્વક અને બધા કેદીઓને આળસથી જોતા, તેણે ગાર્ડને આદેશ આપ્યો કે તેઓને માર્શલ તરફ દોરી જાય તે પહેલાં તેઓને યોગ્ય રીતે પહેરે અને સાફ કરે. જે દિવસે પિયરને ઝુબોવ્સ્કી વૅલના ગાર્ડહાઉસમાંથી બહાર કાઢવામાં આવ્યો હતો તે દિવસે વરસાદ પછી સન્ની હતી અને હવા અસામાન્ય રીતે સાફ હતી; સ્વચ્છ હવા. આગની જ્વાળાઓ ક્યાંય દેખાતી ન હતી, પરંતુ ચારે બાજુથી ધુમાડાના સ્તંભો ઉછળતા હતા, અને આખું મોસ્કો, જે પિયર જોઈ શકતું હતું તે બધું એક આગ હતું. ચારે બાજુએ સ્ટોવ અને ચીમની સાથેની ખાલી જગ્યાઓ અને ક્યારેક ક્યારેક પથ્થરના મકાનોની સળગેલી દિવાલો જોઈ શકાતી હતી. પિયરે આગને નજીકથી જોયું અને શહેરના પરિચિત ક્વાર્ટર્સને ઓળખ્યા નહીં. કેટલાક સ્થળોએ, બચી ગયેલા ચર્ચો જોઈ શકાય છે. ક્રેમલિન, અવિનાશિત, તેના ટાવર અને ઇવાન ધ ગ્રેટ સાથે દૂરથી સફેદ દેખાય છે. નજીકમાં, નોવોડેવિચી કોન્વેન્ટનો ગુંબજ આનંદથી ચમકતો હતો, અને ખાસ કરીને ત્યાંથી ગોસ્પેલની ઘંટડી મોટેથી સંભળાઈ હતી. આ ઘોષણાએ પિયરને યાદ અપાવ્યું કે તે રવિવાર હતો અને વર્જિન મેરીના જન્મનો તહેવાર હતો. પરંતુ એવું લાગતું હતું કે આ રજાની ઉજવણી કરવા માટે કોઈ નથી: દરેક જગ્યાએ આગથી વિનાશ હતો, અને રશિયન લોકોમાં ફક્ત ક્યારેક-ક્યારેક ચીંથરેહાલ, ડરેલા લોકો હતા જેઓ ફ્રેન્ચની નજરમાં છુપાયેલા હતા.
દેખીતી રીતે, રશિયન માળખું તબાહી અને નાશ પામ્યું હતું; પરંતુ આ રશિયન જીવન વ્યવસ્થાના વિનાશ પાછળ, પિયરે અજાણતાં જ અનુભવ્યું કે આ ખંડેર માળખા પર તેનું પોતાનું, સંપૂર્ણપણે અલગ, પરંતુ મક્કમ ફ્રેન્ચ વ્યવસ્થા સ્થાપિત થઈ ગઈ છે. તેને આ તે સૈનિકોની નજરથી લાગ્યું કે જેઓ તેને અન્ય ગુનેગારો સાથે લઈ જતા હતા; એક સૈનિક દ્વારા ચલાવવામાં આવતી ડબલ કેરેજમાં કેટલાક મહત્વપૂર્ણ ફ્રેન્ચ અધિકારીની નજરથી તેને આ લાગ્યું. તેને મેદાનની ડાબી બાજુથી આવતા રેજિમેન્ટલ મ્યુઝિકના ખુશખુશાલ અવાજોથી આ લાગ્યું, અને ખાસ કરીને તેને તે સૂચિમાંથી લાગ્યું અને સમજાયું કે, કેદીઓને બોલાવીને, જે આજે સવારે પહોંચ્યો તેણે વાંચ્યું. ફ્રેન્ચ અધિકારી. પિયરને કેટલાક સૈનિકો દ્વારા લઈ જવામાં આવ્યા હતા, અન્ય ડઝનેક લોકો સાથે એક અથવા બીજી જગ્યાએ લઈ જવામાં આવ્યા હતા; એવું લાગતું હતું કે તેઓ તેના વિશે ભૂલી શકે છે, તેને અન્ય લોકો સાથે ભળી શકે છે. પરંતુ ના: પૂછપરછ દરમિયાન આપેલા તેના જવાબો તેની પાસે તેના નામના રૂપમાં પાછા આવ્યા: celui qui n "avue pas son nom. અને આ નામ હેઠળ, જે પિયરને ડર હતો, તે હવે અસંદિગ્ધ આત્મવિશ્વાસ સાથે ક્યાંક લઈ જવામાં આવી રહ્યો હતો. તેમના ચહેરા પર લખવામાં આવ્યું હતું કે અન્ય તમામ કેદીઓ અને તે જ હતા જેમની જરૂર હતી, અને પિયરે તેમને અજાણ્યા મશીનના પૈડામાં ફસાયેલા એક નજીવા સ્લિવર જેવું લાગ્યું હતું, પરંતુ તે યોગ્ય રીતે કાર્ય કરી રહ્યું હતું. .
પિયર અને અન્ય ગુનેગારોને મેઇડન ફિલ્ડની જમણી બાજુએ લઈ જવામાં આવ્યા હતા, જે મઠથી દૂર નથી, એક વિશાળ વ્હાઇટ હાઉસવિશાળ બગીચો સાથે. આ પ્રિન્સ શશેરબાટોવનું ઘર હતું, જેમાં પિયર ઘણીવાર માલિકની મુલાકાત લેતો હતો અને હવે જ્યાં તેણે સૈનિકોની વાતચીતમાંથી શીખ્યા તેમ, માર્શલ, ડ્યુક ઓફ એકમુહલ, તૈનાત હતા.
તેઓને મંડપ તરફ લઈ જવામાં આવ્યા અને એક પછી એક તેઓને ઘરમાં લઈ જવામાં આવ્યા. પિયરને છઠ્ઠામાં લાવવામાં આવ્યો. કાચની ગેલેરી, વેસ્ટિબ્યુલ અને એન્ટેક ચેમ્બર દ્વારા, પિયરથી પરિચિત, તેને એક લાંબી, નીચી ઓફિસમાં લઈ જવામાં આવ્યો, જેના દરવાજા પર એક સહાયક ઊભો હતો.
ડેવૌટ ટેબલની ઉપરના ઓરડાના છેડે બેઠો, તેના નાક પર ચશ્મા. પિયર તેની નજીક આવ્યો. Davout, તેની આંખો ઊંચી કર્યા વિના, દેખીતી રીતે તેની સામે પડેલા કેટલાક કાગળનો સામનો કરી રહ્યો હતો. આંખો ઉંચી કર્યા વિના, તેણે શાંતિથી પૂછ્યું:
- તમે શું કરશો? [તમે કોણ છો?]
પિયર મૌન હતું કારણ કે તે શબ્દો ઉચ્ચારવામાં અસમર્થ હતો. પિયર માટે, Davout માત્ર એક ફ્રેન્ચ જનરલ ન હતા; પિયર ડેવૌટ માટે, તે તેની ક્રૂરતા માટે જાણીતો માણસ હતો. ડેવૌટના ઠંડા ચહેરાને જોતા, જે, એક કડક શિક્ષકની જેમ, તે સમય માટે ધીરજ રાખવા અને જવાબની રાહ જોવા માટે સંમત થયા, પિયરને લાગ્યું કે વિલંબની દરેક સેકંડ તેના જીવનને ખર્ચી શકે છે; પરંતુ તેને શું કહેવું તે ખબર ન હતી. પ્રથમ પૂછપરછ દરમિયાન તેણે જે કહ્યું તે કહેવાની તેની હિંમત નહોતી; કોઈનો હોદ્દો અને હોદ્દો જાહેર કરવો એ બંને ખતરનાક અને શરમજનક હતું. પિયર મૌન હતું. પરંતુ પિયર કંઈપણ નક્કી કરે તે પહેલાં, ડેવૌટે માથું ઊંચું કર્યું, તેના ચશ્મા તેના કપાળ પર ઉભા કર્યા, તેની આંખો સાંકડી કરી અને પિયર તરફ ધ્યાનપૂર્વક જોયું.
"હું આ માણસને ઓળખું છું," તેણે માપેલા, ઠંડા અવાજમાં કહ્યું, દેખીતી રીતે પિયરને ડરાવવા માટે ગણતરી કરવામાં આવી હતી. અગાઉ પિયરની પીઠ નીચે વહી ગયેલી ઠંડીએ તેના માથાને વાઇસની જેમ પકડી લીધો.
- સોમ જનરલ, વોસ ને પાઉવેઝ પાસ મે કોન્નાઈટ્રે, જે ને વોસ એ જમાઈસ વુ... [તમે મને ઓળખી શક્યા નથી, જનરલ, મેં તમને ક્યારેય જોયો નથી.]
"C"est un spion russe, [આ એક રશિયન જાસૂસ છે,"] ડેવઉટે રૂમમાં રહેલા અન્ય જનરલને સંબોધતા કહ્યું અને પિયરે તેના અવાજમાં અણધારી બૂમ પાડી અચાનક ઝડપથી બોલ્યો.
"નૉન, મોન્સિગ્ન્યુર," તેણે કહ્યું, અચાનક યાદ આવ્યું કે ડેવાઉટ ડ્યુક હતો. - નોન, મોન્સેગ્ન્યુર, વોસ n"એવેઝ પાસ પુ મે કોન્નાઇટ્રે. Je suis un official militianaire et je n"ai pas quitte Moscow. [ના, યોર હાઇનેસ... ના, યોર હાઇનેસ, તમે મને ઓળખી શક્યા નથી. હું એક પોલીસ અધિકારી છું અને મેં મોસ્કો છોડ્યો નથી.]
- વોટર નોમ? [તમારું નામ?] - પુનરાવર્તિત ડેવઆઉટ.
- બેસોહોફ. [બેઝુખોવ.]
- Qu"est ce qui me prouvera que vous ne mentez pas? [કોણ સાબિત કરશે કે તમે જૂઠું નથી બોલતા?]
- મહાશય! [યોર હાઇનેસ!] - પિયરે નારાજ નહીં, પરંતુ વિનંતી કરતા અવાજે બૂમ પાડી.
ડેવૌટે તેની આંખો ઊંચી કરી અને પિયર તરફ ધ્યાનપૂર્વક જોયું. તેઓએ ઘણી સેકંડ સુધી એકબીજા તરફ જોયું, અને આ નજરે પિયરને બચાવી લીધી. આ દૃષ્ટિએ, આ બે લોકો વચ્ચે યુદ્ધ અને અજમાયશની તમામ શરતો ઉપરાંત માનવ સંબંધો. તે એક મિનિટમાં બંનેએ અસ્પષ્ટપણે અસંખ્ય વસ્તુઓનો અનુભવ કર્યો અને સમજાયું કે તેઓ બંને માનવતાના બાળકો છે, તેઓ ભાઈઓ છે.
ડેવૌટ માટે પ્રથમ નજરમાં, જેણે ફક્ત તેની સૂચિમાંથી તેનું માથું ઊંચું કર્યું હતું, જ્યાં માનવીય બાબતો અને જીવનને નંબર કહેવામાં આવતું હતું, પિયર માત્ર એક સંજોગો હતા; અને, તેના અંતરાત્મા પર ખરાબ કાર્યને ધ્યાનમાં ન લેતા, Davoutએ તેને ગોળી મારી હોત; પરંતુ હવે તેણે પહેલેથી જ તેનામાં એક વ્યક્તિને જોયો હતો. તેણે એક ક્ષણ માટે વિચાર્યું.
- મને ટિપ્પણી કરો prouverez vous la verite de ce que vous me dites? [તમે મને તમારા શબ્દોની સત્યતા કેવી રીતે સાબિત કરશો?] - દાઉતે ઠંડા સ્વરે કહ્યું.
પિયરે રામબલને યાદ કર્યું અને તેની રેજિમેન્ટ, તેનું છેલ્લું નામ અને ઘર જે શેરીમાં હતું તેનું નામ આપ્યું.
"Vous n"etes pas ce que vous dites, [તમે જે કહો છો તે તમે નથી.]," ડેવૌટે ફરીથી કહ્યું.
પિયરે, ધ્રૂજતા, તૂટક તૂટક અવાજમાં, તેની જુબાનીની સત્યતાનો પુરાવો આપવાનું શરૂ કર્યું.
પરંતુ આ સમયે સહાયક દાખલ થયો અને ડેવાઉટને કંઈક જાણ કરી.
એડજ્યુટન્ટ દ્વારા જણાવવામાં આવેલા સમાચારથી ડેવૌટ અચાનક બીમ થઈ ગયો અને બટન અપ કરવાનું શરૂ કર્યું. દેખીતી રીતે તે પિયર વિશે સંપૂર્ણપણે ભૂલી ગયો.
જ્યારે સહાયકે તેને કેદીની યાદ અપાવી, ત્યારે તેણે ભવાં ચડાવી, પિયર તરફ માથું ધુણાવ્યું અને તેને લઈ જવાનું કહ્યું. પરંતુ તેઓ તેને ક્યાં લઈ જવાના હતા, પિયરને ખબર ન હતી: બૂથ પર પાછા અથવા અમલના તૈયાર સ્થળે, જ્યાંથી પસાર થવું મેઇડન્સ ફીલ્ડ, તેના સાથીઓએ તેને બતાવ્યું.
તેણે માથું ફેરવીને જોયું કે સહાયક ફરીથી કંઈક પૂછી રહ્યો હતો.
- ઓઇ, સેન્સ ડ્યુટ! [હા, અલબત્ત!] - ડેવૌટે કહ્યું, પરંતુ પિયરને ખબર નહોતી કે "હા" શું છે.
પિયરને યાદ ન હતું કે તે કેવી રીતે, કેટલો સમય અને ક્યાં ચાલ્યો. તેણે, સંપૂર્ણ મૂર્ખતા અને નીરસતાની સ્થિતિમાં, તેની આસપાસ કંઈપણ જોયું ન હતું, જ્યાં સુધી બધા અટકી ન જાય ત્યાં સુધી તેના પગ અન્ય લોકો સાથે ખસેડ્યા, અને તે અટકી ગયો. આ બધા સમય દરમિયાન, પિયરના મગજમાં એક વિચાર હતો. આખરે કોણે, કોણે, તેને મૃત્યુદંડની સજા સંભળાવી તેનો વિચાર હતો. આ તે જ લોકો ન હતા જેમણે કમિશનમાં તેની પૂછપરછ કરી: તેમાંથી એક પણ ઇચ્છતો ન હતો અને દેખીતી રીતે, આ કરી શક્યો નહીં. તે ડેવાઉટ ન હતો જેણે તેને આટલી માનવીય રીતે જોયો. બીજી મિનિટ અને ડેવૌટને સમજાયું હશે કે તેઓ કંઈક ખોટું કરી રહ્યા છે, પરંતુ આ ક્ષણે પ્રવેશ કરનાર સહાયક દ્વારા વિક્ષેપિત કરવામાં આવ્યો હતો. અને આ સહાયક, દેખીતી રીતે, કંઈપણ ખરાબ ઇચ્છતો ન હતો, પરંતુ તેણે કદાચ પ્રવેશ કર્યો ન હોત. આખરે તે કોણ હતું જેણે તેની બધી યાદો, આકાંક્ષાઓ, આશાઓ, વિચારો સાથે પિયરને ફાંસી આપી, મારી નાખ્યો, તેનો જીવ લીધો? આ કોણે કર્યું? અને પિયરને લાગ્યું કે તે કોઈ નથી.
તે એક હુકમ હતો, સંજોગોની પેટર્ન હતી.
કોઈ પ્રકારનો ઓર્ડર તેને મારી રહ્યો હતો - પિયર, તેને તેના જીવનથી, દરેક વસ્તુથી વંચિત કરી રહ્યો હતો, તેનો નાશ કરી રહ્યો હતો.

પ્રિન્સ શશેરબાટોવના ઘરેથી, કેદીઓને સીધા દેવિચે ધ્રુવની સાથે, દેવિચે મઠની ડાબી બાજુએ લઈ જવામાં આવ્યા હતા અને વનસ્પતિ બગીચા તરફ દોરી ગયા હતા, જેના પર એક થાંભલો હતો. થાંભલાની પાછળ તાજી ખોદવામાં આવેલી પૃથ્વી સાથે એક મોટો ખાડો ખોદવામાં આવ્યો હતો, અને ખાડા અને થાંભલાની આસપાસ અર્ધવર્તુળમાં લોકોનું મોટું ટોળું ઊભું હતું. ભીડમાં થોડી સંખ્યામાં રશિયનોનો સમાવેશ થતો હતો અને મોટી સંખ્યામાંનેપોલિયનિક સૈનિકો રચનામાંથી બહાર: જર્મન, ઇટાલિયન અને ફ્રેન્ચ વિવિધ ગણવેશમાં. થાંભલાની જમણી અને ડાબી બાજુએ ફ્રેન્ચ સૈનિકોના મોરચા ઊભા હતા વાદળી ગણવેશલાલ ઇપોલેટ્સ, બૂટ અને શાકોસ સાથે.
ગુનેગારોને ચોક્કસ ક્રમમાં મૂકવામાં આવ્યા હતા, જે સૂચિમાં હતા (પિયર છઠ્ઠા સ્થાને હતા), અને તેમને પોસ્ટ તરફ દોરી ગયા હતા. અચાનક બંને બાજુથી કેટલાય ડ્રમ વાગી ગયા, અને પિયરને લાગ્યું કે આ અવાજથી જાણે તેના આત્માનો ભાગ ફાટી ગયો હોય. તેણે વિચારવાની અને વિચારવાની ક્ષમતા ગુમાવી દીધી. તે માત્ર જોઈ અને સાંભળી શકતો હતો. અને તેની માત્ર એક જ ઈચ્છા હતી - કંઈક ભયંકર બનવાની ઈચ્છા જે શક્ય તેટલી વહેલી તકે કરવાની હતી. પિયરે તેના સાથીઓ તરફ પાછું જોયું અને તેમની તપાસ કરી.
ધાર પર બે માણસો મુંડન અને રક્ષક હતા. એક ઊંચો અને પાતળો છે; બીજો કાળો, શેગી, સ્નાયુબદ્ધ, સપાટ નાક સાથે છે. ત્રીજો એક શેરી નોકર હતો, લગભગ પિસ્તાળીસ વર્ષનો, સફેદ વાળ અને ભરાવદાર, સારી રીતે પોષાયેલું શરીર. ચોથો ખૂબ જ રૂપાળો માણસ હતો, જાડી બ્રાઉન દાઢી અને કાળી આંખો. પાંચમો ફેક્ટરી વર્કર હતો, પીળો, પાતળો, લગભગ અઢાર વર્ષનો, ડ્રેસિંગ ગાઉનમાં.
પિયરે સાંભળ્યું કે ફ્રેન્ચ કેવી રીતે શૂટ કરવું તે અંગે ચર્ચા કરી રહ્યા હતા - એક સમયે એક કે બે? "એક સમયે બે," વરિષ્ઠ અધિકારીએ ઠંડા અને શાંતિથી જવાબ આપ્યો. સૈનિકોની હરોળમાં ચળવળ હતી, અને તે નોંધનીય હતું કે દરેક જણ ઉતાવળમાં હતા - અને તેઓ ઉતાવળમાં ન હતા કારણ કે તેઓ દરેકને સમજી શકાય તેવું કંઈક કરવાની ઉતાવળમાં હોય છે, પરંતુ તેઓ સમાપ્ત કરવાની ઉતાવળમાં હતા. એક જરૂરી, પરંતુ અપ્રિય અને અગમ્ય કાર્ય.
સ્કાર્ફમાં એક ફ્રેન્ચ અધિકારી પાસે આવ્યો જમણી બાજુગુનેગારોની રેન્ક રશિયન અને ફ્રેન્ચમાં ચુકાદો વાંચે છે.
પછી ફ્રેન્ચમેનની બે જોડી ગુનેગારો પાસે પહોંચી અને, અધિકારીના નિર્દેશ પર, ધાર પર ઉભેલા બે રક્ષકોને લઈ ગયા. ચોકી પાસે આવતા રક્ષકો અટકી ગયા અને જ્યારે બેગ લાવવામાં આવી ત્યારે ચૂપચાપ તેમની આસપાસ જોયું, જેમ કે ઘાયલ પ્રાણી યોગ્ય શિકારીને જુએ છે. એક પોતાની જાતને પાર કરતો રહ્યો, બીજાએ તેની પીઠ ખંજવાળી અને સ્મિતની જેમ હોઠ વડે હલનચલન કર્યું. સૈનિકો, તેમના હાથથી ઉતાવળમાં, તેમની આંખો પર પટ્ટી બાંધવા લાગ્યા, બેગ પહેરી અને પોસ્ટ સાથે બાંધી.
રાઇફલ સાથેના બાર રાઇફલમેન માપેલા, મક્કમ પગલાઓ સાથે રેન્કની પાછળથી બહાર નીકળ્યા અને પોસ્ટ પરથી આઠ પગલાં રોક્યા. શું થશે તે જોવા ન મળે તે માટે પિયર ફરી ગયો. અચાનક એક ક્રેશ અને ગર્જના સંભળાઈ, જે પિયરને સૌથી ભયંકર ગર્જના કરતાં વધુ મોટેથી લાગતું હતું, અને તેણે આસપાસ જોયું. ત્યાં ધુમાડો હતો, અને નિસ્તેજ ચહેરા અને ધ્રૂજતા હાથવાળા ફ્રેન્ચ ખાડાની નજીક કંઈક કરી રહ્યા હતા. તેઓ બીજા બે લાવ્યા. તે જ રીતે, સમાન આંખોથી, આ બંનેએ દરેકને જોયું, નિરર્થક, ફક્ત તેમની આંખોથી, શાંતિથી, રક્ષણ માટે પૂછ્યું અને દેખીતી રીતે, શું થશે તે સમજી શક્યા અથવા માનતા ન હતા. તેઓ વિશ્વાસ કરી શક્યા નહીં, કારણ કે તેઓ એકલા જાણતા હતા કે તેમનું જીવન તેમના માટે શું છે, અને તેથી તેઓ સમજી શક્યા નહીં અને માનતા ન હતા કે તે છીનવી શકાય છે.
પિયર ન જોવા માંગતો હતો અને ફરી પાછો વળ્યો; પરંતુ ફરીથી, જાણે એક ભયંકર વિસ્ફોટ તેના કાન પર પડ્યો, અને આ અવાજો સાથે તેણે ધુમાડો, કોઈનું લોહી અને ફ્રેન્ચના નિસ્તેજ, ડરી ગયેલા ચહેરા જોયા, જેઓ ફરીથી પોસ્ટ પર કંઈક કરી રહ્યા હતા, ધ્રૂજતા હાથે એકબીજાને ધક્કો મારી રહ્યા હતા. પિયરે, ભારે શ્વાસ લેતા, તેની આસપાસ જોયું, જાણે પૂછ્યું: આ શું છે? પિયરની ત્રાટકશક્તિને મળતી બધી જ નજરમાં આ જ પ્રશ્ન હતો.
રશિયનોના તમામ ચહેરાઓ પર, ફ્રેન્ચ સૈનિકો, અધિકારીઓ, અપવાદ વિના દરેકના ચહેરા પર, તેણે તેના હૃદયમાં સમાન ડર, ભયાનકતા અને સંઘર્ષ વાંચ્યો. “પણ આ આખરે કોણ કરે છે? તેઓ બધા મારી જેમ જ પીડાય છે. WHO? WHO?" - તે એક સેકન્ડ માટે પિયરના આત્મામાં ચમક્યું.
– Tirailleurs du 86 me, en avant! [86મીના શૂટર્સ, ફોરવર્ડ!] - કોઈએ બૂમ પાડી. તેઓ એકલા પિયરની બાજુમાં ઊભેલા પાંચમાને લાવ્યા. પિયર સમજી શક્યો ન હતો કે તે બચી ગયો હતો, કે તેને અને બીજા બધાને ફક્ત ફાંસીની સજા પર હાજર રહેવા માટે અહીં લાવવામાં આવ્યા હતા. સતત વધતી જતી ભયાનકતા સાથે, આનંદ કે શાંતિની અનુભૂતિ ન થતાં, તેણે શું થઈ રહ્યું હતું તે તરફ જોયું. પાંચમો ડ્રેસિંગ ગાઉનમાં ફેક્ટરીમાં કામ કરતો હતો. તેઓએ તેને સ્પર્શ કર્યો હતો જ્યારે તે ભયભીત થઈને પાછો કૂદી ગયો અને પિયરને પકડી લીધો (પિયર કંપી ગયો અને તેનાથી અલગ થઈ ગયો). કારખાનાનો કામદાર જઈ શક્યો ન હતો. તેઓએ તેને તેના હાથ નીચે ખેંચી લીધો, અને તેણે કંઈક બૂમ પાડી. જ્યારે તેઓ તેને થાંભલા પાસે લાવ્યા ત્યારે તે અચાનક મૌન થઈ ગયો. જાણે તેને અચાનક કંઈક સમજાયું. કાં તો તેને સમજાયું કે બૂમો પાડવી વ્યર્થ છે, અથવા લોકો માટે તેને મારવો અશક્ય છે, પરંતુ તે પોસ્ટ પર ઊભો રહ્યો, અન્ય લોકો સાથે પટ્ટીની રાહ જોતો હતો અને ગોળીવાળા પ્રાણીની જેમ, ચમકતી આંખો સાથે તેની આસપાસ જોતો હતો. .
પિયર હવે દૂર રહેવાનું અને આંખો બંધ કરવાનું પોતાના પર લઈ શક્યું નહીં. આ પાંચમી હત્યા પર તેની અને આખી ભીડની ઉત્સુકતા અને ઉત્તેજના પહોંચી ગઈ ઉચ્ચતમ ડિગ્રી. બીજાઓની જેમ, આ પાંચમો શાંત દેખાતો હતો: તેણે પોતાનો ઝભ્ભો તેની આસપાસ ખેંચ્યો અને તેને ખંજવાળ્યો. ઉઘાડપગુંબીજા વિશે.
જ્યારે તેઓએ તેની આંખે પાટા બાંધવાનું શરૂ કર્યું, ત્યારે તેણે તેના માથાના પાછળના ભાગની ખૂબ જ ગાંઠ સીધી કરી જે તેને કાપી રહી હતી; પછી, જ્યારે તેઓએ તેને લોહિયાળ પોસ્ટની સામે ઝુકાવ્યું, ત્યારે તે પાછો પડ્યો, અને આ સ્થિતિમાં તેને બેડોળ લાગતો હોવાથી, તેણે પોતાને સીધો કર્યો અને, તેના પગ સમાનરૂપે મૂકીને, શાંતિથી ઝૂકી ગયો. પિયરે સહેજ પણ હલનચલન ગુમાવી ન હતી, તેની પાસેથી તેની નજર હટાવી ન હતી.
આદેશ સંભળાયો હશે, અને આદેશ પછી આઠ બંદૂકોની ગોળી સાંભળી હશે. પરંતુ પિયરે, પછીથી તેણે યાદ કરવાનો કેટલો પ્રયત્ન કર્યો, તે શોટમાંથી સહેજ પણ અવાજ સાંભળ્યો નહીં. તેણે માત્ર એટલું જ જોયું કે કેવી રીતે, કોઈ કારણસર, કારખાનાનો કામદાર અચાનક દોરડા પર નીચે ડૂબી ગયો, કેવી રીતે બે જગ્યાએ લોહી દેખાયું, અને કેવી રીતે લટકતા શરીરના વજનથી દોરડાઓ જાતે જ છૂટી પડ્યા અને ફેક્ટરી કામદાર, અકુદરતી રીતે માથું નીચું કરે છે. અને તેના પગને વળીને બેઠો. પિયર પોસ્ટ પર દોડી ગયો. કોઈ તેને પકડી રાખતું ન હતું. ડરી ગયેલા, નિસ્તેજ લોકો ફેક્ટરીના ફ્લોરની આસપાસ કંઈક કરી રહ્યા હતા. એક વૃદ્ધ મૂછવાળો ફ્રેન્ચ ધ્રૂજી રહ્યો હતો નીચલા જડબાજેમ તેણે દોરડાં ખોલ્યા. શરીર નીચે આવ્યું. સૈનિકો બેડોળ અને ઉતાવળે તેને ચોકીની પાછળ ખેંચી ગયા અને ખાડામાં ધકેલી દેવા લાગ્યા.
દરેક જણ, દેખીતી રીતે, નિઃશંકપણે જાણતા હતા કે તેઓ ગુનેગારો હતા જેમને તેમના ગુનાના નિશાનોને ઝડપથી છુપાવવાની જરૂર હતી.
પિયરે છિદ્રમાં જોયું અને જોયું કે ફેક્ટરીનો કાર્યકર ત્યાં તેના ઘૂંટણ ઉપર પડેલો હતો, તેના માથાની નજીક, એક ખભા બીજા કરતા ઊંચો હતો. અને આ ખભા આક્રમક રીતે, સમાનરૂપે પડ્યો અને ગુલાબ થયો. પરંતુ પૃથ્વીના પાવડા મારા આખા શરીર પર પહેલેથી જ પડી રહ્યા હતા. સૈનિકોમાંના એકે ગુસ્સાથી, પાપી અને પીડાદાયક રીતે પિયરમાં પાછા આવવા માટે બૂમ પાડી. પરંતુ પિયર તેને સમજી શક્યો નહીં અને પોસ્ટ પર ઊભો રહ્યો, અને કોઈએ તેને ભગાડ્યો નહીં.
જ્યારે ખાડો પહેલેથી જ સંપૂર્ણપણે ભરાઈ ગયો હતો, ત્યારે એક આદેશ સંભળાયો. પિયરને તેની જગ્યાએ લઈ જવામાં આવ્યો હતો, અને ફ્રેન્ચ સૈનિકો, થાંભલાની બંને બાજુએ આગળ ઉભા રહીને, અડધો વળાંક લીધો અને માપેલા પગલાઓ સાથે સ્તંભની પાછળથી ચાલવા લાગ્યો. સર્કલની વચ્ચોવચ ઊભેલા ચોવીસ રાઈફલમેન, અનલોડેડ બંદૂકો સાથે, તેમની જગ્યાએથી દોડી ગયા જ્યારે કંપનીઓ તેમની પાસેથી પસાર થઈ રહી હતી.
પિયરે હવે આ શૂટર્સ તરફ અર્થહીન આંખોથી જોયું, જે જોડીમાં વર્તુળની બહાર દોડી ગયા હતા. એક સિવાય તમામ કંપનીઓમાં જોડાયા. મૃતક સાથે યુવાન સૈનિક નિસ્તેજ ચહેરો, એક શાકોમાં, પાછળ પડી ગયો હતો, તેની બંદૂક નીચી કરી હતી, અને તે હજી પણ તે જગ્યાના છિદ્રની સામે ઊભો હતો જ્યાંથી તેણે ગોળી મારી હતી. તે નશાની જેમ ડઘાઈ ગયો, તેના પડી રહેલા શરીરને ટેકો આપવા આગળ અને પાછળ કેટલાંક પગલાં લઈ ગયો. જૂના સૈનિક, એક નોન-કમિશન્ડ ઓફિસર, રેન્કની બહાર દોડી ગયો અને, યુવાન સૈનિકને ખભાથી પકડીને, તેને કંપનીમાં ખેંચી ગયો. રશિયનો અને ફ્રેન્ચોનું ટોળું વિખેરવા લાગ્યું. બધા મૌનથી ચાલ્યા, માથું નમાવીને.
“Ca leur apprendra a incendier, [આ તેમને આગ લગાડવાનું શીખવશે.],” એક ફ્રેન્ચે કહ્યું. પિયરે સ્પીકર તરફ પાછું જોયું અને જોયું કે તે એક સૈનિક હતો જે શું કરવામાં આવ્યું હતું તે વિશે પોતાને દિલાસો આપવા માંગતો હતો, પરંતુ કરી શક્યો નહીં. તેણે જે શરૂ કર્યું તે પૂરું કર્યા વિના, તેણે હાથ લહેરાવ્યો અને ચાલ્યો ગયો.

ફાંસી પછી, પિયરને અન્ય પ્રતિવાદીઓથી અલગ કરવામાં આવ્યો હતો અને નાના, ખંડેર અને પ્રદૂષિત ચર્ચમાં એકલા છોડી દેવામાં આવ્યા હતા.
સાંજ પહેલા, બે સૈનિકો સાથે એક ગાર્ડ નોન-કમિશન્ડ અધિકારી ચર્ચમાં પ્રવેશ્યા અને પિયરને જાહેરાત કરી કે તેને માફ કરવામાં આવ્યો છે અને હવે તે યુદ્ધના કેદીઓની બેરેકમાં પ્રવેશી રહ્યો છે. તેઓએ તેને શું કહ્યું તે સમજાયું નહીં, પિયર ઊભો થયો અને સૈનિકો સાથે ગયો. તેને સળગેલા બોર્ડ, લોગ અને પાટિયાના મેદાનની ટોચ પર બાંધવામાં આવેલા બૂથ તરફ લઈ જવામાં આવ્યો અને તેમાંથી એકમાં લઈ જવામાં આવ્યો. અંધારામાં, લગભગ વીસ જુદા જુદા લોકોએ પિયરને ઘેરી લીધું. પિયરે તેમની તરફ જોયું, સમજાયું નહીં કે આ લોકો કોણ છે, તેઓ શા માટે હતા અને તેઓ તેમની પાસેથી શું ઇચ્છે છે. તેણે તે શબ્દો સાંભળ્યા જે તેની સાથે બોલવામાં આવ્યા હતા, પરંતુ તેમાંથી કોઈ નિષ્કર્ષ અથવા અરજી કરી ન હતી: તે તેનો અર્થ સમજી શક્યો ન હતો. તેને જે પૂછવામાં આવ્યું તે તેણે પોતે જ જવાબ આપ્યો, પરંતુ તેને કોણ સાંભળી રહ્યું છે અને તેના જવાબો કેવી રીતે સમજાશે તે સમજાતું ન હતું. તેણે ચહેરા અને આકૃતિઓ તરફ જોયું, અને તે બધા તેને સમાન અર્થહીન લાગતા હતા.
પિયરે આ ભયંકર હત્યા જોઈ તે ક્ષણથી, લોકો દ્વારા પ્રતિબદ્ધ, જે આ કરવા માંગતો ન હતો, એવું લાગ્યું કે તે ઝરણું કે જેના પર બધું રાખવામાં આવ્યું હતું અને જીવંત લાગતું હતું તે અચાનક તેના આત્મામાં ખેંચાઈ ગયું હતું, અને બધું અર્થહીન કચરાના ઢગલામાં પડી ગયું હતું. તેનામાં, તેમ છતાં તે જાણતો ન હતો, વિશ્વની સારી વ્યવસ્થામાં, માનવતામાં, તેના આત્મામાં અને ભગવાનમાં વિશ્વાસ નાશ પામ્યો હતો. પિયરે પહેલા આ સ્થિતિનો અનુભવ કર્યો હતો, પરંતુ હવેના જેવા બળ સાથે ક્યારેય નહીં. પહેલાં, જ્યારે પિયર પર આવી શંકાઓ જોવા મળતી હતી, ત્યારે આ શંકાઓ તેના પોતાના અપરાધમાં સ્ત્રોત હતી. અને તેના આત્માની ખૂબ જ ઊંડાણમાં પિયરને લાગ્યું કે તે નિરાશા અને તે શંકાઓમાંથી પોતાને મુક્તિ મળી છે. પણ હવે તેને લાગ્યું કે દુનિયા તેની નજરમાં પડી ભાંગી છે તે તેની ભૂલ નથી અને માત્ર અર્થહીન ખંડેર જ રહી ગયા છે. તેને લાગ્યું કે જીવનમાં વિશ્વાસ પર પાછા ફરવું તેની શક્તિમાં નથી.
લોકો અંધકારમાં તેની આસપાસ ઉભા હતા: તે સાચું હતું કે કંઈક ખરેખર તેમને તેમનામાં રસ છે. તેઓએ તેને કંઈક કહ્યું, તેને કંઈક વિશે પૂછ્યું, પછી તેને ક્યાંક લઈ ગયો, અને અંતે તે પોતાને બૂથના ખૂણામાં કેટલાક લોકોની બાજુમાં, જુદી જુદી બાજુઓથી વાત કરતો, હસતો મળ્યો.
“અને અહીં, મારા ભાઈઓ... એ જ રાજકુમાર છે જે (જે શબ્દ પર વિશેષ ભાર મૂકે છે)...” બૂથના સામેના ખૂણામાં કોઈનો અવાજ આવ્યો.
સ્ટ્રો પર દિવાલ સામે શાંતિથી અને ગતિહીન બેઠેલા, પિયરે પહેલા ખોલ્યું અને પછી તેની આંખો બંધ કરી. પરંતુ જેમ જેમ તેણે તેની આંખો બંધ કરી, તેણે તેની સામે તે જ ભયંકર, ખાસ કરીને તેની સાદગીમાં ભયંકર, કારખાનાના કામદારનો ચહેરો અને અજાણ્યા હત્યારાઓના ચિંતાજનક ચહેરામાં વધુ ભયંકર જોયો. અને તેણે ફરીથી તેની આંખો ખોલી અને તેની આસપાસના અંધકારમાં બેભાનપણે જોયું.
તેની બાજુમાં બેઠેલા, વાંકા વળી ગયા, કેટલાક હતા નાનો માણસ, જેની હાજરી પિયરે સૌપ્રથમ નોંધ્યું હતું તીવ્ર ગંધપરસેવો, જે દરેક હિલચાલ સાથે તેનાથી અલગ થઈ ગયો. આ માણસ તેના પગ વડે અંધારામાં કંઈક કરી રહ્યો હતો, અને, પિયર તેનો ચહેરો જોઈ શકતો ન હોવા છતાં, તેને લાગ્યું કે આ માણસ સતત તેની તરફ જોઈ રહ્યો છે. અંધારામાં નજીકથી જોતાં, પિયરને સમજાયું કે આ માણસે તેના પગરખાં ઉતાર્યા છે. અને જે રીતે તેણે તે કર્યું તે પિયરને રસ હતો.
એક પગ બાંધેલી સૂતળીને ખોલીને, તેણે કાળજીપૂર્વક સૂતળી ફેરવી અને તરત જ પિયર તરફ જોઈને બીજા પગ પર કામ કરવાનું શરૂ કર્યું. જ્યારે એક હાથ સૂતળી લટકાવી રહ્યો હતો, ત્યારે બીજો પહેલેથી જ બીજા પગને ખોલવા લાગ્યો હતો. આમ, કાળજીપૂર્વક, ગોળાકાર, બીજકણ જેવી હલનચલન સાથે, એક પછી એક ધીમી કર્યા વિના, તેના પગરખાં ઉતાર્યા, તે માણસે તેના પગરખાં તેના માથા પર ચલાવેલા ડટ્ટા પર લટકાવી દીધા, છરી કાઢી, કંઈક કાપી, છરી ફોલ્ડ કરી, મૂકી. તે માથાના માથા નીચે અને, વધુ સારી રીતે બેસીને, બંને હાથ વડે તેના ઘૂંટણને આલિંગન આપ્યું અને સીધા પિયર તરફ જોયું. પિયરને આ વિવાદાસ્પદ હિલચાલ દરમિયાન, તેના ખૂણામાંના આ આરામદાયક ઘરમાં, આ માણસની ગંધમાં પણ કંઈક સુખદ, સુખદ અને ગોળાકાર લાગ્યું, અને તેણે, તેની આંખો હટાવ્યા વિના, તેની તરફ જોયું.
"તમે ઘણી જરૂરિયાત જોઈ, માસ્ટર?" એ? - નાના માણસે અચાનક કહ્યું. અને માણસના મધુર અવાજમાં સ્નેહ અને સરળતાની એવી અભિવ્યક્તિ હતી કે પિયર જવાબ આપવા માંગતો હતો, પરંતુ તેનું જડબું ધ્રૂજતું હતું અને તેણે આંસુ અનુભવ્યા હતા. તે જ સેકન્ડે નાનો માણસ, પિયરને તેની અકળામણ દર્શાવવા માટે સમય ન આપતા, તે જ સુખદ અવાજમાં બોલ્યો.
"એહ, બાજ, પરેશાન ન થાઓ," તેણે તે કોમળ મધુર સ્નેહ સાથે કહ્યું જેની સાથે વૃદ્ધ રશિયન સ્ત્રીઓ બોલે છે. - ચિંતા કરશો નહીં, મારા મિત્ર: એક કલાક સહન કરો, પરંતુ એક સદી સુધી જીવો! બસ, મારા પ્રિય. અને અમે અહીં રહીએ છીએ, ભગવાનનો આભાર માનીએ છીએ, ત્યાં કોઈ રોષ નથી. સારા અને ખરાબ લોકો પણ હોય છે,” તેણે કહ્યું, અને હજુ પણ બોલતી વખતે, એક લવચીક હલનચલન સાથે તે તેના ઘૂંટણ પર નમ્યો, ઊભો થયો અને, તેનું ગળું સાફ કરીને, ક્યાંક ગયો.
- જુઓ, તમે બદમાશ, તેણી આવી છે! - પિયરે બૂથના અંતમાં સમાન નમ્ર અવાજ સાંભળ્યો. - બદમાશ આવી છે, તેણીને યાદ છે! સારું, સારું, તમે કરશે. - અને સૈનિક, તેની તરફ કૂદી રહેલા નાના કૂતરાને દૂર ધકેલીને, તેની જગ્યાએ પાછો ગયો અને બેઠો. તેના હાથમાં ચીંથરામાં લપેટેલી વસ્તુ હતી.
"અહીં, ખાઓ, માસ્ટર," તેણે ફરીથી તેના ભૂતપૂર્વ આદરણીય સ્વરમાં પાછો ફર્યો અને પિયરને ઘણા શેકેલા બટાકા ખોલીને અને આપ્યા. - લંચમાં સ્ટયૂ હતી. અને બટાકા મહત્વપૂર્ણ છે!
પિયરે આખો દિવસ ખાધું ન હતું, અને બટાકાની ગંધ તેને અસામાન્ય રીતે સુખદ લાગતી હતી. તેણે સૈનિકનો આભાર માન્યો અને જમવા લાગ્યો.
- સારું, તે આવું છે? - સૈનિકે હસતાં હસતાં કહ્યું અને બટાકામાંથી એક લીધો. - અને તે તમે કેવી રીતે છો. - તેણે ફરીથી ફોલ્ડિંગ છરી કાઢી, બટાકાને તેની હથેળીમાં સમાન બે ભાગમાં કાપી, એક ચીંથરામાંથી મીઠું છાંટ્યું અને તેને પિયરમાં લાવ્યો.
"બટાકા મહત્વપૂર્ણ છે," તેણે પુનરાવર્તન કર્યું. - તમે તેને આ રીતે ખાઓ.
પિયરને એવું લાગતું હતું કે તેણે આનાથી વધુ સ્વાદિષ્ટ વાનગી ક્યારેય ખાધી નથી.
"ના, મને વાંધો નથી," પિયરે કહ્યું, "પણ તેઓએ આ કમનસીબ લોકોને કેમ ગોળી મારી હતી!... છેલ્લા વીસ વર્ષથી."
"Tch, tsk..." નાના માણસે કહ્યું. "આ એક પાપ છે, આ એક પાપ છે ..." તેણે ઝડપથી ઉમેર્યું, અને, જાણે તેના શબ્દો હંમેશા તેના મોંમાં તૈયાર હોય અને આકસ્મિક રીતે તેમાંથી ઉડી જાય, તેણે ચાલુ રાખ્યું: "શું છે, માસ્ટર, તમે રોકાયા છો? મોસ્કોમાં આ રીતે?"
"મને નથી લાગતું કે તેઓ આટલા જલ્દી આવશે." "હું આકસ્મિક રીતે રોકાયો," પિયરે કહ્યું.

નાબોકોવનું છેલ્લું રહસ્ય
કેડ્રોવ-ચેલિશ્ચેવ
ઇગોર ગોલેમ્બિઓવસ્કીના નેતૃત્વ હેઠળ ઇઝવેસ્ટિયામાં કે. કેડ્રોવ દ્વારા વિદાય લેખ ચેર્નોમિર્ડિનના આદેશ પર સંપાદકીય કાર્યાલયની હાર પહેલા, જેમણે લ્યુકોઇલ અને પછી વનેક્સિમ બેંકને અખબારના શેર ખરીદવા અને ઇગોર ગોલેમ્બિઓવસ્કીને દૂર કરવાનો આદેશ આપ્યો હતો. લેખ પછી, કે. કેડ્રોવ, ગોલેમ્બિઓવ્સ્કી અને લેટીસ સાથે, સંપાદકીય કાર્યાલય છોડી દીધું.

નાબોકોવનું છેલ્લું રહસ્ય

તે જાણીતું છે કે વ્લાદિમીર નાબોકોવ ધર્મ અને સસ્તા રહસ્યવાદની ખૂબ ટીકા કરતા હતા. તે શેક્સપિયરની જીવનની સમજણની નજીક હતો, એક પ્રકારની કોયડો, કોયડો, ચૅરેડ, જે તમારા ફાજલ સમયમાં કોયડાને ઉચકવા માટે રસપ્રદ છે. જો કે, તેની નવલકથાઓમાં પણ ઉકેલ ઘણીવાર ખૂબ જ દુષ્ટ હોવાનું બહાર આવ્યું છે. સફળતાની શોધમાં લેખક લાંબા સમય સુધીતેના આંતરિક વિચારોને આ અથવા તે તરીકે છૂપાવ્યા પરંપરાગત પ્લોટ. જો કે, લોલિતાની જ્વલંત સફળતા પછી, મુક્ત મન જ્યાં દોરી જાય છે તે મુક્ત માર્ગને અનુસરવાની તક આખરે ખુલી. જેમ જેમ આપણે દરેક વ્યક્તિ માટે જીવનના અનિવાર્ય અંતની નજીક પહોંચ્યા તેમ તેમ સ્વતંત્રતાની માત્રામાં વધારો થયો. તે આ વર્ષો દરમિયાન હતું કે નાબોકોવે ત્રણ નવલકથાઓ લખી, એક બીજા કરતાં વધુ રહસ્યમય. "પેલ ફાયર", "અદા", "પારદર્શક વસ્તુઓ". રશિયનમાં, આ નવલકથાઓ સેરગેઈ ઇલિન દ્વારા અનુવાદોમાં વાચક માટે ઉપલબ્ધ બની. જો કે, રશિયનો પાસે હવે દેખીતી રીતે નાબોકોવ માટે સમય નથી. ત્રણ નવલકથાઓના પ્રકાશન પછી વિવેચકોની સ્તબ્ધ મૌનને બીજું કેવી રીતે સમજાવી શકાય? સમીક્ષાઓ, અલબત્ત, દેખાઈ, પરંતુ સંભવતઃ તે માહિતીપ્રદ પ્રકૃતિની છે.
મુદ્દો એ છે કે આ વસ્તુઓ તેમના સમય કરતાં ઘણી આગળ છે અને આગામી સદીમાં સાચી રીતે સમજાશે. નાબોકોવને પહેલાં કોઈએ આધુનિક લેખક માન્યા ન હતા. દરેક વ્યક્તિ સમજી ગયો કે તે બીજા સમય અને અવકાશમાં ક્યાંકથી છે. અથવા કદાચ સંપૂર્ણપણે અલગ ગેલેક્સીમાંથી. ફક્ત “માશેન્કા” અને “અન્ય કિનારા” અને તેમની નોસ્ટાલ્જિક કવિતા પણ કોઈક રીતે આ ભૂમિ સાથે જોડાયેલી છે. બાકીની નવલકથાઓ તે જ "અજ્ઞેયવાદી" સિનસિનાટસ દ્વારા લખવામાં આવી હતી, જે તેના શરીરની સંપૂર્ણ અભૌતિકતાને કારણે ચલાવી પણ શકાતી નથી.
જો નાબોકોવને તેમના સમગ્ર જીવન દરમિયાન કોઈ પણ બાબતમાં ગંભીરતાથી રસ હતો, તો તે એક ભ્રમણા બનાવવાની સંભાવના હતી જે વાસ્તવિકતાથી અલગ થઈ શકતી નથી. કેટલીકવાર તે તેને "નેટકી" અથવા "કેમેરા ઓબ્સ્ક્યુરા" અસરની રમત કહે છે, અને માં નવીનતમ નવલકથાઓઆ એક નિસ્તેજ પારદર્શક જ્યોત અને સમાન પારદર્શક, દેખીતી રીતે નિરર્થક વસ્તુઓની છબી છે. તેણે પોતાના જીવનમાં પણ તાજેતરના વર્ષોઅન્ય લોકો માટે એક પ્રકારની અભેદ્ય પારદર્શિતા (ભૂતપ્રેત સાથે મૂંઝવણમાં ન આવે) માં ફેરવાઈ. એક તરફ, તેના વિશે બધું જ જાણીતું હોય તેવું લાગે છે, પરંતુ, હકીકતમાં, કંઈપણ જાણીતું નથી.
હા, તેણે ઉદારતાથી સંપન્ન કર્યું સાહિત્યિક નાયકોતમારા પાત્રના ગુણધર્મો. લુઝિન, નાબોકોવની જેમ, ચેસથી ગ્રસ્ત છે અને તેના સમગ્ર જીવનને ચેસ અભ્યાસની શ્રેણી તરીકે જુએ છે, કેટલીકવાર સુંદર, ક્યારેક અસફળ. Pnin એક જીવનચરિત્રાત્મક છબી પણ છે. રશિયન શીખવે છે
કેટલાક મૂર્ખ લોકો માટે અમેરિકન આઉટબેકમાં સાહિત્ય. તે તેના સ્થાનની ભયંકર કદર કરે છે અને આખરે તેને ગુમાવે છે. હમ્બર્ટ વિશે એક શબ્દ પણ નહીં જેથી લેખક પર પડછાયો ન પડે; પરંતુ બે કિશોરોનો બાળપણનો પ્રેમ, અલબત્ત, કાલ્પનિક નથી.
ગરીબ અજ્ઞેયવાદી સિનસિનાટસ, જે દરેક વ્યક્તિ દ્વારા અભૌતિકતાનો આરોપ છે, તે ચોક્કસપણે નાબોકોવ છે, જેના પર દરેકે દરેક વસ્તુનો આરોપ લગાવ્યો હતો. રશિયન સાહિત્યિક સ્થળાંતરના દેવ, આદમોવિચે, નાબોકોવને રશિયન લેખક કહેવાના અધિકારનો ઇનકાર કર્યો, કારણ કે તેણે આપણા ક્લાસિકની બધી પરંપરાઓને સંપૂર્ણપણે કચડી નાખી. આ પછી, નાબોકોવ પાસે સિનસિનાટસની સાથે ફાંસીની જગ્યા છોડીને શાંત સ્વિટ્ઝર્લૅન્ડમાં પોતાનું અદ્રશ્ય સામ્રાજ્ય સ્થાપિત કરવા સિવાય કોઈ વિકલ્પ નહોતો.
"પેલ ફાયર", જ્યાં દેશનિકાલ કરાયેલ રાજા એક સાથે અમેરિકન આઉટબેકમાં સાહિત્યના પ્રોફેસર છે અને મહાન કવિ, પર તેની અરીસાની કવિતા લખી રહી છે
કાર્ડ્સ - આ, અલબત્ત, નાબોકોવ પણ છે. સામ્રાજ્ય એક સાથે પૂર્વ-ક્રાંતિકારી રશિયા અને પૂર્વ-ફાસીવાદી જર્મની જેવું જ છે. અને હંમેશની જેમ
નાબોકોવ, કાં તો આ એક થિયેટર સેટ છે, અથવા તે ખરેખર એક કિલ્લો છે. હત્યારાની ગોળી આખરે પ્રોફેસર-રાજા-કવિને પાછળ છોડી દે છે, જેમ તે નાબોકોવના પિતાને આગળ નીકળી ગઈ હતી.
કોઈ ઓછું રહસ્યમય ફેરીલેન્ડરશિયા-યુરોપ-અમેરિકા, જ્યાં નાબોકોવ ફરી વસ્યા
નવલકથા “Ada” માં તેમના તમામ હીરો, તેના પાણીના એલિવેટર્સ અને અમુક પ્રકારના ક્લેપ્સીડ્રોફોન્સ સાથે. હકીકતમાં, તે માત્ર એક વાસ્તવિકતામાં વિશ્વાસ કરતો હતો, જેનું નામ છે કલ્પના. તેણે પતંગિયાઓનો અભ્યાસ કર્યો અને વિજ્ઞાન માટે અજાણી આ પ્રજાતિની પણ શોધ કરી વિચિત્ર જીવોભગવાન, એન્જલ્સ જેવા અન્ય જીવો કરતાં વધુ. જો કે, સિગ્મંડ ફ્રોઈડના મનોવિશ્લેષણ સાથે નિર્દય વિજ્ઞાને આ ક્ષેત્ર પર આક્રમણ કર્યું. તે તારણ આપે છે કે વ્યક્તિ તેની કલ્પનાઓમાં મુક્ત નથી. અને અહીં કેટલાક વાહિયાત કાયદા, માણસ માટે સંપૂર્ણપણે પરાયું, પ્રવર્તે છે. લગભગ દરેક નવલકથામાં ફ્રોઈડ સાથે વાદવિવાદ કરતી વખતે, નાબોકોવ હજી પણ સમાન પેટર્નમાંથી છટકી શક્યો ન હતો. નવલકથાના અંતે, એક ખૂની અથવા આત્મહત્યા હંમેશા દેખાય છે. અને તે પોતે હીરો હતો. દોસ્તોવ્સ્કી એ પણ જાણતા હતા કે દરેક વ્યક્તિના આત્મામાં ગુનાનું માળખું હોય છે. નાબોકોવ આ સાથે દલીલ કરી ન હતી. તેણે માત્ર એ વાતનો ઇનકાર કર્યો કે કોઈ વાજબી પ્રેરણા મળી શકે છે ગુનો કર્યો. દરેક વ્યક્તિ એક ખૂની ડબલને આશ્રય આપે છે. કેટલીકવાર તે તેના યજમાનથી અલગ થઈ જાય છે, અને પછી હીરોને કોઈ બીજા દ્વારા મારી નાખવામાં આવે છે, અને હકીકતમાં, તેનો ડબલ ("પેલ ફાયર"). અન્ય કિસ્સાઓમાં, હત્યારો તેના ડબલના શરીરને છોડતો નથી, અને પછી આત્મહત્યા થાય છે ("પારદર્શક વસ્તુઓ").
નિદ્રાધીન સ્થિતિમાં, હીરો તેના પ્રિયને મારી નાખે છે, અને પછી, પાગલખાનામાંથી બહાર નીકળીને, તે, જાણે હિપ્નોટાઇઝ્ડ હોય તેમ, તેના ગુનાનું પગેરું અનુસરે છે જ્યાં સુધી તે પોતાને હોટેલમાં જ ન મળે, તે જ રૂમમાં જ્યાં તેણે પહેલેથી જ તેનું ગળું દબાવી દીધું હતું. નિદ્રાધીનતાના ફિટમાં એકવાર પ્રિય. પરંતુ આ વખતે તે ઇરાદાપૂર્વક આગ લગાડવાના કારણે ભસ્મીભૂત થઇ ગયો છે. જો કે હોટલમાં આગ હીરોએ જ લગાવી હોય તેવી શક્યતાને નકારી શકાય તેમ નથી.
નાબોકોવ 20મી સદીના અન્ય લેખકો કરતાં દુષ્ટતાના બિનપ્રેરિત સ્વભાવને વધુ ઊંડાણથી સમજે છે. તેણે એવી દુનિયા બનાવવાનું વ્યવસ્થાપિત કર્યું જ્યાં કોઈ સારું અને અનિષ્ટ નથી. ત્યાં એક માણસ છે જે તેની ક્રિયાઓ સાથે ઊંઘી વળગાડથી અસ્પષ્ટ છે. તેને ક્રિયાના મૂલ્યાંકનમાં રસ નથી, પરંતુ ચેસના અભ્યાસ દરમિયાન. કર્કશ માનવ માનસહવે લેખક દ્વારા પતંગિયાઓની દુર્લભ પ્રજાતિની જેમ એકત્ર કરવામાં આવે છે, જેમને પિન પર જડવામાં આવે છે અને ઈથર સાથે euthanized કરવામાં આવે છે.
વિશ્વ માણસ અથવા ભગવાન દ્વારા લાદવામાં આવેલા અર્થમાંથી મુક્ત થાય છે. પરંતુ તે તેની ષડયંત્રની વિચિત્રતા અને મનોવૈજ્ઞાનિક મૃગજળની વિવિધતાથી આશ્ચર્યચકિત થવાનું ચાલુ રાખે છે. જો નાબોકોવ રહસ્યવાદી હોત, તો તે બધી વાસ્તવિકતાઓની ભ્રામકતાની ક્રિયાથી આનંદિત થયો હોત. પરંતુ લેખક સદીના રહસ્યવાદી શોખથી ખૂબ દૂર છે. પતંગિયાઓને કીટવિજ્ઞાની રસની જેમ મિરાજ તેને રસ લે છે. તે અભ્યાસ કરતો નથી, પરંતુ તેને "સારા" અથવા "ખરાબ" ની નિશાની સાથે કોઈ રેટિંગ આપ્યા વિના, માનવ માનસની વિચિત્રતા એકત્રિત કરે છે.
માત્ર સીધીસાદી અને અશ્લીલતા તેને આઘાત આપે છે. માં બીજું બધું સમાન રીતેરસપ્રદ અથવા રસહીન.
તેમના જીવનના અંતે, લેખક માટે બધી ભૌતિક વસ્તુઓ મીણબત્તીની નિસ્તેજ જ્યોતની જેમ પારદર્શક બની ગઈ. તેણે પોતાની જાતને બાળી નાખી અને હવે જોયું કે, સારમાં, કોઈપણ વસ્તુ, સૌથી વધુ સામગ્રી પણ, કેવી રીતે બળે છે. કેટલીકવાર જ્યોત સપાટી પર વિસ્ફોટ કરે છે, પરંતુ આ ફક્ત પરાકાષ્ઠાના ક્ષણે જ છે. વધુ વખત, વસ્તુઓ દૃશ્યમાન જ્વાળાઓ વિના બળે છે જ્યાં સુધી તે ફેરવાય નહીં
કંઈ નથી.
નાબોકોવની નવીનતમ નવલકથાઓ પારદર્શક ટ્રેસીંગ પેપર જેવી લાગે છે, જ્યાં રેખાઓ દોરવાને બદલે
ડ્રોઇંગ બોર્ડમાંથી માત્ર એક છાપ. ડ્રોઇંગ ત્યાં જ ક્યાંક રફ કાગળ પર રહી ગયું. ટ્રેસિંગ પેપર પર માત્ર પારદર્શક વસ્તુઓની કેટલીક રૂપરેખા રહી.
સાથે પણ એવું જ થયું સાહિત્યિક કાવતરું. કોઈપણ સચેત વાચક,
કોઈપણ સચેત વાચક કે જે “અદા” ને સતત શોષી લે છે તે નવલકથામાં “યુદ્ધ અને શાંતિ,” “અન્ના કારેનિના,” “યુજેન વનગિન” અથવા દોસ્તોવ્સ્કીની બધી નવલકથાઓનું ભૂત અનુભવે છે. આ રશિયન સાહિત્યનો એક પ્રકારનો ઉડતો ડચમેન છે, જે બધા ક્લાસિકમાંથી ભૂત વસે છે. કદાચ નાબોકોવનું ગદ્ય એ પડછાયાઓનું એક પ્રકારનું એલિઝિયમ છે, જ્યાં રશિયન સાહિત્યના નાયકોના અસંખ્ય યજમાનોને આખરે શાંતિ મળી છે. નાબોકોવ કરતાં વધુ આધુનિક કોઈ લેખક નથી, જેણે તમામ આધુનિકતાને સંપૂર્ણપણે નકારી કાઢી હતી.
સાહિત્યિક સફળતાએ તેમના નવીનતમ કાર્યોને જરાય અસર કરી ન હતી. તેઓએ નમ્રતાપૂર્વક તેમને વાંચ્યા અથવા વાંચ્યા નહીં અને તરત જ તેમને ભૂલી જવાનો પ્રયાસ કર્યો. પણ એવું ન હતું. તમારા સૌથી ભ્રામક અને સૌથી વિચિત્ર સ્વપ્નને ભૂલી જવાનો પ્રયાસ કરો. કંઈ કામ નહીં થાય. માત્ર મામૂલી વાસ્તવિકતા સરળતાથી ભૂલી જાય છે. વિચિત્ર ભૂલી નથી. વહેલા કે પછી, થોડા સમય માટે દબાવવામાં આવે તો પણ, તે અર્ધજાગ્રતમાંથી ઉભરી આવશે અને પારદર્શક વસ્તુઓમાં હોટેલમાં આગ જેવું કંઈક બનાવશે. તેથી તે યાદ રાખવું વધુ સારું છે.
ટોલ્સટોયે પવિત્ર માણસની શોધ કરી. દોસ્તોવસ્કીએ પાપી માણસની શોધ કરી. નાબોકોવને એક ભૂતિયા માણસની શોધ થઈ જે, ક્રાયસાલિસની જેમ, એક સંત અને પાપીના આત્મામાં પરિપક્વ થાય છે, પરંતુ વહેલા કે પછી તે તેની પાંખો ફેલાવશે અને સ્વતંત્રતા માટે પતંગિયાની જેમ ઉડશે, તેના પૃથ્વીના કેટરપિલરના શરીરને ખૂબ નીચે છોડી દેશે. ચેખોવે કશ્તાન્કા વતી લખ્યું. ટોલ્સટોય - ઘોડો ખોલસ્ટોમર વતી. નાબોકોવ તેના પૃથ્વીના શરીરના ક્રાયસાલિસને છોડીને બટરફ્લાયમાં ગયો.

© કૉપિરાઇટ: કેડ્રોવ-ચેલિશ્ચેવ, 2012
પ્રકાશનનું પ્રમાણપત્ર નંબર 212082101504
ટૅગ્સ: નાબોકોવ, રહસ્ય

તે ઘણીવાર કહે છે કે દરેક કવિ ફિલોસોફર હોય છે, પરંતુ જરૂરી નથી કે દરેક ફિલોસોફર કવિ હોય. તેમની સર્જનાત્મકતાથી તે આ નિવેદનના સંપૂર્ણ સત્યને સાબિત કરે છે. એવા લોકો પણ કે જેઓ તેમને ખૂબ લાંબા સમયથી ઓળખે છે તેઓ કોઈ ચોક્કસ નિષ્કર્ષ પર આવ્યા વિના કોન્સ્ટેન્ટિન કેડ્રોવ તેમના પ્રાથમિક સારમાં, કવિ અથવા ફિલસૂફ કોણ છે તે વિશે વાત કરે છે.

ડોક્ટર ફિલોસોફિકલ વિજ્ઞાન, "મેટાકોડ" અને "મેટામેટાફોર" શબ્દોના શોધક, વિશ્વ વ્યવસ્થા પરના તેમના મંતવ્યો તાર્કિક અને વિચારશીલ સિદ્ધાંતના રૂપમાં વ્યક્ત કરે છે, જેના વિચારો અનુક્રમે તેમની બધી કાવ્યાત્મક રેખાઓ પર પ્રસારિત થાય છે.

મૂળમાંથી

તેનો જન્મ 1942 માં રાયબિન્સ્કમાં થયો હતો યારોસ્લાવલ પ્રદેશ, જ્યાં સ્થાનિક નાટક થિયેટરમાં કામ કરતા તેના માતા-પિતાને બહાર કાઢવામાં આવ્યા હતા. પિતા દિગ્દર્શક અને અભિનેતા એલેક્ઝાન્ડર બર્ડિચેવસ્કી છે, જે મેયરહોલ્ડના વિદ્યાર્થી છે, માતા અભિનેત્રી નાડેઝડા યુમાટોવા છે. માતાની બાજુએ, કુટુંબ ચેલિશ્ચેવ્સની ઉમદા શાખામાં પાછું જાય છે, જેમાંથી એલેક્ઝાંડર નેવસ્કી અને દિમિત્રી ડોન્સકોયના સહયોગી હતા.

કવિના મહાન-કાકા ઉત્કૃષ્ટ રશિયન કલાકાર હતા, અતિવાસ્તવવાદના સ્થાપકોમાંના એક, પાવેલ ફેડોરોવિચ ચેલિશ્ચેવ. કોન્સ્ટેન્ટિન કેદ્રોવને ચેલિશ્ચેવની ઘણી પેઇન્ટિંગ્સ પણ વારસામાં મળી હતી, જે તેને વેચવી પડી હતી જ્યારે તે કામ વગરનો હતો.

કોન્સ્ટેન્ટિનની શબ્દો બનાવવાની ક્ષમતાની નોંધ લેવામાં આવી હતી પ્રારંભિક બાળપણ- પરિવારને 6 વર્ષની ઉંમરે કવિતાના તેના પ્રયત્નો યાદ આવ્યા. તેથી, સાહિત્યિક શિક્ષણ મેળવવાની તેમની ઇચ્છા તાર્કિક હતી - શાળા પછી, તેમણે 1961 માં મોસ્કો સ્ટેટ યુનિવર્સિટી, પત્રકારત્વ ફેકલ્ટીમાં પ્રવેશ કર્યો.

મોસ્કો - કાઝાન - મોસ્કો

કોન્સ્ટેન્ટિન કેડ્રોવે લખેલી પ્રથમ કવિતાઓમાંથી કિશોરાવસ્થા, તે સ્પષ્ટ થઈ ગયું કે સદીની શરૂઆતમાં રશિયન ભાવિવાદીઓના કામ પ્રત્યેનો તેમનો જુસ્સો - વી. ખલેબનિકોવ, એ. ક્રુચેનીખ અને અન્ય, કવિતામાં નવા સ્વરૂપો શોધવાની ઝંખના, કવિતા માટે વિષયો પસંદ કરવામાં સ્વતંત્રતા. 1958 માં, અખબાર "કોમસોમોલેટ્સ ઓફ ટાટારિયા" એ કેદરોવની કવિતાઓની પસંદગી પ્રકાશિત કરી, જેમાંથી આ લીટીઓ હતી:

દરેક દેશ સ્વતંત્રતાની વાત કરે છે

ફ્રાન્સની સ્વતંત્રતા અલ્જેરિયાની સ્વતંત્રતાને મારી નાખવાનો આદેશ આપે છે.

પણ શું સ્વતંત્રતાને વતન હોય છે?

સ્વતંત્રતા એ સમગ્ર વિશ્વની જન્મભૂમિ છે.

મને એક જ સ્વતંત્રતા આપો - મારવાની સ્વતંત્રતા નહીં!

આવા વિચારો તે સમયના વૈચારિક રીતે ચકાસાયેલ પ્રકાશનો સાથે ખૂબ જ બહાર હતા, તેથી મોસ્કો સ્ટેટ યુનિવર્સિટીમાં અભ્યાસ કર્યાના એક વર્ષ પછી, કેડ્રોવને રાજધાનીથી દૂર - કાઝાન યુનિવર્સિટીમાં સ્થાનાંતરિત કરવાનું કહેવામાં આવ્યું. પરંતુ ત્યાં પણ તેમને પત્રકારત્વની ફેકલ્ટીમાંથી હાંકી કાઢવામાં આવ્યા હતા, અને તેમને સ્વયંસેવક વિદ્યાર્થી તરીકે ઇતિહાસ અને ફિલોલોજી ફેકલ્ટીમાંથી સ્નાતક થવાની મંજૂરી આપવામાં આવી હતી. કેડ્રોવને શિષ્યવૃત્તિ, હોસ્ટેલ વગેરેનો અધિકાર નહોતો.

તેણે આ કોર્સ અને તેનો વિષય ચમત્કારિક રીતે પૂર્ણ કર્યો થીસીસઅસાધારણ પણ હતું: "લોબાચેવ્સ્કીની ભૂમિતિ, આઈન્સ્ટાઈનનો સાપેક્ષતાનો સિદ્ધાંત અને વેલિમીર ખલેબનિકોવની કવિતા."

તે 1968 માં મોસ્કો પાછો ફર્યો અને સાહિત્યિક સંસ્થા, જ્યાંથી તેણે 1973 માં સ્નાતક થયા, બચાવ કર્યો. ઉમેદવારની થીસીસ. 1974 થી 1986 સુધી, કોન્સ્ટેન્ટિન કેડ્રોવે સાહિત્યિક સંસ્થામાં રશિયન સાહિત્યના વિભાગમાં શિક્ષક તરીકે કામ કર્યું, પરંતુ કવિતા તેમના જીવનનું મુખ્ય કાર્ય બની ગયું.

અવંત-ગાર્ડે સમુદાય

તે સમયે, કવિતાઓનું પ્રકાશન અને વાંચન માત્ર લેખકોના સંઘની પરવાનગીથી જ મંજૂર હતું, અને માત્ર સામ્યવાદી વિચારધારાના અનુપાલનની સંપૂર્ણ તપાસમાં પસાર થઈ હોય તેવા કાર્યો સાથે. તેથી, કેડ્રોવનું કાર્ય - સ્વરૂપમાં અવંત-ગાર્ડે અને સામગ્રીમાં સ્વતંત્ર - અર્ધ-કાનૂની હતું. તેમ છતાં, યુવાન કવિઓનું એક વર્તુળ ટૂંક સમયમાં તેમની આસપાસ રચાયું, જીવન અને કવિતા વિશેના સામાન્ય દૃષ્ટિકોણથી એક થયા.

તેમાંથી: એલેક્સી પાર્શ્ચિકોવ, એલેક્ઝાંડર એરેમેન્કો, ઇલ્યા કુટિક, એલેક્સી ખ્વોસ્ટેન્કો. કોન્સ્ટેન્ટિન કેડ્રોવ, જેમની જીવનચરિત્ર અમારી સમીક્ષાનો વિષય છે, તે પછીથી અન્ય અગ્રણીઓ સાથે નજીકથી સંકળાયેલા હતા. આધુનિક કવિઓ- આન્દ્રે વોઝનેસેન્સ્કી અને તે નવી રશિયન કવિતાના વાસ્તવિક મેનિફેસ્ટોના નિર્માતા બન્યા - આ કવિતા છે "કમ્પ્યુટર ઓફ લવ" (1983), પુસ્તક "પોએટિક સ્પેસ" (1989), વગેરે. ખ્યાલ જે તેમના કાર્યને એક કરે છે - મેટામેટફોરિઝમ - સ્પષ્ટ બને છે.

રૂપક

આ શબ્દ સૌપ્રથમ 1970 ના દાયકાના અંતમાં કેડ્રોવ દ્વારા રજૂ કરવામાં આવ્યો હતો. તેણે તેને "માણસ - અવકાશ" વિભાવનાઓના વ્યુત્ક્રમ - એક વ્યુત્ક્રમ, અંદરની બહાર - તરીકે વ્યાખ્યાયિત કર્યું. તે સદીની શરૂઆતમાં કવિતાની આધ્યાત્મિક શોધ સાથે સંકળાયેલ છે, જ્યારે કોઈપણ ઘટનામાં કામચલાઉ નશ્વર જીવન જોવામાં આવ્યું હતું. અતુટ બંધનશાશ્વત, વૈશ્વિક, સાર્વત્રિક સાથે. કોન્સ્ટેન્ટિન કેડ્રોવ, એક કવિ, તેને આ રીતે વ્યક્ત કરે છે:

માણસ આકાશની નીચે છે,

આકાશ એ માણસની વિપરીત બાજુ છે.

ફિલસૂફ કેદરોવે તેમના લેખ "સ્ટેરી સ્કાય" (1982) માં મેટાકોડની વિભાવના રજૂ કરી. આ બધી વસ્તુઓની એકતાના ખ્યાલનો વધુ વિકાસ છે, એક આનુવંશિક કોડબ્રહ્માંડ અંતર્ગત. સૌથી આધુનિક વૈજ્ઞાનિક સિદ્ધિઓના આધારે, સિદ્ધાંતોની સમાનતા જાહેર કરીને જેના દ્વારા મેક્રોકોઝમ અને નાના પ્રાથમિક કણો, એક જ બિગ બેંગથી જન્મેલા, તે નવા અવંત-ગાર્ડે કલાકારોની કાવ્યાત્મક શોધ માટે દાર્શનિક આધાર પૂરો પાડે છે.

ડ્રેગનફ્લાય્સના સંરક્ષણ માટે સ્વૈચ્છિક સોસાયટી

કેદરોવની કવિતાઓની પ્રાયોગિક, શબ્દ-નિર્માણ, અસાધારણ પ્રકૃતિને એક અદ્ભુત કાવ્યાત્મક સમુદાયની રચનામાં અભિવ્યક્તિ મળી, જે સંક્ષેપ DOOS દ્વારા નિયુક્ત કરવામાં આવી. તે સૌપ્રથમ 1984 માં અમૂર્ત તરીકે દેખાયો કાવ્યાત્મક છબી. ત્યારબાદ, તેણીને ડીકોડિંગ અને અર્થ પ્રાપ્ત થયો જે શરૂઆતમાં I. A. ક્રાયલોવની દંતકથા "ધ ડ્રેગનફ્લાય અને કીડી" માંથી એક લીટી સાથે સંકળાયેલો હતો: "શું તમે બધું ગાતા રહ્યા છો? આ વસ્તુ છે...” માટે મુખ્ય વસ્તુ તરીકે ગાવાની ઘોષણા સર્જનાત્મક વ્યક્તિ, રાજકીય અથવા નૈતિક અર્થ સાથે જોડાયેલ નથી, સોવિયેત સિસ્ટમના પતન પછી જ મોટેથી અવાજ ઉઠાવવામાં આવ્યો હતો.

DOOS, રચનામાં ભિન્ન, 30 વર્ષથી વધુ સમયથી અસ્તિત્વમાં છે. તેના સ્થાયી સભ્યો કેદરોવ અને એલેના કાત્સુબા છે. IN અલગ અલગ સમયવોઝનેસેન્સ્કી અને સપગીર, ઇગોર ખોલીન અને કિરીલ કોવલ્ડઝી અને એલેક્સી ખ્વોસ્ટેન્કો અને અન્ય ઘણા લોકો તેના હતા. તેઓ DOOS હેઠળ સ્થપાયેલા "જર્નલ ઑફ પોએટ્સ" માં અને તેના આશ્રય હેઠળ પ્રકાશિત થયેલા ઘણા કાવ્ય સંગ્રહોમાં પ્રકાશિત થયા હતા.

વિચારવાની સ્વતંત્રતા, શબ્દોની રચનાના આધારે નવા સ્વરૂપોની શોધ - પેલિન્ડ્રોમ્સ, એનાગ્રામ્સ, રમતો, ગ્રંથોના સંયોજનો અને દ્રશ્ય છબીઓ, - આ બધું DOOS જૂથના કવિઓની કવિતાઓમાં સામાન્ય છે. એકીકૃત કાવ્યાત્મક દૃષ્ટિકોણના આધાર તરીકે રૂપકનો તેમાં સજીવ સમાવેશ થાય છે.

કવિઓ અને ફિલોસોફર્સ એકેડેમીના ડીન

રચના માટે સર્જનાત્મક વિશ્વ દૃષ્ટિકોણકેદરોવ મહાન ફિલસૂફ અને વિદ્યાર્થી એલેક્સી ફેડોરોવિચ લોસેવ સાથેના તેમના પરિચયથી પ્રભાવિત હતા. કેદરોવની કવિતાને આન્દ્રે વોઝનેસેન્સ્કી, સેર્ગેઈ કપિત્સા અને યુરી લ્યુબિમોવ દ્વારા ખૂબ મૂલ્ય આપવામાં આવ્યું હતું.
કવિ અને ફિલસૂફ કેદ્રોવ સમગ્ર વિશ્વમાં વ્યાપકપણે જાણીતા છે. કોન્સ્ટેન્ટિન એલેક્ઝાન્ડ્રોવિચને વિવિધ એવોર્ડ આપવામાં આવ્યા હતા આંતરરાષ્ટ્રીય પુરસ્કારો, એવી માહિતી છે કે તે માટે નોમિની હતા નોબેલ પુરસ્કારસાહિત્ય અનુસાર.

કોન્સ્ટેન્ટિન કેડ્રોવ, અંગત જીવનજેની તેમને સભાનપણે જાહેરાત કરવામાં આવતી નથી, સક્રિયપણે પ્રતિસાદ આપે છે મુખ્ય ઘટનાઓદેશના રાજકારણ અને કલામાં. તે નિયમિતપણે મીડિયામાં પ્રકાશિત કરે છે અને જાહેર કાર્યક્રમોમાં ભાગ લે છે.
તેઓ સૌથી જૂના બિન-રાજ્યના ડીન છે શૈક્ષણિક સંસ્થાઓનતાલિયા નેસ્ટેરોવાના નેતૃત્વ હેઠળ. તેનું નામ - કવિઓ અને ફિલોસોફર્સની એકેડેમી - રશિયન વિચારક કોન્સ્ટેન્ટિન એલેકસાન્ડ્રોવિચ કેડ્રોવના જીવનના બે મુખ્ય ઘટકોને જોડે છે.

ભાગ્યના પુસ્તકમાંથી. કોન્સ્ટેન્ટિન કેડ્રોવનો જન્મ 1942 માં રાયબિન્સ્ક શહેરમાં થયો હતો. કવિ, ફિલસૂફ, ઉમેદવાર ફિલોલોજિકલ વિજ્ઞાન, ડોક્ટર ઓફ ફિલોસોફી, મોસ્કો રાઈટર્સ યુનિયનના સભ્ય, રશિયન પેન ક્લબના સભ્ય. 80 ના દાયકાની શરૂઆતમાં તેણે મેટામેટફોર્સની એક શાળા બનાવી. કેડ્રોવની કવિતા 1989 સુધી પ્રકાશિત થઈ ન હતી. તેમણે સાહિત્યિક સંસ્થાના રશિયન સાહિત્ય વિભાગમાં કામ કર્યું. 1986 માં, કેજીબીની વિનંતી પર, તેમને શિક્ષણમાંથી દૂર કરવામાં આવ્યા હતા. 80 ના દાયકામાં, કેડ્રોવ ટેલિવિઝનના લેખક અને પ્રસ્તુતકર્તા હતા અભ્યાસક્રમ, પર નિબંધ વિવિધ વિષયો. 1989 માં, તેમણે મેટાકોડ અને મેટામેટફોરના સિદ્ધાંતની રૂપરેખા આપતો મોનોગ્રાફ "પોએટિક સ્પેસ" પ્રકાશિત કર્યો.

1996 માં, કેદરોવે બચાવ કર્યો ડોક્ટરલ નિબંધ. ફિનલેન્ડ અને ફ્રાન્સમાં આંતરરાષ્ટ્રીય કાવ્યાત્મક અવંત-ગાર્ડના તહેવારોમાં ભાગ લેનાર.

1991 થી 1997 સુધી, કોન્સ્ટેન્ટિન કેડ્રોવે ઇઝવેસ્ટિયા અખબાર માટે સાહિત્યિક કટારલેખક તરીકે કામ કર્યું. 1997 થી 2003 સુધી - નોવે ઇઝવેસ્ટિયા માટે સાહિત્યિક કટારલેખક. 1995 થી - સંપાદક-ઇન-ચીફપ્રકાશન "કવિઓની જર્નલ", 2001 થી - નતાલિયા નેસ્ટેરોવા યુનિવર્સિટીના કવિઓ અને ફિલોસોફર્સ એકેડેમીના ડીન. ગેનરીખ સપગીરની ભલામણ પર, કોન્સ્ટેન્ટિન કેડ્રોવને રશિયન પોએટ્સ એસોસિએશન, યુનેસ્કો (FIPA) ના પ્રમુખ તરીકે ચૂંટવામાં આવ્યા હતા.

...કોન્સ્ટેન્ટિન કેદરોવે તેમની સાર્વભૌમત્વ પર ભાર મૂક્યો જ્યારે આપણા લોકોની ક્રાંતિનું સ્વપ્ન પણ નહોતું. સ્થિરતાનો સમયગાળો સંપૂર્ણપણે ક્રેમલિન વડીલો પર આધારિત હતો, અને કવિ પહેલેથી જ ખોલવામાં વ્યવસ્થાપિત હતા. આંતરિક સ્વતંત્રતા, અને તે સમગ્ર આસપાસના વિશ્વ કરતાં કોઈ પણ રીતે નાનું હોવાનું બહાર આવ્યું છે. તેણે પોતાના માટે આંતરિક અને બાહ્ય, શબ્દો અને ઘટનાઓ, ક્ષણિક અને શાશ્વતનું રહસ્ય શોધી કાઢ્યું - તેણે તેમની ચળકતી એકતાનું સૂત્ર શોધી કાઢ્યું... તેણે તે લીધું અને બહાર કૂદી ગયો. ત્રિ-પરિમાણીય જગ્યાચોથા સંકલન સાથે જોડીને, જેને સમય કહેવાય છે, મેં બ્રહ્માંડની તમામ સિસ્ટમોમાં અંદર-બાહ્ય ધરી સાથે મુક્તપણે ખસેડવાનું શીખ્યા. તેમણે વ્યક્તિગત કવિતાની બંધ દુનિયા કરતાં ખુલ્લી દુનિયાને પ્રાધાન્ય આપ્યું: કવિના હાથ પ્રમાણે કવિતાનો હાથમોજું નહીં, પરંતુ ઊંધી દુનિયા - બ્રહ્માંડના માપ અનુસાર.

હું તેના અપ્સ, ભવિષ્યવાણીઓ અને સ્વ-ભ્રમણા વચ્ચે કોઈ રેખા દોરવાનું કામ કરતો નથી (કેડ્રોવને સીમાઓ પસંદ નથી), મૌખિક ઊંચાઈ પકડવી. તેમાં મુખ્ય વસ્તુ ચેપી ઇચ્છા છે, સમર્થનને નાબૂદ કરવું; તે સંસ્કૃતિની દરિયાઈ જાડાઈમાં પાણીમાં માછલીની જેમ અનુભવે છે, વધુમાં, તે ઉડતી માછલીની જેમ પર્યાવરણની સીમાને સરળતાથી ઓળંગી જાય છે.

કોન્સ્ટેન્ટિન કેડ્રોવ પોતાના કરતા મોટો છે. કવિતાઓ, લેખો અથવા વ્યાખ્યાનોમાં, તે સૌ પ્રથમ સ્વતંત્રતાના ઉદાર છૂટાછવાયા આપે છે, અણધારી પરસ્પર પ્રતિબિંબ પાડે છે, જે કંઈક અંશે વેલિમીર ખલેબનિકોવ જેવા જ બને છે, જેમણે ભાવિ જ્વેલર્સ માટે સોનાના ઓરનું ખાણકામ કર્યું હતું. ખાય છે સર્જનાત્મક વ્યક્તિત્વઅસાધારણ ગુણધર્મો. મને એવું લાગે છે કે કે. કેદ્રોવની કવિઓની યુવા પેઢી પર વાચકો કરતાં વધુ મજબૂત અસર છે. વિવેચકો ખાલી ખલાસમાં છે - તેમની પાસે તેમના શસ્ત્રાગારમાં જરૂરી માપદંડ નથી: અહીં કંઈક અમાપ અને અતિશય છે. એવું નથી કે તેમનું તેજસ્વી, ઉત્તેજક પુસ્તક "પોએટિક સ્પેસ" (1989) ડાબે અને જમણે બંને તરફથી સૌહાર્દપૂર્ણ મૌન સાથે મળ્યું. એવું હતું કે ડોન ક્વિક્સોટ બે લડાયક શિબિરો વચ્ચે ચાલ્યો હતો, આસપાસ જોયા વિના ચાલ્યો હતો, તેની મંત્રમુગ્ધ ત્રાટકશક્તિને તારાઓ તરફ દોરતો હતો, જે તેને માત્ર દિવસના પ્રકાશમાં જ દેખાતો હતો.

સિત્તેરના દાયકાના અંતમાં, કોન્સ્ટેન્ટિન કેડ્રોવ સાહિત્યમાં આધ્યાત્મિક મુક્તિના ઉશ્કેરણી કરનારાઓમાંના એક હતા, માર્ગ દ્વારા, તેનો ઉપયોગ સ્પ્રિંગબોર્ડ તરીકે પણ થતો હતો - પાર્શ્ચિકોવ, એરેમેન્કો અને તેના સાથીઓએ તેમની પાસેથી "શરૂઆત" કરી હતી; તેમના પ્રેરણાદાતા પહેલાં પ્રેસના પૃષ્ઠો. તેથી, મારા આનંદ માટે, "કમ્પ્યુટર ઑફ લવ" ના પ્રકાશન સાથે - કોન્સ્ટેન્ટિન કેડ્રોવ (એમ., ખુદોઝ. લિટ., 1990) દ્વારા પસંદ કરેલી કવિતાઓ અને કવિતાઓનો સંગ્રહ, તેમાં કડવાશનો સ્વાદ પણ મિશ્રિત છે: આ "ટ્રેન" મોડી આવી, પ્લેટફોર્મ પરના પ્રેક્ષકો અણધારી મીટિંગોથી કંટાળી ગયા હતા, અને વધુમાં, તેણીનું ધ્યાન ચિંતાથી વિચલિત થયું હતું, સરકારના રાજીનામાની માંગ કરતા વિરોધીઓની બૂમો પડી હતી. સમાજમાં પ્રગતિ થઈ છે રાજકીય સ્વતંત્રતાશબ્દો, પરંતુ તે જ સમયે - અરે! - તે કલાત્મક બહુવચન માટે તૈયારી વિનાનું હોવાનું બહાર આવ્યું: તે આશ્ચર્યજનક નથી કે સ્ટાલિન માટેની કવિતાઓ વિરુદ્ધ કવિતાઓ દ્વારા બદલવામાં આવી હતી, પરંતુ તમે કેવી રીતે સમજવા માંગો છો: "અવકાશ એ ખુલ્લું ઘોડો છે, બિલાડીઓ અવકાશની બિલાડીઓ છે," અને "માણસ. શું આકાશની ખોટી બાજુ છે, આકાશ વ્યક્તિની ખોટી બાજુ છે”, વગેરે? આ શું છે? નાબોકોવના શબ્દોમાં નિષ્ક્રિય આનંદ અથવા "મૌખિક સાહસો"? "જાહેર સ્વાદના ચહેરા પર થપ્પડ" પર પાછા ફરવું?

કોન્સ્ટેન્ટિન કેડ્રોવ પાસે કેટલી "અતિશયતાઓ" છે (અને કેટલીકવાર તે જાણી જોઈને આંચકો આપે છે), અને કિનારે એમ્બર છે - તે અહીં છે! જેણે કહ્યું હતું કે "ફૂલ સૂર્યની નજીક આવે છે તેના કરતાં હું તમારી નજીક ક્યારેય નહીં આવીશ" તે કવિ છે, કારણ કે માત્ર એક કવિ છબી ખોલી શકે છે અને નાશ કરી શકે છે. ખગોળીય અંતરફૂલ અને સૂર્ય વચ્ચે. મને ખાતરી છે કે ફક્ત કવિ જ લખી શકે છે: રાજ્ય સરહદઅંદર આવેલું છે... જમણી જાંઘ અને ડાબા ફેફસાની વચ્ચે", "ગાલ ચુંબનથી અલગ આવ્યો, ચુંબન હોઠથી અલગ આવ્યું", "બાજ એક પેટર્નની જેમ કાર્ય કરે છે - તે આખું આકાશ કોતરે છે, હું કોતરું છું બધા સમય..."

અમલ અને તિજોરી એ બે વિશાળ સામ્રાજ્ય છે

આ ખાસ મિલકતસમયને "ઉલટાવી શકાય તેવું" કહેવાય છે...

જો ત્યાં કોઈ અમલ નથી

શિસ્ત છે

કારણ કે શિસ્ત વિના અમલ અશક્ય છે

જોકે શિસ્ત અમલ છે.

કવિને ઉદાસીનું ઉત્પાદન વધારવા દો

આજ્ઞાએ અમલની શિસ્તને મજબૂત કરવાનું શરૂ કર્યું

આ રીતે વૈશ્વિક અમલ વધે છે

શિસ્તબદ્ધ માપવામાં આવે છે

મારેન્ગોમાં શબપેટીની જેમ દોરવામાં આવે છે

અને બાજુ તરફ squinting...

તેથી Polezhaev અને Taras Shevchenko

બે સાથીઓ બે સૈનિકો

સમયની સેવા કરી છે

અને અનંતકાળમાં સરકી ગયો.

અનંતકાળ છે

અનુશાસનહીન સમય

("એક્ઝીક્યુશન", 1983)

અમારી નજર સમક્ષ, રાક્ષસી બુદ્ધિવાદ તૂટી ગયો, જેના વિશે માયકોવ્સ્કીના અંતિમ સંસ્કારના દિવસે લખવામાં આવ્યું હતું: “મૃતક ક્રાંતિકારી તર્કસંગતતાનો ગાયક હતો. ચાલો તેને એક ભૌતિકવાદી તરીકે, એક ડાયલેક્ટીશિયન તરીકે, માર્ક્સવાદી તરીકે દફનાવીએ... ચાલો તેની સ્મૃતિને, કાસ્ટ આયર્નની જેમ, શ્રમજીવી હૃદય અને ખોપરીના કપમાં રેડીએ."

ડ્રેગન ફ્લાય વિશે શું? કોન્સ્ટેન્ટિન કેડ્રોવને માયાકોવ્સ્કીને અલગ રીતે લાગ્યું, એક કવિને સૂર્યાસ્તના ત્રણ આર્શિન્સથી પીળો જેકેટ સીવવા તૈયાર જોયો.

મને મળેલી રસીદ છે

સૂર્યાસ્ત ઝળહળતો છે, -

કેદ્રોવ કવિતા “DOOS” માં લખે છે, જ્યાં એવું કહેવામાં આવે છે કે “અનસ્ટોપેડ લોહી પાછું સ્વીકારવામાં આવતું નથી.” પરંતુ DOOS શું છે? કૃપા કરીને યાદ રાખો: સ્વૈચ્છિક ડ્રેગનફ્લાય કન્ઝર્વેશન સોસાયટી.

હું હૃદયના પ્યાલા પર આયર્ન નાખવા માંગતો નથી. હું અવિરતપણે તેનાથી કંટાળી ગયો છું. એલિયન આંખો સાથે ડ્રેગનફ્લાયને ચીપ કરવા દો.

(મેગેઝિન “યુથ”, 1990 ના લેખનો ટુકડો)