Tyliais žingsneliais
Nekantrumas uždega sielą
Juokingi triukai
Ar turėčiau nežinoti
Kaip užsiliepsnoja aistra
Ruboko Šo
Kas iš mūsų nėra matęs paslaptingų trumpų eilėraščių, kurie atrodo kaip hieroglifo paveikslas? Keletas teptuko brūkštelėjimų – ir prieš tave išbaigta mintis, vaizdas, filosofija.
Haiku, tanka, haiku. Kas tai yra, kaip ir kada tokie eilėraščiai atsirado ir kuo jie skiriasi?
Jie atsirado viduramžiais. Niekas nežino, kada viskas prasidėjo, bet tikrai žinoma, kad visos šios japonų versifikacijos formos gimė iš liaudies dainų ir ... bei skiemenų abėcėlės. Tie, kurie lankė mano paskaitas apie IDC, žino, kad abėcėlė nebūtinai susideda iš raidžių. Jį gali sudaryti hieroglifai arba skiemenys. (Griežtai kalbant, pavadinimas „abėcėlė“ jiems ne visai tinka, bet vis dėlto tai ir įstrigo). O čia skiemenų abėcėlė yra hiragana ir/arba katakana. Kodėl dedu ir/ar? Nes japonų kalboje yra DU to paties skiemens formos – kana. Kiekviena forma naudojama kreipiantis į skirtingas klases. Be to, anksčiau jų buvo dar daugiau, ypač buvo hentaigan ir man'yogana, bet jie liko istorinėje praeityje. Vaikai Japonijoje pirmiausia mokosi hiraganos, o paskui katakanos. Šiandien Japonijoje yra gana stiprus abiejų abėcėlių mišinys, tačiau vis tiek adresai užsieniečiams ar oficialūs laiškai dažniausiai rašomi katakana, o visa kita – hiragana. Katakana atsirado dėl būtinybės versti Kinijos tekstai, kurį skaitė tik aukšto rango asmenys. Atitinkamai, viduramžiais buvo būdingas kreipimasis į viršininkus tik katakana. Tačiau net ir šiandien Japonijoje tai iš dalies išsaugota.
Beje, jūs tikriausiai tai pastebėjote Japonijos šou Ar miestų, šalių pavadinimai ar vakarietiški pavadinimai stipriai iškraipo garsus? Esmė vėl tokia skiemenų abėcėlė. Negalite perteikti vieno garso viena raide. O kai vienas garsas perteikiamas skiemenu, viskas įmanoma. Pavyzdžiui, mano miesto pavadinimas Novosibirskas skambės kaip Noboshibirusuku, Maskva skambės kaip Moseke ar Mosukuba, o Sankt Peterburgas taps daug lengviau ištariamas: Sankutsu-Peterburugu. Beje, jei smalsu, galite lotyniškai įvesti bet kokį pavadinimą ir pažiūrėti, kaip jis skamba japoniškai. Tiesa, kartais tai bus toli nuo tiesos dėl skirtingų vietos tradicijų.
Bet grįžkime prie eilėraščių.
Japonijos liaudies daina vadinosi „uta“ ir buvo skirstoma pagal dainininkų veiklos pobūdį (pavyzdžiui, sendouta reiškė „irkluotojų daina“) ir ilgį. Buvo nagauta - ilga daina ir mijikauta - trumpa daina. Ši trumpa daina, pasiekusi aukštuomenę ir išsilavinusių žmonių Japonija, palaipsniui pakeitė visus kitus skirtingų utų variantus. Tik dabar ji pradėta vadinti tanka arba tanka.
Tanka pirmą kartą suklestėjo VIII amžiuje, Naros eroje. Gavome anų laikų eilėraščių antologiją „Man'yeshu“. Štai du pavyzdžiai iš šios knygos:
Prie mano vartų
Ant guobų auga prinokę vaisiai,
Įskridus šimtai paukščių juos sugnybdo,
Tūkstančiai susirinko skirtingi paukščiai, -
O tavęs, mano meile, nėra...
Nežinoma Autorius
vertė A. Gluskina.
Pagal klasikinį kanoną tanką turėtų sudaryti dvi strofos. Pirmajame posme yra trys atitinkamai 5-7-5 skiemenų eilutės, o antrajame - dvi 7-7 skiemenų eilutės. Bendras rezultatas – penkių eilučių eilėraštis. Štai kas yra forma. Atkreipiu jūsų dėmesį į tai, kad eilutė ir posmas yra skirtingi dalykai.
Turinys turėtų būti toks. Pirmasis posmas pateikia natūralų vaizdą, antrasis – jausmą ar pojūtį, kurį šis vaizdas sukelia. Arba atvirkščiai.
Oi, negaliu užmigti
Vienas ant šaltos lovos.
Ir tada šis lietus -
Taip beldžiasi, kad net akimirką
Neįmanoma užmerkti akių.
Akazome-emon
vertėja: T. Sokolova-Delyusina
Oyamada trobelėje
Aš išsilaisvinau iš savo svajonių
Žadintuvo skambutis.
O, tai netoliese, kalnuose
Elnias šaukia!
Saigyo
vertėjas: A. Belykh
Kitas tanku klestėjimas atėjo Heiano epochoje (IX-XII a.) – elegantiški kilmingų didikų kūriniai, tobulos formos meilės laiškai ir dialogai, ryškūs eskizai ir pašaipa, užšifruota žodžių žaidimu. Mus pasiekė dvi pagrindinės šių eilėraščių antologijos (beje, vieno autoriaus tanku ar haiku publikavimas niekada nebuvo populiarus; dažniausiai buvo renkamos visų poetų antologijos - nuo mažai žinomų iki imperatoriaus) „Kokinshu“ ir „Shinkokinshu“. “. Tuo metu budizmas į Japoniją atkeliavo iš Kinijos, o kartu ir kinų kultūra bei filosofija. Gimė sąvoka „mono nežinia“ – „daiktų žavesys“, paprastai liūdnas. Ši era pasauliui suteikė dar vieną puikų Japonijos rašytoją SAIGYO (Sato Norikiyo, 1118-1190) ir rūmų ponią Sei-Senagon, parašiusią „Užrašai prie lovos“, o tai suteikė tiek žinių apie Japonijos dvaro gyvenimą. jokia kronika niekada nebuvo pateikusi. ši era.
mano siela trokšta -
lelija, kuri vos nenukrito
nuo šaknų ir lengvai nuplauks -
Jei tik būtų srautas,
kad sužavėtų gėlę!
Ono no Komatsu
šviesi naktis -
ryškioje mėnulio šviesoje
slyvų žiedai,
ir gėlės krinta
kartu su sniegu
Fujiwara no Kinto
susitiko eidamas...
bet kol kas man buvo įdomu
jis ar ne jis? -
dingo debesyse
vidurnakčio mėnulis
Murasaki-šikibu
jei tu mirsi -
tada po mėnesio" naujų drabužių",
po vyšnių žiedais,
kai šviečia
pilnatis!
Saige
Beje, pagoniškojo šintoizmo ir budizmo susiliejimas davė pradžią naujai estetikai. Šintoizmas, kaip ir bet kuri pagoniška religija, turėjo daug „tamsių“ ir paslaptingų elementų, dvasių ir pan., todėl kultūroje atsiranda „yugen“ principas, kuris nustato pagrindinę tanko nuotaiką.
Juose atsiranda tam tikra mistika ir net tamsa.
Rudens vėjas
varo debesis virš galvos.
Per skraidančias šukes
Toks šviesus, toks tyras, kad išsilies
Akinantis mėnulio spindulys.
Sake no Taifu Akisuke
(vertė V. Sanovičius) Toliau jie pasirodys Japonijoje“ tamsūs amžiai
„Tarptautinių karų, o iki XIX a. tanka išsigimsta į niūrias budistų samurajų dainas apie gresiančią mirtį. Tačiau net ir atsiradus tam tikram stabilumui, šis niūrumas poezijoje išlieka:
liūdna žiūrėti
kaip berniukas šypsosi
atsisveikinu su tėvu,
kas ten eina
iš kur jie negrįžta
Fusia Takanao
Arba kažkas panašaus:
Vis gilyn į kalnus
Aš išvažiuosiu
Bet ar yra vieta pasaulyje
Kur aš neišgirsiu karčių naujienų?
„Šviesa – ramu
Aš norėčiau mirti!"
Prabėgo mano mintys
Ir iš karto mano širdis
Tai aidėjo: „Taip!
Pamažu trumpos dainelės menas pasiekia tokį populiarumą, kad tarp aukštuomenės plinta net unikalūs žaidimai: vienas iš žaidėjų ištaria tankos pradžią, antrasis turi arba tęsti, arba sugalvoti savo atsakymą. Diplomatai tankuose veda ištisus dialogus, skelbia karą ar sudaro taiką, išsiaiškina priešininkų ketinimus ir ieško draugų.
Tankų mėgėjai ne ką prasčiau, jei ne geriau nei diplomatiniai, kurdami savo paprastą, bet gilią schemą, leidžiančią išreikšti savo jausmus ir sužinoti atsakymus geriau nei bet kokie kiti metodai.
Pamažu žaidimas darėsi sunkesnis. Pavyzdžiui, jie žaidė taip. Paskutinis senosios tankos posmas buvo naujos pradžia ir kiekviename „žingsnyje“ reikia šiek tiek pakreipti įvykius, kad pamažu, padarę visą posūkį, grįžtumėte prie pradinio aprašymo. Tai šiek tiek panašu į žaidimą „burime“, bet vadinasi „haikai no renga“ (kažkas panašaus į „grandininį žaidimą“). Beje, kai kurie žaidimai truko metus...
Čia kaip stebuklas
Už sidabrinę monetą -
Nuošali taverna kalnuose.
Basho
Tai visiškai ne vietoje -
Vaikinas turi ilgą durklą!
Kerėjus
Staiga iššoka tamsoje
Išsigandusi varlė
Iš susivėlusios žolės tankmės.
Bonte
Moteris renka žoleles
Žibintas nukrenta jam iš rankų.
Basho
. . . . . . . . . . . . .
(vertė V. Markova)
Renga tapo atskira rūšis poezija su savo taisyklėmis. Jai labai svarbus „sėklos“ pasirinkimas – pirmasis trijų eilučių haiku eilėraštis. Juk tai lems konkurso nuotaiką, stilių, temą.
Palaipsniui jie pradėjo varžytis rašydami būtent šias tris pirmojo posmo eilutes. Vyko net ištisi konkursai... Ypač juose pasižymėjo Matsuo Basho (Matsuo Munefusa, 1644-1694), tapęs haiku – naujos krypties klasikinėje japonų poezijoje – įkūrėju – būtent šios trys haiku eilutės.
Tačiau neteisinga laikyti haiku ir haiku tuo pačiu dalyku. Juk haiku dažniausiai būna kažkas panašaus į įžangą ar pasisveikinimą, ir tai suprantama: renga grandinių nupiešimo konkursai vyko bajorų namuose ar šventose vietose, o pirmosios eilutės turėjo būti skirtos šeimininkams. namas ar susibūrimo vieta. Haiku nieko panašaus nebereikėjo.
Pabaigsiu apie tanką ir grįšiu prie haiku.
XX amžiuje tanka rado antrą vėją, ypač Masaokos Shiki dėka, kuris rėmėsi „Man'yoshu“ ir pradėjo rašyti „senuoju stiliumi“.
pagaliau laimingas
Užkopiau į Fudžio kalną
o kai mano keliai pradėjo drebėti
pačiame viršuje
pabudo
Shiki
Kitas garsus šiuolaikinis poetas Ishikawa Takuboku, kuris, priešingai, pradėjo kurti naujoves ir keisti klasikines tanku temas ir formas.
Baltame smėlio paplūdimyje
Salelė
IN rytinis vandenynas
Aš, nenušluostęs šlapių akių,
Žaidžiu su mažu krabu.
Takuboku
(vertė V. Markova)
Iš viso šiuolaikinės tendencijos Japoniškam versifikavimui nesvetimas tam tikras modernizmas ir postmodernizmas bei nedidelis pasityčiojimas iš savo iškilmingų ceremonijų...
"Rykštumas!"
– sušukote jūs, ir nuo šiol
Liepos šeštoji yra salotų gimtadienis.
Žaliame megztinyje – tarsi ant rankų
Aš skęstu:
žiema jau visai šalia.
Tawara Mati
(vertė D. Kovaleninas)
Bakas pasižymi dar viena įdomia savybe, kurios negalima ignoruoti. Jie buvo parašyti didžiulė suma moterų. Du „visų laikų ir tautų“ šedevrai „Tanka“ „Pasakojimas apie Genji“ ir „Užrašai prie lovos“ buvo parašyti moterų. Tai iš dalies paaiškinama tuo, kad vyrai turėjo rašyti kinų poeziją. Japonų kalbos skiemenis daugiausia rašė moterys. Tai ypač aktualu po Heiano eros.
Plakstantys sparnai
Tai tarsi atsisveikinimo laiškai
Ant baltų debesų.
Apie draugą, paliktą lauke
Vieniša žąsis liūdna...
Saigyo
Tanko istorija ir pavyzdžiai
Tanko kilmė yra liaudies legendose ir žodinė poezija era genčių sistema. Tanka šiuo metu auginama kaip pagrindinė japonų kalbos forma tautinė poezija. XIII–XIV a. Egzistavo satyrinis žanras – rakushu, o vėlesniais laikais – humoristinė poezija kyoka (pažodžiui verčiama „pamišę eilėraščiai“), kurioje taip pat vartojamas tanka posmas, tai yra 5-7-5-7-7.
Poetas Tsurayuki (IX a. – 10 a. pradžia) tanką apibrėžia kaip poeziją „kurių šaknys yra žmogaus širdyje“.
Pagal šią formą sukurtas eilėraštis gali būti iki 50 arba 100 eilučių, tokiu atveju jis vadinamas teka (japoniškai: 長歌 te:ka, „ilga daina“), arba nagauta (japoniškai: 長歌 nagauta) Tačiau dauguma japonų tankų susideda iš penkių eilučių pagal modelį - 5-7-5-7-7, kuris yra viso yra 31 skiemuo.
Plačiai žinomas visame pasaulyje Japoniškos tercetės haiku (arba haiku) ir tanka pentaversa. Didžiausio mūsų amžiaus japonų poeto Ishikawa Takuboku epitafija tapo garsiausia jo tanka:
Karčiųjų linijų vėrimas; neįkyri, bet akivaizdi priešingybė amžinas gyvenimasŠiose keliose menkose eilutėse telpa gamta ir žmogaus egzistencijos trumpumas.
Amžių sandūroje japonų lyrikos žanruose pasirodė keli poetiniai ciklai. Tai "Japonijos imitacija" Viačeslavas Ivanovas, "Japonų tankai ir Hi-Kai" Valerija Bryusova, "Penki tankai" Andrejus Bely.
Taip atrodo V. Bryusovo japonų tankas:
Tvenkinio mėlynėje
Baltasis gandras atsispindi;
Blykstė – be pėdsakų.
Jūsų vaizdas yra įtrauktas
Vargšoje širdyje amžinai.
Taip pat žr
Pastabos
Nuorodos
Literatūra
- Boronina I.A. Japonų „tankos“ poetika // Azijos ir Afrikos tautos. 1965. Nr.5.
- Breslavets T.I. Tradicija japonų poezijoje: klasikinis tanka eilėraštis / T.I. - Vladivostokas: Tolimųjų Rytų universiteto leidykla, 1992.-120 p.
Wikimedia fondas.
2010 m.:Sinonimai
Pažiūrėkite, kas yra „Tanka“ kituose žodynuose: - (kitaip: mijikauta „trumpoji dainelė“) pagrindinė japonų feodalinės lyrikos forma, priklausanti vadinamajai. „Waka“ (Yamato dainos senovinis vardas japonų). T. ištakos genčių santvarkos epochos liaudies legendose ir žodinėje poezijoje. Ateityje T...
Literatūros enciklopedija Tanka - TANKA yra labiausiai paplitusi iš kietųjų japonų eilėraščių formų. Tanka japonų knygų poezijoje (Bungaku) atlieka tą patį vaidmenį kaip ir Europos sonete. Bet daug daugiau senovinė forma . Japonų kalba, be ilgų ir trumpų skiemenų,...
Literatūros terminų žodynas Piktograma, penkių eilučių rusų sinonimų žodynas. tanka daiktavardis, sinonimų skaičius: 2 piktograma (21) pentaversa...
Sinonimų žodynas
Šiuolaikinė enciklopedija Moneta; Sidabrinė moneta; V perkeltine prasme : grynumas, grynumo ženklas, grynumas. Antropoleksema. Totorių, tiurkų, musulmonų moteriški vardai . Terminų žodynas...
Literatūros enciklopedija Asmenvardžių žodynas - (trumpoji dainelė), seniausias japonų poezijos žanras (pirmą kartą įrašytas VIII a.), 31 skiemens (5+7+5+7+7) nerimuotos penkių eilučių eilės, skirtos meilės išgyvenimams, klajonėms ir gamtai. . Išreiškia trumpalaikę nuotaiką, kupiną lyrizmo, sumenkinimo,... ...
Iliustruotas enciklopedinis žodynas TANKAS - (japonų „trumpoji daina“): susideda iš 31 skiemens; tradicinė forma Japoniškas eilėraštis, ritmiškai sutvarkytas kaitaliojant skiemenis 5 7 5 7 7. Tanka – senovės japonų poezijos forma, egzistavo lyrinės miniatiūros pavidalu, kuriai reikėjo iš ... ... Eurazijos išmintis nuo A iki Z.
Žodynas - (trumpa daina) lyrinė poema, susidedanti iš 31 skiemens, pakaitomis nuo penkių iki septynių skiemenų metrinių vienetų
(5–7–5–7–7). Ankstyvaisiais viduramžiais išsivysčiusi tankos poetika išsamiausia išraiška buvo... ... Visoje Japonijoje bakas - TANKA (japonų k.) senovinė tautinė uniforma penkių eilučių eilėraštis japonų poezijoje, be rimo ir be aiškiai juntamo metro; pirmoje ir trečioje T. eilutėse yra penki skiemenys, likusiose - septyni, taigi iš viso T. yra 31 skiemuo, t.y. beveik... ...
(5–7–5–7–7). Ankstyvaisiais viduramžiais išsivysčiusi tankos poetika išsamiausia išraiška buvo... ... Visoje Japonijoje- (nekl.) japonų poezijos žanras, nerimuotas penkių eilučių lyrinis ar filosofinis turinys, išsiskiriantis ypatingu grakštumu ir lakoniškumu. Rubrika: Literatūros žanrai ir žanrai + Poetinio kūrinio struktūra Gentis: Kietos formos Kiti...... Terminų žodynas-tezauras literatūros studijose
Japonų poezija remiantis tam tikro skiemenų skaičiaus kaitaliojimu. Nėra rimo, bet didelis dėmesys suteikiama garsui ir ritminė organizacija eilėraščiai.
Haiku arba haikas y (pradinės eilės), - japonų poezijos žanras: 17 skiemenų (5+7+5) nerimuotas tercetas. Haiku rašymo menas – tai visų pirma gebėjimas daug pasakyti keliais žodžiais. Genetiškai šis žanras yra susijęs su tanka.
Tanka (trumpa dainelė) – seniausias japonų poezijos žanras (pirmą kartą įrašytas VIII a.). Nerimuoti penkiaeiliai 31 skiemens (5+7+5+7+7). Išreiškia trumpalaikę nuotaiką, kupiną santūrumo, išsiskirianti poetišku grakštumu, dažnai sudėtingu asociatyvumu ir žodiniu žaidimu.
Laikui bėgant (5–7–5–7–7). Ankstyvaisiais viduramžiais išsivysčiusi tankos poetika išsamiausia išraiška buvo... ... Visoje Japonijoje(penkių eilučių) pradėjo aiškiai skirstyti į dvi strofas: tercetą ir kupletą. Taip atsitiko, kad vienas poetas sukūrė pirmąjį posmą, antrasis - kitą. XII amžiuje pasirodė grandininės eilės, susidedančios iš besikeičiančių tercetų ir kupletų. Ši forma buvo vadinama "renga" ("suvertos strofos"); Pirmasis tercetas buvo vadinamas „pradiniu posmu“ arba japoniškai haiku. Eilėraštis „Renga“ neturėjo teminės vienybės, tačiau jo motyvai ir įvaizdžiai dažniausiai buvo siejami su gamtos aprašymu, su privaloma metų laikų nuoroda. Įžanginis posmas (haiku) dažnai buvo geriausias renginio posmas. Taip pradėjo atsirasti atskiros pavyzdinių haiku kolekcijos. Tercetas tvirtai įsitvirtino japonų poezijoje XVII amžiaus antroje pusėje.
Haiku turi pastovus matuoklis. Tai neatmeta poetinės licencijos, pavyzdžiui, Matsuo Basho(1644-1694). Jis kartais neatsižvelgdavo į metrą, siekdamas didžiausio poetinio išraiškingumo.
Matsuo Basho yra ne tik haiku poezijos, bet ir jos visumos kūrėjas estetinė mokykla Japonų poetika. Jo tikras vardas- Matsuo Munefusa. Gimė Ueno pilies miestelyje, Iga provincijoje (Honšiu salos centre), neturtingo samurajaus Matsuo Jozaemono šeimoje. Bašo giminaičiai buvo išsilavinę žmonės, o tai pirmiausia suponavo kinų klasikos išmanymą. Basho tėvas ir vyresnysis brolis mokė kaligrafijos. Pats Bašo nuo vaikystės buvo princo sūnaus draugas, didelis poezijos mylėtojas; Netrukus pats Basho pradėjo rašyti poeziją. Po to ankstyva mirtis jo jaunasis šeimininkas Bašas išvyko į miestą ir davė vienuoliškus įžadus, taip išsivaduodamas nuo tarnystės savo feodalui, tačiau tikru vienuoliu netapo.
Mokėsi pas tuo metu garsius haiku poezijos meistrus Katamura Kigin ir Nishiyama Soin. 1680 m. jis išleido pirmąją savo ir mokinių eilėraščių antologiją. Tada jis apsigyveno trobelėje Edo (Tokijas) pakraštyje. 1684 m. jis pradėjo keliauti kaip jo mėgstamiausias poetas Saigyo. Augant Basho šlovei, pas jį ėmė plūsti įvairaus rango studentai. Iki savo gyvenimo pabaigos jis turėjo daug mokinių visoje Japonijoje, tačiau Basho mokykla tuo metu nebuvo įprasta meistrų ir mokinių, kurie jo klausėsi: Basho skatino atėjusius pas jį ieškoti savo kelią, kiekvienas turėjo savo rašyseną, kartais labai skirtingą nuo mokytojo rašysenos. Basho mokiniai buvo Kyorai, Ransetsu, Issho, Kikaku; Chiyo priklauso Bašo mokyklai – talentinga poetė, kuri, anksti tapusi našle ir netekusi vaiko, tapo vienuole ir atsidėjo poezijai...
Kai kurie japonų poezijos žanrai
Klasikinė tanka egzistavo rašytine (ir net ilgiau žodine) forma nuo VIII amžiaus ir patyrė daug pokyčių. Tokių tankų temos yra griežtai reglamentuotos ir paprastai tai yra meilės ar išsiskyrimo dainos, dainos, parašytos tik tuo atveju ar pakeliui, kuriose žmogaus išgyvenimai atsiranda besikeičiančių metų laikų fone ir yra, tarytum susiliejo (tiksliau – įrašytas) į juos.
Klasika (5–7–5–7–7). Ankstyvaisiais viduramžiais išsivysčiusi tankos poetika išsamiausia išraiška buvo... ... Visoje Japonijoje yra atitinkamai penkios 5 - 7 - 5 - 7 - 7 skiemenų eilutės, ir ši maža erdvė neleidžia išversti į kitas kalbas visos asociatyvinės serijos, atsirandančios japonų skaitytojui (ar rašytojui). Kadangi tanka nešiojama viduje raktinius žodžius, atsakingas už tam tikrų asociacijų atsiradimą, tuomet visas šių žodžių reikšmes išvertus į kitas kalbas, galima pasiekti apytikslį pirminės loginės grandinės atkūrimą. Taip pat reikėtų pažymėti, kad tankai, nors ir yra poetinė forma, neturi rimo.
Japonija buvo viena iš pirmaujančių jėgų Antrojo pasaulinio karo metu. Skalė strateginius planus jos vadovavimas turėjo būti patvirtintas aukštos kokybės technologija. Todėl 30-aisiais japonai sukūrė daugybę tankų modelių, kurie keletą metų be pertraukų kovojo Antrojo pasaulinio karo Ramiojo vandenyno fronte.
Vakarietiškų modelių pirkimas
Idėja sukurti savo tankus Japonijoje kilo po Pirmojo pasaulinio karo. Šis konfliktas parodė to perspektyvas moderni išvaizda ginklai. Kadangi japonai neturėjo savo pramonės, reikalingos tankų gamybai, jie pradėjo susipažinti su europiečių raida.
Tai buvo žinomas Tokijui modernizacijos metodas. Šalis kylanti saulė keletą šimtmečių praleido visiškoje izoliacijoje ir pradėjo intensyviai vystytis tik XIX amžiaus antroje pusėje. Nauji ekonomikos ir pramonės sektoriai atsirado nuo nulio. Todėl užduotis atlikti panašų eksperimentą su tankais nebuvo tokia fantastiška.
Pirmieji 1925 metais buvo įsigyti prancūziški Renault FT-18, kurie tuo metu buvo laikomi geriausiais tokio tipo automobiliais. Šiuos modelius priėmė japonai. Labai greitai šios šalies inžinieriai ir konstruktoriai, pasisėmę vakarietiškos patirties, parengė keletą savo pilotinių projektų.
"Chi-I"
Pirmasis japonų tankas buvo surinktas Osakoje 1927 m. Mašina buvo pavadinta „Chi-I“. Tai buvo eksperimentinis modelis, kuris niekada nebuvo gaminamas. Tačiau būtent ji tapo „pirmuoju gumuliu“, kuris Japonijos specialistams pasirodė esąs atspirties taškas tolesniems techniniams tyrimams.
Modelis turėjo patranką, du kulkosvaidžius, o jo masė siekė 18 tonų. Jo konstrukciją sudarė keli bokštai, ant kurių buvo sumontuoti ginklai. Tai buvo drąsus ir prieštaringas eksperimentas. Pirmajame japonų tanke taip pat buvo įrengtas kulkosvaidis, skirtas apsaugoti transporto priemonę iš galo. Dėl šios savybės jis buvo sumontuotas už variklio skyriaus. Bandymai parodė, kad kelių bokštelių konstrukcija buvo nesėkminga kovos efektyvumo požiūriu. Vėliau Osaka nusprendė atsisakyti tokios sistemos diegimo. Liko japonų tankas „Chi-I“. istorinis modelis kuris niekada nebuvo tikras karas. Tačiau kai kurias jo savybes paveldėjo mašinos, vėliau panaudotos Antrojo pasaulinio karo laukuose.
"94 tipas"
Daugiausia japonų buvo sukurti 30-aisiais. Pirmasis šios serijos modelis yra Tokushu Keninsha (sutrumpintai TK, arba "Type 94"). Šis bakas išsiskyrė mažais matmenimis ir svoriu (tik 3,5 tonos). Jis buvo naudojamas ne tik koviniais, bet ir pagalbiniais tikslais. Todėl Europoje 94 tipas buvo laikomas pleištu.
Kaip pagalbinė priemonė transporto priemonė Transporto priemonė buvo naudojama kroviniams gabenti ir padėti vilkstinėms. Tokia buvo pradinė mašinos paskirtis, kurią numatė dizaineriai. Tačiau laikui bėgant projektas išsivystė į visavertį kovos modelį. Beveik visi vėlesni japoniški iš 94 tipo paveldėjo ne tik dizainą, bet ir išdėstymą. Iš viso buvo pagaminta daugiau nei 800 šios kartos vienetų. 94 tipas pirmiausia buvo naudojamas invazijos į Kiniją metu, kuri prasidėjo 1937 m.
Pokario Tokushu Keninsha likimas keistas. Dalį šių modelių laivyno užėmė sąjungininkai, kurie nugalėjo japonus po to, kai atominiai tankai buvo perduoti Kinijos komunistams ir Kuomintango kariuomenei. Šios partijos buvo priešiškos viena kitai. Todėl 94 tipas dar keletą metų buvo bandomas kinų laukuose pilietinis karas, po kurio susikūrė Kinijos Liaudies Respublika.
"97 tipas"
1937 metais 94 tipas buvo paskelbtas pasenusiu. Tolesni inžinierių tyrimai paskatino naujos mašinos atsiradimą - tiesioginis palikuonis Tokushu Keninsha. Modelis vadinosi „Type 97“ arba sutrumpintai „Te-Ke“. Šis japonų tankas buvo naudojamas mūšiuose Kinijoje, Malajijoje ir Birmoje iki pat pabaigos. Tiesą sakant, tai buvo gili 94 tipo modifikacija.
Naujojo automobilio ekipažą sudarė du žmonės. Variklis buvo gale, o transmisija - priekyje. Svarbi naujovė, palyginti su pirmtaku, buvo kovos ir valdymo skyrių suvienijimas. Transporto priemonė gavo 37 mm patranką, paveldėtą iš TK.
Nauja japonų tankai pirmą kartą buvo išbandyti lauke mūšiuose prie Khalkhin Gol upės. Kadangi jie nedalyvavo pirmuosiuose streikuose sovietinės pozicijos, daugumai Te-Ke pavyko išgyventi. Beveik visi aktyvūs tokio tipo koviniai vienetai buvo perkelti į Antrojo pasaulinio karo Ramiojo vandenyno teatrą. Šie maži tankai buvo ypač veiksmingi priešo pozicijų žvalgybai. Jie taip pat buvo naudojami kaip mašinos, organizuojančios ryšį tarp skirtingose dalyse priekyje. Dėl mažo dydžio ir svorio „Type 97“ tapo nepakeičiamu pėstininkų paramos ginklu.
"Chi-Ha"
Įdomu tai, kad beveik visi Antrojo pasaulinio karo japonų tankai buvo sukurti „Mitsubishi“ darbuotojų. Šiandien šis prekės ženklas pirmiausia žinomas automobilių pramonėje. Tačiau 30–40-aisiais įmonės gamyklos nuolat gamindavo patikimas kariuomenei skirtas transporto priemones. 1938 m. Mitsubishi pradėjo gaminti Chi-Ha – vieną pagrindinių Japonijos vidutinių tankų. Palyginti su savo pirmtakais, modelis gavo galingesnius pabūklus (įskaitant 47 mm patrankas). Be to, jame buvo patobulintas taikymas.
„Chi-Ha“ buvo naudojami kovose nuo pat pirmųjų dienų po jų pasirodymo surinkimo linijoje. Įjungta pradinis etapas Karo su Kinija metu jie išliko efektyviu ginklu japonų tankų įgulų rankose. Tačiau po to, kai JAV buvo įtrauktos į konfliktą, Chi-Ha turėjo rimtą kovos konkurentą. Tai buvo M3 Lee tankai. Jie su visais susidorojo be didelių sunkumų Japoniški automobiliai lengvas ir vidutinis segmentas. Daugiausia dėl to iš daugiau nei dviejų tūkstančių Chi-Ha vienetų kaip muziejaus eksponataiŠiandien šio modelio atstovų liko vos keliolika.
"Ha-Go"
Jei palyginsime visus Antrojo pasaulinio karo japonų tankus, galime išskirti du pagrindinius ir plačiausiai paplitusius modelius. Tai jau aprašyti „Chi-Ha“ ir „Ha-Go“. Šis tankas buvo masiškai gaminamas 1936–1943 m. Iš viso buvo pagaminta daugiau nei 2300 šio modelio vienetų. Nors ir sunku išskirti geriausią japonų tanką, būtent Ha-Go turi daugiausiai teisių į šį titulą.
Pirmieji jo eskizai pasirodė 30-ųjų pradžioje. Tada Japonijos vadovybė norėjo gauti automobilį, kuris galėtų tapti efektyvus pagalbinis kavalerijos atakoms. Štai kodėl „Ha-Go“ buvo toks skirtingas svarbias savybes, tiek didelis visureigio pajėgumas, tiek mobilumas.
"Ka-Mi"
Svarbus Ha-Go bruožas buvo tai, kad šis bakas tapo daugelio modifikacijų pagrindu. Visi jie buvo eksperimentiniai ir todėl nebuvo plačiai naudojami. Tačiau tai nereiškia, kad tarp jų nebuvo konkurencingų modelių.
Aukštos kokybės, pavyzdžiui, buvo „Ka-Mi“. Jis buvo unikalus tuo, kad išliko vienintelis masinės gamybos japonų amfibijos tankas Antrojo pasaulinio karo metais. Šios „Ha-Go“ modifikacijos kūrimas prasidėjo 1941 m. Tada Japonijos vadovybė pradėjo rengti kampaniją, skirtą atakuoti pietus, kur buvo daug mažų salų ir salynų. Šiuo atžvilgiu iškilo amfibijos nusileidimo poreikis. Japonijos sunkieji tankai negalėjo padėti atlikti šią užduotį. Todėl „Mitsubishi“ pradėjo kurti iš esmės naują modelį, paremtą labiausiai Tekančios saulės šalyje tanku „Ha-Go“. Dėl to buvo pagaminti 182 „Ka-Mi“ vienetai.
Amfibinių tankų naudojimas
Ankstesnio bako važiuoklė buvo patobulinta, kad transporto priemonę būtų galima efektyviai naudoti ant vandens. Visų pirma šiuo tikslu kūnas buvo gerokai pakeistas. Dėl savo originalumo kiekvienas „Ka-Mi“ buvo renkamas lėtai ir ilgai. Dėl šios priežasties pirmasis pagrindinė operacija naudojant amfibinius tankus, įvyko tik 1944 m. Japonai išsilaipino ant Saipano – didžiausio iš Karo pabaigoje, kai imperatoriškoji armija nesiveržė į priekį, o priešingai, tik traukėsi, o jos nusileidimo operacijos. Todėl Ka-Mi buvo pradėtas naudoti kaip įprastas antžeminis bakas. Tai palengvino tai, kad jis buvo universalus savo dizainu ir vairavimo savybėmis.
1944 metais visame pasaulyje pasklido nuotraukos, kuriose užfiksuoti japonų tankai, plaukiojantys palei Maršalo salų pakrantę. Tuo metu imperija jau buvo arti pralaimėjimo ir net atsiradimo nauja technologija niekaip negalėjo jai padėti. Nepaisant to, patys Ka-Mi padarė didelį įspūdį savo varžovams. Tanko korpusas buvo erdvus. Jame galėjo tilpti penki žmonės – vairuotojas, mechanikas, ginklininkas, krautuvas ir vadas. Išoriškai „Ka-Mi“ iškart patraukė akį dėl savo dviejų žmonių bokštelio.
"Chi-He"
„Chi-He“ atsirado dėl klaidų, susijusių su Chi-Ha savybėmis. 1940 m. japonų dizaineriai ir inžinieriai nusprendė pasivyti Vakarų konkurentus paprasčiausiu būdu, kopijuodami užsienio technologijas ir naujoves. Taip buvo atidėta visa Rytų specialistų iniciatyva ir originalumas.
Šio manevro rezultatas netruko laukti - „Chi-He“, labiau nei visi jo japonų „giminaičiai“, tiek išorėje, tiek viduje pradėjo panašėti į to meto europietiškus analogus. Tačiau projektas buvo įgyvendintas per vėlai. 1943-1944 metais. Buvo pagaminta tik 170 Chi-He.
"Chi-Nu"
„Chi-He“ įkūnytų idėjų tęsinys tapo „Chi-Nu“. Nuo savo pirmtako jis skyrėsi tik patobulintais ginklais. Korpuso dizainas ir išdėstymas išlieka tie patys.
Serijos pasirodė nedaug. Paskutiniame Antrojo pasaulinio karo etape 1943–1945 m. „Chi-Nu“ buvo pagaminta tik apie šimtą. Pagal Japonijos vadovybės idėją, šie tankai turėjo tapti svarbia šalies gynybos jėga nusileidimo metu. Amerikos kariuomenės. Dėl atominiai sprogdinimai ir greita valstybės vadovybės kapituliacija prieš šį užsienio puolimą niekada neįvyko.
"O-aš"
Kuo skyrėsi japonų tankai? Apžvalga rodo, kad tarp jų nebuvo sunkiosios klasės modelių pagal vakarietišką klasifikaciją. Japonijos vadovybė pirmenybę teikė lengvosioms ir vidutinėms transporto priemonėms, kurias buvo lengviau ir efektyviau naudoti kartu su pėstininkais. Tačiau tai nereiškė, kad šioje šalyje nebuvo iš esmės kitokio tipo projektų.
Viena iš jų buvo itin sunkaus tanko idėja, kuri gavo juodraštį „O-I“. Šiame kelių bokštelių pabaisoje turėjo tilpti 11 žmonių įgula. Modelis buvo sukurtas kaip svarbus ginklas artėjant atakoms prieš SSRS ir Kiniją. Darbas su O-I prasidėjo 1936 m. ir vienaip ar kitaip tęsėsi iki pralaimėjimo Antrajame pasauliniame kare. Projektas buvo arba uždarytas, arba atnaujintas. Šiandien nėra patikimų duomenų, kad buvo pagamintas bent vienas šio modelio prototipas. „O-I“ liko popieriuje, kaip ir Japonijos idėja apie savo regioninį dominavimą, dėl kurios ji sudarė pražūtingą aljansą su hitlerine Vokietija.
Tanka, arba mijikauta tai japonų viduramžių žanras peizažas, meilė ir filosofiniai tekstai; nerimuota 31 skiemens pentaversa, pagrįsta 5-7-7-7 skiemenių eilučių kaitaliojimo principu.
Tanko konstrukcija ir pavyzdys
Pagal ritminę tanko struktūrą tai senovinis posmas, susidedantis iš penkių posmų, neturintis metro ir rimo. Poetinis vienetas yra skiemuo. Pirmoje ir trečioje eilutėse yra po 5 skiemenis, antroje, ketvirtoje ir penktoje – septynių skiemenų, o iš viso bake yra 31 skiemuo.
Nepaisant formos trumpumo, tankų eilėraščiai išsiskiria poetine malone ir gilią prasmę, o pirmosiose trijose eilutėse yra pagrindinė mintis, o paskutinėse dviejose eilutėse yra išvada.
Bako pavyzdys:
Tu, dangaus vėjai,
praėjimas tarp debesų
paskubėk užsidaryti
taip kad jauni padarai
vis tiek pasilik su mumis!
(Henjo, IX a.)
Ryšys tarp tankos ir waka žanro
Tankos konstravimo principu organizuojama eiliuota teka (japonų „ilgoji daina“), arba nagauta, kuri nuo lyrinio penketuko skiriasi neribotu dydžiu (iki 50 ir daugiau eilučių).
Tanka, kaip ir nagauta, yra japonų viduramžių rūšis poetinis žanras waka, kuri buvo auginama tarp feodalinės aristokratijos.
Žanro kilmė ir iškilimas
Tanka kilo iš japonų poezijos ankstyvieji viduramžiai(VIII a.), o viršūnę pasiekė IX–X a., kartu su nagauta ir sadoka tapusi tradicine poetine Japonijos aristokratinės literatūros forma.
Klasikiniai žanro pavyzdžiai pateikiami viduramžių japonų lyrikos antologijose, kurios buvo išleistos imperatorių užsakymu. „Šešių nemirtingųjų“ Japonijos poetų (IX a.) kūryboje gausu tankų eilėraščių: Ariwara no Narihira, Ono no Komachi, Henjo, Funya no Yasuhide, Kisen-hoshi, Otomo Kuronushi.
Antologija „Man'yoshu“
Pirmoji ir labiausiai pripažinta japonų poezijos antologija yra Manyoshu (begalės lapų rinkinys), datuojamas maždaug 759. Iš 4516 kūrinių poezijos rinkinys 4207 - trumpos tankos dainos, tarp kurių autoriai buvo Yamabe no Akahito, Kakinomoto no Hitomaro, Otomo no Tabito, Yamanoue no Okura, Takahashi Mushimaro, Otomo no Yakamochi.
Manyoshu yra japonų poezijos aukso amžius. Tiesioginis pristatymas, paprastumas ir emocinis turtingumas - būdingi bruožai antologijos kūriniai.
Antologija "Kokinshu"
Išsamiausią ir išsamiausią tankų poezija išreiškė imperatoriškoje antologijoje Kokinshu arba Kokinwakashu (Japonijos senųjų ir naujų dainų rinkinys, 922). Šią kolekciją sudaro 1111 lyriniai eilėraščiai waka, sugrupuota pagal temas.
„Kokinshu“ laikomas įsikūnijimu sidabro amžius Japonų poezija, atgimimo simbolis poetinis menas Heiano laikotarpiu (794-1185).
„Thangka“ reikšmė šiuolaikinėje poezijoje
Daug modifikacijų patyrusi poetinė tankos forma išliko ir vyrauja naujųjų laikų japonų nacionalinėje poezijoje (Masaoka Shiki, Ishikawa Takuboku, Yosano Tekkan, Ashida Takako ir kt.).
Poetas, rašantis tanką, vadinamas kadžinu.
Žodis tanka yra pasiskolintas iš japonų kalba o išvertus reiškia trumpą dainelę.
