Hermitage Hazineleri.

// M.-L.: SSCB Bilimler ve Devlet Akademisi. Ermitaj Müzesi. 1949. 352 s. (Popüler bilim serisi.)

Firavun Amenemhet III'ün heykeli. (M. Mathieu)

Siyah granit. Yükseklik 86 cm. MÖ 1850-1800. 1905'te girdi

[ Fotoğrafı yeni pencerede aç. ]

Amenemhet III heykeli, Hermitage'deki en iyi Mısır heykelidir ve eski Mısır sanatının dünya başyapıtları arasında yer almaktadır. Mısır kültürünün yüksek refah dönemlerinden biri olan Orta Krallık dönemine kadar uzanır. büyük bir değer Mısır bilim, edebiyat ve sanat tarihinde. O zaman bir kürenin yüzeyinin hesaplanması gibi problemler matematikte çözüldü (Müze papirüsü). güzel Sanatlar Moskova'da) ve tıpta dünya tarihinde ilk kez beynin insan vücudundaki rolü anlaşıldı. Bu dönemde Mısır edebiyatı, "Gemi Kazasındaki Adamın Hikayesi", "Kralın Oğlu Merikara'ya Talimatı" ve "Bilgenin Neferrekh'e Kehaneti" gibi dünyaca ünlü Hermitage papirüsü de dahil olmak üzere klasik hale gelen eserler yarattı. Bu yüzyıllarda yaratılan sanat anıtları da daha az dikkat çekici değildi.

Orta Krallık sanatında özellikle ilginç olan, gerçekçi arayışların büyümesidir; bunun çarpıcı bir örneği, yeni tarzın tüm özelliklerini taşıyan, net portre yüzüyle heykelimizdir. Firavun küp şeklindeki bir tahtta otururken, elleri dizlerinin üzerinde tasvir edilmiştir. Mısır krallarının başlığını takıyor; alnının üzerine kutsal bir yılan resmi yerleştirilmiş çizgili bir eşarp. Firavun kalçalarına kısa bir bandaj takıyor. Tahtın ön tarafında, yanlarında dikey hiyeroglif yazıtlar bulunmaktadır.

Amenemhet III'ün başlıkları ve isimleri. Amenemhet'in şahsında, eski kraliyet idealleştirici heykeller kanonunun izlerini bulamayacağız. Buradaki her şey bireyseldir: büyük bir burun, belirgin elmacık kemikleri, hafifçe aşağıya doğru kıvrılmış dudak köşeleri olan geniş, otoriter bir ağız. Gözler artık düz ve düz bir şekilde, neredeyse yüz hizasında durmuyor; eğik bir şekilde yerleştirilmiş ve yuvalarına derinlemesine oturuyorlar. Yüzün tamamı işlendi, kemiklerini hissedebiliyorsun. Chiaroscuro oyunu son derece derindir ve Karakteristik özellik tüm stil.

Orta Krallık sanatında yeni bir yön, başlangıçta resmi sanatta değil, Orta Mısır bölgelerinin yöneticilerinin saraylarında çalışan ustaların çalışmalarında ortaya çıktı. Bu ilçeler, Orta Krallık'ın başlangıcından önce Mısır'ın ayrı bölgelere bölünmesi sırasında daha büyük bağımsızlık kazandı ve 20. yüzyılda da bunu korudu. M.Ö. Orta Mısır şehirlerinin büyümesiyle birlikte önemleri de arttı. sanat merkezleri Sanatı, sosyal çevrelerinin bilinen özgünlüğüne tam olarak uygun olarak bulmayı başaran ilginç çözümler etrafındaki dünyayı aktarmanın yeni yollarını arıyor. Bu özlemlerin gelişmesi, tek bir geleneğin çöküşünün neden olduğu geleneğin dalgalanmasıyla da kolaylaştırıldı. antik devlet ayrı alanlara ve yüzyıllardır yerleşik yaşam tarzının tamamının ihlali. Yavaş yavaş gelişen yeni bir tarz 19. yüzyılda Orta Krallık'ın resmi sanatı tarafından benimsenmiştir. M.Ö. en iyi örneklerinden biri Amenemhat III heykelimiz olan kraliyet heykeline tamamen yansımıştır.

Amenemhet III heykeli, Hermitage koleksiyonundaki tamamen korunmuş tek taş kraliyet heykelidir ve eski Mısır portre sanatının çarpıcı bir örneğidir. Amenemhet III - kral XII Hanedanı(MÖ 19. yüzyıl), geleneksel bir pozla sunulmuştur - küp şeklindeki bir tahtta otururken, kraliyet nemes atkısı takmış, kutsal bir kobra ile taçlandırılmıştır. Elbise kostümü Kralın kostümü son derece basittir ve bir önlük, bir shendit ve bir kemerden oluşur. Sanatçı, Amenemhat III'ün geniş, yüksek elmacık kemikli yüzünün özgünlüğünü aktarıyor. Antik Krallık sanatıyla karşılaştırıldığında yüz yeni bir şekilde modellenmiş, kasları özenle çalışılmış ve gözlerin yerleşimi görünümü daha canlı hale getirmiştir. Amenemhet'in çıplak gövdesi geleneksel idealleştirme tarzında geleneksel olarak yorumlanır.

Mısırlılar yöneticilerin güzelliğini, gücünü ve enerjisini vurgulamaya çalıştılar. dış görünüş Mısır devletinin dokunulmazlığını ve gücünü kişileştiren. Tahtın ön yüzünde kralın unvanını içeren yazıtlar bulunmaktadır. XII hanedanının (MÖ 20-18 yüzyıllar) Theban kökeni, kralların isimlerinde adı geçen Thebes'in ana tanrısı Amun'u ön plana çıkardı. "Amenemhet", "Amon tanrıların önündedir" anlamına gelir.

Amenemhet III, Orta Krallık'ın en aktif hükümdarlarından biridir. Onun hükümdarlığı sırasında eşsiz tapınaklar inşa edildi. Fayum vahasındaki görkemli bir morg tapınağı kompleksi ( modern şehir Havara) - gücünün, gücünün ve zenginliğinin kişileşmesi olan Yunanlılar Labirent adını verdiler. Tarihçi Herodot "Labirent'in piramitlerden üstün olduğunu" yazıyor.

Siteden Devlet Müzesi"Ermitaj Müzesi":
Mısır'ı MÖ 1850'den 1800'e kadar yöneten 12. Hanedan firavunu III. Amenemhat'ın heykeli, Orta Krallık dönemine ait eski Mısır kraliyet heykel portresinin dikkat çekici bir örneğidir. Görüntünün idealleştirilmesi, anıtsallık, formun etkileyici modellenmesi ve malzeme duygusu ile birleşen bireysel özelliklerin doğruluğu ile ayırt edilir. Bir uraeus (kutsal yılan) görüntüsünün yanı sıra üç adet "nemes" başlığı kraliyet adı Tahtın üzerindeki kartuşlarda yazılı olan, bize tüm Mısır'ın hükümdarının bizden önce olduğunu hatırlatıyor.

Senusret III'ün oğlu Amenemhet III yaklaşık 45 yıl hüküm sürdü ve babası gibi arkasında ince işçiliğe sahip bir dizi dikkat çekici heykelsi portre bıraktı. Onun saltanatı, Orta Krallık'ın ekonomik refahının zirvesi oldu. Amenemhet III'ün anısı, muzaffer savaşlar sayesinde değil, ülkeye refah getiren barışçıl çalışmalar sayesinde yüzyıllarca korunmuştur.

Amenemhat III döneminde Fayum'un önemi arttı ve burada binalar inşa edildi. büyük saraylar Yerel timsah tanrısı Sebek'in onuruna.

Mısır'da hasat her zaman Nil nehrinin taşmasına bağlıydı ve yalnızca belirli bir dereceye kadar. ortalama yükseklik dünyayı sular altında bırakmak zengin bir hasat getirdi. Dökülmenin çok yüksek olması ya da çok düşük olması iyi bir hasadı garanti edemez. Sayesinde Kompleks sistem kanallar, barajlar ve barajlar tarlalarda su tutuyordu. Amenemhat III zamanında yükselen suyun yüksekliğinin önceden bilinmesi için önlemler alınmıştı. Nilomer, ülkenin güneyinde Semne kalesinde bulunuyordu. Muhtemelen bir sistem vardı. hızlı aktarım Semne ve Elephantine'den Thebes'e, Merida Gölü'nün bentlerine ve Memphis'e kadar nehirdeki suyun yükselişi hakkında bilgi.

Amenemhet III kapsamında tamamlandı inşaat işleri Amenemhet I tarafından başlatılan Fayum'da yapay bir Merida Gölü oluşturuldu. Görkemli kilit sistemi sayesinde devasa bir su deposu haline geldi. Öte yandan göl kenarındaki arazilerin kurutulması nedeniyle ülkeye zengin tarım arazileri kazandırıldı. Sel geldiğinde kanal savakları açıldı, nehrin suları havzaya akın etti ve nehrin suları dibe doğru çekilince düşük seviye Daha sonra bent kapakları açıldı ve havuz, sularını en yakın arazilere boşalttı.

İÇİNDE farklı zaman göle She - "göl", She-ur - "büyük göl", Mi-ur - "büyük deniz" adı verildi. Gölün adı "She", Arapça Fayum kelimesinin kökeni olan tüm bölgeyi - Ta She - "Göl Ülkesi" olarak adlandırmak için kullanılıyordu. Nil kanalının Fayum havzasının derinliklerine inerek çıktığı yere Maymun-Tash, yani “göl ülkesinin boğazı” deniyordu. Burada Ra-hunt veya La-hunt, yani “su drenaj deliği” - kanal savakları vardı. Muhtemelen hem El-Lahun bölgesinin Arapça adı, hem de “Labirent” adı, Yunanlılar tarafından verilen(Mısır dilinde çarpıtılmış Lapero-hunt kelimesi - “kanal kilitlerindeki sığınak”), La-hunt'tan gelmektedir.

Hammamat Vadisi'nde taş madenciliği devam etti. Kayaların üzerindeki yazıtlardan biri, III. Amenemhat'ın, saltanatının dokuzuncu yılında, Pi-Sebek'te (Fayum) anıtların inşası için taşların kırılması emrini vermek üzere şahsen Rohan'ın kayalık vadisine gittiğini söylüyor. Firavun'un beş arşın yüksekliğindeki heykeli.

Sina'da zengin turkuaz yatakları vardı ve madenlerdeki çalışmalar da devam ediyordu. Buradaki taşların üzerinde Amenemhat III'ün saltanatının 2. ve 45. yılları arasındaki uzun seferleri anlatan 50'den fazla yazıt keşfedildi. Saltanatın ikinci yılına ait bir yazıt, firuze ve bakırın Mısır'a tesliminden söz ediyor. Uzun hükümdarlığına rağmen III. Amenemhat'tan çok az sayıda yazıtın hayatta kalması oldukça sıra dışı bir gerçektir. Ancak veriyorlar çok müteşekkir hükümdarlığı dönemine ait ve firavunun madenlere gönderdiği memurların, hazinedarların, sanatçıların, taş ustalarının ve işçilerin uzun listelerini içeriyor. Bütün bu insanlar kalışlarının anısına taşların üzerine yazılar bıraktılar. İsimlerini ve konumlarını adlandırdılar ve yerel tanrılardan, özellikle de “Mafkat ülkesinin hanımı” (turkuaz) tanrıça Hathor'un yanı sıra “doğunun efendisi” tanrı Supt-Horus'tan yardım istediler. Sina yarımadasının koruyucu azizi olarak kabul edilen tanrılaştırılmış kral Snefru (IV hanedanı).

Amenemhet III Piramitleri

Amenemhet'in kendisi için iki piramit inşa etmesi olağandışıydı. Bu, Sneferu'nun hükümdarlığından bu yana o dönemde yaşanmamıştı. Antik krallık.

Amenemhet'in bir piramidi Dahshur'da (104 m genişliğinde), diğeri Hawar'da (102 m genişliğinde) inşa edildi. İlki, kralın Hawar'da bir mezar inşa etmesinden sonra terk edildi.

Amenemhet Fayum'u verdi büyük önem, bu yüzden piramidi aynı bölgeye inşa etti.

Hawara'daki piramit kerpiçten inşa edilmiş ve kireçtaşı levhalarla kaplanmıştır. Kraliyet cenazesini soygunculara erişilemez kılmak için içine karmaşık bir geçit sistemi inşa edildi. Ancak soyguncuların rehberleri vardı ve bunların yardımıyla mezarlara girdiler, mumyaları soydular ve tahta tabutları yaktılar.

Piramidin girişi alışılmadık bir şekilde güney tarafında yer alıyor. Girişten uzun bir merdiven başlıyor ve tavanı hareketli taş levhalardan yapılmış bir odaya çıkıyor ve içinden çıkmaz bir sonla biten bir koridora girilebiliyor. Bu tuzağın soygunculara engel olması gerekiyordu. Bu odadan asıl geçiş, tavanı yine hareketli levhalardan yapılmış olan bir sonraki odaya gidiyordu. Toplamda bu tür üç oda vardı. Buradan çıkan koridorda son oda Mezar odasına iki kuyu şeklinde, yine çıkmazlarla sonuçlanan bir tuzak inşa edildi.

Mezar odası tamamen sarı kuvarsitten oyulmuştur. Oda uzunluğu 6,71 m, genişlik 2,4, yükseklik 1,83. Duvar kalınlığı 60 cm'dir. Bu bloğun ağırlığı yaklaşık 427 kg'dır. Mezar odası, kayaya oyulmuş bir girintiye yerleştirilmişti ve içinde kapı bulunmadığından, oraya ancak üç taş tavan plakasından biri yana kaydırılarak girilebiliyordu. Odanın üstünde 2 m kalınlığında kireçtaşı kirişlerden yapılmış bir tonoz vardı, tonozun üstünde piramidin yükseldiği bir tuğla kemer vardı.

Mezar odasında Amenemhet III ve kızı Nefru-Ptah olmak üzere iki lahit ve kanopik kavanozların bulunduğu iki kutu bulundu.

Piramidin doğu tarafına yakın bir yerde, Herodot ve Strabo da dahil olmak üzere birçok klasik yazar tarafından anlatılan Labirent olarak bilinen bir morg tapınağı vardı.

Herodot şunları yazdı: “Tüm Helen surlarını ve diğer yapıları bir araya getirirsek, bunların Labirent'ten daha az emek ve paraya mal olduğu ortaya çıkar. Doğru, açıklamayı aşan piramitler vardı, her biri Helenlerin birçok, hatta devasa yapılarına değerdi, ancak Labirent piramitleri aşıyor. Bunlar, portalları karşı karşıya bulunan ve birbirine tek bir odaya bağlanan, altısı kuzeye, altısı güneye bakan on iki kapalı salondur. Dışarıda ortak bir duvarla çevrilidirler. Labirentteki odalar iki çeşittir: Bazıları yeraltında, diğerleri ise ilkinin üzerinde yerin yüzeyinde. Her yarıda bir buçuk bin olmak üzere tüm odalardan üç bin tane var. Mısırlı bekçiler bize hiçbir zaman yeraltı odalarını göstermek istemediler çünkü Labirenti inşa eden kralların mezarlarının ve kutsal timsahların orada olduğunu söylediler.”

Beş yüzyıl sonra Strabon şöyle yazıyor: “Labirentin piramite benzer bir yapısı da var, yanında da Labirenti inşa eden kralın mezarı var. Kanalın sağ girişinin yakınında, yukarıya doğru tam olarak otuz kırk stadyum uzaklıkta masa şeklinde bir kare var: üzerinde ağaçlar ve büyük Saray, daha önce ilçelerin olduğu kadar çok sayıda kraliyet binasından oluşuyor. İşte tam da bu kadar sütunlarla çevrili ve birbirine bağlanan salonlar var. Hepsi, önünde tüm saray salonlarının tek bir duvar olduğu bir duvara karşı tek sıra halinde yerleştirilmiştir. uzun duvar ve salonlara giden yollar karşı taraftan geliyor. Salonların girişlerinde birbirine bağlı çok sayıda uzun kapalı geçit bulunmaktadır. dolambaçlı yollar Böylece dışarıdan gelenlerin rehber olmadan herhangi bir salona girişi ve çıkışı mümkün olmayacaktır. ... Labirent'te bu kadar çok sayıda salonun yapıldığını söylüyorlar çünkü gelenek gereği, en asil temsilcileri tarafından temsil edilen tüm bölgeler, rahipleri ve rahibeleriyle birlikte buraya kurbanlar sunmak ve tanrılara hediyeler sunmak için geliyorlardı. önemli meseleleri çözmenin yanı sıra.”

Kazılar Labirent'in 72 bin metrekarelik bir alanı kapladığını gösterdi. m.Plan olarak ortası revaklı bir yapı olup, girişten itibaren yapının derinliklerinde ikinci bir benzer salona geçiş bulunmaktadır. Birinci salonun her iki yanında sütunlu altı şapel vardı. İkinci salonun arkasında, arkasında ilk on ikiden daha küçük dokuz şapelin bulunduğu bir sütunlu vardı. Labirentin yeniden inşasına ilişkin bu plan Flinders Petrie tarafından önerildi.

Petrie 1888-89'da ünlü Labirent'i kazdığında, kazıp çıkardığı birkaç mimari detayın Strabon'un yazdığı görkemli yapı olduğu gerçeğiyle bağdaştırmakta büyük zorluk yaşadı, yıkım o kadar büyüktü ki. Tapınaktan geriye sadece birkaç yivli sütun parçası ve bir zamanlar duvarları süsleyen kabartma parçaları kaldı. Petrie, Fayum'un baş tanrısı Sobek'in çok sayıda heykel parçasını keşfetti. Sebek çeşitli kılıklarda sunuldu.

Labirent'ten çok uzak olmayan bir yerde, Yunanlıların dediği gibi, Memnon'un ünlü devleri olan Amenemhet III'ün bir başka harika anıtı daha var. Amenemhet'in yaptığı sulama çalışmaları sonucunda elde edilen arazi üzerine inşa edilmişlerdir. Açık kuzey noktası bu topraklara, kesik piramitler şeklinde, 6 m'den daha yüksek iki devasa kaide yerleştirildi ve üzerlerine Amenemhat III'ün devasa monolitik heykelleri yerleştirildi. Sarı kuvarsitten oyulmuştur. Yükseklik - 11,7 m. Sel sırasında kaidelerin bir kısmı suyla kaplandı ve heykeller gölün ortasında duruyormuş gibi göründü.

Bir hanedanlığın sonu

Amenemhet III, Orta Krallık'ın son büyük hükümdarıydı; Suriye'den Nil'deki üçüncü çağlayana kadar anıtların üzerindeki tüm yazıtlar onu bu şekilde tanımlıyor. Eş yöneticisi Amenemhat IV hakkında pek bir şey bilinmiyor. Bağımsız olarak değil, yalnızca yaşlı babasının eş yöneticisi olarak hüküm sürmesi mümkündür. Erken öldüğü ve Kraliçe Sebekneferu'nun saltanatı devraldığı sanılıyor, ancak bu hükümdarlık çok uzun sürmüyor.

Ne Amenemhet IV ne de Kraliçe Sebekneferu çok fazla yazıt bıraktı. Bu hükümdarlara tereddütsüz atfedilebilecek hiçbir piramit bulunamamıştır. Mazgun'da Dahshur'un beş kilometre güneyinde bulunan iki piramit onlara ait olabilir, ancak bunu doğrulayan hiçbir yazıt bulunamamıştır.

Amenemhet IV ve Sebekneferu'nun isimleri XII hanedanının krallarının listesini tamamlıyor. Nasıl ki altıncı hanedan Kraliçe Nitocris ile sona eriyorsa, Kraliçe Nefertari'nin daha sonra on yedinci hanedanlığın sonuncusu olması gibi, Prenses Sebekneferu da on ikinci hanedanlığın sonuncusuydu. Tahttaki haklarını evlilik yoluyla yeni birine devretti Kraliyet Ailesi. Adı karakteristiktir, Fayum'da tapınılan tanrıya ve on ikinci hanedanın firavunlarının zihnini meşgul eden ve Mısır'ın refahı üzerinde çok önemli bir etkiye sahip olan bölgeye atıfta bulunur.

Edebiyat:
Brugsch G. Mısır hakkında her şey. M., 2000
Mathieu M. Orta Krallık Sanatı. L., 1941
P.F. Clayton. "Firavunların Tarihçesi", Londra, 1994

Amenemhet'in hükümdarlığı sırasında, kraliyet gücü Orta Krallık'ta doruğa ulaştı. Amenemhat III'ün tahta çıkışıyla birlikte, şimdiye kadar devam eden adayların mezarları zincirinin aniden durdurulduğunu belirtmek önemlidir. Görünüşe göre Amenemhet, sert önlemlerin yardımıyla ve cahillere güvenerek hizmet personeli Ordunun omurgasını oluşturan adayların gücünü önemli ölçüde sınırlamayı başardı. Krallığın sınırları selefleri tarafından büyük ölçüde sakinleştirildi, bu nedenle Amenemhet yönetimindeki askeri kampanyalar önemsizdi ve oldukça nadiren gerçekleştirildi. Sadece ara sıra yazıtlarda buna dair işaretler vardır. "Nubia'nın yenilgisi ve Asya ülkelerinin açılması".

Amenemhet'in saltanatına yoğun inşaat faaliyetleri eşlik etti. Sina Yarımadası'ndaki kolonilerin yapısını iyileştirerek onlara su ve sürekli güvenlik sağladı, bu da yerel bakır madenleri ve turkuaz yatakları üzerinde daha geniş çapta çalışma yapmasına olanak sağladı. Buradaki taşların üzerinde Amenemhat III'ün saltanatının 2. ve 45. yılları arasındaki uzun seferleri anlatan 50'den fazla yazıt keşfedildi. Saltanatın ikinci yılına ait bir yazıt, firuze ve bakırın Mısır'a tesliminden söz ediyor. Uzun hükümdarlığına rağmen III. Amenemhat'a ait çok az yazıtın hayatta kalması oldukça sıra dışı bir gerçektir. Yine de onun hükümdarlığını övüyorlar ve sürdürüyorlar uzun listeler firavunun madenlere gönderdiği memurlar, hazinedarlar, sanatçılar, taş ustaları ve işçiler. Bütün bu insanlar kalışlarının anısına taşların üzerine yazılar bıraktılar. Adlarını ve konumlarını adlandırdılar ve yerel tanrılardan, özellikle de “Mafkat ülkesinin hanımı” (turkuaz) tanrıça Hathor'un yanı sıra “doğunun efendisi” tanrı Supt-Horus ve Tanrı'dan yardım istediler. Sina yarımadasının koruyucu azizi olarak kabul edilen tanrılaştırılmış kral Snefru (IV hanedanı).

Onun yönetimi altında, Fayum vahasında seleflerinin başlattığı büyük sulama çalışmaları tamamlandı. Amenemhet, Fayyum vahasının mahsullere uygun devasa bir alanının kurutulması sayesinde devasa bir set (43,5 km uzunluğunda) inşa etti. Yunan yazarlar, Mısırlıların Nil nehrinin fazla suyunu Fayyum rezervuarına (Yunanca: Merida Gölü) yönlendirdiği barajlar ve barajlar inşa ettiklerini bildiriyorlar. Farklı zamanlarda göle şu adlar verildi: O - “göl”, She-ur - “büyük göl”, Mi-ur - “büyük deniz”. Gölün adı "She", Arapça Fayum'un geldiği tüm bölgeyi - Ta-She - "Göl Ülkesi" olarak adlandırmak için kullanılıyordu. Nil kanalının Fayum havzasının derinliklerine inmek üzere çıktığı yere Maymun-Taş, yani “göl ülkesinin boğazı” adı veriliyordu. Burada Ra-hunt veya La-hunt, yani “su drenaj deliği” - kanal kilitleri vardı. Muhtemelen hem El Lahun bölgesinin Arapça adı, hem de Yunanlılar tarafından verilen "Labirent" adı (Mısırca çarpıtılmış bir Lapero-hunt kelimesi - "kanal kilitlerindeki sığınak") La-hunt'tan geliyordu. Modern Bilgi İşlem Bu şekilde, Nil'in 100 gün boyunca alçakta kalması sırasında Fayum Nehri'nin mansabındaki nehirdeki su miktarını iki katına çıkaracak kadar su depolanabileceğini gösteriyor.

Fayum vahasının kurumuş topraklarında, timsah tanrısı Sebek'in onuruna bir tapınağın bulunduğu yeni, gelişen bir Crocodilopolis şehri inşa edildi. Bu toprakların kuzey noktasına kesik piramitler şeklinde iki büyük kaide yerleştirildi, üzerlerine 6 metreden daha yüksek devasa monolitik Amenemhat III heykelleri yerleştirildi. Sarı kuvarsitten oyulmuştur. Yükseklikleri 11,7 metreydi. Sel sırasında kaidelerin bir kısmı suyla kaplandı ve heykeller gölün ortasında oturuyormuş gibi göründü.

Faiyum'da Amenemhet, Yunanlıların hayran kaldığı görkemli bir taş bina inşa etti. devasa bina sayısız salonu ve geçidi olan Labirent. Labirent 244 × 305 m boyutlarındaydı ve 3.000 odadan oluşuyordu (bunların 1.500'ü yer altında ve 1.500'ü yer üstündeydi). Strabon, bu binanın her odasının tavanının tek taştan oluştuğunu, ayrıca geçitlerin kapalı olduğunu söylüyor. eşit olarak olağanüstü boyutlarda katı levhalar; Üstelik inşaat sırasında ne ahşap ne de başka malzeme kullanılmadı. Labirent muhtemelen Amenemhet'in morg tapınağıydı. Görünüşe göre çok sayıda yerel nomik ve pan-Mısır tanrısının heykelleri için tasarlanan ayrı odaların her biri olan bu tapınağın inşasının, ülkenin önderliğinde daha kalıcı bir birleşme hedefine hizmet etmesi de mümkündür. iktidar hanedanı. Günümüzde tapınaktan geriye yalnızca birkaç yivli sütun parçası ve bir zamanlar duvarları süsleyen kabartma parçaları kalmıştır.

Amenemhet döneminde Hammamat Vadisi'nde taş madenciliği devam etti. Kayaların üzerindeki yazıtlardan birinde III. Amenemhat'ın saltanatının 9. yılında Pi-Sebek'te (Fayum) anıtların inşası için taşların kırılması emrini vermek üzere şahsen Rohan'ın kayalık vadisine gittiği belirtiliyor. Firavun'un beş arşın yüksekliğindeki heykeli.

Amenemhet, Fayyum'un yanı sıra Mısır'ın diğer yerlerinde de kapsamlı inşaatlar gerçekleştirdi. Apollonopolis Magna'daki (modern Edfu) tapınağı yeniledi. yeni tapınak Abydos'taki Osiris, Hierakonpolis'teki Harshef tapınağını genişletti. Kapalı eski başkent, bugün hala ayakta olan büyük bir tuğla duvarı olan Nekheb şehri (modern El-Kab). Amenemhat döneminde ticaret gelişti. Amenemhet, 91 grama eşit olan temel bakır ağırlık birimi deben'i tanıttı. Kurulması için girişimlerde bulunuldu Ticaret ilişkileri uzak az bilinen alanlarla. Böylece, Amenemhet'in saltanatının 45. yılında (c. 1798), Ptaur liderliğindeki bir Mısır seferi Suriye'nin derinliklerine - "gizemli vadilere, daha önce kimsenin hakkında hiçbir şey duymadığı çok uzak bölgelere" girdi.

Çarlık plastik sanatı devlet ideolojisinin en önemli parçasıdır Antik Mısır. Kral hem tanrı hem de insan olarak kabul ediliyordu; güneş tanrısından ve dünyevi bir kadından doğmuştu. Kral, ülke çapında çok sayıda tapınakta gerçekleştirilen tanrılara yapılan fedakarlıklardan sorumluydu ve aynı zamanda kendisi de tüm ilahi gücü ve erişilemezliği bünyesinde barındıran bir ibadet nesnesiydi. Ülkenin varlığı ve refahı doğrudan buna bağlıydı. Bu nedenle kraliyet heykelleri tapınağın heykel programının ayrılmaz bir parçasıydı. Büyük miktar heykeller ve parçaları artık dünyanın dört bir yanındaki müzelerde saklanıyor, ancak bunlar kraliyet resimlerinin orijinal zenginliği ve bolluğunun sadece yetersiz kalıntıları.

Puşkin Müzesi koleksiyonundaki 12. hanedan kralı III. Amenemhet'in oturan heykelinin bir parçası. GİBİ. Puşkin, Orta Krallık'ın kraliyet heykelinin tanınmış bir şaheseridir. 1893'te V.S. Golenishchev, Hermitage'den tamamen korunmuş bir Amenemhet heykeli ve üzerine adı kazınmış olan bu kralın kendi koleksiyonundan bir portresini Aşağı Mısır'daki Tanis kentindeki sfenkslerin yüzleriyle karşılaştırdığı bir makale yazdı. Avrupa Mısır biliminde ilk defa, anıtlara atıf yaparken Golenişçev şunları kullandı: stilistik analiz hiyeroglif metinlerin çevirisini tamamlıyor. Sonuç olarak araştırmacı, üç heykelin de aynı firavunu tasvir ettiğini kanıtladı. Bu çalışma aslında Orta Krallık'ın kraliyet portresinin incelenmesine başladı.

Amenemhat III'ün karakteristik fizyonomik özellikleri açıkça ifade edilmiştir: geniş ayarlanmış dar gözler, düz bir köprüye sahip düz bir burun, çıkıntılı elmacık kemikleri ve çökmüş yanaklar, sıkıca sıkıştırılmış bir ağız ve belirgin bir çene, orantısız şekilde büyük kulaklar. Kırık çizgiler hakimdir, kesirli kabartmalı bir rölyef izlenimi yaratır ve hiçbir şekilde vurgulama yapmaz genç yaş tarif edilmiş. Bu yüz, Antik Krallık krallarının sakin, dingin, sonsuza kadar genç ve mesafeli görüntülerinden çarpıcı biçimde farklıdır. Amenemhat III ve babası Senusret III'ün heykelleriyle ilgili olarak Mısırbilimciler, 12. hanedanın kraliyet portresi olgusundan bile bahsediyorlar, bu da gözle görülür gerçekçi ve dahası psikolojik eğilimler anlamına geliyor. Temel olarak, bunlar eski Mısır heykelinin doğasında yoktur ve dahası, insani ve ilahi ilkeleri birleştiren kralların imgelerinde de vardır. Sonuçta psikoloji, ruh halinin en ufak tonlarını veya tamamen yakalamayı içerir. bireysel özellikler karakter ve Mısırlılar istikrar, değişmezlik, tipleştirme, idealleştirme - sonsuzluğa ait olduğunu anladıkları nitelikler için çabaladılar. Bu nedenle, 12. hanedanın kraliyet portresi Mısır sanatında özel bir sayfadır ve Müze, bu döneme ait birinci sınıf bir anıtla haklı olarak gurur duyabilir.

Amenemekhet III'ün başında bir nemes plakası ve bir uraeus parçası vardır. eski nitelikler kraliyet gücü. Bu kralın Aşağı Mısır'da iki piramit inşa ettiği biliniyor: biri inşaat sırasında yanlış hesaplamalar nedeniyle kullanılmayan Dahshur'da, diğeri ise Fayum vahasındaki Hawar'da. İkinci piramit, eski yazarlar bu yapıya hayret etse de (örneğin, Labirent olarak adlandırılan Herodot) ne yazık ki pratikte hiçbir şeyin hayatta kalamadığı görkemli bir kült kompleksinin parçasıydı. Bizim için daha da değerli olan, 12. Hanedanlığın en önemli krallarından biri olan III. Amenemhat'ın kişiliğine dair taşa kazınmış kanıtlardır. Kahire, Berlin, Münih, Paris, Kopenhag, Roma, St. Petersburg'un ünlü Mısır koleksiyonlarında bulunan kralın yaklaşık 60 heykeli ve parçaları günümüze kadar gelmiştir. Ancak portre Puşkin Müzesi koleksiyonundandır. GİBİ. Puşkin - “neredeyse iç içeriğe en doymuş olanı; bu daha çok kralın fikrine benziyor canavarca güç... bir bakışa bile değil (tanrı özel olarak kimseye bakmaz), kaşlarının hafif bir hareketine bağlı olan milyonlarca insanın kaderinin vücut bulmuş hali.” (Ö.D. Berlev).