ધ્વન્યાત્મક ઉપકરણો કવિને માત્ર પ્રકૃતિના ઘોંઘાટ અથવા વ્યક્તિની આસપાસના અવાજોને જ અભિવ્યક્ત કરવાની મંજૂરી આપે છે, તે સુંદર અથવા કદરૂપી અભિવ્યક્તિની સુશોભન રીત છે.

અનુગ્રહ- વ્યંજન અવાજોનું પુનરાવર્તન.

ગુલાબ ત્યાં વધુ સુગંધિત ખીલે છે,

વધુ ગીચ છોડવાળું જંગલ...

(એન. નેક્રાસોવ)

એસોનન્સ- સ્વર અવાજોનું પુનરાવર્તન.

રણમાં, સ્ટંટ્ડ અને કંજૂસ,

જમીન પર, ગરમીમાં ગરમ,

અંચર, એક પ્રચંડ સંત્રીની જેમ,

સ્થાયી - સમગ્ર બ્રહ્માંડમાં એકલા.

(એ. પુષ્કિન)

ઓનોમેટોપોઇઆ

સૌથી પાતળી નસોના સુવર્ણ લેખન સાથે પાંખવાળા,

ખડમાકડીએ દરિયાકાંઠાના પેટને ઘણી બધી જડીબુટ્ટીઓ અને આસ્થાઓથી ભરેલી હતી.

• - લાત, લાત, લાત! - ઝીંઝીવર ખડખડાટ.
• (વી. ખલેબનિકોવ)

એનાગ્રામ(ગ્રીક ανα - re અને γραμμα - અક્ષરમાંથી) - શબ્દોમાં અક્ષરો અને સિલેબલનું આવા પુનઃવિતરણ, જેના પરિણામે અન્ય શબ્દો રચાય છે.

કોકા-કોલા. ઘંટ.

તે સરળ નથી.

(એ. વોઝનેસેન્સ્કી)

આ એનાગ્રામ સિલેબલના પુનઃવિતરણના સિદ્ધાંત પર રચાયેલ છે. જો કે, ચાર સિલેબલમાંથી એક પણ અક્ષરનો મેળ નથી.

લોખંડના ઘોડા...

(વી. માયાકોવ્સ્કી)

અહીં એનાગ્રામ “ફેસ y”, “થ્રુ” સિલેબલને ફરીથી ગોઠવીને અને એનાગ્રામ “વર્ષ” અક્ષરોનું પુનઃવિતરણ કરીને રચાય છે.

કોઈએ પૂછ્યું નહીં

જેથી વિજય થાય

વતન માટે લખેલું.

લોહિયાળ રાત્રિભોજનના હાથ વિનાના સ્ટબ માટે

નરક તે છે ?!

(વી. માયાકોવ્સ્કી)

IN આ ઉદાહરણમાંએનાગ્રામ "તેની સાથે નરક" સિલેબલના સરળ વિભાજન દ્વારા રચાય છે.

એનાગ્રામ જેવું કાવ્યાત્મક ઉપકરણછબી પર તીવ્રપણે ભાર મૂકે છે અને ધ્યાન આકર્ષિત કરે છે.

ઘણી વાર તેનો ઉપયોગ કવિતાની રચનાના સાધન તરીકે થાય છે.

મહિનો સ્મિત કરે છે અને જેમ લપેટાય છે

આકાશમાં રેખાની જેમ

એવરચેન્કો તરફથી...

(વી. માયાકોવ્સ્કી)

તમે ગલુડિયાઓ! મને અનુસરો!

તે તમને અનુકૂળ આવશે

જુઓ, વાત ન કરો,

નહિ તો હું તને માર મારીશ.

(એ. પુષ્કિન)

આ ઉદાહરણોમાં, હોમોફોન જોડકણાં એનાગ્રામ છે.

પગદંડી

પાથ (ગ્રીક τροποσ - ટર્નઓવરમાંથી) એ કાવ્યાત્મક ઉપકરણોનું એક જૂથ છે જે તેઓ સૂચવેલા ખ્યાલો અને ઘટનાઓની આંશિક અથવા સંપૂર્ણ બદલી સાથે શબ્દોના અર્થોને સ્થાનાંતરિત કરવાના સિદ્ધાંત પર રચાય છે.

આવા ફેરબદલ અથવા શબ્દ અર્થોના સ્થાનાંતરણની શક્યતા તેમના અંતર્ગત દ્વારા સુનિશ્ચિત કરવામાં આવે છે પોલિસેમીઆ પોલિસેમી ભાષાના શબ્દભંડોળના લાંબા વિકાસનું પરિણામ છે અને, જેમ કે તે હતા, દાયકાઓ અને સદીઓથી શબ્દોના ઉપયોગના ઇતિહાસને ફરીથી બનાવે છે. આ કિસ્સામાં, ભાષાની શબ્દભંડોળ લોકોની સ્મૃતિ તરીકે કાર્ય કરે છે.

કેટલાક શબ્દોમાં, તેમનો મૂળ અર્થ વધુ કે ઓછા સ્પષ્ટ રીતે કબજે કરવામાં આવે છે. આમ, આપણે પ્રમાણમાં સરળતાથી નક્કી કરી શકીએ છીએ કે "શહેર" શબ્દ તેના પ્રારંભિક અર્થમાં વાડ વિસ્તાર અથવા વાડની અંદરની જગ્યા છે. "ગામ" શબ્દ "લાકડાના", "લાકડાના બનેલા" વિભાવનાઓ પર પાછો જાય છે. બીજા શબ્દોમાં કહીએ તો, તેમનો મૂળ અર્થ શોધવો વધુ મુશ્કેલ છે. આમ, "આભાર" શબ્દનો સતત ઉપયોગ કરીને આપણે હવે તેનો મૂળ અર્થ સમજી શકતા નથી - "ભગવાન બચાવો."

ઘણા શબ્દો શૈલી અથવા ઉચ્ચારમાં બદલાવ કર્યા વિના જુદા જુદા અર્થો લે છે. આમ, "ફિલિસ્ટીન" શબ્દ, જે હાલમાં સંકુચિત વ્યક્તિગત હિતોની મર્યાદિત દુનિયા ધરાવતી વ્યક્તિની લાક્ષણિકતા ધરાવે છે (જેમ કે "ફિલિસ્ટાઇન"), ભૂતકાળમાં "રહેવાસી": "ગ્રામીણ રહેવાસી", "શહેરી" ના અર્થમાં વપરાય છે. રહેવાસી".

પરંતુ કોઈ શબ્દ તેના સમગ્ર ઇતિહાસમાં માત્ર અર્થ જ બદલતો નથી, તેના ઉપયોગને કારણે તે કોઈપણ સમયે અર્થ બદલી શકે છે.

અસાધારણ ઘટના અને વાસ્તવિકતાના પદાર્થો તેમની અંતર્ગત લક્ષણો દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે. આ લક્ષણોને વ્યક્ત કરતા શબ્દોના અર્થોને આપણે કહીએ છીએ મુખ્ય અથવા પ્રાથમિક. "ફાયર બર્ન" ના સંયોજનમાં "બર્ન્સ" શબ્દનો ઉપયોગ તેના મૂળ અર્થમાં થાય છે - અહીં કોઈ ટ્રોપ નથી. ઘણી વાર, જો કે, એક વિભાવના દર્શાવતો શબ્દ બીજા ખ્યાલને દર્શાવતા શબ્દ સાથે સંયોજનમાં દેખાય છે. શબ્દનો આ અર્થ કહેવાય છે ગૌણ અથવા પોર્ટેબલ.

આ કિસ્સામાં, અમે પહેલેથી જ ટ્રોપ સાથે વ્યવહાર કરીશું: ઉદાહરણ તરીકે, સંયોજન "ફાયર રન" એ એટ્રિબ્યુટ "રન્સ" ને સ્થાનાંતરિત કરીને રચાયેલ ટ્રોપ છે, જે પ્રાણી વિશ્વની અસાધારણ ઘટના અને અલંકારિક (સહયોગી) લાક્ષણિકતા માટે મૂળભૂત છે.

આગની લાક્ષણિકતા માટે. "અગ્નિ વહે છે" વાક્યમાં પણ આ જ સાચું છે, જ્યાં પાણીનું મુખ્ય ચિહ્ન સ્થાનાંતરિત થાય છે પરંતુ અગ્નિનું જોડાણ.

જ્યારે તેઓ સૂચવે છે તે શબ્દો અને વિભાવનાઓ અને ઘટનાઓ વચ્ચેના અર્થોને સ્થાનાંતરિત કરતી વખતે, એક નવું જોડાણ ઊભું થાય છે.

આ નવુંજોડાણ અને એક વિશિષ્ટ કાવ્યાત્મક ઉપકરણ તરીકે માનવામાં આવે છે - એક ટ્રોપ.

નવા (સાહસિક) જોડાણ માટે આભાર, વાસ્તવિકતાની ઘટનાઓ તેમની અસામાન્ય, અણધારી બાજુઓ સાથે ટ્રોપ્સમાં દેખાય છે અને વાણીને વિશેષ અભિવ્યક્તિ આપે છે.

જેમ તમે જોઈ શકો છો, શબ્દની પોલિસીમી પર આધારિત ટ્રોપને કોઈપણ વ્યક્તિગત શબ્દની લાક્ષણિકતાઓના આધારે સમજાવવું મુશ્કેલ છે: "ટ્રોપિઝમ" ની ઘટના ફક્ત એક શબ્દસમૂહમાં, ભાષણની રચનામાં ઉદ્ભવે છે. આમ, શબ્દ "રન" (અથવા "પ્રવાહ") પોતે એક ટ્રોપ નથી: તે ફક્ત તેના ઘટકોમાંથી એક બની જાય છે. સંયોજનમાં"અગ્નિ" શબ્દ સાથે.

ટ્રોપ બનાવવાનું ખૂબ જ સામાન્ય માધ્યમ છે કાવ્યાત્મક છબી, ક્લાસિકલ અને બંનેમાં વપરાય છે આધુનિક સાહિત્ય. ઘણા તેજસ્વી ટ્રોપ્સના સર્જક એ.એસ.

તમારા પગ પર તીક્ષ્ણ લોખંડ લગાવવામાં કેટલી મજા આવે છે,

સ્થાયી, સપાટ નદીઓના અરીસા સાથે સ્લાઇડ કરો.

(એ. પુષ્કિન)

અહીં પુષ્કિન, ગૌણ ચિહ્નોની મદદથી, "સ્કેટ્સ" ("તીક્ષ્ણ લોખંડના પગ સાથેનો શોડ") અને "બરફ" ("સ્થાયી, સપાટ નદીઓનો અરીસો") નું વર્ણન કરે છે. રસ્તાઓ માટે આભાર, પુષ્કિન શિયાળાની ખૂબ જ જીવંત અને ગતિશીલ ચિત્ર - આઇસ સ્કેટિંગનું નિરૂપણ કરવામાં સક્ષમ હતું.

રશિયન ભાષામાં, તેના શબ્દભંડોળની અખૂટ સંપત્તિ સાથે, અર્થોની વિશાળ વિવિધતા અને શબ્દોના અર્થના શેડ્સ, ટ્રોપ્સનો ઉપયોગ કરવાની શક્યતાઓ આવશ્યકપણે અમર્યાદિત છે.

દરેક કલાકાર પોતાના હેતુ અનુસાર ટ્રોપ્સ બનાવે છે અને તેનો ઉપયોગ કરે છે. વધુમાં, અમે વિશે વાત કરી શકો છો વ્યક્તિગત ઉપયોગટ્રોપ્સ, ઓહ ટ્રોપ્સ સિસ્ટમસર્જનાત્મકતા માં વ્યક્તિગત લેખકો. ટ્રોપ્સ સાથેના કાર્યની સંતૃપ્તિની ડિગ્રી તેની કલાત્મકતાનું સૂચક નથી. પાથ અન્ય અલંકાર સાથે ક્રિયાપ્રતિક્રિયા કરે છે ભાષાનો અર્થ થાય છેઅને તેમની સાથે તેઓ પ્રતિનિધિત્વ કરે છે ઘટક કાવ્યાત્મક ભાષા. તેથી, દરેક ચોક્કસ કિસ્સામાં ટ્રોપ્સના માપ, પ્રકૃતિ અને કાર્યો નક્કી કરવા જરૂરી છે.

નો ઉપયોગ કરીને પાથ બનાવવામાં આવે છે નોંધપાત્રભાષણના ભાગો: ક્રિયાપદો ("સમુદ્ર હસ્યા"),વિશેષણો ("એકલાએકોર્ડિયન"), સંજ્ઞાઓ ("જેટઆગ"), ક્રિયાવિશેષણ ("ઠંડીબ્લેડનું સ્ટીલ ચમક્યું").

તેમની રચનાની પદ્ધતિના માળખામાં, મૂળભૂત રીતે તમામ ટ્રોપ્સ માટે સામાન્ય, દ્વારા ટ્રાન્સફરઅર્થ, તેમની વ્યક્તિગત જાતો શક્ય છે.

કેટલાક ઉષ્ણકટિબંધમાં, અર્થને સ્થાનાંતરિત કરતી વખતે, ઘટના અથવા વિભાવનાઓ બંને વ્યાકરણની રીતે ઔપચારિક છે. તે કેવી રીતે છે સરખામણી"માતાની જેમ તેના પુત્રની કબર પર, એક સેન્ડપાઇપર નીરસ મેદાન પર વિલાપ કરે છે" (એન. નેક્રાસોવ. "શાશા").

અહીં સેન્ડપાઈપરના રુદનનું સ્થાન માતાના રડવામાં આવે છે. પરંતુ તે જ સમયે, સરખામણીની બંને શરતો સાચવેલ છે. સરખામણીમાં, એવું લાગે છે કે તેણે પોતાની જાતને ઠીક કરી છે પ્રક્રિયા મૂલ્યોનું સ્થાનાંતરણ.

શબ્દો (અને તેઓ જે વિભાવનાઓ વ્યક્ત કરે છે) એક જ ગાળાની સરખામણીમાં પણ તેમનો સ્વતંત્ર અર્થ જાળવી રાખે છે: "સવાર એક યુવાન કન્યા તરીકે ચમકે છે" (એ. પુશકિન).

મેટોનીમી, સિનેકડોચે અને રૂપકમાં, આપણી પાસે પરિણામ છે, અર્થના સ્થાનાંતરણનું પરિણામ. આ માર્ગો માત્ર એક-પરિમાણીય નથી, તે અમુક અંશે અસ્પષ્ટ છે.

નિરંકુશ હાથ દ્વારા

ઓમ હિંમતભેર જ્ઞાન ફેલાવો.

(એ. પુષ્કિન)

"જ્ઞાન વાવવું" એ બે અર્થોના વિલીનીકરણના પરિણામે રચાયેલ નવો અર્થ છે: મુખ્ય ("બોધ") અને અલંકારિક ("વાવવું").

જેમ જોઈ શકાય છે, આ માર્ગો તેમની અર્થની વધુ એકતામાં સરખામણી કરતા અલગ છે; રૂપક અને મેટોનીમીમાં, બે પ્રારંભિક રાશિઓમાંથી, ત્રીજો, નવો અર્થ આવશ્યકપણે ઉદ્ભવે છે.

રૂપક(ગ્રીકમાંથી રૂપક- ટ્રાન્સફર) એ ટ્રોપનો એક પ્રકાર છે જેમાં વ્યક્તિગત શબ્દો અથવા અભિવ્યક્તિઓ તેમના અર્થોની સમાનતા દ્વારા અથવા તેનાથી વિપરીત સાથે લાવવામાં આવે છે.

રૂપકો અવતારના સિદ્ધાંત અનુસાર રચાય છે ("પાણી ચાલે છે"),સુધારણા(" સ્ટીલચેતા"), વિક્ષેપ ("ક્ષેત્રપ્રવૃત્તિઓ"), વગેરે. ભાષણના વિવિધ ભાગો રૂપક તરીકે કાર્ય કરી શકે છે: ક્રિયાપદ, સંજ્ઞા, વિશેષણ.

રૂપક ભાષણને અસાધારણ અભિવ્યક્તિ આપે છે:

સુગંધિત લીલાકના દરેક કાર્નેશનમાં,

મધમાખી ગાતી ગાતી રડે છે...

તમે વાદળી તિજોરી હેઠળ ચડ્યા

વાદળોની ભટકતી ભીડ ઉપર...

અહીં રૂપકો છે “લીલાક કાર્નેશન”, “ગાન, કમકમાટી...”, “વાદળોની ભટકતી ભીડ”.

રૂપક એ એક અભેદ સરખામણી છે, જેમાં, જો કે, બંને સભ્યો સરળતાથી જોવા મળે છે:

તમારા ઓટના વાળના શીફ સાથે

તમે મારી સાથે કાયમ માટે અટવાઈ ગયા છો ...

કૂતરાની આંખો વળગી

બરફમાં સુવર્ણ તારાઓ...

(એસ. યેસેનિન)

અહીં વાળની ​​સરખામણી ઓટ્સના પટા સાથે, આંખોને તારાઓ સાથે કરવામાં આવી છે. રૂપકમાં, એક નિયમ તરીકે, તે કબજે કરવામાં આવતું નથી વાસ્તવિક જોડાણખ્યાલો:

મારા ભાગ્યના વાદળી પ્રવાહમાં

કોલ્ડ સ્કેલ ફીણ ​​ધબકારા,

અને મૂક કેદની મહોર મૂકે છે

કરચલીવાળા હોઠમાં નવો ફોલ્ડ.

(એસ. યેસેનિન)

રસ્તો ક્યાં છે તેની આંધળી શોધ વ્યર્થ,

અંધ માર્ગદર્શકો પર લાગણીઓ પર વિશ્વાસ કરવો...

"ભાગ્યના પ્રવાહમાં મેલનો ફીણ" અને "લાગણીઓના અંધ માર્ગદર્શિકાઓ" રૂપકોમાં, ભાગ્યને પ્રવાહ સાથે અને લાગણીઓને માર્ગદર્શિકાઓ સાથે સરખાવવામાં આવે છે, એટલે કે. ખ્યાલો કે જે વાસ્તવિકતામાં તેમની કોઈપણ બાજુને સ્પર્શતા નથી.

રૂપક શબ્દો ઉપરાંત, વ્યાપકવી કલાત્મક સર્જનાત્મકતાપાસે રૂપકાત્મક છબીઓ,અથવા વિસ્તૃત રૂપકો. આ ઉપરોક્ત રૂપક "ભાગ્યના પ્રવાહમાં સ્કેલનું ફીણ" છે, જેની મદદથી એક વિગતવાર કલાત્મક છબી બનાવવામાં આવે છે.

આહ, મારા માથાની ઝાડી સુકાઈ ગઈ છે,

હું ગીત કેદમાં sucked હતી.

હું લાગણીઓના સખત પરિશ્રમની નિંદા કરું છું

કવિતાઓની મિલનો પથ્થર ફેરવવો.

(એસ. યેસેનિન)

હું આ બાળપણની ઉદાસી પછીથી કાપીશ

રિંગિંગ તલવાર સાથે એક પ્રેરિત શબ્દ ...

સંખ્યાબંધ રૂપકોની મદદથી ("બંદી ભોગવી," "લાગણીઓની સખત મહેનત," "કવિતાઓનો મિલસ્ટોન") યેસેનિન કવિની છબી અને તેના કાર્યની વિશિષ્ટતાઓને ફરીથી બનાવે છે. એ. ફેટની કવિતામાંથી વિસ્તૃત રૂપક કવિના કાવ્યાત્મક શસ્ત્ર તરીકે શબ્દનો ખ્યાલ આપે છે.

કેટલીકવાર સમગ્ર કાર્ય વ્યાપક, વિસ્તૃત અલંકારિક છબી રજૂ કરે છે. આ એ. પુષ્કિનની કવિતા છે “ધ કાર્ટ ઓફ લાઈફ”:

જો કે ભાર ક્યારેક ભારે હોય છે,

ચાલ પર કાર્ટ હલકી છે;

ધ ડેશિંગ કોચમેન, ગ્રે સમય,

નસીબદાર, તે ઇરેડિયેશન બોર્ડમાંથી ઉતરશે નહીં.

સવારે આપણે કાર્ટમાં જઈએ છીએ;

અમે અમારા માથા તોડવા માટે ખુશ છીએ

અને, આળસ અને આનંદને ધિક્કારતા,

અમે બૂમ પાડી: ચાલો જઈએ! ..

પણ બપોરના સમયે એવી હિંમત નથી થતી;

અમને આઘાત લાગ્યો; અમે વધુ ડરી ગયા છીએ

અને ઢોળાવ અને કોતરો;

અમે બૂમો પાડીએ છીએ: મૂર્ખ લોકો!

કાર્ટ હજુ પણ રોલિંગ છે;

સાંજે અમને તેની આદત પડી ગઈ

અને અમે રાત સુધી સૂઈ જઈએ છીએ,

અને સમય ઘોડા ચલાવે છે.

અહીં પુષ્કિન માનવ જીવનના તબક્કાઓને રૂપક સ્વરૂપમાં પ્રજનન કરે છે.

ઘણી વાર કાવ્યાત્મક વ્યાખ્યાઓ, જેને આ કિસ્સામાં કહેવામાં આવે છે રૂપકાત્મક ઉપનામો.

A. Fet ની કવિતામાંથી ઉપરોક્ત રૂપક "વાદળોની ભટકતી ભીડ" માં, ઉપનામ "ભટકવું" એક રૂપક અર્થ ધરાવે છે; એ. પુશકિનના અભિવ્યક્તિ "ગ્રે ટાઈમ" માં "ગ્રે-હેર્ડ" એ રૂપકાત્મક ઉપનામ છે.

ઉત્તેજિત થવાનો કોઈ અર્થ નથી

થાકેલી નસોમાં લોહી?

તમે પ્રેમ કરવામાં નિષ્ફળ ગયા છો

હું ભૂલી શકવા અસમર્થ છું.

A. Fet શબ્દ "નસો" ને અહીં રૂપકાત્મક ઉપનામ "થાકેલા" સાથે વ્યાખ્યાયિત કરે છે.

મેટોનીમી(ગ્રીકમાંથી મેટોનિમિયાનામ બદલવું) એ ટ્રોપનો એક પ્રકાર છે જેમાં શબ્દોને એકસાથે લાવવામાં આવે છે જે તેઓ વધુ કે ઓછા સૂચવે છે. વાસ્તવિક ખ્યાલોઅથવા જોડાણો. મેટોનીમીમાં, અન્ય શબ્દો અને વિભાવનાઓનો ઉપયોગ કરીને કોઈ ઘટના અથવા વસ્તુ સૂચવવામાં આવે છે. તે જ સમયે, ચિહ્નો અથવા જોડાણો જે આ ઘટનાને એકસાથે લાવે છે તે સાચવવામાં આવે છે; આમ, જ્યારે વી. માયાકોવ્સ્કી "પોલાદના વક્તા હોલ્સ્ટરમાં સૂઈ રહેલા" વિશે બોલે છે, ત્યારે રીડર આ ઈમેજમાં રિવોલ્વરની મેટોનીમિક ઈમેજને સરળતાથી ઓળખી શકે છે. આ મેટોનીમી અને રૂપક વચ્ચેનો તફાવત છે.

મેટોનીમીમાં ખ્યાલનો વિચાર પરોક્ષ સંકેતો અથવા ગૌણ અર્થોની મદદથી આપવામાં આવે છે, પરંતુ આ ચોક્કસપણે તે છે જે છબીની કાવ્યાત્મક અભિવ્યક્તિને વધારે છે, તેને તાજગી અને અસામાન્યતા આપે છે:

તમે તલવારોને પુષ્કળ તહેવાર તરફ દોરી ગયા;

તમારી આગળ બધું અવાજ સાથે પડ્યું:

યુરોપ મરી રહ્યું હતું - એક ગંભીર ઊંઘ

તે તેના માથા પર ફર્યો.

(એ. પુષ્કિન)

અહીં “તલવારો” યોદ્ધાઓ છે, “ભોજન” એ યુદ્ધ છે, “ઊંઘ” એ મૃત્યુ છે. આ મેટોનીમિક છબીઓ સુપ્રસિદ્ધ કમાન્ડરના દેખાવ સાથે સંકળાયેલ એક વિશેષ કાવ્યાત્મક વિશ્વને ફરીથી બનાવે છે.

કેટલીકવાર મેટોનીમી દ્વારા સૂચિત ખ્યાલ પૂરતી નિશ્ચિતતા સાથે જોવામાં આવતો નથી:

પરંતુ મૌન, ભવ્ય રીતે શુદ્ધ,

બગીચાની યુવાન રખાત:

ફક્ત ગીતને સુંદરતાની જરૂર છે,

સુંદરતાને ગીતોની પણ જરૂર નથી.

"બગીચાની યુવાન રખાત" નો અર્થ એક કરતાં વધુ સુંદર છોડ હોઈ શકે છે તે સમજીને, ફેટ તેની કવિતાને "રોઝ" કહે છે અને ત્યાંથી મેટોનીમીનો અર્થ પ્રગટ કરે છે.

સૌથી સામાન્ય મેટોનીમી એ છે જેમાં વ્યવસાયનું નામ પ્રવૃત્તિના સાધનના નામ દ્વારા બદલવામાં આવે છે:

નરકનો કિનારો ક્યારે છે

મને કાયમ માટે લઈ જશે

જ્યારે પેરો, મારો આનંદ, કાયમ માટે સૂઈ જાય છે ...

(એ. પુષ્કિન)

અહીં મેટોનીમી છે "પેન સૂઈ જાય છે."

જટિલ વિભાવનાઓ પૌરાણિક છબીઓને બદલે છે તે મેટોનીમીઝ દ્વારા પ્રગટ થાય છે; કેટલાક કિસ્સાઓમાં, આવા મેટોનીમીનો ડબલ અર્થ હોઈ શકે છે:

અમારા પરદાદા, લલચાવ્યા

પત્ની અને સાપ,

પ્રતિબંધિત ફળ ખાધું

અને યોગ્ય રીતે દૂર ભગાડ્યો ...

(એફ. ટ્યુત્ચેવ)

અહીં મેટોનીમી "પ્રતિબંધિત ફળ" નો ઉપયોગ ફક્ત માં જ થતો નથી ચોક્કસ અર્થસફરજન, તે મૂળ પાપ માટે બાઈબલના હોદ્દો પણ છે.

સરખામણી- ટ્રોપનો એક પ્રકાર જેમાં એક ઘટના અથવા ખ્યાલને બીજી ઘટના સાથે સરખાવીને સ્પષ્ટ કરવામાં આવે છે. સાથે સરખામણી કરી શકાય છે પ્રાથમિક પ્રજાતિઓટ્રોપ, કારણ કે જ્યારે અર્થ એક ઘટનામાંથી બીજી ઘટનામાં સ્થાનાંતરિત થાય છે, ત્યારે આ ઘટનાઓ પોતે એક નવો ખ્યાલ બનાવતી નથી, પરંતુ સ્વતંત્ર તરીકે સાચવવામાં આવે છે. "આગથી સળગેલા મેદાનની જેમ, ગ્રેગરીનું જીવન કાળું થઈ ગયું" (એમ. એ. શોલોખોવ). અહીં રાજ્ય છે આંતરિક ખાલીપણુંગ્રિગોરી મેલેખોવને આગથી સળગી ગયેલા, વનસ્પતિ વિનાના મેદાન સાથે તેની તુલના કરીને ભાર મૂકવામાં આવ્યો છે. તે જ સમયે, મેદાનની અંધકાર અને અંધકારનો વિચાર વાચકમાં ઉદાસી અને પીડાદાયક લાગણી પેદા કરે છે જે ગ્રેગરીની સ્થિતિને અનુરૂપ છે. "સળગેલી મેદાન" વિભાવનાના એક અર્થને બીજામાં સ્થાનાંતરિત કરવામાં આવે છે - આંતરિક સ્થિતિપાત્ર

સરખામણીનો ઉપયોગ કરીને, કલાકાર મહાન ભાવનાત્મક અભિવ્યક્તિ અને શક્તિની છબી બનાવે છે.

કેટલીકવાર, કેટલીક ઘટનાઓ અથવા ખ્યાલોની તુલના કરવા માટે, કલાકાર આશરો લે છે તૈનાત કરવા માટેસરખામણીઓ

મેદાનનું દૃશ્ય ઉદાસી છે, જ્યાં કોઈ અવરોધો નથી,

માત્ર ચાંદીના પીછાના ઘાસને ખલેલ પહોંચાડે છે,

ઉડતી એક્વિલોન ભટકે છે

અને તે મુક્તપણે તેની સામે ધૂળ ચલાવે છે;

અને જ્યાં ચારે બાજુ, ભલે તમે ગમે તેટલી સતર્કતાથી જુઓ,

બે કે ત્રણ બિર્ચ વૃક્ષોની ત્રાટકશક્તિ મળે છે,

જે વાદળી ઝાકળ હેઠળ છે

તેઓ સાંજે ખાલી અંતરે કાળા થઈ જાય છે.

તેથી જ્યારે કોઈ સંઘર્ષ ન હોય ત્યારે જીવન કંટાળાજનક છે,

ભૂતકાળમાં પ્રવેશવું, સમજદાર

જીવનના મુખ્ય ભાગમાં આપણે તેમાં થોડીક વસ્તુઓ કરી શકીએ છીએ

તે આત્માને ખુશ કરશે નહીં.

મારે અભિનય કરવાની જરૂર છે, હું દરરોજ કરું છું

હું તેને પડછાયાની જેમ અમર બનાવવા માંગુ છું

મહાન હીરો, અને સમજો

હું કરી શકતો નથી, આરામ કરવાનો શું અર્થ છે.

અહીં, વિગતવાર સરખામણીની મદદથી, લેર્મોન્ટોવ ગીતના અનુભવો અને પ્રતિબિંબોની આખી શ્રેણી રજૂ કરે છે.

સરખામણીઓ સામાન્ય રીતે “જેમ”, “જેમ”, “જેમ”, “ચોક્કસપણે” વગેરે સંયોજનો દ્વારા જોડાયેલી હોય છે. બિન-યુનિયન સરખામણીઓ પણ શક્ય છે: "સારું કર્યું, મારી પાસે કોમ્બેડ ફ્લેક્સ જેવા કર્લ્સ છે" (એન. નેક્રાસોવ. "ધ ગાર્ડનર"). અહીં સંયોગ અવગણવામાં આવ્યો છે. પરંતુ કેટલીકવાર તે અપેક્ષિત નથી: "સવારે એક અમલ થાય છે, લોકો માટે સામાન્ય તહેવાર" (એ. પુષ્કિન. "આન્દ્રે ચેનિઅર").

સરખામણીના કેટલાક સ્વરૂપો વર્ણનાત્મક રીતે બાંધવામાં આવે છે અને તેથી જોડાણો દ્વારા જોડાયેલા નથી:

અને તેણી દેખાઈ

દરવાજા પર અથવા બારી પર

પ્રારંભિક તારો તેજસ્વી છે,

સવારના ગુલાબ તાજા છે.

(એ. પુષ્કિન)

તેણી સુંદર છે - હું અમારી વચ્ચે કહીશ -

કોર્ટ નાઈટ્સનું તોફાન,

અને કદાચ દક્ષિણના તારાઓ સાથે

સરખામણી કરો, ખાસ કરીને કવિતામાં,

તેણીની સર્કસિયન આંખો.

(એ. પુષ્કિન)

એક ખાસ પ્રકારની સરખામણી કહેવાતી નકારાત્મક સરખામણી છે:

લાલ સૂર્ય આકાશમાં ચમકે છે,

વાદળી વાદળો તેની પ્રશંસા કરે છે:

પછી તે સુવર્ણ મુગટ પહેરીને ભોજન પર બેસે છે,

પ્રચંડ ઝાર ઇવાન વાસિલીવિચ બેઠો છે.

(એમ. લેર્મોન્ટોવ)

આમાં સમાંતર છબીબે અસાધારણ ઘટના, નકારનું સ્વરૂપ સરખામણીની પદ્ધતિ અને અર્થોને સ્થાનાંતરિત કરવાની પદ્ધતિ બંને છે.

સરખામણીમાં વપરાતા ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટલ કેસ સ્વરૂપો દ્વારા વિશિષ્ટ કેસ દર્શાવવામાં આવે છે:

આ સમય છે, સુંદરતા, જાગો:

તમારી બંધ આંખો ખોલો,

ઉત્તરીય ઓરોરા તરફ

ઉત્તરનો તારો બનો!

(એ. પુષ્કિન)

હું ઉડતો નથી - હું ગરુડની જેમ બેઠો છું.

(એ. પુષ્કિન)

માં ઘણી વાર જોવા મળે છે કાલ્પનિકફોર્મમાં સરખામણીઓ આક્ષેપાત્મક કેસ"અંડર" બહાનું સાથે: "સેરગેઈ પ્લેટોનોવિચ... ડાઇનિંગ રૂમમાં એટેપિન સાથે બેઠો હતો, જે મોંઘા ઓક વૉલપેપરથી ઢંકાયેલો હતો..." (એમ. એ. શોલોખોવ).

ઉપરોક્ત તમામ ઉદાહરણોમાં, સરખામણીઓ એવા ખ્યાલોને એકસાથે લાવે છે જે ખરેખર એકબીજા સાથે સંબંધિત નથી અને એકબીજાને સંપૂર્ણપણે બદલી નાખે છે. આ રૂપકસરખામણીઓ પરંતુ કેટલીક સરખામણીઓમાં, ખ્યાલો જે વાસ્તવમાં એકબીજા સાથે સંબંધિત છે તે નજીક આવે છે. આ કિસ્સામાં, ઘટનાની માત્ર વ્યક્તિગત સુવિધાઓ કે જેની સાથે કંઈક સરખામણી કરવામાં આવે છે તે વ્યક્ત કરી શકાય છે:

મારા દાદા પૅનકૅક્સ વેચતા ન હતા,

મેં રાજાના બૂટ વેક્સ કર્યા નથી,

મેં કોર્ટના સેક્સટોન્સ સાથે ગાયું નથી,

હું ક્રેસ્ટ પરથી રાજકુમારોમાં ગયો નથી ...

એ.એસ. પુષ્કિનના પૂર્વજોની સરખામણી અહીં કરવામાં આવી નથી, પરંતુ વ્યક્તિગત સ્ટ્રોકથી સમકાલીન લોકો અનુમાન કરી શકે છે કે કવિ કોના મનમાં હતા.

હું ગાઢ જંગલમાં લપેટાઈને ચાલ્યો નથી,

હું અભેદ્ય રાત્રે ખાડામાં સૂઈ ગયો નથી, -

મેં એક સુંદર છોકરી માટે મારો જીવ ગુમાવ્યો,

એક સુંદર કન્યા માટે, એક ઉમદા પુત્રી માટે.

(એન. નેક્રાસોવ)

પ્રથમ બે લીટીઓ છે નકારાત્મક સરખામણી, જેમાં તુલનાત્મક ઘટનાઓમાંથી એક સીધી રીતે વ્યક્ત કરવામાં આવી નથી: "ફ્લેઇલ સાથે જૂઠું બોલ્યું ન હતું" (લૂંટારાની જેમ). "બ્લેડ" અને "અભેદ્ય રાત્રિ" એ સંકેતો છે જે અંદર છે નકારાત્મક સ્વરૂપમાળીને તબદીલ કરવામાં આવે છે.

બાયરન દ્વારા મહિમાવાન કેદીની જેમ,

જેલના અંધકારને છોડીને તેણે નિસાસો નાખ્યો...

(એ. પુષ્કિન)

અહીં એ.એસ. પુષ્કિન પોતાની જાતને બાયરનની કવિતા બોલિવરના હીરો સાથે સરખાવે છે, જેનું નામ, જોકે, કવિએ ઉલ્લેખ કર્યો નથી. આવી સરખામણીઓ કહી શકાય મેટોનીમિક

બદલામાં, રૂપક અને મેટોનીમી બંનેમાં છુપાયેલી સરખામણી છે. રૂપકો અને મેટોનીમીઝથી વિપરીત, સરખામણી અભિવ્યક્ત કરતી નથી પરિણામઅને પોતે પ્રક્રિયાસ્થાનાંતરિત મૂલ્ય.

એપિથેટ(ગ્રીક επιτηετον - એપ્લીકેશનમાંથી) - એક શબ્દ કે જે કોઈ વસ્તુ અથવા ઘટનાને વ્યાખ્યાયિત કરે છે અને તેના કોઈપણ ગુણધર્મો, ગુણો અથવા લાક્ષણિકતાઓ પર ભાર મૂકે છે.

માનવ આંસુ, ઓહ માનવ આંસુ,

તમે વહેલા અને મોડા રેડો છો ...

અજાણ્યા વહે છે, અદ્રશ્ય વહે છે,

અખૂટ, અસંખ્ય...

(એફ. ટ્યુત્ચેવ)

અહીં "માનવ" ઉપનામ વિષયને વ્યાખ્યાયિત કરે છે ("આંસુ"), અને અન્ય ઉપકલા ("અજ્ઞાત", "અદ્રશ્ય", "અખૂટ", "અસંખ્ય") તેના વિવિધ પાસાઓ પર ભાર મૂકે છે.

તે જ સમયે, ઉપકલા દ્વારા દર્શાવવામાં આવેલ ચિહ્ન ઑબ્જેક્ટ સાથે જોડાયેલ હોય તેવું લાગે છે, તેને અર્થપૂર્ણ અને ભાવનાત્મક રીતે સમૃદ્ધ બનાવે છે. કલાત્મક છબી બનાવતી વખતે ઉપકલાનો આ ગુણધર્મ વપરાય છે:

મને સોનેરી વસંત ગમતી નથી,

તમારો સતત, અદ્ભુત મિશ્ર અવાજ;

તમે એક ક્ષણ માટે પણ રોકાયા વિના આનંદ કરો છો.

બાળકની જેમ, કાળજી અથવા વિચારો વિના ...

(એન. નેક્રાસોવ)

ઉપકલાનાં ગુણધર્મો શબ્દમાં ત્યારે જ દેખાય છે જ્યારે તેને કોઈ પદાર્થ અથવા ઘટના દર્શાવતા અન્ય શબ્દ સાથે જોડવામાં આવે. આમ, ઉપરોક્ત ઉદાહરણમાં, "સોનેરી" અને "અદ્ભુત રીતે મિશ્રિત" શબ્દો "વસંત" અને "ઘોંઘાટ" શબ્દો સાથે સંયોજનમાં ઉપનામના ગુણધર્મો પ્રાપ્ત કરે છે.

એપિથેટ્સ શક્ય છે કે જે ફક્ત કોઈ વસ્તુને વ્યાખ્યાયિત કરે અથવા તેના કેટલાક પાસાઓ પર ભાર મૂકે, પણ તેને અન્ય ઑબ્જેક્ટ અથવા ઘટનામાંથી સ્થાનાંતરિત કરે (સીધી રીતે વ્યક્ત નથી) નવુંવધારાની ગુણવત્તા:

અને અમે, કવિ, તે શોધી શક્યા નથી,

શિશુની ઉદાસી સમજી શક્યો નહીં

તમારી મોટે ભાગે બનાવટી કવિતાઓમાં.

(વી. બ્રાયસોવ)

ઉપનામ "બનાવટી" ધાતુના ચિહ્નોમાંથી એકને શ્લોકમાં સ્થાનાંતરિત કરે છે. આવા એપિથેટ્સ કહેવામાં આવે છે રૂપકજેમ તમે જોઈ શકો છો, એપિથેટ કોઈ વસ્તુમાં ફક્ત તેના અંતર્ગત જ નહીં, પણ શક્ય, કલ્પનાશીલ, સ્થાનાંતરિત સુવિધાઓ અને લાક્ષણિકતાઓ પર પણ ભાર મૂકે છે.

આ માત્ર એક જૂથ તરીકે ઉપકલાનું વર્ગીકરણ કરવા માટેનું કારણ આપે છે ટ્રોપ્સપણ તમને લેખકના વિચારો અને મૂડ વ્યક્ત કરવાના સાધન તરીકે તેનો ઉપયોગ કરવાની મંજૂરી આપે છે:

ક્રાંતિના પુત્ર, તમે ભયંકર માતા સાથે છો

તેણે બહાદુરીપૂર્વક યુદ્ધમાં પ્રવેશ કર્યો - અને સંઘર્ષમાં થાકી ગયો ...

(એફ. ટ્યુત્ચેવ)

લેખકના વિશ્વ દૃષ્ટિકોણમાં રૂઢિચુસ્ત વલણો અહીં "ભયંકર" ઉપનામમાં પ્રગટ થાય છે, જે ક્રાંતિને વ્યાખ્યાયિત કરે છે.

ભાષણના વિવિધ (અર્થપૂર્ણ) ભાગોનો ઉપકલા તરીકે ઉપયોગ કરી શકાય છે. સંજ્ઞા.

માતા કુદરત! હું ફરી તમારી પાસે આવું છું

મારી અનંત ઈચ્છા સાથે...

(II. નેક્રાસોવ)

વિશેષણ, gerund અને ક્રિયાપદ:

વાદળી આકાશ હેઠળ

ભવ્ય કાર્પેટ,

સૂર્યમાં ઝળહળતો, બરફ રહે છે;

એકલું પારદર્શક જંગલ કાળું થઈ જાય છે,

અને હિમ દ્વારા સ્પ્રુસ લીલો થઈ જાય છે,

અને નદી બરફની નીચે ચમકી રહી છે.

(એ. પુષ્કિન)

અહીં એપિથેટ્સ ફક્ત “વાદળી”, “ભવ્ય”, “પારદર્શક” નથી, પણ “તેજસ્વી”, “કાળો કરે છે”, “લીલો થાય છે”, “ચમકદાર” શબ્દો પણ છે.

એપિથેટ્સના વિશિષ્ટ જૂથમાં સમાવેશ થાય છે કાયમીએપિથેટ્સ કે જે ફક્ત એક ચોક્કસ શબ્દ સાથે સંયોજનમાં ઉપયોગમાં લેવાય છે: "જીવંત" અથવા "મૃત પાણી", "સારો સાથી", "ગ્રેહાઉન્ડ હોર્સ", વગેરે. સતત એપિથેટ્સ એ મૌખિક કાર્યોની લાક્ષણિકતા છે લોક કલા. વ્યાખ્યા "તાર્કિક" અથવા "જરૂરી" અને "અલંકારિક વ્યાખ્યા" તરીકે ઉપકલા વચ્ચે તફાવત કરવાના સામાન્ય પ્રયાસો બિનઉત્પાદક છે, કારણ કે શૈલીયુક્ત સંદર્ભમાં કોઈપણ વ્યાખ્યાનો અભિવ્યક્ત અર્થ હોઈ શકે છે. "મહાન, શકિતશાળી, સત્યવાદી અને મુક્ત રશિયન ભાષા" (આઈ.એસ. તુર્ગેનેવ) અભિવ્યક્તિમાં, "રશિયન" શબ્દને પણ ગણી શકાય. તાર્કિક વ્યાખ્યા, અને એક ઉપનામ તરીકે, કારણ કે તે સ્વરબદ્ધતાના નિર્માણને પૂર્ણ કરે છે અને તેથી એક વિશિષ્ટ શૈલીયુક્ત અર્થ પ્રાપ્ત કરે છે.

વ્યક્તિત્વ – ખાસ પ્રકારરૂપકો, માનવ લક્ષણો પર સ્થાનાંતરિત કરે છે નિર્જીવ પદાર્થોઅને ઘટના. પ્રાણીશાસ્ત્ર - પ્રાણીસૃષ્ટિ, માનવ વિશ્વના ગુણધર્મો સાથે સંપન્ન. એન.વી. ગોગોલની વાર્તા "નોટ્સ ઓફ અ મેડમેન" માં શ્વાન અનુરૂપ છે. પરીકથાઓમાં, વસ્તુઓ બોલે છે.

પેરિફ્રેઝ(પેરિફ્રેસિસ) (ગ્રીક ηεριιηρσισα માંથી, περί માંથી - આસપાસ, નજીક અને ફ્રેન્ઝો- હું કહું છું) - એક પ્રકારનો માર્ગ, મૌખિક અભિવ્યક્તિસાથે અલંકારિક અર્થ, જેમાં વ્યક્તિ, પ્રાણી, વસ્તુ અથવા ઘટનાનું નામ તેના સૌથી મહત્વપૂર્ણ સંકેત દ્વારા બદલવામાં આવે છે, લાક્ષણિક લક્ષણોઅથવા ચિહ્નો. તેથી, "સિંહ" શબ્દને બદલે "જાનવરોનો રાજા" સંયોજન વપરાય છે. એ.એસ. પુષ્કિન તરફથી: "વિજયનો શકિતશાળી પ્રિયતમ" - નેપોલિયન; "ગ્યોર અને જુઆનનો ગાયક" - બાયરન; "ચિકન કૂપનો ઘમંડી સુલતાન" એક રુસ્ટર છે.

રશિયન ભાષા તેની સુંદરતા અને સમૃદ્ધિ માટે વિશ્વભરમાં પ્રખ્યાત છે. આભારની પ્રસિદ્ધિ મેળવી એક વિશાળ સંખ્યાઅભિવ્યક્તિના માધ્યમો સક્રિય સ્ટોકમાં શામેલ છે.

આ લેખમાં આપણે પ્રશ્નનો જવાબ આપીશું: "સાઉન્ડ રેકોર્ડિંગ શું છે?" આ કલાત્મક તકનીક ઘણીવાર રશિયન લેખકોના કાવ્યાત્મક કાર્યોમાં જોવા મળે છે.

ધ્વનિ રેકોર્ડિંગ એ ધ્વન્યાત્મક ભાષણ ઉપકરણ છે જે કાર્યને વિશેષતા આપે છે કલાત્મક અભિવ્યક્તિ. તે વિવિધ ધ્વન્યાત્મક સંયોજનોના પુનરાવર્તન પર આધારિત છે. આ ટેક્સ્ટના દ્રશ્ય ગુણધર્મોને વધારવા માટેની તકનીક છે. તે ટેક્સ્ટને વધુ અભિવ્યક્ત બનાવવામાં અને શ્રાવ્ય છબીઓ બનાવવામાં મદદ કરે છે. ઉદાહરણ તરીકે, તે વરસાદનો અવાજ, ખડકોનો અવાજ અથવા ગર્જનાનો અવાજ આપી શકે છે.

અનુપ્રાસ અને વ્યંજન

અનુપ્રાસ એ વાણી અભિવ્યક્તિની એક તકનીક છે જે વ્યંજન અવાજોના પુનરાવર્તન પર આધારિત છે. અમે તેને રશિયન અને વિદેશી બંને કવિતાઓમાં અનુભવીએ છીએ. અનુપ્રાપ્તિનો સફળ ઉપયોગ દર્શાવે છે કે લેખકની કલાત્મક યુક્તિની સમજ કેટલી મજબૂત રીતે વિકસિત છે.

આ તકનીકનો સફળતાપૂર્વક ઉપયોગ કરવા માટે, તમારી પાસે પ્રમાણની સમજ હોવી આવશ્યક છે. તમારે ટેક્સ્ટને ઓવરલોડ કર્યા વિના કેટલા પુનરાવર્તિત અવાજો શામેલ કરી શકાય તે બરાબર અનુભવવાની જરૂર છે.

અનુપ્રાસનો ઉપયોગ કવિઓ દ્વારા અમુક સંગઠનો બનાવવા માટે કરવામાં આવે છે. ઉદાહરણ તરીકે, "r" ધ્વનિને પુનરાવર્તિત કરવાથી મોટરનો અવાજ સંભળી શકે છે, અને "gr" ગર્જનાના અવાજને અભિવ્યક્ત કરી શકે છે.

રશિયનમાં, અનુપ્રાપ્તિ વ્યંજન સાથે હાથ જોડીને અસ્તિત્વમાં છે (એક વ્યંજનનું પુનરાવર્તન જે શબ્દને સમાપ્ત કરે છે).

ધ્વનિ લેખન: અનુક્રમણિકાનાં ઉદાહરણો

ઘણા રશિયન કવિઓ અનુગ્રહણની તકનીકનો સફળતાપૂર્વક ઉપયોગ કરવાની તેમની ક્ષમતા માટે પ્રખ્યાત છે. તેમાંના સૌથી પ્રખ્યાત: એ.એસ. પુષ્કિન, એન.એ. નેક્રાસોવ, જી.આર. ડેર્ઝાવિન, વી.વી. માયાકોવ્સ્કી, એફ.આઈ. ટ્યુત્ચેવ.

પ્રતિભાશાળી અને જાણીતા કવિઓની પંક્તિઓમાં ધ્વનિ લેખન કેવું દેખાય છે તે સમજવા માટે ચાલો તેમની રચનાઓમાંથી કેટલાક ઉદાહરણો જોઈએ:

1. "અહીંથી એક કલાકમાં, તમારી ફ્લેબી ચરબી સ્વચ્છ ગલીમાં વહેશે," વી.વી. માયાકોવસ્કીની કવિતા "નેટ" ની એક પંક્તિ. આપણે “ch”, “s” અવાજોનું પુનરાવર્તન જોઈએ છીએ.
2. માં " બ્રોન્ઝ હોર્સમેન"એ.એસ. પુશકિન, અમે નીરસ અવાજના વારંવાર ઉપયોગનું એક અભિવ્યક્ત અને સફળ ઉદાહરણ પણ મેળવીએ છીએ: "ફીણવાળા ચશ્મા અને પંચની હિસિંગ, વાદળી જ્યોત." લેખક "sh" ની ધ્વન્યાત્મક પુનરાવર્તનનો ઉપયોગ કરે છે, જે સિઝલિંગ શેમ્પેઈનની છબી બનાવે છે.
3. જી.આર. ડર્ઝાવિન "વોટરફોલ" નું કાર્ય આપણને "જીઆર" અવાજોની પુનરાવર્તન સાથે રજૂ કરે છે, જે ગર્જનાના અવાજને પુનઃઉત્પાદિત કરે છે: "ગર્જના પર ગર્જનાની જેમ પડઘો પર્વતોમાંથી ગડગડાટ કરે છે."

એસોનન્સ

એસોનન્સ એ એક શ્લોક અથવા વાક્યની અંદર તણાવયુક્ત સ્વરનું પુનરાવર્તન અથવા તેમના સંયોજન છે. આ ટેકનિકનો ઉપયોગ કાન દ્વારા કામને સરળ બનાવવા માટે કરવામાં આવે છે. અને તેનો અવાજ વધુ મધુર છે.

અનુસંધાન એલિટરેશન કરતાં ઘણું ઓછું સામાન્ય છે. ટેક્સ્ટમાં નોંધવું એટલું સરળ નથી, પરંતુ જો તમે સાવચેત રહો, તો તે શક્ય છે.

કેટલીકવાર લેખકો ચોક્કસ મૂડ બનાવવા માટે ચોક્કસ સ્વર અવાજોના પુનરાવર્તનનો ઉપયોગ કરે છે. અથવા બતાવવા માટે કે કેવી રીતે એક ભાવનાત્મક મૂડ બીજાને બદલે છે.

સદીઓથી કવિઓ દ્વારા અનુસંધાનનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે. ઉદાહરણ તરીકે, તે ફ્રેન્ચ પરાક્રમી મહાકાવ્ય અને પ્રાચીન લોકગીતોમાં જોવા મળે છે.

અનુસંધાનના ઉદાહરણો

અનુસંધાનની જેમ, ઘણા રશિયન કવિઓની રચનાઓમાં અનુસંધાન જોવા મળે છે. આ કારણોસર, તેમની કવિતાઓ તેમના વિશિષ્ટ આનંદ અને અભિવ્યક્તિ દ્વારા અલગ પડે છે. સાહિત્યમાં ધ્વનિ લેખન કેવું દેખાય છે તેના ઉદાહરણો જોઈએ:

1. A. બ્લોકની કવિતા "ફેક્ટરી" માં તણાવયુક્ત સ્વર "o" નું પુનરાવર્તન છે: "વિચારશીલ બોલ્ટ્સ ક્રેક કરે છે, લોકો દરવાજાની નજીક આવે છે."
2. IN રોમેન્ટિક કવિતાએ.એસ. પુષ્કિન એસોન્સન્સના ઉપયોગનું વિગતવાર ઉદાહરણ શોધી શકે છે: "તેમની નાની પુત્રી નિર્જન ક્ષેત્રમાં ચાલવા ગઈ હતી." ભાષણના દરેક સ્વતંત્ર ભાગમાં ભારયુક્ત અવાજ "ઓ" પુનરાવર્તિત થાય છે.
3. B. L. Pasternak દ્વારા કામ " શિયાળાની રાત" એસોન્સન્સના ઉપયોગનું સફળ ઉદાહરણ પણ બતાવે છે: "તે ચાક છે, તે સમગ્ર પૃથ્વી પર તેની તમામ મર્યાદાઓ સુધી ચાક છે." તણાવયુક્ત અવાજ "e" નું પુનરાવર્તન દરેકમાં સ્પષ્ટપણે દેખાય છે સ્વતંત્ર શબ્દ, આ ટેકનિકને કારણે લીટી વધુ મધુર લાગે છે.

વિસંવાદિતા અને લિપોગ્રામ

વિસંવાદિતા અને લિપોગ્રામ એ ધ્વનિ લેખન તકનીકો છે જે આધુનિક રશિયન સાહિત્યમાં ભાગ્યે જ જોવા મળે છે.

લિપોગ્રામ એ એક કલાત્મક તકનીક છે, જેનો સાર એ છે કે કવિ જાણી જોઈને કોઈપણ અવાજનો ઉપયોગ કરવાનું ટાળે છે. સાહિત્યના સુવર્ણ યુગ દરમિયાન, આ ઉપકરણનો ઉપયોગ કવિની ઉચ્ચ કૌશલ્યનું સૂચક માનવામાં આવતું હતું.

રશિયન લેખકોમાં, લિપોગ્રામના સૌથી પ્રખ્યાત અનુયાયી જી.આર. ડેર્ઝાવિન છે. ચાલો ધ્વનિ લેખન પર વિચાર કરીએ, જેના ઉપયોગના ઉદાહરણો તેમની કવિતા "સ્વતંત્રતા" માં મળી શકે છે:

ગરમ પાનખર શ્વાસ,

ઓક્સનો અભિષેક કરવો,

શીટ્સનો શાંત બબડાટ,

શ્લોકમાં દરેક છ લીટીના ચાર પદો છે. તેમાંના કોઈપણમાં તમને "r" અક્ષર ધરાવતો શબ્દ મળશે નહીં.

પ્રયોગશીલ કવિઓની રચનાઓમાં ટેકનિક જોવા મળે છે ચાંદીની ઉંમર. ઉદાહરણ તરીકે, વી.વી. માયાકોવ્સ્કી, આઇ. સેવેરયાનિન.

ચાલો વી.વી. માયાકોવ્સ્કીની કવિતામાંથી એક ઉદાહરણ ધ્યાનમાં લઈએ "કુર્સ્કના કામદારો માટે જેમણે પ્રથમ ઓરનું ખાણકામ કર્યું હતું ...".

અમે આગમાંથી પસાર થયા,

તોપના મોઝલ્સ દ્વારા.

આનંદના પર્વતોને બદલે -

દુ:ખ ઓછું છે.

એનાફોરા અને એપિફોરા

સાહિત્યમાં ધ્વનિ રેકોર્ડિંગમાં ઘણી તકનીકોનો સમાવેશ થાય છે. તેઓ સામાન્ય રીતે સ્વીકૃત અને માલિકી બંને હોઈ શકે છે. ચાલો થોડી વધુ તકનીકો જોઈએ.

ધ્વનિ એનાફોરા અને એપિફોરા એ અનુક્રમે શબ્દની શરૂઆતમાં અથવા અંતમાં એક ધ્વનિ અથવા વ્યંજનનું પુનરાવર્તન છે. કાવ્યાત્મક કાર્યોમાં તકનીકનો વ્યાપકપણે ઉપયોગ થાય છે.

ચાલો પ્રખ્યાત રશિયન કવિઓમાં મળેલા ઉદાહરણોથી પરિચિત થઈએ:

1. કે. બાલમોન્ટની કવિતામાં તમે એક એપિફોરા શોધી શકો છો: "તેઓએ અવાજ કર્યો, ચમક્યા અને અંતર તરફ આકર્ષ્યા, અને દુ:ખ દૂર કર્યા, અને અંતરમાં ગાયું." દરેક ક્રિયાપદના અંતે આપણે "લી" અવાજોનું સંયોજન જોઈએ છીએ, જે લીટીઓને એક વિશિષ્ટ મેલોડી અને મધુરતા આપે છે.
2. બે અવાજો "d" અને "m" ના પુનરાવર્તનનો ઉપયોગ કરીને એનાફોરાનું ઉદાહરણ એમ. ત્સ્વેતાવાના કાર્ય "ટુ યુ - સો વર્ષોમાં" માં જોવા મળે છે: "મિત્ર! મને શોધશો નહીં! બીજી ફેશન! વૃદ્ધ લોકો પણ મને યાદ નથી કરતા.” આ કિસ્સામાં ધ્વન્યાત્મક સંયોજનોનું પુનરાવર્તન લેખકને તેના માટે સૌથી મહત્વપૂર્ણ શબ્દો પ્રકાશિત કરવામાં મદદ કરે છે.

પન જોડકણાં

વાણી અભિવ્યક્તિના માધ્યમોએ રશિયન ભાષાને મહિમા આપ્યો છે. સાઉન્ડ રેકોર્ડિંગ એ એક એવી તકનીક છે જે આપણા સાહિત્યને અસામાન્ય રીતે મધુર અને અભિવ્યક્ત બનાવે છે.

પન જોડકણાં - કલાત્મક માધ્યમ, જે શબ્દો અને ધ્વનિ સમાનતા પરના નાટક પર આધારિત છે. કવિ શબ્દોની પોલીસેમી અથવા હોમોનીમીને કારણે પંક્તિઓ જોડે છે.

આ તકનીકનો ઉપયોગ ઘણીવાર કોમેડી હાંસલ કરવા માટે થાય છે. વી.વી.ની કૃતિઓમાં જોવા મળે છે. માયકોવ્સ્કી, એ.એસ. પુષ્કિન, એમિલ ક્રોટકી, ડી. મિનેવ. ચાલો થોડા ઉદાહરણો જોઈએ:

1. વી. વી. માયાકોવ્સ્કીની "ડિટીઝ" માં તમે સરળતાથી એક શબ્દરચના શોધી શકો છો:

ઑક્ટોબરમાં આકાશમાં કોઈ પીંછા નથી -

આકાશમાંથી બરફ પડી રહ્યો છે.

કોઈક રીતે આપણું ડેનિકિન ફ્લશ થઈ ગયું છે,

તે કુટિલ બની ગયો.

2. વ્યંગાત્મક રચનામાં શ્લેષક કવિતાનો સંપૂર્ણપણે રમૂજી ઉપયોગ જોઈ શકાય છે. પ્રખ્યાત કવિયત્રીએમ. ત્સ્વેતાવા "લોટ અને લોટ":

બધું કચડી નાખશે? તે લોટ હશે?

ના, લોટ સાથે વધુ સારું!

બોટમ લાઇન

આ લેખમાંથી તમે શીખ્યા કે ધ્વનિ લેખન શું છે. અમે તેની સૌથી સામાન્ય તકનીકો અને રશિયન કવિતામાં તેના ઉપયોગના ઉદાહરણોની તપાસ કરી, અને અમને ખાતરી થઈ કે અભિવ્યક્તિના મૌખિક માધ્યમોના નિપુણ ઉપયોગ દ્વારા કાવ્યાત્મક કાર્યોને અસાધારણ સુંદરતા અને અભિવ્યક્તિ આપવામાં આવે છે.

હવે તમે સરળતાથી નિર્ધારિત કરી શકો છો કે કવિએ કઈ ધ્વનિ તકનીકનો ઉપયોગ કર્યો છે અને તેની પ્રતિભાની પ્રશંસા કરી છે.

મૌખિક અને કલાત્મક કાર્યો વાચકોની શ્રાવ્ય કલ્પનાને સંબોધવામાં આવે છે. શેલિંગે નોંધ્યું હતું કે, "તમામ કવિતાઓ, તેના મૂળમાં, કાન દ્વારા સમજવા માટે બનાવવામાં આવી છે." કલાત્મક રીતે નોંધપાત્ર (ખાસ કરીને કાવ્યાત્મક ભાષણમાં) એ કાર્યોની ધ્વન્યાત્મક બાજુ છે, જેના પર આપણી સદીની શરૂઆતમાં જર્મન "શ્રાવ્ય ફિલોલોજી" કેન્દ્રિત હતું, અને તે પછી - રશિયન ઔપચારિક શાળાના પ્રતિનિધિઓ.

ધ્વનિ કલાત્મક ભાષણવૈજ્ઞાનિકો દ્વારા અલગ રીતે અર્થઘટન કરવામાં આવે છે. કેટલાક કિસ્સાઓમાં એવું કહેવાય છે કે તેઓ પોતે વાણી અવાજો(ફોનેમ્સ) ચોક્કસ ભાવનાત્મક અર્થના વાહક છે (ઉદાહરણ તરીકે, એલ. સબનીવ માનતા હતા કે "એ" એ આનંદકારક અને ખુલ્લો અવાજ છે, અને "યુ" ચિંતા અને ભયાનકતા, વગેરેને વ્યક્ત કરે છે). અન્ય કિસ્સાઓમાં, તેનાથી વિપરિત, એવું કહેવાય છે કે વાણીના અવાજો પોતે ભાવનાત્મક અને અર્થપૂર્ણ રીતે તટસ્થ હોય છે, અને આ ધ્વનિ રચનાને ઉચ્ચારણના વિષય-તાર્કિક અર્થ સાથે જોડીને કલાત્મક અને અર્થપૂર્ણ અસર બનાવવામાં આવે છે. બી.એલ. પેસ્ટર્નકે દલીલ કરી: "શબ્દોનું સંગીત બિલકુલ એકોસ્ટિક ઘટના નથી અને તે સ્વરો અને વ્યંજનોના આનંદમાં સમાવિષ્ટ નથી, અલગથી લેવામાં આવે છે, પરંતુ વાણીના અર્થ અને તેના અવાજ વચ્ચેના સંબંધમાં."

કલાત્મક ભાષણના ધ્વન્યાત્મકતાના આ દૃષ્ટિકોણની ઉત્પત્તિ 20મી સદીની શરૂઆતમાં ધાર્મિક વિચારકો દ્વારા વિકસિત ભાષાના ફિલસૂફીમાં રહેલી છે: નામ-સ્લેવિસ્ટ્સ, તેમજ એસ.એન. બલ્ગાકોવ, જેમણે દલીલ કરી હતી કે "સાઉન્ડ બોડી વિના કોઈ શબ્દ નથી" અને વાણીનું રહસ્ય તેમના સ્વરૂપ સાથેના શબ્દોના અર્થના "ફ્યુઝન" માં રહેલું છે. સાહિત્યિક શબ્દમાં ધ્વનિ અને અર્થ (નામ અને ઑબ્જેક્ટ) વચ્ચેનું જોડાણ, ઓનોમેટોપોઇઆ અને ધ્વનિ અર્થ દ્વારા સૂચવવામાં આવે છે, તેની વી.વી. દ્વારા વિગતવાર તપાસ કરવામાં આવી હતી. વેઈડલ. વૈજ્ઞાનિકે દલીલ કરી હતી કે ધ્વનિ અર્થનો જન્મ થાય છે કાર્બનિક સંયોજનસ્વર, લય, તેમજ નિવેદનનો સીધો અર્થ સાથેના શબ્દોના અવાજો - તેનો "મામૂલી અર્થ.

હું તમને હમણાં માટે ફક્ત બે તકનીકો વિશે કહીશ. સાઉન્ડ રેકોર્ડિંગસાહિત્યમાં - અનુક્રમણ અને સંવાદ. જો કે તેઓ વારંવાર કહે છે કે આ તકનીકો ફક્ત કવિતામાં જ જરૂરી છે, હું આ સાથે સહમત નથી થઈ શકતો. કોઈપણ સાહિત્યિક લખાણ - કાવ્યાત્મક અથવા ગદ્ય - ત્યારે જ અર્થપૂર્ણ બને છે જ્યારે તે વાચકનું ધ્યાન ખેંચે છે. અને આ માટે અમુક "બટનો" છે જેને તમે દબાવી શકો છો જો તમને ખબર હોય કે તે કેવી રીતે કરવું. ધ્વનિ ડિઝાઇન અને સ્વર, તેમજ શબ્દસમૂહની આંતરિક લય, આ હેતુ માટે ચોક્કસપણે અસ્તિત્વમાં છે. જો તમે અર્ધજાગ્રત પર શબ્દ સંયોજનોની અસર જાણો છો, તો તમે હિપ્નોટિક ગ્રંથો બનાવી શકો છો. જે, જ્યારે કૃતિના મુખ્ય લખાણમાં છેદાય છે, ત્યારે ગહન ધ્યાનની અસર આપે છે.
એસોનન્સ- નિવેદનમાં સ્વર ધ્વનિનું પુનરાવર્તન.
ત્યાં હું તેના વિશે વિચારીશ,// દુષ્ટ ભાગ્યમારું, // મારું દુષ્ટ અંધકારમય ભાગ્ય (હેઈન) (યુ, યુ)
અનુગ્રહ- વ્યંજન ધ્વનિ અથવા તો બ્લોક્સનું પુનરાવર્તન.
કંઈક નિરાશામાં ચીસો પાડી રહ્યું છે, // કંઈક કાળું - બધું // અનંત, શરૂઆત વિનાની (એચ) ની પૂર્વસંધ્યાએ છે
ઉદાહરણ તરીકે, પ્રકૃતિનું વર્ણન કરતી વખતે આ બધું ગદ્યમાં ખૂબ ઉપયોગી થઈ શકે છે.
પ્રભાવ વિવિધ અવાજોભાષા - અલગ. ઘણી વાર આ તકનીકોનો ઉપયોગ હિપ્નોસિસ અને ન્યુરો-ભાષાકીય પ્રોગ્રામિંગમાં થાય છે. અને સિનેથેટ્સ માટે, દરેક અવાજનો પોતાનો રંગ હોય છે, જે લેખકની પેલેટમાં વધારાના રંગો પણ બનાવે છે. ઉદાહરણ તરીકે, મારા માટે "Ch" અવાજ કાળો છે. અને અમુક અગમ્ય રીતે, હું બીજા ઉદાહરણમાં આપેલ પેસેજને ઘેરા વાદળી રંગ યોજનામાં જોઉં છું. પરંતુ પ્રથમ પેસેજ મને ફક્ત લીલો જ નહીં, એવું લાગે છે બધું જાય છેહળવા લીલાથી ઘેરા સુધીના તરંગો. બસ, આ મારી પોતાની ધારણા છે.

લોંગફેલોની કવિતા "ધ સોંગ ઓફ હિયાવાથા" ઓનોમેટોપોઇયાનું ઉદાહરણ પૂરું પાડે છે. કુદરતી ઘટનાઓજીબવે ભારતીયોમાં: "મિની-વાવા!" - પાઈનોએ ગાયું, "મેડવે-ઓશ્કા!" - મોજા ગાયા હતા." દરેક ભાષામાં આવા ઓનોમેટોપોઇયા હોય છે. આપણે ધ્વનિને અભિવ્યક્ત કરવા માટે કોઈ શબ્દોની શોધ કરવાની જરૂર નથી, પરંતુ ટેક્સ્ટનો મુખ્ય અર્થ ગુમાવ્યા વિના આ અથવા તે ઘટનાને અભિવ્યક્ત કરવા માટે ફક્ત ભાષાકીય ક્ષમતાઓનો ઉપયોગ કરીએ છીએ.

માટે વિવિધ તકનીકોનો ઉપયોગમજબૂત બનાવવું કવિતાઓની ધ્વનિ અભિવ્યક્તિ.

સાઉન્ડ રેકોર્ડિંગ (ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટેશન) - સ્ટ્રેસ્ડ અને અનસ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલ, સ્વરો અને વ્યંજનોને પુનરાવર્તિત કરીને ટેક્સ્ટની દ્રશ્ય ગુણવત્તા વધારવાની તકનીક. ધ્વનિ લેખનનું સૌથી સામાન્ય સ્વરૂપ કાવ્યાત્મક પુનરાવર્તનો છે, જે ટેક્સ્ટની વિશિષ્ટ રચના બનાવે છે. આ ટેક્સ્ટને એક પ્રકારની સમપ્રમાણતા આપે છે.

સાઉન્ડ રેકોર્ડિંગ વિવિધ તકનીકોનો ઉપયોગ કરીને બનાવવામાં આવે છે:

1. અનુપ્રાસ- વ્યંજનોનું પુનરાવર્તન.

સાંજ. દરિયા કિનારે. પવનના નિસાસા.

મોજાનો જાજરમાન રુદન.

તોફાન નજીક છે, તે કિનારે અથડાઈ રહ્યું છે

બ્લેક શટલના આભૂષણો માટે એલિયન...

સુખના શુદ્ધ આભૂષણો માટે એલિયન,

લંગુરની હોડી, ચિંતાની હોડી

કિનારો છોડી દીધો, તોફાન સામે લડ્યો,

મહેલ ઉજ્જવળ સપનાઓ શોધી રહ્યો છે...

(કે. બાલમોન્ટ)

"કવિતા કેવી રીતે બનાવવી?" લેખમાં વી.વી. અનુક્રમણિકા વિશે લખ્યું:

અનુક્રમણિકા અત્યંત સાવધાની સાથે ડોઝ કરવી જોઈએ અને, જો શક્ય હોય તો, પુનરાવર્તનો કે જે ચોંટી ન જાય. મારા યેસેનિન શ્લોકમાં સ્પષ્ટ અનુપ્રાસનું ઉદાહરણ એ પંક્તિ છે: “તે ક્યાં છે, કાંસાની રિંગિંગ અથવા ગ્રેનાઈટની ધાર... હું મારા માટે મહત્વપૂર્ણ એવા શબ્દ પર વધુ ભાર આપવા માટે, ફ્રેમિંગ માટે અનુપ્રાપ્તિનો આશરો લઉં છું.

ઓનોમેટોપોઇઆ એ એક પ્રકારનું અનુક્રમણિકા માનવામાં આવે છે.

ઉપર, જર્મન એન્જિન ગર્જના કરે છે:

અમે ફુહરરના આધીન ગુલામો છીએ,

અમે શહેરોને શબપેટીમાં ફેરવીએ છીએ,

અમે મૃત્યુ છીએ... તમે હવે ટૂંક સમયમાં ત્યાં નહીં રહેશો.

("પુલ્કોવો મેરિડીયન" વી. ઇનબર)

ધ્વનિ "er" નું પુનરાવર્તન જર્મન પ્લેન એન્જિનના અવાજનો ભ્રમ બનાવે છે, બોમ્બ ધડાકાનો ભયંકર અવાજ.

2. એસોનન્સ- સ્વરોનું પુનરાવર્તન.કેટલીકવાર સંવાદ એ એક અચોક્કસ કવિતા છે જેમાં સ્વરો એકરૂપ થાય છે, પરંતુ વ્યંજનો એકરૂપ થતા નથી (પ્રચંડ - હું મારા ભાનમાં આવીશ; તરસ - માફ કરશો). અનુસંધાન વાણીની અભિવ્યક્તિને વધારે છે.

આપણા કાન આપણા માથા ઉપર છે,

થોડીવારે બંદૂકો સળગતી હતી

અને જંગલોમાં વાદળી ટોચ છે -

ફ્રેન્ચ ત્યાં જ છે.

મેં ચાર્જને બંદૂકમાં સજ્જડ રીતે જામ કર્યો

અને મેં વિચાર્યું: હું મારા મિત્રની સારવાર કરીશ! ..

("બોરોડિનો", એમ. લેર્મોન્ટોવ)

"યુ" અવાજના પુનરાવર્તિત પુનરાવર્તનથી કવિને પડઘો વ્યક્ત કરવામાં મદદ મળી વહેલી સવારે; યુદ્ધ પહેલાં સમગ્ર મેદાનમાં ગર્જના.

એલેક્ઝાંડર પુશકિન સમાન "યુ" અવાજનો ઉપયોગ કેવી રીતે કરે છે તે અહીં છે:

શું હું ઘોંઘાટીયા શેરીઓમાં ભટકું છું,

હું ભીડવાળા મંદિરમાં પ્રવેશ કરું છું,

શું હું પાગલ યુવાનો વચ્ચે બેઠો છું,

હું મારા સપનામાં વ્યસ્ત છું.

(એ. પુષ્કિન)

ધ્વનિ "યુ" ના સંવાદનો ઉપયોગ શહેરની શેરીની ગર્જનાને દર્શાવવા માટે થાય છે.

અને અહીં કે. બાલમોન્ટ દ્વારા અનુસંધાનના ઉપયોગનું ઉદાહરણ છે.

હું મુક્ત પવન છું, હું કાયમ માટે ફૂંકું છું,
હું તરંગોને લહેરાવું છું, હું વિલોને પ્રેમ કરું છું,
શાખાઓમાં હું નિસાસો નાખું છું, નિસાસો નાખું છું, હું મૂંગો થયો છું,
હું ઘાસને વળગું છું, હું ખેતરોને વળગું છું
(કે. બાલમોન્ટ)


"o" અને "e" સ્વરોનું પુનરાવર્તન

3. પન જોડકણાં- વર્ડપ્લે અને ધ્વનિ સમાનતા પર આધારિત જોડકણાં. તેઓ ઘણીવાર કોમિક અસર માટે વપરાય છે. પન જોડકણાંનો ઉપયોગ અસ્પષ્ટ શબ્દો, તેમજ હોમોનામ્સ - જ્યારે શબ્દો વચ્ચે માત્ર ધ્વનિ ઓળખ સ્થાપિત થાય છે, અને ત્યાં કોઈ સિમેન્ટીક જોડાણો નથી.

તમે ગલુડિયાઓ! મને અનુસરો!

તે તમને અનુકૂળ આવશે

જુઓ, વાત ન કરો,

નહિ તો હું તને માર મારીશ.

(એ.એસ. પુશ્કિન)

તે વીસ વર્ષ સુધી બેદરકાર હતો,

એક પણ લીટીને જન્મ આપ્યા વિના.

(ડી. ડી. મિનાવ)

4. એનાફોરા- એક શૈલીયુક્ત ઉપકરણ જેમાં સંલગ્ન છંદો અથવા પદોની શરૂઆતમાં સમાન અવાજો, શબ્દો, વાક્યરચના અથવા લયબદ્ધ રચનાઓનું પુનરાવર્તન થાય છે.

ધ્વનિ અનાફોરા એ અનુક્રમિક શ્લોકનું લક્ષણ છે, જેમાં તાર્કિક રીતે મજબૂત સમાન સંખ્યા હોવી જોઈએ. તણાવયુક્ત શબ્દોઅમુક સ્થળોએ, પરંતુ તે કેટલીકવાર મીટરના આધારે બાંધવામાં આવેલા છંદોમાં જોવા મળે છે.

વાવાઝોડાથી પુલ તોડી પાડવામાં આવ્યા,

ધોવાઇ ગયેલા કબ્રસ્તાનમાંથી શબપેટી.

(એ. પુષ્કિન)

લેક્સિકલ એનાફોરા, સમાન શબ્દોનું પુનરાવર્તન:

મારી રાહ જુઓ અને હું પાછો આવીશ.

બસ ઘણી રાહ જુઓ

રાહ જુઓ જ્યારે તેઓ તમને દુઃખી કરે

પીળો વરસાદ,

બરફ ફૂંકાય ત્યાં સુધી રાહ જુઓ

તે ગરમ થવાની રાહ જુઓ

જ્યારે અન્ય રાહ જોતા નથી ત્યારે રાહ જુઓ,

ગઈકાલે ભૂલી ગયા.

જ્યારે દૂરના સ્થળોએથી રાહ જુઓ

કોઈ પત્રો આવશે નહીં

તમે કંટાળો આવે ત્યાં સુધી રાહ જુઓ

એકસાથે રાહ જોઈ રહેલા દરેકને.

(કે. સિમોનોવ)

સિન્ટેક્ટિક એનાફોરા, (એનાફોરિક સમાંતર) સિન્ટેક્ટિક બાંધકામોનું પુનરાવર્તન:

હું ઊંચા દરવાજા પર ઊભો છું

હું તમારું કામ જોઈ રહ્યો છું.

(એમ. સ્વેત્લોવ)

સ્ટ્રોફિક એનાફોરા, શબ્દોનું પુનરાવર્તન અથવા અડીને આવેલા પદોમાં સિન્ટેક્ટિક રચનાઓ: માં નીચેના ઉદાહરણએનાફોરિક શબ્દ, જો કે અલગ ટાઇપોગ્રાફિકલ લાઇનમાં હાઇલાઇટ કરવામાં આવ્યો છે, તે આઇમ્બિક શ્લોકની શરૂઆત બનાવે છે, જે નીચેની લાઇન સાથે સમાપ્ત થાય છે:

પૃથ્વી!..
બરફના ભેજમાંથી

તેણી હજુ તાજી છે.
તે પોતે જ ભટકે છે
અને દેજાની જેમ શ્વાસ લે છે.

પૃથ્વી!..
તેણી દોડી રહી છે, દોડી રહી છે

5. એપિફોરા- એક શૈલીયુક્ત ઉપકરણ કે જેમાં સંલગ્ન છંદો અથવા પંક્તિઓના અંતે સમાન અવાજો, શબ્દો, વાક્યરચના અથવા લયબદ્ધ રચનાઓનું પુનરાવર્તન થાય છે.

તેઓએ અવાજ કર્યો અને ચમક્યા

અને અંતર તરફ દોરવામાં આવ્યા હતા,

અને દુ:ખ દૂર કર્યા,

અને અંતરે ગાયું...

(કે. બાલમોન્ટ)

6. ઓનોમેટોપોઇઆ- અનુકરણ કરતા શબ્દો eigenvalue. આવા શબ્દો છે “Snore”, “Crunch”, અને વ્યુત્પન્ન શબ્દો “snore”, “crunch”, વગેરે.

અને રેતીનો કકળાટ અને ઘોડાના નસકોરા

હિમ દ્વારા નશામાં ખાબોચિયા

ક્રંચી અને ક્રિસ્ટલ જેવા નાજુક

(I. સેવેરયાનિન)

અન્ય ઘણી ધ્વનિ લેખન તકનીકો છે: વિસંવાદિતા, સંયુક્ત, રિંગ, વગેરે. પરંતુ ઉપર જણાવેલ છ સૌથી લોકપ્રિય છે અને રશિયન કવિઓ દ્વારા વધુ વખત ઉપયોગમાં લેવાય છે.

અભિવ્યક્ત અર્થ (ભાષણના આંકડા)

તેઓ છબીઓ બનાવતા નથી, પરંતુ વાણીની અભિવ્યક્તિમાં વધારો કરે છે અને વિશિષ્ટ વાક્યરચના રચનાઓની મદદથી તેની ભાવનાત્મકતામાં વધારો કરે છે. (વ્યુત્ક્રમ, રેટરિકલ પ્રશ્ન, સમાંતર બાંધકામો, વગેરે)

અભિવ્યક્ત અર્થ (સિન્ટેગ્મેટિક) ભાગોની રેખીય ગોઠવણી પર આધારિત છે અને તેમની અસર ગોઠવણી પર ચોક્કસ આધાર રાખે છે.

ભાષા અને શૈલીયુક્ત ઉપકરણોના અભિવ્યક્ત માધ્યમોમાં વિભાજન વ્યાપક છે.

શૈલીયુક્ત ઉપકરણો - કોઈપણ લાક્ષણિક માળખાકીય અને/અથવા સિમેન્ટીક લક્ષણને ઈરાદાપૂર્વક અને સભાનપણે મજબૂત બનાવવું ભાષાકીય એકમ(તટસ્થ અથવા અભિવ્યક્ત), જેણે સામાન્યીકરણ અને ટાઇપીકરણ પ્રાપ્ત કર્યું છે અને આમ એક જનરેટિવ મોડેલ બની ગયું છે.

"ઉપકરણ" શબ્દનો ઉપયોગ શરતી રીતે થાય છે, જેનો અર્થ ચોક્કસ કાવ્યાત્મક વળાંકની લાક્ષણિકતા છે, અને તેની હેતુપૂર્ણતા નહીં.

અભિવ્યક્તિના ધ્વન્યાત્મક માધ્યમો અને શૈલીયુક્ત ઉપકરણો

ધ્વન્યાત્મક શૈલીયુક્ત અર્થમાં વિભાજિત કરવામાં આવે છે એક્ઝિક્યુટિવઅને કૉપિરાઇટ. પ્રદર્શનકહેવાય છે ધ્વન્યાત્મક અર્થ, વિવિધતા માટે પરવાનગી આપે છે, ધ્યાનમાં રાખીને કે જ્યારે કોઈ કાર્યને ફરીથી રેકોર્ડ કરી રહ્યા હોય લેખિત સ્વરૂપમૌખિક રીતે શક્ય છે, માં જાણીતી મર્યાદામાં, તેના ધ્વનિના અર્થઘટનમાં કેટલાક તફાવતો, જે, કુદરતી રીતે, સિમેન્ટીક અર્થઘટનને બદલે છે.

તે પીચ, ઉચ્ચારણની અવધિ, વોલ્યુમ, પ્રવેગક અને મંદી, સામાન્ય રીતે વાણીની ગતિ, ઉચ્ચારમાં વિરામ, વિરામ, વધુ કે ઓછા મજબૂત સિમેન્ટીક અને ભારપૂર્વકના તાણમાં ફેરફાર થાય છે.

કૉપિરાઇટ FS.અહીં ટેક્સ્ટની ધ્વન્યાત્મક રચના, તેનું સાધન અને કાવ્યાત્મક મીટર સંપૂર્ણપણે લેખક પર આધારિત છે. લેખકના ધ્વન્યાત્મક માધ્યમો, જે વાણીની અભિવ્યક્તિ અને તેની ભાવનાત્મક અને સૌંદર્યલક્ષી અસરમાં વધારો કરે છે, તે શબ્દોની પસંદગી અને તેમની ગોઠવણી અને પુનરાવર્તનો દ્વારા વાણીના ધ્વનિ પદાર્થ સાથે સંકળાયેલા છે.

ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટેશન -આવા શબ્દોની પસંદગી ધ્વનિ સ્વરૂપ, જે ભાષણના આપેલ સેગમેન્ટની અભિવ્યક્ત સામગ્રીના મજબૂતીકરણને અનુરૂપ હોઈ શકે છે.

ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટેશનના સ્વરૂપો:

1. યુફોની -યુફોની, ધ્વનિની સુંદરતા, અવાજોની પસંદગી જે સૌથી યોગ્ય છે ભાવનાત્મક મૂડભાષણનો વિભાગ. ધ્વનિ સામગ્રીને અનુરૂપ છે. ઉદાહરણ તરીકે, લાંબા સ્વરો અને ડિપ્થોંગ્સનું વર્ચસ્વ , , sonants/labiolabials, અનુનાસિક સરળતા અને નરમાઈની છાપ બનાવે છે.

1. ઓનોમેટોપોઇયા (ઓનોમેટોપોઇયા - વનમેટોપી) -ભાષાનો અવાજ વધારાની ભાષાકીય અવાજનું પુનરાવર્તન કરે છે, એટલે કે. આ ઓનોમેટોપોઇઆ છે. ધ્વનિ પેઇન્ટિંગ - ટેક્સ્ટને અર્થ અને અભિવ્યક્તિ આપવામાં આવે છે.

“હિસ”, “પાવવો”, “બડબડાટ”, “બમ્પ”, “બડબડવું”, “સિઝલ”, “ડીંગ-ડોંગ”, “બઝ”, “બેંગ”, “કોયલ”, “ટિન્ટિનાબ્યુલેશન”, “મ્યુ” "પિંગ-પોંગ", "ગર્જના" -તેઓ નામાંકનનું સાધન છે.

1. અનુપ્રાપ્તિ -વાણીના આપેલ સેગમેન્ટમાં સમાવિષ્ટ શબ્દોની શરૂઆતમાં અથવા મધ્યમાં સમાન વ્યંજનનું પુનરાવર્તન. આ તકનીક પ્રાચીન જર્મન કવિતાની છે. અનુક્રમણના સ્તરે, ઘણા શબ્દસમૂહશાસ્ત્રીય એકમો, કહેવતો અને સ્થિર શબ્દસમૂહો છે:

ટેટ માટે ટીટ; વચ્ચે અને વચ્ચે; ગરદન અથવા કંઈ નહીં; ચામાચીડિયાની જેમ અંધ; પોલને ચૂકવવા માટે પીટરને લૂંટવા.બુશ:

"દુનિયા આપણી હિંમત, આપણી સ્થિરતા અને આપણી કરુણાને જાણશે" - અવાજ "K" સ્થિતિની મક્કમતા દર્શાવે છે.

A. નો ઉપયોગ કલાના કાર્યોના શીર્ષકોમાં થાય છે: “સંવેદન અને સંવેદનશીલતા”, “ગર્વ અને પૂર્વગ્રહ” (જેન ઓસ્ટિન), “ધ સ્કૂલ ફોર સ્કેન્ડલ” (શેરીડાન), “અ બુક ઓફ ફેઝ એન્ડ ફેબલ” (બ્રુઅર).

મૂળ અને અનુવાદમાં અનુપ્રાસ: દરેક જાંબલી પડદાની રેશમી ઉદાસી અનિશ્ચિત રસ્ટલિંગ

(E.A.Poe) "અને દરેક લીલાક પડદાની રેશમી, ઉદાસી, અણધારી ખડખડાટ"

A. માટે આભાર, એક સંગીતમય અને મધુર અસર, અભિવ્યક્તિ અને સંગીતવાદ્યો સાથની અસર બનાવવામાં આવી છે. “અંધકારમાં ઊંડે સુધી ડોકિયું કરીને, હું આશ્ચર્ય સાથે, ભયભીત ત્યાં ઊભો રહ્યો,

શંકાસ્પદ, સ્વપ્નો જોતા સપનાઓ પહેલા કોઈ માણસે સ્વપ્ન જોવાની હિંમત કરી ન હતી."(E.A.Poe)

1. ફોનોસેમેન્ટિક સિદ્ધાંત - વાણીનો અવાજ ચોક્કસ સામગ્રી સાથે સંકળાયેલ છે. (મૂળભૂત વોરોનિન સ્ટેનિસ્લાવ વાસિલ.): [l] - સરળ, સૌમ્ય, નરમ, [i] - આનંદકારક, [d] - અંધકારમય, [m] - એક સોપોરિફિક અસર આપે છે:

"તે કેટલું મધુર હતું ...

અમારા હૃદય અને આત્માઓને સંપૂર્ણ રીતે ઉધાર આપવા માટે

હળવા મનના ખિન્નતાના સંગીતને;

મ્યુઝિક અને બ્લડ અને ફરીથી સ્મૃતિમાં જીવવા માટે.

(ટેનીસન-"ધ લોટસ ઈટર્સ")

ચાસ મફત અનુસરી. (એસ.ટી. કોલરિજ)

ઇટાલિયન ત્રણેયએ તેમની જીભ મારા તરફ ખેંચી.(ટી.કાપોટ)

1. અનુસંધાન -વોકલ એલિટરેશન. સમાન અથવા સમાન સ્વર અવાજોનું પુનરાવર્તન કરીને રચાયેલી ધ્વનિ પુનરાવર્તનનો એક પ્રકાર, મોટેભાગે પર્ક્યુસિવ. પરિણામ આગ્રહપૂર્ણ પુનરાવર્તનનો સ્વર છે.

ન તો આત્મા હવે માંસને મદદ કરે છે // માંસ આત્માને મદદ કરે છે તેના કરતાં વધુ (આર. બ્રાઉનિંગ)

ભયાનક યુવાન જીવો - ચીસ પાડતા અને સ્ક્વોકિંગ (ડી. કાર્ટર)

1. છંદ- બે અથવા વધુ રેખાઓના અંત અથવા કાવ્યાત્મક રેખાઓના સમપ્રમાણરીતે સ્થિત ભાગોને જોડતા અવાજોના વધુ કે ઓછા સમાન સંયોજનોનું પુનરાવર્તન.

છંદ અને શ્લોકમાં છંદની સ્થિતિ એક અથવા બીજી પેટર્નને આધીન છે. જોડકણાં વર્ટિકલ પ્લેસમેન્ટ દ્વારા અલગ પડે છે અડીને(એએ, બીબી), ક્રોસ(ab, ab) અને ઘેરી લેવું(ab, bа). સિલેબિક વોલ્યુમના આધારે, જોડકણાં વિભાજિત કરવામાં આવે છે પુરુષોની(પર ભાર છેલ્લો ઉચ્ચારણ), મહિલા(અંતિમ ઉચ્ચારણ પર તણાવ) અને ડેક્ટીલિક(અંતથી ત્રીજા સિલેબલ પર ઉચ્ચાર). માટે અંગ્રેજી શ્લોક, અંતમાં ઘટાડો અને મૂળ શબ્દોમાં પ્રવર્તતા મોનોસિલેબલ્સ માટે આભાર, પુરૂષવાચી જોડકણાં લાક્ષણિકતા છે.

પોઝિશનની સમાનતા અલગ અલગ હોઈ શકે છે: શ્લોકમાં સ્થિતિની સમાનતા અનુસાર, અંતિમ જોડકણાં, આંતરિક જોડકણાં, પ્રારંભિક જોડકણાં (એક દુર્લભ પ્રકાર) અને જોડકણાંવાળા એક્રોમોનોગ્રામને અલગ પાડવામાં આવે છે.

આંતરિક જોડકણાં લીટીની લંબાઈને તોડી નાખે છે અને તે કેવી રીતે લખાય છે અને તે કેવી રીતે સંભળાય છે તે વચ્ચે વિરોધાભાસ બનાવે છે.

• ઓહ! એક ખાનગી બફૂનહળવાશવાળું છે લૂન

• જો તમે લોકપ્રિય અફવા સાંભળો છો;

• સવારથી તા રાત્રિતે ખૂબ જ ખુશ છે અને તેજસ્વી,

• અને તે સમજદારી અને સારી રમૂજ સાથે પરપોટા!

• (ડબલ્યુ.એસ. ગિલ્બર્ટ. ધ યોમેન ઓફ ધ ગાર્ડ)

• પ્રારંભિક,અથવા માથુંકેટલીકવાર તેને જોડકણાં કહેવામાં આવે છે જે એક લીટીના અંતને બીજીની શરૂઆત સાથે જોડે છે. તેમના માટે બીજું, વધુ વિશેષ નામ છે રાઇમિંગ એક્રોમોનોગ્રામ. એક્રોમોનોગ્રામલીટીઓના જંકશન પર એક લેક્સિકલ-કમ્પોઝિશનલ ડિવાઇસ *-સિલેબિક, લેક્સિકલ અથવા છંદનું પુનરાવર્તન છે. લેક્સિકલ

એક્રોમોનોગ્રામ પણ કહેવાય છે પિકઅપ, એનાડિપ્લોસિસઅને સંયુક્તપરંતુ આ કિસ્સાઓમાં પુનરાવર્તન મહત્વપૂર્ણ છે, રેખાઓના જંકશન પર તેનું સ્થાન નથી.

1. લય- કોઈપણ સમાન ફેરબદલ, ઉદાહરણ તરીકે, પ્રવેગક અને મંદી, તણાવયુક્ત અને તણાવ વિનાના ઉચ્ચારણ, છબીઓનું પુનરાવર્તન, વિચારો.

• કવિતામાં, લય મેટ્રિકથી અવિભાજ્ય છે, એટલે કે, વિવિધતા કાવ્યાત્મક કદ, તણાવ પર આધારિત.

ગદ્યની લય આના પર આધારિત છે:

 છબીઓ, થીમ્સ અને ટેક્સ્ટના અન્ય ઘટકોનું પુનરાવર્તન  ચાલુ સમાંતર રચનાઓ

 સાથે વાક્યોના ઉપયોગ પર સજાતીય સભ્યો વ્યાખ્યાઓની ચોક્કસ ગોઠવણ પર

લય અને મેટ્રિકલ માધ્યમોમાં ઘણીવાર ચિત્રાત્મક કાર્યને બદલે અભિવ્યક્ત હોય છે. લયબદ્ધ રચના સાથે કામ કરતી કાવ્યશાસ્ત્રની શાખા સાહિત્યિક કાર્યોઅને વિચારો અને લાગણીઓ પહોંચાડવામાં તેની અસરકારકતાને પ્રોસોડી કહેવામાં આવે છે.

અભિવ્યક્તિનું ગ્રાફિક માધ્યમ. ફોન્ટની વિશેષતાઓ, ગ્રાફોન: કેપિટલાઇઝેશન,

હાઇફનેશન, કૌંસ, ત્રાંસા, બમણું. ભારયુક્ત વિરામચિહ્ન (ઉદ્ગારવાચક અને પ્રશ્ન ચિહ્નો, ભાવનાત્મક વિરામ, વિરામચિહ્નનો અભાવ)

ચાલો અભિવ્યક્તિના આવા માધ્યમોને ફોન્ટ્સ તરીકે ધ્યાનમાં લઈએ અને તેમની મુખ્ય લાક્ષણિકતાઓને ઓળખીએ.

ચાલો તેમને લાગુ પડતી આવશ્યકતાઓ અને તેમના ઉપયોગ માટેની ભલામણોને ધ્યાનમાં લઈએ.

એસ.આઈ. ગાલ્કિન ફોન્ટની નીચેની વ્યાખ્યા આપે છે - તે કોઈપણ મૂળાક્ષરો (સિરિલિક, લેટિન, વગેરે) ના અક્ષરો અને ચિહ્નોનું ગ્રાફિક સ્વરૂપ છે. વી.વી. તુલુપોવ લખે છે કે ફોન્ટ એ લોઅરકેસ અને અપરકેસ અક્ષરો (અક્ષરો), સંખ્યાઓ, વિરામચિહ્નો, વિશિષ્ટ અક્ષરો, કોઈપણ મૂળાક્ષરોનું પુનઃઉત્પાદન કરવા માટે જરૂરી પ્રતીકોનો સમૂહ છે; તેના અમલની તકનીકને ધ્યાનમાં લીધા વિના, તે ઓર્ડરનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે ગ્રાફિક સ્વરૂપચોક્કસ લેખન પ્રણાલી.

ફોન્ટમાં નીચેની લાક્ષણિકતાઓ છે:

1. પરિમાણીય લાક્ષણિકતાઓ:

1. બિંદુનું કદ એ સૌથી ઊંચા અક્ષરના સર્વોચ્ચ બિંદુથી સૌથી લાંબા વંશના સૌથી નીચલા બિંદુ સુધીનું અંતર છે.

અભિવ્યક્તિના અખબાર ડિઝાઇન માધ્યમ

1. લીડિંગ એ નજીકની રેખાઓના ફોન્ટની નીચે અને ટોચની રેખાઓ વચ્ચેની જગ્યા છે.

1. શૈલીની લાક્ષણિકતાઓ: ત્રાંસી, ઘનતા, સંતૃપ્તિ.

1. ડ્રોઇંગની લાક્ષણિકતાઓ: સેરીફની હાજરી અથવા ગેરહાજરી, મુખ્ય અને કનેક્ટિંગ સ્ટ્રોકનો ગુણોત્તર.

ઉદાહરણ તરીકે અંગ્રેજી તેમતેના બદલે માટે જવું. ગ્રાફન્સનું પ્રાથમિક કાર્ય લાક્ષણિકતા છે: તેમની સહાયથી, અક્ષરોને ભાષણમાં અલગ પાડવામાં આવે છે ધ્વન્યાત્મક લક્ષણો, જે તેને ચોક્કસના પ્રતિનિધિ તરીકે દર્શાવે છે સામાજિક વાતાવરણ, બોલી અથવા તેની વ્યક્તિગત લાક્ષણિકતાઓને પ્રતિબિંબિત કરે છે. ગૌણ કાર્યગ્રાફન્સ લેખકની વૈચારિક અને સૌંદર્યલક્ષી સ્થિતિ અને કાર્યની સંપૂર્ણ સામગ્રી દ્વારા નક્કી કરવામાં આવે છે.

• રશિયન ભાષાશાસ્ત્રના ઇતિહાસમાં, રશિયન વિરામચિહ્નોની ભૂમિકા અને સિદ્ધાંતોનું મૂલ્યાંકન કરવા માટે ત્રણ મુખ્ય દિશાઓ ઉભરી આવી છે: તાર્કિક, વાક્યરચનાત્મક અને આંતરરાષ્ટ્રિય. તાર્કિક અથવા સિમેન્ટીક દિશાના સિદ્ધાંતવાદી, એફ. આઈ. બુસ્લેવે, વિરામચિહ્નનો હેતુ નીચે પ્રમાણે ઘડ્યો: “ભાષા દ્વારા એક વ્યક્તિ તેના વિચારો અને લાગણીઓ બીજા સુધી પહોંચાડે છે, પછી વિરામચિહ્નોનો દ્વિ હેતુ હોય છે:

1. એક વાક્યને બીજામાંથી અથવા તેના એક ભાગને બીજાથી અલગ કરીને વિચારોની રજૂઆતમાં સ્પષ્ટતાને પ્રોત્સાહન આપો, અને

2. વક્તાના ચહેરાની લાગણીઓ અને સાંભળનાર પ્રત્યેનું તેમનું વલણ વ્યક્ત કરો.