ઉચ્ચ સ્વરનો અવાજ. સ્વર ધ્વનિનું વર્ગીકરણ

સ્વર અવાજ- આ વાણીના અવાજો છે, જેની રચના દરમિયાન હવાના આઉટગોઇંગ પ્રવાહને મૌખિક પોલાણમાં અવરોધોનો સામનો કરવો પડતો નથી, અને તેથી, ધ્વનિની દ્રષ્ટિએ, તેઓ વર્ચસ્વ દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે. સંગીતનો સ્વર, અથવા અવાજો.

રશિયનમાં 6 સ્વર અવાજો છે: [a], [o], [e], [i], [s], [y].તેઓ સૌથી સ્પષ્ટ રીતે સાંભળવામાં આવે છે તણાવ હેઠળ .

સ્વરોનું ઉચ્ચારણ કરતી વખતે, મૌખિક પોલાણનો આકાર અને વોલ્યુમ બદલાઈ શકે છે. આ ફેરફારો હોઠની ભાગીદારી અથવા બિન-ભાગીદારી અને જીભની ઊભી હિલચાલ (જીભના પાછળના ભાગની ઊંચાઈની ડિગ્રી) અને આડા (જીભના પાછળના ભાગની ઊંચાઈનું સ્થાન) પર આધારિત છે.

હોઠની ભાગીદારી દ્વારાબધા સ્વર અવાજો બે જૂથોમાં વહેંચાયેલા છે: સ્વરો ગોળાકાર અથવા લેબિલાઇઝ્ડ (lat માંથી. લેબિયમ– હોઠ), – [o], [u] અને સ્વરો બિનગોળાકાર, અથવા બિન-લેબિયલાઇઝ્ડ , – [i], [e], [s], [a].

[o], [u] અવાજ ઉત્પન્ન કરતી વખતે, હોઠ ગોળાકાર અને આગળ ખેંચાય છે. હોઠ [a], [e], [i], [s] અવાજોની રચનામાં સક્રિય ભાગ લેતા નથી. અવાજ [o] હોઠના લંબાણ અને ગોળાકારની ઓછી ડિગ્રી દ્વારા [u] થી અલગ પડે છે. ઉચ્ચાર કરતી વખતે સ્નાયુઓની સંવેદનાઓ દ્વારા આ સરળતાથી નોંધી શકાય છે, ઉદાહરણ તરીકે, સળંગ [a] - [o] - [u] અવાજો.

ઉદયની ડિગ્રી દ્વારા ઉપલા, મધ્યમ અને નીચલા વધારો.

શિક્ષણ દરમિયાન ઉચ્ચ સ્વરો, જેમાં [i], [s], [u] અવાજોનો સમાવેશ થાય છે, જીભ સૌથી વધુ ઉંચી થાય છે.

સ્વર રચના નીચો વધારો, જે રશિયન ભાષામાં [a] અવાજ છે, તે જીભના ન્યૂનતમ વધારો દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે.

સ્વરો મધ્યમ વધારો, જેમાં તેઓ કબજે કરેલી જીભની ઊંચાઈની ડિગ્રી અનુસાર [e], [o] નો સમાવેશ કરે છે. મધ્યવર્તી સ્થિતિઉચ્ચ અને નીચા સ્વરો વચ્ચે.

ઉચ્ચારણ દ્વારા જીભની ઊંચાઈની વિવિધ ડિગ્રીઓને બદલવી સરળ છે, ઉદાહરણ તરીકે, સળંગ [u] - [o] - [a] અવાજો.

ઉચ્ચારણ દ્વારા સ્વરોનું વર્ગીકરણ (ઘટાડાવાળા સાથે) (શેરબાનો ત્રિકોણ)

ઉદય સ્થાનેજીભનો પાછળનો ભાગ સ્વરોને અલગ પાડે છે આગળ, મધ્ય અને પાછળની પંક્તિ .

શિક્ષણ દરમિયાન આગળના સ્વરો,જેમાં [i], [e] અવાજોનો સમાવેશ થાય છે, જીભના પાછળના ભાગનો આગળનો ભાગ સખત તાળવું તરફ જાય છે.

સ્વર રચના પાછળની પંક્તિ- આ અવાજો છે [u], [o] - ત્યારે થાય છે જ્યારે જીભની પાછળનો ભાગ નરમ તાળવું તરફ જાય છે.

સ્વરો મધ્ય પંક્તિ[ы], [а] જીભની ઊંચાઈની જગ્યાએ આગળ અને પાછળના સ્વરો વચ્ચે મધ્યવર્તી સ્થાન ધરાવે છે.

ખાતરી કરવા માટે કે જ્યારે આગળ, મધ્યમ અને પાછળના સ્વરો રચાય છે, ત્યારે જીભ ઉચ્ચારિત થાય છે વિવિધ ભાગોમાં, તમે એક પંક્તિમાં ઉચ્ચાર કરી શકો છો, ઉદાહરણ તરીકે, અવાજો [i] - [s] - [u].

તેથી, રશિયન ભાષામાં ઉચ્ચારના આધારે, છ સ્પષ્ટપણે કાન દ્વારા જોવામાં આવે છે: વિવિધ અવાજો: [i], [s], [y], [e], [o], [a].

રેખાંશ.સંખ્યાબંધ ભાષાઓમાં (અંગ્રેજી, જર્મન, લેટિન, પ્રાચીન ગ્રીક, ચેક, હંગેરિયન, ફિનિશ), સમાન અથવા સમાન ઉચ્ચારણ સાથે, સ્વરો જોડી બનાવે છે, જેનાં સભ્યો ઉચ્ચારની અવધિમાં વિરોધાભાસી હોય છે, એટલે કે. તેઓ અલગ પડે છે, ઉદાહરણ તરીકે, ટૂંકા સ્વરો: [a], [i], [u] અને લાંબા સ્વરો: [a:], [i:], .

ડિપ્થોંગાઇઝેશન.ઘણી ભાષાઓમાં, સ્વરોને મોનોફ્થોંગ્સ અને ડિપ્થોંગ્સમાં વિભાજિત કરવામાં આવે છે.

મોનોફ્થોંગએક ઉચ્ચારણાત્મક અને એકોસ્ટિકલી સજાતીય સ્વર છે.

ડિપ્થોંગ- એક ઉચ્ચારણમાં ઉચ્ચારવામાં આવતા બે અવાજોનો સમાવેશ થતો જટિલ સ્વર. આ એક વિશિષ્ટ વાણી ધ્વનિ છે જેમાં ઉચ્ચારણ તેના અંત કરતાં અલગ રીતે શરૂ થાય છે. એક ડિપ્થોંગ તત્વ હંમેશા અન્ય તત્વ કરતાં વધુ મજબૂત હોય છે. ડિપ્થોંગ્સ બે પ્રકારના હોય છે - ઉતરતા અને ચડતા.

યુ ઉતરતા ડિપ્થોંગ પ્રથમ તત્વ મજબૂત છે, અને બીજું નબળું છે. આવા ડિપ્થોંગ્સ અંગ્રેજીની લાક્ષણિકતા છે. અને જર્મન ભાષા: સમય, ઝીટ.

યુ ચડતા ડિપ્થોંગ પ્રથમ તત્વ બીજા કરતા નબળા. આવા ડિપ્થોંગ્સ ફ્રેન્ચ, સ્પેનિશ અને લાક્ષણિક છે ઇટાલિયન ભાષાઓ: pied, bueno, chiaro. ઉદાહરણ તરીકે, પિયર, પ્યુઅર્ટો રિકો, બિઆન્કા જેવા યોગ્ય નામોમાં.

રશિયનમાં કોઈ ડિપ્થોંગ્સ નથી. "સ્વર્ગ" અને "ટ્રામ" શબ્દોમાં "સ્વર + થ" સંયોજનને ડિપ્થોંગ ગણી શકાય નહીં, કારણ કે જ્યારે ક્ષીણ થાય છે, ત્યારે આ અર્ધ-ડિપ્થોંગ બે સિલેબલમાં તૂટી જાય છે, જે ડિપ્થોંગ માટે અશક્ય છે: "ટ્રામ-એમ, પેરા-યુ " પરંતુ રશિયનમાં છે ડિપ્થોન્ગોઇડ્સ.

ડિપ્થોંગોઇડ- આ એક તણાવયુક્ત વિજાતીય સ્વર છે, જે શરૂઆતમાં અથવા અંતમાં અન્ય સ્વરનો ઓવરટોન ધરાવે છે, ઉચ્ચારણ-મુખ્ય, સ્ટ્રેસ્ડ સ્વરની નજીક છે. રશિયન ભાષામાં ડિપ્થોંગોઇડ્સ છે: ઘરનો ઉચ્ચાર "ડુઓઓએમ" થાય છે.

કરકસરત્રણ સ્વરોનું સંયોજન છે (નબળા + મજબૂત + નબળા) એક ઉચ્ચારણ તરીકે ઉચ્ચારવામાં આવે છે, ઉદાહરણ તરીકે, માં સ્પેનિશ: cambiáis - તમે બદલાઈ રહ્યા છો.

13.. વ્યંજન ધ્વનિનું વર્ગીકરણ.

વ્યંજન અવાજો બનાવવાની પદ્ધતિ (ઘોંઘાટ: પ્લોસિવ્સ, ફ્રિકેટિવ્સ, એફ્રિકેટ; સોનોરન્ટ્સ). રચનાનું સ્થાન (લેબિયલ, લિંગ્યુઅલ: અગ્રવર્તી ભાષાકીય, મધ્ય ભાષાકીય, પશ્ચાદવર્તી ભાષાકીય; ભાષાકીય). વ્યંજન ધ્વનિની વધારાની ઉચ્ચારણ (તાલીકરણ, અનુનાસિકીકરણ).

વ્યંજન- આ ફક્ત ઘોંઘાટ અથવા અવાજ અને ઘોંઘાટથી બનેલા વાણી અવાજો છે, જે મૌખિક પોલાણમાં રચાય છે, જ્યાં ફેફસાંમાંથી બહાર નીકળતી હવાના પ્રવાહને વિવિધ અવરોધોનો સામનો કરવો પડે છે, તેને કહેવામાં આવે છે.

રશિયન ભાષાના વ્યંજન ધ્વનિમાં 37 ધ્વનિ એકમો હોય છે, જેમાંથી દરેક ચોક્કસ સ્થિતિમાં સિમેન્ટીક વિશિષ્ટ કાર્ય કરવા સક્ષમ છે:

1) [b], [b"], [c], [c"], [d], [g"], [d], [d"], [h], [z"], [p] , [p"], [f], [f"], [k], [k"], [t], [t"], [s], [s"];

2) [l], [l"], [m], [m"], [n], [n"], [p], [p"];

3) [x], [x"], [g], [w], [c];

4) [h"], [j];

5) [w̅"], [zh̅"].

વ્યંજનોનું વર્ગીકરણ કેટલીક વિશેષતાઓને અન્યો સાથે વિરોધાભાસ પર આધારિત છે. આધુનિક રશિયનમાં, વ્યંજન ધ્વનિને ઘણામાં વહેંચવામાં આવે છે વર્ગીકરણ માપદંડ(એકોસ્ટિક અને આર્ટિક્યુલેટરી):

2) શિક્ષણ સ્થળ દ્વારા;

3) શિક્ષણ પદ્ધતિ દ્વારા;

4) પેલેટાલાઈઝેશનની હાજરી અથવા ગેરહાજરી દ્વારા ("સોફ્ટનિંગ", લેટમાંથી. પેલેટમ- આકાશ).

દ્વારા એકોસ્ટિક ચિહ્નો વ્યંજનો અલગ પડે છે અવાજ અને અવાજની સહભાગિતાની ડિગ્રી અનુસાર . રશિયન ભાષાના તમામ વ્યંજનો વિભાજિત કરવામાં આવે છે મધુર(લેટિનમાંથી સોનોરસ- સોનોરસ) અને ઘોંઘાટીયા.

સોનોરસએ હકીકત દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે કે આ અવાજોની રચનામાં અવાજ અવાજ પર પ્રભુત્વ ધરાવે છે. આધુનિક રશિયનમાં આમાં શામેલ છે: [l], [l"], [m], [m"], [n], [n"], [r], [r"], [j].

ઘોંઘાટવ્યંજનો એ હકીકત દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે કે તેમનો ધ્વનિ આધાર અવાજ છે, જો કે, ત્યાં ઘોંઘાટીયા વ્યંજનો છે જે માત્ર અવાજની મદદથી જ નહીં, પરંતુ અવાજની કેટલીક ભાગીદારી સાથે રચાય છે. ઘોંઘાટીયા લોકોમાં તેઓ અલગ પડે છે બહેરા અને અવાજ આપ્યો .

ઝેડ દુર્ગંધવાળુંઅવાજ સાથે અવાજ દ્વારા રચાય છે. આધુનિક રશિયનમાં આનો સમાવેશ થાય છે: [b], [b"], [v], [v"], [g], [g"], [d], [d"], [z], [z"] , [zh], [zh̅" ].

બહેરાઅવાજની ભાગીદારી વિના, અવાજની મદદથી રચાય છે. ઉચ્ચાર કરતી વખતે, તેમની વોકલ કોર્ડ તંગ અથવા વાઇબ્રેટ થતી નથી. આધુનિક રશિયનમાં આનો સમાવેશ થાય છે: [k], [k"], [p], [p"], [s], [s"], [t], [t"], [f], [f "] , [x], [x], [ts], [h"], [w], [w̅"].

રશિયન ભાષાના મોટાભાગના ઘોંઘાટીયા વ્યંજનો બહેરાશ - અવાજથી વિપરીત છે: [b] - [p], [b"] - [p"], [c] - [f], [v"] - [f"], [d] - [t], [d"] - [t"], [z] - [s], [z"] - [s"], [g] - [w], [g] - [k], [g"] - [k"]; જોડી નથી અવાજ આપ્યો અવાજહીન વ્યંજનો [sh̅"], [ts], [x], [x"], [h"].

ધ્વનિ [zh], [sh], [h], [sch] – સિઝલિંગ , [z], [s], [ts] – સીટી વગાડવી .

ઉચ્ચારણ લાક્ષણિકતાઓ અનુસારમૂળ છે શિક્ષણની પદ્ધતિ અને શિક્ષણનું સ્થળ.

શિક્ષણ સ્થળ દ્વારાઅવાજ, જે મુજબ વાણીના અંગો ઉચ્ચારમાં ભાગ લે છે, અવાજોને વિભાજિત કરવામાં આવે છે લેબિયલ અને ભાષાકીય.

એ) લેબિયલ જેની સાથે વ્યંજનો અવરોધ હોઠ અથવા નીચલા હોઠ અને ઉપલા દાંત દ્વારા રચાય છે. રશિયનમાં, લેબિયલ વિભાજિત કરવામાં આવે છે લેબિયોલેબિયલ ([b], [p], [m], [b"], [p"], [m"]) અને લેબિયોડેન્ટલ ([v], [v"], [f], [f"]).

લેબિયલ અવાજો ઉત્પન્ન કરતી વખતે, સક્રિય અંગ એ નીચલા હોઠ છે, અને નિષ્ક્રિય અંગ કાં તો ઉપલા હોઠ (લેબિયલ અવાજો) અથવા ઉપલા દાંત (લેબિયોડેન્ટલ અવાજો) છે.

b) કયા ભાગ પર આધાર રાખે છે ભાષા એક અવરોધ બનાવે છે, ભાષાકીય વ્યંજનો વિભાજિત થાય છે આગળ-ભાષી, મધ્ય-ભાષી અને પાછળ-ભાષી.ભાષાના અવાજો મોટાભાગના તમામ વ્યંજન અવાજો બનાવે છે: અગ્રવર્તી ભાષાકીય અવાજો જીભના પાછળના ભાગની ભાગીદારી સાથે રચાય છે; મધ્યભાષી - જીભના પાછળના મધ્ય ભાગની ભાગીદારી સાથે; પશ્ચાદવર્તી ભાષા - જીભના પાછળના ભાગની ભાગીદારી સાથે.

રશિયનમાં થી આગળની ભાષા [d], [t], [n], [z], [s], [l] અને અનુરૂપ નરમ અવાજો [d"], [t"], [n"], [z"], [ s"], [l"], તેમજ [ts], [h"], [sh], [sh̅"], [zh"].

આગળની ભાષામાં શામેલ છે:

1) દંત : [t], [t"], [d], [d"], [s], [s"], [z], [z"], [c], [n], [n"], [l], [l"];

2) પેલેટોડેન્ટલ : [w], [sh̅"], [zh], [zh̅"], [r], [r"], [h"].

અગ્રવર્તી ભાષાકીય અવાજોનું ડેન્ટલ અને પેલેટોડેન્ટલ અવાજોમાં વિભાજન નિષ્ક્રિય અંગને ધ્યાનમાં રાખીને કરવામાં આવે છે. આવા નિષ્ક્રિય અંગ સેવા આપે છે આ કિસ્સામાંઅથવા ઉપલા દાંત, અથવા ઉપલા દાંતનો આધાર.

TO મધ્યમ ભાષા માત્ર [જે] અવાજનો છે.

પાછળના ભાષાકીયઅવાજો છે [g], [k], [x], [g"], [k"], [x"].

કેટલીક ભાષાઓમાં જોવા મળે છે ભાષાકીય , જે ત્રણ જૂથોમાં વહેંચાયેલા છે: રીડ, ઉદાહરણ તરીકે, ફ્રેન્ચ [r]; ફેરીન્જલ- યુક્રેનિયન (જી), જર્મન [એચ]; કંઠસ્થાન: કેવી રીતે વ્યક્તિગત અવાજોતેઓ અરબીમાં ઉપલબ્ધ છે.

શિક્ષણ પદ્ધતિ દ્વારાઘોંઘાટ વ્યંજન આમાં વહેંચાયેલા છે:

એ) વિસ્ફોટક (રોકો) , જેના ઉચ્ચારણ દરમિયાન વાયુના પ્રવાહ દ્વારા બળ સાથે, વાણીના અંગો સંપૂર્ણ બંધ થઈ જાય છે. આ છે [b], [p], [d], [t], [g], [k] અને અનુરૂપ સોફ્ટ વેરિઅન્ટ્સ [b"], [p"], [d"], [t"], [g"], [k"].

બી) સ્લોટેડ (ફ્રિકેટિવ્સ) , ઉચ્ચારણ દરમિયાન જે વાણીના અંગો સંપૂર્ણપણે બંધ થતા નથી, પરિણામે એક ગેપ રચાય છે જેમાંથી હવા પસાર થાય છે. ઘર્ષણ વ્યંજનોને અન્યથા કહેવામાં આવે છે સ્પિરન્ટ્સ (લેટિનમાંથી સ્પિરો- હું શ્વાસ લઉં છું). રશિયનમાં તે [v], [v"], [f], [f"], [z], [z"], [s], [s"], [zh], [zh̅"], [ w], [sh̅"], [x].

માં) આફ્રિકાવાસીઓ, જ્યારે આ વ્યંજનો ઉચ્ચારવામાં આવે છે, ત્યારે વાણીના અંગો બંધ થાય છે, એક અવરોધ બનાવે છે, જે પછી હવા દ્વારા ફાટી જાય છે, પરિણામે ગેપ થાય છે. આ કિસ્સામાં, બંધ અને ભંગાણ તાત્કાલિક છે. આ અવાજો છે [ch"] અને [ts]. અવાજો [h"] અને [ts] નો ઉચ્ચાર કરતી વખતે, ઉચ્ચારણના બે બિંદુઓને સખત રીતે સાચવવું જરૂરી છે: ધનુષ અને અંતર. પ્રથમ, જીભની ટોચ દાંત સાથે બંધ થાય છે (ધ્વનિ [ts] સાથે) અથવા તાળવાના આગળના ભાગ સાથે (ધ્વનિ [ch"] સાથે), પછી હવા સાથે. પ્રકાશ વિસ્ફોટોવાણીના અંગો ખોલે છે, જે એક અંતર બનાવે છે જેના દ્વારા હવા ઘોંઘાટથી બહાર આવે છે, તેથી ધ્વનિ [ts], જેમ કે તે હતા, અવાજો [t] અને [s] એક સાથે જોડાયેલા હોય છે, અને અવાજ [ch "] - એકસાથે જોડાયેલા અવાજો નરમ અવાજો[t"] અને [sh̅"].

જી) ધ્રૂજતું વ્યંજનો, અથવા વાઇબ્રેટિંગ , જેની રચના દરમિયાન વાણીના સક્રિય અંગો વાઇબ્રેટ થાય છે. રશિયનમાં આ અવાજો છે [р] અને [р"].

ડી) કનેક્ટિવ ફકરાઓવ્યંજન, જેના ઉચ્ચારણ દરમિયાન વાણીના અંગો સંપૂર્ણપણે બંધ હોય છે, પરંતુ હવા દ્વારા વિક્ષેપિત થતો નથી, કારણ કે હવા નાક અથવા મોંમાંથી પસાર થાય છે. આ અવાજો છે [l], [l "], [m], [m"], [n], [n"]. તેથી, જ્યારે [l] અને [l "] અવાજો રચાય છે, ત્યારે આગળનો ભાગ જીભનો ભાગ ઉપરના દાંત સાથે બંધ થાય છે, પરંતુ જીભની બાજુની કિનારીઓ અને બાજુના દાંત વચ્ચે, ગાબડાઓ રચાય છે જેના દ્વારા હવા બહાર નીકળે છે. તેથી, અવાજો [l] અને [l"]ને બાજુની કહેવામાં આવે છે. જ્યારે [m] અને [m"] અવાજો રચાય છે, ત્યારે હોઠ ચુસ્તપણે બંધ થઈ જાય છે, અને જ્યારે [n] અને [n"] અવાજો રચાય છે. , જીભ ઉપરના દાંતને ચુસ્તપણે અડીને હોય છે પરંતુ ત્યાં કોઈ વિસ્ફોટ થતો નથી કારણ કે હવા, વાણીના બંધ અંગોને તોડ્યા વિના, નાકમાંથી બહાર નીકળે છે. , [n"] ને અનુનાસિક કહેવામાં આવે છે.

રશિયન ભાષાના મોટા ભાગના વ્યંજન અવાજો પર આધારિત એકબીજાના વિરોધી છે કઠિનતા-નરમતા: [b] - [b"], [p] - [p"], [v] - [c"], [f] - [f"], [d] - [d"], [t] - [t"], [l] - [l"], [m] - [m"], [n] - [n"], [r] - [r"], [s] - [s"], [g] - [g"], [x] - [x"], [k] - [k"]: [નાક] - [n"os] - નાક - વહન [vos] - [v"os] - કાર્ટ - વહન; [ઉંદર] - [p "at] - rad - પંક્તિ; [stél] - [સ્ટીલ"] - સ્ટીલ - સ્ટીલ; [આપ્યું] - [આપ્યું"] - આપ્યું - દૂર; [ભાઈ] - [ભાઈ"] - ભાઈ - લો.

જ્યારે નરમ વ્યંજન રચાય છે, ત્યારે તેની સાથેની ચળવળ મુખ્ય ધ્વનિ-રચના ચળવળમાં ઉમેરવામાં આવે છે. વધારાની હિલચાલવાણી અંગો: જીભની પાછળનો મધ્ય ભાગ સખત તાળવા સુધી વધે છે, જેમ કે ધ્વનિ [જે], પરિણામે વ્યંજન એક વિશિષ્ટ ધ્વનિ પ્રાપ્ત કરે છે, જેને આપણે પરંપરાગત રીતે નરમાઈ કહીએ છીએ, અને ટ્રાન્સક્રિપ્શનમાં આપણે લાક્ષણિકતા આપીએ છીએ. અવાજ તરીકે તાળવાળું. કોઈ જોડી નથી અને છે માત્ર સખત : [zh], [w], [ts], માત્ર નરમ : [zh̅"], [sh̅"], [h"], [j].

અનુનાસિકીકરણ- ધ્વનિમાં ફેરફાર, જેમાં ધ્વનિ દ્વારા અનુનાસિક લાકડાના સંપાદનનો સમાવેશ થાય છે અને પેલેટીન વેલ્મને વધારવા અને મોં અને નાક દ્વારા વારાફરતી અવાજની બહાર નીકળવાના કારણે થાય છે. ઉદાહરણ તરીકે, નાકની સામેની સ્થિતિમાં અવાજો (સ્વરો અને વ્યંજન) ભાષામાં અનુનાસિકીકરણમાંથી પસાર થઈ શકે છે; ખાતે વધુ વિકાસઅનુનાસિકીકરણ આવા અવાજો અનુનાસિક બની શકે છે, cf. રશિયન પૌત્રને બદલે mnuk બોલી. અનુનાસિક (અનુનાસિક) સ્વરો, ઉદાહરણ તરીકે, [õ], [ã], ખાસ "અનુનાસિક" ટિમ્બ્રે સાથે ઉચ્ચારવામાં આવે છે. મોટાભાગની ભાષાઓમાં સ્વરો બિન-અનુનાસિક હોય છે (જ્યારે તાલનો પડદો ઊભો થાય છે, ત્યારે નાકમાંથી હવાના પ્રવાહને અવરોધે છે), પરંતુ કેટલીક ભાષાઓમાં (ફ્રેન્ચ, પોલિશ, પોર્ટુગીઝ, ઓલ્ડ ચર્ચ સ્લેવોનિક) સાથે બિન-અનુનાસિક સ્વરો, અનુનાસિક સ્વરોનો વ્યાપકપણે ઉપયોગ થાય છે.

ઉચ્ચારણ લાક્ષણિકતાઓ અનુસાર વ્યંજનોનું વર્ગીકરણ

14.વાણીના પ્રવાહમાં અવાજમાં ફેરફાર.

સંયુક્ત ફેરફારો: એસિમિલેશન, ડિસિમિલેશન, આવાસ, ડાયરેસિસ, હેપ્લોલોજી, એપેન્થેસિસ, મેટાથેસિસ. સ્થાનીય ફેરફારો: સ્વરોમાં ઘટાડો, શબ્દના અંતે અવાજવાળા વ્યંજનોનું બહેરાકરણ, કૃત્રિમ અંગ.

અવાજો એકબીજાથી અલગતામાં અસ્તિત્વમાં નથી. તેઓ સતત ક્રિયાપ્રતિક્રિયામાં હોય છે અને એકબીજાને પ્રભાવિત કરે છે, જેના કારણે વિવિધ ધ્વનિ ફેરફારો થાય છે.

વાણીના પ્રવાહમાં, અવાજો એકબીજા સાથે જોડાઈને શબ્દો બનાવે છે, વાણીના ધબકારા, શબ્દસમૂહો. અવાજોની એકબીજા સાથે સંયોજિત થવાની ક્ષમતા કહેવાય છે વાક્યરચના , અને સંયોજનો પોતે
અવાજો - સિન્ટાગ્માસ .

એકબીજા સાથે સંયોજનમાં અભિનય કરવાથી, અવાજો કેટલીક પરિસ્થિતિઓમાં તેમના ગુણો જાળવી રાખે છે, પરંતુ અન્યમાં તેમને બદલો. ધ્વનિ એકમોની વિવિધતાની ક્ષમતા કહેવામાં આવે છે નમૂનારૂપ , એ એક અવાજના પ્રકારોનો સમૂહ – દાખલો : [s"n"eg / c"n"ek / s"n"iega / s"n"ieg"ir" / c"n"gΛv"ik], જ્યાં [g], [g"], [k ] એ ધ્વનિનો દાખલો છે [g], એટલે કે. સમાન અવાજનો પ્રકાર [g]; [e], [એટલે કે], [b] – ધ્વનિનો દાખલો [e].

ધ્વનિની સ્થિતિની વિભાવનાઓ સિન્ટેગ્મેટિક્સ અને પેરાડિગ્મેટિક્સના સિદ્ધાંત સાથે સંકળાયેલી છે.

પદ - આ શબ્દમાં અવાજની સ્થિતિ છે. ભેદ પાડવો મજબૂત અને નબળા ધ્વનિ સ્થિતિ.

મજબૂત હોદ્દાઆ અવાજોની સ્થિતિ છે જેમાં તેઓ અલગ પડે છે સૌથી મોટી સંખ્યાઅવાજો: [હાઉસ - ટોમ / હીટ - બોલ // મી"ઇર / ચીઝ / સેટ / મશ / રમ / એલ"એસ //].

IN નબળી સ્થિતિસહસંબંધિત અવાજોમાંથી એકને અલગ પાડવામાં નિષ્ફળતા છે: [અહીં/sat/sΛdý/sudΛvot//].

વિષય: સ્વર ધ્વનિ અને તેમનું વર્ગીકરણ

સ્વરો એ સંગીતના સ્વર છે જે નબળા પસાર થવાના પરિણામે રચાય છે એર જેટભાષણ ઉપકરણમાં સામાન્ય પ્રસરેલા તણાવ સાથે અવરોધો વિના.

TOસ્વર વર્ગીકરણ

સ્વર ધ્વનિના વર્ગીકરણનો આધાર છે

1) જીભની સ્થિતિ (એટલે ​​​​કે, જીભની ઊંચાઈની જગ્યા અને ડિગ્રી);

2) હોઠની ભાગીદારી અથવા બિન-ભાગીદારી;

3) વેલમ પેલેટીનની ભાગીદારી અથવા બિન-ભાગીદારી;

4) અવાજની અવધિ, અથવા રેખાંશ;

5) ઉચ્ચારણની સંપૂર્ણતા અને કેટલાક વગેરે

સ્વરોની રચના કરતી વખતે, વાણીનું સૌથી સક્રિય અંગ જીભ છે, જે બે દિશામાં હલનચલન કરે છે - આડું, આગળ અથવા પાછળ ખસેડવું, અને ઊભીવધવું કે પડવું.

જીભની હિલચાલની આ દિશાઓ એકબીજા સાથે જોડાયેલી છે: આગળ વધવું અથવા પાછળ ખસેડવું, જીભ વારાફરતી સખત તાળવા તરફ વધુ અથવા ઓછી હદ સુધી વધે છે. જો કે, સ્વરોના સ્પષ્ટ વર્ણન માટે, જીભની હિલચાલની દરેક દિશાને અલગથી ધ્યાનમાં લેવાની સલાહ આપવામાં આવે છે.

1) જીભની સ્થિતિ અનુસાર:

એ) જ્યાં જીભ વધે છે તે સ્થાન અનુસાર (સળંગ), સ્વરોને અલગ પાડવામાં આવે છે

એ) આગળ,

b) સરેરાશ અને

c) પાછળની પંક્તિ.

સ્વરો રચતી વખતે આગળની હરોળજીભનું આખું શરીર આગળ વધે છે, જીભની ટોચ નીચલા દાંત પર રહે છે, અને જીભની પાછળનો મધ્ય ભાગ સખત તાળવું તરફ એક અથવા બીજા ડિગ્રી સુધી વધે છે. આવા સ્વરોમાં રશિયનોનો સમાવેશ થાય છે [i] [e],જર્મન [ ü ] [ ü બેર]; [ ö ][ ö ffnen].

સ્વરો રચતી વખતે મધ્ય પંક્તિજીભના શરીરને કંઈક અંશે પાછળ ધકેલી દેવામાં આવે છે, અને તેની આખી પીઠ તાળવું સુધી ઉંચી કરવામાં આવે છે. તે જ સમયે, જીભની ટોચ પણ સહેજ વધે છે. આ રીતે રશિયન સ્વરો રચાય છે [ઓ] અને [ એ]:શબ્દમાં [ બગીચો].

સ્વરો ઉચ્ચારતી વખતે પાછળની પંક્તિજીભનું આખું શરીર પાછું ફરે છે, પીઠનો પાછળનો ભાગ નરમ તાળવા તરફ વધે છે, અને જીભની ટોચ નીચે આવે છે અને નીચેના દાંતથી કંઈક અંશે દૂર જાય છે. પાછળના સ્વરો રશિયન છે [ ખાતે] અને [ ઓ],જર્મન [ A:]એક શબ્દમાં [ kઅ:m] "આવી."

અને], [ઓ] [વાય] અને તમે આગળના, મધ્ય અને પાછળના સ્વરો વચ્ચેનો તફાવત અનુભવશો.

બી) જીભ એલિવેશનની ડિગ્રી અનુસાર , અથવા મોં ખોલવાની ડિગ્રી દ્વારા (ઉદય દ્વારા) તેઓ અલગ પડે છે

એ) ઉચ્ચ સ્વરો, અથવા બંધ, સાંકડા સ્વરો: [ અને], [ઓ], [વાય];

b) મધ્ય-ઉદય સ્વરો - [e], [o];

c) નીચલા સ્વરો, અથવા ખુલ્લા, વિશાળ સ્વરો - [એ].

અવાજો કહો [ અને], [e], [a].ધ્યાન આપો કે કેવી રીતે મોં ધીમે ધીમે પહોળું અને પહોળું થાય છે, અને નીચલા જડબાધોધ જો આપણે વિપરીત ક્રમમાં અવાજો ઉચ્ચારીએ, તો મોં ધીમે ધીમે બંધ થઈ જશે, અને નીચલા જડબાની નજીક આવશે. ઉપલા હોઠ. તે જ સમયે, અનુભવો કે જીભ કેવી રીતે અંદર છે વિવિધ ડિગ્રીઓતાળવું તેના એક અથવા બીજા ભાગ સાથે વધે છે.

કોષ્ટક 1. રશિયન સ્વરોનું વર્ગીકરણ

નોંધ: સામાન્ય કોષ્ટકોસ્વિફ્ટ અનુસાર સ્વરો અને IPA (આંતરરાષ્ટ્રીય ફોનેટિક એસોસિએશન) અનુસાર, ભાષાશાસ્ત્રના પરિચય પર પાઠ્યપુસ્તકના પૃષ્ઠ 185 અને 188-189 જુઓ (એમ., 2002).

3) હોઠની સ્થિતિ અનુસાર, બધા સ્વરોને બે જૂથોમાં વહેંચવામાં આવે છે:

એ) લેબિલાઇઝ્ડ,અથવા ગોળાકાર. જ્યારે બને છે, ત્યારે તેમના હોઠ આગળ ખેંચાય છે અને ગોળાકાર થાય છે: [o], [વાય], જર્મન: [ ü ], [ ö ];

b) બિન-લેબિલાઇઝ્ડ,અથવા ગોળાકાર. જ્યારે બને છે, ત્યારે તેમના હોઠ આગળ લંબાતા નથી અને ગોળાકાર થતા નથી: [ અને], [e], [a].

4) નરમ તાળવું, અથવા વેલુમની સ્થિતિ અનુસાર:

એ) અનુનાસિક, અથવા અનુનાસિક, જેની રચના દરમિયાન પેલેટીન પડદો નીચે આવે છે, એટલે કે, તટસ્થ સ્થિતિમાં હોય છે, અને અનુનાસિક પોલાણમાં પેસેજ ખુલ્લો હોય છે. અનુનાસિક સ્વરો કેટલીક આધુનિક રોમાંસ (દા.ત. ફ્રેન્ચ, પોર્ટુગીઝ) અને સ્લેવિક (પોલિશ) ભાષાઓમાં જોવા મળે છે; પ્રાચીન સમયમાં બધું સ્લેવિક ભાષાઓઅનુનાસિક સ્વરો હતા. આધુનિક રશિયનમાં, અનુનાસિક સ્વરો ત્યારે જ શક્ય છે જ્યારે નાસોફેરિન્ક્સ વિકૃત હોય.

b) સ્વચ્છ(મૌખિક, બિન-અનુનાસિક, અથવા બિન-નાક). જ્યારે શુદ્ધ સ્વરો રચાય છે, ત્યારે વેલ્મ પેલેટીનને ઉછેરવામાં આવે છે અને ફેરીંક્સની પાછળની દિવાલ સામે દબાવવામાં આવે છે, અનુનાસિક પોલાણમાં પસાર થવાનો માર્ગ બંધ થાય છે, અને તે વધારાના રેઝોનેટર તરીકે સેવા આપતું નથી. વિશ્વની ભાષાઓમાં મોટાભાગના સ્વરો શુદ્ધ છે.

5) અવધિ અથવા રેખાંશ અનુસાર, સ્વરો છે:

એ) લાંબીઅને

b) સંક્ષિપ્ત.

રશિયનમાં, ભારયુક્ત સ્વરો સામાન્ય રીતે લાંબા હોય છે. જર્મન, અંગ્રેજી, ચેક, રેખાંશ અને લઘુતા એ સ્વરોની ખૂબ જ મહત્વપૂર્ણ વિભેદક વિશેષતા છે: અંગ્રેજી: તે [ તે], ખાવું [ i: t]; જર્મન: ઇમ [ ઇમ], ihm [ i: m].

6) ઉચ્ચારણ (અથવા રચના) ની જટિલતા અનુસાર, સ્વરોને વિભાજિત કરવામાં આવે છે

એ) મોનોફથોંગ્સઅને

b) પોલિફથોંગ્સ ì ડિપ્થોંગ્સ [ એઆઈ], [ au]: [ n એઆઈ t] રાત; [ ડી a u n] નીચે

î triphthongs આગ

Monophthongs આર્ટિક્યુલેટરી અને એકોસ્ટિક એકરૂપતા દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે; સ્વર ઉચ્ચારતી વખતે, વાણી અંગો તેમની સ્થિતિ બદલતા નથી.

ડિપ્થોંગ છે જટિલ અવાજ, એક ઉચ્ચારણમાં બે અને ક્યારેક ત્રણ સ્વરોના મિશ્રણનું પરિણામ. ડિપ્થોંગ એ અવાજ છે જે એક જ ઉચ્ચારણ ચળવળ સાથે ઉત્પન્ન થાય છે; મોનોફ્થોંગ કરતાં ડિપ્થોંગની અવધિ લાંબી હોય છે. ડિપ્થોંગ અંગ્રેજી, જર્મન અને ફ્રેન્ચમાં ઉપલબ્ધ છે.

ટ્રિપથોંગ એ એક ઉચ્ચારણની અંદર ત્રણ સ્વરોનું સંયોજન છે.

ડિપ્થોંગ્સ હોઈ શકે છે ઉતરતાઅને ચડતાયુ ડાઉનસ્ટ્રીમડિપ્થોંગ્સનું, પ્રથમ તત્વ સિલેબિક છે; ઉચ્ચારણની તાણ પહેલા મજબૂત હોય છે, પછી નબળી પડે છે; ખાતે વધતુંડિપ્થોંગ્સમાં, બીજો સ્વર ઉચ્ચારણ બનાવનાર સ્વર છે; ઉચ્ચારણનો તાણ પહેલા નબળો હોય છે, પછી વધે છે.

ત્યાં ડિપ્થોંગ્સ છે સાચુંઅને ખોટું સાચાડિપ્થોંગ્સ - બંને ઘટકો સમાન છે, બંને સ્પષ્ટ રીતે ઉચ્ચારવામાં આવે છે, પરંતુ બે સિલેબલમાં વિભાજિત થતા નથી. યુ ખોટુંડિપ્થોંગ્સ માત્ર એક તત્વ સિલેબિક છે : મે

સ્વરોની લાક્ષણિકતાઓ

[i] - સ્વર, ભારયુક્ત, આગળની પંક્તિ, ઉપરનો વધારો, બિન-લેબિલાઇઝ્ડ.

વ્યંજન

મોંમાં જે માર્ગ દ્વારા ફેફસાંમાંથી હવા વહે છે તે આ હોઈ શકે છે:

1. મુક્ત, જ્યારે કોઈ અવરોધ ન હોય અને દિવાલો સામે ઘર્ષણ વિના હવા પસાર થાય છે; મુક્ત માર્ગના અવાજો સ્વરો છે;

2. સંકુચિત, જ્યારે મોંમાં અમુક અવયવો એકસાથે આવે છે, ત્યારે એક ગેપ બનાવે છે જેમાં હવાનો પ્રવાહ પેસેજની દિવાલો સામે ઘર્ષણ પેદા કરે છે; સંકુચિત માર્ગના અવાજો ફ્રિકેટિવ વ્યંજનો છે (અન્યથા સ્પીરન્ટ્સ, ફ્રિકેટિવ, ફ્રિકેટિવ, ફ્લોંગ, એસ્પિરેટેડ): ફ્રિકેટિવ વ્યંજનોમાં [f], [v], [s], [z], [sh], [zh], [ j ], [x], તેમજ ગ્લોટલ એસ્પિરેટસ [h];

3. બંધ, જ્યારે હવાના પ્રવાહના માર્ગમાં સંપર્ક કરતા અંગો સંપૂર્ણ અવરોધ ઊભો કરે છે - એક બંધ, જે કાં તો સીધો કાબુ મેળવવો જોઈએ, અથવા હવાના પ્રવાહે બંધને બાયપાસ કરવાનો પ્રયાસ કરવો જોઈએ; આ સ્ટોપ વ્યંજનો છે, જે સ્ટોપને કેવી રીતે દૂર કરવામાં આવે છે તેના આધારે સંખ્યાબંધ પેટાપ્રકારોમાં વિભાજિત થાય છે.

સ્ટોપર્સ વિભાજિત કરવામાં આવે છે:

• વિસ્ફોટક, જ્યારે ધનુષ હવાના પ્રવાહના દબાણ હેઠળ વિસ્ફોટ કરે છે અને હવાનો પ્રવાહ મૌખિક પોલાણમાંથી સીધો બહારની તરફ જાય છે; આ [p], [b], [t], [d], [k], [g] તેમજ ગ્લોટલ વિસ્ફોટ છે [?];

• સંલગ્ન(સ્ટોપ-ફ્રિકેટિવ્સ), જ્યારે સ્ટોપ પોતે જ હવાના પ્રવાહને ગેપમાં પસાર થવા દે છે અને હવા ઘર્ષણ સાથે આ ગેપમાંથી પસાર થાય છે, પરંતુ ફ્રિકેટિવ્સથી વિપરીત, લાંબા સમય માટે નહીં, પરંતુ તરત જ; આ છે [pf], [ts], [dz], [h], [j];

• અનુનાસિક(અથવા અનુનાસિક), જ્યારે ધનુષ્ય અકબંધ રહે છે, અને હવા નાકમાંથી પસાર થાય છે (જેના માટે તમારે નરમ તાળવું નીચું કરવું અને નાની જીભને આગળ ખસેડવાની જરૂર છે, મોંમાં ધનુષ્યને અનક્લેન્ચ કર્યા વિના, જે હવાને બહાર નીકળતી અટકાવે છે. મોં દ્વારા; ધનુષ્ય ક્યાં રચાય છે તેના આધારે મૌખિક પડઘોમાં તફાવત દ્વારા અનુનાસિક વચ્ચેનો તફાવત સમજાવવામાં આવે છે); આ છે [m], [n] અને અન્ય n (gn ફ્રેન્ચ, ng જર્મન અને અંગ્રેજી);

• બાજુની(અથવા બાજુની), જ્યારે ધનુષ્ય અકબંધ રહે છે, પરંતુ જીભની બાજુ નીચે નીચી કરવામાં આવે છે, અને તેની અને ગાલ વચ્ચે બાજુની બાયપાસ રચાય છે, જેના દ્વારા હવા બહાર નીકળી જાય છે; આ પદ્ધતિ ત્યારે જ શક્ય છે જ્યારે જીભની ટોચ દાંત અથવા એલ્વિઓલી સાથે બંધ હોય, તેમજ જીભનો મધ્ય ભાગ સખત તાળવું સાથે; આ વિવિધ પ્રકારો[l];

• ધ્રુજારી(અથવા વાઇબ્રન્ટ્સ), જ્યારે ધનુષ સતત અને સમયાંતરે ખુલે છે જ્યાં સુધી મુક્ત માર્ગ ન હોય ત્યાં સુધી અને ફરીથી બંધ થાય છે, એટલે કે, વાણીના અંગો ધ્રુજારી અથવા સ્પંદન ઉત્પન્ન કરે છે, જેના પરિણામે હવાનો પ્રવાહ ફક્ત ક્ષણોમાં જ તૂટક તૂટક બહાર આવે છે. ઉદઘાટનનું; આ વિવિધ પ્રકારના p; ભાષાકીય બર, જ્યારે નાની જીભ ધ્રૂજતી હોય છે, પાછળને સ્પર્શે છે મોટી જીભ; ભાષાકીય, જ્યારે જીભની ટોચ કંપાય છે, સખત તાળવું (આ રશિયન [આર] છે) ને સ્પર્શ કરે છે, અને છેલ્લે, લેબિયલ, જ્યારે હોઠ ધ્રૂજતા હોય છે (ઉદાહરણ તરીકે, શબ્દમાં વાહ!).

વ્યંજનો, લાક્ષણિક લક્ષણજે ઉચ્ચારણના અંગોના સંકલનથી થતો ઘોંઘાટ છે, જે કાં તો ધ્વનિની સંપૂર્ણ સામગ્રી બનાવે છે (અવાજ વિનાના ઘોંઘાટીયા વ્યંજન), અથવા અવાજ (અવાજવાળા ઘોંઘાટીયા વ્યંજન) પર પ્રવર્તે છે. ઘોંઘાટીયા વ્યંજનનો ઉચ્ચાર કરતી વખતે અવાજ કાં તો ગેરહાજર હોય છે અથવા ગૌણ ભૂમિકા ભજવે છે. રશિયન ભાષામાં, ઘોંઘાટીયા વ્યંજનનો સમાવેશ થાય છે: a) અવાજ વિનાના ઘોંઘાટીયા વ્યંજનો [k], [x], [p], [f], [t], [s], [sh], [ch], [ts] અને b) અવાજવાળા ઘોંઘાટીયા વ્યંજનો [g], [th], [b], [c], [d], [z], [z]. જો કે, વ્યંજનો [в] અને [й] અવાજવાળા વ્યંજનો અને સોનોરન્ટ વચ્ચે મધ્યવર્તી સ્થાન ધરાવે છે.

સોનોરસ

રશિયનમાં, સોનોરન્ટ વ્યંજનોમાં r, l, m, n, y" (r", l", m", n") નો સમાવેશ થાય છે.

સ્વર ધ્વનિ અને તેમનું વર્ગીકરણ

અવાજની હાજરીમાં સ્વરો વ્યંજનથી અલગ પડે છે - સંગીતનો સ્વર - અને અવાજની ગેરહાજરી.

વર્તમાન સ્વર વર્ગીકરણ ધ્યાનમાં લે છે નીચેની શરતોસ્વરોની રચના: 1) જીભની ઊંચાઈની ડિગ્રી, 2) જીભની ઊંચાઈનું સ્થાન અને 3) હોઠની ભાગીદારી અથવા બિન-ભાગીદારી. આ સ્થિતિઓમાં સૌથી નોંધપાત્ર એ જીભની સ્થિતિ છે, જે મૌખિક પોલાણના આકાર અને વોલ્યુમમાં ફેરફાર કરે છે, જે સ્થિતિ સ્વરની ગુણવત્તા નક્કી કરે છે.

જીભના વર્ટિકલ ઉદયની ડિગ્રી અનુસાર, ત્રણ ડિગ્રીના ઉદયના સ્વરોને અલગ પાડવામાં આવે છે: ઉપલા ઉદયના સ્વરો [i], [s], [y]; મધ્ય-ઉદય સ્વરો e [e], [o]; નીચા સ્વર [a].

જીભની આડી ચળવળ સ્વરોની ત્રણ પંક્તિઓની રચના તરફ દોરી જાય છે: આગળના સ્વરો [i], e [e]; મધ્યમ સ્વરો [ы], [а] અને પાછળના સ્વરો [у], [о].

સ્વરોની રચનામાં હોઠની ભાગીદારી અથવા બિન-ભાગીદારી એ સ્વરોને લેબિલાઇઝ્ડ (ગોળાકાર) [ઓ], [યુ] અને બિન-લેબિલાઇઝ્ડ (અનગોળાકાર) [a], e [e], [i] માં વિભાજીત કરવાનો આધાર છે. ], [ઓ].

2. ઉચ્ચાર(ઉચ્ચાર) - વાણીમાં વિશિષ્ટ એકમનો ઉપયોગ કરીને સજાતીય એકમોના ક્રમમાં પ્રકાશિત કરવું ધ્વન્યાત્મક અર્થ. ત્યાં મૌખિક, સિન્ટેગ્મેટિક (બીટ) અને છે ફ્રેસલ તણાવ. વિશેષ દૃશ્યઉચ્ચારો - તાર્કિકભાર, જેનો હેતુ અર્થપૂર્ણ રીતે આપેલ સૌથી મહત્વપૂર્ણ પર ભાર મૂકવાનો છે ભાષણની સ્થિતિએક વાક્યમાં શબ્દો, તાણના 3 ધ્વન્યાત્મક ઘટકોને અલગ પાડવામાં આવે છે (તાણનો ધ્વન્યાત્મક પ્રકાર મુખ્ય ઘટક દ્વારા નક્કી કરવામાં આવે છે): 1) સ્નાયુઓના તણાવમાં વધારો કરીને અને શ્વાસ બહાર કાઢવામાં વધારો કરીને પ્રાપ્ત થતી તીવ્રતા (આ ગુણધર્મ પર આધારિત તણાવ કહેવામાં આવે છે. ગતિશીલ, ઓછી વાર - એક્સપાયરેટરી); 2) વૉઇસ ટોનની ઊંચાઈ (આ સુવિધાના આધારે, સંગીતમયતણાવ, જે ઘણી જાતોમાં અનુભવી શકાય છે, ઉદાહરણ તરીકે, ચડતા અને ઉતરતા); 3) અવધિ (આ લક્ષણના આધારે, ત્રીજા પ્રકારનો તણાવ પરંપરાગત રીતે અલગ પડે છે - માત્રાત્મક, પરંતુ તે તેના શુદ્ધ સ્વરૂપમાં નોંધાયેલ નથી). સામાન્ય રીતે, જે ભાષાઓમાં ઉચ્ચારણ હોય છે તે આ તમામ સુવિધાઓને જોડે છે, પરંતુ તેમનું મહત્વ બદલાય છે. શબ્દની મોર્ફોલોજિકલ રચનાના સંબંધમાં, તે અલગ પાડવું મહત્વપૂર્ણ છે જંગમઅને ગતિહીન(સતત) તણાવ.

સિલેબલ ડિવિઝન. સિલેબલના પ્રકાર.

સિલેબલ ડિવિઝન - એક શબ્દમાં સિલેબલ વચ્ચેની સીમાઓ નક્કી કરવી.

સિલેબલ ડિવિઝનનો મૂળ નિયમ એ ચઢતા સોનોરિટીનો કાયદો છે. ઉચ્ચારણના અવાજો ઓછામાં ઓછા સોનોરસથી સૌથી વધુ સોનોરસ સુધી વિતરિત કરવામાં આવે છે. આ કાયદો નિયમોમાં જણાવવામાં આવ્યો છે:

બધા સ્વરો જેવા છે સિલેબિક અવાજોસિલેબલની ટોચ બનાવે છે અને વિતરિત કરવામાં આવે છે વિવિધ સિલેબલ સ્પાઈડર

સ્વરો વચ્ચેનો એક વ્યંજન નીચેના સ્વરનો છે હા-લા-વા

સ્વરો વચ્ચેના ઘોંઘાટવાળા અવાજોનું સંયોજન આગામી ઉચ્ચારણને સોંપવામાં આવે છે ka-ska la-pka

ઘોંઘાટીયા અને સોનોરન્ટ અવાજોના સંયોજનને આગામી ઉચ્ચારણ તરીકે વર્ગીકૃત કરવામાં આવે છે o-kno સા-વાહિયાત

સ્વરો વચ્ચે સોનોરન્ટ્સનું સંયોજન આગામી ઉચ્ચારણનો સંદર્ભ આપે છે કર્મ

જ્યારે સોનોરન્ટ્સને ઘોંઘાટીયા સાથે જોડવામાં આવે છે, ત્યારે તેમની વચ્ચે એક ઉચ્ચારણ વિભાજન થાય છે. નકશો

અનુગામી ઘોંઘાટીયા અથવા સોનોરન્ટ અવાજો સાથે બિન-સિલેબિક Y નું સંયોજન ટાયફૂન

સિલેબલ બંધારણ દ્વારા અલગ પડે છે:

આચ્છાદિત - શરૂઆતમાં વ્યંજન સાથેનો ઉચ્ચારણ અને અનાવૃત

સંપૂર્ણ - બંધ અને ઢંકાયેલું રસ

શરૂઆતથી કપાયેલું - બંધ અને ખુલ્લું મન, પોશાક

અંતે કપાયેલું ધુમ્મસ

ખુલ્લું અને ઢાંકેલું aw

હાઇફનેશન – ઉદ્દેશ્ય ઘટનાભાષા, સ્થાનાંતરણ - શરતી નિયમો. મૂળ સિદ્ધાંત ધ્વન્યાત્મક છે. સ્થાનાંતરિત કરવા માટેના શબ્દને ઉચ્ચારણ વિભાજન અનુસાર વિભાજિત કરવામાં આવે છે દરવાજા. આ સિદ્ધાંત અનુસાર, નિયમ શબ્દના અંતે છોડવા અથવા શબ્દના ભાગને ખસેડવા પર પ્રતિબંધ મૂકે છે જે ઉચ્ચારણ બનાવતો નથી. તમે તેને અનુસરતા સ્વરમાંથી વ્યંજનને અલગ કરી શકતા નથી, પરંતુ જ્યારે સ્વરો વચ્ચે અનેક વ્યંજનો એક સાથે આવે છે, ત્યારે સ્થાનાંતરણની મંજૂરી છે.

મોર્ફોલોજિકલ સિદ્ધાંત - સિલેબલમાં વિભાજન ઉપસર્ગ, મૂળ અને વચ્ચે થવો જોઈએ નોંધપાત્ર ભાગો મુશ્કેલ શબ્દોપોડ-બીટ રશિયન મોકલો.

પ્રતિબંધો: રશિયન શબ્દો ы, й, ь, ъ થી શરૂ થઈ શકતા નથી, અને તમે આ અક્ષરોથી શરૂ થતા શબ્દના ભાગને હાઇફેનેટ કરી શકતા નથી.

3.શબ્દવિશ્વમાં જે છે તે દરેક વસ્તુને નામ આપવા માટે વ્યક્તિએ લીધો. છેવટે, કંઈક વિશે વાત કરવા અને તેના વિશે વિચારવા માટે, તમારે તેને કંઈક કહેવાની જરૂર છે, તેને નામ આપો. દરેક શબ્દનો પોતાનો અવાજ, અક્ષર શેલ, વ્યક્તિગત શાબ્દિક (શબ્દનો અર્થ) અને લાક્ષણિક વ્યાકરણીય (ભાષણના ભાગ રૂપે શબ્દના સંકેતો) અર્થો છે, ઉદાહરણ તરીકે: [t"ul1] - ટ્યૂલ; વ્યક્તિગત લેક્સિકલ અર્થ - " પાતળા જાળીદાર ફેબ્રિક"; ટ્યૂલ શબ્દ - સંજ્ઞા પુરૂષવાચી, 2જી ડિક્લેન્શન, એકવચન, નામાંકિત કેસ.
ભાષાના તમામ શબ્દો તેની શબ્દભંડોળ અથવા શબ્દભંડોળ બનાવે છે.

એક શબ્દનો એક શાબ્દિક અર્થ હોઈ શકે છે, આવા શબ્દોને અસ્પષ્ટ કહેવામાં આવે છે, ઉદાહરણ તરીકે: સંવાદ, જાંબલી, સાબર, રક્ષક. એક શબ્દના બે અથવા વધુ શાબ્દિક અર્થો હોઈ શકે છે, આવા શબ્દોને પોલિસેમસ કહેવામાં આવે છે.

પોલિસેમી(ગ્રીક poIysCmos - polysemous માંથી), polysemy - ભાષાના એકમમાં એક કરતાં વધુ અર્થની હાજરી. ઉપનામ(પેરા... અને ગ્રીક ónyma - નામ, શીર્ષક, શબ્દ), શબ્દો કે જે ધ્વનિમાં એકબીજાની નજીક છે, જેનાં બાહ્ય સ્વરૂપનો આંશિક સંયોગ અવ્યવસ્થિત છે, એટલે કે, અર્થશાસ્ત્ર અથવા શબ્દને કારણે નથી- રચના પ્રક્રિયાઓ, ઉદાહરણ તરીકે સમય અને બોજ, અપીલ અને સંચાલન, વગેરે.

4.ગ્રાફિક્સકહેવાય છે એપ્લિકેશન વિસ્તારભાષા વિશેનું જ્ઞાન, જે લેખનમાં ઉપયોગમાં લેવાતી શૈલીઓની રચના અને શબ્દોના ધ્વનિ અર્થો સ્થાપિત કરે છે. રશિયન ગ્રાફિક્સની સુવિધાઓ.આધુનિક રશિયન ગ્રાફિક્સ ઐતિહાસિક રીતે વિકસિત અને ચોક્કસ પ્રતિનિધિત્વ કરતી સંખ્યાબંધ સુવિધાઓ દ્વારા અલગ પડે છે ગ્રાફિક્સ સિસ્ટમ:

1. રશિયન ગ્રાફિક્સમાં કોઈ મૂળાક્ષર નથી જેમાં દરેક શબ્દ માટે ઉચ્ચાર કરવામાં આવે છે ભાષણ પ્રવાહઅવાજ ઉપલબ્ધ છે ખાસ પત્ર. વાસ્તવિક ભાષણમાં અવાજ કરતાં રશિયન મૂળાક્ષરોમાં નોંધપાત્ર રીતે ઓછા અક્ષરો છે. પરિણામે, મૂળાક્ષરોના અક્ષરો પોલિસેમેન્ટીક હોય છે અને તેના ઘણા ધ્વનિ અર્થો હોઈ શકે છે.

2) રશિયન ગ્રાફિક્સની બીજી વિશેષતા એ દર્શાવેલ અવાજોની સંખ્યા અનુસાર અક્ષરોનું વિભાજન છે. આ સંદર્ભે, રશિયન મૂળાક્ષરોના અક્ષરો ત્રણ જૂથોમાં આવે છે:

એ) વગરના અક્ષરો ધ્વનિ મૂલ્ય. આ બી અને બી અક્ષરો છે, જે કોઈપણ અવાજો, તેમજ કહેવાતા "અયોગ્ય વ્યંજન" માં, ઉદાહરણ તરીકે, શબ્દો: સૂર્ય, હૃદય, વગેરેને સૂચિત કરતા નથી.

b) બે અવાજો દર્શાવતા અક્ષરો. આ અક્ષરો છે E [j], E, Yu, I.

c) એક ધ્વનિ દર્શાવતા અક્ષરો. આ બધા રશિયન મૂળાક્ષરોના અક્ષરો છે, પ્રથમ અને બીજા જૂથોમાં સમાવિષ્ટ અક્ષરોના અપવાદ સિવાય.

3) રશિયન ગ્રાફિક્સની ત્રીજી વિશેષતા એ તેમાં સિંગલ-ડિજિટ અને ડબલ-અંકના અક્ષરોની હાજરી છે. પ્રથમ એવા અક્ષરો છે જેનો એક મૂળભૂત અર્થ છે:

A, O, U, E, S; F, C, Ch, Sh, Shch, J.

બીજા, એટલે કે, બે-અંકના અક્ષરોમાં શામેલ છે:

એ) વ્યંજન ધ્વનિ દર્શાવતા બધા અક્ષરો, કઠિનતા અને નરમાઈ દ્વારા જોડી;

બી) સ્વર ધ્વનિ દર્શાવતા અક્ષરો: ઇ, યો, યુ, યા.

રશિયન ગ્રાફિક્સનો સિલેબિક સિદ્ધાંતતે રશિયનમાં લખવામાં આવે છે ચોક્કસ કિસ્સાઓલેખનનું એકમ અક્ષર નથી, પરંતુ ઉચ્ચારણ છે.

આવા ઉચ્ચારણ, એટલે કે વ્યંજન અને સ્વર અક્ષરોનું સંયોજન, અભિન્ન છે. ગ્રાફિક તત્વ, જેના ભાગો પરસ્પર કન્ડિશન્ડ છે. ગ્રાફિક્સના સિલેબિક સિદ્ધાંતનો ઉપયોગ કઠિનતા અને નરમાઈના સંદર્ભમાં જોડીવાળા વ્યંજનોના હોદ્દામાં થાય છે.

આધુનિક રશિયનમાં, વ્યંજન ધ્વનિ, કઠિનતા અને નરમાઈમાં જોડાય છે, તેનો ધ્વન્યાત્મક અર્થ છે, એટલે કે, તેઓ શબ્દોના ધ્વનિ શેલોને અલગ પાડવા માટે સેવા આપે છે. જો કે, રશિયન મૂળાક્ષરોમાં નરમાઈ અને કઠિનતામાં જોડી વ્યંજન અવાજોને નિયુક્ત કરવા માટે કોઈ અલગ અક્ષરો નથી. વ્યક્તિગત અક્ષરોની ગેરહાજરી સ્વર અવાજોની ડબલ રૂપરેખાના અમારા ગ્રાફિક્સમાં હાજરી દ્વારા વળતર આપવામાં આવે છે. આમ, A, O, U, E, Y અક્ષરો અગાઉના વ્યંજનની કઠિનતા દર્શાવે છે અને E, E, Yu, Ya, I અક્ષરો નરમાઈ દર્શાવે છે.

વ્યંજન પહેલાં અને શબ્દના અંતે વ્યંજન ફોનેમની નરમાઈ ખાસ અક્ષર b દ્વારા સૂચવવામાં આવે છે:

સ્નાનગૃહ, વિશ્વાસ, પ્રાર્થના, હિટ, વગેરે.

સિલેબિક સિદ્ધાંત વ્યંજન ધ્વનિ [j] (iot) ના હોદ્દાને પણ લાગુ પડે છે, અને આ એપ્લિકેશન ફક્ત શબ્દોમાં જ કરવામાં આવે છે. વ્યંજન ધ્વનિ યોટ એ વિશિષ્ટ અક્ષર Y દ્વારા સૂચવવામાં આવે છે જ્યારે ઉચ્ચારણ સ્વર પછી આ ધ્વનિ સાથે સમાપ્ત થાય છે.

અન્ય તમામ સ્થિતિમાં, આગામી સ્વર અવાજ સાથે યોટ ધ્વનિ એક અક્ષર દ્વારા સૂચવવામાં આવે છે, એટલે કે:

હું - , ઇ - , ઇ - , યુ - .

થી મુખ્ય પ્રસ્થાન સિલેબિક સિદ્ધાંત - વ્યંજન પછી સ્વર ધ્વનિનું હોદ્દો, કઠિનતા અને નરમાઈમાં અજોડ. તેથી, હંમેશા સખત વ્યંજનો [zh], [sh], [ts] પછી, સ્વર ધ્વનિ નિયુક્ત કરવામાં આવે છે, સિલેબિક સિદ્ધાંતની વિરુદ્ધ, I, E, Yo અને ક્યારેક ક્યારેક Yu, Ya અક્ષરો સાથે.

હંમેશા નરમ [h], [sh"] પછી, સિલેબિક સિદ્ધાંતથી વિપરીત, A, O, U અક્ષરો લખવામાં આવે છે.

સિલેબિક સિદ્ધાંતમાંથી વિચલનોના ખાસ કિસ્સાઓ:

1) વિદેશી (સામાન્ય રીતે ફ્રેન્ચ) શબ્દો Ё ને બદલે ьО સાથે લખો, સરખામણી કરો: બ્રોથ - શણ;

2) ьО, МА, ьУ, ИУ સાથે જટિલ સંક્ષિપ્ત શબ્દોની જોડણી, સરખામણી કરો: ગામ જિલ્લો, ગામ એરફિલ્ડ, ડાલુગોલ, બાંધકામ સ્થળ;

3) શરૂઆતમાં લખવું વિદેશી શબ્દોયોને બદલે યો, સરખામણી કરો: હેજહોગ, રફ - આયોડિન, યોર્કશાયર, ન્યુ યોર્ક.

ગ્રાફિક સાધનો:ફોન્ટનો સંબંધ, ફકરાઓમાં વિભાજન, રેખાઓની ગોઠવણી, મોટા અક્ષરો, વિરામચિહ્નો.

5.જોડણી- જોડણી નિયમોની સિસ્ટમ.

જોડણીના મુખ્ય વિભાગો:

• માં મોર્ફિમ્સ લખવું વિવિધ ભાગોભાષણો,
• મર્જ, અલગ અને હાઇફેનેટેડ જોડણીશબ્દો
• અપરકેસ અને લોઅરકેસ અક્ષરોનો ઉપયોગ,
• શબ્દ ટ્રાન્સફર.

રશિયન જોડણીના સિદ્ધાંતો . રશિયન જોડણીનો અગ્રણી સિદ્ધાંત છે મોર્ફોલોજિકલ સિદ્ધાંત,જેનો સાર સામાન્ય છે સંબંધિત શબ્દોમોર્ફિમ્સ લેખિતમાં એક જ રૂપરેખા જાળવી રાખે છે, પરંતુ વાણીમાં તે ધ્વન્યાત્મક પરિસ્થિતિઓના આધારે બદલાઈ શકે છે. આ સિદ્ધાંત તમામ મોર્ફિમ્સને લાગુ પડે છે: મૂળ, ઉપસર્ગ, પ્રત્યય અને અંત.

રશિયન જોડણીનો બીજો સિદ્ધાંત છે ધ્વન્યાત્મક જોડણી, તે શબ્દો જે રીતે સાંભળવામાં આવે છે તે જ રીતે લખવામાં આવે છે. માં ઉપસર્ગની જોડણીનું ઉદાહરણ હશે zs(સાધારણ - અશાંત).

જોડણીપસંદગીનો કેસ છે જ્યાં 1, 2 અથવા વધુ વિવિધ જોડણીઓ શક્ય છે. તે જોડણીના નિયમોનું પાલન કરતી જોડણી પણ છે.

જોડણીનો નિયમ - આ રશિયન ભાષાની જોડણી માટેનો નિયમ છે, ભાષાની પરિસ્થિતિઓના આધારે કઈ જોડણી પસંદ કરવી જોઈએ.

વર્ડ હાઇફનેશન નિયમો

• શબ્દો સિલેબલ દ્વારા સિલેબલ ટ્રાન્સફર કરવામાં આવે છે (મા-મા, બા-રા-બન),
• તમે નીચેના સ્વર (ge-ro"y) થી વ્યંજનને અલગ કરી શકતા નથી,
• તમે સિલેબલનો એક ભાગ લીટી પર છોડી શકતા નથી અથવા સિલેબલનો ભાગ ખસેડી શકતા નથી (પુશ-ત્યાક, પુસ-ત્યાક - સાચો; પુસ્ટ-યાક (ખોટો),
• તમે એક લીટી પર એક સ્વરને છોડી અથવા સ્થાનાંતરિત કરી શકતા નથી, ભલે તે સંપૂર્ણ ઉચ્ચારણ (અના-થી-મિયા - સાચો; અ-ના-થી-મી-યા - ખોટો) રજૂ કરે.
• તમે તેને ફાડી શકતા નથી ( નરમ ચિહ્ન) અને ъ ( નક્કર ચિહ્ન) અગાઉના વ્યંજનમાંથી (ચક્ર, ઓછું),
• અક્ષર અગાઉના સ્વર (રે-ઓન) થી અલગ થતો નથી,
• ઘણા વ્યંજનોને જોડતી વખતે, ટ્રાન્સફર વિકલ્પો શક્ય છે (બહેન, બહેન, બહેન); આવા કિસ્સાઓમાં, આવા સ્થાનાંતરણને પ્રાધાન્ય આપવામાં આવે છે જેમાં મોર્ફિમ્સ વિશ્લેષિત ન હોય (પોડ-ઝટ).

6 . મોર્ફેમિક્સ- ભાષાની મોર્ફેમિક માળખું, શબ્દોમાં અલગ પડેલા મોર્ફેમ્સની સંપૂર્ણતા (જુઓ) અને તેમના પ્રકારો; ભાષાશાસ્ત્રની એક શાખા જે મોર્ફિમ્સના પ્રકારો અને બંધારણનો અભ્યાસ કરે છે, તેમના એકબીજા સાથેના સંબંધો અને સમગ્ર શબ્દ સાથે. ગણિતમાં અભ્યાસના મુખ્ય પદાર્થો મોર્ફિમ્સ છે, તેમના ઔપચારિક ફેરફારો - મોર્ફ્સ (જુઓ) અને તેમના રેખીય સંયોજનો (શબ્દ એકંદરે મોર્ફિમ્સના ક્રમ તરીકે, શબ્દનું સ્ટેમ, શબ્દ સ્વરૂપ). રુટ મોર્ફિમ્સ , અથવા મૂળ છે ફરજિયાત ભાગશબ્દો IN નોંધપાત્ર શબ્દોસાથે બિન-વ્યુત્પન્ન આધારમૂળનો શાબ્દિક અર્થ તેના સામાન્ય સાથે એકરુપ છે શાબ્દિક અર્થ: જંગલ-અને જંગલ, વહનઅને વહન, પાપ" -અને વાદળી, ત્યાં, frau.સેવા મોર્ફીમ્સ, અથવા affixes (લેટિનમાંથી એફિક્સસ- જોડાયેલ), શબ્દનો વૈકલ્પિક ભાગ છે. રશિયનમાં, ઉપસર્ગો (અથવા ઉપસર્ગ), પ્રત્યય, ઇન્ટરફિક્સ (જોડાયેલ મોર્ફિમ્સ), પોસ્ટફિક્સ અને અંત (અથવા વિક્ષેપો) દ્વારા પ્રસર્ગને રજૂ કરવામાં આવે છે. શૂન્ય રચનાત્મક મોર્ફિમ્સ છે:

1. ફોર્મમાં 1લી ડિક્લેશન (શાળામાં સ્વીકૃત) ની સંજ્ઞાઓના અંત બહુવચન આનુવંશિક કેસ (ગળી જાય છે, પ્લેટફોર્મ, લેમ્પ્સ);

2. 2જી પ્રકારના પુરૂષવાચી લિંગની સંજ્ઞાઓના અંત (શાળામાં સ્વીકૃત) અને 3જી અવનતિના સ્ત્રીલિંગ ( કરચલો, વંદો, રાઈ, નાઈટ);

3. માં ગુણાત્મક વિશેષણો અને પાર્ટિસિપલનો અંત ટૂંકા સ્વરૂપપુરૂષવાચી એકવચન ( સ્વસ્થ, આકર્ષક, સાધનસંપન્ન, નોંધાયેલ, જપ્ત, અટકાયત);

4. પુરૂષવાચી એકવચન સ્વરૂપમાં સ્વત્વિક વિશેષણોના અંત નામાંકિત કેસ(b અરણ્ય, ખિસકોલી, રીંછ, પિતા, દાદી, કાકા);

5. નામાંકિત કેસના સ્વરૂપમાં કાર્ડિનલ નંબરોના અંત (નવ, ઓગણીસ, આઠ દસ);

6. ક્રિયાપદનો અંત થાય છે સૂચક મૂડભૂતકાળના સમયના પુરૂષવાચી એકવચન સ્વરૂપમાં ( પ્રશંસા, વાંચી, સાથે આવ્યા).

યાદ રાખો કે જો એક શબ્દમાં શૂન્ય અંત, આનો અર્થ એ નથી કે કોઈ અંત નથી. તે અસ્તિત્વમાં છે, માત્ર અમુક સ્વરૂપમાં. આ શબ્દનોઆ અંતમાં ધ્વનિ અથવા અક્ષર શેલ નથી, પરંતુ અન્ય સ્વરૂપોમાં આપણે આ અંત જોઈ અને સાંભળી શકીએ છીએ.

ઉદાહરણ તરીકે, swallow – ગળી જવું એ, ઘર - ઘર એ, read – વાંચો એ, આકર્ષક – આકર્ષક એ, રેમ - મટન તેના, આઠદસ – આઠ અનેદસ અને.

જેમાં શબ્દો સાથે સરખામણી કરો ત્યાં કોઈ નથી અને અંત હોઈ શકતો નથી(કારણ કે તેઓ છે અપરિવર્તનશીલ): ગઈકાલે, ઊંડા નીચે, દૂરથી, વાંચન.

રચનાત્મકકેટલાક પણ હોઈ શકે છે પ્રત્યય, ઉદાહરણ તરીકે, ભૂતકાળના સમયના પુરૂષવાચી એકવચન બનાવવા માટે વપરાતા પ્રત્યય ચોક્કસ ક્રિયાપદો (લાવ્યા Ø , બહાર કાઢ્યું Ø ). જ્યારે આ પ્રત્યય ભૌતિક રીતે અન્ય સ્વરૂપોમાં વ્યક્ત કરવામાં આવે ત્યારે સ્વરૂપો સાથે સરખામણી કરો: લાવ્યા lઓહ, તેને બહાર કાઢ્યું lઅને.

શબ્દ રચના- એક તરફ, આ નવા શબ્દોની રચનાની ખૂબ જ પ્રક્રિયા છે, બીજી તરફ, તે ભાષાના વિજ્ઞાનની એક વિશેષ શાખા છે, જેમાં રશિયન ભાષાની શબ્દ-નિર્માણ પ્રણાલીનો અભ્યાસ કરવામાં આવે છે. શબ્દ રચનાની લેક્સિકો-સિમેન્ટીક પદ્ધતિ. સમાનાર્થીઓમાં શબ્દોના ભંગાણના પરિણામે નવા શબ્દોની રચના, એટલે કે સમાન લેક્સિકલ એકમનું સંપાદન વિવિધ અર્થો. એકમાં ફ્યુઝનના પરિણામે નવા શબ્દોની રચના લેક્સિકલ વસ્તુશબ્દોનું સંપૂર્ણ સંયોજન. ઝડપથી વહેતું (ઝડપી વહેતું). મોર્ફોલોજિકલ પદ્ધતિશબ્દ રચના. સંવર્ધનની મુખ્ય પદ્ધતિ શબ્દભંડોળરશિયન ભાષા, જે ભાષામાં અસ્તિત્વમાં રહેલા પાયા અને શબ્દ-રચનાનાં જોડાણો પર આધારિત મોર્ફિમ્સને જોડીને નવા શબ્દો બનાવવાનો સમાવેશ કરે છે.

7. વ્યાકરણ(પ્રાચીન ગ્રીક γραμμα માંથી γραμματική - "અક્ષર") વિજ્ઞાન તરીકે ભાષાશાસ્ત્રની એક શાખા છે જે ભાષાના વ્યાકરણની રચનાનો અભ્યાસ કરે છે, આ ભાષામાં સાચા અર્થપૂર્ણ ભાષણ વિભાગો (શબ્દ સ્વરૂપો, વાક્યરચના, વાક્યો, ગ્રંથો) બનાવવાની પદ્ધતિઓનો અભ્યાસ કરે છે. વ્યાકરણ સામાન્ય વ્યાકરણના નિયમોના સ્વરૂપમાં આ દાખલાઓનું નિર્માણ કરે છે.

વિજ્ઞાન તરીકે વ્યાકરણ વિશે બોલતા, અમે અલગ પાડીએ છીએ:

• ઐતિહાસિક વ્યાકરણ - એક વિજ્ઞાન જે ભાષાના ઇતિહાસના વિવિધ તબક્કાઓની તુલના દ્વારા વિકાસમાં શબ્દો, શબ્દસમૂહો અને વાક્યોની રચનાનો અભ્યાસ કરે છે;
• વર્ણનાત્મક વ્યાકરણ- એક વિજ્ઞાન કે જે શબ્દો, શબ્દસમૂહો અને વાક્યોના બંધારણનો સમકાલીન રીતે અભ્યાસ કરે છે

મુખ્ય કાર્યવ્યાકરણ એ ભાષાના અર્થોનો અભ્યાસ છે. વ્યાકરણનો વિષય એવા અર્થો છે જે સુસંગત ભાષણમાં અને મુખ્યત્વે તેના વ્યક્તિગત એકમો, ઉચ્ચારણ-વાક્યોમાં જોવા મળે છે. વિચારની વ્યક્તિગત ક્રિયાઓ, અભિવ્યક્તિ અને સંદેશાવ્યવહારનું માધ્યમ જે ભાષા છે, તેનું સ્વરૂપ વાક્યોમાં શોધે છે. અર્થપૂર્ણ નિવેદનો રજૂ કરે છે, વાક્યો હોય છે અલગ માળખું, અને તેથી તેમનો અર્થ અલગ છે. વ્યાકરણનું કાર્ય વાક્યોની આ રચના અને આ રચના દ્વારા નિર્ધારિત અર્થોનો અભ્યાસ કરવાનું છે અથવા, બીજા શબ્દોમાં કહીએ તો, વ્યાકરણનું કાર્ય ભાષણના મૂળભૂત એકમ તરીકે વાક્યોના સ્વરૂપોનો અભ્યાસ કરવાનું છે.

સુસંગત ભાષણ અને વાક્યોના સ્વરૂપોનો સીધો અભ્યાસ વ્યાકરણના વિભાગને અનુસરે છે જેને કહેવાય છે વાક્યરચનાપરંતુ, આ વિભાગ ઉપરાંત, વ્યાકરણમાં એક વિભાગ કહેવાય છે મોર્ફોલોજી,જેમાં તે હવે વાક્યના સ્વરૂપો નથી જેનો અભ્યાસ કરવામાં આવે છે, પરંતુ તેના ટૂંકા ઘટકોના સ્વરૂપો - શબ્દો. વ્યાકરણ, મોર્ફોલોજી અને સિન્ટેક્સના આ બંને વિભાગો નજીકથી સંબંધિત છે, કારણ કે તેમાંથી એકનો અભ્યાસ બીજાનો અભ્યાસ કર્યા વિના અશક્ય છે.

વ્યાકરણની શ્રેણી - બંધ સિસ્ટમપરસ્પર વિશિષ્ટ અને એકબીજાના વિરોધી વ્યાકરણના અર્થો(ગ્રામેમે), જે શબ્દ સ્વરૂપોના વિશાળ સમૂહ (અથવા અર્થના અમૂર્ત પ્રકાર સાથે ઉચ્ચ-આવર્તન શબ્દ સ્વરૂપોનો એક નાનો સમૂહ) ને બિન-ઓવરલેપિંગ વર્ગોમાં વિભાજનને સ્પષ્ટ કરે છે, જે વચ્ચેનો તફાવત ડિગ્રીને નોંધપાત્ર રીતે અસર કરે છે. વ્યાકરણની શુદ્ધતાટેક્સ્ટ વ્યાકરણીય અર્થ- જેનો અર્થ ઇન્ફ્લેક્શનલ મોર્ફીમ (વ્યાકરણના સૂચક) દ્વારા વ્યક્ત થાય છે. સીધા આના પર જાઓ: નેવિગેશન, શોધ

વ્યાકરણીય સ્વરૂપ - ભાષા ચિહ્ન, જેમાં એક અથવા બીજી રીતે વ્યાકરણની રીતે(બીજા શબ્દોમાં, નિયમિતપણે, પ્રમાણભૂત રીતે) વ્યાકરણીય અર્થ વ્યક્ત કરવામાં આવે છે. IN વિવિધ ભાષાઓવ્યાકરણના અર્થો વ્યક્ત કરવાના માધ્યમો શૂન્ય અને બિન-શૂન્ય અફીક્સ હોઈ શકે છે, બિન-સ્થિતિગત ફેરબદલફોનેમ્સ (આંતરિક વિક્ષેપો), તાણની પેટર્ન, પુનરુક્તિ, કાર્ય શબ્દો, શબ્દ ક્રમ, ઉચ્ચાર. અલગ અને સંબંધિત ભાષાઓમાં, શબ્દોના વ્યાકરણના અર્થોને વ્યક્ત કરવાની મુખ્ય રીત તેમના છે સિન્ટેક્ટિક સુસંગતતા.

સ્વર અવાજ

તણાવયુક્ત સ્વરો: વર્ગીકરણ લક્ષણો

સ્વર ધ્વનિનું વર્ગીકરણ ચિહ્નો પર આધારિત છે જે વાણી અંગોના કાર્યનું વર્ણન કરે છે:

1) જીભ આગળની હિલચાલ - પાછળ (પંક્તિ);

2) જીભની ચળવળ ઉપર અને નીચે (લિફ્ટિંગ);

3) હોઠની સ્થિતિ (લેબિલાઇઝેશન).

તેમની શ્રેણીના આધારે, સ્વરોને ત્રણ મુખ્ય જૂથોમાં વહેંચવામાં આવે છે. આગળના સ્વરો ([i], [e]) ને ઉચ્ચારતી વખતે, જીભ મોંના આગળના ભાગમાં કેન્દ્રિત થાય છે. પાછળના સ્વરો ([у], [о]) ને ઉચ્ચારતી વખતે - પાછળ. મધ્ય સ્વરો ([ы], [а]) મધ્યવર્તી સ્થાન ધરાવે છે.

વધતી નિશાની જીભની સ્થિતિનું વર્ણન કરે છે જ્યારે ઉપર અથવા નીચે ખસેડવામાં આવે છે. સ્વરો ટોચ લિફ્ટ([i], [s], [y]) લાક્ષણિકતા છે ઉચ્ચ પદમૌખિક પોલાણમાં જીભ. નીચા સ્વર ([a]) નું ઉચ્ચારણ જીભની નીચી સ્થિતિ સાથે સંકળાયેલું છે. સ્વર મધ્યમ વધારો([e], [o]) નામાંકિત આત્યંતિક જૂથો વચ્ચે સ્થાન ફાળવવામાં આવ્યું છે.

સ્વરો [y] અને [o] છે labialized(અથવા ગોળાકાર), કારણ કે જ્યારે તેમને ઉચ્ચારવામાં આવે છે, ત્યારે હોઠ આગળ ખેંચાય છે અને ગોળાકાર થાય છે. બાકીના સ્વરો તટસ્થ હોઠ સાથે ઉચ્ચારવામાં આવે છે અને છે બિન-લેબિલાઇઝ્ડ: [i], [s], [e], [a].

તણાવયુક્ત સ્વરોનું કોષ્ટક નીચે મુજબ છે:
પંક્તિ: આગળનો મધ્ય પાછળનો
વધારો:

અપર i´ы´ ý (લેબિયલ)

મધ્ય e´ó (લેબિયલ)

તણાવ વગરના સ્વરો: વર્ગીકરણ લક્ષણો

તણાવ વગરના સિલેબલમાં, તણાવ હેઠળના અવાજો કરતાં અલગ અવાજો ઉચ્ચારવામાં આવે છે. તેઓ વાણીના અંગોના ઓછા સ્નાયુબદ્ધ તણાવ સાથે ટૂંકા અને સ્પષ્ટ રીતે બહાર આવે છે. સ્વરોના અવાજમાં આ ફેરફારને ઘટાડો કહેવામાં આવે છે. તેથી, રશિયનમાં બધા અસ્વસ્થ સ્વરો છે ઘટાડો.

તણાવ વગરના સ્વરો માત્રાત્મક અને ગુણાત્મક રીતે તણાવયુક્ત સ્વરોથી અલગ પડે છે. એક તરફ, તણાવ વગરના સ્વરો હંમેશા તણાવયુક્ત સ્વરો કરતાં ટૂંકા હોય છે (cf.: s[a]dy´ Gardens ´ - s[á]dik sadik, p[i]lá pila - p[i´]lit púlit). તણાવ વગરની સ્થિતિમાં સ્વરોના અવાજનું આ લક્ષણ કહેવાય છે માત્રાત્મક ઘટાડો.

બીજી તરફ, માત્ર સમયગાળો જ બદલાતો નથી, પણ સ્વરોની ગુણવત્તામાં પણ ફેરફાર થાય છે. આ સંદર્ભે, તેઓ વાત કરે છે ગુણવત્તામાં ઘટાડોતણાવ વગરની સ્થિતિમાં સ્વરો. જોડીમાં s[ъ]dovod sadod - s[а]dik sadik unstressed [ъ] માત્ર ટૂંકા જ નથી - તે તણાવગ્રસ્ત [а]થી અલગ છે.

કોઈપણ તણાવ વિનાનો સ્વર માત્રાત્મક અને સાથે સાથે અનુભવે છે ઉચ્ચ ગુણવત્તા ઘટાડો. તણાવ વગરના શબ્દોનો ઉચ્ચાર કરતી વખતે, જીભ પહોંચતી નથી આત્યંતિક બિંદુઓપ્રગતિ કરે છે અને વધુ તટસ્થ સ્થિતિ લેવા માંગે છે.

આ સંદર્ભમાં સૌથી "અનુકૂળ" અવાજ એ ધ્વનિ છે [ъ]. આ મધ્ય પંક્તિનો સ્વર છે, મધ્યમ વધારો, બિન-લેબિલાઇઝ્ડ: s[b]સ્મોલેટ પ્લેન, b[b]રોઝદા ફ્યુરો. તણાવ વગરના તમામ સ્વરોનું ઉચ્ચારણ “મધ્ય” [ъ] તરફ વળે છે.

જ્યારે અનસ્ટ્રેસ્ડ [ы], [и], [у], [а] નો ઉચ્ચાર કરવામાં આવે ત્યારે પરિવર્તનનું બળ ખૂબ નોંધપાત્ર નથી: cf. r[y]બાક માછીમાર - r[y´]ba માછલી, [s'i]ચોખ્ખી વાદળી - [s'i´]niy suniy, r[y]ká ruká - r[ý]ki rýki, l[a] કહો to caress -l[á]skovy lovenate .. તણાવ વગરના [s], [i], [y], [a] ને ટેબલના એ જ કોષોમાં છોડી શકાય છે જેમ કે તણાવગ્રસ્ત કોષો હોય છે, તેમને સહેજ કેન્દ્રમાં ખસેડી શકાય છે.

અનસ્ટ્રેસ્ડ [બી] ([с'ь]ન્યુવા સિનેવા) એ અનસ્ટ્રેસ્ડ [અને] અને "કેન્દ્રીય" [બી] વચ્ચે મધ્યવર્તી સ્થાન લેવું જોઈએ.

ધ્વનિ "er" ને આગળ-મધ્યમ પંક્તિ, ઉપલા-મધ્યમ ઉદય, બિન-લેબિલાઇઝ્ડના સ્વર તરીકે દર્શાવવામાં આવે છે.

ઘટાડો મજબૂત અથવા ઓછો મજબૂત હોઈ શકે છે. સૂચિબદ્ધ અનસ્ટ્રેસ્ડ સ્વરો પૈકી, ધ્વનિ [ъ] અને [ь] તેમના સંક્ષિપ્તતા માટે અલગ પડે છે. બાકીના સ્વરો વધુ સ્પષ્ટ રીતે ઉચ્ચારવામાં આવે છે.

સ્વર કોષ્ટક, પૂરક તણાવ વગરના અવાજો, નીચેના ફોર્મ લે છે:

પંક્તિ: આગળનો મધ્ય પાછળનો
વધારો:

અપર i´y´ y(લેબિયલ)y
અને y

b
સરેરાશ
e´ Ъ ó (લેબિયલ.)

નીચું a
á

તણાવ વિનાની સ્થિતિમાં સ્વરોના ઉચ્ચારણની વિશેષતાઓ (સ્વરોનું સ્થાનીય વિતરણ)

તણાવ વગરની સ્થિતિમાં સ્વરોના ઉચ્ચારણની વિશેષતાઓ સંખ્યાબંધ શરતો પર આધાર રાખે છે:

1) તણાવયુક્ત ઉચ્ચારણના સંબંધમાં સ્થાનો,

2) માં હોદ્દા સંપૂર્ણ શરૂઆતશબ્દો

3) અગાઉના વ્યંજનની કઠિનતા/નરમતા.

તણાવયુક્ત ઉચ્ચારણના સંબંધમાં સ્થાન સ્વર ઘટાડવાની ડિગ્રી નક્કી કરે છે. ધ્વન્યાત્મકતામાં, સિલેબલને એક શબ્દમાં તેમના ક્રમ અનુસાર નામ આપવાનો રિવાજ છે, પરંતુ તણાવયુક્ત ઉચ્ચારણની તુલનામાં તેઓ કબજે કરે છે તે સ્થાન અનુસાર. બધા અનસ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલ્સ પ્રિસ્ટ્રેસ્ડ અને ઓવરસ્ટ્રેસ્ડમાં વહેંચાયેલા છે. પ્રી-સ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલ્સનું નંબરિંગ સ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલમાંથી એટલે કે જમણેથી ડાબે દિશામાં હાથ ધરવામાં આવે છે.

પ્રથમ પૂર્વમાં ભારયુક્ત ઉચ્ચારણચાર સ્વરો શક્ય છે - અનસ્ટ્રેસ્ડ [u], [i], [s], [a]: n[u]zhda need, [h'i]s y'chasy, sh[y]lka silk, n[a] chnoy નિશાચર

બાકીના અનસ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલ્સ (બીજા, ત્રીજા પ્રીસ્ટ્રેસ્ડ અને પોસ્ટ-સ્ટ્રેસ્ડ)માં મજબૂત રીતે ઘટાડેલા સ્વરો [ъ], [ь], તેમજ ધ્વનિ [у] ઉચ્ચારવામાં આવે છે. બીજા પ્રી-સ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલમાં: d[b]movoy smoke and brownie, [m'j]sorubka meat grinder, [ch'u]dvorny miraculous.

પોસ્ટ-સ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલમાં: સ્વેમ્પ અને સ્વેમ્પ્સ, ટેન્ડર સૌમ્ય અને ટેન્ડર, વાદળી અને વાદળી, સમગ્ર ક્ષેત્રમાં, ઘોડો સાથે ઘોડો.

શબ્દના નિરપેક્ષ છેડે ઓવરસ્ટ્રેસવાળા સિલેબલમાં, અવાજો [ъ], [ь] અને [у] સાથે, સ્વર [ы] રેકોર્ડ કરવામાં આવે છે, માત્ર ખૂબ જ સંક્ષિપ્તમાં: [y] નોંધ નહીં, [ъ] નોંધ નહીં , [т'ь] નોંધ નહીં, નોંધ[y] નોંધ.

વિરામ પછી શબ્દની સંપૂર્ણ શરૂઆતની સ્થિતિ પણ સ્વર ઘટાડવાની લાક્ષણિકતાઓને અસર કરે છે. આ સ્થિતિમાં, ધ્વનિ [u], [i], [a] ઉચ્ચારવામાં આવે છે, તણાવયુક્ત ઉચ્ચારણથી તેમના અંતરને ધ્યાનમાં લીધા વિના: [u] દૂર કરો, [અને] નિકાસકાર નિકાસકાર, [એ] શરત વિશે વાત કરો.

શબ્દમાં તણાવ વગરના સ્વરોના વિતરણની સુવિધાઓ કોષ્ટકના રૂપમાં રજૂ કરી શકાય છે.

તણાવયુક્ત ઉચ્ચારણમાં: ભારયુક્ત [ý], [i´], [ы´], [e´], [ó], [á]

1લા પ્રી-સ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલમાં,

શબ્દની સંપૂર્ણ શરૂઆતમાં:તણાવ વગરનું [u], [i], [s], [a]

2જી, 3જી પ્રી-સ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલમાં,

તણાવયુક્ત સિલેબલમાં:તણાવ વિનાનું [ъ], [ь], [у] + [ы] (શબ્દના સંપૂર્ણ અંતે)

અગાઉના વ્યંજનની કઠિનતા/નરમતા - મહત્વપૂર્ણ પરિબળ, જે ચોક્કસ સ્વરોના દેખાવની શક્યતા નક્કી કરે છે:

1) નક્કર પછી દેખાઈ શકે છે [u], [s], [a], [b]: [lu]ગોવોઇ મેડો, [ly]સેટ બાલ્ડ, [લા]રેટ્સ કાસ્કેટ, [l]ઘોડા;

સ્વરો એ કેવળ સ્વરબદ્ધ અવાજો છે. કંપનના પરિણામે કંઠસ્થાનમાં ઉદ્દભવવું વોકલ કોર્ડ, મ્યુઝિકલ ધસારો, અવાજ સુપ્રાગ્લોટિક પોલાણમાં વિશિષ્ટ લાકડું મેળવે છે. મોં અને ગળું -

આ એવા રેઝોનેટર છે જેમાં સ્વરો વચ્ચેનો તફાવત રચાય છે. આ તફાવતો રેઝોનેટિંગ પોલાણના વોલ્યુમ અને આકાર દ્વારા નક્કી કરવામાં આવે છે, જે હોઠ, જીભ અને નીચલા જડબાની હિલચાલના પરિણામે બદલાઈ શકે છે. દરેક સ્વર વાણી અંગોની વિશિષ્ટ સ્થિતિમાં ઉચ્ચારવામાં આવે છે, જે ફક્ત આ અવાજની લાક્ષણિકતા છે.

સ્વર ધ્વનિનું વર્ગીકરણ ત્રણ લક્ષણો પર આધારિત છે: હોઠની ભાગીદારી; તાળવાના સંબંધમાં જીભની ઊભી એલિવેશનની ડિગ્રી; જીભ આગળ અથવા પાછળ આડી રીતે આગળ વધવાની ડિગ્રી.

• 1. હોઠની ભાગીદારીના આધારે, સ્વરોને ગોળાકાર (અથવા લેબિલાઇઝ્ડ) અને અનગ્લોબ્ડ (અથવા અનલેબિલાઇઝ્ડ) માં વિભાજિત કરવામાં આવે છે. જ્યારે ગોળાકાર સ્વરો રચાય છે, ત્યારે હોઠ નજીક આવે છે, ગોળાકાર થાય છે અને આગળ આગળ વધે છે, બહાર નીકળવાની શરૂઆતને ઘટાડે છે અને મૌખિક રેઝોનેટરને લંબાવે છે. રાઉન્ડિંગની ડિગ્રી અલગ હોઈ શકે છે: [o] પર ઓછું, [y] પર વધુ. સ્વરો [a|, [e], [i], [s] નાશ પામે છે.
• 2. સંબંધમાં જીભની ઊભી એલિવેશનની ડિગ્રી અનુસાર

ઉપલા ઉદયના સ્વરો તાળવું તરફ અલગ પડે છે: [અને],

[ઓ], [વાય]; મધ્યમ ઉદય: [e], [o]; નીચલી લિફ્ટ: [a]. ઉચ્ચ સ્વરો ઉચ્ચારતી વખતે, જીભ સર્વોચ્ચ સ્થાન ધરાવે છે. આ કિસ્સામાં, નીચલા જડબા સામાન્ય રીતે ઉપલાથી સહેજ દૂર ખસે છે, એક સાંકડી મોં ખોલવાનું બનાવે છે; તેથી, ઉચ્ચ સ્વરોને સાંકડી એમ અને પણ કહેવામાં આવે છે. નીચલા સ્વરોને ઉચ્ચારતી વખતે, નીચલા જડબાને સામાન્ય રીતે તેની સૌથી નીચલી સ્થિતિમાં લાવવામાં આવે છે, જેનાથી મોં પહોળું થાય છે; તેથી, નીચા સ્વરોને વિશાળ પણ કહેવામાં આવે છે.

3. જીભ આગળ અથવા પાછળની આડી રીતે આગળ વધવાની ડિગ્રી અનુસાર, આગળની હરોળના સ્વરોને અલગ પાડવામાં આવે છે: [i], [e]; મધ્ય પંક્તિ: [s], [a]; પાછળની પંક્તિ: [y], [o]. જ્યારે આગળ, મધ્ય અથવા પાછળના સ્વરોને ઉચ્ચારવામાં આવે છે, ત્યારે જીભ અનુક્રમે આગળ, મધ્ય અથવા મોંના પાછળના ભાગમાં કેન્દ્રિત હોય છે. જીભનો આકાર અલગ અલગ હોઈ શકે છે. આગળના સ્વરોની રચના કરતી વખતે, જીભનો આગળનો ભાગ તાળવાના આગળના ભાગ તરફ વધે છે. પાછળના સ્વરોની રચના કરતી વખતે, જીભનો પાછળનો ભાગ તાળવાના પાછળના ભાગ તરફ વધે છે. અને જ્યારે મધ્યમ સ્વરો રચે છે, ત્યારે જીભ કાં તો મધ્ય ભાગ સાથે તાળવાના મધ્ય ભાગ સુધી વધે છે, જેમ કે કેટલીકવાર [s] નો ઉચ્ચાર કરતી વખતે થાય છે અથવા [a] નો ઉચ્ચાર કરતી વખતે સપાટ રહે છે.

પરંતુ ત્રણ ઉદય અને ત્રણ પંક્તિઓમાં વિભાજન સ્વર ધ્વનિની સંપૂર્ણ સમૃદ્ધિને પ્રતિબિંબિત કરતું નથી. તેથી, [અને] ઉપરાંત, મોંની થોડી વધુ નિખાલસતા અને જીભની થોડી નીચી વૃદ્ધિ સાથે ઉચ્ચારવામાં આવતો અવાજ પણ છે. આ અવાજને "[અને] ઓપન" કહેવામાં આવે છે; વધુ સચોટ ટ્રાન્સક્રિપ્શનમાં તે [અને e] છે, એટલે કે. "[અને], [e] ની સંભાવના છે." ત્યાં "[e] બંધ" છે - એક અવાજ જે [e] થી મોંની થોડી મોટી બંધ અને જીભના સહેજ ઊંચા ઉછાળા દ્વારા અલગ પડે છે; વધુ સચોટ ટ્રાન્સક્રિપ્શનમાં તે [e અને] અથવા [e] છે. આમ, ખુલ્લા અને બંધ સ્વરો એ ધ્વનિના "શેડ" છે, જે મોંની થોડી વધુ નિખાલસતા/નિકટતા અને જીભની થોડી નાની/વધુ લિફ્ટ સાથે ઉચ્ચારવામાં આવે છે.

અવાજના શેડ્સને વિશિષ્ટ અવાજો તરીકે ગણી શકાય. પછી સ્વરોનું કોષ્ટક વધુ વિગતવાર હોવું જોઈએ (જોકે, અલબત્ત, તેમાં બધા રશિયન સ્વરો બતાવવામાં આવ્યાં નથી):

સ્વર [o] ઉચ્ચારવામાં આવે છે, ઉદાહરણ તરીકે, શબ્દોમાં પો]ખોડ, ગોર]ડી.જો તમે [s] થી [a] સુધીના અવાજોની સતત શ્રૃંખલા બનાવો અને મધ્યમાં બંધ કરો તો તેનો ઉચ્ચાર એકલતામાં થઈ શકે છે.

સ્વરો [a], [e], [o], [u] [a], [e], [o], [u] ની તુલનામાં અદ્યતન અને ઉપર તરફ છે. તેઓ નરમ વ્યંજન વચ્ચે ઉચ્ચારવામાં આવે છે: પાંચ[p"at"], ગાઓ[પેટ"], કાકી[t"bt"e], ટ્યૂલ[t"ul"].

સ્વર [e] સખત વ્યંજન પછી તણાવ હેઠળ ઉચ્ચારવામાં આવે છે: m[er, sh[est.(આ સ્વરને દર્શાવવા માટે, [„] ચિહ્નનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે અને અક્ષર એ આંતરરાષ્ટ્રીયની નિશાની છે ધ્વન્યાત્મક મૂળાક્ષરો, સૂચવે છે કે સ્વર પાછું ખસેડવામાં આવ્યું છે.)

સ્વરો [અને e], [s e], m માત્ર તણાવ વગરની સ્થિતિમાં છે: [અને e]છુપાવો, d[s °]શરમાળ, e[a હા] હા.કેટલાક વક્તાઓ માટે, [a°] ને બદલે, ધ્વનિ [d] છે, એક અગોળાકાર સ્વર છે, પરંતુ જીભની સ્થિતિ [a] અને [o] વચ્ચે મધ્યવર્તી છે.