Bienvenue au prochain concours d'Oies-Cygnes !

Sans fausse modestie, je constate que vous tous - maîtres reconnus des mots et un stylo, mais permettez-moi de vous suggérer d'apprendre à concevoir et embellir efficacement vos créations.
Bien sûr, aussi merveilleux que soit le contenu et aussi parfaite que soit la syllabe, sans moyens artistiques pour « décorer » le poème, il ne sera pas bon. Vous devez lui donner du « spectacle », quelque chose qui accrochera le public qui l'écoute ou le lit. Il existe plusieurs techniques qui peuvent, et doivent, être utilisées !
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L'ALLITÉRATION est la répétition des mêmes consonnes.

L'écho rugit à travers les montagnes,
Comme le tonnerre grondant sur le tonnerre. (G. Derjavine)

Remarquez avec quelle habileté la combinaison de lettres « gr » imite le rugissement des éléments.
Ou de Pouchkine :

Le sifflement des verres mousseux
Et la flamme du punch est bleue.

On entend ici le sifflement de ce même coup de poing grâce à la répétition de deux consonnes « p » et « sh ».
N'abusez pas de l'allitération, car vous pouvez surcharger le poème d'effets. L'allitération est destinée à souligner une action, mais ne doit pas parcourir comme un fil rouge tout au long du poème.

L'ASSONANCE est la répétition de voyelles identiques. L'assonance a le même objectif que l'allitération : donner de l'expressivité à un poème.

Je vais le mettre sur une ficelle serrée,
Je plierai l'arc obéissant en un arc,
Et puis je te renverrai,
Et malheur à notre ennemi. (A. Pouchkine)

Ici, les sons « u » et « yu » sont destinés à « capter » le sifflement hurlant d'une flèche pendant le vol ou le son d'une corde d'arc qui se redresse. Soit dit en passant, l'assonance est moins courante que l'allitération et est assez complexe. Les règles sont les mêmes : n’en abusez pas.

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THÈME du concours : Été indien, météo de septembre, tristesse d'automne
EXERCICE. Vous devez écrire UN ou DEUX poèmes sur un sujet donné avec des éléments d’allitération et/ou d’assonance.
Mètre et taille - n'importe lequel. Limite de ligne - jusqu'à 32.

Je voudrais noter qu'un concours avec des éléments d'allitération (« Platon est mon ami, mais la vérité est plus chère ») a déjà eu lieu sur le site, donc les œuvres de ce concours ne seront pas acceptées.

La DEMANDE est complétée comme suit :

Si vous souhaitez recevoir des conseils, des recommandations des participants au projet et connaître leurs avis sur votre poème, cochez la case « CONSEILS ».
Tous les avis et recommandations sont donnés sur les pages du club « DIALOGUE » ou, si vous le souhaitez, sur la page de l'auteur.
SANS LA MARQUE « Conseil » PERSONNE N'A LE DROIT de s'exprimer à propos de ce verset.

EN SOUMETTANT UNE CANDIDATURE AU CONCOURS, VOUS CONFIRMEZ avoir lu
avec le "Règlement d'animation et de participation aux concours du site" -

Les candidatures sont acceptées jusqu'à 20 à 25 poèmes.

ATTENTION! Sont invités à ce concours des experts indépendants de « l’été indien », des poètes avec un P majuscule, qui ont aimablement accepté de JURY nos auteurs, à savoir :

1. Igor Lebedev - rédacteur en chef du magazine permanent de Moscou "Observateur de la vie"
2. Igor King - un vénérable poète
3. Irina Kotelnikova - journaliste, membre de l'Union des journalistes de Russie, membre de RAO - SOCIÉTÉ DES AUTEURS RUSSES
4. juste un petit bug mignon
5. Gloire (Vladislav Suslov) mon auteur préféré -

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Des prix attendent les gagnants :

1ère place – 500 feuilles d'érable pour herbier
2ème place – 300 bottes de sorbier
3ème place – 200 bouquets de fleurs.
Prix « Baiser d’Automne » pour le poème le plus touchant sous la forme de 100 gouttes de pluie.
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La participation au concours est gratuite.
Cependant, nous accepterons avec gratitude tout parrainage pour le développement du site Oies-Cygnes (login - gusilebedi1).
REMARQUE : Afin que le plus grand nombre de lecteurs possible connaissent nos concours, je demande à TOUS LES AUTEURS écrivant des avis sur la page de TM "Oies-Cygnes" d'appuyer sur le "bouton vert" et également de poster un lien vers notre page (concours) .

L'animatrice du concours est Ellie Lyubimova.

Il a commencé à écrire « Waterfall » avant même la mort de Potemkine, mais cette preuve est très controversée. La première édition de l'ode (elle ne nous est pas parvenue) comprenait 15 strophes, mais Derjavin, qui y a travaillé très longtemps, l'a portée à 74 strophes. L’achèvement de l’édition définitive de « Waterfall » remonte à la fin de 1794.

L'ode de Derjavin a été écrite sous l'influence significative de la soi-disant poésie Ossiane. En 1760, l'écrivain anglais James McPherson Après avoir publié un livre censé contenir des chansons du légendaire barde irlandais Ossian, le livre de Macpherson a gagné en popularité et a été l'une des premières manifestations du pré-romantisme en Littératures européennes. En 1792, une traduction de ce livre par E.I. Kostrov fut publiée à Moscou.

Portrait de Gabriel Romanovitch Derjavin. Artiste V. Borovikovsky, 1811

Cascade

Sous le cèdre incliné vers le bas,
Avec cette terrible beauté de la Nature,
Sur un moignon fragile qui pendait
Des falaises de montagne aux points d'eau,
Je vois un certain homme aux cheveux gris
Il baissa la tête sur sa main.

Lance, épée et bouclier des grands,
Le mur de la patrie de tous,
Et un casque entrelacé de cuscute,
Ils gisent dans la mousse à ses pieds.
Brillant dans l'armure du seigneur d'or,
Comme une soirée vermeille à l'aube,

Il s'assoit et, regardant vers les eaux,
En pleine réflexion, il raisonne :
"La vie des gens n'est-elle pas pour nous
Est-ce que cela représente une cascade ? –
Il brille aussi par l'éclat de ses jets
Donne de l'eau aux arrogants, aux doux et aux méchants.

N'est-ce pas ainsi que le temps s'écoule du ciel ?
Le désir des passions bouillonne,
L'honneur brille, la gloire se répand,
Le bonheur de nos jours clignote,
Quelle beauté et quelle joie
La tristesse, le chagrin, la vieillesse sont-ils sombres ?

Ne voyons-nous pas des cercueils tous les jours,
Les cheveux gris de l'univers décrépit ?
Ne pouvons-nous pas entendre l'horloge sonner ?
La voix de la mort, les portes souterraines qui grincent ?
Cela ne tombe-t-il pas dans cet écart ?
Du trône est le roi et l'ami des rois ?

Ils tomberont et le leader invincible tombera.
Au Sénat, César est parmi les louanges,
A ce moment-là, j'ai souhaité comme des diadèmes,
Se couvrant le visage de son manteau, il tomba ;
Les plans, les espoirs ont disparu,
Les Vedas ont fermé leurs portes avides du trône.

Ils tomberont, et l'homme incomparable
D'innombrables célébrations depuis le char,
Un exemple du grand à la lumière des âmes,
Il méprisait la beauté de l'écarlate.
Velizar captura les rois
Il tomba en prison, privé de ses yeux.

Ils tomberont. - Et ce ne sont pas les rêves qui séduisent,
Quand moi, dans un âge épanoui,
Depuis combien de temps n'avons-nous pas rencontré de villes,
Comment est-ce que je coule dans les lauriers, dans les olives ?
Il y a combien de temps? - Mais, ah ! maintenant au combat
Mes mains ne peuvent pas retenir la foudre !

Force affaiblie, soudain une tempête
Elle a saisi la lance de mes mains ;
Même si mon esprit est toujours joyeux,
Le destin m'a privé de victoires.
Il parla et s'endormit tranquillement,
Morphée le couvrit de son aile.

La nuit d'octobre est descendue sur la terre,
Au sein du sombre silence ;
je n'écoute rien nulle part
Outre la vague rugissante,
À propos des pierres du haut du concassage
Et une montagne enneigée visible.

Désert, ton regard froncé,
Les falaises et les rochers dormaient ;
Banque de nuages ondulés
Ils passèrent tranquillement en courant,
Dont, tremblant, pâle,
La lune regardait vers le bas.

Elle avait l'air et brillait à peine,
En inclinant mes cornes devant l'aîné,
Comme si je savais avec respect
Il contient son propre ennemi,
De qui elle avait peur
De qui l'univers s'émerveillait.

Il a dormi - et un rêve miraculeux
Il montra héroïquement ses rêves :
Il lui semblait qu'il
Invincible mène les troupes ;
Que Perun se tait autour de lui,
Seule une vague l'aperçoit.

Quels doigts cracheurs de feu
Les clôtures le suivent ;
Que dans le champ lisse, avec des trous tout autour,
D'après un mot, ils grandissent
Ses régiments des camps cachés,
Comme des collines dans une mer de brouillard.

Qu'y a-t-il sur l'herbe rosée ?
Ceux de la nuit connaissent ses pas ;
Comme la poussière du matin, sous le clair firmament,
Il est trop tard pour que ses ennemis le voient ;
Que la netteté de tes propres yeux
Il les observe comme un faucon observe les oiseaux.

Quoi, en mettant le dessin et les mesures,
Comme un sorcier invisible sous une tente,
Il semble donc être une chimère,
Ceux - dans les tigres des agneaux sur la montagne,
Et soudain avec un esprit décisif
Le tonnerre frappe des milliers de personnes.

Pourquoi l'insolence de l'aigle, l'orgueil de la lune,
Par les vagues noires et ambrées,
Colchide a humilié la rune d'or,
Et les dégâts du roi blanc
Vêpres du Paradis devant la frontière
Il s'est vengé avec des victoires au centuple.

Quoi, comme un rayon rouge de l'aube,
Son pays était couvert de gloire ;
Dirigeants et rois étrangers,
Sa maîtresse, le pouvoir,
Et partout, tout le monde le respectait,
Exalté de triomphes.

Quelle image, quel nom et quels actes
Il s'épanouit parmi différentes gloses ;
Quel est le haut du front argenté
Dans une couronne d'éclairs rougit
Brille dans les futures naissances,
Brillant dans les coeurs.

Quelle envie, de son éclat
Baissant ton regard pâle,
Parmi les gémissements silencieux
Il rampe et ne cherche que des trous,
Où puis-je me cacher de lui ?
Et ça, personne ne peut se comparer à lui.

Il dort - et dans ces joyeux rêves
Écoute les hurlements des chiens,
Le rugissement des vents, le craquement des arbres dodus,
Le gémissement des hiboux et des hiboux,
Et des voix prophétiques d'animaux au loin,
Et un bruissement silencieux autour de l'éthéré.

Il entend : l'épicéa a été écrasé,
Le village des corvidés tremblait,
La colline de silex laissait une brèche terrible,
La montagne des richesses est tombée ;
L'écho rugit à travers les montagnes,
Comme le tonnerre grondant sur le tonnerre.

Il voit vêtu de vêtements noirs
Ailé une certaine épouse,
Celui qui avait les cheveux détachés,
Comme les nouvelles de la mort ou de la guerre,
Avec une faux dans les mains, je me tiens avec une pipe,
Et il entend - réveillez-vous ! - Je dis.

Elle a un aigle sur son casque
Je me suis assis avec Perun sombre,
On y trouve les armoiries de la patrie ;
Et, excité par ce rêve,
Il soupira et laissa échapper des larmes de pluie,
Il a déclaré : « Vous savez, un certain leader est mort !

Bienheureux soit-il quand, luttant pour la gloire,
Il a gardé le bénéfice commun,
Il a été miséricordieux dans une guerre sanglante
Et il a épargné la vie de ses ennemis :
Béni à la fin des âges
Que cet ami des hommes soit !

Béni soit la louange
Qu'il y ait une pierre tombale pour lui,
Quand la vie et les actes de chacun
Les avantages ne resteront que dans les mémoires ;
Quand ce n'était pas l'éclat qui le séduisait
Et je n’ai pas recherché de fausse gloire !

À PROPOS DE! gloire, gloire à la lumière des puissants !
Vous êtes définitivement cette cascade.
Il arrose avec un désir abondant
Et le bruit de la fraîcheur qui coule
Magnifique, lumineux, beau,
Merveilleux, fort, fort, clair ;

Émerveillez-vous devant les gens autour de vous
Se rassemble toujours en foule ;
Mais s'il utilise son eau
Idéalement, cela ne saoule pas tout le monde,
Kohl déchire le rivage et en vitesse
Cela n’apporte aucun avantage aux mortels – ah !

N'est-il pas meilleur que les moins connus ?
Et pour être plus utile ;
Comme de jolis ruisseaux,
Arrosez les champs, les prairies, les jardins,
Et un doux murmure au loin
Attirer la progéniture avec attention ?

Laissez la colline couverte de gazon
Un voyageur viendra s'asseoir,
Et, courbant le front
Lors de la signature du cercueil, il dira :
Non seulement glorieux seulement par la guerre,
Caché ici grand hommeâme.

À PROPOS DE! sois immortel, guerrier de guerre,
Quand vous aurez pleinement rempli votre devoir !
L'homme marié aux cheveux gris parla
Et, levant les yeux vers le ciel, il se tut.
Il se tut et sa voix se précipita :
La voix sage s’est fait entendre partout.

Mais qui marche à travers les collines,
Vous ressemblez à une lune dans les eaux noires ?
Dont l'ombre se précipite à travers les nuages
Des forges dans les habitations aérées ?
Sur un regard et un front sombres
Assis profondément dans ses pensées dans l'obscurité !

Quel merveilleux esprit avec des ailes
Envolée du nord vers le sud ?
Le vent coule lentement sur ses sentiers,
Soudain, il examine les royaumes ;
Il fait du bruit et brille comme une étoile,
Et répand des étincelles dans son sillage.

Dont le cadavre est comme l'obscurité à la croisée des chemins,
Allongé dans le sein sombre de la nuit ?
De simples haillons de reins,
Deux acariens couvrent les yeux,
Les doigts pressés contre la poitrine froide,
Les lèvres sont ouvertes en silence !

Dont le lit est la terre ; abri - l'air est bleu ;
Halls - vues désertes tout autour ?
N'es-tu pas le fils du bonheur, de la gloire,
Le magnifique prince de Tauris ?
N'est-ce pas toi du haut de l'honneur
Soudain tombé dans les steppes ?

N'es-tu pas un confident près du trône
Minerva du Nord en avait ;
Dans le temple des muses, un ami d'Apollon ;
Dans le domaine de Mars, il était connu comme un leader ;
Décideur de pensées dans la guerre et la paix,
Puissant – mais pas en violet ?

N'es-tu pas celui qui a osé peser
Le pouvoir de Ross, l'esprit de Catherine,
Et, s'appuyant sur eux, il voulut
Élevez votre tonnerre sur ces rapides,
Sur lequel Rome antique se trouvait
Et ébranlé l'univers entier ?

N'es-tu pas celui dont les hordes sont fortes
Il a détruit ses voisins prédateurs,
De vastes zones sont désertes
Transformé en villes, en champs,
Couvert le Pont Noir de navires,
As-tu secoué la terre avec le tonnerre ?

N'est-ce pas toi qui as su choisir
Un exploit digne de la force russe,
Les éléments sont les plus piétinés
À Ochakov et Izmail,
Et avec une telle audace
Être soi-même une merveille de courage ?

Voici, le plus courageux des mortels !
Un esprit plein de projets !
Tu n'as pas marché parmi les sentiers connus,
Mais je les ai posés moi-même - et le bruit
Il l'a laissé à ses descendants ;
Voici, ô merveilleux chef Potemkine !

Te voici, à qui est la porte
Les solennels créés ;
Art, intelligence, beauté
Récemment, le laurier et le myrte ont été tissés ensemble ;
Le plaisir et le luxe ont fleuri partout,
Et le bonheur et la gloire ont suivi.

Te voici, fruit céleste du don
À qui j'ai à peine dédié,
En harmonie avec le bruyant Pindare
J'ai pensé à accorder ma lyre,
A chanté la victoire d'Ismaël,
Il a chanté, mais la mort t'a abattu !

Hélas! et les chœurs au son doux
La mienne s’est transformée en lamentation ;
La lyre est tombée de mains faibles,
Et là j'ai plongé dans les larmes,
Où est l'abîme des étoiles colorées
Le palais était un lieu paradisiaque.

Hélas! - et le tonnerre s'est engourdi,
Rugissant autour de toi ;
Vos régiments sont orphelins,
Ils remplissaient leurs oreilles de sanglots ;
Et tout ce qui brillait près de toi
C'est devenu ennuyeux et triste.

Ta couronne de laurier s'est éteinte,
La masse à facettes tomba,
L'épée pouvait à peine rentrer dans son fourreau complet,
Catherine fondit en larmes !
La moitié du monde a tremblé derrière elle
Ta mort subite !

Les olives sont fraîches et vertes
Il a apporté et jeté le monde hors de ses mains ;
La parenté et l'amitié pleurent, gémissent
Et les muses achéennes ont un son pathétique
Autour de Périclès, on entend ce qui suit :
Maron a hâte de Mécène,

Qui honore dans les rayons,
Comme un certain roi, comme sur un trône,
Sur des chevaux rose argenté,
Sur un phaéton doré,
Il brillait parmi la multitude de cavaliers
Et est tombé dans le lit de mort noir !

Où est la gloire ? Où est la splendeur ?
Où es-tu, oh homme fort?
Longévité de Mathusalem
Si seulement c'était un rêve, seulement l'ombre de notre siècle ;
Notre vie entière n'est rien d'autre
Juste un rêve vide.

Ou pas! - une balle lourde
Accroché à un fil délicat,
Dans quelles tempêtes, le tonnerre frappe
Et les éclairs du ciel sont brillants
Ils battent constamment de partout
Et, ah ! les guimauves sont faciles à déchirer.

Une heure, un instant
Il est commode de détruire des royaumes,
Un souffle des éléments
Transformez les géants en poussière :
Les lieux les recherchent - et ils ne le savent pas :
Les héros sont piétinés dans la poussière !

Héros? - Non! - mais leurs affaires
Hors des ténèbres et des siècles, ils brillent ;
Mémoire impérissable, louange
Et ils s'enfuient des ruines ;
Comme les collines, leurs tombeaux fleurissent ;
L'œuvre de Potemkine sera écrite.

Son théâtre était le pays du Pont-Euxin ;
Les cœurs obligés sont un temple ;
Main avec une couronne - Catherine ;
Gloire tonitruante - encens ;
La vie est un autel de célébrations et de sang,
Tombe de l'horreur, mon amour.

Quand la lune cramoisie
A travers l'obscurité, la nuit noire brille,
La sombre vague qui souffle
Brille de sang et à travers les bosquets
Le vent bruisse autour d'Ismaël,
Et un gémissement se fait entendre : qu'en pense le Turc ?

Tremblant - et dans les yeux cachés
Ses baïonnettes brillent encore,
Où sont quarante mille tués subitement
Ils gisent autour du cercueil de Weisman.
Il rêve de leurs ombres
Et il a grandi dans leur sang jusqu'aux genoux !

Il tremble et tourne son regard
Il regarde timidement les vues environnantes ;
Les piliers du ciel brûlent
Par terre, par les mers de Taurida !
Et il imagine encore ça à Ochakovo
Son sang coule et se fige.

Mais par temps clair, au milieu d'une légère humidité,
Comment les poissons marchent dans le ciel
Et les drapeaux rayés flottent
Notre flotte a des voiles gonflées
Au loin il blanchit sur les estuaires,
Quel est le sentiment des Russes ?

Délice, délice - ils le sont, et peur
Et les Turcs sont horrifiés ;
Ils ont de la mousse et des épines dans les yeux,
Les lauriers et les roses fleurissent pour nous
Aux mausolées des dirigeants,
Dirigeants des terres et des mers.

Sous l'arbre, à l'aube
L'amour est assis pensivement
Une brise printanière de la cithare
Sa voix la porte partout ;
La poitrine de Pearl soupire,
L'image héroïque renaît.

Le matin rayon de soleil
Alors que le monument doré s'illumine,
Les chamois sont enveloppés dans le sommeil
Et la vapeur s'enroule autour des collines,
Arrivé, l'aîné voit l'inscription :
« Le cadavre de Potemkine est caché ici !

4.1. Enregistrement sonore

Enregistrement sonore(instrumentation) est une sélection de sons dans un poème qui a une signification artistique et expressive en fonction du contenu. Examinons différents types d'enregistrement sonore et leur bonne utilisation.

Allitération- Il s'agit de la répétition de consonnes identiques.

L'écho rugit à travers les montagnes,
Comme le tonnerre gronde sur le tonnerre.(G. Derjavine)

Remarquez avec quelle maîtrise la combinaison de lettres « gr » imite le rugissement des éléments. Ou de Pouchkine :

Le sifflement des verres mousseux
Et le punch est une flamme bleue.

On entend ici le sifflement de ce même coup de poing grâce à la répétition de deux consonnes « p » et « sh ».

Vous ne pouvez pas abuser de l'allitération, car vous pouvez surcharger le poème d'effets. L'allitération est destinée à souligner une action, mais ne doit pas parcourir comme un fil rouge tout au long du poème. Bien que je connaisse un exemple d’excellente utilisation de l’effet d’allitération dans un poème entier. Dans l’un de ses rares poèmes de Yanka Diaghileva, chaque quatrain semble dédié à une lettre : p, m, l, etc. Voici un exemple :

Le gémissement de souffrance du troupeau dans la capitale hantée
Poèmes de vieille femme avec une corde désaccordée
Efface les pages non effacées pour la centième fois
Grâce aux efforts d'informateurs qui gribouillaient derrière le mur.
Un million de noms impensables silencieux,
La mélodie des prières, goudronnée par la rumeur,
La craie framboise a été remplacée par un marteau :
Un rugissement déchirant inégal à un hurlement indifférent.

Assonance- C'est la répétition des mêmes voyelles. L'assonance a le même objectif que l'allitération.

Je vais le mettre sur une ficelle serrée,
Je plierai l'arc obéissant en un arc,
Et puis je l'enverrai au hasard,
Et malheur à notre ennemi.(A. Pouchkine)

Onomatopée- ce sont en fait des mots dont le son fait allusion aux caractéristiques sonores des phénomènes représentés. Autrement dit, l’assonance et l’allitération doivent logiquement obéir aux onomatopées. Si vous construisez une allitération sur les sons « g » et « b » dans un poème lyrique doux, vous risquez d'être mal compris.

Écoutez les cornes rugir,
Il y a un écho de rire ;
Il y a des murmures de ruisseaux,
Ici les roses soupirent.(G. Derjavine)

Dans chaque ligne, Derzhavin imite le son du phénomène décrit, même s'il est inexact, inventé par lui. Mais beau!
Quoi qu'il en soit, les onomatopées en poésie ont valeur limitée. Quand j’entends des poètes à la mode coasser leurs poèmes en les construisant sur une imitation continue de cris d’animaux, je me sens mal. Tout doit être fait avec modération.

4.2. Chiffres stylistiques

Avant de passer à examen détailléà la mode et effets modernes, regardons quelques techniques plus classiques pour décorer un poème. En particulier, figures stylistiques, qui comprennent des anaphores, des inversions, des répétitions, ainsi que des questions rhétoriques, des omissions, des ellipses et autres.

Anaphore- répétition de consonances ou de mots identiques au début de chaque vers du poème.

Combien de sandales précipitées !
Combien de bâtiments luxuriants !
Combien de chiens et de biches -
Les arbres s'enfuient !(M. Tsvétaeva)

Anaphore implique une liste de quelque chose, mais en même temps elle souligne cette liste, crée de l'intensité, augmentant progressivement la tension. C'est dans dans ce cas. Parfois, au contraire, elle soulage les tensions lorsque la liste comprend, par exemple, les beautés de la nature de Tioutchev. L'anaphore peut être lexicale (dans l'exemple donné, c'est-à-dire que les mots initiaux sont répétés), syntaxique (des phrases verbales entières sont répétées), sonore (répétée des sons similaires V des mots différents x) et strophique (la répétition ne se produit pas dans chaque vers, mais dans chaque nouvelle strophe).

En général, transfert Des phénomènes identiques ou similaires sont une très bonne chose, vous permettant de garder le lecteur dans l'ignorance de ce qui va se passer ensuite, mais en même temps de ne pas le laisser s'ennuyer. Ces transferts peuvent être très, très divers. Par exemple, de Gumilyov :

Vous tous, paladins du Temple Vert,
Sur la mer nuageuse, regardant le rhumb,
Gonzalvo et Cook, La Pérouse et de Gama,
Rêveur et roi, Génois Colomb !
Ganon le Carthaginois, prince de Sinegambius,
Sinbad le marin et le puissant Ulysse,
Vos victoires sont louées
Vagues grises se précipitant vers le cap !

Gumilyov inclut une liste de grands navigateurs dans le poème. En même temps, il adapte non seulement magnifiquement des noms étrangers fantaisistes à une ligne poétique. Il enseigne. Après avoir lu des lignes comme celles-ci, ne serez-vous pas intéressé de savoir qui était La Pérouse ou Gonzalvo ? Un autre exemple:

Sauter, sauter, sortir, sortir de
Sternum étroit et cage cardiocostale,
Oubliez l'estomac, le foie, l'hypophyse,
& nbsp Poumons, le cerveau et d'autres comme ceux-ci.

Ici, nous voyons un exemple d'allitération, capturant les verbes synonymes répertoriés dans la première ligne (un élément d'artistique tautologies), puis l'initiative est « prise » par les noms. Bien entendu, les éléments répertoriés doivent être similaires.

Parfois, un poème, même long, consiste uniquement en une liste continue de certains événements, objets, actions, caractéristiques. Par exemple, « Carte postale de Lisbonne » de Brodsky. Cela commence par la ligne « Monuments dédiés à des événements qui n'ont jamais eu lieu : », et puis il y a ces mêmes événements (qui n'ont jamais eu lieu). guerres sanglantes, phrases avalées au moment de l'arrestation, un croisement entre corps nu Avec conifère, créateur d'un moteur alimenté à partir de bribes de souvenirs, de constitutions nues...). Mikhail Shcherbakov a une chanson unique «Je me suis réveillé le matin», unique dans sa structure. Il n'est pas rimé, son premier couplet (19 lignes) est une liste séquentielle d'événements vie humaine un jour:

Je me suis réveillé ce matin en larmes. Je me suis lavé le visage. J'ai mangé la pilule.
Transformé. Il est sorti. J'ai négligé le taxi.
Pas parce qu'il n'y a pas assez d'argent. Aucune raison du tout.
Je suis monté dans le métro...

Nous sommes nombreux ici - tellement sérieux, pulpe, huile,
Religieux, inutile, pénétrant tout,
Couleur gélatineuse, sphérique, café au lait,
Taxi, noir brillant, ressemblant à du bambou...

Un genre particulier la répétition est anadiplose- répéter la fin d'un vers au début du suivant. La technique est assez ancienne :

......D'où viendra mon aide ?
Mon aide du Seigneur...(Psaume 120, vv. 1-2)

Voici, nos pieds se tiennent à tes portes, ô Jérusalem,
Jérusalem, bâtie comme une ville fusionnée en une seule.
(Psaume 121, vv. 2-3)

Un exemple d'anadiplose dans la poésie du livre russe :

J'ai grimpé dans la tour et les marches ont tremblé.
Et les marches tremblaient sous mes pieds.(K. Balmont)

Lors de la compression de l'anadiplose, nous obtenons la rime initiale.

Bien sûr, joue un rôle très important dans la poésie inversion, c'est-à-dire une violation de la séquence de discours généralement acceptée, donnant à la phrase un nouveau segment expressif. Prenons un quatrain classique :

La voile solitaire est blanche
Dans le brouillard marin bleu.
Que cherche-t-il dans un pays lointain,
Qu'a-t-il jeté dans son pays natal ?(M. Lermontov)

Si nous écrivions de la prose, nous dirions ceci : « Une voile solitaire blanchit dans le brouillard bleu de la mer. Que cherche-t-il dans un pays lointain ? Qu'a-t-il jeté dans son pays natal ? Une expression complètement différente. Et l'inversion vous permet d'entrer une phrase prosaïque dans mètre poétique et concentrez-vous sur les mots justes.

Ayez l'air impressionnant dans les poèmes antithèses(ci-contre) :

Ils s'entendaient bien. L'eau et la pierre
Poésie et prose, glace et feu
Pas si différents les uns des autres...(A. Pouchkine)

Le plus souvent, soit tout un poème, soit une partie complète de celui-ci, uni par une idée commune, est construit sur des antithèses.

Le moyen de décoration artistique le plus courant et le plus efficace est, bien entendu, métaphore. Je m'attarderai un peu plus en détail sur la recherche de métaphores compétentes. Une métaphore est, en fait, le sens figuré d'un mot, utilisé à la place du concept principal. Et rappelez-vous: Vous pouvez remplacer n'importe quoi par une métaphore. Mais il existe une règle d’or : n’obscurcissez pas le sens au point qu’il devienne complètement incompréhensible pour quiconque sauf vous ! Les métaphores doivent être modérées. Sinon, vous finirez comme Boris Grebenshchikov (avec tout le respect que je vous dois) - un non-sens total magnifiquement dit, métaphorisé à tel point que personne ne comprend rien. La métaphore doit alterner avec la parole directement prononcée. Et voici autre chose : la métaphore n’est pas un synonyme. Une métaphore peut correspondre non seulement à un mot, mais à toute une expression, une action, n'importe quoi, et peut être tout un système d'expressions, une phrase, une strophe ! Comme exemple brillant de l'utilisation des métaphores, je donnerai dernier poème Marina Tsvétaeva :

Ô montagne noire
Éclipsé le monde entier !
Il est temps - il est temps - il est temps
Renvoyez le ticket au créateur.
Je refuse - d'être.
Dans le chaos des inhumains
Je refuse de vivre.
Avec les loups des carrés
Je refuse - hurle.
Avec les requins des plaines
Je refuse de nager -
Vers le bas - le long du flux de la rotation.
Je n'ai pas besoin de trous
Oreilles et yeux prophétiques.
À ton monde fou
Il n'y a qu'une seule réponse : le refus.

Il y a beaucoup de choses que nous ne comprenons pas ici. Qu'a vu Tsvetaeva sous la Montagne Noire, éclipsant la lumière ? Quels yeux prophétiques la regardaient ? Mais quel étonnant jeu métaphorique voyons-nous ici : les gens sont les requins des plaines ! Loups des places ! Nagez vers le bas, avec le courant de votre dos. Chaque phrase, chaque vers est une métaphore unique par sa puissance poétique. Une métaphore est conçue avant tout pour capter le lecteur, l'attraper et ne pas le lâcher, le transférer à la métaphore suivante. Et en même temps, tout devrait être clair. Pas tous les mots, mais les grandes lignes, le sens, l'essence. Il y a une note de désespoir final dans ce poème.

La métaphore elle-même est un type de trope. Trope- Ce terme général, désignant le remplacement des concepts. Ce trope s'applique également à métonymie(remplacement d'un mot par un autre, mais similaire, adjacent, similaire, essentiellement synonyme, et non une image), comparaison, hyperbole(exagération) et ainsi de suite. Mais aucun type de trope n’est un dispositif stylistique aussi puissant que la métaphore.

Trouver une belle métaphore n'est pas si difficile. Cela dépend simplement de ce que vous souhaitez exactement souligner avec ce remplacement. Par exemple, « la constellation de la Vierge » peut être joliment remplacée par « la constellation d'une femme qui n'a pas connu d'hommes » - c'est une bonne métaphore (même si elle ressemble à une métonymie) qui tente de voiler le vrai sens. Chez Gumilyov, par exemple, dans le merveilleux « Beast Tamer », le poème entier est une métaphore complète.

Encore une fois avec une démarche savante et audacieuse
Je m'approche des portes chéries.
Les animaux m'attendent là-bas,
Animaux colorés derrière des barreaux solides.
Ils grogneront et auront peur du fléau,
Ils seront encore plus traîtres aujourd'hui
Ou plus humblement - est-ce que cela m'importe,
Si je suis jeune et que mon sang est chaud.

Les deux premières strophes nous présentent la situation, nous flottons dans le poème, nous voyons un jeune et courageux dompteur, démontrant habituellement son art au public. Tout semble être assez précis. Mais…

Seulement je vois de plus en plus souvent,
Je vois et je sais que c'est tout simplement absurde,
Une étrange bête qui n'existe pas,
Il est doré, à six ailes, silencieux.
Il me surveille longtemps et avec vigilance
Et derrière tous mes mouvements.
Il ne joue jamais avec les autres
Et il ne viendra jamais pour manger..

Voici une métaphore. Nous ne savons pas encore de quel genre de bête magique il s’agit dans les rêves du dompteur. Et Goumilyov développe davantage le tournant métaphorique.

Si je suis destiné à mourir dans l'arène,
& nbsp La mort dompteur - je sais maintenant -
Cette bête, invisible du public
& nbsp d'abord mes genoux seront mordus.

C'est le summum du poème, les passions les plus intenses et une terrible falaise. La bête apporte la mort au dompteur. Mais quel genre d'animal ?

Fanny, cette fleur a été fanée par toi.
Vous, comme toujours, êtes joyeux sur la corde.
Ma bête, il dort près de ton lit,
Vous regarde dans les yeux comme un chien dévoué.

Métaphore étonnante. Avant dernière strophe Il ne me vient même pas à l’esprit que le poème parle d’amour. Et il s’agit précisément d’amour et rien de plus.

Des métaphores fortes « habitent » les poèmes d’Oleg Medvedev. Par exemple, il voile gracieusement la mort, comme un train qui s'envole dans le ciel à Surkharban (fête folklorique tatare). « Vous vous endormiez au son des turbines, vous vous réveilliez au son des ronflements des chevaux… »

Pourquoi devrait-elle t'attendre, si la vie n'est pas chérie,
Ils l'appelleront à cinq heures et lui diront que tu es mort,
À cinq heures trente-cinq, vous monterez à bord de votre train.

Il y a aussi ici un élément de métonymie : appeler une fille fait connaître la mort avant même que l'auditeur n'atteigne le mot « mort ».

Ainsi, la métaphore et la métonymie sont des types de trope. Trope est une figure de style ou un mot ayant une signification allégorique. Je me suis beaucoup intéressé aux métaphores parce qu’elles sont les plus courantes et les plus efficaces de toutes les autres variétés. Les sentiers comprennent également : hyperbole(exagération : « rivières de sang », « mer de rire »), litote(le contraire de l’hyperbole ; euphémisme délibéré : « un petit bonhomme »), paraphrase(en remplaçant un mot par une expression descriptive qui véhicule le sens : « roi des bêtes » au lieu de « lion »), personnification(prosopopée, personnification, type de métaphore ; transfert des propriétés d'objets animés à des objets inanimés : l'âme chante, la rivière joue...), synecdoque(une sorte de métonymie, le nom d'une partie au lieu du tout ou vice versa - Dis-moi, mon oncle, ce n'est pas pour rien que Moscou, incendiée, Au Français donné ?)

Les poètes utilisent largement des figures stylistiques telles que comparaison(un mot ou une expression contenant l'assimilation d'un objet à un autre, d'une situation à une autre : « fort comme un lion »), allégorie(représentation figurative d'une pensée, d'une idée ou d'un concept abstrait à travers une image similaire : lion - force, pouvoir ; justice - une femme avec des écailles), grotesque(représentation de personnes et de phénomènes sous une forme fantastique, laide et comique et basée sur des contrastes et des exagérations prononcés), ironie(expression de moquerie ou de tromperie à travers l'allégorie), sarcasme(moquerie méprisante et caustique ; le plus haut degré d'ironie), allusion(indice au moyen d'un mot à consonance similaire ou mention d'un nom bien connu fait réel, événement historique, œuvre littéraire : « la gloire d’Hérostrate »), antithèse(comparaison ou opposition de concepts ou d'images contrastés : « Si peu de routes ont été parcourues, tant d’erreurs ont été commises… »), antiphrase(en utilisant le mot dans le sens inverse : « héros », « aigle », « sage »), asyndète(asyndeton, phrase sans conjonctions entre en mots homogènes ou parties du tout :

Nuit, rue, lanterne, pharmacie,
Lumière dénuée de sens et faible.
Vivez encore au moins un quart de siècle -
Tout sera comme ça. Il n’y a pas de résultat.(A. Blok),

multisyndicale(polysyndéton, répétition excessive de conjonctions, créant une coloration d'intonation supplémentaire), gradation(intensification constante ou, à l'inverse, affaiblissement du pouvoir des moyens d'expression homogènes du discours artistique), invective(dénonciation acerbe, ridicule d'une personne réelle ou d'un groupe de personnes ; une sorte de satire), apophasie(l'auteur modifie ou réfute l'idée qu'il a exprimée précédemment), métathèse(réarrangement de sons ou de syllabes dans un mot ou une phrase, dispositif comique : patiné - se retourne, caille - caille, forgeron dans l'herbe...), catachrèse(une combinaison de mots au sens incompatible, mais qui forment néanmoins un tout sémantique : quand l'écrevisse pend, mange avec les yeux...), oxymoron(une combinaison de mots contrastés aux sens opposés : cadavre vivant, nain géant), parallélisme(disposition identique ou similaire d'éléments vocaux dans des parties adjacentes du texte, créant un seul image poétique), chiasme(type de parallélisme, disposition de deux parties en ordre inverse: « On mange pour vivre, on ne vit pas pour manger »), morcellement(une technique syntaxique expressive de division intonative d'une phrase en segments indépendants, mise en évidence graphiquement comme propositions indépendantes: "Et encore. Gulliver. Frais. Affaissé"), syllaps(unification de membres hétérogènes dans une subordination sémantique ou syntaxique commune : « Les yeux et les dents des commères se sont enflammés »), simploc(répétition des mots initiaux et finaux dans des versets ou des phrases adjacents avec un milieu différent ou un milieu avec un début et une fin différents : "Et je m'assois, plein de tristesse, assis seul sur le rivage"), euphémisme(en remplaçant les mots ou expressions indécents, grossiers, délicats par des mots plus vagues et doux : au lieu de « enceinte » - « se prépare à devenir mère », au lieu de « grosse » - « rassasiée »), ellipse(omission dans le discours d'un mot implicite pouvant être restitué à partir du contexte), acromonogramme(répéter la fin d'un verset au début du verset suivant).

Je soulignerai une figure aussi intéressante qu'une applique dans un paragraphe séparé. Application- il s'agit de l'insertion dans le texte d'une œuvre littéraire d'une expression connue (proverbe, dicton, prose ou passage poétique, etc.) sous forme de citation directe - un lien ou sous une autre forme déformée, par exemple :

Poisson mort
nage seul.
Ailerons suspendus
comme des ailes endommagées.
Flotte pendant des semaines,
et il n'y a pas de fond pour elle,
pas de pneus. (V. Maïakovski)

Ça gratte en tchèque, ça pleure en polonais,
Saute à travers la steppe avec un sifflet cosaque
Et en formation, il bat depuis les portes de Moscou
De la taïga elle-même aux mers britanniques. (V. Lougovskoï)

Les candidatures doivent être utilisées avec précaution afin que l'emprunt ne ressemble pas à un simple plagiat banal. Autrement dit, la citation doit être suffisamment connue pour que sa paternité ne vous soit pas attribuée ; de plus, sa paternité doit donner matière à réflexion, il doit y avoir une raison pour laquelle vous avez décidé de citer cette ligne particulière de cet auteur en particulier.

Eh bien, je pense avoir parlé de figures de style. N'oubliez pas que ce manuel n'est pas un dictionnaire littéraire. Je n'ai pas mentionné la plupart des figures stylistiques qui existent dans la langue russe, afin de ne pas vous surcharger d'informations. Je vais maintenant essayer de parler clairement des manières non classiques de décorer les poèmes, pourrait-on dire, inédites.

Souvent, pour rendre un poème plus impressionnant, ce qu'on appelle devise, c'est-à-dire un court dicton qui détermine le ton principal de l'œuvre ou son ambiance générale. La devise est en quelque sorte une épigraphe ; il s'agit souvent d'une citation d'un classique ou d'un texte. Aphorisme latin, c'est parfois une dédicace à quelqu'un. La devise doit nécessairement correspondre au poème, son utilisation doit être justifiée.

Permettez-moi de résumer cette section. La règle la plus importante pour décorer des poèmes : ne jamais exagérer en matière de décoration ! Les mots étrangers et d'argot, les muftolingues, les noms propres et les termes encyclopédiques ne doivent en aucun cas obscurcir le sens du poème, son essence. Tout doit être modéré !

Utilisez des décorations uniquement là où elles contribueront réellement à mettre en valeur quelque chose. Ne les enfoncez pas dans toutes les fissures ! N'oubliez pas cela et tout ira bien.

4.4. Construction de phrases L'un des les moyens les plus importants création un beau poème est la construction compétente et belle d'une phrase poétique. La plupart d'une manière simple

la construction est le cas lorsque chaque ligne est une phrase complète, ou qu'une phrase combine deux lignes et se termine à la fin de la seconde.
J'ai gravi le chemin laiteux,
Celui qui brille flotte.
Casque pointu rouge Sillonne la voûte céleste.

(A. Blok) C'est ainsi que la plupart des poètes commencent à écrire. Mais c'est trop simple. Il est beaucoup plus efficace de briser une phrase au milieu avec un vers, en essayant de composer un discours poétique Phrases complexes

, que nous utilisons habituellement dans le discours prosaïque. Je crois que Joseph Brodsky a atteint la perfection absolue dans ce domaine.
Nom, toi - parce qu'il ne paiera pas pour le travail
Pour te sortir de sous une pierre, - de moi, anonyme,
Comme dans les mêmes cas : parce qu'ils l'effaceront de la pierre,
Donc, du fait que je suis au sommet et, à part la pierre,
Trop loin pour que vous puissiez distinguer les voix -
Sur un sèche-cheveux Aesop au pays des têtes blanches,
Où avez-vous épinglé vos bâtons au toucher et à l'ouïe ?
Dans l'espace humide des roitelets maléfiques et des chouettes effraies hurlantes ;
Nom, toi, fils de la veuve du conducteur de
Soit le Saint-Esprit, soit la poussière de jardin soulevée,
Au voleur de livres, à l'auteur de la meilleure ode Sur la chute d'A.S. en dentelle et à,
Au bavard, au menteur, au mangeur de petites larmes,
A l'amant d'Ingres, cloches de tramway, asphodèles,
Serpent à dents blanches dans la colonnade de la bâche de gendarmerie,
À un cœur solitaire et à un corps aux lits innombrables -
Qu'il repose avec toi comme dans un grand foulard d'Orenbourg,
Dans notre terre brune, pipes locales au voyou et fumée,
À celui qui a compris la vie comme une abeille sur une fleur chaude
Et mort de froid lors du défilé de la Troisième Rome.
Peut-être qu'il n'y a pas de meilleure porte vers Rien au monde.
Homme du trottoir, on dirait qu'on n'a pas besoin du meilleur,
En bas de la rivière sombre, flottant dans un manteau incolore,
Dont les fermoirs à eux seuls vous ont sauvé de l'effondrement.
Le sombre Charon cherche en vain la drachme dans ta bouche,
En vain, quelqu'un sonne longuement dans sa trompette.
Je vous envoie un salut d'adieu sans nom
De rivages inconnus. Cela n'a pas d'importance pour vous.

J'ai donné ici ce poème dans son intégralité pour une raison très simple. En prenant son exemple, plus de la moitié de tous dispositifs poétiques décrit dans ce traité. Mais regardons d’abord la construction. Une première phrase gigantesque, complexe, remplie non seulement d'énumérations, mais aussi des schémas de discours, des césures et des rimes prépositionnelles les plus complexes ! Pourriez-vous écrire ainsi ? La deuxième partie est sensiblement différente de la première – c’est pourquoi elle est perceptible. Plusieurs phrases courtes en deux strophes. Et la chose la plus courte est la dernière, la dernière. En gros, la morale.

En plus de la structure étonnante du poème, vous pouvez voir ici presque toutes les techniques que j'ai mentionnées, des figures de style, des noms propres et même des initiales, mots encyclopédiques, vulgarismes et mots dépassés, peu importe. Un si petit manuel de poésie en un seul poème. En général, un tel transfert d'une partie d'une phrase d'un vers à un autre, d'une strophe à une autre n'a pas de nom russe à part entière. Yakov Zundelovich dans le dictionnaire des termes poétiques de l'édition de 1925 lui applique le terme français enjambement.

Joseph Brodsky se tourne plus d'une fois vers des phrases complexes, longues et surchargées d'informations.

Les murs blancs de la pièce deviennent plus blancs
D'avoir été lancé sur eux soi-disant par souci d'avertissement
Un coup d'oeil, plutôt habitué pas à la largeur des marges,
Mais à l'absence de leur couleur détachée dans le spectre.
Beaucoup de choses peuvent être pardonnées - encore plus, là-bas,
Où se termine cette chose. En fin de compte, le sentiment
Curiosités sur ces lieux vides,
Leurs paysages sans objet sont de l'art.

Si dans le premier poème (« Sur la mort d'un ami ») les merveilleuses constructions de phrases sont inscrites dans un pentamètre clair anapeste, alors dans le second le mètre n'est pratiquement pas observé, ce qui n'empêche cependant pas le poème d'être très belle.

Des constructions remarquables peuvent être trouvées à Tsvetaeva :

Après avoir tout traversé et tout abandonné
(Surtout le sémaphore !)
La plus folle des discordes
Ecoles, dégels... (toute une chorale
Aide !) Des manches comme des bannières
Jeter... - Sans honte ! —
Ma poussée élevée bourdonne
Fils lyriques.

Efforcez-vous longtemps, Phrases complexes. Divisez-les en lignes. Coupez, déchiquetez, tout ce que vous voulez. Écrivez magnifiquement ! Vous pouvez découvrir comment ne pas construire des phrases dans l'article « Wonderful Stylistics » de ce manuel.

4.5. Déchets stylistiques

Les jeunes poètes ont une maladie chronique. Avec une régularité enviable, soit ils n’ont pas assez de syllabes pour tenir dans le mètre, soit ils ont trop de ces mêmes syllabes. Parfois, il n'y a tout simplement pas assez de mots pour exprimer une pensée, parfois, au contraire, la pensée est tellement confuse par des mots inutiles qu'il n'est plus possible d'en comprendre l'essence. En conséquence, une énorme quantité de toutes sortes de déchets verbaux apparaît dans les poèmes, ce qui gâche les poèmes, interférant avec leur perception adéquate.

Les déchets stylistiques les plus nocifs sont les particules. Par exemple, la particule « uzh ». Je l'ai déjà mentionnée. Si vous n'avez pas assez de mots, insérez un mot qui porte une charge sémantique, mais pas une particule archaïque, qui n'est le plus souvent pas applicable dans le contexte. Tous les mots comme « ça », « ici », « déjà », « se », « il » appartiennent précisément à cette catégorie. "Kolya a pris un aspirateur et a nettoyé ce tas de roses.". Dans cette strophe, il y a un « ici » complètement inutile et un « tu » encore plus inutile. Il est préférable de réinterpréter la phrase entière, d'utiliser différentes figures de style, des mots, mais de se débarrasser des cafards verbaux. Rappelez-vous : longtemps de beaux mots avoir l'air beaucoup mieux.

Il est permis d'utiliser la particule « uzh » à notre époque uniquement dans des formations de mots établies : « Eh bien, pourquoi te souviens-tu maintenant... » ou « Où vas-tu ! », « Tu essaies ! Mais pas dans le sens de « déjà ». « Déjà » et « déjà » sont deux mots différents avec des significations différentes.

Encore une fois, nous avons parlé plus tôt des pronoms archaïques « ceci », « ceci », « se ». Ils ne sont utilisés, je le souligne, que dans des poèmes de style rétro, imitant stylistiquement le style de la versification d'il y a deux siècles. Il est impossible de remplacer « ceci » par « ceci » dans un poème moderne. Et en effet, utiliser trop de pronoms (notamment « ça », « ça ») est néfaste. Le travail doit être débarrassé de l'abondance de parties auxiliaires du discours. Je le répète : moins il y a de prépositions, de conjonctions, de particules et de pronoms, mieux c'est.

Le mot « ici » dans discours littéraire est uniquement destiné à indiquer la situation géographique d’un article. Appliqué au temps, je considère le mot « ici » comme inacceptable. Peut-être dans un thème folklore-humoristique. À propos, le mot « ici » est une version plus littéraire que « ici ».

Il existe aussi une telle mode. Il a mentionné dans la première ligne un héros nommé Piotr Petrovich Petushkov. Et puis dans chaque vers le pronom « il » sera bêtement répété. L'appartenance de quelque chose à ce même Piotr Petrovitch sera indiquée dix fois par le pronom «lui». Pour quoi? C’est de la foutaise verbale. Si ces répétitions ne comportent pas une sorte de charge de choc, alors elles n'ont aucun sens, car même sans elles, il est parfaitement clair qui fait quoi dans le poème. Et ce qu'il ne fait pas.

Je pense que cela ne sert à rien de continuer. Écrivez comme cela vous est écrit. L'essentiel est que vos poèmes vous survivent.

Bien sûr, aussi merveilleux que soit le contenu et aussi parfaite que soit la syllabe, sans moyens artistiques pour « décorer » le poème, il ne sera pas bon. Vous devez lui donner du « spectacle », quelque chose qui accrochera le public qui l'écoute ou le lit.

Souvent, pour rendre un poème plus efficace, ce qu'on appelle devise, c'est-à-dire un court dicton qui détermine le ton principal de l'œuvre ou son ambiance générale. La devise est quelque chose comme une épigraphe, souvent c'est une citation d'un classique ou d'un aphorisme latin, parfois c'est une dédicace à quelqu'un. La devise doit nécessairement correspondre au poème, son usage doit être justifié.
Permettez-moi de résumer cette section. La règle la plus importante pour décorer des poèmes : ne jamais exagérer en matière de décoration ! Les mots étrangers et d'argot, les muftolingues, les noms propres et les termes encyclopédiques ne doivent en aucun cas obscurcir le sens du poème, son essence. Tout doit être modéré !

Utilisez des décorations uniquement là où elles contribueront réellement à mettre en valeur quelque chose. Ne les enfoncez pas dans toutes les fissures ! N'oubliez pas cela et tout ira bien.

4.4. Construction de propositions.

la construction est le cas lorsque chaque ligne est une phrase complète, ou qu'une phrase combine deux lignes et se termine à la fin de la seconde.
L'un des moyens les plus importants de créer un beau poème est la construction compétente et belle d'une phrase poétique. La méthode de construction la plus simple est lorsque chaque ligne est une phrase complète, ou qu'une phrase combine deux lignes et se termine à la fin de la seconde.
Brillant - flottant.
Casque pointu rouge Sillonne la voûte céleste.

Sillonne la voûte céleste.

C’est ainsi que la plupart des poètes commencent à écrire. Mais c'est trop simple. Il est beaucoup plus efficace de couper une phrase au milieu avec un vers, en essayant de composer des phrases complexes dans un discours poétique, comme nous l'utilisons habituellement dans un discours en prose. Je crois que Joseph Brodsky a atteint la perfection absolue dans ce domaine.
Pour te sortir de sous une pierre, - de moi, anonyme,
Comme dans les mêmes cas : parce qu’ils les effaceront de la pierre,
Donc, du fait que je suis au sommet et, outre la pierre,
Trop loin pour que tu puisses distinguer les voix -
Sur un sèche-cheveux ésopien dans la patrie des têtes blanches,
Où par le toucher et l'ouïe tu as épinglé tes bâtons
Dans l'espace humide des troglodytes maléfiques et des chouettes effraies hurlantes ;
Nom, toi, fils de la veuve d'un chef d'orchestre de
Soit le Saint-Esprit, soit la poussière du jardin soulevée,
Au voleur de livres, à l'auteur des meilleures odes
A la chute d'A.S. en dentelle et aux pieds de Gontcharova,
Au bavard, au menteur, au mangeur de petites larmes,
A l'amant d'Ingres, des appels de tram, des asphodèles,
Un serpent à dents blanches dans une colonnade de bâche de gendarmerie,
À un cœur solitaire et à un corps aux lits innombrables -
Qu'il repose sur toi, comme dans un grand foulard d'Orenbourg,
Dans notre terre brune, les pipes et la fumée locales,
À celui qui comprenait la vie comme une abeille sur une fleur chaude
Et mort de froid lors du défilé de la Troisième Rome.
Peut-être qu’il n’y a pas de meilleure porte vers Rien au monde.
Homme du pavé, on dirait qu'il ne faut pas le meilleur,
En bas de la rivière sombre, flottant dans un manteau incolore,
Dont les fermoirs à eux seuls vous ont évité de vous effondrer.
En vain le sombre Charon cherche-t-il une drachme dans ta bouche,
C'est en vain que quelqu'un d'en haut sonne longuement de la trompette.
Je t'envoie un salut d'adieu sans nom
Depuis les rives, on ne sait pas lesquels. Cela n'a pas d'importance pour vous.

J'ai donné ici ce poème dans son intégralité pour une raison très simple. Grâce à son exemple, plus de la moitié de toutes les techniques poétiques décrites dans ce traité peuvent être analysées. Mais regardons d’abord la construction. Une première phrase gigantesque, complexe, remplie non seulement d'énumérations, mais aussi des schémas de discours, des césures et des rimes prépositionnelles les plus complexes ! Pourriez-vous écrire ainsi ? La deuxième partie est sensiblement différente de la première – c’est pourquoi elle est perceptible. Plusieurs phrases courtes en deux strophes. Et la chose la plus courte est la dernière, la dernière. En gros, la morale.
En plus de la structure étonnante du poème, vous pouvez voir ici presque toutes les techniques que j'ai mentionnées, des figures de style, des noms propres et même des initiales, des mots encyclopédiques, des vulgarismes et des mots dépassés, tout ce que vous voulez. Un si petit manuel de poésie en un seul poème.
En général, un tel transfert d'une partie d'une phrase d'un vers à un autre, d'une strophe à une autre n'a pas de nom russe à part entière. J. Zundelovich dans le dictionnaire des termes poétiques de l'édition de 1925 lui applique le terme français enjambement.
Joseph Brodsky se tourne plus d'une fois vers des phrases complexes, longues et surchargées d'informations.

Les murs blancs de la pièce deviennent plus blancs
D'avoir été lancé sur eux soi-disant comme un avertissement
Un look plutôt habitué non pas à la largeur des marges,
Mais à l'absence de leur couleur détachée dans le spectre.
Beaucoup de choses peuvent être pardonnées - surtout là-bas,
Où finit cette chose. En fin de compte, le sentiment
Curiosités sur ces espaces vides,
Leurs paysages non objectifs sont de l'art.

Si dans le premier poème (« Sur la mort d'un ami ») les merveilleuses constructions de phrases sont inscrites dans un anapeste pentamétrique clair, alors dans le second le mètre n'est pratiquement pas observé, ce qui n'empêche cependant pas le poème d'être très beau.
Des constructions remarquables peuvent être trouvées à Tsvetaeva :

Après avoir tout traversé et tout abandonné
(Surtout le sémaphore !)
La plus folle des voix discordantes
Écoles, dégels... (choeur entier
Au secours !) Des manches comme des bannières
Jeter... - Sans honte ! -
Le bourdonnement de ma poussée élevée
Fils lyriques.

Je ne peux m'empêcher de noter que les parenthèses et les tirets sont un moyen assez simple de prolonger une phrase, d'insérer quelque chose au milieu qui n'est pas directement lié à l'essence. Brodsky et Tsvetaeva utilisent largement cette technique.
Visez des phrases longues et complexes. Divisez-les en lignes. Coupez, déchiquetez, tout ce que vous voulez. Écrivez magnifiquement !
Oui, post-scriptum : vous pouvez lire sur la façon de ne pas construire de phrases dans l'article « Stylistique merveilleuse ou poétique Seryozha Zverev » de ce manuel.

4.5. Des déchets stylistiques.

Les jeunes poètes souffrent d'une maladie chronique. Avec une régularité enviable, soit ils n’ont pas assez de syllabes pour tenir dans le mètre, soit ils ont trop de ces mêmes syllabes. Parfois, il n’y a tout simplement pas assez de mots pour exprimer une pensée, parfois, au contraire, la pensée est tellement confuse par des mots inutiles qu’il est impossible de comprendre où se trouve l’essence. En conséquence, une énorme quantité de toutes sortes de déchets verbaux apparaît dans les poèmes, ce qui gâche les poèmes, interférant avec leur perception adéquate.
Les débris stylistiques les plus nocifs sont les particules. Par exemple, la particule « uzh ». Je l'ai déjà mentionnée auparavant. Si vous n'avez pas assez de mots, insérez un mot qui porte une charge sémantique, mais pas une particule archaïque, qui n'est le plus souvent pas applicable dans le contexte. Tous les mots comme « ça », « ici », « déjà », « se », « il » appartiennent précisément à cette catégorie. "Kolya a pris un aspirateur et a nettoyé ce tas de roses.". Dans cette strophe, il y a un « ici » complètement inutile et un « tu » encore plus inutile. Il est préférable de réinterpréter la phrase entière, d'utiliser différentes figures de style, des mots, mais de se débarrasser des cafards verbaux. N'oubliez pas : les mots longs et beaux sont bien plus beaux.
La particule « uzh » mentionnée à plusieurs reprises ne peut être utilisée à notre époque que dans des formations de mots établies : « Eh bien, à quoi ça sert de se souvenir maintenant... » ou « Où vas-tu ! », « Essayez ! Mais pas dans le sens de « déjà ». « Déjà » et « déjà » sont deux mots différents avec des significations différentes.
Encore une fois, on parlait plus tôt des pronoms archaïques « ceci », « ceci », « se ». Ils ne sont utilisés, je le souligne, que dans des poèmes de style rétro, imitant stylistiquement le style de la versification d'il y a deux siècles. Il est impossible de remplacer « ceci » par « ceci » dans un poème moderne. Et en effet, utiliser trop de pronoms (notamment « ça », « ça ») est néfaste. Vous devriez essayer de débarrasser votre travail d'une abondance de parties auxiliaires du discours. Je le répète : moins il y a de prépositions, de conjonctions, de particules et de pronoms, mieux c'est.
Le mot « ici » dans le discours littéraire est destiné uniquement à indiquer la localisation géographique d'un objet. Appliqué au temps, le mot « ici » est, à mon avis, inacceptable. Peut-être dans un thème folklore-humoristique. D'ailleurs, le mot « ici » est une version plus littéraire que « ici ».
Il existe aussi une telle mode. Il a mentionné dans la première ligne un héros nommé Piotr Petrovich Petushkov. Et puis dans chaque vers le pronom « il » sera bêtement répété. L'appartenance de quelque chose à ce même Piotr Petrovitch sera indiquée dix fois par le pronom «lui». Pour quoi? C’est de la foutaise verbale. Si ces répétitions ne comportent pas une sorte de charge de choc, alors elles n'ont aucun sens, car même sans elles, il est parfaitement clair qui fait quoi dans le poème. Et ce qu'il ne fait pas.

Je pense qu'il ne sert à rien d'en dire davantage sur ce sujet. Écrivez comme cela vous est écrit. L'essentiel est que vos poèmes vous survivent. C'est l'essentiel pour tout poète.

par Tim Skorenko

Moyens de langage fins et expressifs, manières de construire des phrases.

Allégorie

Allitération

Assonance

Antithèse

Anaphore

Antonyme

Anthroporphisme

Archaïsme

Aphorisme

Barbarisme

Allégorie figurative « Le sage vairon » - un philistin lâche, un loup - colère, un renard - ruse, dextérité ; Lion – force, puissance.

La répétition de consonnes homogènes, qui donne au verset une expressivité particulière : "... le vent, bruyant et bruissant, sortait des champs..." (Bounine), "L'écho gronde à travers les montagnes, comme le tonnerre gronde sur le tonnerre" (Derjavin « Cascade »)

Type d'enregistrement sonore.

Contraste, opposition, qui combine des concepts nettement opposés : « Ils se sont rencontrés. Vague et pierre, poésie et prose, glace et feu" (Pouchkine), "Crime et Châtiment" (Dostoïevski)

Répétition des premiers mots. " Gémissements il est dans les champs, le long des routes, Gémissements il est en prison, en prison.

Mots aux significations lexicales opposées : jour - nuit, blanc - noir.

L'objet représenté est assimilé à une personne ou doté de certaines qualités humaines.

« Tout est à moi », dit l'or ;

"Tout est à moi", dit l'acier damassé.

"J'achèterai tout", dit l'or.

"Je prendrai tout", dit l'acier damassé.

Mot obsolète ou une phrase, grammaticale ou forme syntaxique. (Cher monsieur, « les yeux des prophètes se sont ouverts... », verbe, lit - lit.

Bref dicton exprimant une pensée profonde. A un auteur. (« Regardez la racine » (Kozma Prutkov), « Né pour ramper, ne peut pas voler » (M. Gorky))

Mots et expressions étrangers tirés d’autres langues.

Vulgarismes

Gradation

Hyperbole

Grotesque

Dialectismes

Enregistrement sonore

Ironie

Inversion

Litote

Métaphore

Métamorphisme

Mots et expressions caractéristiques d'un discours familier ou grossier. Utilisé pour exprimer des pensées, plus caractéristiques émotionnelles personnage : « Va au diable avec tes mères... » (Maïakovski)

L'agencement de mots, d'expressions ou d'images, dans lequel chaque partie suivante contient un sens croissant ou décroissant... « Je suis venu, j'ai vu, j'ai vaincu » (J. César). "J'ai oublié, j'ai chanté et une pierre s'est envolée dans le ciel."

Exagération:

les proverbes:

« Mer jusqu'aux genoux », « Les larmes coulent comme un ruisseau » ; « Un bâillement vous déchire la bouche plus large que le golfe du Mexique » (Maïakovski)

(Français - fantaisiste) Une représentation de personnes et de phénomènes sous une forme fantastiquement exagérée et laide-comique. « La moitié du peuple est assis » (« Les Assis. » Maïakovski)

Des mots et des expressions de différents dialectes sont utilisés pour créer la couleur locale et les caractéristiques vocales des personnages. "Le chat sent la viande qu'il a mangée", "tout de suite" - maintenant (M. Sholokhov) l'hiver - les verts, les bottes en feutre - le pima.

Répétitions sonores, reproduisant conditionnellement les sons de la nature, exclamations réfléchies des gens, sons mécaniques « Les roseaux bruissent à peine audiblement silencieusement » (Balmont)

Ridicule : utiliser des mots d’une manière directement opposée à leur sens original. Basé sur le contraste sens interne et – forme externe.

Ordre inhabituel des mots, inversé. "Ce n'est pas le vent soufflant d'en haut qui a touché les draps par une nuit de pleine lune."

C'est un euphémisme : « Il faut baisser la tête sous une mince épopée » (Nekrasov)

Comparaison cachée d'un objet ou d'un phénomène avec un autre basée sur le principe de similitude : toute métaphore peut être développée en comparaison : « l'Est brûle d'une nouvelle aube » (Pouchkine)

(Du grec - je transforme, transforme). Humaniser la nature. (S. Yesenin « Vache », « Chanson du chien »)

Métonymie

Néologismes

Personnification

Homonymes

Omoformes

Homophones

Homographes

Oxymoron

Parallélisme

Périphrase

Renommer. Le remplacement du nom direct d'un objet ou d'un phénomène par un nom figuratif repose sur la convergence d'objets dissemblables, mais situés dans une connexion causale (temporelle, spatiale, matérielle, etc.) externe ou interne.

"Il ramènera Belinsky et Gogol du marché" (Nekrasov) nom de l'auteur – son œuvre

"Non, mon Moscou n'est pas allé vers lui avec une tête coupable" Pouchkine)

Mots, phrases créés pour désigner un nouvel objet ou phénomène, ou nouvelles formations individuelles de mots : cool ; "géant", "lit de la reine", "projets immenses" -

V. Maïakovski.

Une métaphore dans laquelle les objets, les phénomènes naturels et les concepts sont dotés des signes d'un être vivant : « Un nuage doré a passé la nuit sur la poitrine d'une falaise géante » (Lermontov)

Des mots identiques dont le sens n’a rien de commun. Et ils s’écrivent et se prononcent de la même manière.

Poutre - bois

Le match n'est qu'une forme distincte des mots : je vole (traiter, voler) ; mon (loc., laver)

Homonymes phonétiques (identiques dans le son, mais différents dans l'orthographe et la signification) : dans forêt rencontré renard; gel - bruine.

Homonymes graphiques (écrits de la même manière mais prononcés différemment).

Le plus souvent, la différence réside dans le placement de l'accent : on chante - on chante, vol - vol, château - château, atlas - atlas

Un dispositif stylistique pour juxtaposer des concepts apparemment incomparables et mutuellement exclusifs : « magnifique décadence de la nature », « pauvre luxe vestimentaire », sage stupide, imbécile sage.

Une des formes de répétition de 2 à 3 vers poétiques : « Dans bleu les étoiles brillent dans le ciel,

DANS bleu les vagues de la mer fouettent"

Remplacer un nom propre, le nom d'un objet par une phrase descriptive : « Pouchkine est un « esclave de l'honneur », l'athlétisme est la « reine des sports ».

Professionnalisme

Personnification

Répétition

Comparaison

Mots et expressions à caractère semi-officiel, noms notions spéciales et les articles dans diverses sortes artisanat et métiers.

Cuisinier - cuisinier

Flacon – une demi-heure

Boussole - boussole

Inclusion dans le texte poétique d'un mot ou d'une figure de style qui se rapporte à un autre style de discours, inférieur au style de discours donné, sur lequel repose l'œuvre : « Il lui tendit la main. Malheureusement. Comme on dit mécaniquement"(Pouchkine)

Répétition de mots et de phrases similaires, dont l'intensification crée effet stylistique. « Mon ami, je suis très malade. Je ne sais pas d’où vient cette douleur… » (Yesenin)

Performance objet inanimé ou un phénomène, ou un concept abstrait sous la forme d'un visage vivant : « sa nourrice était allongée à côté d'elle dans la chambre - silence »

"Les mariés y attendent, - il n'y a pas de prêtre,

Le bébé y est pris en charge.

Pas de prêtre -

Et je suis là. (Tvardovsky)

Une question rhétorique- ne nécessitant pas de réponse. Le but est d’attirer l’attention des auditeurs : « Que cherche-t-il dans un pays lointain ? » (Lermontov « Voile »)

« Moscou, Moscou !..

Je t'aime comme un fils..."

Négatif.
Étendu.

Comparaison de 2 objets ou phénomènes qui ont caractéristique commune expliquer une chose à une autre. Se compose de 2 parties reliées par des syndicats Comment, exactement, comme (Comment)

« Anchar, comme une redoutable sentinelle » (Pouchkine)

« poussière glaciale son collier de castor est en argent » (Pouchkine)

"Ce n'est pas le vent qui bourdonne dans l'herbe à plumes, ce n'est pas le train du mariage qui gronde, ce sont les parents de Procles qui hurlent..." (Nekrassov)

Synecdoque

Sarcasme

Slavicismes

Synonymes

Tautologie

Terme

Expression

Épithète

Une sorte de métonymie. Transférer le sens d'un objet ou d'un phénomène selon le principe de leur quantitatif ratios.

Caractéristique:

Utiliser singulier au lieu du pluriel :

«Et on a entendu jusqu'à l'aube à quel point il se réjouissait Français».

2. Un nombre défini au lieu d'un nombre indéfini « un million de chapeaux de cosaques versés sur la place » (Gogol)

Le plus haut degré d’ironie, de moquerie maléfique, amère ou colérique : « Et tu iras au tombeau… héros, maudit en silence par la patrie… » (Nekrassov)

Mots et expressions inclus en slavon de la vieille église et Langues slaves de l'Église. Donne de l'exaltation et de la solennité à la parole.

« Lève-toi, prophète, vois et entends,

Soyez comblé par ma volonté,

Et, contournant les mers et les terres,

Brûlez le cœur des gens avec un verbe" (Pouchkine)

Des mots différents par le son et l'orthographe, mais proches par leur sens lexical, différant par les nuances de sens lexical : gentil - humain, cordial, miséricordieux, bienveillant.

Répétition de mots identiques :

"pleure, fond en larmes"

Un mot ou une expression désignant un concept scientifique, technique, historique de l'art, sociopolitique strictement défini, c'est-à-dire est officiellement accepté. Chaque science et branche de production possède sa terminologie propre : dialogue, dactyle, cabane...

Expressivité. Manifestation vive et significative de sentiments, d'humeurs, de pensées :

"Lire,

envie

citoyen

soviétique

(Maïakovski)

Une définition artistique mettant l'accent sur la caractéristique la plus essentielle d'un objet ou d'un phénomène (mer grise, discours enflammé, personne gentille)

Peut être exprimé:

Nom (L'or, l'or est le cœur du peuple. " Nekrassov)

Adverbe (« ...le pétrel s'envole fièrement... »)

Participe.

Langue ésopienne

Épiphora

(Selon eux. fabuliste grec ancienÉsope). Écriture secrète en littérature, discours artistique, masquant délibérément la pensée de l’auteur.

Répétition des derniers mots.

La langue est le mot principal image artistique la vie en littérature.

Les sentiers- une figure de style dans laquelle un mot ou une expression est utilisé dans sens figuratif. Basés sur une comparaison interne de 2 phénomènes, ils révèlent le plus clairement et le plus précisément la fonctionnalité la plus essentielle objet représenté.

Tropes – comparaison, épithète, métaphore, personnification, métonymie, synecdoque, hyperbole, litotes, ironie, périphrase, allégorie, sarcasme.

Développements méthodologiques en littérature. Annonce - chant du cygne de septembre - allitération, ac

Cascade

Archaïsme

Métaphore

Terme