FONETINĖ ŽODŽIO „PAkartoti“ ANALIZĖ

Žodžiu kartoti:
1. 2 skiemenys (antrasis);
2. kirtis tenka 2 skiemeniui: kartoti

• 1-as variantas

1 ) Žodžio „kartoti“ transkripcija: [pʌfluoro].

6 raidės, 6 garsai

Nustatymai

TARYMO TAISYKLĖS 1

§ 20

§ 20. Raidė o žymi kirčiuotą balsį [o] šiose pozicijose: a) žodžio pradžioje: he, os, o aštrus, o khat; b) po balsių: zaohat, absentee, toliau, prototipas; c) po kietųjų priebalsių (išskyrus šnypščiančius; apie padėtį po šnypštančių žr. § 22): namas, šamas, grindys, šonas, čia, griaustinis, laužtuvas, srovė, gumulas, svečias, judėti, tskat.

§ 32

§ 32. 1-ame iš anksto kirčiuotame skiemenyje po kietųjų priebalsių, išskyrus balses [s] ir [y], ir žodžio pradžioje, išskyrus balses [i] ir [y] (apie juos žr. § § 5-13), jis tariamas balsiu [a]. Balsis [a] šioje pozicijoje raštu žymimas raide i arba o.

Taigi vietoje a ir o raidžių balsė [a] tariama: 1) po kietųjų priebalsių: a) sodai, dovanos, mala, arimas, senis, žolė; neklaužada, šalašas, kepti, karšta, karaliauti, subraižyti; b) vanduo (tariama [wada]), koja (tariama [naga]), perkūnija (tariama [graza]), laukai (tariama [pal❜ á ]), jūros (tariama [mar❜ á ]), lentelės (tariama [ tapo ]), vaisiai (tariama [pladý ]), prašau (tariama [prashú ]), ėjo (tariama [pashó l]), vairuotojas (tariama [shaf❜ ó r), žonglierius (tariama [jangle❜ ó r]); 2) žodžio pradžioje: a) vaistinė, armėnų, aršin, akordas, tvartas; b) langas (tariamas [aknó]), vienas (tariamas [adin]), agurkas (tariamas [agú rchik]), drebulė (tariama [asin]), suknelė (tariama [adé t❜ ]) .

1-ojo prieškirčiuoto skiemens balsis [a] šiek tiek skiriasi nuo kirčiuoto [a]: jį tariant apatinis žandikaulis mažiau pūkuoja, burna atsidaro siauresnė, liežuvio užpakalinė dalis šiek tiek pakelta. Todėl, atliekant tikslesnę transkripciją, šiuos garsus reikėtų atskirti, pavyzdžiui, norint žymėti nekirčiuotą [o], naudoti ženklą Λ, išsaugant kirčiuotą [a] raidę a: [voda] (vanduo). Šiame žodyno žinyne raidė a naudojama žymėti ir nekirčiuotą [a] (tiksliau [Λ]), ir [a] kirčiuotą.

§ 85

§ 85. Vietoje balsių priebalsių prieš bebalsius tariami atitinkami bebalsiai. Taigi vietoj raidžių b, c, d, d, g, z tariami priebalsiai [p], [f], [k], [t], [sh], [s]. Pavyzdžiui: b vietoje: [vamzdeliai] (vamzdžiai), [skliausteliai] (skliausteliai), [rob pk] (robko), [dupki] (ąžuolai), [duona] (duona), [ az❜ a psy] ( chill);

vietoje: [trafk❜ ] (žolė), [lafka] (parduotuvė), [canal fk] (griovelis), [lofk] (vikriai), [laftsa] (gaudytojas), [za ftr ] (rytojui), [fs❜ o] (viskas), [fshó dy] (dygsta), [fhot] (įėjimas), [ftaroʹ y] (antras), [fskipit] (virti), [ f-school] (į mokyklą);

vietoje g: [astri kshys❜ ] (skusti plaukai), [pradrokshiy] (atšalę);

d vietoje: [ló tk❜ ] (valtis), [ré tk] (retai), [sulankstoma] (sulenkiama), [sĺ tk] (saldus), [gr❜ á tki] (lovos ), [pagal tpis❜ ] (parašu);

vietoje: [knygos], [šaukštai], [popieriai], [roski-d-noshki] (ragai ir kojos), [senasis shk] (sargybinis), [padr shk] (draugė);

vietoje з: [žemas sk] (žemas), [ul sk❜ ] ​​​​(siauras), [aštrus] (aštrus), [skol❜ sk] (slidus), [miškas❜ st❜ ] (lipimas).

1 Tarimo žodynas Rusų kalba: tarimas, kirčiavimas, gramatines formas/ S.N. Borunova, V.L. Vorontsova, N.A. Eskova; Red. R.I. Avanesova. - 4 leidimas, ištrintas. - M.: Rus. lang., 1988. - 704 p.

Atsižvelgiant į kirčio vietą rimuotame žodyje, išskiriami keli rimo tipai:

• vyriškos giminės rimas, kai kirčiavimas yra paskutiniame rimuotos eilės skiemenyje. Pavyzdžiui, būtent toks tipas naudojamas M. Yu poemoje „Mirtis“.
  Nutrūko jauno gyvenimo grandinė,
  Kelionė baigėsi, valanda išmušė, laikas grįžti namo,
  Pats laikas eiti kur ateities nėra,
  Nėra praeities, nėra amžinybės, nėra metų.
• moteriškas rimas, kur jis patenka į priešpaskutinį. Pavyzdžiui, būtent toks tipas naudojamas A.S. eilėraščio ištraukoje. Puškino „Jaunikis“: „
  Visur yra sidabro ir aukso,
  Viskas lengva ir turtinga“.
• daktilinis rimas, kuriame kirtis yra trečiame skiemenyje nuo eilutės pabaigos. Štai kaip rimuoja S. A. Yesenino eilėraščio „Rus“ 1 ir 3 eilutės, o 2 ir 4 eilutės yra dar vienas vyriško rimavimo pavyzdys:
  Kaimas paskendo duobėse,
  Miško nameliai buvo uždengti,
  Matoma tik ant iškilimų ir įdubimų,
  Koks mėlynas dangus aplinkui.
• hiperdaktilinis rimas, kuriame kirtis tenka ketvirtam ar toliau skiemeniui, vartojamas daug rečiau nei kiti. Pavyzdys yra V. Ya eilutė:
  Spinduliai driekiasi iš mėnulio,
  Jie paliečia širdį adatomis...

Rimai taip pat skiriasi sąskambių tikslumu ir jų kūrimo būdais:

• sodrūs rimai, kuriuose sutampa pritariamasis priebalsis. Pavyzdys yra eilutės iš A. S. Puškino poemos „Čaadajevui“:
  Meilė, viltis, tyli šlovė
  Apgaulė mums truko neilgai,
  Dingo jaunatviškos linksmybės
  Kaip sapnas, kaip ryto rūkas.
• prasti rimai, kur perkirčiuoti garsai ir kirčiuotas balsis iš dalies sutampa.

Taip pat versifikacijoje yra grupė netikslių rimų, kurie yra sąmoningas meninis prietaisas:

• asonantiniai rimai, kuriuose balsių kirtis sutampa, bet priebalsiai nesutampa.
• disonantiniai (kontrasonantiniai) rimai, kur, priešingai, kirčiuoti balsiai nesutampa:

Buvo

socializmas -

entuziastingas žodis!

Su vėliava

Su daina

stovėjo kairėje

Ir aš pats

Ant jų galvų

šlovė nusileido

• sutrumpintas rimas, kuriame viename iš rimuojamų žodžių yra papildomas priebalsis.
• iotuotas rimas, kuris yra vienas iš labiausiai paplitusių sutrumpinto rimo pavyzdžių; todėl jame, kaip rodo pavadinimas, garsas „th“ tampa papildomu priebalsio garsu. Šis rimo tipas naudojamas šis eilėraštis A. S. Puškinas 1 ir 3 eilutėse:
  Debesys veržiasi, debesys sukasi;
  Nematomas mėnulis
  Skrendantis sniegas apšviečia;
  Dangus debesuotas, naktis debesuota...
• sudėtinis rimas, kai rimavimo pora susideda iš trijų ar daugiau žodžių, kaip N. S. Gumiliovo 2 ir 4 eilutėse:
  Ar paimsi mane ant rankų
  O tu, aš tave apkabinsiu,
  Aš myliu tave, ugnies princas,
  Noriu ir laukiu bučinio.
• banalūs rimai, pavyzdžiui: meilė – kraujas, rožės – ašaros, džiaugsmas – jaunystė. A. S. Puškinas juokavo apie tokių rimų, kurie taip dažnai sutinkami tarp skirtingų autorių, nuspėjamumą „Eugenijus Oneginas“:
  O dabar spragsėja šaltis
  Ir jie šviečia sidabru tarp laukų...
  Skaitytojas jau laukia „rožinio“ rimo,

Rimavimo metodai

Anksčiau į mokyklos kursas literatūra būtinai studijavo pagrindinius rimavimo metodus, kad suteiktų žinių apie eilėraščių (ar daugiau) žodžių porų pozicijų įvairovę, o tai turėtų būti pagalba kiekvienam, bent kartą gyvenime rašančiam poeziją. Tačiau viskas pamiršta, o dauguma autorių kažkodėl neskuba paįvairinti savo posmų.

Gretima- gretimų eilučių rimas: pirmasis su antruoju, trečias su ketvirtu ( aabb) (tos pačios raidės nurodo tarpusavyje rimuojančias eilėraščių pabaigas).

Tai labiausiai paplitusi ir akivaizdžiausia rimavimo sistema. Šis metodas tinka net vaikams darželis ir turi pranašumą renkantis rimus (asociatyvioji pora galvoje atsiranda iš karto, neužkimšta tarpinėmis eilutėmis). Tokie posmai turi didesnę dinamiką, greičiausiu tempu skaitymas.

Austa ant ežero raudona šviesa auštant, miške tetervinai verkia varpeliams skambant. Kažkur verkia žiobris, besikapstantis į daubą. Tik aš neverkiu - mano siela lengva.

Man patiko ir kitas būdas – kryžminis rimas didelis skaičius rašyti viešai.

Kryžius- pirmosios eilutės rimas su trečia, antroji su ketvirta ( ababas)

Nors tokio rimo schema atrodo kiek sudėtingesnė, tačiau ritmiškai lankstesnė ir leidžia geriau perteikti reikiamą nuotaiką. Taip, ir tokius eilėraščius išmokti lengviau – pirmoji eilučių pora tarsi iš atminties ištraukia antrąją, kuri su ja rimuojasi (o taikant ankstesnį metodą viskas suskaidoma į atskirus kupletus).

Myliu perkūniją gegužės pradžioje, Kai pirmas pavasario griaustinis, Lyg besilinksmindamas ir žaisdamas, Žydrame danguje ūžia.

Trečiasis būdas – žiedas (kituose šaltiniuose – sujuostas, apgaubiantis) – jau turi mažiau reprezentacijos bendra masė eilėraščiai.

Žiedas(sujuostas, apgaubiantis) - pirmoji eilutė - su ketvirta, o antra - su trečia.( Abba)

Pradedantiesiems ši schema gali būti šiek tiek sunkesnė (pirmąją eilutę tarsi ištrina kita rimuotų eilučių pora).

Stovėdamas virš Nevos, žiūrėjau, kaip auksinis kupolas šerkšno rūko tamsoje švytėjo kaip milžinas Izaokas.

Ir galiausiai, austi rimas turi daug raštų. Tai įprastas pavadinimas sudėtingos rūšys rimai, pavyzdžiui: abwbw, abbbbba ir tt

Toli nuo saulės ir gamtos, Toli nuo šviesos ir meno, Toli nuo gyvenimo ir meilės Tavo jaunystė prabėgs, Tavo gyvi jausmai mirs, Tavo svajonės išsisklaidys.

Apibendrinant, naudinga pažymėti, kad ne visada būtina taip griežtai, griežtai ir dogmatiškai laikytis tam tikrų kanoninės formos ir šablonus, nes, kaip ir bet kurioje meno formoje, poezijoje visada yra vietos originalui. Tačiau, nepaisant to, prieš skubant į nežabotą kažko naujo ir ne visiškai žinomo išradimą, visada nekenkia įsitikinti, kad vis dar esate susipažinęs su pagrindiniais kanonais.

Aliteracija- identiškų ar vienarūšių priebalsių kartojimas eilėraštyje, suteikiant jam ypatingą skambesį išraiškingumą (versifikacijoje).

Tai reiškia didesnį šių garsų dažnį, palyginti su centriniu rusišku tam tikrame teksto segmente arba per visą jo ilgį. Apie aliteraciją nėra įprasta kalbėti tais atvejais, kai garso kartojimas yra morfemų pasikartojimo pasekmė. Žodinis aliteracijos tipas yra tautograma. (priebalsių kartojimas).

Kai kuriuose šaltiniuose asonanso tipas laikomas asonansiniu rimu, kuriame priebalsiai yra tik balsiai, bet ne priebalsiai. Būtent kaip rimo rūšis asonansas buvo apibrėžtas, visų pirma Brockhauso ir Efrono enciklopediniame žodyne, kuris pažymėjo, kad pabaigos XIXšimtmečius, kad

Ispanų ir portugalų poetai ypač dažnai griebiasi asonanso. Vokiečių kalba - tik šių poetų vertimuose ir imitacijose, o originaliuose kūriniuose tik keli, pavyzdžiui, Schlegelis savo „Alarcos“. Slavų liaudies poezijoje nuo rimo atsiradimo dažnai aptinkamas asonansas, bet dažniausiai greta priebalsių dviejose gretimose eilėraščių eilutėse, taigi pilnas, daugiau ar mažiau išplėtotas rimas, tai yra balsių sąskambis. ir priebalsiai.

O. M. Brikas

(Eilėraščio garso struktūros analizė)

“Poetinė kūryba- vaizdų kūrybiškumas. Poetinė kalba- vaizdų kalba. Eufonija ir ritmas - graži apranga, kuri neša poetinio įkvėpimo vaisius“. Tai tvirtai nusistovėjęs, dabartinis įsitikinimas. Nenuostabu, kad garso struktūros tyrinėtojai poetinė kalba apsiriboja įprastų eufoninių priemonių sritimi: rimas, aliteracija, asonansas ir onomatopoėja. Tačiau yra padrikai bandymų nustatyti ryšį tarp garsų ir jų sukeliamų vaizdų bei emocijų; bet tokie neaiškūs ir savavališki ("intuityvūs"), kad jiems duoti mokslinę reikšmę niekaip. Paprastai poetinio kūrinio garsinės pusės analizė nukrenta į sėkmingų ar nesėkmingų sąskambių nurodymą; Be to, kriterijus yra asmeninis kritiko skonis.

Kartoju: toks paviršutiniškas požiūris į poetinės kalbos garsinę struktūrą yra nuosekli išvada iš pozicijos, kad poezijos kalba yra vaizdų kalba, o „gražūs“ sąskambiai – tik išorinė jos puošmena.

Tačiau telieka suabejoti įsišaknijusio įsitikinimo tiesa, ir klausimas iškart įgauna visai kitą prasmę.

Yra daug priežasčių abejoti grynai pagalbiniu garso vaidmeniu poezijoje. Jų pakanka ir pirmojo mūsų rinkinių numerio straipsniuose. Aš jų nekartosiu; Nurodysiu tik prof. A. N. Veselovskis, kuris savo straipsnyje „ Psichologinis paralelizmas o jos formos apmąstymuose poetinis stilius“ sakoma: „Substancialus paralelizmas virsta ritminiu, vyrauja muzikinis momentas, silpnėjant suprantamiems ryšiams tarp paralelių detalių. Pasirodo ne viduj susijusių vaizdų kaitaliojimas, o ritminių eilučių virtinė be prasmingo atitikimo.... Kartais paralelizmas remiasi tik žodžių sutarimu ar sąskambiu dviejose paralelės dalyse... Liaudies poezijos kalba užpildytas hieroglifais, suprantamais ne tiek perkeltine, kiek muzikine prasme; ne tiek reprezentavimas, kiek derinimas; juos reikia atsiminti, kad suprastume prasmę“. (A. N. Veselovskis. Surinkti darbai. T. I; red. Rusų kalbos ir slovų kalbos katedra Imp. Ak. N. p. 163 ir 168).

Posakius „perėjimas“, „užpildytas“ imdami ne kaip laikinus, o kaip loginės kategorijos, darome išvadą iš prof. Veselovskio nuomone, liaudies poezijoje, kartu su vaizdinėmis, yra muzikinio pobūdžio kūrybiškumo pavyzdžių, išskirtinai ritminių ir skambių.

Veselovskis mano, kad vaizdas išoriškai išsigimė į sąskambią; tačiau tuoj pat pacituoja Richet žodžius: „Jei poetai būtų atviri, jie pripažintų, kad rimas ne tik netrukdo jų kūrybai, bet, priešingai, sukėlė jų eilėraščius, būdami labiau atrama, o ne kliūtimi. Jei man būtų leista taip išreikšti save, sakyčiau, kad protas veikia kalambūromis, o atmintis yra kalambūrų kūrimo menas, kuris galiausiai veda prie norimos idėjos.

Manau, kad vaizduotės ir skambios kūrybos elementai egzistuoja vienu metu; ir kiekvienas atskiras darbas- šių dviejų skirtingų poetinių siekių rezultatas. [D. N. Ovsyaniko-Kulikovskis straipsnyje „Dainų tekstai – kaip ypatinga rūšis kūrybiškumas“ (Kūrybiškumo teorijos ir psichologijos klausimai. 2 t., 2 laida) tarsi norėtų pagauti skirtumą tarp perkeltinės ir ritminės-garsinės („lyrinės“) kūrybos. Tačiau teigdamas, kad „žodinėje lyrikoje emociją sukelia ne vien forma, tai yra eilėraščių ritmas ir harmonija ar harmoninga prozos konstrukcija, bet ir idėjų ritmas – darnus išreikštų minčių ir jausmų derinys. (p. 207),“ – kalbėjo gerbiamas prof. grįžta tuščiomis rankomis.]

Įdomus tokio „lygiavertiškumo“ pavyzdys yra rusų kalba liaudies mįslė„Juodasis arklys šoka į ugnį“; (sprendimas: pokeris). Jei garsinį kompleksą „poker“ suskaidysime į dalis: „ko“, „cher“, „ha“; tada pamatysite, kad jie visi yra visiškai įtraukti į posakį: „ Cher ny co n n burbėti eina į ugnį“, todėl tai ne tik vaizdingas objekto apibūdinimas, bet ir visiškas jo pavadinimo garsų perfrazavimas. [D. Sadovnikovas kalba apie mįslę „Tonas ir totonokas (nusprendė grindis ir lubas). „Viena iš tų mįslių, kurios sprendimas turi būti sąskambis arba rimas. - O dėl mįslės „Ant stalo du maurai“ (išspręsta: snaurai) „Čia meilė harmonijoms akivaizdi, net prasmės nenaudai. Yra daug tokių pavyzdžių: bjauri vonia, karoliukų sija, totonoko lubos, parashka-tiraška, Samsono užtvara ir kt. (D. Sadovnikovas: Rusų žmonių paslaptys. Išleido A. S. Suvorinas. 1901 m.)]

Kitas pavyzdys – vadinamieji „banalūs“ rimai: „banga-valtis“, „jūros sielvartas“, „meilė-kraujas-vėl“ ir kt., vokiškas „Herz-Schmerz (širdies skausmas)“, itališkas „cuore“. - amore (širdis-meilė)“, kur figūrinės ir garsinės paralelės susiliejo į vieną poetinę figūrą.

Tačiau figūriniai ir garsiniai poetinio įkvėpimo elementai ne visada taikiai sugyvena; dažnai iškyla aštrūs konfliktai, iš kurių poetui nelengva rasti išeitį. – E. Dupuis apie V. Hugo sako: „jam, kaip ir kiekvienam kitam poetui, ir dar dažniau pasitaiko pasiduoti pirmajam ausies požymiui ir antroje eilutėje pacituoti sąskambio grožio pasiūlytą žodį. ; bet kuriuos loginius svarstymus tektų atmesti. Turėdamas nuostabią galimybę kurti simbolius, jis pasitelkia visą savo vaisingą išradingumą, kad pateisintų šią antrąją išraišką, suteikdamas jai metaforinį prestižą, kuris kartais mus stebina.

Manau, kad kruopštus eskizų ir variantų juodraščio tyrimas atskleis nemažai panašių sėkmingų ir nesėkmingi bandymai„pateisinti“ poetui vertingus sąskambius.

Kad ir kaip žiūrėtum į vaizdo ir garso santykį, aišku viena: garsai ir sąskambiai yra ne tik eufoninis priedas, bet savarankiško poetinio siekio rezultatas. Poetinės kalbos instrumentai neapsiriboja išorinėmis eufonijos technikomis, bet paprastai yra sudėtingas sąveikos produktas. bendrieji dėsniai eufonija. Rimas, aliteracija ir kt. yra tik matomos apraiškos, ypatingas atvejis pagrindiniai eufonijos dėsniai.

Analizuojant poetinės kalbos garsinę struktūrą, daugiausia pagal poetiniai kūriniai Puškinas ir Lermontovas, atradau garso reiškinį, kurį pavadinau kartojimu.

Kartojimo esmė ta, kad kai kurios priebalsių grupės kartojasi vieną ar daugiau kartų, ta pačia arba pakeista seka, su skirtinga kompozicija lydintys balsiai.

Kartojamas priebalsis arba išlaiko visą savo fonetinę spalvą, arba virsta kitu priebalsiniu garsu savo akustinėje grupėje.

Visos rusų kalbos priebalsius galima suskirstyti į 10 akustinių grupių arba tipų: tipas P (p, p', b, b'), F (f, f', v, v'), M (m, m). '), T (t, t', d, d'), S (s, s', z, z'), N (n, n'), W (w, g), R (r, r' , l, l' ), K (k, k', g, g'), X (x, x') (žr. V. A. Bogorodickis. Bendrasis rusų kalbos gramatikos kursas. 4 leidimas. Kazanė. 1913. Lentelė į .28 psl. ). [Garsas iota akustiniu požiūriu yra ne priebalsis, o pusbalsis].

Grupės viduje priebalsiai skirstomi į balsinius ir bebalsius, minkštuosius ir kietuosius; Be to, šių skirtumų akustinė reikšmė nėra vienoda. Balsinius ir bebalsius priebalsius mes suvokiame kaip du skirtingi garsai; o kietas ir minkštas, kaip tas pats garsas, suminkštėjęs arba sukietėjęs.

Vadinasi, akustiškai paprasčiausias kartojimas bus toks, kuriame priebalsių kietumas ir minkštumas nesiskiria, o balsingi ir bebalsiai pasirodo kaip įvairių garsų. Įvesdami kietumo-minkštumo ženklą, taip pat kitus subtilesnius garso skirtumus, gauname nuoseklios serijos pasikartojimų, tampa vis sudėtingesnė, siekiant didesnės atskirų priebalsių garso spalvos diferencijavimo. Jei neįtrauksime skirtumo tarp balsinio ir bebalsio, gausime atvirkštinė eilutė pasikartojimų, tampa vis sudėtingesnis siekiant platesnio garso ypatybių apibendrinimo.

IN šis straipsnis, kurio tikslas yra bendras aprašymas kartojimas, kaip garsinis poetinės kalbos reiškinys, kaip medžiaga naudojami išskirtinai paprasčiausio akustinio tipo pakartojimai.

Kalbėdami apie priebalsius, turime pabrėžti, kad turime omenyje priebalsius, o ne raides; skirtumas, kurį daugelis filologų kažkodėl atkakliai ignoruoja. Neseniai išleistoje S. Bobrovo knygoje „Poetininko užrašai“ straipsnį „Priebalsiai eilėraštyje“ autorius pradeda žodžiais: „Raidžių vaidmuo eilėraštyje iki šių dienų yra visiškai netekęs bet kokių tyrimų sritis“. Tačiau iš to, kas išdėstyta toliau, aišku, kad turima omenyje ne raidės, o garsai; 84 puslapyje rašoma: „Būtina turėti požiūrį į priebalsių akustinę prigimtį“. Kalbėti apie raidžių akustiškumą būtų beprasmiška.

Ryškus raidžių ir garsų skirtumo ryškus pavyzdys yra kinų kalba, apie kurią V. Markovas knygos „Kinijos vamzdis“ (išleido Jaunimo sąjunga 1914 m.) pratarmėje sako: „Savas charakteris kinų kalba, kuris yra unikalus reiškinys, leidžia atskirti garsiai ištartą poeziją nuo parašytos poezijos, žodžių, kurie sudaro poetinis kūrinys, iš juos vaizduojančių ženklų. Visi turėtų žinoti, kad kinų kalba rašomi simboliai, atitinkantys garsus žodis, neturi nieko bendra su garsais, kurie sudaro šį žodį.

Taip pat atkreipsiu dėmesį į raidės ar akies rimo sąvoką.

Rusų kalba skirtumas tarp priebalsio garso kontūro ir jo tarimo aiškiai matomas tokiuose žodžiuose kaip „minkštas“ , lengvas, jam, kam, padaryti, saldus, lengvas ir pan.“; tokiuose žodžiuose kaip „saulė, širdis, vėlai, tuščia eiga ir pan.“, kur kai kurios raidės visai neištariamos: jau nekalbant apie bendruosius kietųjų ir minkštųjų priebalsių kontūrus. Ypatingai reikėtų paminėti balsingų priebalsių tarimą žodžio gale.

Autorius bendroji taisyklėįgarsinti priebalsiai žodžio gale skamba kaip atitinkami bebalsiai, išskyrus tuos, kurie neturi porinio bebalsio priebalsio, ir priebalsį G, kuris kartais skamba kaip X. Tačiau duslumo laipsnis, pagal mano pastebėjimai, ne visais atvejais yra vienodas: 1) minkštieji dusinami stipriau nei kieti (plg. krūtinė-krūtinė, lipimas-lipimas, gurkšnis-lūpas); 2) balsingas, baigiantis kirčiuotą skiemenį, yra mažiau nutildytas nei balsingas, stovintis nekirčiuoto pabaigoje (plg. sandėlio vaizdas, krantas-krantė, išėjimas-įėjimas, šiukšliadėžė-karstas, sargas-sargybinis). ); ir 3) dažniau vartojamuose žodžiuose ir žodžių formose balsingi mažiau stabilūs (plg. laikai, metai, vyras, miręs, draugas ir bogomazas, žmonės, bernas, rūmai, meilė). Tai, matyt, paaiškina ir pasiskolintų bei archajiškų žodžių (topazas, vadovas, klubas, malonus, šaltas ir daugelis kitų) garsų stabilumą. Akivaizdu, kad visiškas nutildymas įvyksta ne iš karto; įgarsintas priebalsis žodžio gale tarsi pamažu „ištrinamas“ iš dažno vartojimo.

Skirtingi nutildymo laipsniai atitinka didesnį ar mažesnį lengvumą, kuriuo priebalsis atkuria savo balsį prieš kitą balsį ar balsinį priebalsį, taip pat veikiamas bendro garso konteksto.

Poetinėje kalboje, kur garsai vaidina daug didesnį vaidmenį nei šnekamojoje kalboje (žr. L. Yakubinsky straipsnį pirmajame rinkinių numeryje), minėti samprotavimai verčia nustatyti kiekvieno garso pobūdį. ypatingas atvejis ypač. Atsižvelgiant į tai, kad poetinė kalba yra muzikinė kalba, pirmenybę galima tikėtis balsingiems priebalsiams, o ne „melodingesniems“ garsams, išskyrus tuos atvejus, kai specialūs garsines užduotis reikalauja duslių garsų santakos.

Iš formalios pusės pakartojimai skirstomi: 1) į dvibalsius, tribalsius ir polifoninius, t.y. gali susidėti iš 2, 3 ar daugiau priebalsių; 2) paprasti ir daugkartiniai, t.y. gali kartoti pagrindinius priebalsius 1, 2, 3 ar daugiau kartų; c 3) pakartojimai gali kartoti pagrindinius priebalsius skirtinga tvarka. Jei pagrindinius priebalsius pažymime algebriniais ženklais A, B, C..., tada gausime tipų pasikartojimus: AB, BA, ABC, BAC, CAB, ASV... ir tt Taigi, jei „lakštingala“ yra stiebas, tada „Slava“ yra paprastas ABC tipo trijų balsų pakartojimas, „plaukas“ yra paprastas trijų balsų SVA tipo pakartojimas. Eilutėse:

Kur staugė besisukantis piktas kotas,

Ten vedė uolų laipteliai. (Lermontovas. Mtsyri).

bazė yra „kaukiama“, o „val-veli“ yra dvigubas AB tipo dviejų garsų pakartojimas. Dėl trumpumo galite praleisti pavadinimą „dvibalsiai“ ir išreikšti pakartojimą naudodami formulę AB-AB, iš kurios aišku, kad kartojimas yra dvigubas ir dvibalsis. Taigi formulė ABC-BSA-CAB reiškia, kad kartojimas yra trigubas, trijų garsų su įvairūs pakaitalai pagrindiniai priebalsiai.

Pavyzdžiai:

kažkas tokio n O l b jos karalius n O l jai (L. Mtsyri).

be r adresu l as be vet r Ir l(L. Demonas).

h A b arbas ir zb s ir kiemai (L. Boyarin Orsha).

V r A G pas karalių r adresu G anie (P. Poltava).

ir jis klauso RF e se r A f ima (P. Stanza. „Smagiais laikais“).

ant y rn Wu Bai r O n bet atrodo (P. Andrey Chenier).

adresu rn su vandeniu r O n iv... (P. caro statula).

bet egzekucija yra ra vn bet V Ir n e mano (L. Boyar. Orsha).

Ir Su e ržygiavimas Su yu r belstis (L. dirižablis).

Ir n A r nuo kraujo pr aktorius (L. Mano demonas).

nu pilnas gr išvalyti savo mintis G Ir r jos (P. Bakhch. fontanas).

Marija verkia ir gr ustitas

G Ir r tausoja ją nelaimingąjį (P. Bakhč. fontanas).

rūmai šalia gr Yumyy tuščia,

jį vėl G Ir r paliko ją (P. Bakhch. fontanas).

ilgą laiką gr uzink nera. Ji

G A r ema, nebyli sargybiniai (P. Bakhch. fontanas).

o nuo priešo su šypsena aš sn Ach

prieš Su e n dumblas su savo sparnu (L. Demonas).

herojus tu bu d e w išvaizda

ir kazokas d adresu w oi (L. Kaz. kol. daina).

kur su l A V likusioje dalyje V Ir l ir sostas (L. Lėktuvas).

O n e T, jų T ai n ne mano (L. Boyar. Orsha).

kaip ir h O r G r adresu h jaunasis inkas (L. Demonas).

gamta T e w pasirodo w adresu T Aš (L. Demonas).

r e V ar yra a V e r b giliame miške (P. Aidas).

bet jis skirtas b s l laivas l e b ny (P. Kaukazo kpt.).

Z A r jam r A h mėgo Girėjus (P. Bakhch. fontanas).

pažiūrės bl ako l yu b oe (P. Čigonai).

G O r Aš į rytus rg oi palietė (P. „Kas pažįsta žemę“)

Ir pr skylė t r A n Jie ateina (L. Boyar. Orsha).

bet ne h A r ir ją sužavėjo r A h Liv (L. Litvinka).

paragauti w A T nežinioje T Ir w ir (P. „Jei ne miglota atrakcija“)

r A b kaip anksčiau br y šeima (P. Sveikatės Luculla).

V Ir d tai keista dv Izhenye (L. Ginčas).

l yu b Oviu b Ir l ugnies ašis (L. Boyar. Orsha).

spindulys už nugaros Į A T a ir vos T O Į a (L. Demonas).

vienas eina į r O G ir viduje G O r s (P. Alfonsas).

p adresu Į e s V e rk anuliavo turkų kamieną (L. Demonas).

ir vieną kartą op r Ir chn oho RF e n(L. Bojaras. Orša).

kad aš l e ir adresu n ir viduje l A w om diena (L. Mtsyri).

Ne, aš ne B ai r O n, aš kitoks

vis dar nežinoma nuo br A nn ik (L. „Ne, aš ne Baironas“)

dainuoja mano jauna ausis pl e n dumblas

ir tarp n e l e n paliko pypkę (P. „Stebuklingos senovės patikėtinis“)

stebuklinga žemė. Ten viduje Šv A r s metų

Su A T Ir r Jūs esate drąsus valdovas (P. Evg. Oneginas).

tavo audringas triukšmas, tavo b l e sk pasiskolintas

Ir l A sk ir mūsų amžinieji (L. Gr. Rastopchina).

prisimink dabar sl O V o mano:

karys sl A V a - džiaugsmas (P. Daikto daina. Olegas).

Aš gulėjau vienas n e sk e slėniai

burną n s sk al buvo susigrūdę aplink (L. Sūnus).

ir karščiavimas n e V O l puiki emocija

pirmą kartą neaiškiai pozuodamas n A V A l(P. Angelas)

vz O r paraudo kaip h A r e V apie saulėlydį (L. Aul Bastunji).

nušluoti t p s lь iš kapų pl Ir T(L. Mtsyri).

O tk Ir n uv lo Į O n s apie T brangusis antakis (P. Mūza).

Ir vdr taip d A r aš V kakta su ranka (P. Medn. Raitininkas).

ir su manimi l Ach r O h oi ne r A blogis mokslinis (P. Bakhch. fontanas).

tik tik V e T e r virš uolos

išmaišykite nudžiūvusį tr A V oyu (L. Demonas).

rėmelis Su A bl ir ir durklas

bl e Su zylė saulėje... (L. Demonas).

slaugė su l e h A m ir ir ilgesys

ją prieš dangų ir h e ml jai (L. Mtsyri).

kad į n O l Jis meilės paslaptys,

ką tu manai n s Gerai tai mano (L. Mtsyri).

už sumą r A chn oho

po šviežiu h Ir n A r oyu (L. Data).

ir a ng e l liūdnomis akimis

pažvelk į vargšą auką sk aš n st (L. Demonas).

ir a ng e l griežtomis akimis

pažiūrėk į gundytoją sk aš n st (L. Demonas).

Ir SCR palieskite jį V s Su O Į y boras (L. Bojaras. Orša).

tavo ir zm e n ir juoda

suprantu n e zm jos (L. Data).

Foblas d A vn mokinys

Ir n e d O V griežtas senis (P. Evg. Oneginas).

pajūryje V Ir d e n. Kartais

švartuosis su n e V O d om ten (P. Medn. Raitininkas.).

gulėdamas l O d Ir n Aš ant smėlio d O l Ir n s (L. Sūnus).

bet ir dabar n Ir KT oi ne Į Ir n e T(P. Page arba penkiolikos metų).

vnt s Į ir užsidaro. T aš gyvenamasis kompleksas o debesis (P. Poltava).

gr iškankintas G O V O r viskas susiliejo (P. Poltava).

iš suomių kalbos xl A d akmenys į

ugningas bendradarbis lx Ir d s (P. Rusijos šmeižikai).

nekeršyti r A h adresu m nom ha h A r A m(P. Daina apie daiktus. Olegas).

ištemptas skersai G O r A mĮ r adresu G O m(L. Mtsyri).

laimingas ne griovys e n ec t V O r e n taip (L. Demonas).

vesti jauniklius į nelaisvę r A b s n b,

padalinti br A nnšis grobis (P. Korano imitacija).

adresu H e rn oho jūra h Ir n A r ir stovi jaunas (L. Ąžuolo lapas).

n e dv Izh n O d al spoksodamas (P. Galubas).

T A m n dabar viduje T e n b mšalti ogilai (P. Galubas).

ir kaltinti dangų n e l b h Aš esu nieko

ir kaip n A blogis viskas aplinkui smagu (L. Litvinka).

šimtas r th m adresu ir, nuostabus vyras,

r e ir b m Enya, sudegink mane (P. Čigonai).

Ką n Ir r tu T didysis karalius

V P e T e r burg miestelis (P. Petro Didžiojo šventė).

Bet sk O r oi buvo mums lemta

ilgą laiką trečia O Į išsiskyręs (P. Evg. Oneginas).

deivės V e chn o grožis.

O tu Haritou V e LF annay (P. „Kas pažįsta žemę...“)

Aš subrendau prieš savo laiką ir V s r O Su tėvynėje Su adresu r O V oi (L. Ąžuolo lapas).

ant žemės, ant m O r aš X, in xp A m e, po palapine (P. Daggeris).

Bet d O lg oi vis tiek sk aš d tai (P. Ruslanas ir Liudmila).

ir silpnas tarsi d O lg y darbas

liga arba G O l O d patyręs (L. Mtsyri).

kaimuose vd O l palei greitkelį

netoli Meaux ld A V Ansky kiemelis (P. Čigonai).

Mo ld A V ir stepių dykumoje,

vd A l ir jo Italija (P. Evg. Oneginas).

skuba T O lp oi garbinti

ir virš kapo šeimos pl Ir T(L. Demonas).

laimingas? Taigi tegul būna T O lp ir jis tave bara

Ir pl jue T prie altoriaus, kur dega tavo ugnis (P. Poetas).

ir garbanos l yu sch O m susipynę

Sirijos mira m A sch A l(P. „Kas iš dievų man sugrįš...“).

Ir šviečia G O rd o grožis.

Kaip ir tt adresu G o ūžesys liūdnas (P. Į jūrą).

ir triukšminga ir besisukanti, Į O l e b ala upė

atsispindi joje apie bl A Į a (L. Undinėlė).

už t r adresu n s V sodininkas p O r oi (L. Demonas).

Poezijoje naudojamos įvairios kalbos fonetiniam išraiškingumui sustiprinti. Poetai siekia garsinio žodyno panašumo, atrenka žodžius, atkartojančius tuos pačius ar panašius garsus, ištisus sąskambius. Tačiau būtų klaidinga manyti, kad garsiniai pasikartojimai yra esminė poetinės kalbos dalis. Rusiškoje versifikavimo sistemoje garso pakartojimai nėra kanonizuota priemonė, kaip, pavyzdžiui, suomių, estų, jakutų ir kai kuriomis kitomis kalbomis.

Garsų kartojimas poetinėje kalboje ne visada turi estetinė vertė. Tai gali būti atsitiktinė, nes ribotas kiekis garsai, jų kartojimas žodžiuose yra neišvengiamas. IN kasdieninė kalba neteikiame tam jokios reikšmės (niekas nekreips dėmesio, pavyzdžiui, į priebalsio su pasikartojimą orų ataskaitoje: sinoptikų teigimu, artimiausią parą Maskvoje ir regione numatomas nedidelis sniegas. ..).

Poetinėje kalboje garsų pasikartojimai tampa ryškūs stilistinis prietaisas garso įrašas. Pavyzdžiui:

Šeivamedžio uogos užtvindė visą sodą!

Šeivamedis žalias, žalias!

Žalesnis nei pelėsis ant kubilo.

Žalia reiškia, kad vasara prasideda!

Mėlyna - iki dienų pabaigos!

Mano akių šeivamedis žalesnis!

(M.I. Tsvetaeva)

Čia kartojasi ir balsės (a, e), ir priebalsiai (l, n, z, h); polifoninis garsų „šaukimas“ tarsi atspindi gausų spalvų triumfą. Kaip daugiau garsųįtraukiami į tokį „vardinį skambutį“, kuo labiau pastebimas jų pasikartojimas, tuo didesnį estetinį malonumą mums teikia teksto skambesys. Be to, kaip jie pabrėžia šiuolaikiniai tyrimai fonika, „pastebimas garsų skaičiaus nukrypimas nuo normos smarkiai padidina jų informacinį turinį, regis, skaitytojo sąmonėje (pasąmonėje) mirga atitinkama simbolika, nuspalvindama viso teksto fonetinę prasmę“.

Kurdamas dažnai naudodavau garsų pasikartojimus meniniai vaizdai A.S. Puškinas: Žiūrėkite: jis vaikšto po atskira arka pilnatis; Puoselėtas rytų palaimos, nepalikai pėdsakų ant šiaurinio, liūdno sniego; Iš pradžių draskau ir verkiau, vos neišsiskyriau su vyru; Kieno kilni ranka nuskins senolio laurus!; Supykęs choras pradeda nepadorų ginčą tarp paveldėtojų.

Priklausomai nuo pasikartojančių garsų pobūdžio, yra du pagrindiniai garsų pasikartojimų tipai: aliteracija ir asonansas.

Aliteracija yra tų pačių ar panašių priebalsių kartojimas (laukuose sniegas vis dar baltas, o pavasarį vandenys triukšmingi - jie bėga ir pažadina mieguistą krantą, jie bėga ir šviečia, ir sako ... - Tyutch .). Su didžiausiu tikrumu mūsų klausa pasikartoja priebalsiai, kurie yra iš anksto įtemptoje padėtyje ir absoliuti pradžiažodžius. Pastebime kartojasi ne tik identiški priebalsiai, bet ir kažkuo panašūs (darybos vieta, balso dalyvavimas ir pan.). Taigi, aliteracija galima d - t, z - s ir panašiai, taip pat labialiniams, sonorantiniams ir kt.:

Goy, mano brangioji Rus'

Nameliai – įvaizdžio chalatuose...

pabaigos nematyti -

Tik mėlyna čiulpia akis.

(S.A. Yesenin)

Tikiu: jis niekada neateis

gėdingas apdairumas.

(V.V. Majakovskis)

Aliteracija yra labiausiai paplitęs garso pasikartojimo tipas. Tai paaiškinama dominuojančia priebalsių padėtimi rusų kalbos garso sistemoje. Priebalsiai kalboje atlieka pagrindinį reikšmę skiriantį vaidmenį. Iš tiesų, kiekvienas garsas neša tam tikrą informaciją. Tačiau šešios balsės fonemos šiuo atžvilgiu yra žymiai prastesnės už trisdešimt septynis priebalsius. Palyginkime tų pačių žodžių „įrašymą“, padarytą naudojant tik balses arba tik priebalsius. Už junginių eai, ayuo, ui, eao vargu ar galima atspėti kokius nors žodžius, tačiau verta tuos pačius žodžius perduoti priebalsiams, nesunkiai galime „perskaityti“ rusų poetų vardus: Drzhvn, Btshkv, Nkrsv. . Semantinis priebalsių svoris prisideda prie įvairių dalykinių-semantinių asociacijų kūrimo, todėl išraiškingos ir perkeltinės aliteracijos galimybės yra platesnės nei asonanso.

Asonansas – tai balsių kartojimas (Laikas, laikas, ragai pučia... – P. Asonansas dažniausiai remiasi tik kirčiuotais garsais, nes nekirčiuotoje padėtyje balsės dažnai gerokai pasikeičia). Todėl kartais asonansas apibrėžiamas kaip kirčiuotų arba silpnai redukuotų nekirčiuotų balsių kartojimas. Taigi, eilutėse iš „Poltavos“ A.S. Puškino asonansai ant a ir o sukuriami tik paryškintomis balsėmis: Tyli ukrainietiška naktis. Dangus skaidrus. Žvaigždės šviečia. Oras nenori įveikti savo mieguistumo. Ir nors daugelyje nekirčiuotų skiemenų šių fonemų variantai, žymimi raidėmis o, a, kartojasi, jų skambesys neturi įtakos asonansui.

Tais atvejais, kai nekirčiuoti balsiai nepasikeičia, jie gali sustiprinti asonansą. Pavyzdžiui, kitoje „Poltavos“ strofoje kalbos garsą lemia asonansas y, nes šio garso kokybė nesikeičia, o nekirčiuotoje pozicijoje y pabrėžia paryškintų žodžių fonetinį panašumą: Bet pagundose. Ilgos bausmės, ištvėrusi likimo smūgius, Rusė sustiprėjo. Taigi sunkus damaskas, trupantis stiklas, kaldina damasko plieną (paskutinėse dviejose eilutėse y asonansas derinamas su asonansu).

Tame pačiame tekste dažnai lygiagrečiai naudojami skirtingi garsų pasikartojimai. Pavyzdžiui: Kreida, kreida visoje žemėje iki visų ribų. Ant stalo degė žvakė, degė žvakė (past.) - čia yra asonansas ant e, o aliteracija ant m, l, s, v; labials kartojasi pirmose dviejose eilutėse; garsas „šaukimas“ apima priebalsių derinius ml, vs - sv.

Yra ir kita garsų pasikartojimų klasifikacija, kuri remiasi pasikartojančių garsų pasiskirstymu tekste. Priklausomai nuo pasikartojančių garsų vietos žodžiuose ir poetinė linija pakartojimai gavo įvairius pavadinimus.

Pradinių priebalsių kartojimas žodžiuose vadinamas anafora (Auksinės žvaigždės snūduriavo, dugno veidrodis drebėjo... – Taip.). Su gretima anafora priebalsių žodžių stovėti greta (kaip pateiktame pavyzdyje), atsiskyrę jie vienas kito tiesiogiai neseka (- Draugas! Neieškok manęs! Kita mada! Net seni žmonės manęs neprisimena. - plk.).

Galutinių garsų kartojimas žodžiuose vadinamas epifora (Jie kėlė triukšmą, kibirkščiavo ir traukė į tolį, ir varė nuoskaudas, ir dainavo tolumoje... – Balzamas.). Kaip ir anafora, epifora gali būti greta arba atskira. Su gretima epifora priebalsių žodžiai dažniausiai gramatiškai priklausomi: sutaria (Mėlyną vakarą, mėnulio apšviestą vakarą kažkada buvau gražus ir jaunas. – Taip.).

Ypatingo muzikalumo poetiniam kalbėjimui suteikia epiforos ir anaforos derinys (Žiauri gegužė su baltomis naktimis! Amžinas beldimas į vartus: išeik! Mėlyna migla už pečių, nežinomybė, mirtis priekyje! – Bl.).

Nereikia manyti, kad įvairių garsų pakartojimų naudojimas visada rodo aukštus stilistinius kūrinio nuopelnus. Piktnaudžiavimas aliteracija ir asonansais sukelia įkyrų ir kartais nenatūralų kalbos fonetinės pusės sustiprėjimą, pavyzdžiui, I. Severjanino eilėraštyje „Pavasario šeimininkai“:

Apsnūdę pavasario somnambulistų šeimininkai

Mieguistai jie vilioja į šviesius sapnus.

Naktį upeliai aiškiai šniokščia.

Skambios upelio kalbos karštos.

Alyvos verkia pagal mėnulio refreną.

Akys juokiasi iš smėlio sirenų.

Epinės bangos Mėnulio nelaisvė.

Apsnūdę pavasario mėnulio šeimininkai.

Tokiais atvejais garsinė kalbos pusė kenkia turiniui: žodžius „traukia“ jų skambesys, prieštaraujantis jų reikšmei.

Golubas I.B. Rusų kalbos stilistika - M., 1997 m

Garsų pakartojimai yra viena iš eilių instrumentavimo rūšių. Reikšmė garso forma poetinė kalba yra ta, kad atliekant eilėraštį jis pats tampa svarbiomis priemonėmis emocinio turinio išraiškos. (36)

Iš geležies

išspaudė dejonę...

Garso Ж kartojimas šioje Majakovskio eilutėje sustiprina tragišką to, kas įvyko, prasmę. Štai dar vienas aliteracijos, ty priebalsių kartojimo, pavyzdys.

APIE , duok man gyvybę noras trokšti,

Trokštant atgyti,

Ir išmokyk mane, kaip suderinti savo norą.

Protingas taupumas yra raktas...

Šiose M. Dudino eilėse kartojamas tas pats priebalsis. Tačiau nesunku pajusti, kad ši aliteracija turi skirtingą emocinį rezonansą.

Balsių garsų kartojimas vadinamas asonansu. Štai to paties poeto eilutės:

Jokios mirties, jokios baimės priekyje,

Žemė šviesi, o gyvenimo dangus giedras.

Kelias tęsiasi. Pirmyn!

Čia aiškiai skamba balsis „aš“, perteikiantis ramią lyrinio herojaus gyvenimo popietę.

Bet kokios ypatingos įrangos griebiasi A. Voznesenskis:

Ir mes neišvengiamai įveiksime jūsų bėdas

Tą neįvardijamą tylos akimirką.

Žinoma, labiausiai pastebimi onomatopoetiniai pasikartojimai:

Už lango šiugždėjo padangos:

Buvo mašina po automobilio.

Tačiau dažniau garsinis rašymas nėra skirtas mėgdžioti kokius nors triukšmus ar garsus, o pabrėžti tam tikros eilės skambesį, siekiant sustiprinti emocinį poveikį, padaryti kalbą ryškesnę ir priversti jos klausytis. O kai po neutralių (garsinių) eilučių atsiranda akivaizdžių garsų pasikartojimų, šios eilėraščių eilutės pastebimai išsiskiria tarp kitų, tarsi rezonatoriai, sustiprinantys emocinę eilėraščio nuotaiką:

Ir spindesys, ir triukšmas, ir kalbos apie kamuoliukus.

O šventės valandą bakalauras

Putojančių akinių šnypštimas

Ir mėlyna liepsna...

(A.S. Puškinas). ( 37)

Garsiniai pasikartojimai taip pat apima rimo reiškinius tiek eilučių pabaigoje, tiek viduje, kitus garsinio eilėraščių organizavimo būdus. Poetai labai vertina emocinę ir estetinę garsų vertę poezijoje:

Tikėkite žodžių garsu:

Juose esančių paslapčių prasmė

Parašė V. Bryusovas.

Bet kaip išmokti girdėti šiuos garsus?

Kalbos klausą pravartu pradėti lavinti atsigręžiant į vaikų literatūrą. Poetai moko vaikus girdėti ir mylėti garsus gimtoji kalba, rašydami specialius „ABC eilėraštyje“:

V. Varjos kumštinės pirštinės

Dingo bulvare.

Varya grįžo

Vakare iš bulvaro

Ir radau kišenėje

Varvara kumštinės pirštinės.

Štai kaip yra!...

P. Šie poniai yra tiesiog nuostabūs!

Tėti, ar poniai irgi arkliai?

Ar tai tiesa?...

U. Miško pakraštyje yra dvi senutės

Jie suplėšė piengrybius ir trimitinius grybus.

Apuokas "Oho-h!", Apuokas "Oho-h!"

Senų moterų nuotaika sustingo.

(E. Blaginina).

Skaitant įvairių poetų eilėraščius, ypač reikėtų atkreipti dėmesį į jų kūrinių garso apipavidalinimą. Pravartu užsirašyti rastus pavyzdžius. Klausantis garso įrašo, reikia stengtis suprasti jo emocinį turinį. Šiai užduočiai atlikti rekomenduojame perskaityti Vadimo Zubarevo eilėraščių knygą „Mano vienintelis“. Visi poeto eilėraščiai yra ryškus skambios eilėraščio organizavimo pavyzdys. Jie aiškiai parodo poeto norą perteikti skaitytojui garsų „paslapčių prasmę“. Štai tik du šios knygos eilėraščiai:

Jei nenoriu žūti, einu.

Galbūt jis taps žvaigžde! aš ateinu.

O šaltyje, apsnigta, negyvenama

gyvenamasis, gyvenantis mano šiluma

žiema mane spaudžia

kiekvienai tavo žvaigždei.

Sukuria priebalsių spiečius 3-S-Zh (19!). gyvas paveikslas snieguota žiema. O kaip išraiškingai šiltos tampa trečia ir ketvirta eilutės, kuriose kiekvienas žodis susideda ne tik iš sonoranto skamba L-M-N, bet ir baigiasi šiltu M (15!). (38)

Sąžiningumas nėra privatus dalykas

ne abejingumas

ne nelaimė,

ir įsitraukimas

saulė ir vėliava,

kurie išmano savo daiktus.

Aš už jos išbaigtumą,

jai dabar.

Aiškiai išryškėja aukštas emocinis garsų turinys ir poetinio žaidimo technika su žodžiu „ypatingas“. pagrindinė idėja eilėraščiai.

Rašydami rimuotas eilutes, tikrai turime praktikuoti garsinį rašymą: pasirinkite žodžius, kuriuose yra mums reikalingas priebalsis arba balsis. Pavyzdžiui:

V. Įkvėpimas – meno dievas.

Įkvėpimas iš jausmo

Didelis jaudulys...

P. Pravdenka Tiesos nepakeisi.

Ir todėl jūs vertinate Tiesą.

Ir ne tiesa...

Tokį rimtą dėmesį skiriame būtent garsiniam rašymui poetinėje kalboje, nes būtent poezija žodyje stengiasi paryškinti visus tris jos elementus: garsą, vaizdą, sąvoką. Pirmieji du elementai palieka mūsų kalbą; Vis dažniau dirbame žodžiais ir sąvokomis. Poezija sugrąžina prarastų gyvosios kalbos elementų gyvybingumą, verčia tiesiogiai suvokti patį žodžių skambesį. Žinoma, aliteraciją ir asonansą poetai naudoja su saiko jausmu ir meniniu taktu. „Norint dozuoti aliteraciją, – rašė V. Majakovskis, – būtina iki kraštutinumo su pasikartojimais, kurie neišsiskiria. 14

Čia nagrinėjame klasikinės versijos modelius. Bet daug eilėraščių sovietiniai poetai, šiuolaikiniai pasaulio poetai netelpa į silabinės-toninės eiliavimo sistemos rėmus. Pabandykime, pavyzdžiui, skanduoti šiuos V. Majakovskio eilėraščius:

Piliečiai,

didelis džiaugsmas.

Nenusišypsok

simpatiški veidai (39)

Niekas neveiks su giedojimu! Šie eilėraščiai parašyti kitokia eiliavimo sistema.

Kokios yra savybės tonikas versifikavimas?

Tonizuojantis eilėraštis (iš Graikiškas žodis„tonos“ - tonas, įtampa, kirčiavimas) yra pagrįstas teisingu tik kirčiuotų skiemenų skaičiaus pakartojimu. Be to, skiemenų skaičius nuo kirčio iki kirčio yra savavališkas. Įdėję žodinius kirčius aukščiau pateiktose Majakovskio eilutėse, pamatysime, kad jose pirmoji ir trečioji eilutės turi po keturis kirčius, o antroji ir ketvirtoji – tris: 4-3-4-3.

Tačiau šiose jo eilutėse kiekvienoje eilutėje yra trys stiprūs akcentai:

mes darome dalykus.

tavo šlifavimas

savo skiedinyje.

Toninis eilėraštis būdingas kalboms, turinčioms kilnojamąjį kirtį, pavyzdžiui, rusų, vokiečių ir anglų kalboms. Rusų epai buvo parašyti toniku. Paprastai jie turėjo tris stiprius akcentus:

Kaip ir sostinėje Kijevo mieste,

Nuo didžiojo Vladimiro kunigaikščio...

Be to, glaudžiai susiję žodžiai susiliejo į vieną frazę (giedri aušra, graži mergelė, tyras ašigalis...). Akcentas buvo pagrindinis žodis.

Nesunku nustatyti, kiek akcentų turi I. Tichonovo eilės „Nagų baladėje“. Jie aiškiai turi keturis kirčius kiekvienoje eilutėje:

Ramiai baigiau rūkyti pypkę,

Ramiai nusišluostė šypseną nuo veido.

„Komanda į priekį! Pareigūnai, pirmyn!

Vadas eina su sausais fagais...

Tai reiškia, kad toninėje eilutėje yra teisingas streso ir streso kaitaliojimas nekirčiuoti skiemenys prarado prasmę. (40) Poetai Bagritskis, Majakovskis, Lugovskis rašė su tonine versifikavimo sistema. Jį pasiėmė Bezymenskis, Smeljakovas, Orlovas, Mežirovas, Jevtušenka, Voznesenskis, Roždestvenskis ir daugelis kitų. Galima rasti pavyzdžių, kaip poetai viename kūrinyje sujungia abi eiliavimo sistemas. Ši technika sustiprina prasmę ir atskleidžia jausmų dinamiką. Sistemų ryšys yra Majakovskio eilėraščiuose „Geras“, „Vladimiras Iljičius Leninas“ ir kituose sovietų autorių kūriniuose.

Neįvertinus visko esamų rūšių eilėraščiai ( laikrodis, dolnik, raeshnik ir kt.), su kuria kiekvienas norintis gali susipažinti, atkreipsime dėmesį į poetinės kalbos intonaciją ir ritminę struktūrą, kuri itin svarbi teisingam kūrinio atlikimui.