Sveiki draugai.
Aš paleidžiu nauja serija: „Kaip parašyti istoriją“.

Dabar mano apsakymų ir publicistikos rinkinys yra leidžiamas. Taip pat yra parašyta istorija, kuri buvo paskelbta rinkinyje „XXI amžiaus patarlės“. Iš viso esu parašęs daugiau nei 30 daugiausiai skirtingos istorijos, dabar dirbu prie jų leidinio.

Tiesą sakant, rašyti apsakymus yra daug kartų sunkiau nei parašyti romaną. Daugelis žmonių tai pripažįsta. Tačiau ne be reikalo daugelis rašytojų pripažįsta, kad istorijos menas yra daug sudėtingesnis nei romano menas.

Jei dideliame darbe yra silpnosios vietos– stipriose vietose jie labiau nei atsiperka. Svarbiausia, kad jų nėra daug. Žinote, tai panašu į mergaites, kurios skaito „Karą ir taiką“? Jie perbėga karą, bet skaito pasaulį. Nes net tokiame puikiame romane kaip „Karas ir taika“ yra silpnų vietų. Romane gali neštis vandenį, bet istorijoje – niekada.

Tačiau istorijos grožis yra tas, kad jei pavyksta sukurti stiprų kūrinį, stiprią istoriją, tai iškart auga keliomis eilėmis.

Ir savo, o ne kitų akyse. Iš tiesų, geriausia konkurencija yra su savimi. O suvokimas, kad šiandien esi geresnis nei vakar, yra pats gražiausias dalykas saviugdoje.

O kad būtų galima sukurti istoriją, tada ją parašyti, o paskui paskelbti – tai turi mokėti kiekvienas rašantis žmogus.

Ir dar pažadu, kad nerašysiu nesąmonių – to, kas man neįdomu. Pavyzdžiui, istorijos kilmė, istorijos istorija ne visada įdomi, netgi literatūros kritikai, man atrodo.

Pradėkime!

Šioje serijoje aš tikrai planuoju 10 dalių su išsamiais pavyzdžiais:

1. Istorijos pagrindai (čia ji yra)
2. Trijų veiksmų struktūra + kompozicija
3. Konfliktas
4. Veikėjai
5. Kulminacija
6. Iniciacija
7. Stilius
8. Detalė
9. Publikacija

Ankstesnių epizodų ypatumas buvo tas, kad aš ne tik pasakojau teoriją, bet ir parodžiau konkrečius stiprių tekstų pavyzdžius. Taip bus ir šį kartą.

Reikalavimai pasakojimui. Komponentai

Tiesą sakant, istorijos sunkumas yra tas, kad jūs turite ne tik teoriškai žinoti, ką istorija apima.

Bet svarbu tai praktikuoti. Padarykite tai savo kasdiene praktika.

Minimalus kiekis, kurį turi apimti istorija

• Statybos apgalvotumas
• Glaustumas
• Didelė siužeto įtampa
• Įdomūs herojai
• Ūmus konfliktas.
• Nuvertinimas. Tai sudėtinga.

Būtent apie tai ir kalbėsiu kiekvienoje iš dalių, tik išsamiau.

Dažnos klaidos kuriant istoriją

Pradedantieji dažnai daro įprastas klaidas

1. Pasiruošimo trūkumas.

Manau, kad tai pagrindinė klaida rašymas. Ypač pradedantieji, bet ir patyrę kartais nepakankamai pasiruošia.

Pirmiausia turėtumėte pagalvoti apie istorijos planą, ką norite pasakyti. Ir tik tada.

Reikia apgalvoti visas detales, konfliktą, kiekvieno veikėjo portretą. Ir tik tada pradėkite pačią istoriją.

1. Pasipūtimas

„Man nereikia mokytis“, „Aš galiu su tuo susitvarkyti“ - tipiškos reikšmingo rašytojo mintys

Reikia dirbti, dirbti tiek, kiek reikia, kad tekstas veiktų, kad mintys tekste būtų būtent tokios, kokios reikia.

1. Jokios aistros

Sena rašytojų taisyklė sako: „Kas parašyta be aistros, bus perskaityta be aistros“.

Daugelis žmonių rašo, nes nori rašyti. Grafomanija švarus vanduo. Ir visi pereina šį etapą. Bet kai jau supranti, kad neturėtum to daryti, tai reiškia, kad tavo viduje yra vidinė jėga nebebūk grafomanas.

Išmokite rašyti stipriai. Išmokite rašyti apgalvotai. Neskubėk

Kai kurie apibrėžia istoriją pagal vietą ir laiką. Vietos ir laiko vienovė. TAI nutinka tam tikru laikotarpiu ir tam tikroje vietoje. Tada Joyce'o Ulisas yra istorija, tiesiog ištempta.

Tačiau yra istorijų, kur šios taisyklės nesilaikoma, ir tai vis tiek yra istorija.

Istorija geriausiai apibūdinama kaip iki 45 puslapių ilgio. Kodėl būtent šis skaičius?

Ilgesnė nei 45 puslapių proza ​​jau yra istorija. O jei yra kelios siužetinės linijos, vadinasi, tai romanas.

Darbas su istorija yra kaip darbas dailidės dirbtuvėse.

Prieš pradėdami kurti istoriją, turite pagalvoti apie jos struktūrą.

Kiekvienai istorijai naudoju 5 elementus. Šiandien jais pasidalinsiu trumpai, bet ateityje bus visas straipsnis, skirtas šiam istorijos komponentui.

1. Idėja

Kokią idėją noriu įdėti į istoriją? Pavyzdžiui

• Triušis nori gyventi, bet kaip pagrindinį vakaro patiekalą išsiunčiamas į virtuvę.
• Rūpinimasis moterimi yra kiekvieno vyro garbė.
• Turėti vaikų yra laimė

Tai yra, idėja yra paprastas įsitikinimas, kurį norite atskleisti. Be to, gali būti dvi istorijos, kuriose yra tiesiogiai priešingų idėjų.

Pavyzdžiui, bus parašyta pirmoji istorija mylintis vyras: „Rūpinimasis moterimi yra kiekvieno vyro garbė“. O antrąją istoriją parašys ką tik išsiskyręs vyras, o jo mintis bus tokia: „Moterys yra pačios bjauriausios būtybės“. Štai kodėl mes mylime skirtingus autorius – kiekvienas turi savo vertybes.

1. Pagrindinis konfliktas. Akcentas, kuris pajudės.

Paimkime antrą idėją. Įsivaizduokime, kad mūsų herojus vyras myli savo žmoną. Ir ji pateko į avariją.

Jo apmąstymai, jo norai, mintys ir, svarbiausia, veiksmai bei pagalba žmonai – tai bus istorijos korpusas. Ir kuo sunkiau žmonai, tuo aštresnis konfliktas.

1. Herojai. Savybės, kurias užjaučiu ir užjaučiu.

Jaunimas visada skuba, ausinės ausyse.

Seni žmonės yra niūrūs.

Verslininkai turtingi, nepatenkinti gyvenimu.

Tai labai paprastas ir primityvus požiūris į gyvenimą, o tokios istorijos atrodo plokščios ir skaitomos be susidomėjimo.

Jūsų personažai turėtų būti įdomūs. Pasėdėk kavinėje bent valandą. Ten sutiksite bent du identiški žmonės? Vienas garsiai kalba, kitas ramus, trečias turi įprotį kramtyti nagus. IN realus pasaulis mes visi skirtingi.

Taigi kodėl mes darome žmones monotoniškus ir nuobodžius istorijoje?

1. Trijų veiksmų struktūra + kompozicija

Visi rimti filmai ir knygos paprastai turi tris pagrindinius veiksmus:

- pradžia. Apie 20% istorijos.

— konflikto vystymasis. Pateikiame pagrindinę konflikto raidą ir visą situaciją. Paprastai tai sudaro 60% istorijos.

- baigtis. Tai sudaro 20% viso kiekio.

Plačiau apie tai parašysiu vėliau, kaip žadėjau, vienoje iš serialo dalių.

1. Kulminacija

Tai yra pagrindinis dalykas bet kuriame darbe. Galite puikiai apgalvoti ir išsiaiškinti visą knygos struktūrą, o tada nublukinti pabaigą ir viskas susilies.

Būtent po kulminacijos ir baigties lieka poskonis.

1. Stiprus skiemuo

Žodžiai, kurie patraukia ir yra įdomu skaityti. Kiekvienas pasiekęs autorius turi savo stilių, kuris jaučiamas.

Tai pamatysite Zoščenkos, Hemingvėjaus, Čechovo istorijų pavyzdžiuose, kuriuos įtraukiau kaip premiją. Taip pat Zoščenkos istorijoje, kurią galite perskaityti šiame straipsnyje.

Stiprių istorijų pavyzdžiai. Zoščenkos istorija

Michailas Zoščenka - trumposios prozos ir novelių meistras

Programėlėje galite atsisiųsti 3 trumpas istorijas, kurios, mano nuomone, yra labai galingos.

Ir čia noriu pakalbėti apie vieną istoriją. Turi viską – idėją, struktūrą, tvirtą stilių.

Tai Michailas Zoščenka, apsakymų, priversiančių voliotis ant grindų iš juoko, meistras.

ŽMOGAUS MIRTIS

Baigėsi. tai viskas! Mano širdyje nėra gailesčio žmonių.
Vakar, prieš šeštą valandą vakaro, užjaučiau ir gerbiau žmones, bet dabar negaliu
vaikai. Į paskutinis taškasžmogaus nedėkingumas pasiekė savo tikslą.
Vakar, jei prašau, aš beviltiškai kentėjau dėl gailesčio savo artimui ir
gal net artimiausiu metu stos prieš liaudies teismą.
Basta. Mano širdis užkietėjo. Tegul kaimynai daugiau manimi nepasitiki.
O vakar aš ėjau gatve. Vakar ėjau gatve ir pamačiau prie vartų susigrūdusius žmones. Ir kažkas beviltiškai dejuoja. Ir kažkas skėsteli rankomis, ir apskritai matau incidentą. artinuosi. Klausiu, dėl ko tas triukšmas.
– Taip, sako, kad čia vienas pilietis susilaužė koją. Dabar negaliu vaikščioti...
„Taip, sakau, nėra laiko čia vaikščioti“.
Nustūmiau publiką į šalį ir priėjau arčiau veiksmo vietos. Ir matau, kad kažkoks žmogelis tikrai guli ant krosnies. Jo snukis beviltiškai baltas, o kelnių koja sulaužyta. O jis guli, mielas drauge, atrėmęs galvą į pačią spintelę ir murma:
- Kaip, tai gana gleivinga, piliečiai, atsiprašau. Jis, žinoma, ėjo ir krito. Koja yra dalykas
trapios.
Mano širdis šilta, labai gailiuosi žmonių ir apskritai nematau mirties
žmogus gatvėje.
. – Broliai, sakau, taip, gal jis sąjungos narys. Vis dėlto privalome tai padaryti.
Ir, žinoma, skubu telefono būdelės. skambinu greitoji pagalba. Sakau: vyrui koja sulaužyta, skubėk adresu.
Atvažiuoja vežimas. Keturi gydytojai išeina baltais kombinezonais. Jie išsklaido minią ir pasodina sužeistąjį ant neštuvų.
Beje, matau, kad šis žmogus visai nenori būti pasodintas ant neštuvų. Jis stumia visus keturis gydytojus savo gera koja ir neleidžia jiems prieiti.
„Velk tave, – sako jis, – visi keturi gydytojai pirmyn ir atgal. Galbūt aš skubu namo, sako jis.
Ir žinote, jis beveik verkia.
„Ką, – galvoju, – tai sumaištis žmogaus galvoje?
Ir staiga kilo sumaištis. Ir staiga išgirstu, kad kažkas mane skambina.
- Sako, dėde, tu iškvietei greitąją?
- Kalbu.
- Na, taip, sako, už tai turėsite atsakyti iki galo.
revoliucinius įstatymus. Nes veltui iškvietė vežimą – pilietis turi dirbtinį
koja nulūžo.
Jie užsirašė mano vardą ir išėjo.
Ir kad po šio fakto aš vis tiek nuliūdinčiau savo kilnią širdį – ne savo gyvenime! Tegul užmuša žmogų prieš mano akis - niekuo nepatikėsiu. Nes galbūt užmuša jį už filmavimą.
Ir apskritai dabar niekuo netikiu - laikas toks neįtikėtinas.

Be nereikalingi žodžiai.

Idėja Yra.

Konfliktas- Yra.

Stilius- nuostabus. Reikia pasakyti, kad XX amžiaus 20-ajame dešimtmetyje buvo istorijos klestėjimas, pasirodė Zoshchenko, Babel, Green. O žargono, kalėjimo žodyno, karinio ir šnekamosios kalbos žodyno sankirtoje atsirado Zoščenkos stilius. Mano nuomone, tai puikus.

Struktūra- Yra. Nesvarbu, trumpas ar ne.

Herojai- paprasta ir suprantama.

Kulminacija- netikėtas

Kaip parašyti istoriją. Pirmosios išvados

Istorijos kūrimas yra darbas. Man patinka, kaip Jurijus Oleša, XX amžiaus XX–30-ųjų rašytojas, palygino rašymą su kalnakasių darbu. Tu tikrai velniškai pavargsti mąstymo procesai. Kartais norisi tiesiog atsikvėpti, tada pasiimu knygą, atsisėdu balkone ir skaitau pragariškus kito darbus. Esu paliesta, ypač kai matau rimtas kitų rašytojų pastangas.

O baigę šią seriją turėsite visą būtiną minimalų arsenalą stipriai istorijai sukurti.

Ir pažadėta dovana: viena iš geriausios istorijos Zoščenka, Hemingvėjus ir Čechovas.

Trumpai apie mane: dviejų tinklaraščių (ir Word of Encouragement) autorė, Slovo tekstų studijos vadovė. Rašau nuo 1999 m., per tekstus užsidirbu nuo 2013 m. Būkime draugais socialiniuose tinkluose.

1. Jaudinanti prielaida.Į istoriją telpa viena ar dvi pastraipos. Ir pagrindinis jos tikslas: sulaikyti skaitytoją, nukreipti jį toliau, vadinasi, svarbu sugalvoti šį „kabliuką“ jo dėmesiui.

2. Aiškus siužetas. Prieš pradėdami rašyti istoriją, apibrėžkite ją pagrindinis tikslas. Pagalvokite apie siužetą, apgalvokite jį mintyse. Nuo pat pradžių turite labai aiškiai suprasti, kodėl rašote istoriją. Priešingu atveju jis tiesiog „suskils“ prieš jūsų akis.

3. Netikėta įdomi pabaiga. Skaitytoją reikia kažkuo nustebinti. Perskaičius istoriją, įspūdis skaitytojams kurį laiką išlieka. Būtina, kad tai jo nenuviltų.

Užduokite sau klausimus: Ką? kur? Kada? Kaip? Už ką? kur? Kodėl?(galite papildyti klausimų sąrašą savo nuožiūra). Taip patiems bus daug lengviau suprasti savo herojų motyvus.

Sudėtis

Apsakymo kompozicija (konstrukcija, struktūra) – tai pasirinktos medžiagos išdėstymas tokia tvarka, kad skaitytojui būtų pasiektas didesnis poveikis, nei būtų įmanoma paprasčiausiai konstatavus faktus. Epizodų sekos ir artumo pokyčiai lemia skirtingą asociatyvų, emocinį, semantinį medžiagos kaip visumos suvokimą. Sėkminga kompozicija leidžia pasiekti maksimalų semantinį ir emocinį krūvį su minimalia apimtimi.

Kompozicijos tipai:

1. Tiesi kompozicija. Paprasčiausias ir tradiciškiausias medžiagos perteikimo būdas: paprasta istorija su minimalus kiekis reikšmingi veikėjai pasakojami įvykių seka, sujungta viena priežasties ir pasekmės grandine. Tokiai kompozicijai būdingas neskubantis ir detalus pateikimas: taip ir taip padarė tą ir aną, o paskui atsitiko toks ir toks. Tai leidžia giliai įsigilinti į herojaus psichologiją, suteikia skaitytojui galimybę susitapatinti su herojumi, įsijausti į jo odą, užjausti ir užjausti. Išorinis paprastumas, tarsi tokios struktūros negudrumas ir meniškumas kelia skaitytojui papildomą pasitikėjimą viena pasakojimo gija, leidžianti neišsklaidyti dėmesio ir visiškai susikoncentruoti į tai, kas vaizduojama.

2. Juostavimas. Paprastai ji skiriasi nuo ankstesnio tipo kompozicijos tik vienu dalyku: autoriaus kadravimu pradžioje ir pabaigoje. Tai tarsi istorija istorijoje, kai autorius supažindina skaitytoją su herojumi, kuris vėliau veikia kaip pasakotojas. Taip sukuriamas dvigubas autoriaus žvilgsnis į istoriją: kadangi pirmiausia charakterizuojamas pasakotojas, tai pačioje istorijoje galima daryti nuolaidą pasakotojui – autoriaus ir pasakotojo įvaizdžiai sąmoningai nepanašūs. Autorius, kaip taisyklė, yra išmintingesnis ir labiau informuotas nei pasakotojas, jis veikia kaip savo istorijos teisėjas ir komentatorius.

3. Taškinė (romaninė) kompozicija. Jis skiriasi tuo, kad tam tikras skaičius smulkių detalių ir aplinkybių yra susietos su vienu nereikšmingo masto įvykiu. Stebima laiko, vietos ir veiksmo trejybė. Būdinga kasdieninei prozai. Autorius tarsi nukreipia padidinamąjį stiklą į vieną tašką ir atidžiai apžiūri jį bei artimiausią aplinkinę erdvę. „Taškinėje“ apysakoje nėra veikėjų raidos ar situacijos pasikeitimų: tai paveikslas iš gyvenimo.

4. Pinti kompozicija. Jame yra veiksmo, yra ir įvykių seka, tačiau pasakojimo kanalas susilieja į upelių tinklą, autoriaus mintis karts nuo karto grįžta į praėjusį laiką ir bėga į ateitį, juda erdvėje iš vienas herojus kitam. Taip pasiekiama erdvėlaikinė skalė, atskleidžiamas santykis įvairūs reiškiniai ir jų tarpusavio įtaka.

5. Veiksmo kupina kompozicija. Jo esmė ta, kad reikšmingiausias įvykis dedamas pačioje istorijos pabaigoje, o herojaus gyvybė ar mirtis priklauso nuo to, ar tai įvyks, ar ne. Kaip alternatyva, yra dviejų herojų konfrontacija, kuri išsprendžiama pačioje pabaigoje. Trumpai tariant, kulminacija yra baigtis.

6. Detektyvinė kompozicija. Visai neadekvatu ankstesniam. Čia centrinis įvykis- didelis nusikaltimas, neeilinis įvykis, žmogžudystė - išbraukiamas iš lygties, o visas tolimesnis pasakojimas yra tarsi grįžimo kelias į tai, kas jau įvyko anksčiau. Detektyvinės istorijos autoriui visada iškyla dvi užduotys: pirma, sugalvoti nusikaltimą, antra – sugalvoti, kaip jį išspręsti. Visus žingsnius ir įvykius iš pradžių nulemia nusikaltimas, tarsi gijos nusidriektų iš kiekvieno kelio atkarpos į vieną organizacinį tašką. Detektyvinės istorijos konstrukcija tarsi atspindėta: jos veiksmas susideda iš to, kad herojai imituoja ir atkuria jau buvusį veiksmą.

7. Dviuodegė kompozicija. Bene veiksmingiausia prozos kūrimo technika. Literatūroje pirmasis pusė XIX a amžiuje buvo susidurta tokia forma: koks nors aprašytas įvykis virsta sapnu, o tada kūrinys baigiasi visai kitaip, nei skaitytojas manė jau pasibaigęs.

8. Inversinė kompozicija. Jo, kaip ir ankstesnio, poveikis pagrįstas kontrastu. Kai kurie įvykiai pašalinami iš natūralios chronologinės grandinės ir pastatomi šalia jo priešingo tono; Paprastai epizodas iš herojų ateities perkeliamas į dabartį, o vilties ir džiaugsmo kupinos jaunystės ir pavargusios, mažai pasiekusios senatvės gretinimas sukelia kankinantį laikinumo jausmą. gyvenimas, vilčių beprasmiškumas, egzistencijos trapumas.

9. Šarnyrinė kompozicija.Įdomus hibridas, kuriame naudojami detektyvo elementai, klaidingas judesys ir inversija. Pagrindiniame veiksmo raidos taške iš esmės svarbiausią įvykį autorius pašalina ir praneša pačioje pabaigoje. Visiškai netikėta pabaiga suteikia visai istorijai kitokią prasmę, nei skaitytojas matė anksčiau: herojų poelgiai įgauna kitokią motyvaciją, kitoks jų tikslas ir rezultatas. Autorius anksčiau paskutinės eilutės tarsi apgaudinėja skaitytoją, kuris yra įsitikinęs, kad nežinojo pagrindinio pasakojimo dalyko. Tokią kompoziciją būtų galima pavadinti atvirkštine: istorijos pabaiga yra priešinga, nei tikisi skaitytojas.

10. Kontrapunktas. Taip pat muzikinis terminas- lygiagretus dviejų ar daugiau linijų vystymas.

A) laiko ir erdvės principu derinamos dvi ar trys nesusijusios siužetinės linijos - ir viena, ir kita, o trečia vyksta čia ir dabar: dėl tokio montažo atsiranda visiškai naujas asociatyvus, emocinis, semantinis koloritas. ;

B) eilutė iš praeities, istorija iš senas gyvenimasįsiterpęs su priekiniu šūviu, paaiškindamas herojaus elgesį dabarties akimirka atskleidžiant tai vidinis pasaulis, – atrodo, kad praeitis gyvena dabartimi.

11. Revolverio kompozicija.Čia įvykis rodomas su skirtingus taškus vizija kelių personažų akimis, kaip detalė norimą formą, pakaitomis apdorojamas keliais pjaustytuvais, maitinamais besisukančio laikiklio. Tai leidžia svarstyti, kas vyksta dialektiškai, ir parodyti veikėjus tiek iš išorės, tiek iš vidaus, savo akimis.

Pradžia arba pradžia

Yra skirtingos formos pradžia:

1. Naratyvas.

Labiausiai pažįstamas ir tradicinis. 2. Dialogas.

Labai patogi ir pelninga pradžia. Pirma, galite sakyti ką tik norite: apie herojų ir kraštovaizdį, apie veiksmą ir apie amžinąsias tiesas. Trečia, dialogą galima pratęsti arba bet kada jį nutraukti ir pereiti prie istorijos. Ketvirta, po pirmosios pastabos gali sekti ir tiesioginis logiškas atsakymas, ir netikėčiausias, nenuosekliausias, pagyvinantis įėjimą į istoriją. 3. Monologas. Išlaiko daugybę dialogo privalumų. Gali būti tiesioginis ir vidinis, nurodantis klausytojo buvimą ar ne. Tai taip pat leidžia atgaivinti bet kokias frazes įvairiomisšnekamosios kalbos posakius

ir intonacijos. 4. Laiškas.

Jis artimas monologui ir turi pranašumą, kad gali derinti šnekamąją kalbą su epistolinio stiliaus ypatumais. Laiškas kaip pradžia gali būti istorija istorijoje, smarkiai padidinanti teksto talpą ir turinį. 5. Dokumentas,

ir pačių įvairiausių: išrašas iš archyvo, prašymas dėl buto, teismo nuosprendis ir kt.

Pagrindinė dalis

Pagrindinės dalies rašymo būdai: 1. Nuosekli plėtra.

Nereikalauja komentarų: veiksmas klostosi logiškai ir natūraliai, pagal priežasties ir pasekmės ryšį. Tai plačiai naudoja detektyvų autoriai, konstruodami netikrus šalutinius ištraukas. Tai patogu kuriant polifoniją pasakojime: nesusiję, bet sutampantys laike veiksmai suteikia panoraminį vaizdą apie tai, kas vaizduojama.

3. Laikinas pinigų grąžinimas. Autorius pateikia pagrindą to, su kuo jis supažindino skaitytoją pradžioje. Dažnai pradžia būna kažkokių veiksmų rezultatas: iš pradžių mus sužavi rezultatas, suintriguojame, tada pateikiami įvykiai, buvę anksčiau. Dažnai tai įgauna prisiminimo formą, o vėliau nuspalvina natūralios nostalgijos.

4. Laiko šuolis. Kartais pradžia nuo pagrindinio veiksmo atsiskiria metams, kartais šimtmečiams: galime kalbėti apie suaugusį žmogų, gimusį atsitiktinai susitikus su tėvais komandiruotėje, arba, pavyzdžiui, apie faraono palaidojimą. , ir ekspedicija į piramidę.

5. Asociacija. Taigi nulūžusi varnalėšos gėlė Tolstojui priminė Hadži Muradą. Čia tęsinys seka ne priklausomai nuo pačių realijų, o pagal pradžios nuotaiką, skambesį, vidinę tonaciją, kuri, galbūt, įgyja simbolinę reikšmę.

6. Kontrastas. Jis gali egzistuoti tarp pradžios ir tęsinio įvairiais aspektais: leksiniu, emociniu, intonaciniu, informaciniu, erdviniu ir pan. – tai yra bet kokiu stilistiniu ar faktiniu lygmeniu. Ant šakos čiulba paukštis, ant tos pačios šakos pakabintas žmogus: tik vienas paprasčiausių pavyzdžių. Kontrastas sukelia savotišką šoką skaitytojui: dviejų nesuderinamų elementų derinys sukelia psichologinį diskomfortą, gana stiprią emociją – juoką ar liūdesį, kartais besiribojantį vienas su kitu: tas pats „juokas per ašaras“: dviejų nesuderinamų elementų derinys. duoda visiškai kitokį rezultatą, nei jie davė būtų atskirai. Vaizduodamas kontrastą, autorius stovi tarsi ant ribos tarp jo dviejų pusių, o paveikslas pasirodo dvilypis, dialektiškas.

Stilius

Paprastai įprasta stilius skirstyti į:

• verslo /oficialus/;
• laikraštis /žurnalistika/;
• mokslinis;
• iškilmingas;
• šnekamoji /kasdienis/;
• šnekamoji kalba;
• žargonas;
• pažįstamas;
• epistolinis;
• humoristinis /juokaujantis/;
• satyrinis / pašaipiai / pašaipiai /.

Meniniai stiliai išsiskiria:

• ornamentinis – sudėtingas, metaforiškai turtingas;
• ironiškas;
• zero-style – aistringas, išoriškai sausas aprašymas;
• lapidary - trumpas, net kapotas;
• išraiškingas;
• sentimentalus;
• romantiškas - kaip ir ankstesnis, apibrėžiamas atitinkamu žodynu;
• skaz - ryškus, „šokiruojantis“, panašus šnekamoji kalba;
• aprašomasis – ramus, detalus.

Kaip rašyti vaikų istorija

Norėdami parašyti vaikišką istoriją, turite turėti specialų kūrybinis potencialas, gebėjimas pažvelgti į pasaulį vaiko akimis ir neriboti vaizduotės skrydžiai. Vaikai yra pati tikriausia auditorija. Pamiršk, kad esi suaugęs. Įsivaizduokite save kaip vaiką, pabandykite mąstyti vaikiškais terminais. Prisiminkite, kai pats buvote vaikas, grįžkite į vaikystę. Įkraukite save tuo nuoširdumu ir spontaniškumu.

Gerai vaikų istorijai reikia įdomi istorija. Tai gali būti kažkoks reali situacija arba fiktyvus incidentas. Svarbiausia, kad istorija būtų įdomi, su nuotykiais ir įdomiais personažais. Galbūt jums bus lengviau pirmiausia sugalvoti pagrindinius veikėjus, o tada aplink juos bus kuriamas siužetas. Veikėjų asmenybės turi būti ryškios, su aiškiai išreikšta teigiama ir neigiamų savybių. Vaikui labai svarbu suprasti, kas blogas, o kas geras.

Galite parašyti vaikų istoriją naudodami spalvingas scenas. Vartokite paprastus, vaikams suprantamus žodžius ir sutelkite dėmesį į amžių, kuriam rašote. Apibūdinkite aplinką, veikėjus, parašykite taip, kad skaitydamas jūsų istoriją vaikas aiškiai suprastų, kas yra aprašoma.

Būtinai naudokite anekdotus. Papuoškite savo istoriją įvairių juokingų situacijų, į kurias patenka pagrindinis veikėjas, aprašymais. Tik nepamirškite, kad rašote vaikišką istoriją, todėl humoras turi būti malonus ir suprantamas mažajam skaitytojui. Vaikams vis dar gana sunku sutelkti dėmesį į vieną dalyką, todėl pasakojimai jiems turėtų būti trumpi ir su paprastais siužetais. Vyresniems vaikams galite sukurti įmantresnį siužetą.

Vaikų pasakojimuose niekada nevartokite slengo ar ne literatūrinės kalbos. Atminkite, kad ugdote skaitymo skonį ir meilę gimtoji kalba. Rašykite taisyklingai, vartokite gražius, išraiškingus žodžius. Vaikams rūpi ne tik įdomus siužetas, bet ir žodžiai, kuriais jis aprašomas.

Kaip sukurti ir apibūdinti herojų

Literatūrinio herojaus kūryba

Paimkime garsiausius: Miunhauzeną, Robiną Hudą, Don Kichotą, Guliverį, Pinokį. Kokios jų savybės?

1. Kiekvienas užima savo nišą, neša vieną pagrindinė savybė: keliautojas, kilnus plėšikas- vargšų gynėjas, melagis, milžinas tarp liliputų ir kt.

2. Jie veikia prieš aukštesnes pajėgas su sėkme arba mirti su garbe (Miunhauzenas - prieš sveikas protas, Robinzonas – prieš gamtą).

3. Jie patys priima sprendimus ir atsako už savo veiksmus; jiems nėra niekieno įsakymo arba iškvietimas, bet tik sąžinė, garbė, savo noras ir pareiga, kurios prisiimama savo noru.

4. Jie jokiu būdu nėra vaikščiojanti dorybių krūva: Odisėjas visada žino, kaip išsisukti, nedvejodamas paaukoti kovos draugą, d'Artanjanas yra paslaptingas, apsiskaičiuojantis ir nerimtas meilėje.

5. Jie daro reikšmingus veiksmus, vienokius ar kitokius žygdarbius rizikuodami savo gyvybe ir be jokių garantijų – teisinių, socialinių ir pan.

Herojus, kaip kai kurių žmogiškų savybių įsikūnijimas, atitrūksta nuo literatūrinio teksto ir pradeda gyventi. savo gyvenimą, kažkuo kitaip, nei buvo sumanyta autoriaus – pagal žmonių poreikį tam. Pastebėtina, kad literatūrinis principas gali būti meniškai netobulas arba tiesiog silpnas: išdygsta auksinis grūdelis.

Herojaus aprašymas

1. Pagrindinis vardas.
2. Vardo variantai tekste iš autoriaus.
3. Ką kiti vadina herojumi: giminės, draugai, pažįstami, priešai, užsieniečiai.
4. Herojaus slapyvardis.
5. Mažybiniai variantai.
6. Nevardinių pavadinimų (paauglys, didelis vaikinas, kietas vyrukas) pasirinkimai pagal profesiją.
7. Kai kurie tarimo ypatumai: kirtis, kalbos sutrikimas.
8. Nuolat vartojami žodžiai ir frazės („Keturiasdešimt žmonių ant mirusio vyro krūtinės“).
9. Charakterio tipas.
10. Šeimos ryšiai herojus su kitais personažais.
11. Augimas. Bendra konstitucija, odos spalva. Kūno sandaros ypatumai (vienakojis piratas).
12. Lytis, kas, kaip jis atrodo iš tolo.
13. Plaukų spalva, kirpimas, šukuosena.
14. Akys: spalva, pjūvis, akies nebuvimas (lopas ar stiklas), prisimerkęs, akiniai.
15. Nosies sandara, burnos dydis, dantys. Ar jis rūko, jei taip, tai ką, kaip laiko pypkę.
16. Ūsai, barzda, randai ant veido ir kaklo, bruožai (smailios ausys), apgamai.
17. Rankų ypatumai (be piršto, suragėjusios, pianisto rankos), nagų aprašymas.
18. Tipiški judesiai (mojuoja rankomis kalbant, trūkčioja pečiai).
19. Drabužiai, kepurės, batai.
20. Nuolat nešiojami daiktai (kardas, skaičiuotuvas), papuošalai.
21. Jei herojaus profesija ar užsiėmimas paliko pėdsaką jo išvaizdoje, tuomet pravartu atkreipti dėmesį.

Aprašymo detalės

Detalė dažniausiai suprantama kaip dalykinio lygmens detalė: kokia nors specifinė materiali detalė arba kokia nors specifinė daikto savybė, požymis.

Pirmasis detalės aspektas yra jos patrauklumas pojūčiams:

1. Spalva. Dangus gali būti mėlynas, žalsvai mėlynas, žydras, pilkas, juodas; aušra - raudona arba auksinė, šešėliai - pilka, juoda, alyvinė, mėlyna, ruda.

2. kvapas. Jei spalva dažniausiai yra „kažkokia“, tai kvapas dažniausiai yra „kažkas“: pušų spyglių, muilo, benzino, dažų, rožių, žemės ir tt Kvapas prozoje yra vizitinė kortelė objektas, kuris charakteringai papildo aplinką, bet jei paprastas įvardijimas ar išvardijimas visų pirma vilioja vizualią vaizduotę, tai kvapo paminėjimas įtraukia kitą pojūtį.

3. Paragaukite. Prozoje mažai kas išbandoma ant liežuvio. Tačiau kvapams nuolat taikomi skonio pojūčiai: kvapas gali būti kartaus, sūrus, aitrus, rūgštus, saldus, sotus ir pan.

4. Garsas. Garsą galima duoti paprasčiausiai įvardijant jį skleidžiantį objektą: kanopų garsas, čiurlenimas, traukinys, smuikas, skustuvas. Galima patikslinti: kanopų garsas, čiurlenimo garsas, traukinio riaumojimas. Iš daugybės garsų vėlgi atrenkami būdingiausi ir reikalingiausi.

5. Palieskite. Lygiai taip pat kaip skonis dažniausiai dalyvauja uoslės srityje, taip ir lytėjimas dažniau susijęs su regėjimo diapazonu: „lygus kelias“, „šiurkštus vanduo“, „šaltas žvilgsnis“. Nors garsas (pavyzdžiui, balsas) gali būti „šiltas, švelnus“ ir tt „šiltas oras“, „minkšta kėdė“, „kieta ranka“ tiesiogiai patraukia lytėjimo pojūčius.

Antrasis dalies aspektas yra aprašymas:

1. Portretas:ūgis, figūra, būtinai akys, plaukai, dantys, balsas; jame buvo nurodyti maži ar dideli veido bruožai, šypsena ir tai, ką jis vilkėjo. Sunkiau, bet ir įdomiau duoti portretą su viena ar dviem detalėmis, kad susidarytų vaizdas. Minskis (Puškinas, " Stoties viršininkas“) – jaunas lieknas husaras juodais ūsais.

2. Kraštovaizdis. Pasakojime, kuriame trumpumas visada geras, kraštovaizdžio aprašymas taip pat turėtų būti trumpas – pirmiausia erdvinis ir spalvinis vaizdas. „Gyvele už kelio rėkė smėlis“ - tai jau peizažas: „girelė“, jei niekaip nenurodyta, suvokiama kaip žalia ir vaizduotėje atitinka žalią giraitę. kaimo kelias, rudai smėlėtas arba pilkas asfaltas. Tai, kad giraitė yra už kelio, sukuria gilumą nuotraukoje, o jauko šauksmas suteikia vaizdą daugiau realybės; ir net jei skaitytojas neįsivaizduoja, kaip atrodo liūdnai pagarsėjęs kėkštas ar koks jo šauksmas, jis vis tiek patikimesnis už abstraktų „paukščio čiulbėjimą“: konkretumas visada įkvepia pasitikėjimą. Tai yra: kraštovaizdžiui sukurti pakanka dviejų-keturių detalių, suteikiančių inkaro taškus skaitytojui, kuris asociatyviai įsivaizduos visa kita.

3. Interjeras. Keletas būdingų detalių. Kilimėliai po horizontalia juosta, klesti aidas – sporto salė. Mažesnis ar didesnis tokių detalių patikslinimas priklauso nuo bendro stilistinis raktas darbai.

4. Gestas. Perteikti žmogaus laikyseną, veido išraiškas ir judesius yra viena sunkiausių užduočių prozoje. Įsivaizduokime tai stovintis žmogus atsirėmė į užtvarą, kurios aukštis buvo iki krūtinės, taip, kad dilbis buvo vertikaliai, o sugniaužtas kumštis buvo smakro lygyje, į kurį smakras atrėmė. Kaip galiu tai pasakyti trumpai ir aiškiai? „Atsirėmęs į užtvarą, remdamasis kumščiu į smakrą“, „pasirėmęs ant alkūnės“ apytiksliai nustato užtvaros aukštį, „remdamasis kumščiu į smakrą“ rodo, kad ranka pakelta į smakrą, o ne atvirkščiai , smakras nuleistas ant kumščio; žemas barjeras priverstų prie jo pasilenkti, bet tai nepasakyta – todėl to nėra. „Mojuoti ranka“ reiškia: jis pakėlė ranką aukštyn ir greitai nuleido - tiesiai ar sulenktas? į priekį ar į šoną? ar apibūdino sukamąjį judesį ranka? Iš visų galimų atrenkamas trumpas ir paprastas "banguotas", o tada jau kas įsivaizduoja. Arba: kaip abejonių ženklą, žmogus pajudina galvą taip, kad galva šiek tiek pasvirusi į šoną, o smakras šiek tiek pakyla aukštyn, o priešingoje nuo pasvirimo pusėje skruostikaulis atrodo išsikišęs į priekį; po sekundės grįžta į pradinę padėtį. tai - išsamus aprašymas gestas.

Kaip rašyti dialogus

Dialoguose ypač svarbu laikytis principo „Trumpumas – talento sesuo“. Atminkite, kad dėl kelių papildomų žodžių veikėjų pokalbis gali tapti vangus arba juokingai pretenzingas.

Turi būti dialogas būtinai būtina, t.y. Be jo neįmanoma išvystyti siužeto ar atskleisti konkretaus personažo asmenybės.

Kiekvienas herojus turi kalbėti savo kalba savo kalba . Jam reikia duoti mėgstamus žodžius, iš anksto apgalvoti, kaip jis konstruos frazes, koks jo žodynas, koks jo raštingumo lygis ir pan. Tas pats pasakytina apie mėgstamus gestus ir pozas. Ši technika leis ne tik perteikti siužetui reikalingą informaciją, bet ir sukurti patikimą vaizdą. Reikia atsiminti, kad herojai negali elgtis su visais vienodai ir vienodai kalbėti tiek su karaliene, tiek su ilgamečiu.

Skaitytojas turi aiškiai suprasti kur ir kokiu paros metu yra herojų. Aplink juos reikia sukurti gyvą pasaulį – su kvapais, garsais, atmosfera, oru, apšvietimu ir pan. Tačiau neturėtumėte per daug įsijausti į aprašymus. Naudokite „raktus“: yra daugybė vaizdų, kuriuos paminėjus skaitytoją iškart atsiranda tam tikra nuotaika. Pavyzdžiui, griaustinio trenksmas yra pavojaus signalas ir pokyčių ženklas; paukščių giedojimas – ramybė; žvakės – komfortas, intymi atmosfera (kai kuriais atvejais – vienatvė) ir kt.

Norėdami aiškiau įsivaizduoti veiksmą, parodykite skaitytojui, kad herojus ne tik kalba, bet ir gestikuliuoja, juda, grimasas ir tt Jei herojus patiria stiprių emocijų, nesakykite, o parodykite tai.

Atidžiai įsitikinkite, kad veikėjų kalba sutampa vieta, laikas, nuotaika ir individualios veikėjų savybės. Jeigu žmogus galvos skausmas, vargu ar jis mokės juokauti su merginomis; Jei kūjis užkristų medkirčiui ant kojos, jis nesušuktų: „O, kaip skaudu!

Sakinių ilgis dialoguose turi būti nuoseklus įvykių greičiu. IN krizines situacijas asmuo kalba trumpai; namuose prie židinio jis gali sau leisti gėlėtas frazes ir poetinius palyginimus.

Dažnos klaidos

Prailginimas

Nepertraukiamas dialogas neturėtų būti per ilgas, kitaip sulėtėja darbo dinamika. Veikėjų pokalbis reiškia tikrą laiko slinkimą, o apskritai siužetas vystosi daug greičiau. Jei vis tiek reikia ilgo dialogo, jį reikia atskiesti - pavyzdžiui, aprašant herojaus veiksmus, emocijas ir pan. Kitas būdas pagyvinti ilgą dialogą – perpasakoti jo dalis. Vienoje pastraipoje sutalpinkite tai, kas būtų rodoma tiesioginėje kalboje visą puslapį.

Kuo ilgesnis dialogas, tuo daugiau dėmesio jis reikalauja. Todėl nepaprastai svarbu jo neužgriozdinti frazėmis, kuriose nėra naudingos informacijos. Žinoma, gali būti šios taisyklės išimčių, tačiau vis tiek turėtumėte atsiminti, kad tuščias dialogas yra nuobodus, o skaitytojas pasigenda nuobodžių dalykų.

Nenatūralumas

Dialogas turėtų skambėti natūraliai. Veikėjų pokalbiuose neturėtumėte naudoti penkių eilučių sudėtingų sakinių ar posakių, kurie nėra vartojami šnekamojoje kalboje. Šios taisyklės išimtys: kai, pagal autoriaus sumanymą, herojus turėtų išreikšti save knygiškai. Norėdami patikrinti, ar dialogas skamba natūraliai, perskaitykite jį garsiai. Pretenzingi žodžiai skaudės ausį.

Dialogo neatitikimas veikėjų situacijai ar charakteriui

Naujokų romanuose dažnai pasitaiko scenų, kur piktadariai mūšio įkarštyje kalbasi su herojais apie gėrį ir blogį: ilgi sakiniai Su dalyvaujamosios frazės. Atrodytų elementaru: bėgikas iš karto po maratono negali duoti ilgų interviu, ugniagesys degančiame pastate negali paklausti: „Vasilijai Ivanovič, duok man gaisrinę žarną!

Overkill su priskyrimu

„Kalbantys“ veiksmažodžiai ir etiketės

Jei įmanoma, stenkitės nepateikti veikėjų eilučių per daug „išsakančių“ atributinių veiksmažodžių. Emocijas turi perteikti scenos esmė, o ne priklijuotos etiketės. Charakteris turėtų būti apibūdintas jo žodžiais ir veiksmais.

Ilgas trumpų sakinių dialogas
-Kur tu eini?
- Į kaimą.
- Kas ten?
- Nieko.
- Kodėl?
- Pavargau.
- Kodėl?
- Tu nesuprasi.

Toks dialogas išsijungia vaizduotės mąstymas. Skaitytojas pradeda matyti ne mentalinį vaizdą, o raides. Jei siužetui būtinai būtinas vienaskiemeninis apsikeitimas žodžiais, tai jį reikia atskiesti aprašymais.

Akcentas ir kalbos iškraipymas

Turite būti labai atsargūs perkeldami akcentus ir kalbos iškraipymus. Jei skaitytojui nors akimirką sunku perskaityti tokias frazes kaip „evoliucija juokinga“, tuomet reikėtų susilaikyti nuo tiesioginio akcento perteikimo. Užtenka paminėti, kad herojus burba.

Nepavyko pervardyti židinio simbolio

Jei jau paminėjote savo herojaus vardą ir kad jis yra pagrindinis veikėjas, nenurodykite jo žodžiais, nurodančiais lytį, amžių, profesiją, socialinė klasė, padėtis ir išvaizda. Pvz.: „berniukas“, „buhalteris“, „grafienė“, „ubaga“, „slapukas“. Skaitytojas į tavo sukurtą pasaulį žiūri atitinkamai pagrindinio veikėjo akimis, jis negali savęs „vadinti“ senu žmogumi ar medžiotoju. Tai apibrėžimai kitiems žmonėms, tiems, su kuriais jis bendrauja. pagrindinis veikėjas.

Vardo naudojimas dialoge

Pokalbių metu beveik niekada nevadiname žmonių vardais. Todėl šis dialogas skamba klaidingai.

Šiandienos straipsnis taps savotišku vadovu visiems pradedantiesiems rašymo dirbtuvėse, kurie aistringai nori, bet dar nežino, kaip parašyti istoriją. Jame bandžiau nurodyti svarbius etapus ir pateikti esmines rekomendacijas, kurios leis naujai nukaldinti rašytojai išvengti erzinančių ir grubių klaidų dirbant su savo pirmąjį literatūrinį tekstą.

Ne paslaptis, kad kai žmogus pirmą kartą atsisėda rašyti ir pamato priešais save tuščias lapas, jo galvoje, kaip taisyklė, karaliauja chaosas ir sumaištis. Dažnai jis nelabai įsivaizduoja, ką ir kaip darys, kur nuves istorija ir kuo ji baigsis; didžiąja dauguma atvejų pradedantysis autorius net neįsivaizduoja aiškios veiksmų sekos. Žinodamas tai iš pirmų lūpų, parengiau straipsnį, vienintelis tikslas kuri yra paaiškinti kiekvienam, kaip parašyti savo pirmąją istoriją.

Kaip tai dažniausiai nutinka?

Vakare parašiau savo pirmąją istoriją. Taip, taip, man prireikė vieno vakaro, kad apsispręsčiau apie temą, tikrai apie nieką negalvočiau, atsisėsčiau ir parašiau savo pirmąją istoriją.

Tai įvyko knygos dėka Stepheno Kingo „Kaip parašyti knygą: amato prisiminimai“.(išsamus jo variantas yra „Literatūrinių dirbtuvių“ tinklaraštyje). Jame Siaubo karalius siūlo skaitytojui: pramoginė mankšta: atsisėskite ir nedelsdami parašykite veiksmo kupiną istoriją apie įprastą įsimylėjusią porą – Diką ir Džeinę. Pagrindinė pratimo sąlyga yra ta, kad jūs negalite nieko galvoti iš anksto; siužetas, pabaiga ir vingiai turėtų gimti savaime jau rašant tekstą ( šis metodas literatūrine kalba vadinama "spontaniškas rašymas"). Sąlyga, mano nuomone, yra gana pretenzinga, tačiau, sekdamas Kingo pavyzdžiu, pirmąją savo istoriją parašiau vos per porą valandų.

Natūralu, kad šis kūrinys nebuvo redaguojamas, tačiau jis greitai buvo paskelbtas internete ir labai šiltai sutiktas atvirose erdvėse - dažniausiai gerų atsiliepimų buvo daugiau nei blogų. Ir tai nepaisant to, kad rašydamas aš, kaip sakoma, „nusirašiau“, o didžiulė teksto dalis pasirodė skirta praeities įvykiams, kurie praktiškai neturėjo nieko bendra su pagrindiniu konfliktu. istorijos. Na, prisimenu ir pačią beprotiškiausią pabaigą, kurioje penkiametis vaikas biuro žirklėmis nužudė vieną iš savo tėvų (dabar supranti, kaip Kingas sugalvoja tokias akimirkas?) Sunku patikėti, bet kažkas tokias net pagyrė. istorija internete! Nors tai buvo parašyta iš esmės atsitiktinai. Mano galvoje nebuvo plano, nebuvo aiškaus supratimo, kuria kryptimi juda istorija ir kuo ji baigsis. Nebuvo nė menkiausios sąlygos, kad iš šios nuotykių kupinos veiklos atsirastų kažkas tinkamo ir įskaitoma. Todėl nuoširdžiai linkiu, kad rašytumėte pirmąjį tekstą bent minimaliai išmanydami šį procesą. Ir kad jūsų pirmoji literatūrinė patirtis būtų sėkminga, stengiausi aiškiai nubrėžti veiksmų seką, nuo kurios reikia pradėti rašyti tekstą.

Dirbant su bet kokiu literatūros kūriniu (įskaitant istoriją), galima išskirti tris pagrindinius etapus: Pasiruošimas, rašyti, redaguoti. Jei vienas iš etapų yra praleistas ar netinkamai išdirbtas, tikėtis, kad galutinis rezultatas bus tortas, bent jau naivu. Tačiau matyti priešais save ir atlikti paprasta vietines užduotis, visiškai įmanoma žingsnis po žingsnio įveikti net aukščiausią ir, atrodo, nepasiekiamą viršūnę. Viskas tavo rankose.

1 etapas. Pasiruošimas (siužeto plano rengimas)

Pasiruošimas, mano nuomone, yra svarbiausias ir apibrėžiantis etapas dirbant su bet kokiu literatūros kūriniu. Jūsų rezultatas galiausiai priklausys nuo to, kaip gerai ir kruopščiai viską apgalvojote. Pasirengimą rašyti sudaro šie elementai: medžiagos parinkimas, teksto struktūros kūrimas, plano sudarymas. Be to, visus tris procesus, jei reikia, galima atlikti mintyse, net nenaudojant sąsiuvinių ir rašymo priemonių: galite prisiminti arba sugalvoti tam tikrą siužetą, suskaidyti jį į scenas, įvertinti jų seką ir tada, mintyse patvirtinęs darbo planą, sėsk jo įgyvendinti popieriuje. Tačiau iš pradžių primygtinai rekomenduoju užsirašyti savo planą.

Prieš atsisėdant prie monitoriaus arba rašymo sąsiuvinis, turėtumėte atidžiai apgalvoti kai kuriuos dalykus.

• Koks teksto rašymo tikslas? Tik tam, kad pralinksmintų skaitytoją ar perteiktų kokią nors idėją (moralinę)?
• Apie ką bus istorija? Kokia jo tema? Kokia pagrindinė mintis?
• Kas bus pagrindinis veikėjas?

Šie klausimai jus gali gąsdinti. Tačiau duoti į juos aiškius atsakymus reiškia nukreipti mąstymą tinkama linkme. Pirmiausia turime tvirtai nuspręsti, kokį dalyką rašome. Jei tai yra grynai pramoginis skaitymas, tuomet dėmesys turėtų būti skiriamas siužetui, pabandykite jį kuo labiau prisotinti įdomiais ir netikėtais epizodais. Jeigu kokią idėją stengiamės perteikti skaitytojui, tuomet reikia gerai apgalvoti, kaip ją įgyvendinti: parinkti siužetą ir personažus, kurie leistų idėją atskleisti kuo išsamiau ir vaizdingiau. Tada, apsisprendę dėl tikslo, turime jį palyginti su turimu siužetu ir nuspręsti, ar siužetas atitinka užduotis, kurias jam keliame. Ir jei jis nesutampa, nuspręskite, kaip tai ištaisyti.

Pavyzdžiui, savo istorija norime perteikti skaitytojui visuotinio teisingumo idėją – gėris visada triumfuoja prieš blogį. Tačiau mūsų siužetas labiau primena termobranduolinį veiksmo filmą su kraujo ir lavonų jūra. Akivaizdu, kad taip nėra geriausia istorija iliustruoti teisingumo idėjas. Tada reikia apsispręsti – arba rašome grynai pramoginį veiksmo filmą, arba renkamės savo idėjai tinkamesnį siužetą.

Dabar pats laikas sėsti prie monitoriaus ar užrašų knygelės. Tačiau pradėti rašyti dar anksti. Atėjo laikas bent jau eskizuoti paprasčiausias planas ateities istorija. Kaip tai daroma? Tai labai paprasta. Pirmiausia užrašome pagrindinę mintį, kad ji visada būtų prieš akis, o žemiau trumpai aprašome savo istorijos įvykių seką. Iš pradžių geriau laikytis taisyklės „kuo daugiau, tuo geriau“. Nebijokite užrašyti visų savo minčių dėl teksto vėliau, pašalinsite viską, kas nereikalinga, palikdami sėkmingiausias idėjas, kurios taps tvirtu jūsų istorijos pagrindu. Ateityje, kai įgysite patirties ir įgūdžių, galėsite sumažinti savo planų apimtį ar net pereiti prie spontaniško rašymo, tačiau iš pradžių geriau viską išsamiai surašyti iš anksto, kad nebūtų vadovaujamasi pasakojimui. į gamtą.

Čia laikau savo pareiga perspėti, kad parengiamajame etape tikrai susidursite su daugybe sunkumų. Ir tai gerai, nes geriau jas išspręsti į rašyti ir nenukentėti proceso metu. Pagrindinės problemos – aiškių perėjimų tarp scenų nebuvimas, veikėjų vardų, vietų ir objektų pavadinimų trūkumas ir daugybė kitų smulkmenų. Tačiau paruošiamasis etapasŠtai kodėl jis buvo sukurtas iš anksto sugalvoti visų veikėjų vardus ir aprašymus, geografiniai pavadinimai, užpildykite siužetinių linijų spragas. Taigi, kuo geriau atliksite šį etapą, tuo lengviau ir greičiau parašysite savo istoriją.

Atlikdami aukščiau nurodytą darbą, turėtumėte turėti planą, kuriame:

• pasakojimo idėja aiškiai išdėstyta;
• trumpai, bet nuosekliai aprašomi visi istorijoje vykstantys įvykiai;
• buvo sugalvoti visų veikėjų vardai ir pateikti jų aprašymai;
• buvo sugalvoti visų istorijoje minimų vietų pavadinimai.

Sutikite, nelabai. Tačiau tai yra minimumas, kuris leis kuo patogiau pereiti kitą etapą. Jei jus domina išsamesnis plano darbo algoritmas, perskaitykite straipsnį labiau patyrusiems autoriams svarbus straipsnis“, kuriame nagrinėjamos subtilybės ir paslaptys parengiamieji darbai virš meno kūrinio.

2 etapas. Istorijos rašymas

Tai yra pagrindinė, bet toli gražu ne pati svarbiausia dalis. Turint gerai apgalvotą planą, rašymas tampa grynai technine procedūra. Tačiau net ir čia verta vadovautis kai kuriomis rekomendacijomis.

Pirma, nesitempk rašydamas istoriją. Suprantu, kad dažnai neįmanoma ką nors parašyti per vieną vakarą, bet aš asmeniškai vadovaujuosi šūkiu „ nė dienos be eilės“ Tai reiškia, kad turite rašyti kiekvieną dieną – ir kuo daugiau, tuo geriau. Jei turite kelių dienų pertrauką, tai tikrai atsispindės tekste, o tikrai ne geresnė pusė. Apskritai, jūsų interesas yra kuo greičiau baigti rašyti.

Antra, reikia atsargiai vengti siužetų ir kalbos kliūčių. Svarbu atsiminti, kad daugeliu atvejų stiliaus paprastumas yra geriau nei dirbtinis pretenzingumas. Pradedantieji autoriai mėgsta puošti savo tekstus įvairių formų meninė išraiška: Jie mėgsta įterpti eilėraščius ir epigrafus į ilgus aprašymus, pilnus epitetų ir metaforų. Tai beveik visada netinkama. Ir beveik visada jaunas autorius patenka į klišių ir klišių pinkles. Įžanginiame straipsnyje neįmanoma aprašyti visos literatūrinių klišių įvairovės – daugiau išsamią informaciją ieškokite kituose tinklaraščio straipsniuose, taip pat internete. Čia trumpai paaiškinsiu, kas priskiriama vienai ar kitai pašto ženklų rūšiai.

Siužetinės klišės yra veiksmai ir metodai, kuriuos dažniausiai naudoja rašytojai, režisieriai ir dramaturgai. Taip, taip, nenustebkite, jei teksto pagrindu remsitės kai kurių žmonių siužetu (ar jo dalimi). garsus filmas, serija arba kompiuterinis žaidimas, skaitytojas tai tikrai pastebės. Be to, yra siužeto judesių ir ištisų scenų, kurios tūkstantį kartų kartojosi knygose ir filmuose. Tai, pavyzdžiui, veikėjo aprašymas per veidrodį, daugybė pagrindinio veikėjo savižudybės atvejų šiuolaikinėje prozoje ir, žinoma, besimėtantys magai. ugnies kamuoliai. Tai nereiškia, kad tokie dalykai yra tabu – tiesiog jų naudojimas istorijoje padidina atsakomybę už bendras lygis tekstą. Juk skaitytojas, anksčiau prarijęs porą dešimčių filmų ir knygų, kur herojus vienaip ar kitaip nusprendė nusižudyti, iš tavo istorijos tikisi kažko ypatingo, ko dar nematė, ir bus oi kaip sunku tai jį nustebinti! Dauguma ryškūs pavyzdžiai Straipsnyje bandžiau surinkti siužeto klišes " " .

Kalbos antspaudai– tai dažniausiai naudojamos, todėl skaitytojui pažįstamos meninės raiškos priemonės. “ Švino debesys», « raudonas kraujas», « šykštus vyriškas ašara», « rūstus tėvo žvilgsnis"ir daugelis kitų - tai yra kalbos antspaudai. Atminkite, jei nusprendėte naudoti išraiškos priemones, jos turi būti šviežios. Todėl prieš aprašydami kokį nors reiškinį įvertinkite, kaip dažnai knygose susiduriate su formuluotėmis, kuriomis ketinate reikšti mintį. Ir jei jums atrodo, kad taip nutiko ne kartą, pabandykite perdaryti frazę, išlaikydami prasmę. Ir tik jei neįmanoma performuluoti, pasidarykite antspaudą.

Trečia, nebijok rašyti! Nemėginkite kopijuoti kažkieno stiliaus, nesidrovėkite dėl formuluočių, kurios sukasi jūsų galvoje - kaip rodo praktika, jos yra tinkamiausios (žinoma, jei tai nėra klišės). Jūsų istorija, kad ir kaip pretenzingai skambėtų, yra jūsų sielos, asmenybės dalis ir įgauna jūsų pasirinktą formą. Būtent šis momentas, mano nuomone, yra esminis autoriaus stiliaus formavimuisi. Asmeniškai, kai rašydamas pradėjau klausytis savo minčių, greitai pastebėjau stiliaus patobulinimus – tekstai tapo darnesni. Siūlau jautriau elgtis su artimaisiais.

3 etapas. Redagavimas

Labai svarbi dalis, kuri vis dėlto dažnai nepaisoma.

Parašius istoriją, reikia duoti jai šiek tiek laiko pailsėti (1-2 savaites), o smegenims – išsivalyti. Tai būtina, kad redaguodami žiūrėtumėte į tai, ką parašėte, tarsi į kažkieno tekstą – tuomet galėsite kuo efektyviau rasti ir ištaisyti klaidas bei trūkumus.

Kokia yra redagavimo proceso esmė? Atidžiai ir lėtai skaitote tekstą ir pakeliui taisote pastebėtas klaidas ir šiurkštus kraštus. Nebijokite visiškai perrašyti ar net išmesti kai kurių sakinių ir pastraipų – jei manote, kad tai bus naudinga tekstui, tebūnie. Stenkitės skaityti lėtai, tarsi tikrindami kiekvienos frazės stiprumą, tada skaitykite tekstą įprastu tempu – atkreipkite dėmesį į vietas, kuriose prarandate ritmą, galbūt jas reikia pataisyti, kad skaitymas būtų sklandus. Tada perskaitykite tekstą garsiai – įsitikinkite, kad yra daugiau mikčiojimo ir, jei įmanoma, pataisykite tuos, kuriuos galite.

Tokių leidimų turi būti bent penki. Po to, jei įmanoma, atsispausdinkite tekstą ir perskaitykite jį iš popieriaus. Užtikrinu jus, kad pastebėsite, kad jis nėra toks geras, kaip atrodė monitoriaus ekrane. Padarykite pastabas ir pataisykite spausdintoje kopijoje, tada perkelkite juos į elektroninę versiją. Kai nebegalite nieko pataisyti, duokite istoriją perskaityti vienam iš savo susidomėjusių draugų. Žinoma, jis ieškos dar kelių klaidų ir grubių kraštų.

Iš karto pasakysiu: neįmanoma ištaisyti visų trūkumų, padaryti tekstą absoliučiai melodingo ir sklandaus, išlaikant formuluotės tikslumą. Vis tiek kažkas bus kažkur išmuštas. Tai turi būti laikoma savaime suprantamu dalyku. Ir būkite pasirengę, kad kritikai tikrai nurodys silpnąsias vietas. Idealaus teksto gamtoje nėra; bet tai visiškai nepaneigia fakto, kad jūsų tekstai turi būti kruopščiai ir kruopščiai redaguojami. Tik po to istorija gali būti laikoma parašyta.

Tai iš esmės viskas. Susipažinote su istorijos rašymo metodika, supratote, kokie etapai egzistuoja ir kokius veiksmus kiekvienas iš jų reiškia. Tikiuosi, kad norėsite praktiškai išbandyti įgytas žinias. Kuriame linkiu sėkmės! Jei jums patiko šis straipsnis, užsiprenumeruokite tinklaraštį " Literatūrinės dirbtuvės"Ir ugdykite savo rašymo įgūdžius, o aš visokeriopai pasistengsiu jums tai padėti naujais straipsniais. Iki pasimatymo!

Literatūros meistriškumo mokykla. Nuo koncepcijos iki publikacijos: istorijos, romanai, straipsniai, negrožinė literatūra, scenarijai, naujos medijos Wolf Jürgen

Kita naudinga istorijos struktūra

Josephas Campbellas, senovės mitų tyrinėtojas, rašė apie pasakojimo struktūrą, kurią atrado mituose ir liaudies pasakose. Vakarų Europa. Jis pavadino tai „didvyrio kelione“ ir išsamiai aprašė savo knygoje „Herojus su tūkstančiu veidų“. Scenaristas veteranas Christopheris Vogleris jį interpretavo scenaristams filme „Rašytojo kelionė“. Abi knygos labai vertos perskaityti.

Čia tik trumpai pateiksiu šios struktūros elementus. Pamatysite patys, kokia ji panaši į pasakų struktūrą, bet detalesnė.

1. Pažintis su herojumi, jo pasauliu ir aplinka.

2. Skamba kvietimas į nuotykius (tai tas pats, kas kurstantis įvykis).

3. Herojus iš pradžių priešinasi – jis patiria nežinomybės baimę.

4. Herojų globoja išmintingas senukas. Tačiau tai yra viskas, ką gali padaryti herojus pats.

5. Herojus peržengia sieną, skiriančią jį nuo nuotykių, ir visiškai pasineria į nepažįstamą pasaulį.

6. Herojus ištinka pirmuosius išbandymus ir turi padėjėjų.

7. Herojus atsiduria giliame urve arba vietoje, kur jo laukia pavojus. Su kiekvienu žingsniu įtampa ir konfliktai didėja.

8. Herojus patiria pagrindinį išbandymą, pasiekia galutinį slenkstį, atrodo, kad miršta, bet vis tiek išeina pergalingas.

9. Herojus perima kardą ir pasiekia lobį, kurio siekė.

10. Kelias atgal, siekimas. Vėl sunkumai, kuriuos herojus turi įveikti.

11. Atgimimas. Herojus grįžta iš nuotykių pasaulio pasikeitęs.

12. Herojus grįžta į savo įprastą pasaulį su lobiu, šventa dovana ar eliksyru ir dalijasi juo su visais.

Jei esate " Žvaigždžių karai“, tada greičiausiai jie pastebėjo, kad George'as Lucasas naudojo būtent šį šabloną savo filmams. Ir daugelyje kitų knygų ir filmų, ypač nuotykių, tai rasite. Tokios klišės, žinoma, neapsiriboja šiuo žanru, nes aukšto mąstymo ir intelektualūs pasakojimai gali apimti ir nuotykius.

Ir vis dėlto, nors šis šablonas labai naudingas, jis skirtas padėti vaizduotei, o ne kaip formulė, kur belieka užpildyti tuščias vietas.