Geese-Swans'ın bir sonraki yarışmasına hoş geldiniz!

Sahte bir alçakgönüllülük olmadan, hepinizin - tanınmış ustalar kelimeler ve kalem, ancak kreasyonlarınızı etkili bir şekilde nasıl tasarlayıp süsleyeceğinizi öğrenmenizi öneririm.
Elbette içerik ne kadar harika olursa olsun ve hece ne kadar mükemmel olursa olsun, şiiri sanatsal "süsleme" araçları olmadan iyi sonuçlanmayacaktır. Dinleyen veya okuyan izleyicinin ilgisini çekecek bir şey olan "gösteriş" vermelisiniz. Kullanılabilecek ve kullanılması gereken birkaç teknik var!
..<")
......//___
~~(_____>

ALİTERASYON aynı ünsüz seslerin tekrarıdır.

Yankı dağların üzerinden kükrüyor,
Gök gürültüsünün gök gürültüsü üzerine gürlemesi gibi. (G.Derzhavin)

“Gr” harf kombinasyonunun elementlerin kükremesini ne kadar ustaca taklit ettiğine dikkat edin.
Veya Puşkin'den:

Köpüklü bardakların tıslaması
Ve yumruk alevi mavidir.

Burada “p” ve “sh” ünsüzlerinin tekrarı sayesinde aynı yumruğun tıslamasını duyuyoruz.
Aliterasyonu aşırı kullanmamalısınız çünkü şiiri efektlerle aşırı yükleyebilirsiniz. Aliterasyonun amacı bir eylemi vurgulamaktır ancak şiirin tamamı boyunca kırmızı bir iplik gibi akmamalıdır.

ASSONANS, aynı ünlü seslerin tekrarıdır. Asonans, aliterasyonla aynı amaca yöneliktir; bir şiire anlamlılık kazandırmak.

Onu sıkı bir ipe bağlayacağım,
İtaatkar yayı yay şeklinde bükeceğim,
Sonra seni göndereceğim,
Ve düşmanımızın vay haline. (A. Puşkin)

Burada "u" ve "yu" sesleri, uçuş sırasında bir okun uğultulu ıslığını veya düzleşen bir kirişin sesini "yakalamayı" amaçlamaktadır. Bu arada asonans, aliterasyondan daha az yaygındır ve oldukça karmaşıktır. Kurallar aynı: kötüye kullanmayın.

..<")
......//___
~~(_____>

Yarışma KONUSU: Hint yazı, Eylül hava durumu, sonbahar hüznü
EGZERSİZ YAPMAK. Belirli bir konu hakkında aliterasyon ve/veya asonans unsurları içeren BİR veya İKİ şiir yazmanız gerekir.
Metre ve boyut - herhangi biri. Hat sınırı - 32'ye kadar.

Sitede aliterasyon unsurlarının yer aldığı bir yarışmanın (“Plato benim arkadaşım, ama gerçek daha değerlidir”) zaten düzenlendiğini, dolayısıyla bu yarışmadaki eserlerin kabul edilmeyeceğini belirtmek isterim.

BAŞVURU şu şekilde tamamlanır:

Proje katılımcılarından tavsiye, öneri almak ve şiirinizle ilgili görüşlerini öğrenmek istiyorsanız “TAVSİYELER” kutusunu işaretleyin.
Tüm incelemeler ve öneriler "DIALOGUE" kulübünün sayfalarında veya istenirse yazarın sayfasında verilmektedir.
"Öğüt" İŞARETİ OLMADAN KİMSENİN bu ayet hakkında söz söyleme hakkı YOKTUR.

YARIŞMA BAŞVURUSU GÖNDEREREK, okuduğunuzu ONAYLARSINIZ
"Sitedeki yarışmaların yürütülmesi ve bunlara katılma kuralları" ile -

Başvurular 20-25 şiire kadar kabul edilmektedir.

DİKKAT! Bu yarışmaya "Hint Yazı" konusunda bağımsız uzmanlar davet ediliyor; yazarlarımızı JÜRİ'ye kabul eden büyük P harfiyle şairler:

1. Igor Lebedev - Moskova'nın daimi dergisi "Observer of Life"ın editörü
2. Igor King - saygıdeğer bir şair
3. Irina Kotelnikova - gazeteci, Rusya Gazeteciler Birliği üyesi, RAO üyesi - RUS YAZARLAR TOPLULUĞU
4. sadece sevimli küçük bir böcek
5. Glory (Vladislav Suslov) en sevdiğim yazar -

^v^..^v^…..^v^..
…….^v^….^v^..
…^v^.

Kazananları ödüller bekliyor:

1. sıra – 500 akçaağaç yaprakları herbaryum için
2. sıra – 300 üvez salkımı
3. sıra – 200 buket çiçek.
100 damla yağmur şeklinde en dokunaklı şiir için “Sonbahar Öpücüğü” ödülü..
_..._..._..._..._
(°;°)_)_)_)_)_)_)_)
" " " " " " " " " " " "
Yarışmaya katılım ücretsizdir.
Ancak Geese-Swans sitesinin geliştirilmesi için her türlü sponsorluğu minnetle kabul edeceğiz (giriş - gusilebedi1).
NOT: Yarışmalarımız hakkında mümkün olduğunca fazla okuyucunun bilgi sahibi olması için, TM "Geese-Swans" sayfasında inceleme yazan TÜM YAZARLARDAN "yeşil düğmeye" basmalarını ve ayrıca sayfamıza (yarışma) bir bağlantı göndermelerini rica ediyorum. .

Yarışmanın sunucusu Ellie Lyubimova'dır.

"Şelale"yi Potemkin'in ölümünden önce yazmaya başlamıştı ancak bu kanıt oldukça tartışmalı. Kasidenin ilk baskısı (bize ulaşmadı) 15 kıtadan oluşuyordu ama üzerinde çok uzun süre çalışan Derzhavin onu 74 kıtaya çıkardı. “Şelale”nin son baskısının tamamlanması 1794 yılının sonuna kadar uzanıyor.

Derzhavin'in kasidesi sözde şiirin önemli etkisi altında yazılmıştır. Ossiana. 1760 yılında İngiliz yazar James McPherson Efsanevi İrlandalı ozan Ossian'ın şarkılarını içerdiği iddia edilen bir kitap yayımlayan Macpherson'un kitabı geniş bir popülerlik kazandı ve Orta Çağ'da romantizm öncesi dönemin ilk tezahürlerinden biriydi. Avrupa edebiyatları. 1792'de E.I. Kostrov'un bu kitabının çevirisi Moskova'da yayınlandı.

Gabriel Romanovich Derzhavin'in portresi. Sanatçı V. Borovikovsky, 1811

Şelale

Eğik sedirin altında,
Doğanın bu korkunç güzelliğiyle,
Aşağı sarkan kırılgan bir kütük üzerinde
Dağ kayalıklarından su birikintilerine,
Gri saçlı bir adam görüyorum
Başını elinin üstüne eğdi.

Büyüklerin mızrağı, kılıcı ve kalkanı,
Herkesin anavatanının duvarı,
Ve küstahlıkla dolanmış bir miğfer,
Ayaklarının dibinde yosunların içinde yatıyorlar.
Altın lordun zırhında parlıyor,
Şafak vakti kızıl bir akşam gibi,

Oturur ve sulara doğru bakarak,
Derin düşüncelere dalarak şöyle düşünüyor:
“İnsanların hayatı bizim için değil mi?
Bu bir şelaleyi mi temsil ediyor? –
Ayrıca jetlerinin parlaklığıyla da parlıyor
Kibirlilere, yumuşak huylulara ve kötülere su verir.

Zaman gökten böyle akmıyor mu?
Tutkuların arzusu kaynar,
Onur parlar, zafer yayılır,
Günümüzün mutluluğu parlıyor,
Hangi güzellik ve neşe
Üzüntü, üzüntü, yaşlılık kasvetli midir?

Her gün tabut görmüyor muyuz?
Yıpranmış evrenin gri saçları mı?
Saatin sesini duyamıyor muyuz?
Ölümün sesi, yer altı kapılarının gıcırdaması?
Bu boşluğa düşmüyor mu?
Tahttan kral ve kralların dostu mu?

Düşecekler ve yenilmez lider
Senato'da Sezar övgüler arasında yer alıyor,
O anda taçlar gibi dilek diledim,
Yüzünü peleriniyle kapatarak düştü;
Planlar, umutlar yok oldu,
Vedalar taht açgözlülüğüne kapılmışlardır.

Düşecekler ve eşsiz adam
Arabadan sayısız kutlama,
Ruhların ışığında büyüklerin bir örneği,
Kızılın güzelliğinden nefret ediyordu.
Velizar kralları ele geçirdi
Hapishaneye düştü ve gözleri mahrum kaldı.

Düşecekler. - Ve baştan çıkaran rüyalar değildi,
Ben çiçek açan bir çağdayken,
Şehirlerle tanışmayalı ne kadar zaman oldu,
Defnelerde, zeytinlerde nasıl akıyorum?
Ne kadar zaman önce? - Ama, ah! şimdi savaşta
Ellerim yıldırımı tutamaz!

Zayıflamış güç, aniden bir fırtına
Mızrağı ellerimden aldı;
Ruhum hâlâ neşeli olsa da,
Kader beni zaferlerden mahrum etti.”
Konuştu ve sessiz bir uykuya daldı.
Morpheus onu kanadıyla kapattı.

Ekim gecesi yeryüzüne indi,
Kasvetli sessizliğin koynuna;
Hiçbir yerde hiçbir şey dinlemiyorum
Kükreyen dalganın yanı sıra,
Ey yüksekten taşları kıran
Ve gözle görülür karlı bir dağ.

Çöl, bakışların çatık,
Kayalıklar ve kayalar uyukluyordu;
Dalgalı bulut kümesi
Sessizce koşarak geçtiler
Bunlardan titreyen, solgun,
Ay aşağıya bakıyordu.

Baktı ve zar zor parladı,
Büyüklerin önünde boynuzlarımı eğerek,
Sanki saygıyla biliyormuşum gibi
Kendi düşmanını içerir,
Kimden korkuyordu
Evren kime hayret etti.

Uyudu - ve mucizevi bir rüya
Hayallerini kahramanca gösterdi:
Ona öyle geliyordu ki
Yenilmez birliklere liderlik eder;
Perun onun etrafında sessiz,
Onu yalnızca bir dalga görebilir.

Ne ateş püskürten parmaklar
Çitler onu takip ediyor;
Etrafında delikler olan pürüzsüz alanda ne var?
Tek kelimeyle büyüyorlar
Gizli kamplardan gelen alayları,
Sis denizindeki tepeler gibi.

Çiyli çimenlerin üzerinde ne var?
Gececiler onun adımlarını biliyor;
Berrak gökkubbenin altındaki sabah tozu gibi,
Düşmanlarının bunu görmesi için artık çok geç;
Bu kendi gözlerinin keskinliği
Bir şahinin kuşları izlediği gibi onları izliyor.

Ne, çizimi ve ölçüleri koymak,
Çadırdaki görünmez bir büyücü gibi,
Böylece o bir kimera gibi görünüyor,
Bunlar - dağdaki kuzuların kaplanlarında,
Ve aniden kararlı bir zihinle
Gök gürültüsü binlerce kişiyi vuruyor.

Neden kartal küstahlığı, ayın gururu,
Siyah ve kehribar dalgalarla,
Colchis altın runeyi alçalttı,
Ve beyaz şahın hasarı
Sınırın önünde Cennet Akşamları
Yüz kat zaferle intikam aldı.

Ne, kızıl bir şafak ışını gibi,
Ülkesi ihtişamla kaplıydı;
Yabancı liderler ve krallar,
Onun metresi, gücü,
Ve her yerdeki herkes ona saygı duyuyordu.
Zaferlerle yüceltildi.

Hangi görüntü, isim ve eylemler
Farklı parlaklıkların arasında çiçek açar;
Gümüş kaşın tepesi nedir
Şimşek kızarması tacında
Gelecek doğumlarda parlar,
Kalplerde parlıyor.

Onun ışıltısından ne kıskançlık
Solgun bakışlarını yere indirerek,
Sessiz inlemeler arasında
Sürünüyor ve yalnızca delik arıyor,
Ondan nereye saklanabilirim?
Ve hiç kimse onunla kıyaslanamaz.

Uyuyor - ve bu neşeli rüyalarda
Köpeklerin ulumalarını dinler,
Rüzgârların uğultusu, gür ağaçların çıtırtısı,
Baykuşların ve baykuşların inlemeleri,
Ve uzaktan hayvanların kehanet sesleri,
Ve eterik etrafında sessiz bir hışırtı.

Duydu: ladin ezildi,
Kargagillerin köyü titredi,
Çakmaktaşı tepe korkunç bir boşluk verdi,
Zenginlik dağı düştü;
Yankı dağların üzerinden kükrüyor,
Gök gürültüsü üzerine gök gürültüsü gibi.

Siyah cüppe giymiş olduğunu görüyor
Belli bir eşin kanadı,
Saçını açık bırakan kişi,
Ölüm haberi ya da savaş gibi,
Elimde tırpanla, boruyla duruyorum,
Ve duyuyor - uyan! - diyorum.

Kaskında kartal var
Karartılmış Perun'la oturdum,
İçinde anavatanın arması var;
Ve bu rüyanın heyecanıyla,
İçini çekerek yağmurun gözyaşlarını salıverdi.
Dedi ki: “Biliyorsunuz, belli bir lider öldü!

Ne mutlu, zafer için çabalarken,
Ortak faydayı korudu,
Kanlı bir savaşta merhametliydi
Ve düşmanlarının hayatlarını bağışladı:
Geç Çağlarda Kutsanmış
Bu adamların dostu olsun!

Övgü ne mutlu
Onun için bir mezar taşı olsun,
Herkesin hayatı ve eylemleri
Faydaları yalnızca hatırlanacak;
Onu baştan çıkaran parlaklık olmadığında
Ve ben sahte bir zafer aramadım!

HAKKINDA! şan, kudretlinin ışığında şan!
Sen kesinlikle bu şelalesin.
Bol arzuyla sular
Ve dökülen serinliğin gürültüsü
Muhteşem, parlak, güzel,
Harika, güçlü, gürültülü, net;

Etrafınızdaki insanlara hayret edin
Her zaman kalabalıklar halinde toplanır;
Ama eğer suyunu kullanırsa
Rahatça herkesi sarhoş etmez,
Kohl kıyıyı yırtıyor ve hızla
Ölümlülere hiçbir faydası yok - ah!

Daha az ünlü olanlardan daha iyi değil mi?
Ve daha faydalı olması açısından;
Güzel akarsular gibi,
Tarlalara, çayırlara, bahçelere serpin,
Ve uzaktan sessiz bir uğultu
Yavruları dikkatle çekmek mi?

Bırakın çim kaplı tepe
Bir gezgin gelip oturacak,
Ve alnını bükerek
Tabutun imzalanmasında şunları söyleyecektir:
Sadece savaşla şanlı değil,
Burada gizli harika adam ruh.

HAKKINDA! ölümsüz ol, savaşın savaşçısı,
Görevinizi tam olarak yerine getirdiğinizde!
Gri saçlı evli adam konuştu
Ve gökyüzüne bakarken sustu.
Sustu ve sesi hızla yükseldi:
Bilgenin sesi her yerde duyuldu.

Ama tepelerde yürüyen kim var orada,
Kara sularda bir ay gibi mi görünüyorsun?
Kimin gölgesi bulutların arasında hızla ilerliyor
Havadar evlerde demirhaneler mi var?
Karanlık bir bakış ve kaş üzerinde
Karanlıkta derin düşüncelere dalmış!

Kanatları olan ne harika bir ruh
Kuzeyden güneye mi uçuyorsunuz?
Rüzgar yollarından yavaşça akıyor,
Aniden krallıkları inceliyor;
Gürültü yapar ve bir yıldız gibi parlar,
Ve ardından kıvılcımlar saçar.

Cesedi bir kavşaktaki karanlık gibi,
Gecenin karanlık koynunda mı yatıyorsun?
Basit bel paçavraları,
Gözleri iki akar kaplıyor,
Parmaklar soğuk göğsüne bastırıldı,
Dudaklar sessizce açık!

Toprak kimin yatağıdır; barınak - hava mavidir;
Salonlar - her tarafta ıssız manzaralar mı var?
Sen mutluluğun, şerefin oğlu değil misin?
Tauris'in muhteşem prensi mi?
Onurun zirvesindeki sen değil misin?
Aniden bozkırların arasına mı düştün?

Sen tahtın yakınındaki bir sırdaş değil misin?
Kuzey Minerva'nın vardı;
İlham Perileri Tapınağı'nda Apollon'un bir arkadaşı;
Mars alanında bir lider olarak biliniyordu;
Savaşta ve barışta düşüncelerin belirleyicisi,
Güçlü - mor olmasa da?

Tartmaya cesaret eden sen değil misin?
Ross'un gücü, Catherine'in ruhu,
Ve onlara yaslanarak istedi
Bu akıntılarda gök gürültüsünü yükseltin,
hangisinde Antik Roma durmak
Ve tüm evreni mi sarstı?

Orduları güçlendiren sen değil misin?
Yırtıcı komşularını yok etti,
Geniş alanlar ıssız
Şehirlere, tarlalara dönüştü,
Kara Pont'u gemilerle kapladı,
Gök gürültüsüyle dünyayı salladın mı?

Seçim yapmayı bilen sen değil miydin
Rus gücü için değerli bir başarı,
Elementler en çok çiğnenmiş
Ochakov ve Izmail'de,
Ve böylesine sağlam bir cesaretle
Kendiniz de bir cesaret harikası olmak mı istiyorsunuz?

İşte ölümlülerin en cesuru!
Planlarla uçan bir zihin!
Bilinen yollardan yürümedin,
Ama onları kendim yerleştirdim - ve gürültü
Onu torunlarına bıraktı;
İşte, ah harika lider Potemkin!

İşte kapı kimin için
Ciddi olanlar yaratıldı;
Sanat, zeka, güzellik
Son zamanlarda defne ve mersin birlikte dokunuyordu;
Eğlence ve lüks her yerde çiçek açtı,
Ve bunu mutluluk ve zafer takip etti.

İşte sana, hediyenin ilahi meyvesi
Zar zor adadığım kişi,
Gürültülü Pindar'la uyum içinde
Lirimi akort etmeyi düşündüm,
İsmail'in zaferini şarkı söyledi,
Şarkı söyledi ama ölüm seni kesti!

Ne yazık ki! ve koroların tatlı sesi
Benimki ağıtlara dönüştü;
Lir zayıf ellerden düştü,
Ve orada gözyaşlarına boğuldum,
Renkli yıldızların uçurumu nerede
Saray cennet gibi bir yerdi.

Ne yazık ki! - ve gök gürültüsü uyuştu,
Etrafınızda kükreyen;
Alaylarınız yetim kaldı,
Kulaklarını hıçkırıklarla doldurdular;
Ve yakınında parlayan her şey
Donuk ve üzgün hale geldi.

Defne çelengin dışarı çıktı,
Yönlü topuz düştü,
Kılıç tam kınına zar zor sığıyordu,
Catherine gözyaşlarına boğuldu!
Dünyanın yarısı onun arkasında sarsıldı
Ani ölümün!

Zeytinler taze ve yeşildir
Dünyayı elinden alıp attı;
Akrabalık ve dostluk ağlar, inler
Ve Achaean ilham perilerinin acıklı bir sesi var
Perikles civarında şu sözler duyulur:
Maron Maecenas'a hevesli,

Işınlarda onurlandırılan,
Belli bir kral gibi, sanki tahtta oturuyormuş gibi,
Gümüş-pembe atlarda,
Altın bir faytonda,
Atlıların ordusu arasında parladı
Ve kara ölüm döşeğine düştü!

Zafer nerede? Görkem nerede?
Neredesin, ah güçlü adam?
Methuselah'ın uzun ömürlülüğü
Keşke bir rüya olsaydı, çağımızın gölgesi olsaydı;
Tüm hayatımız başka bir şey değil
Sadece boş bir rüya.

Ya da hayır! - ağır bir top
İnce bir ipe asılı,
Hangi fırtınalarda gök gürültüsü vurur
Ve gökyüzünün şimşekleri parlak
Sürekli her yerden dayak atıyorlar
Ve ah! şekerlemelerin yırtılması kolaydır.

Bir saat, bir an
Krallıkları yok etmek uygundur,
Elementlerin bir nefesi
Devleri toza dönüştürün:
Yerler onları arıyor ve bilmiyorlar:
Kahramanlar tozun içinde eziliyor!

Kahramanlar mı? - HAYIR! - ama onların işi
Karanlıktan ve yüzyıllardan parlıyorlar;
Ölümsüz hafıza, övgü
Ve harabelerden uçup gidiyorlar;
Tepeler gibi mezarları da çiçek açar;
Potemkin'in eseri yazılacak.

Onun tiyatrosu Euxine ülkesiydi;
Sorumlu kalpler bir mabeddir;
Taçlı el - Catherine;
Gürleyen zafer - tütsü;
Hayat bir kutlama ve kan sunağıdır,
Korkunun mezarı, aşkım.

Kızıl ay olduğunda
Karanlığın içinden karanlık gece parlıyor,
Kasvetli dalga esiyor
Kanla ve koruların içinden parıldıyor
Rüzgar İsmail'in etrafında hışırdıyor,
Ve bir inilti duyuluyor - Türk ne düşünüyor?

Titreyerek - ve gizli gözlerde
Süngüleri hâlâ parlıyor,
Kırk bin kişinin aniden öldürüldüğü yer
Weisman'ın tabutunun etrafında yatıyorlar.
Onların gölgelerini hayal ediyor
Ve dizlerine kadar onların kanında büyüdü!

Titriyor ve bakışlarını çeviriyor
Çevredeki manzaralara çekingen bir şekilde bakıyor;
Cennetin sütunları yanıyor
Karadan, Taurida'nın denizlerinden!
Ve bunu yine Ochakovo'da hayal ediyor
Kanı akıyor ve donuyor.

Ama açık bir günde, hafif nemin ortasında,
Balıklar gökyüzünde nasıl yürür?
Ve çizgili bayraklar dalgalanıyor
Filomuzun yelkenleri şişti
Uzaktan ağarıyor haliçlerde,
Ruslarda duygu nedir?

Zevk, zevk - onlar ve korku
Ve Türkler dehşete kapılıyor;
Gözlerinde yosun ve diken var,
Defne ve güller bizim için açıyor
Liderlerin türbelerinde,
Karaların ve denizlerin hükümdarları.

Ağacın altında, şafak vakti
Aşk düşünceli bir şekilde oturur
Kanundan bir bahar esintisi
Sesi onu her yere taşıyor;
Pearl'ün göğsü iç çekiyor,
Kahramanlık imajı yeniden canlanıyor.

Sabah güneş ışını
Altın anıt aydınlanırken,
Dağ keçisi uykuya sarılmış halde yatıyor
Ve buhar tepelerin etrafında kıvrılıyor,
Yaşlı, vardığında şu yazıyı görür:
"Potemkin'in cesedi burada saklı!"

4.1. Ses kaydı

    Ses kaydı(enstrümantasyon), bir şiirde içeriğe uygun olarak sanatsal ve ifade edici anlam taşıyan seslerin seçilmesidir. Farklı ses kaydı türlerine ve bunların doğru kullanımına bakalım.

    Aliterasyon- Bu, aynı ünsüz seslerin tekrarıdır.

Yankı dağların üzerinden kükrüyor,
                Gök gürültüsü üzerine gürleyen gök gürültüsü gibi.(G.Derzhavin)

    “gr” harf kombinasyonunun elementlerin uğultusunu ne kadar ustaca taklit ettiğine dikkat edin. Veya Puşkin'den:

                Köpüklü bardakların tıslaması
                Ve yumruk mavi bir alev.

    Burada iki ünsüz “p” ve “sh”nin tekrarı sayesinde aynı yumruğun tıslamasını duyuyoruz.

    Aliterasyonu aşırı kullanamazsınız çünkü şiiri efektlerle aşırı yükleyebilirsiniz. Aliterasyonun amacı bir eylemi vurgulamaktır ancak şiirin tamamı boyunca kırmızı bir iplik gibi akmamalıdır. Yine de aliterasyon etkisinin bir şiirin tamamında mükemmel şekilde kullanıldığı bir örnek biliyorum. Yanka Diaghileva'nın birkaç şiirinden birinde, her dörtlük bir harfe adanmış gibi görünüyor: p, m, l vb. İşte bir örnek:

                Lanetli başkentte sürünün acı iniltisi
                Yaşlı kadının akortsuz dizeli şiirleri
                Silinmemiş sayfaları yüzüncü kez siler
                Duvarın arkasına yazı yazan muhbirlerin çabaları sayesinde.
                Sessiz milyonlarca akla hayale sığmaz isim,
                Söylentilerle katlanmış duaların melodisi,
                Ahududu tebeşirinin yerini bir çekiç aldı:
                Kayıtsız bir ulumaya karşılık düzensiz, yırtıcı bir kükreme.

    Asonans- Bu aynı ünlü seslerin tekrarıdır. Asonans aliterasyonla aynı amaca hizmet eder.

                Onu sıkı bir ipe bağlayacağım,
                İtaatkar yayı bir yay şeklinde bükeceğim,
                Ve sonra onu rastgele göndereceğim,
                Ve vay düşmanımıza.(A. Puşkin)

    Burada “u” ve “yu” sesleri, uçuş sırasında bir okun uğultu-ıslığını veya düzleşen bir kirişin sesini “yakalamayı” amaçlamaktadır. Bu arada asonans, aliterasyondan daha az yaygındır ve oldukça karmaşıktır. Kurallar aynı: kötüye kullanmayın.

    Yansıma- aslında bunlar, sesi tasvir edilen fenomenin ses özelliklerine işaret eden kelimelerdir. Yani, hem asonans hem de aliterasyon mantıksal olarak onomatopoeia'ya uymak zorundadır. Nazik bir lirik şiirde aliterasyonu "g" ve "b" sesleri üzerine kurarsanız, yanlış anlaşılma riskiyle karşı karşıya kalırsınız.

                Kornaların kükremesini dinle,
                Bir kahkaha yankısı var;
                Akarsuların fısıltıları var,
                İşte iç çeken güller.(G.Derzhavin)

    Derzhavin her satırda, yanlış da olsa, kendisi tarafından icat edilen, anlatılan olgunun sesini taklit ediyor. Ama - güzel!
    Her durumda, şiirde yansıma sınırlı değer. Şu sıralar moda olan şairlerin şiirlerini hayvan seslerinin sürekli taklidi üzerine inşa ettiğini duyduğumda kendimi kötü hissediyorum. Her şeyin ölçülü olarak yapılması gerekiyor.
   
    4.2. Stilistik figürler
   
    Devam etmeden önce ayrıntılı değerlendirme modaya uygun ve modern efektler, bir şiiri süslemek için birkaç klasik tekniğe daha bakalım. özellikle, stilistik figürler anaforları, tersine çevirmeleri, tekrarları, ayrıca retorik soruları, atlamaları, eksiltmeleri ve diğerlerini içerir.

    Anafora- şiirin her satırının başında ünsüzlerin veya aynı kelimelerin tekrarı.

                Kaç tane acele sandalet!
                Kaç tane yemyeşil bina var!
                Kaç tane tazı ve geyik -
                Ağaçlar kaçıyor!(M. Tsvetaeva)

    Anaphora bir şeyin listelenmesini ima eder ama aynı zamanda bu listelemeyi vurgular, yoğunluk yaratır, gerilimi giderek artırır. Bu bu durumda. Bazen tam tersine, liste örneğin Tyutchev'in doğa güzelliklerini içerdiğinde gerilimi azaltır. Anafora sözcüksel (verilen örnekte, yani ilk kelimeler tekrarlanır), sözdizimsel (sözlü ifadelerin tamamı tekrarlanır), ses (tekrarlanan) olabilir. benzer sesler V farklı kelimeler x) ve kısa çizgi (tekrar her satırda değil, her yeni kıtada meydana gelir).

    Genel olarak, aktarma Aynı veya benzer olguları okumak çok iyi bir harekettir; okuyucuyu bundan sonra ne olacağı konusunda karanlıkta tutmanıza olanak tanır, ancak aynı zamanda sıkılmasına da izin vermez. Bu tür transferler çok çok çeşitli olabilir. Örneğin Gumilyov'dan:

                Hepiniz, Yeşil Tapınağın paladinleri,
                Bulutlu denizin üzerinde, kerteyi seyrederek,
                Gonzalvo ve Cook, La Perouse ve de Gama,
                Hayalperest ve kral, Cenevizli Kolomb!
                Kartacalı Ganon, Sinegambius Prensi,
                Denizci Sinbad ve kudretli Ulysses,
                Zaferleriniz övülüyor
                Gri dalgalar pelerine doğru koşuyor!

    Gumilyov şiirinde büyük denizcilerin bir listesine yer veriyor. Aynı zamanda tuhaf yabancı isimleri şiirsel bir çizgiye güzelce uyarlamakla kalmıyor. Öğretiyor. Bunun gibi satırları okuduktan sonra La Perouse veya Gonzalvo'nun kim olduğu ilginizi çekmeyecek mi? Başka bir örnek:

                Dışarı atla, dışarı atla, dışarı çık, dışarı kay
                Dar göğüs kemiği ve kardiyokostal kafes,
                Mideyi, karaciğeri, hipofiz bezini unutun,
              & nbsp Akciğerler, beyin ve bunun gibi diğerleri.

    Burada, ilk satırda listelenen eşanlamlı fiilleri (sanatsal bir unsur) yakalayan bir aliterasyon örneği görüyoruz. totolojiler) ve daha sonra girişim isimler tarafından "ele geçirilir". Doğal olarak listelenen öğelerin benzer olması gerekir.

    Bazen bir şiir, hatta uzun bir şiir bile bazı olayların, nesnelerin, eylemlerin, özelliklerin sürekli bir listesinden oluşur. Örneğin Brodsky'nin "Lizbon'dan Kartpostal"ı. "Hiç gerçekleşmemiş olayların anıtları:" cümlesiyle başlıyor ve sonra tam da bu olaylar var (asla gerçekleşmemiş) kanlı savaşlar, tutuklanma anında yutulan ifadeler, bir karışım çıplak vücutİle iğne yapraklı ağaç, anıların kırıntılarından, çıplak anayasalardan yakıt alan bir motorun yaratıcısı...). Mikhail Shcherbakov'un yapısında benzersiz bir “Sabah uyandı” şarkısı var. Kafiyesizdir, ilk ayeti (19 satır) olayların sıralı bir listesidir insan hayatı bir günde:

                Bu sabah gözyaşlarıyla uyandım. Yüzümü yıkadım. Hapı yedim.
                Dönüştürüldü. Dışarı çıktı. Taksiyi ihmal ettim.
                Yeterli para olmadığından değil. Hiçbir nedeni yok.
                Metroya bindim...

                Burada çoğumuz var - çok ciddi, posa, petrol,
                Dindar, işe yaramaz, her şeye nüfuz eden,
                Jöle benzeri, küresel, kahve renginde,
                Taksi, parlak siyah, bambuya benziyor...

    Özel bir tür tekrarlama anadiplozis- Bir ayetin sonunun bir sonraki ayetin başında tekrarlanması. Teknik oldukça eskidir:

                ......Yardımım nereden gelecek?
                Yardımım Rabbimden...(Mezmur 120, ayetler 1-2)

        İşte ayaklarımız kapında duruyor, ey Yeruşalim,
        Kudüs, tek bir şehir gibi inşa edilmiş.
                                (Mezmur 121, vv. 2-3)

    Rus kitap şiirinde anadiplosis örneği:

                Kuleye tırmandım ve basamaklar sarsıldı.
                Ve basamaklar ayaklarımın altında titriyordu.(K.Balmont)

    Anadiplosis'i sıkıştırırken ilk kafiyeyi elde ederiz.

    Tabii ki şiirde çok önemli bir rol oynuyor ters çevirme yani, genel kabul görmüş konuşma sırasının ihlali, ifadeye yeni bir ifade bölümü verilmesi. Klasik bir dörtlüğü ele alalım:

                Yalnız yelken beyazdır
                Mavi deniz sisinde.
                Uzak bir diyarda ne arıyor,
                Doğduğu topraklara ne attı?(M.Lermontov)

    Düzyazı yazıyor olsaydık şunu derdik: “Denizin mavi sisinde yalnız bir yelken ağarır. Uzak bir ülkede ne arıyor? Kendi memleketine ne attı? Tamamen farklı bir ifade. Ve ters çevirme, sıradan bir ifade girmenizi sağlar şiirsel ölçü ve doğru kelimelere odaklanın.

    Şiirlerde etkileyici görünmek antitezler(karşıtlar):

                Anlaştılar. Su ve taş
                Şiir ve düzyazı, buz ve ateş
                Birbirinden pek farklı değil...(A. Puşkin)

    Çoğu zaman, ya bütün bir şiir ya da ortak bir fikirle birleşen tam bir kısmı antitezler üzerine kuruludur.
   
    Sanatsal dekorasyonun en yaygın ve etkili yolu elbette metafor. Yetkin metafor arayışı üzerinde biraz daha detaylı duracağım. Metafor aslında bir kelimenin asıl kavramının yerine kullanılan mecazi anlamıdır. Ve şunu unutmayın: Her şeyi bir metaforla değiştirebilirsiniz. Ancak altın bir kural var: Anlamı, sizden başka kimse için tamamen anlaşılmaz hale gelecek kadar karartmayın! Metaforlar ölçülü olmalıdır. Aksi takdirde, sonunuz Boris Grebenshchikov gibi olacaksınız (kusura bakmayın) - çok güzel söylemiş, tamamen saçmalık, o kadar metaforlanmış ki kimse bir şey anlamıyor. Metafor doğrudan söylenen sözcükle dönüşümlü olarak kullanılmalıdır. Ve bir şey daha var: metafor eşanlamlı değildir. Bir metafor sadece bir kelimeye değil, bütün bir ifadeye, eyleme, herhangi bir şeye karşılık gelebilir ve bütün bir ifadeler sistemi, bir cümle, bir kıta olabilir! Metaforların kullanımına harika bir örnek olarak şunu vereceğim: son şiir Marina Tsvetaeva:

                Ah kara dağ
                Tüm dünyayı gölgede bıraktı!
                Zamanı - zamanı geldi - zamanı geldi
                Bileti yaratıcıya iade et.
                Reddediyorum - olmayı.
                Inhumanların Kargaşasında
                Yaşamayı reddediyorum.
                Karelerin kurtlarıyla
                Reddediyorum - uluma.
                Ovaların köpek balıklarıyla
                Yüzmeyi reddediyorum -
                Aşağı - dönüşün akışı boyunca.
                Herhangi bir deliğe ihtiyacım yok
                Kulaklar ve kehanet dolu gözler.
                Senin çılgın dünyana
                Tek bir cevap var - reddetme.

    Burada anlamadığımız çok şey var. Tsvetaeva Kara Dağ'ın altında ışığı gölgede bırakan ne gördü? Kimin kehanet dolu gözleri ona bakıyordu? Ama burada ne muhteşem bir metaforik oyun görüyoruz: İnsanlar ovaların köpekbalıklarıdır! Meydanların kurtları! Sırtınızın akıntısıyla aşağı doğru yüzün. Her cümle, her dize kendi şiirsel gücüyle benzersiz bir metafordur. Bir metafor öncelikle okuyucuyu yakalamak, yakalayıp bırakmamak, onu bir sonraki metafora aktarmak için tasarlanmıştır. Ve aynı zamanda her şey açık olmalı. Her kelime değil, genel taslak, anlam, öz. Bu şiirde son bir umutsuzluk notu var.

    Metaforun kendisi bir kinaye türüdür. kinaye- Bu genel terim, kavramların değiştirilmesini ifade eder. Bu kinaye aynı zamanda şu kişiler için de geçerlidir: metonimi(bir kelimeyi başka bir kelimeyle değiştirmek, ancak benzer, bitişik, benzer, esasen eşanlamlı ve bir görüntü değil), karşılaştırmak, hiperbol(abartı) vb. Ancak hiçbir kinaye türü metafor kadar güçlü bir stilistik araç değildir.

    Güzel bir metafor bulmak o kadar da zor değil. Bu, bu değiştirmeyle tam olarak neyi vurgulamak istediğinize bağlıdır. Örneğin, "Başak takımyıldızı" güzel bir şekilde "erkekleri tanımayan bir kadının takımyıldızı" ile değiştirilebilir - bu, gerçek anlamı perdelemeye çalışan iyi bir metafordur (metonimi gibi görünse de). Örneğin Gumilyov'da harika "Canavar Terbiyecisi" şiirinin tamamı tam bir metafordur.

                Yine bilgili ve cesur bir yürüyüşle
                Aziz kapılara yaklaşıyorum.
                Hayvanlar beni orada bekliyor,
                Güçlü parmaklıklar ardında renkli hayvanlar.
                Homurdanacaklar ve beladan korkacaklar,
                Bugün daha da hain olacaklar
                Veya daha alçakgönüllü bir şekilde - benim için önemli mi,
                Eğer gençsem ve kanım sıcaksa.

    İlk iki kıta bizi durumu tanıtıyor, şiirin içine doğru süzülüyoruz, genç, cesur bir terbiyecinin, sanatını alışkanlıkla halka sergilediğini görüyoruz. Her şey oldukça spesifik görünüyor. Ancak…

                Sadece giderek daha sık görüyorum
                Bunun sadece saçmalık olduğunu görüyorum ve biliyorum,
                Var olmayan tuhaf bir canavar,
                O altındır, altı kanatlıdır, sessizdir.
                Beni uzun süre ve dikkatli bir şekilde izliyor
                Ve tüm hareketlerimin arkasında.
                Asla başkalarıyla oynamaz
                Ve asla yemek için gelmeyecek..

    İşte bir metafor. Terbiyecinin rüyalarındaki bunun ne tür bir büyülü canavar olduğu bizim için henüz belli değil. Ve Gumilyov mecazi dönüşü daha da geliştiriyor.

                Eğer kaderimde arenada ölmek varsa,
              & nbsp Ölüm terbiyeci - şimdi biliyorum -
                Bu canavar, halka görünmez
              & nbsp İlk dizlerim ısırılacak.

    Bu şiirin zirvesi, en yoğun tutkular ve korkunç bir uçurum. Canavar terbiyeciye ölüm getirir. Ama ne tür bir hayvan?

                Fanny, bu çiçek senin yüzünden solmuş.
                İpte her zamanki gibi neşelisin.
                Canavarım, yatağının yanında uyuyor,
                Sadık bir köpek gibi gözlerinizin içine bakar.

    Şaşırtıcı metafor. İle son kıtaŞiirin aşkla ilgili olduğu aklıma bile gelmiyor. Ve bu tam olarak aşkla ilgili ve başka bir şey değil.

    Güçlü metaforlar Oleg Medvedev'in şiirlerinde “yerleşir”. Mesela Surharban'da (Tatar halk bayramı) gökyüzüne giden bir tren gibi ölümü zarif bir şekilde örtüyor. “Türbinlerin sesiyle uyuyakaldınız, atların horlamasıyla uyandınız…”

                Hayat bal değilse neden seni beklesin?
                Onu saat beşte arayacaklar ve öldüğünü söyleyecekler.
                Beş buçukta treninize bineceksiniz.

    Burada bir de mecaz unsuru var: Bir kıza seslenmek, dinleyicinin "ölü" kelimesine ulaşmasından önce bile ölümün bilinmesini sağlıyor.

    Yani metafor ve metonimi kinaye türleridir. kinaye alegorik anlamı olan bir konuşma şekli veya kelimedir. Metaforlara bu kadar odaklandım çünkü bunlar diğer tüm türler arasında en yaygın ve en etkili olanlardır. Yollar ayrıca şunları içerir: hiperbol(abartı: “kan nehirleri”, “kahkaha denizi”), litotlar(abartı kelimesinin zıttı; kasıtlı olarak küçümseme: “küçük bir adam”), açıklama(bir kelimeyi “aslan” yerine “hayvanların kralı” anlamını taşıyan tanımlayıcı bir ifadeyle değiştirmek), kişileştirme(prosopopoeia, kişileştirme, metafor türü; canlı nesnelerin özelliklerinin cansız nesnelere aktarılması: ruh şarkı söyler, nehir oynar...), söz dizisi(bir tür metonimi, bütün yerine parçanın adı veya tam tersi - Söyle bana amca, Moskova'nın ateşle yanması boşuna değil. Fransız'a verildi mi?)

    Şairler aşağıdaki gibi üslupsal figürleri yaygın olarak kullanırlar: karşılaştırmak(bir nesnenin diğerine, bir durumun diğerine benzetilmesini içeren kelime veya ifade: “aslan gibi güçlü”), alegori(soyut bir düşüncenin, fikrin veya kavramın benzer bir görüntü aracılığıyla mecazi temsili: aslan - güç, güç; adalet - terazili bir kadın), grotesk(kişilerin ve olayların fantastik, çirkin-komik bir biçimde, keskin kontrastlara ve abartılara dayalı olarak tasvir edilmesi), ironi(alegori yoluyla alay veya aldatmanın ifadesi), alaycılık(aşağılayıcı, yakıcı alaycılık; en yüksek derecede ironi), ima(benzer bir kelime kullanarak veya iyi bilinen bir kelimeden bahsederek ipucu verin) gerçek gerçek, tarihi olay, edebi eser: “Herostratus'un ihtişamı”), antitez(zıt kavramların veya görüntülerin karşılaştırılması veya karşıtlığı: “O kadar az yol gidildi ki, o kadar çok hata yapıldı ki…”), antiphrasis(kelimenin karşıt anlamında kullanılması: “kahraman”, “kartal”, “bilge”), asindeton(asyndeton, aralarında bağlaç bulunmayan cümle homojen kelimelerle veya bütünün parçaları:

                Gece, sokak, fener, eczane,
                Anlamsız ve loş ışık.
                En az bir çeyrek asır daha yaşamak -
                Her şey böyle olacak. Sonuç yok.(A. Blok),

    çoklu birlik(polisindeton, bağlaçların aşırı tekrarı, ek tonlama renklendirmesi oluşturma), derecelendirme(sürekli yoğunlaşma veya tersine, homojen ifade edici sanatsal konuşma araçlarının gücünün zayıflaması), hakaret(Gerçek bir kişi veya bir grup kişiyle ilgili sert suçlama, alay etme; bir tür hiciv), apopazi(yazar daha önce ifade ettiği fikri değiştirir veya çürütür), metatez(bir kelime veya cümledeki seslerin veya hecelerin yeniden düzenlenmesi, komik araç: yıpranmış - arkasını döner, bıldırcın - bıldırcın, çimenlerdeki demirci...), katakrez(anlam bakımından uyumsuz olan ancak yine de anlamsal bir bütün oluşturan kelimelerin birleşimi: kerevit sarktığında, gözlerinizle yiyin...), oksimoron(zıt anlamlara sahip zıt kelimelerin birleşimi: yaşayan ceset, dev cüce), paralellik(metnin bitişik kısımlarındaki konuşma öğelerinin aynı veya benzer şekilde düzenlenmesi, tek bir bütünün oluşturulması) şiirsel görüntü), sözcük sırasının değişmesi(paralellik türü, iki parçanın düzenlenmesi ters sıra: “Yaşamak için yiyoruz, yemek için yaşamıyoruz”), parselasyon(bir cümlenin tonlamanın bağımsız bölümlere bölünmesinin etkileyici bir sözdizimsel tekniği, grafiksel olarak şu şekilde vurgulanmıştır: bağımsız teklifler: “Ve yine. Gulliver. Maliyetler. Hımbıl"), syleps(heterojen üyelerin ortak bir anlamsal veya sözdizimsel sıralamada birleştirilmesi: "Dedikoduların gözleri ve dişleri yanıyordu."), basit konum(Bitişik ayetlerde veya cümlelerde başlangıç ​​ve son kelimelerin ortası veya ortası farklı, başlangıcı ve sonu farklı olan tekrarı: “Ve ben hüzünle dolu bir halde kıyıda tek başıma oturuyorum”), örtmece(uygunsuz, kaba, narin kelime veya ifadelerin daha belirsiz ve yumuşak kelimelerle değiştirilmesi: "hamile" yerine - "anne olmaya hazırlanıyor", "şişman" - "dolu" yerine), üç nokta(bağlamdan kurtarılabilecek ima edilen bir kelimenin konuşmada ihmal edilmesi), akromonogram(Bir ayetin sonunun bir sonraki ayetin başında tekrarlanması).

    Böylesine ilginç bir figürü aplike olarak ayrı bir paragrafta vurgulayacağım. Başvuru- bu, iyi bilinen bir ifadenin (atasözü, deyiş, düzyazı veya şiirsel pasaj vb.) edebi bir eserin metnine doğrudan bir alıntı olarak - bir bağlantı veya başka bir deforme formda eklenmesidir, örneğin:

                Ölü balık
                tek başına yüzüyor.
                Yüzgeçler asılı
                hasarlı kanatlar gibi.
                Haftalarca yüzer,
                ve onun için dip yok,
                lastik yok. (V. Mayakovski)

                Çekçe tırmalıyor, Lehçe ağlıyor,
                Bir Kazak düdüğüyle bozkır boyunca atlar
                Ve formasyonda Moskova kapılarından atıyor
                Tayga'dan Britanya denizlerine kadar. (V. Lugovskoy)

    Ödünç almanın sıradan bir intihal gibi görünmemesi için uygulamalar dikkatli kullanılmalıdır. Yani alıntının, yazarlığının size atfedilmemesi için yeterince iyi bilinmesi gerekir; artı, yazarının düşünmeye değer bir şeyler sunması gerekir; bu belirli satırı bu yazardan alıntılamaya karar vermenizin bir nedeni olmalıdır.

    Sanırım stilistik figürler hakkında konuştum. Bu kılavuzun bir edebiyat sözlüğü olmadığını unutmayın. Sizi aşırı bilgi yüklememek için Rus dilinde var olan üslup figürlerinin çoğundan bahsetmedim. Şimdi şiirleri süslemenin klasik olmayan yolları hakkında, yeni çıkmış diyebileceğimiz yollardan açıkça bahsetmeye çalışacağım.

    Çoğu zaman, bir şiiri daha etkili kılmak için sözde slogan yani eserin ana tonunu veya genel ruh halini belirleyen kısa bir söz. Slogan bir tür epigraftır; genellikle bir klasikten veya bir alıntıdan alıntıdır; Latince aforizma bazen birisine adanmaktır. Slogan mutlaka şiire uygun olmalı, kullanımı gerekçelendirilmelidir.

    Bu bölümü özetleyeyim. Şiirleri süslemenin en önemli kuralı: Dekorasyonda asla aşırıya kaçmayın! Yabancı ve argo kelimeler, müftolinguals, özel isimler ve ansiklopedik terimler hiçbir durumda şiirin anlamını, özünü gölgelememelidir. Her şey ölçülü olmalı!

    Süslemeleri yalnızca bir şeyi vurgulamaya yardımcı olacakları yerlerde kullanın. Onları tüm çatlaklara sokmayın! Bunu hatırla ve her şey yoluna girecek.

4.4. Cümlelerin kuruluşu     Şunlardan biri en önemli yollar yaratılış güzel bir şiir şiirsel bir cümlenin yetkin ve güzel yapısıdır. En basit bir şekilde

                yapı, her satırın tam bir cümle olduğu veya bir cümlenin iki satırı birleştirip ikincinin sonunda bittiği durumdur.
Samanyolu yoluna tırmandım,
                Parlayan yüzüyor.
                Kırmızı sivri uçlu kask                Cennetin kubbesini oyuklar.

(A. Blok)     Çoğu şair böyle yazmaya başlar. Ama bu çok basit. Şiirsel konuşmada beste yapmaya çalışarak bir cümleyi ortasından bir çizgiyle bölmek çok daha etkilidir. karmaşık cümleler

                genellikle sıradan konuşmalarda kullanırız. Joseph Brodsky'nin bu konuda mutlak mükemmelliğe ulaştığına inanıyorum.
Adını sen - çünkü işin parasını ödemeyecek
                Seni bir taşın altından çıkarmak için, - benden, anonim,
                Aynı durumlarda olduğu gibi: çünkü onu taştan silecekler,
                Ve zirvede olduğum için ve taşın yanı sıra,
                Sesleri ayırt edemeyeceğiniz kadar uzakta -
                Beyaz kafaların anavatanında bir Ezop saç kurutma makinesinde,
                Dokunarak ve duyarak direklerinizi nereye sabitlediniz?
                Kötü kralcıkların ve ciyaklayan peçeli baykuşların ıslak alanında;
                Adın, sen, kondüktörün dul eşinin oğlu
                Ya Kutsal Ruh, ya da yükseltilmiş bahçe tozu,
                Kitap hırsızına, en iyi kasidenin yazarına                 A.S. dantelli ve,
                Konuşana, yalancıya, küçük gözyaşlarını yiyene,
                Ingres'in, tramvay çanlarının, çirişotların sevgilisine,
                Jandarma brandasının revaklarında beyaz dişli yılan,
                Yalnız bir kalbe ve sayısız yataktan oluşan bir bedene -
                Büyük bir Orenburg eşarbındaki gibi seninle olsun,
                Kahverengi toprağımızda, yerel bacalarımız ve dumanımız,
                Hayatı sıcak bir çiçek üzerindeki arı gibi anlayan birine
                Ve Üçüncü Roma'nın geçit töreninde donarak öldü.
                Belki de dünyada Hiç'e giden daha iyi bir kapı yoktur.
                Kaldırım adamı, en iyisine gerek olmadığını söylersin,
                Karanlık nehrin aşağısında, renksiz bir ceket içinde yüzerek,
                Kimin tokaları tek başına seni dağılmaktan kurtardı.
                Kasvetli Charon ağzındaki drahmiyi boşuna arıyor,
                Boşuna birisi trompetini uzun uzun üflüyor.
                Sana isimsiz bir veda selamı gönderiyorum
                Bilinmeyen kıyılardan. Senin için önemli değil.

    Bu şiirin tamamını burada çok basit bir nedenden dolayı verdim. Onun örneğini kullanırsak, yarıdan fazlası şiirsel cihazlar bu risalede anlatılmıştır. Ama önce yapıya bakın. Devasa bir ilk cümle, karmaşık, yalnızca sıralamayla değil, aynı zamanda en karmaşık konuşma kalıplarıyla, tirelemelerle ve edat tekerlemeleriyle de dolu! Böyle yazabilir misin? İkinci bölüm birincisinden gözle görülür derecede farklı - bu yüzden fark ediliyor. İki kıtada birkaç kısa cümle. Ve en kısa şey sonuncusu, sonuncusu. Temel olarak ahlak.

    Şiirin muhteşem yapısının yanı sıra, burada bahsettiğim hemen hemen tüm teknikleri, üslup figürlerini, özel isimleri ve hatta baş harfleri görebilirsiniz. ansiklopedik kelimeler, kaba sözler ve modası geçmiş kelimeler, her neyse. Bir şiirde bu kadar küçük bir şiir kitabı. Genel olarak, bir cümlenin bir kısmının bir ayetten diğerine, bir kıtadan diğerine böyle bir aktarımının tam teşekküllü bir Rus adı yoktur. Yakov Zundelovich, 1925 baskısının şiirsel terimler sözlüğünde Fransızca terimi ona uyguluyor kuşatma.

    Joseph Brodsky birden fazla kez karmaşık, uzun, aşırı bilgi yüklü ifadelere başvuruyor.

                Odanın beyaz duvarları daha da beyazlaşıyor
                Sözde uyarı uğruna üzerlerine atılmaktan
                Kenar boşluklarının genişliğine alışkın olmayan bir bakış,
                Ancak spektrumda müstakil renklerinin yokluğuna.
                Pek çok şey affedilebilir - hatta daha da fazlası, orada,
                Bu işin sonu nereye varıyor. Sonuçta, duygu
                Bu boş yerlerle ilgili meraklar,
                Nesnesiz manzaraları sanattır.

    İlk şiirde (“Bir Arkadaşın Ölümü Üzerine”) harika cümle yapıları net bir pentametre anapesti ile yazılmışsa, o zaman ikincisinde ölçü pratikte gözlemlenmez, ancak bu şiiri engellemez çok güzel olmasından.

    Tsvetaeva'da dikkate değer yapılar bulunabilir:

                Her şeyden geçip her şeyi bir kenara atmış olmak
                (Özellikle semafor!)
                Anlaşmazlıkların en çılgını
                Okullar, buzlar çözülüyor... (tam bir koro)
                Yardım!) Pankartlar gibi kollar
                Çöpe atıyorum... - Utanmadan! —
                Yüksek itiş gücüm vızıldıyor
                Lirik teller.

    Köşeli parantezler ve tirelerin bir cümleyi genişletmenin, ortasına özle doğrudan ilgili olmayan bir şey eklemenin oldukça basit bir yolu olduğunu belirtmeden geçemeyeceğim. Hem Brodsky hem de Tsvetaeva bu tekniği yaygın olarak kullanıyor.

    Uzun süre çabala, karmaşık cümleler. Onları çizgilere ayırın. İstediğinizi kesin, parçalayın. Güzel yazın! Bu ders kitabındaki “Harika Stilistik” makalesinde cümle kurmamayı okuyabilirsiniz.

    4.5. Stilistik çöp

    Genç şairlerin kronik bir hastalığı vardır. Kıskanılacak bir düzenlilikle, ya ölçüye sığacak kadar heceleri yok ya da aynı hecelerden çok fazla var. Bazen bir düşünceyi ifade etmek için yeterli kelime yoktur, bazen tam tersine, düşünce gereksiz kelimelerle o kadar karıştırılır ki, özün ne olduğunu anlamak artık mümkün olmaz. Sonuç olarak şiirlerde şiirleri bozan, yeterli algılarına müdahale eden büyük miktarda her türlü sözlü çöp ortaya çıkıyor.

    En zararlı stilistik çöp parçacıklardır. Örneğin “uzh” parçacığı. Ondan daha önce bahsetmiştim. Yeterli kelimeniz yoksa, anlamsal bir yük taşıyan, ancak çoğu zaman bağlamda uygulanamayan arkaik bir parçacık olmayan bir kelime ekleyin. “O”, “burada”, “zaten”, “se”, “o” gibi tüm kelimeler tam olarak bu kategoriye aittir. “Kolya elektrikli süpürgeyi alıp o gül yığınını temizledi.”. Bu dörtlükte tamamen gereksiz bir “burada” ve daha da gereksiz bir “tu” var. İfadenin tamamını yeniden yorumlamak, farklı konuşma şekilleri, kelimeler kullanmak, ancak sözlü hamamböceklerinden kurtulmak daha iyidir. Unutmayın: uzun güzel sözlerçok daha iyi görünüyorsun.

    Zamanımızda “uzh” edatını sadece yerleşik kelime oluşumlarında kullanmak caizdir: “Peki, neden şimdi hatırla...” veya “Nereye gidiyorsun!”, “Dene!” Ama "zaten" anlamında değil. “Zaten” ve “zaten” farklı anlamlara sahip iki farklı kelimedir.

    Yine daha önce “bu”, “bu”, “se” arkaik zamirlerinden bahsetmiştik. Bunların yalnızca retro tarzdaki şiirlerde kullanıldığını, iki yüzyıl önceki şiir tarzını stilistik olarak taklit ettiğini vurguluyorum. Modern bir şiirde “bu”nun yerini “bu”nun alması mümkün değildir. Ve gerçekten de çok fazla zamir kullanmak (özellikle “şu”, “şu”) zararlıdır. Çalışma, konuşmanın yardımcı bölümlerinin bolluğundan kurtulmalıdır. Tekrar ediyorum: ne kadar az edat, bağlaç, parçacık ve zamir olursa o kadar iyidir.

    "burada" kelimesi edebi konuşma yalnızca bir öğenin coğrafi konumunu belirtmeyi amaçlamaktadır. Zamana uygulandığında “burası” sözünün kabul edilemez olduğunu düşünüyorum. Belki folklor-mizahi bir temada. Bu arada, "burası" kelimesi "burası"ndan daha edebi bir versiyondur.

    Bir de böyle bir moda var. İlk satırda Pyotr Petrovich Petushkov adında bir kahramandan bahsetti. Ve sonra her satırda "o" zamiri aptalca tekrarlanacak. Herhangi bir şeyin bu Pyotr Petrovich'e ait olduğu "o" zamiriyle on kez belirtilecektir. Ne için? Bu sözlü bir çöp. Bu tekrarlar bir tür şok yükü taşımıyorsa mantıklı değildir çünkü bunlar olmasa bile şiirde kimin ne yaptığı gayet açıktır. Ve ne yapmaz.

    Bence devam etmenin bir anlamı yok. Sana yazıldığı gibi yaz. Önemli olan şiirlerinizin sizden daha uzun yaşamasıdır.

Elbette içerik ne kadar harika olursa olsun ve hece ne kadar mükemmel olursa olsun, şiiri sanatsal "süsleme" araçları olmadan iyi sonuçlanmayacaktır. Dinleyen veya okuyan izleyicinin ilgisini çekecek bir şey olan "gösteriş" vermelisiniz.

Çoğunlukla bir şiiri daha etkili kılmak için sözde slogan yani eserin ana tonunu veya genel ruh halini belirleyen kısa bir söz. Slogan epigrafa benzer bir şeydir, çoğu zaman klasik bir alıntıdan veya Latin aforizmasından bir alıntıdır, bazen de birine ithaftır. Slogan mutlaka şiire uygun olmalı, kullanımı gerekçelendirilmelidir.
Bu bölümü özetleyeyim. Şiirleri süslemenin en önemli kuralı: Dekorasyonda asla aşırıya kaçmayın! Yabancı ve argo kelimeler, müftolinguals, özel isimler ve ansiklopedik terimler hiçbir durumda şiirin anlamını, özünü gölgelememelidir. Her şey ölçülü olmalı!

Süslemeleri yalnızca bir şeyi vurgulamaya yardımcı olacakları yerlerde kullanın. Onları tüm çatlaklara sokmayın! Bunu hatırla ve her şey yoluna girecek.

4.4. Tekliflerin yapımı.

yapı, her satırın tam bir cümle olduğu veya bir cümlenin iki satırı birleştirip ikincinin sonunda bittiği durumdur.
Güzel bir şiir yaratmanın en önemli yollarından biri şiirsel bir cümlenin yetkin ve güzel inşa edilmesidir. Oluşturmanın en basit yolu, her satırın tam bir cümle olması veya bir cümlenin iki satırı birleştirip ikincinin sonunda bitmesidir.
Parlıyor - yüzüyor.
Kırmızı sivri kask                Cennetin kubbesini oyuklar.

Cennetin kubbesini oyuklar.

Çoğu şair böyle yazmaya başlar. Ama bu çok basit. Genellikle düzyazı konuşmasında kullandığımız gibi şiirsel konuşmada karmaşık cümleler oluşturmaya çalışarak bir cümleyi ortasından bir çizgiyle kesmek çok daha etkilidir. Joseph Brodsky'nin bu konuda mutlak mükemmelliğe ulaştığına inanıyorum.
Seni bir taşın altından çıkarmak için, - benden, isimsiz,
Aynı durumlarda olduğu gibi: Taştan silecekleri için,
Yani, zirvede olduğum ve taşın yanı sıra,
Sesleri ayırt edemeyeceğiniz kadar uzakta -
Beyaz kafaların anavatanındaki Ezopya saç kurutma makinesinde,
Dokunarak ve duyarak direklerinizi nereye tutturdunuz
Kötü çalıkuşlarının ve ciyaklayan peçeli baykuşların ıslak alanında;
Adın sen, bir orkestra şefinin dul eşinin oğlu
Ya Kutsal Ruh, ya da bahçedeki toz kaldırdı,
Kitap hırsızına, en iyi şiirlerin yazarına
A.S.'nin düşüşünde. dantelli ve Goncharova'nın ayaklarının dibinde,
Konuşana, yalancıya, küçük gözyaşlarını yiyene,
Ingres'in sevgilisine, tramvay çağrıları, çirişotları,
Jandarma brandalarından oluşan bir sütun dizisinde beyaz dişli bir yılan,
Yalnız bir kalbe ve sayısız yataktan oluşan bir bedene -
Büyük bir Orenburg şalındaki gibi üzerinize uzansın,
Kahverengi topraklarımızda, yerel haydut borular ve duman,
Hayatı sıcak bir çiçeğe konan arı gibi anlayan birine
Ve Üçüncü Roma'nın geçit töreninde donarak öldü.
Belki de dünyada Hiçliğe giden daha iyi bir kapı yoktur.
Kaldırım adamı, en iyisine gerek olmadığını söylerdin,
Karanlık nehrin aşağısında, renksiz bir paltoyla süzülüyor,
Kimin tokaları tek başına seni dağılmaktan kurtardı.
Asık suratlı Charon ağzındaki drahmiyi boşuna arıyor,
Yukarıda birilerinin trompetini uzun uzun çalması boşuna.
Sana isimsiz bir veda selamı gönderiyorum
Kıyılardan hangisi olduğu bilinmiyor. Senin için önemli değil.

Bu şiirin tamamını burada çok basit bir nedenden dolayı verdim. Onun örneğini kullanarak, bu incelemede anlatılan tüm şiirsel tekniklerin yarısından fazlası analiz edilebilir. Ama önce yapıya bakın. Devasa bir ilk cümle, karmaşık, yalnızca sıralamayla değil, aynı zamanda en karmaşık konuşma kalıplarıyla, tirelemelerle ve edat tekerlemeleriyle de dolu! Böyle yazabilir misin? İkinci bölüm birincisinden gözle görülür derecede farklı - bu yüzden fark ediliyor. İki kıtada birkaç kısa cümle. Ve en kısa şey sonuncusu, sonuncusu. Temel olarak ahlak.
Şiirin çarpıcı yapısının yanı sıra, bahsettiğim hemen hemen tüm teknikleri, üslup figürlerini, özel isimleri ve hatta baş harfleri, ansiklopedik kelimeleri, bayağılıkları ve modası geçmiş kelimeleri, aklınıza gelebilecek her şeyi burada görebilirsiniz. Bir şiirde bu kadar küçük bir şiir kitabı.
Genel olarak, bir cümlenin bir kısmının bir ayetten diğerine, bir kıtadan diğerine böyle bir aktarımının tam teşekküllü bir Rus adı yoktur. 1925 baskısının şiirsel terimler sözlüğündeki J. Zundelovich, Fransızca terimi ona uyguluyor kuşatma.
Joseph Brodsky birçok kez karmaşık, uzun, bilgi yüklü ifadelere başvuruyor.

Odanın beyaz duvarları daha da beyazlaşıyor
Güya bir uyarı olarak üzerlerine atılmaktan
Kenar boşluklarının genişliğine alışkın olmayan bir görünüm,
Ancak spektrumda müstakil renklerinin yokluğuna.
Pek çok şey affedilebilir - özellikle orada,
Bu işin sonu nereye varacak. Sonuçta, duygu
Bu boş alanlara dair meraklar,
Nesnel olmayan manzaraları sanattır.

İlk şiirde ("Bir Arkadaşın Ölümü Üzerine") harika cümle yapıları net bir pentametre anapesti ile yazılmışsa, o zaman ikincisinde pratikte ölçü gözlenmez, ancak bu şiirin okunmasını engellemez. çok güzel.
Tsvetaeva'da dikkat çekici yapılar bulunabilir:

Her şeyden geçip her şeyi bir kenara atmış olmak
(Özellikle semafor!)
Ahenksiz seslerin en vahşisi
Okullar, buzlar çözülüyor... (tüm koro
Yardım edin!) Pankart gibi kollar
Atıyorum... - Utanmadan! -
Yüksek itiş gücümün vızıltısı
Lirik teller.

Parantezlerin ve tirelerin bir cümleyi genişletmenin, ortasına özle doğrudan ilgisi olmayan bir şey eklemenin oldukça basit bir yolu olduğunu belirtmeden geçemeyeceğim. Hem Brodsky hem de Tsvetaeva bu tekniği yaygın olarak kullanıyor.
Uzun, karmaşık cümleleri hedefleyin. Onları çizgilere ayırın. İstediğinizi kesin, parçalayın. Güzelce yaz!
Evet, dipnot: Bu ders kitabının “Harika üslup veya şiirsel Seryozha Zverev” makalesinde cümle kurmamayı okuyabilirsiniz.

4.5. Stilistik çöp.

Genç şairlerin kronik bir hastalığı var. Kıskanılacak bir düzenlilikle, ya ölçüye sığacak kadar heceleri yok ya da aynı hecelerden çok fazla var. Bazen bir düşünceyi ifade etmek için yeterli kelime yoktur, bazen tam tersine, düşünce gereksiz kelimelerle o kadar karışır ki, özün nerede olduğunu anlamak imkansızdır. Sonuç olarak şiirlerde şiirleri bozan, yeterli algılarına müdahale eden büyük miktarda her türlü sözlü çöp ortaya çıkıyor.
En zararlı stilistik kalıntı parçacıklardır. Örneğin “uzh” parçacığı. Ondan daha önce bahsetmiştim. Yeterli kelimeniz yoksa, anlamsal bir yük taşıyan, ancak çoğu zaman bağlamda uygulanamayan arkaik bir parçacık olmayan bir kelime ekleyin. “O”, “burada”, “zaten”, “se”, “o” gibi tüm kelimeler tam olarak bu kategoriye aittir. “Kolya elektrikli süpürgeyi alıp o gül yığınını temizledi.”. Bu dörtlükte tamamen gereksiz bir “burada” ve daha da gereksiz bir “tu” var. İfadenin tamamını yeniden yorumlamak, farklı konuşma şekilleri, kelimeler kullanmak, ancak sözlü hamamböceklerinden kurtulmak daha iyidir. Unutmayın: uzun, güzel kelimeler çok daha iyi görünür.
Zamanımızda birden çok kez bahsedilen “uzh” edatını, yerleşik kelime oluşumları dışında kullanmak caizdir: “Peki, neden şimdi hatırla...” veya “Nereye gidiyorsun!”, “Deneyin!” Ama "zaten" anlamında değil. “Zaten” ve “zaten” farklı anlamlara sahip iki farklı kelimedir.
Yine daha önce “bu”, “bu”, “se” arkaik zamirlerinden söz edilmişti. Bunların yalnızca retro tarzdaki şiirlerde kullanıldığını, iki yüzyıl önceki şiir tarzını stilistik olarak taklit ettiğini vurguluyorum. Modern bir şiirde “bu”nun yerini “bu”nun alması mümkün değildir. Ve gerçekten de aşırı sayıda zamir (özellikle “o”, “bu”) kullanmak zararlıdır. Çalışmanızı konuşmanın çok sayıda yardımcı bölümünden kurtarmaya çalışmalısınız. Tekrar ediyorum: ne kadar az edat, bağlaç, parçacık ve zamir olursa o kadar iyidir.
Edebi konuşmada "burada" kelimesi yalnızca bir nesnenin coğrafi konumunu belirtmeyi amaçlamaktadır. Zamana uygulandığında “burası” kelimesinin kabul edilemez olduğunu düşünüyorum. Belki folklor-mizahi bir temada. Bu arada, "burası" kelimesi "burası"ndan daha edebi bir versiyondur.
Bir de böyle bir moda var. İlk satırda Pyotr Petrovich Petushkov adında bir kahramandan bahsetti. Ve sonra her satırda "o" zamiri aptalca tekrarlanacak. Herhangi bir şeyin bu Pyotr Petrovich'e ait olduğu "o" zamiriyle on kez belirtilecektir. Ne için? Bu sözlü bir çöp. Bu tekrarlar bir tür şok yükü taşımıyorsa mantıklı değildir çünkü bunlar olmasa bile şiirde kimin ne yaptığı gayet açıktır. Ve ne yapmaz.

Bu konu hakkında daha fazla bir şey söylemenin bir anlamı olmadığına inanıyorum. Sana yazıldığı gibi yaz. Önemli olan şiirlerinizin sizden daha uzun yaşamasıdır. Bu her şair için en önemli şeydir.

ile Tim Skorenko

Dilin güzel ve etkileyici araçları, cümle kurma yolları.

Alegori

Aliterasyon

Asonans

Antitez

Anafora

zıt anlamlı

Antroporfizm

Arkaizm

Aforizma

Barbarlık

Figüratif alegori "Bilge Minnow" - korkak bir cahil, bir kurt - öfke, bir tilki - kurnazlık, el becerisi; Aslan – güç, güç.

Ayete özel bir ifade kazandıran homojen ünsüzlerin tekrarı: "... rüzgar, gürültülü ve hışırtılı, tarlalardan koştu..." (Bunin), "Yankı, gök gürültüsü üzerinde gök gürültüsü gibi dağların arasından gürlüyor" (Derzhavin “Şelale”)

Ses kaydı türü.

Birbirine taban tabana zıt kavramları birleştiren zıtlık, karşıtlık: “Bir araya geldiler. Dalga ve taş, şiir ve düzyazı, buz ve ateş" (Puşkin), "Suç ve Ceza" (Dostoyevski)

İlk kelimelerin tekrarı. " İnliyor o tarlalarda, yol kenarlarında, İnliyor o hapishanelerde, hapishanelerde.”

Zıt anlamlara sahip kelimeler: gündüz - gece, beyaz - siyah.

Tasvir edilen nesne bir kişiye benzetilir veya bazı insani niteliklerle donatılır.

Altın, “Her şey benimdir” dedi;

Şam çeliği “Her şey benim” dedi.

Altın, "Her şeyi satın alacağım" dedi.

Şam çeliği, "Her şeyi alacağım" dedi.

Eski kelime veya ifade, gramer veya söz dizimi formu. (Sayın efendim, “peygamberlerin gözleri açıldı…”, fiil, yatak – yatak.

Kısa söz derin düşünceyi ifade etmek. Bir yazarı var. (“Köke bakın” (Kozma Prutkov), “Sürünmek için doğdu, uçamaz” (M. Gorky))

Diğer dillerden alınan yabancı kelimeler ve deyimler.

Kaba sözler

Derecelendirme

Hiperbol

Grotesk

Diyalektikler

Ses kaydı

ironi

İnversiyon

Litotlar

Metafor

Metamorfizma

Tanıdık veya kaba konuşmaya özgü kelimeler ve ifadeler. Düşünceleri ifade etmek için kullanılır, daha fazlası duygusal özellikler karakter: “Annelerinizin canı cehenneme…” (Mayakovsky)

Birbirini takip eden her parçanın yoğunlaşan veya zayıflayan bir anlam içerdiği kelimelerin, ifadelerin veya görüntülerin dizilişi... “Geldim, gördüm, yendim” (J. Caesar). "Unuttum, şarkı söyledim ve bir taş gökyüzüne uçtu."

Abartı:

atasözleri:

“Diz boyu deniz”, “Gözyaşları dere gibi akar”; “Meksika Körfezi'nden daha geniş bir esneme gözyaşı” (Mayakovsky)

(Fransızca - tuhaf) İnsanların ve olayların fevkalade abartılı, çirkin komik bir biçimde tasviri. “İnsanların yarısı oturuyor” (“Oturanlar.” Mayakovski)

Karakterlerin yerel renk ve konuşma özelliklerini oluşturmak için farklı lehçelerden kelime ve ifadeler kullanılmıştır. "Kedi, yediği etin kokusunu alır", "hemen" - şimdi (M. Sholokhov) kış - yeşillikler, keçe çizmeler - pima.

Ses tekrarları, doğanın seslerini koşullu olarak yeniden üreten, insanların yansıtıcı ünlemleri, mekanik sesler "Sazlar zar zor duyulabilecek şekilde sessizce hışırdar" (Balmont)

Alay: Kelimeleri asıl anlamlarının tam tersi şekilde kullanmak. Kontrasta dayalı içsel anlam ve – dış biçim.

Olağandışı kelime sırası, tersine çevrilmiş. "Mehtaplı bir gecede çarşaflara dokunan yukarıdan esen rüzgar değildi."

Eksiklik: “İnce bir destanın altına başınızı eğmelisiniz” (Nekrasov)

Benzerlik ilkesine dayanarak bir nesnenin veya olgunun bir başkasıyla gizli karşılaştırması: herhangi bir metafor karşılaştırmaya genişletilebilir: "doğu yeni bir şafakla yanıyor" (Puşkin)

(Yunancadan - Dönüşüyorum, dönüşüyorum). Doğayı insanlaştırmak. (S. Yesenin “İnek”, “Köpeğin Şarkısı”)

Metonimi

Neolojizmler

Kişileştirme

Eşsesliler

Omoformlar

Homofonlar

Homograflar

oksimoron

Paralellik

Çevre cümlesi

Yeniden adlandırma. Bir nesnenin veya olgunun doğrudan adının mecazi bir adla değiştirilmesi, farklı nesnelerin yakınlaşmasına dayanır, ancak nedensel (zamansal, mekansal, maddi vb.) dış veya iç bağlantıda bulunur.

“Belinsky ve Gogol'u piyasadan getirecek” (Nekrasov) yazarın adı – eseri

"Hayır, Moskova'm ona suçlu bir kafayla gitmedi" Puşkin)

Yeni bir nesneyi veya olguyu belirtmek için oluşturulan kelimeler, deyimler veya tek tek yeni kelime oluşumları: havalı; “dev”, “kraliçenin yatağı”, “devasa planlar” -

V. Mayakovski.

Nesnelerin, doğa olaylarının ve kavramların canlı varlığın işaretleriyle donatıldığı bir metafor: “Altın bir bulut geceyi dev bir uçurumun göğsünde geçirdi” (Lermontov)

Anlamlarının ortak hiçbir yanı olmayan aynı kelimeler. Ve aynı şekilde yazılır ve telaffuz edilirler.

Kiriş - kereste

Kibrit yalnızca şu sözcüklerin ayrı bir biçimidir: Uçuyorum (tedavi etmek, uçmak); benim (yer, yıkama)

Fonetik eş anlamlılar (ses bakımından aynı, ancak yazım ve anlam bakımından farklı): içinde orman tanıştım tilki; don - çiseleyen yağmur.

Grafik eş anlamlılar (aynı şekilde yazılır ancak farklı telaffuz edilir).

Çoğu zaman, fark stresin yerleşimindedir: şarkı söyleriz - şarkı söyleriz, uçuş - uçuş, kale - kale, atlas - atlas

Görünüşte karşılaştırılamaz, birbirini dışlayan kavramları yan yana getirmek için stilistik bir araç: "doğanın muhteşem çürümesi", "kıyafetin fakir lüksü", aptal bilge, bilge aptal.

2 - 3 şiirsel satırın tekrarlanma biçimlerinden biri: “İçinde mavi yıldızlar gökyüzünde parlıyor,

İÇİNDE mavi denizin dalgaları çarpıyor"

Özel bir adı, bir nesnenin adını açıklayıcı bir ifadeyle değiştirmek: "Puşkin bir "şeref kölesidir", atletizm "spor kraliçesidir."

Profesyonellik

Kişileştirme

Tekrarlama

Karşılaştırmak

Yarı resmi nitelikteki kelimeler ve deyimler, isimler özel konseptler ve içindeki öğeler çeşitli türler el sanatları ve ticaret.

Aşçı - aşçı

Şişe - yarım saat

Pusula - pusula

Çalışmanın dayandığı, verilenden daha düşük bir konuşma tarzıyla ilgili bir kelimenin veya söz şeklinin şiirsel metne dahil edilmesi: “Ona elini verdi. Ne yazık ki. Dedikleri gibi mekanik olarak"(Puşkin)

Yoğunlaşması yarattığı benzer kelime ve deyimlerin tekrarı stilistik etki. “Dostum, çok hastayım. Bu acının nereden geldiğini bilmiyorum…” (Yesenin)

Performans cansız nesne ya da bir fenomen ya da canlı bir yüz biçiminde soyut bir kavram: “hemşire yatak odasında yanında yatıyordu - sessizlik”

“Gelin ve damat orada bekliyor, rahip yok.

Bebeğe orada bakılıyor.

Rahip yok -

Ve buradayım." (Tvardovski)

Retorik soru- cevap gerektirmiyor. Amaç dinleyicilerin dikkatini çekmek: “Uzak diyarlarda ne arıyor?” (Lermontov “Yelken”)

“Moskova, Moskova!..

Seni oğlum gibi seviyorum..."

1. Negatif.

   Genişletilmiş.

2 nesnenin veya olgunun karşılaştırılması ortak özellik bir şeyi diğerine açıklamak. Rakorlarla birbirine bağlanan 2 parçadan oluşur Nasıl, Kesinlikle, beğenmek (Nasıl)

“Anchar, müthiş bir nöbetçi gibi” (Puşkin)

« buz gibi toz kunduz tasması gümüştür” (Puşkin)

“Tüy otlarının arasında uğuldayan rüzgar değil, gürleyen düğün treni değil, uluyan Procles'teki akrabalar…” (Nekrasov)

Sözdizimi

Alaycılık

Slavizmler

Eş anlamlılar

Totoloji

Terim

İfade

Sıfat

Bir tür metonimi. Bir nesne veya olgudan, oluşum ilkesine göre anlam aktarma nicel oranlar.

Karakteristik:

Kullanmak tekilçoğul yerine:

“Ve sabaha kadar ne kadar sevindiği duyuldu Fransız».

2. Belirsiz bir sayı yerine belirli bir sayı “meydana bir milyon Kazak şapkası döküldü” (Gogol)

İroninin, kötülüğün, acı ya da öfkeli alaycılığın en yüksek derecesi: “Ve mezara gideceksin… kahraman Anavatan tarafından sessizce lanetlendi...” (Nekrasov)

Eski Kilise Slavcası'ndan ve Kilise Slav dilleri. Konuşmaya coşku ve ciddiyet verir.

“Kalk, peygamber, gör ve duy,

İsteğim yerine getirilsin,

Ve denizleri ve karaları atlayarak,

İnsanların kalplerini bir fiille yakın." (Puşkin)

Ses ve yazım bakımından farklı, ancak sözcüksel anlam bakımından yakın, sözcüksel anlamın tonlarında farklı olan kelimeler: nazik - insancıl, samimi, merhametli, yardımsever.

Aynı kelimelerin tekrarı:

"ağlıyor, gözyaşlarına boğuluyor"

Kesin olarak tanımlanmış bir bilimsel, teknik, sanat tarihi, sosyo-politik kavramı ifade eden bir kelime veya cümle; resmen kabul ediliyor. Her bilim ve üretim dalının kendine has terminolojisi vardır: Diyalog, daktil, kabin...

Etkileyicilik. Duyguların, ruh hallerinin, düşüncelerin canlı, anlamlı tezahürü:

"Okumak,

imrenmek

vatandaş

Sovyet

(Mayakovski)

Bir nesnenin veya olgunun en temel özelliğini vurgulayan sanatsal tanım (gri deniz, ateşli konuşma, nazik insan).

Şu şekilde ifade edilebilir:

İsim (Altın, altın halkın kalbidir.” Nekrasov)

Zarf (“...kuş gururla süzülüyor...”

Katılımcı.

Ezop dili

Epifora

(Onlara göre. Antik Yunan masalcısı Ezop). Edebiyatta gizli yazılar, sanatsal konuşma, yazarın düşüncesini kasıtlı olarak maskelemek.

Son sözlerin tekrarı.

Dil ana kelimedir sanatsal görüntü edebiyatta hayat.

Parkurlar- bir kelimenin veya ifadenin kullanıldığı bir konuşma şekli mecazi anlam. 2 olgunun dahili karşılaştırmasına dayanarak, en açık ve doğru şekilde ortaya çıkarlar. en önemli özellik tasvir edilen nesne.

Mecazlar - karşılaştırma, epitet, metafor, kişileştirme, metonimi, sözdizimi, abartı, litotlar, ironi, kısa ifade, alegori, alay.