Klasiklerden hikayeler - hikayelerde aşk, romantizm ve şarkı sözleri, mizah ve üzüntü hakkında klasik düzyazı tanınmış ustalar tür.

İnanılmaz derecede şanslıyım! Eğer yüzüklerim satılmamış olsaydı, bir tanesini deneme amaçlı bilerek suya atardım, eğer hala balık tutuyorsak ve bu balık bize yememiz için verilseydi, o zaman mutlaka atılmış bir yüzük bulurdum. içinde. Tek kelimeyle - Polykrates'in mutluluğu. Nasıl en iyi örnek olağanüstü şans, size aramayla ilgili hikayemi anlatacağım. Size şunu söylemeliyim ki, aramaya uzun zaman önce hazırdık. Kendimizi suçlu hissettiğimiz veya tanıdığımız için değil, sadece tüm arkadaşlarımız zaten arandığı ve neden diğerlerinden daha kötü olduğumuz için.

Uzun süre bekledik, hatta yorulduk. Gerçek şu ki, genellikle gece saat üçte aramaya gelirlerdi ve biz bir nöbet tuttuk - bir gece kocam uyumadı, diğeri teyzem, üçüncüsünde ben uyudum. Aksi takdirde herkesin yatakta olması, herkes giyinirken sevgili misafirleri karşılayacak ve sohbet edecek kimsenin olmaması tatsız bir durumdur.

BEN

Molton Chase, Clayton ailesinin yüzlerce yıldır yaşadığı büyüleyici eski bir mülktür. Şimdiki sahibi Harry Clayton zengindir ve cazibesi nedeniyle evlilik hayatı Henüz beşinci yılının tadını çıkardığı ve henüz Noel için herhangi bir üniversite ya da okul faturası almadığı için evin her zaman misafirlerle dolu olmasını istiyor. Her birini içten ve samimi bir samimiyetle karşılıyor.

Aralık, Noel Arifesi. Aile ve misafirler yemek masasında toplandı.

-Bella! Bu öğleden sonra at binmeye katılmak ister misiniz? - Harry karşısında oturan karısına döndü.

Yüzünde kocasına yakışan gamzeli ve basit fikirli bir ifadeye sahip ufak tefek bir kadın olan Bella Clayton hemen cevap verdi:

- Hayır, Harry! Bugün değil tatlım. Biliyorsun, akşam saat yediden önce Damerlar her an gelebilirler ve onlarla tanışmadan evden çıkmak istemem.

"Bugün gelişleri bizi sizin sevgili dostlarınızdan mahrum bırakan bu Damer'ların tam olarak kim olduğunu bulmanız mümkün mü Bayan Clayton?" - kocasının arkadaşı olan ve birçokları gibi Kaptan Moss'a sordu yakışıklı erkekler Kendisinin aynı zamanda utanmaz olmaya da hakkı olduğunu düşünüyordu.

Ancak alınganlık Bella Clayton'ın doğasının en az karakteristik özelliğiydi.

"Damerlar benim akrabalarım, Kaptan Moss," diye yanıtladı, "en azından Blanche Damer benim kuzenim."

Yazlık küçüktü - iki oda ve bir mutfak. Anne odalarda, aşçı mutfakta homurdanıyordu ve Katenka her ikisinin de homurdanma nesnesi olduğundan, bu Katenka'nın evde kalması mümkün değildi ve bütün gün bahçede sallanan bir bankta oturdu. Fakir ama soylu bir dul olan Katenka'nın annesi, bütün kışı kadın kıyafetleri dikerek ve hatta giriş kapıları“Madam Paraskova, moda ve elbiseler” plaketini çiviledim. Yaz aylarında lise öğrencisi kızını nankörlük suçlamalarıyla dinlendirip büyüttü. Aşçı Daria uzun zaman önce, yaklaşık on yıl önce kibirli hale geldi ve tüm doğada hala onu onun yerine koyabilecek bir yaratık yoktu.

Katenka sallanan sandalyesinde oturuyor ve "onunla ilgili" rüyalar görüyor. Bir yıl sonra on altı yaşına girecek, o zaman büyükşehir izni olmadan evlenmek mümkün olacak. Ama kiminle evlenmeliyim, soru bu mu?

Bu hikayenin aşırı komik olmadığını belirtmek gerekir.

Bazen hayattan alınan o kadar komik olmayan konular oluyor ki. Bir tür kavga, itişme yaşandı ya da mal çalındı.

Veya örneğin bu hikayedeki gibi. Zeki bir kadının nasıl boğulduğunun hikayesi. Tabiri caizse, bu gerçeğe biraz gülebilirsiniz.

Ancak bu hikayede bazı komik durumların da yaşanacağını söylemek gerekiyor. Kendin göreceksin.

Tabii ki zorlaştırmazdım modern okuyucu pek cesur bir hikaye değil, ama çok, bilirsiniz, sorumlu bir modern konu. Materyalizm ve aşk hakkında.

Tek kelimeyle, bu, bir gün, bir kaza sonucu, nihayet tüm mistisizmin, tüm idealizmin, her türlü dünya dışı aşkın vb. saf saçmalık ve saçmalık olduğunun nihayet netleştiğine dair bir hikaye.

Ve hayatta yalnızca gerçek maddi yaklaşımın geçerli olduğu ve ne yazık ki başka bir şey olmadığı.

Belki bu bazı geri kalmış entelektüellere ve akademisyenlere çok üzücü gelebilir, belki sızlanacaklar ama sızlandıktan sonra bir de kendi hallerine baksınlar. geçmiş yaşam ve sonra kendilerine ne kadar fazladan biriktiklerini görecekler.

O halde bırakın da bu hikayeden sonra pek çok yüce şeye son veren eski, kaba materyalist bu hikayeyi anlatsın. Ve eğer istediğimiz kadar kahkaha olmazsa bir kez daha özür dilememe izin verin.

BEN

İki imparatorluğun, on dört krallığın ve iki yüz şehrin fatihi Fatih Sultan Muhammed II, Roma'daki Aziz Petrus'un sunağı üzerinde atını yulafla besleyeceğine yemin etti. Padişahın Sadrazamı Ahmet Paşa, güçlü bir orduyla boğazı geçerek, Kelam'ın vücut bulduğu 1480 yılında, 26 Haziran'da Otranto şehrini karadan ve denizden kuşatarak fırtınaya soktu. öfkelerini nasıl dizginleyeceklerini bilmiyorlardı: Birlik komutanı Messer Francesco Largo'yu testereyle gördüler, silah taşıyabilen sakinlerin çoğu öldürüldü, başpiskopos, rahipler ve keşişler her türlü aşağılamaya maruz kaldılar kiliselerde soylu hanımlar ve kızlar şiddet yoluyla onurlarından mahrum bırakıldı.

Sadrazam, Francesco Largo'nun kızı güzel Julia'yı haremine almak istiyordu. Ancak gururlu Napoliten kadın bir kafirin cariyesi olmayı kabul etmedi. Türk'le ilk ziyaretinde öyle hakaretlerle karşılaştı ki, Türk ona karşı korkunç bir öfkeye kapıldı. Elbette Ahmet Paşa direnişi zor kullanarak yenebilirdi. zayıf kız ama ondan daha acımasızca intikam almayı seçti ve şehrin yer altı hapishanesine atılmasını emretti. Napoliten yöneticiler, ölümden daha kötü bir ceza bulmak istedikleri bu hapishaneye yalnızca kötü şöhretli katilleri ve en kötü kötü adamları attılar.

Elleri ve ayakları kalın iplerle bağlanan Julia, kapalı bir sedyede hapishaneye getirildi, çünkü Türkler bile doğumu ve konumu nedeniyle ona biraz onur göstermekten kendini alamamıştı. Dar ve kirli bir merdivenden hapishanenin derinliklerine sürüklendi ve demir zincirle duvara zincirlendi. Julia hala Lyon ipeğinden yapılmış lüks bir elbise giyiyordu ama taktığı tüm mücevherler yırtılmıştı: altın yüzükler ve bilezikler, inci taç ve elmas küpeler. Birisi Fas oryantal ayakkabılarını da çıkardı, böylece Julia kendini çıplak ayakla buldu.

Beş günde dünya yaratıldı.

Kutsal Kitap “Ve Tanrı bunun iyi olduğunu gördü” der.

İyi olanı gördü ve insanı yarattı.

Ne için? - biri soruyor.

Yine de onu yarattı.

İşte burada başladı. Tanrı “iyi olanı” görür ama insan neyin yanlış olduğunu hemen gördü. Ve bu iyi değil ve bu yanlış ve neden antlaşmalar ve yasaklar var?

Ve orada - herkes biliyor üzücü hikaye elma ile. Bir adam elmayı yemiş ve suçu yılana atmış. İddiaya göre kışkırttı. Yüzyıllardır yaşayan ve günümüze kadar gelen bir teknik: Bir kişi yaramazlık içiyorsa, her şeyin suçlusu her zaman arkadaşlarıdır.

Ama şu anda bizi ilgilendiren insanın kaderi değil, tam olarak şu soru: neden yaratıldı? Her sanat eseri gibi evrenin de eleştiriye ihtiyacı olduğu için mi?

Elbette bu evrendeki her şey mükemmel değildir. Bir sürü saçmalık var. Örneğin, neden bir çayır otunun on iki çeşidi var ve hepsi işe yaramıyor? Ve inek gelip onu alacak geniş dil ve on iki tanesini de yiyor.

Ve bir kişinin neden mümkün olan en kısa sürede çıkarılması gereken çekum işlemine ihtiyacı var?

- Peki, peki! - diyecekler. - Saçma sapan konuşuyorsun. Bu vermiform uzantı, bir kişinin bir zamanlar...

Neye tanıklık ettiğini hatırlamıyorum ama muhtemelen hiç de hoş olmayan bir şey hakkında: belirli bir maymun cinsine veya bazı Güney Asya su mürekkep balıklarına ait olmak. Tanıklık etmemek daha iyi. Vermiform! Ne iğrenç bir şey! Ama yaratıldı.

Bayan Hamlin şezlongundan yolcuların rampaya çıkışını izledi. Gemi Singapur'a gece ulaştı ve yükleme şafak vakti başladı: vinçler bütün gün zorlanıyordu, ancak tanıdık hale geldikçe aralıksız gıcırtıları artık kulakları acıtmıyordu. Kahvaltısını “Avrupa”da yaptı ve vakit geçirmek için çekçekine binerek şehrin farklı insanlarla dolu zarif sokaklarında arabayı sürdü. Singapur büyük insan kalabalığının yaşadığı bir yer. Burada bu toprakların gerçek oğulları olan çok az Malay var, ancak görünüşe göre görünmez derecede dalkavuk, çevik ve çalışkan Çinliler var; koyu tenli Tamiller, sanki burada kendilerini yabancı ve rastgele insanlarmış gibi sessizce çıplak ayaklarını hareket ettiriyorlar, ancak bakımlı zengin Bengaliler mahallelerinde kendilerini harika hissediyorlar ve kişisel tatminle dolular; dalkavuk ve kurnaz Japonlar bazı aceleci ve görünüşte karanlık işlerine dalmışlar ve yalnızca beyaz miğferli ve kanvas pantolonlu, arabalarında uçan ve çekçeklerin üzerinde özgürce oturan İngilizler kaygısız ve görünüşte rahatlar. Bu kaynaşan kalabalığın yöneticileri, gülümseyen bir kayıtsızlıkla, güçlerinin yükünü taşıyorlar. Şehirden ve sıcaktan bunalan Bayan Hamlin, geminin Hint Okyanusu'ndaki uzun yolculuğuna devam etmesini bekledi.

Doktor ve Bayan Linsell'in güverteye geldiklerini görünce onlara el salladı; avuç içi büyüktü, kendisi de iri ve uzundu. Şu anki yolculuğunun başladığı Yokohama'dan, bu çiftin yakınlığının ne kadar hızlı büyüdüğünü acımasız bir merakla izledi. Linsell'di deniz subayı Tokyo'daki İngiliz Büyükelçiliği'ne atanan doktor ve karısıyla flört eden doktora karşı kayıtsızlığı Bayan Hamlin'i şaşırttı. Merdivenlerden iki yeni kız çıkıyordu ve eğlenmek için onların evli mi yoksa bekar mı olduğunu tahmin etmeye başladı. Yanında hasır sandalyeleri bir araya itmiş bir grup adam oturuyordu; haki takım elbiselerine ve geniş kenarlı fötr şapkalarına bakarak yetiştiriciler diye düşündü; kahya, emirlerini yerine getirmekten bunalmıştı. Çok yüksek sesle konuşuyor ve gülüyorlardı çünkü bir tür aptalca heyecana kapılacak kadar kendilerine yeterince alkol dökmüşlerdi; Bu açıkça bir vedaydı ama Bayan Hamlin bunu anlayamıyordu. Kalkışa yalnızca birkaç dakika kalmıştı. Yolcular gelip gitmeye devam etti ve sonunda konsolos Bay Jephson, iskele tahtası boyunca görkemli bir şekilde yürüdü; tatile gidiyordu. Şangay'da gemiye bindi ve hemen Bayan Hamlin'e kur yapmaya başladı, ancak onun flört etmeye en ufak bir eğilimi yoktu. Onu Avrupa'ya neyin sürüklediğini hatırlayarak kaşlarını çattı. Noel'i denizde, ona az da olsa değer veren herkesten uzakta geçirmek istiyordu. Bu düşünce anında kalbinin sıkışmasına neden oldu ama kararlı bir şekilde aklından çıkardığı bir hatıranın gönülsüz zihnini bir kez daha karıştırdığı için hemen kendine kızdı.

Özgürsün oğlum, özgürsün! Tek başına oğlum, tek başına!

Novgorod şarkısı

- Yaz geldi.

- İşte bahar geliyor. Mayıs. Bahar.

Burada hiçbir şey anlayamıyorsun. Bahar? Yaz? Hava sıcak, havasız, sonra yağmur, kar, sobalar açık. Hava yine havasız ve sıcak.

Bizde durum böyle değildi. Bizim için kuzey baharımız bir olaydı.

Gökyüzü, hava, toprak, ağaçlar değişti.

Tüm gizli güçler Kış boyunca biriken gizli sıvılar hızla dışarı çıkıyordu.

Hayvanlar kükredi, hayvanlar hırladı, hava kanatlarla hışırdadı. Yükseklerde, bulutların hemen altında, üçgen şeklinde, yerden yükselen bir kalp gibi turnalar uçuyordu. Nehir buz kütleleriyle çınlıyordu. Dereler boyunca akarsular şırıldayıp akıyordu. Bütün dünya ışıkta, çınlamada, hışırtılarda, fısıltılarda, çığlıklarda titriyordu.

Ve geceler huzur getirmedi, gözlerimi huzur veren karanlıkla örtmedi. Gün karardı ve pembeleşti ama kaybolmadı.

Ve insanlar, halihazırda ortaya çıkmakta olan bir görüntüye kafiye arayan şairler gibi, solgun, uyuşuk, dolaşıp dinleyerek ortalıkta dolaşıyorlardı.

Sıradan bir hayat yaşamak zorlaştı.

Bu yüzyılın başında oldu önemli olay: Mahkeme meclis üyesi Ivan Mironovich Zaedin'in bir oğlu dünyaya geldi. Ebeveyn sevincinin ilk dürtüleri geçtiğinde ve annenin gücü bir şekilde geri geldiğinde, ki bu çok geçmeden gerçekleşti, Ivan Mironovich karısına sordu:

- Ne tatlım, ne düşünüyorsun, genç adam muhtemelen benim gibi olacak mı?

- Ne kadar yanlış! Ve Tanrı korusun!

- Ne yani... iyi miyim Sofya Markovna?

- İyi ama mutsuz! Siz ayrı ayrı devam edin; Endişelenmenize gerek yok: Frakın içine yedi arshin kumaş giriyor!

- Yani eklediler. Kumaş için neden üzülüyorsun ya da ne? Ah, Sofya Markovna! Eğer konuşan sen olmasaydın, dinlemiyor olurdum!

— Katsaveykamdan yelek yapmak istedim: nereye gideyim! Yarısı olmuyor... Eka, Allah'ın lütfu! Keşke daha çok dolaşsaydın, Ivan Mironovich: yakında seninle halkın arasına çıkmak utanç verici olacak!

"Burada kınanacak ne var Sofya Markovna?" Yani her gün bölüme gidiyorum ve kendime bir zarar görmüyorum; herkes bana saygıyla bakıyor.

- Sana gülüyorlar ama sende anlayacak akıl bile yok! Ve başkalarının da senin gibi olmasını istiyorsun!

- Gerçekten canım, çok bilgilisin: oğlunun babasına benzemesinin nesi şaşırtıcı?

- Olmayacak!

- Öyle olacak canım. Şimdi küçük böyle... Yine burnunu al... İnsandaki en önemli şey diyebiliriz.

- Neden burayı karıştırıyorsun? O benim doğuşum.

- Benim de; göreceksin.

Burada kavgayla sonuçlanan karşılıklı tartışmalar ve çürütmeler başladı. Ivan Mironovich o kadar hararetle konuştu ki üst kısım kocaman karnı durgun bir bataklık gibi sallandı, kazara şok oldu. Yeni doğmuş bebeğin yüzünde herhangi bir şey görmek hala imkansız olduğundan, biraz sakinleştikten sonra, ebeveynler anlaşmazlığı çözmek için en uygun zamanı beklemeye karar verdi ve şu bahse girdi: Dmitry adını alması gereken oğul ise , babasına benziyorsa babanın kendi takdir yetkisini kullanma hakkı vardır ve eğer kazanç anneden yana ise eşin bu konuya en ufak bir müdahalede bulunma hakkı yoktur.

“Utanacaksın sevgilim, utanacağını peşinen biliyorum; Reddetsen iyi olur... burnunu çek," dedi mahkeme üyesi, "ama en azından durumumuzu damgalı kağıda yazıp salonda ilan edeceğimden o kadar eminim ki."

- Ayrıca parayı neye harcayacaklarını da buldular; Eh, Ivan Mironovich, Tanrı sana sağlam bir mantık vermedi ve sen de "Kuzey Arısı"nı okuyorsun.

- Memnun etmeyeceksin Sofya Markovna. Bakalım ne diyeceksin, Mitenka'yı nasıl büyüteceğim.

- Yapmayacaksın!

- Ama göreceğiz!

- Göreceksin!

Birkaç gün sonra Mitenka'ya evde birkaç akraba ve arkadaşın huzurunda resmi bir sınav yapıldı.

"O sana hiç benzemiyor, sevgilim!"

- O senden gökyüzü gibidir Ivan Mironovich!

Her iki ünlem de eşlerin dudaklarından aynı anda çıktı ve orada bulunanlar tarafından da doğrulandı. Aslında Mitenka ne babasına ne de annesine hiç benzemiyordu.

"Olmak ne büyük mutluluk vahşi adam! - diye düşündü Katyuşa, manastır ormanının çalıları arasında ilerlerken. - Burada belki de daha önce hiçbir insan ayağının basmadığı yerlerde dolaşıyorum. Ne kadar bu dünyaya ait olduğumu tüm bedenimle, tüm ruhumla hissediyorum. Ve muhtemelen beni kendisinden biri gibi hissediyor. Çıplak ayakla yürüyemiyor olmam çok yazık, çok acıyor. Lanet atalar! Tabanlarımı kültürle mahvettiler.”

İnce çamların arasından gökyüzü pembeye döndü. Ne kadar harika!

Çilli burnunu coşkuyla kaldırdı ve okudu:

Ve reçine ve çilekler

Eski ahşap gibi kokuyor.

Ancak eski orman, baş mühendisin resmi evinin yakınında sona erdi.

Katyuşa durdu. Çimlerde bir şeyler oluyordu. Olağanüstü bir şey. Kendim baş mühendis, asistanı, genç doktor ve yaklaşık beş kişi - arkadan kim olduğunu söyleyemezsiniz - bir daire şeklinde toplandılar, eğildiler, hatta bazıları çömeldi ve biri aniden kırgın bir şekilde kükredi ve herkes güldü.

- Kime gülüyorlar? Doğru, bir aptal, sağır ve dilsiz.

Korkunç ve biraz da iğrenç bir hal aldı.

Bugünün makalesi, yazma atölyesine tutkuyla isteyen ancak henüz bilmeyen tüm yeni başlayanlar için bir tür rehber olacak. hikaye nasıl yazılır. İçinde belirtmeye çalıştım önemli aşamalar ve yeni basılan yazarların ilk edebi metinleri üzerinde çalışırken can sıkıcı ve büyük hatalardan kaçınmalarına olanak sağlayacak temel tavsiyeler vermek.

Bir kişinin yazmaya ilk oturduğunda ve onun önünde gördüğü bir sır değil. boş sayfa Kafasında kural olarak kaos ve kafa karışıklığı hüküm sürüyor. Çoğu zaman ne yapacağı, nasıl yapacağı, hikayenin nereye varacağı ve nasıl biteceği hakkında çok az fikri vardır; Vakaların ezici çoğunluğunda, acemi yazar net bir eylem dizisini hayal bile edemiyor. Bunu ilk elden bilerek bir makale hazırladım. tek amaç bu da herkese ilk hikâyelerini nasıl yazacaklarını açıklamaktır.

Bu genellikle nasıl olur?

İlk hikayemi akşam yazdım. Evet evet, bir konuya karar vermem, hiçbir şey düşünmeden oturup ilk hikayemi yazmam bir akşamımı aldı.

Bu kitap sayesinde oldu Stephen King'in Nasıl Kitap Yazılır: Zanaatın Anıları(“Edebiyat Atölyesi” bloğunda detaylı versiyonu mevcut). İçinde Korkuların Kralı okuyucuya şunları sunuyor: eğlenceli egzersiz: Oturun ve gecikmeden, geleneksel aşık bir çift olan Dick ve Jane hakkında aksiyon dolu bir hikaye yazın. Egzersizin temel koşulu, hiçbir şeyi önceden düşünememenizdir; olay örgüsü, sonuç ve kıvrımlar ve dönüşler, metnin yazılması sürecinde zaten kendiliğinden doğmuş olmalıdır ( bu yöntem edebiyat dilinde buna denir "kendiliğinden yazma"). Bana göre durum oldukça iddialı ama King'in yönlendirmesiyle ilk hikayemi birkaç saat içinde yazdım.

Doğal olarak, bu çalışma herhangi bir düzenlemeye tabi tutulmadı, ancak hızla internette yayınlandı ve açık alanlarında çok sıcak karşılandı - iyi yorumlarçoğunlukla, kötü olanlardan daha fazla birikmiş büyüklük sırası vardır. Ve bu, yazma sırasında dedikleri gibi "kendini kapmış" olmama ve metnin büyük bir kısmının, ana çatışmayla pratik olarak hiçbir ilgisi olmayan geçmiş olaylara ayrılmış olmasına rağmen tarihin. Ayrıca, beş yaşındaki bir çocuğun ebeveynlerinden birini ofis makasıyla öldürdüğü en çılgın sonu da hatırlıyorum (şimdi King'in böyle anları nasıl ortaya çıkardığını anlıyor musunuz?) İnanması zor, ama birisi böyle bir şeyi övdü bile. internette bir hikaye! Her ne kadar bu aslında rastgele yazılmış olsa da. Kafamda bir plan yoktu, hikayenin hangi yöne doğru ilerleyeceğini, nasıl biteceğini net bir şekilde anlayamıyordum. Bu maceralı girişimden yeterli ve okunabilir bir şeyin çıkması için en ufak bir ön koşul yoktu. Bu nedenle ilk metninizi yazmaya en azından süreç hakkında minimum düzeyde bilgi sahibi olarak yaklaşmanızı içtenlikle diliyorum. Ve ilk edebi deneyiminizin başarılı olması için, bir metin yazmaya başlamanız gereken eylem sırasını net bir şekilde özetlemeye çalıştım.

Herhangi bir işte edebi eser(hikaye dahil) üç ana aşama ayırt edilebilir: Hazırlık, yazma, düzenleme. Aşamalardan biri atlanırsa veya gerektiği gibi çalışılmazsa, nihai sonucun pasta olacağını beklemek en azından saflıktır. Ancak önünüzü görmek ve basit bir performans sergilemek yerel görevler En yüksek ve ulaşılamaz görünen zirveyi bile adım adım fethetmek oldukça mümkün. Her şey sizin elinizde.

1. Aşama. Hazırlık (Hikaye planının hazırlanması)

Bana göre hazırlık, herhangi bir edebi eser üzerinde çalışmanın en önemli ve belirleyici aşamasıdır. Sonucunuz sonuçta her şeyi ne kadar iyi ve ayrıntılı düşündüğünüze bağlı olacaktır. Yazmaya hazırlık aşağıdaki unsurlardan oluşur: materyal seçimi, metin yapısının geliştirilmesi, plan hazırlanması. Üstelik, gerekirse, not defterleri ve yazı malzemeleri kullanılmadan bile bu üç işlemin tümü zihinde gerçekleştirilebilir: belirli bir olay örgüsünü hatırlayabilir veya ortaya çıkarabilir, onu sahnelere ayırabilir, sırasını tahmin edebilir ve sonra, Çalışmanın planını kafanızda onayladıktan sonra oturun ve kağıt üzerinde uygulamaya koyun. Ancak ilk başta planınızı yazmanızı şiddetle tavsiye ederim.

Monitörün başına oturmadan önce veya not defteri, bazı noktaları dikkatlice düşünmelisiniz.

• Metni yazmanın amacı nedir? Sadece okuyucuyu eğlendirmek veya bir fikir (ahlaki) aktarmak için mi?
• Hikaye ne hakkında olacak? Teması nedir? Ana fikir nedir?
• Ana karakter kim olacak?

Bu sorulardan korkmuş olabilirsiniz. Ancak bunlara net cevaplar vermek, düşünceyi doğru yöne yönlendirmek anlamına gelir. Öncelikle ne tür bir şey yazdığımıza kesin olarak karar vermemiz gerekiyor. Bu tamamen eğlenceli bir okuma ise, o zaman vurgu olay örgüsünde olmalı, onu mümkün olduğunca ilginç ve beklenmedik bölümlerle doyurmaya çalışın. Okuyucuya bir fikir aktarmaya çalışıyorsak, onu nasıl uygulayacağımızı dikkatlice düşünmemiz gerekir: fikri mümkün olduğunca tam ve canlı bir şekilde ortaya çıkarmamıza olanak tanıyan bir olay örgüsü ve karakterler seçin. Daha sonra hedefe karar verdiğimizde, onu aklımızdaki olay örgüsüyle karşılaştırmalı ve olay örgüsünün bizim için belirlediğimiz görevlere uyup uymadığına karar vermeliyiz. Eşleşmiyorsa nasıl düzelteceğinize karar verin.

Örneğin, hikayemizle okuyucuya evrensel adalet fikrini aktarmak istiyoruz - iyilik her zaman kötülüğe galip gelir. Ancak olay örgümüz daha çok kan ve ceset denizinin olduğu termonükleer bir aksiyon filmini andırıyor. Açıkçası bu değil en iyi hikaye adalet fikirlerini göstermek için. O zaman karar vermemiz gerekiyor - ya tamamen eğlenceli bir aksiyon filmi yazıyoruz ya da fikrimize daha uygun bir olay örgüsü seçiyoruz.

Artık monitörün veya yazılı bir not defterinin başına oturmanın zamanı geldi. Ancak yazmaya başlamak için henüz çok erken. En azından eskiz yapmanın zamanı geldi en basit plan gelecek hikayesi. Bu nasıl yapılıyor? Çok basit. Öncelikle ana fikri her zaman gözümüzün önünde olacak şekilde yazıyoruz ve aşağıda hikayemizin olay dizisini kısaca anlatıyoruz. İlk başta “ne kadar çok olursa o kadar iyi” kuralına uymak daha iyidir. Metinle ilgili tüm fikirlerinizi yazmaktan korkmayın; daha sonra gereksiz her şeyi ortadan kaldıracak ve hikayenizin sağlam temelini oluşturacak en başarılı fikirleri bırakacaksınız. Gelecekte, deneyim ve beceri kazandıkça planlarınızın kapsamını daraltabilecek ve hatta spontane yazmaya geçebileceksiniz, ancak ilk başta anlatıyı yönlendirmemek için her şeyi önceden ayrıntılı olarak yazmak daha iyidir. vahşi doğaya.

Burada hazırlık aşamasında mutlaka pek çok zorlukla karşılaşacağınız konusunda uyarmayı görevim olarak görüyorum. Bu iyi çünkü onları çözmek daha iyi ile Yazma ve bu süreçte acı çekmeme. Temel sorunlar sahneler arasında net geçişlerin olmayışı, karakter adlarının, yer ve nesne adlarının ve diğer birçok detayın eksikliğidir. Fakat hazırlık aşaması Bu nedenle tüm karakterlerin isimlerini ve açıklamalarını önceden bulmak için yaratıldı. coğrafi isimler, hikayelerdeki boşlukları doldurun. Dolayısıyla bu aşamada ne kadar iyi yaparsanız hikayenizi o kadar kolay ve hızlı yazacaksınız.

Yukarıda belirtilen çalışmanın sonucunda elinizde aşağıdakileri içeren bir plan olmalıdır:

• hikayenin fikri açıkça ifade edilmiş;
• tarihte meydana gelen tüm olaylar kısa ama tutarlı bir şekilde anlatılmıştır;
• tüm karakterlerin isimleri icat edildi ve açıklamaları verildi;
• Tarihte adı geçen tüm yerlerin isimleri icat edildi.

Katılıyorum, pek değil. Ancak bu, bir sonraki aşamaya mümkün olduğunca rahat geçmenizi sağlayacak minimumdur. Bir plan üzerinde çalışmak için daha ayrıntılı bir algoritmayla ilgileniyorsanız, daha deneyimli yazarlara makaleyi okumanızı şiddetle tavsiye ederim. önemli makaleİncelikleri ve sırları inceleyen "" hazırlık çalışması bir sanat eserinin üzerinde.

Aşama 2. Hikaye yazma

Bu ana kısımdır, ancak en önemli kısım olmaktan uzaktır. İyi düşünülmüş bir planla yazı yazmak tamamen teknik bir prosedür haline gelir. Ancak burada bile bazı tavsiyelere uymaya değer.

İlk önce, hikaye yazarken kendinizi yormayın. Bir akşamda bir şeyler yazmanın çoğu zaman imkansız olduğunu anlıyorum ama kişisel olarak şu slogan bana rehberlik ediyor: hattın olmadığı bir gün yok" Bu, her gün yazmanız gerektiği anlamına gelir; ne kadar çoksa o kadar iyi. Birkaç günlük bir aranız varsa, bu kesinlikle metne yansıyacaktır ve kesinlikle daha iyi taraf. Genel olarak yazmayı mümkün olan en kısa sürede bitirmeniz sizin yararınızadır.

İkincisi, olay örgüsü ve konuşma klişelerinden dikkatle kaçınılmalıdır. Vakaların büyük çoğunluğunda stil sadeliğinin yapay gösterişten daha iyi olduğunu hatırlamak önemlidir. Yeni başlayan yazarlar metinlerini süslemeyi severler çeşitli formlar sanatsal ifade: Lakap ve metaforlarla dolu uzun açıklamalara şiir ve epigraflar eklemeyi severler. Bu neredeyse her zaman uygunsuzdur. Ve neredeyse her zaman genç bir yazar klişelerin ve klişelerin tuzağına düşer. Bir giriş makalesinde edebi klişelerin tüm çeşitliliğini anlatmak imkansızdır - daha fazlası detaylı bilgi diğer blog makalelerine ve internete bakın. Burada neyin bir veya başka bir pul türü olarak sınıflandırıldığını kısaca açıklayacağım.

Konu klişeleri yazarlar, yönetmenler ve oyun yazarları tarafından en sık kullanılan eylem ve tekniklerdir. Evet, evet, bazı yaygın hikayelerin olay örgüsünü (veya olay örgüsünün bir kısmını) metnin temeli olarak alırsanız şaşırmayın. ünlü film, seri veya bilgisayar oyunu okuyucu bunu kesinlikle fark edecektir. Ayrıca kitaplarda ve filmlerde binlerce kez tekrarlanan olay örgüsü hareketleri ve tüm sahneler var. Bunlar, örneğin, bir karakterin ayna aracılığıyla tanımlanmasını, modern düzyazıda ana karakterin çok sayıda intihar vakasını ve tabii ki sihirbazların kendilerini atmasını içerir. ateş topları. Bu, bu tür şeylerin tabu olduğu anlamına gelmez; sadece bunları bir hikayede kullanmak, sorumluluk derecesini artırır. genel seviye metin. Sonuçta, kahramanın şu ya da bu şekilde intihar etmeye karar verdiği birkaç düzine film ve kitabı daha önce yutmuş olan okuyucu, hikayenizden daha önce hiç görmediği özel bir şey bekliyor ve bu ne kadar zor olacak onu şaşırtmak! En canlı örnekler Makalede olay örgüsü klişelerini toplamaya çalıştım " " .

Konuşma pulları- bunlar en sık kullanılanlardır ve bu nedenle okuyucuya aşinadırlar sanatsal medya ifade gücü. " Kurşun bulutları», « kızıl kan», « pinti erkek gözyaşı », « babanın sert bakışı"ve daha birçokları - bunlar konuşma klişeleri. İfade araçlarını kullanmaya karar verdiyseniz, bunların taze olması gerektiğini unutmayın. Bu nedenle, herhangi bir olguyu açıklamadan önce, düşünceyi ifade edeceğiniz ifadelere kitaplarda ne sıklıkla rastladığınızı tahmin edin. Ve eğer bu size birden fazla olmuş gibi geliyorsa, anlamını koruyarak ifadeyi yeniden yapmaya çalışın. Ve ancak yeniden formüle etmek imkansızsa, damga yapın.

Üçüncüsü, yazmaktan korkmayın! Birinin tarzını kopyalamaya çalışmayın, kafanızda dönen formülasyonlardan çekinmeyin - uygulamanın gösterdiği gibi, bunlar en uygun olanlardır (tabii ki klişe değillerse). Hikayeniz, kulağa ne kadar iddialı gelse de, ruhunuzun, kişiliğinizin bir parçasıdır ve sizin seçtiğiniz biçimi alır. Bana göre yazarın tarzının oluşmasında anahtar nokta bu andır. Kişisel olarak, yazarken kendi düşüncelerimi dinlemeye başladığımda, stildeki gelişmeleri hızla fark ettim; metinler daha uyumlu hale geldi. Sevdiklerinize daha duyarlı davranmanızı öneririm.

Aşama 3. Düzenleme

Ancak çoğu zaman göz ardı edilen çok önemli bir kısım.

Hikaye yazıldıktan sonra ona biraz dinlenmesi (1-2 hafta) ve beyninizin kafasını toparlaması için zaman vermeniz gerekir. Bu, düzenleme yaparken yazdıklarınıza sanki başka birinin metniymiş gibi bakmanız için gereklidir - o zaman hataları ve eksiklikleri mümkün olduğunca verimli bir şekilde bulup düzeltebilirsiniz.

Düzenleme sürecinin özü nedir? Metni dikkatlice ve yavaşça okursunuz ve bu arada fark ettiğiniz hataları ve pürüzleri düzeltirsiniz. Bazı cümleleri ve paragrafları tamamen yeniden yazmaktan veya hatta atmaktan korkmayın; eğer bunun metne fayda sağlayacağını düşünüyorsanız, öyle olsun. Sanki her cümleyi güç açısından test ediyormuş gibi yavaş okumaya çalışın, ardından metni normal bir hızda okuyun - ritmi kaybettiğiniz yerlere dikkat edin, belki de düzgün okuma uğruna bunların düzeltilmesi gerekir. Daha sonra metni yüksek sesle okuyun; daha fazla kekemelik olduğundan emin olun ve mümkünse yapabildiklerinizi düzeltin.

Bu tür en az beş geçiş olmalıdır. Bundan sonra mümkünse metnin çıktısını alın ve kağıttan okuyun. Sizi temin ederim ki monitör ekranında göründüğü kadar iyi olmadığını göreceksiniz. Basılı kopya üzerinde notlar ve düzeltmeler yapın ve ardından bunları elektronik versiyona aktarın. Artık hiçbir şeyi düzeltemediğinizde, hikayeyi okuması için ilgilenen arkadaşlarınızdan birine verin. Elbette birkaç hataya ve pürüzlere daha dikkat edecektir.

Hemen şunu söyleyeceğim: İfadelerin doğruluğunu korurken tüm eksiklikleri düzeltmek, metni tamamen melodik ve pürüzsüz hale getirmek imkansızdır. Yine de bir yerlerde bir şeyler yıkılacak. Bu kabul edilmelidir. Ve eleştirmenlerin kesinlikle işaret edeceğine hazırlıklı olun zayıf noktalar. Doğada ideal bir metin yoktur; ancak bu, metinlerinizin yoğun ve titiz bir düzenlemeden geçmesi gerektiği gerçeğini hiçbir şekilde ortadan kaldırmaz. Ancak bundan sonra hikaye yazılmış sayılabilir.

Temelde hepsi bu. Bir hikaye yazmanın metodolojisini öğrendiniz, hangi aşamaların mevcut olduğunu ve her birinin hangi eylemleri ima ettiğini anladınız. Umarım edindiğiniz bilgileri pratikte denemeye istekli olursunuz. Size başarılar diliyorum! Bu makaleyi beğendiyseniz bloga abone olun " Edebiyat atölyesi"ve yazma becerilerinizi geliştirin, yeni makalelerle size bu konuda mümkün olan her şekilde yardımcı olmaya çalışacağım. Tekrar görüşürüz!

Merhaba arkadaşlar.
Başlatıyorum yeni seri: “Hikaye nasıl yazılır?”

Kısa öykü ve gazetecilik koleksiyonum artık yayında. Ayrıca “21. Yüzyılın Atasözleri” koleksiyonunda yayınlanmış bir yazılı öyküsü de bulunmaktadır. Toplamda 30'dan fazla farklı hikaye yazdım ve şimdi bunları yayınlamaya çalışıyorum.

Dürüst olmak gerekirse kısa öykü yazmak roman yazmaktan kat kat daha zordur. Birçok kişi bunu itiraf ediyor. Ancak pek çok yazarın hikâye sanatının roman sanatından çok daha karmaşık olduğunu kabul etmesi sebepsiz değil.

Büyük bir eserin zayıf noktaları varsa, bunlar güçlü noktalarla fazlasıyla telafi edilir. Önemli olan, pek çoğunun olmamasıdır. Bilirsin, bu Savaş ve Barış'ı okuyan kızlara benziyor mu? Savaşı gözden geçiriyorlar ama dünyayı okuyorlar. Çünkü Savaş ve Barış gibi harika bir romanda bile zayıf noktalar vardır. Bir romanda su taşıyabilirsin ama bir hikayede asla.

Ancak hikayenin güzelliği şu ki, eğer güçlü bir çalışma, güçlü bir hikaye yaratmayı başarırsanız, o zaman hemen birkaç kat büyürsünüz.

Ve başkalarının gözünde değil, kendi gözlerinizde. Aslında en iyi rekabet kendinizle olandır. Ve bugün dünden daha iyi olduğunuzun farkına varmak, kişisel gelişimin en güzel yanıdır.

Ve bir hikaye yaratabilmek, sonra onu yazabilmek ve sonra da yayınlayabilmek, yazan herkesin yapabilmesi gereken bir şeydir.

Ayrıca saçma sapan yazmayacağıma da söz veriyorum - benim için ilginç olmayan bir şey. Mesela hikayenin kökeni, hikayenin tarihi her zaman ilginç değildir, hatta edebiyat eleştirmenleri bana öyle geliyor ki.

Hadi başlayalım!

Bu seride mutlaka detaylı örneklerle 10 bölüm planlıyorum:

1. Hikayenin Temelleri (işte burada)
2. Üç perdeli yapı + kompozisyon
3. Anlaşmazlık
4. Karakterler
5. Doruk
6. Başlatma
7. Stil
8. Detay
9. Yayın

Önceki bölümlerin tuhaflığı sadece teoriyi anlatmakla kalmayıp aynı zamanda gösterdim. spesifik örnekler güçlü metinler Bu sefer de öyle olacak.

Hikaye için gerekenler. Bileşenler

Aslında hikayenin zorluğu, hikayenin neleri içerdiğini sadece teoride bilmenizin gerekmemesidir.

Ancak bunu uygulamak önemlidir. Bunu günlük uygulamanız haline getirin.

Bir hikayenin içermesi gereken minimum miktar

• İnşaatın düşünceliliği
• Özlülük
• Yüksek olay örgüsü gerilimi
• İlginç kahramanlar
• Akut çatışma.
• Yetersiz ifade. Karmaşık.

Her bölümde tam olarak bundan bahsedeceğim, ancak daha ayrıntılı olarak.

Hikaye oluştururken sık karşılaşılan hatalar

Yeni başlayanlar sıklıkla yaygın hatalar yapar

1. Hazırlık eksikliği.

sanırım öyle ana hata yazı. Özellikle yeni başlayanlar kadar deneyimli olanlar da bazen yeterince hazırlık yapamıyorlar.

Başlangıç ​​olarak hikayenin planını, ne söylemek istediğinizi düşünmelisiniz. Ve ancak o zaman.

Her karakterin tüm ayrıntılarını, çatışmasını, portresini düşünmeniz gerekiyor. Ve ancak o zaman hikayenin kendisi başlar.

1. Kibir

"Çalışmaya ihtiyacım yok", "Bunu halledebilirim" - kendini beğenmiş bir yazarın tipik düşünceleri

Metnin işe yaraması için çalışmanız, ne kadar gerekiyorsa çalışmanız gerekiyor ki metindeki düşünceler tam da ihtiyaç duyulan şekilde olsun.

1. Tutku yok

Yazarların eski bir kuralı şöyle der: "Tutku olmadan yazılan, tutku olmadan okunur."

Pek çok insan yazmak istediği için yazıyor. Grafomani temiz su. Ve herkes bu aşamadan geçer. Ancak bunu yapmamanız gerektiğini zaten anladığınızda, bu, içinizde bir şeylerin olduğu anlamına gelir. iç güç artık grafomani olmayın.

Güçlü yazmayı öğrenin. Düşünceli yazmayı öğrenin. Acele etme

Bazıları hikayeyi mekana ve zamana göre tanımlar. Yer ve zaman birliği. Belli bir zaman diliminde ve belli bir yerde olan budur. O halde Joyce'un Ulysses'i sadece uzatılmış bir hikayedir.

Ancak bu kurala uyulmayan hikayeler de var ve bu hala bir hikaye.

Bir hikaye en iyi şekilde 45 sayfaya kadar uzunlukta olarak tanımlanır. Neden bu özel sayı?

45 sayfadan uzun düzyazı zaten bir hikayedir. Ve eğer birkaç tane varsa hikayeler– aslında bir roman.

Bir hikaye üzerinde çalışmak marangoz atölyesinde çalışmaya benzer.

Bir hikaye oluşturmaya başlamadan önce yapısını düşünmeniz gerekir.

Her hikaye için 5 element kullanıyorum. Bugün bunları kısaca paylaşacağım ama gelecekte hikayenin bu bileşenine ayrılmış bir makalenin tamamı olacak.

1. Fikir

Hikayeye hangi fikri katmak istiyorum? Örneğin

• Tavşan yaşamak ister ama akşamın ana yemeği olarak mutfağa gönderilir.
• Bir kadına bakmak her erkek için bir onurdur.
• Çocuk sahibi olmak mutluluktur

Yani fikir, ortaya çıkarmak istediğiniz basit bir inançtır. Üstelik birbirine tamamen zıt fikirlerin yer aldığı iki hikaye de olabilir.

Mesela ilk hikaye yazılacak sevgi dolu koca: “Bir kadına bakmak her erkek için bir onurdur.” İkinci hikayeyi ise yeni boşanmış bir adam yazacak ve onun fikri şu olacak: "Kadınlar en aşağılık yaratıklardır." Farklı yazarları sevmemizin nedeni budur; her birinin kendi değerleri vardır.

1. Ana çatışma. Hareket edecek bir vurgu.

İkinci fikri ele alalım. Erkek kahramanımızın karısını sevdiğini düşünelim. Ve bir kaza geçirdi.

Onun yansımaları, arzuları, düşünceleri ve en önemlisi eylemleri ve eşine yaptığı yardımlar hikayenin ana gövdesini oluşturacak. Ve karısı için durum ne kadar zorsa, çatışma da o kadar şiddetli oluyor.

1. Kahramanlar. Sempati duyduğum ve empati kurduğum özellikler.

Gençlerin her zaman acelesi vardır, kulaklarında kulaklık vardır.

Yaşlı insanlar huysuzdur.

İşadamları zengindir, hayattan memnun değildir.

Bu çok basit ve ilkel bir hayat görüşüdür ve bu tür hikayeler düz görünür ve ilgisizce okunur.

Karakterleriniz ilgi çekici olmalı. En az bir saat bir kafede oturun. Orada en az iki kişiyle buluşacaksın aynı insanlar? Biri yüksek sesle konuşuyor, diğeri sakin, üçüncüsünün tırnaklarını yeme alışkanlığı var. İÇİNDE gerçek dünya hepimiz farklıyız.

Peki neden hikayede insanları monoton ve sıkıcı hale getiriyoruz?

1. Üç perdeli yapı + kompozisyon

Tüm ciddi filmlerin ve kitapların genellikle üç ana perdesi vardır:

- başlangıç. Hikayenin yaklaşık %20'si.

- çatışmanın gelişimi. Burada çatışmanın ana gelişimini ve tüm durumu sunuyoruz. Bu genellikle hikayenin ortalama %60'ını oluşturur.

- sonuç. Bu toplam hacmin %20'sidir.

Bu konu hakkında daha sonra söz verdiğim gibi serinin bir bölümünde yazacağım.

1. Doruk

Bu, herhangi bir işteki ana şeydir. Kitabın tüm yapısını mükemmel bir şekilde düşünebilir ve çözebilirsiniz, sonra sonunu köreltebilirsiniz ve her şey bulanıklaşacaktır.

Ağızda kalan tat doruk ve sonuç sonrasında kalır.

1. Güçlü hece

Dikkat çekici ve okunması ilginç kelimeler. Her başarılı yazarın hissedilen kendi tarzı vardır.

Bunu bonus olarak eklediğim Zoshchenko, Hemingway, Chekhov'un hikaye örneklerinde göreceksiniz. Ve ayrıca bu makalede okuyabileceğiniz Zoshchenko'nun hikayesinde.

Güçlü hikaye örnekleri. Zoshchenko'nun hikayesi

Mikhail Zoshchenko - kısa düzyazı ve kısa öykülerin ustası

Uygulamada çok güçlü olduğunu düşündüğüm 3 kısa hikayeyi indirebilirsiniz.

Ve burada bir hikayeden bahsetmek istiyorum. Her şeye sahiptir; bir fikir, bir yapı, güçlü bir tarz.

Bu Mikhail Zoshchenko - usta kısa hikayeler bu seni gülerek yerde yuvarlamana neden olur.

BİR İNSANIN ÖLÜMÜ

Bitti. İşte bu! Kalbimde kalan insanlara acımak yok.
Dün akşam saat altıdan önce insanlara sempati duyuyor ve saygı duyuyordum ama şimdi yapamıyorum.
çocuklar. İle son noktaİnsanın nankörlüğü hedefine ulaştı.
Dün, izin verirseniz, komşuma duyduğum acıdan dolayı umutsuzca acı çektim ve,
hatta belki yakın gelecekte halk mahkemesinin karşısına bile çıkabiliriz.
Basta. Kalbim katılaştı. Komşularım artık bana güvenmesin.
Ve dün sokakta yürüyordum. Dün caddede yürüyordum ve kapının yanında kalabalık halde duran insanlar gördüm. Ve biri umutsuzca inliyor. Birisi ellerini sıkıyor ve genel olarak bir olay görüyorum. Yaklaşıyorum. Gürültünün ne olduğunu soruyorum.
- Evet burada bir vatandaşın bacağını kırdığını söylüyorlar. Şimdi yürüyemiyorum...
“Evet, sana söylüyorum, burada yürümeye zaman yok.”
Seyirciyi bir kenara itip aksiyon sahnesine yaklaştım. Ve küçük bir adamın gerçekten ocakta yattığını görüyorum. Ağzı son derece beyaz ve pantolonunun paçası kırılmış. Ve orada yatıyor sevgili dostum, başını dolaba dayamış ve mırıldanıyor:
- Oldukça sümüksü, vatandaşlar, özür dilerim. Elbette yürüdü ve düştü. Bacak bir şeydir
kırılgan.
Yüreğim sıcak, insanlara çok acıyorum ve genelde ölümü göremiyorum
sokaktaki kişi.
. - Kardeşler diyorum evet belki sendikaya üyedir. Yine de bunu yapmalıyız.
Ve elbette acele ediyorum telefon kulübesi. Ararım ambulans. Diyorum ki: Bir adamın bacağı kırıldı, acele edin adrese.
Araba geliyor. Beyaz tulumlu dört doktor çıkıyor. Kalabalığı dağıtıp yaralıyı sedyeye yatırıyorlar.
Bu arada görüyorum ki bu adam kesinlikle sedyeye konulmak istemiyor. Sağlam bacağıyla dört doktoru da itiyor ve kendisine ulaşmalarına izin vermiyor.
"Siktir git" diyor, "dört doktorun da ileri geri gitmesi." Belki de eve dönmek için acelem var, diyor.
Ve biliyor musun, neredeyse ağlayacak.
“Nedir,” diye düşünüyorum, “bir insanın zihnindeki bu kafa karışıklığı mı?”
Ve birdenbire bazı karışıklıklar oldu. Ve aniden birinin bana seslendiğini duyuyorum.
- Amca, ambulans mı çağırdın diyorlar?
- Konuşuyorum.
- Peki, diyorlar ki, bunun için sonuna kadar cevap vermeniz gerekecek.
Devrimci yasalar. Çünkü arabayı çağırmak boşunaydı - vatandaşın yapay bir telefonu var
bacak kırıldı.
Adımı yazıp gittiler.
Ve bu olaydan sonra bile asil kalbimi üzerdim; hayatımda değil! Bırakın bir insanı gözümün önünde öldürsünler, buna hiçbir şekilde inanmayacağım. Çünkü belki onu filme çektiği için öldürmüşlerdir.
Ve genel olarak artık hiçbir şeye inanmıyorum - zaman o kadar inanılmaz ki.

Daha fazla uzatmadan.

Fikir Orada.

Anlaşmazlık- Orada.

Stil- muhteşem. Yirminci yüzyılın 20'li yıllarında hikayenin en parlak döneminin yaşandığı, Zoshchenko, Babel, Green'in ortaya çıktığı söylenmelidir. Ve jargonun, hapishane sözlüğünün, askeri ve günlük konuşma dilinin kesiştiği noktada Zoshchenko'nun tarzı ortaya çıktı. Bana göre harika.

Yapı- Orada. Kısa olup olmaması önemli değil.

Kahramanlar- basit ve anlaşılır.

Doruk- beklenmedik

Bir hikaye nasıl yazılır? İlk sonuçlar

Hikaye yaratmak iştir. Yirminci yüzyılın 20-30'lu yıllarının yazarı Yuri Olesha'nın yazmayı madencinin işiyle karşılaştırması hoşuma gidiyor. Gerçekten fena halde yoruluyorsun düşünce süreçleri. Bazen sadece nefes almak istiyorum, sonra bir kitap alıyorum, balkonda oturuyorum ve bir başkasının cehennem eserini okuyorum. Çok etkilendim, özellikle gördüğümde ciddi çabalar diğer yazarlar.

Ve bu seriyi bitirdiğinizde güçlü bir hikaye yaratmak için gerekli tüm minimum cephaneliğe sahip olacaksınız.

Ve vaat edilen hediye: bunlardan biri en iyi hikayeler Zoşçenko, Hemingway ve Çehov.

Hakkımda kısaca: İki blogun (ve Cesaret Sözü) yazarı, Slovo metin stüdyosunun başkanı. 1999'dan beri yazıyorum, 2013'ten beri mesaj atarak para kazanıyorum. Sosyal ağlarda arkadaş olalım.

Hemingway bir keresinde, şimdiye kadar yazılmış en etkileyici hikaye olacak altı kelimelik (orijinal dilde) bir hikaye yazacağına dair bahse girmişti. Ve tartışmayı kazandı.
1. “Satılık çocuk ayakkabıları. Giyilmedi.”
(“Satılık: bebek ayakkabıları, hiç kullanılmamış.”)
2. Yarışmayı en çok kazanan kısa hikaye bir başlangıcı, doruk noktası ve sonu vardır. (O.Henry)
“Sürücü bir sigara yaktı ve ne kadar benzin kaldığını görmek için benzin deposunun üzerine eğildi. Ölen kişi yirmi üç yaşındaydı."
3.Frederick Brown. En kısa korkutucu hikayeşimdiye kadar yazılmış.
“Dünyadaki son adam bir odada oturuyordu. Kapı çalındı."
4. En kısa öykü için Büyük Britanya'da bir yarışma düzenlendi.
Parametreler aşağıdaki gibiydi:
- Allah'tan bahsetmek lazım,
- Kraliçe,
- Biraz seks olmalı
ve bazı gizemler mevcut.
Kazanan hikayesi:
- Tanrı! - kraliçe ağladı, - hamileyim ve bu bilinmiyor
kime!…
5. Yaşlı bir Fransız kadın, en kısa otobiyografi yarışmasını kazandı ve şunları yazdı:
"Eskiden pürüzsüz bir yüzüm ve buruşuk bir eteğim vardı ama şimdi tam tersi."

Jane Orvis. Pencere.

Rita vahşice öldürüldüğünden beri Carter pencerenin yanında oturuyor.
Televizyon yok, kitap okumak yok, yazışma yok. Onun hayatı perdelerin ardından görünen şeydir.
Yemeği kimin getirdiği, faturaları kimin ödediği umurunda değil, odadan çıkmıyor.
Hayatı geçen sporculardan, mevsimlerin değişmesinden, geçen arabalardan, Rita'nın hayaletinden ibarettir.
Carter keçe kaplı odaların pencerelerinin olmadığının farkında değil.

Larisa Kirkland. Teklif.

Yıldızlı gece. En çok doğru zaman. Mum ışığında akşam yemeği. Rahat İtalyan restoranı. Küçük siyah elbise. Lüks saçlar, ışıltılı gözler, gümüşi kahkahalar. İki yıldır birlikteyiz. Harika zaman! Gerçek aşk, en iyi arkadaş, başka kimse yok. Şampanya! Elimi ve kalbimi sunuyorum. Tek dizinin üstünde. İnsanlar izliyor mu? Öyle olsun! Güzel elmas yüzük. Yanaklarda kızarıklık, büyüleyici bir gülümseme.
Nasıl, hayır mı?

Charles Enright. Hayalet.

Bu olur olmaz eşime üzücü haberi vermek için aceleyle eve koştum. Ama beni hiç dinlemiyor gibiydi. Beni hiç fark etmedi. Bana baktı ve kendine bir içki doldurdu. Televizyonu açtı.

O anda bir telefon görüşmesi. Yanına gidip telefonu aldı.
Yüzünün kırıştığını gördüm. Acı bir şekilde ağladı.

Andrew E. Hunt. Minnettarlık.

Yakın zamanda bir hayır kurumundan kendisine verilen yün battaniye omuzlarını sarıyordu ve bugün çöpte bulduğu çizmeler hiç acımıyordu.
Bütün bu ürpertici karanlıktan sonra sokak lambaları ruhu öyle güzel ısıttı ki...
Parktaki bankın kıvrımı yorgun, yaşlı sırtına o kadar tanıdık geliyordu ki.
"Teşekkür ederim Tanrım" diye düşündü, "hayat tek kelimeyle muhteşem!"

Brian Newell. Şeytanın istediği şey.

İki çocuk ayağa kalktı ve Şeytan'ın yavaşça uzaklaşmasını izledi. Hipnotize edici gözlerinin ışıltısı hâlâ kafalarını bulandırıyordu.
- Dinle, senden ne istedi?
- Ruhum. Peki senden?
– Ankesörlü telefon için bir bozuk para. Acilen araması gerekiyordu.
- Yemeğe gitmemizi ister misin?
- İstiyorum ama artık hiç param yok.
- Önemli değil. Bende çok var.

Alan E. Mayer. Kötü şans.

Vücudumun her yerinde şiddetli bir ağrıyla uyandım. Gözlerimi açtığımda yatağımın yanında bir hemşirenin durduğunu gördüm.
"Bay Fujima," dedi, "iki gün önce Hiroşima'ya atılan bombadan sağ kurtulduğunuz için şanslıydınız." Ama şimdi hastanedesin, artık tehlikede değilsin.
Zayıflıktan biraz canlı, sordum:
- Neredeyim?
"Nagasaki'de" diye yanıtladı.

Jay Rip. Kader.

Tek bir çıkış yolu vardı, çünkü hayatlarımız, her şeyi başka şekilde çözemeyecek kadar karmaşık bir öfke ve mutluluk düğümüyle iç içe geçmişti. Çoğuna güvenelim: tura - ve evleneceğiz, kuyruk - ve sonsuza kadar ayrılacağız.
Para atıldı. Çınladı, döndü ve durdu. Kartal.
Şaşkınlıkla ona baktık.
Sonra tek ses olarak “Belki bir kez daha?” dedik.

Robert Tompkins. Gerçeği aramak için.

Sonunda bu uzak, tenha köyde arayışı sona erdi. Gerçek, ateşin yanındaki harap bir kulübede oturuyordu.
Hayatında bundan daha yaşlı, daha çirkin bir kadın görmemişti.
– Sen – Gerçekten mi?
Yaşlı, buruşmuş cadı ciddiyetle başını salladı.
- Söyle bana, dünyaya ne söylemeliyim? Hangi mesajı iletmelisiniz?
Yaşlı kadın ateşe tükürdü ve cevap verdi:
– Onlara genç ve güzel olduğumu söyle!

Ağustos Salemi. Modern tıp.

Kör edici farlar, sağır edici bir sürtünme sesi, delici bir acı, mutlak bir acı, ardından sıcak, davetkar, saf mavi bir ışık. John kendini inanılmaz derecede mutlu, genç ve özgür hissetti, ışıltılı ışığa doğru ilerledi.
Acı ve karanlık yavaş yavaş geri geldi. John şişmiş gözlerini zorlukla yavaşça açtı. Bandajlar, birkaç tüp, alçı. Her iki bacak da gitmişti. Ağlayan eş.
- Kurtuldun canım!

Edebi mükemmellik okulu. Konseptten yayına: öyküler, romanlar, makaleler, kurgu dışı, senaryolar, yeni medya Wolf Jürgen

Başka Bir Faydalı Hikaye Yapısı

Antik mitler üzerine çalışan Joseph Campbell, mitlerde ve halk masallarında keşfettiği anlatı yapısı hakkında yazdı. Batı Avrupa. Buna “kahramanın yolculuğu” adını vermiş ve “Bin Yüzü Olan Kahraman” kitabında bunu detaylı bir şekilde anlatmıştır. Usta senarist Christopher Vogler bunu Bir Yazarın Yolculuğu'ndaki senaristler için yorumladı. Her iki kitap da çok okunmaya değer.

Burada bu yapının unsurlarını sadece kısaca sunacağım. Masalların yapısına ne kadar benzer ama daha detaylı olduğunu kendiniz göreceksiniz.

1. Kahramanı, dünyasını ve çevresini tanımak.

2. Maceraya çağrı sesi duyulur (bu, tetikleyici olayla aynıdır).

3. Kahraman ilk başta direnir; bilinmeyenin korkusunu yaşar.

4. Kahramana yaşlı, bilge bir adam rehberlik eder. Ancak akıl hocasının yapabileceği tek şey budur; kahramanın kendi başına daha ileri gitmesi gerekir.

5. Kahraman, kendisini maceradan ayıran sınırı aşar ve kendini tamamen yabancı bir dünyaya kaptırır.

6. Kahraman ilk denemelerini yapar ve yardımcıları vardır.

7. Kahraman kendisini tehlikenin beklediği derin bir mağarada veya yerde bulur. Her adımda gerginlik ve çatışma artıyor.

8. Kahraman ana sınavdan geçer, son eşiğe ulaşır, ölüyor gibi görünür ama yine de galip gelir.

9. Kahraman kılıcı ele geçirir ve uğruna çabaladığı hazineye ulaşır.

10. Dönüş yolu, takip. Yine kahramanın üstesinden gelmesi gereken zorluklar.

11. Canlanma. Kahramanın macera dünyasından dönüşü değişti.

12. Kahraman bir hazine, kutsal bir hediye ya da iksirle sıradan dünyasına döner ve bunu herkesle paylaşır.

Eğer "hayranıysanız" Yıldız Savaşları”, sonra büyük olasılıkla George Lucas'ın filmleri için tam olarak bu şablonu kullandığını fark ettiler. Ve diğer birçok kitapta ve filmde, özellikle de macera olanlarda bunu bulacaksınız. Böyle bir klişenin kullanımı elbette sadece bu türle sınırlı değil çünkü yüksek fikirli ve entelektüel anlatılar da macera içerebiliyor.

Ve yine de, bu şablon çok kullanışlı olmasına rağmen, hayal gücüne yardımcı olmayı amaçlamaktadır ve geriye kalan tek şeyin boşlukları doldurmak olduğu bir formül olarak hizmet etmemektedir.