Keletas žodžių apie F. Tyutchevo eilėraščius. F. I. Tyutchevo poetinis palikimas literatūroje ir Puškino bibliotekos rinkiniai

Dabartinis puslapis: 1 (knygoje iš viso yra 1 puslapis)

Ivanas Sergejevičius Turgenevas
Keletas žodžių apie F.I. eilėraščius. Tyutcheva

„Grįžimas į poeziją tapo pastebimas, jei ne literatūroje, tai žurnaluose. Šie žodžiai buvo girdimi gana dažnai pastaruoju metu. Jų išsakyta nuomonė yra teisinga, ir mes esame pasirengę su ja sutikti, tik su tokia išlyga: nemanome, kad dabartinėje mūsų literatūroje poezijos nėra, nepaisant visų jai dažnai tenkančių priekaištų dėl proziškumo ir vulgarumo; bet suprantame skaitytojų norą mėgautis stichijos harmonija, išmatuoto lyrinio kalbėjimo žavesiu; mes suprantame šį norą, užjaučiame jį ir visiškai juo dalijamės. Štai kodėl negalėjome nuoširdžiai pasidžiaugti, kad kartu sukaupėme iki šiol išsibarsčiusius vieno iškiliausių mūsų poetų eilėraščius, tarsi mums palikusius Puškino – F. I. Tyutchev – sveikinimus ir pritarimą. 1
Štai kodėl mes negalėjome palikti mums Puškino - F. I. Tyutchev - sveikinimo ir pritarimo.– Kovo mėnesio „Sovremennik“ 1854 m. knygos priede išspausdinti 92 Tyutchevo eilėraščiai. Pirmą kartą Tyutchev poezija sulaukė pripažinimo dar 1836 m., kai jo eilėraščių kopijos, tarpininkaujant P. A. Vyazemskiui ir V. A. Žukovskiui, buvo perduotos Puškinui. „Tebegyvena nuostabos ir džiaugsmo, su kuriuo Puškinas pasitiko netikėtai pasirodžius šiems eilėraščiams, kupiniems minties gilumo, spalvų ryškumo, naujienų ir kalbos galios, liudininkai“, – prisiminė P. A. Pletnevas (Antrojo skyriaus mokytojas). Imperatoriškoji mokslų akademija, Sankt Peterburgas, 1859. V knyga, p. Apie tai rašė ir Yu F. Samarinas: „Liudininkai man pasakojo, kaip apsidžiaugė Puškinas, kai pirmą kartą pamatė savo ranka rašytą kolekciją.<Тютчева>eilėraščiai. Jis visą savaitę su jais skubėjo...“ (Nuorodos, M.; L., 1933. 2 knyga, p. 259). „Sovremennik“ (1836, III ir IV t.) buvo patalpinti 24 Tyutchevo eilėraščiai. bendras pavadinimas: „Iš Vokietijos atsiųsti eilėraščiai“, pasirašyta „F. T." Po Puškino mirties ir iki 1840 m. Tyutchev eilėraščiai ir toliau buvo spausdinami „Sovremennik“ ir „išskyrus keletą išimčių, tai buvo, matyt, paties Puškino atrinkti eilėraščiai“ (žr. K. V. Pigarevo straipsnį knygoje. : Tyutchev F. I. Letters. M. ., 1957, p.

Dabar sakėme, kad ponas Tyutchevas yra vienas ryškiausių rusų poetų; pasakysime daugiau: mūsų akimis, kad ir kaip įžeistų amžininkų pasididžiavimą, ankstesnei kartai priklausantis ponas Tiutčevas ryžtingai stovi aukščiau už visus savo brolius Apolone. Juos pastebėti lengva individualias savybes kuriame gabesni mūsų dabartiniai poetai jį pranoksta: žavi, nors ir kiek monotoniška, Feto malonė, 2
...įtaigiai, nors ir kiek monotoniškai, Feto malonei...– Fetas suartėjo su daugeliu Sankt Peterburgo rašytojų, ypač su Turgenevu, 1853 m. Nuo to laiko daugelį metų Feto eilėraščiai, kol pasirodė spaudoje, buvo pateikti Turgenevo teismui, kuris buvo pirmasis literatūros patarėjas. ir poeto vadovas. Nuo 1854 m. Feto eilėraščiai pradėjo sistemingai pasirodyti Sovremennik, o 1855 m., dalyvaujant Turgenevui ir kitiems šio žurnalo darbuotojams, buvo parengtas spaudai Feto eilėraščių rinkinys, išleistas 1856 m.< Никольский Ю. Материалы по Фету. 1. Исправления Тургеневым фетовских «Стихотворений», 1850 г. (Русская мысль, София, 1921, август-сентябрь, с. 211–227, октябрь – декабрь, с. 245–263); Благой Д. Из прошлого русской литературы. Тургенев – редактор Фета (Печать и революция, 1923, кн. 3, с. 45–64); Бухштаб Б. Судьба литературного наследства А. А. Фета (Lit Nasl, t. 22–24, p. 561–600).>
Per šiuos metus Turgenevas labai vertino Feto poeziją. Straipsnyje „Orenburgo provincijos šaulių medžiotojo užrašai. S. A – va „Feto vardą jis pavadino prie Tiutčevo vardo (dabartis, tomas, p. 521). Eilutes iš Feto eilėraščių citavo Turgenevas ir in meno kūriniai(„Ščigrovskio rajono Hamletas“, 1849 m.; „Korespondencija“, 1854).

Energingai, dažnai sausai ir atšiauriai Nekrasovo aistrai, 3
... energinga Nekrasovo aistra...– Nekrasovo eilėraščiai XX amžiaus ketvirtojo dešimtmečio pabaigoje ir 1850-aisiais kėlė Turgenevo susidomėjimą ne tik dėl savo prigimtinių grynai poetinių nuopelnų, bet ir dėl aiškiai išreikštos socialinės orientacijos. Tai patvirtina Turgenevo laiškai pačiam Nekrasovui. „Tavo eilėraščiai *** yra tiesiog puškiniškai geri – aš iškart juos išmokau atmintinai“, – 1855 m. liepos 10 d. (22) rašo Turgenevas autoriui apie eilėraštį „Ilgai tavęs atstumtas“. Nekrasovo eilėraščių palyginimų su Puškino (didžiausias Turgenevo pagyrimas) galima rasti ir kituose jo laiškuose. Taigi, 1852 m. lapkričio 18 ir 23 d. (lapkričio 30 ir 6 d.), analizuodamas originalų Nekrasovo poemos „Mūza“ tekstą, Turgenevas rašė autoriui (ir I. I. Panajevui): „... pirmosios 12 eilučių skiriasi ir primena Puškino tekstūrą“. Kai buvo išleistas poeto eilėraščių rinkinys, Turgenevas dar kartą pabrėžė 1856 m. gruodžio 14 (26) d socialinę reikšmę jo kūrinio: „Ir Nekrasovo eilėraščiai, surinkti į vieną židinį, sudeginami“< Об отношении Тургенева к поэзии Некрасова см. Скворцов Б. И. С. Тургенев о современных ему поэтах. – Уч. зап. Казанского гос. ун-та им. В. И. Ульянова-Ленина. 1929, кн. 2, с. 389–392; Евгеньев-Максимов В. Жизнь и деятельность Н. А. Некрасова. М.; Л., 1950. Т. II, с. 329.>.

Maikovo taisyklingai, kartais šaltai tapybai; 4
...prie teisingo, kartais šalto Maykovo paveikslo...– A. N. Maikovo, kurio pirmasis eilėraščių rinkinys buvo išleistas 1842 metais Sankt Peterburge, poezija Turgenevą, matyt, paliko gana abejingą. 1850-ųjų Turgenevo laiškuose nėra nei citatų iš Maykovo eilėraščių, nei jo kūrybos apžvalgų. Turgenevo straipsnyje išsakyta nuomonė apie Maikovo poeziją yra artima tai, ką apie jį rašė V. G. Belinskis (žr. Belinskis, 10 t., p. 83).

Tačiau tik ponas Tiutčevas turi to antspaudą puiki era, kuriai jis priklauso ir kuri taip aiškiai ir stipriai buvo išreikšta Puškine; tik jame pastebimas talento proporcingumas jam pačiam, tas atitikimas autoriaus gyvenimui – žodžiu, nors dalis to, kas visapusiškai išvystytas. skiriamieji bruožai dideli talentai. P. Tyutchevo ratas nėra platus – tai tiesa, bet jis jame kaip namie. Jo talentas nesusideda iš nerišliai išsibarsčiusių dalių: jis yra uždaras ir valdo save; joje nėra kitų elementų, išskyrus grynai lyrinius elementus; bet šie elementai neabejotinai aiškūs ir suaugo su pačia autoriaus asmenybe; jo eilėraščiai nekvepia kompozicija; atrodo, kad jie visi surašyti garsus atvejis kaip norėjo Goethe, 5
...atrodo, kad jie visi parašyti ~ Goethe norėjo...– Turgenevas turi omenyje tokią Gėtės mintį, pateiktą I.-P. Eckerman „Pokalbiai su Goethe in pastaraisiais metais jo gyvenimas“ (įrašyta 1823 m. rugsėjo 18 d.): „Visi mano eilėraščiai yra „eilėraščiai apie“ (kartais), jie įkvėpti tikrovės, juose yra dirva ir pagrindas.

Tai yra, jie nebuvo sugalvoti, o augo patys, kaip vaisiai ant medžio, ir pagal šią brangią savybę, be kita ko, atpažįstame Puškino įtaką jiems, matome juose savo laiko atspindį.

Jie mums pasakys, kad maištaujame veltui kompozicija poezijoje, kad be sąmoningo dalyvavimo kūrybinė vaizduotė neįmanoma įsivaizduoti nė vieno meno kūrinio, išskyrus galbūt kokį nors primityvų liaudies dainos kad kiekvienas talentas turi savo išorinė pusė, yra amato pusė, be kurios neapsieina joks menas; visa tai tiesa, ir mes to visiškai neatmetame: maištaujame tik prieš talento atskyrimą nuo tos dirvos, kuri vienintelė gali suteikti jam ir sulčių, ir jėgų - prieš atskyrimą nuo žmogaus, kuriam jis buvo duotas, gyvenimo. kaip dovana, nuo bendras gyvenimasžmonės, kuriems pats tas asmuo priklauso kaip konkretus individas. Toks talento atskyrimas gali turėti savo privalumų: gali prisidėti prie lengviausio jo apdorojimo, virtuoziškumo jame ugdymo; bet šis vystymasis visada vyksta jo gyvybingumo sąskaita. Iš susmulkinto, išdžiovinto medžio gabalo galite išdrožti bet kokią figūrėlę; bet ant tos šakos neužaugs joks šviežias lapas, neatsivers joks kvapnus žiedas, kad ir kaip pavasario saulė ją sušildytų. Vargas rašytojui, norinčiam iš savo gyvo talento padaryti negyvą žaislą, kurį suvilioja pigus virtuozo triumfas, pigi valdžia prieš vulgarizuotą įkvėpimą. Ne, poeto kūryba jam neturėtų būti lengvai pasiekiama ir jis neturėtų paspartinti savo raidos pašalinėmis priemonėmis. Jau seniai gražiai pasakyta, kad jis turi tai nešti prie širdies, kaip motina su vaiku įsčiose; kūryboje turi tekėti jo paties kraujas, o šios gyvybę teikiančios srovės negali pakeisti niekas, atsineštas iš išorės: nei protingi samprotavimai ir vadinami nuoširdūs įsitikinimai, nei net didelės mintys, jei tokių būtų... O jie, ir šios labai puikios mintys, jei jos tikrai puikios, kyla ne vien iš galvos, bet iš širdies, kaip gražiai sako Vauvenarguesas: 6
... gražia Vauvenargues išraiška... – Vauvenarguesas(Vauvenargues) Lucas Clapier (1715–1747) – žymus prancūzų moralistas, knygos „Paradoxes, mélés de Réflexions et de Maximes“ (1746) autorius. Turgenevas cituoja posakį XXV iš antrosios šio kūrinio knygos.

„Les grandes pensées viennent du coeur“ 1
„Puikios mintys kyla iš širdies“ (prancūzų kalba).

Žmogus, norintis sukurti ką nors vientiso, turi tam panaudoti visą savo esybę.

Maždaug prieš penkiolika metų mūsų literatūroje taip stipriai išsivysčiusi „komponavimo“, arba, teisingiau, rašymo, retorikos pradžia, dabar, žinoma, gerokai susilpnėjo: tai dabar niekam neateitų į galvą staiga, dėl nežinomos priežasties. , sukonstruoti penkių veiksmų fantaziją apie kažkokį dešimtosios rankos italų tapytoją, kuris paliko du ar tris blogus paveikslus, paslėptus tamsiuose trečiarūšių galerijų kampeliuose; 7
...sukurti penkių veiksmų fantaziją apie kokį nors italų tapytoją ~ trečiarūšes galerijas...– Turime omenyje „Giulio Mosti“, dramatišką N. V. Kukolniko eilėraščio fantaziją keturių dalių su intarpu, parašytą 1832–1833 m., ir jo dramatišką fantaziją eilėraščiu „Domenichino“, dviejų dalių. Abiejuose kūriniuose pagrindiniai veikėjai – italų menininkai. Dėl aštriai neigiamo Turgenevo požiūrio į lėlininko dramaturgiją taip pat žr. jo straipsnį „Generolas leitenantas Patkul“ (dabartinis leidimas, Darbai, t. 1, p. 251–276).

Dabar niekas, staiga pasinėręs į perdėtą džiaugsmą, nedainuos apie kažkokios mergelės antgamtines garbanas, 8
...dabar niekas nedainuos apie kažkokios mergelės antgamtines garbanas...- Aliuzija į V. G. Benediktovą ir jo eilėraštį „Grabanos“ (1836).

Kurios, ko gero, niekada net neegzistavo pasaulyje; bet vis dėlto rašymas mūsų literatūroje neišnyko. Jo pėdsakų, ir gana stiprių, galima įžvelgti daugelio mūsų rašytojų kūryboje; bet Tyutchevo mieste to nėra. P. Tyutčevo trūkumai yra kitokie: jis dažnai susiduria su pasenusiais posakiais, blyškiais ir vangiais eilėraščiais, kartais atrodo, kad nemoka kalbos; išorinė jo talento pusė, ta, kurią minėjome aukščiau, galbūt nėra iki galo išvystyta; bet visa tai atperka jo įkvėpimo nuoširdumas, poetinis kvėpavimas, sklindantis iš jo puslapių; šio įkvėpimo įkvėpta, pati P. Tyutchev kalba dažnai stebina skaitytoją laiminga drąsa ir beveik puškinišku jos posūkių grožiu. Taip pat įdomu stebėti, kaip autoriaus sieloje gimė tie iš esmės keli eilėraščiai (jų yra ne daugiau kaip šimtas), kuriais jis pažymėjo nueitą kelią. Jei neklystame, kiekvienas jo eilėraštis prasidėdavo mintimi, bet mintimi, kuri tarsi ugninis taškas įsiliepsnojo gilaus jausmo ar stipraus įspūdžio įtakoje; Dėl šios, galima sakyti, kilmės prigimties, P. Tyutchevo mintis skaitytojui niekada nepasirodo nuoga ir abstrakti, bet visada susilieja su vaizdu, paimtu iš sielos ar gamtos pasaulio, yra juo persmelkta, o pati į ją įsiskverbia neatsiejamai ir neatskiriamai. Išskirtinai, beveik akimirksniu lyriška nuotaika P. Tyutchev poezija verčia jį reikštis glaustai ir glaustai, tarsi apsuptų save įžūliai ankšta ir grakščia eilute; poetui reikia išreikšti vieną mintį, vieną jausmą, susiliejusį kartu, ir jis didžiąja dalimi išreiškia juos vienaip, kaip tik todėl, kad jam reikia išsikalbėti, nes negalvoja nei puikuotis savo jausmais prieš kitus, nei žaisti su jais prieš save. Šia prasme jo poezija nusipelno praktiškos, tai yra nuoširdžios, rimtos pavadinimo. Beveik visada patys trumpiausi P. Tyutchevo eilėraščiai būna sėkmingiausi. Jo gamtos pojūtis neįprastai subtilus, gyvas ir tikras; bet jis vartoja kalbą, kuri nėra visiškai priimta gera visuomenė, Ne lapai ant jo jis nepradeda kurti ir tapyti savo figūrų. Palyginimai žmonių pasaulis su susijusiu gamtos pasauliu ponas Tyutchevas niekada nebūna įsitempęs ir šaltas, nereaguoja didaktišku tonu, nesistengia paaiškinti kokios nors įprastos minties, kilusios autoriaus galvoje ir jo priimtos kaip jo paties atradimas. Be viso to, Tyutcheve pastebimas subtilus skonis – daugialypio išsilavinimo, skaitymo ir turtingos gyvenimo patirties vaisius. Aistros kalba, kalba moters širdis tai jam pažįstama ir duota. Mums patinka P. Tyutchevo eilėraščiai, kurių jis sėmėsi ne iš savo šaltinio, pavyzdžiui, „Napoleonas“ ir kiti. 9
P. Tyutchevo eilėraščiai, kuriuos jis sėmėsi ne iš savo šaltinio, kažkaip mažiau mėgsta „Napoleoną“.– Turgenevas turi omenyje šio eilėraščio 6–13 eilutes, įkvėptas Napoleono charakteristikos G. Heine publicistinėse esė „Französische Zustände“ („Prancūzijos reikalai“), kurioje sakoma, kad Bonapartas buvo genijus, „turėjęs lizdą įkvėpimo erelių“. galvoje, tarp kaip skaičiavimo gyvatės raitosi jo širdyje. (Antras straipsnis, 1832 m. sausio 19 d.)

P. Tyutchevo talente nėra nei dramatiškų, nei epinių principų, nors jo protas, be jokios abejonės, skverbėsi į visas gelmes. šiuolaikinės problemos istorija.

Dėl viso to mes neprognozuojame populiarumo ponui Tiutčevui – to triukšmingo, abejotino populiarumo, kurio ponas Tiutčevas tikriausiai išvis nepasiekia. Jo talentas pagal savo prigimtį nėra skirtas miniai ir nesitiki iš jos grįžtamojo ryšio ir pritarimo; Pats skaitytojas, norėdamas visapusiškai įvertinti poną Tiutčevą, turi turėti tam tikrą supratimo subtilumą, tam tikrą minties lankstumą, kuris per ilgai nebūna tuščias. Violetinės kvapas nekvepia dvidešimt žingsnių: norint pajusti jos kvapą, reikia prie jos priartėti. Mes, kartojame, neprognozuojame pono Tiutčevo populiarumo; bet mes jam pranašaujame gilią ir šiltą užuojautą tų, kurie vertina rusų poeziją ir tokius eilėraščius kaip -

Dievas atsiųsk tau džiaugsmą... 10
...tokie eilėraščiai – atsiųsk Dieve tau džiaugsmo... –Tai apie apie Tyutchevo poemą „1850 m. liepą“, pirmą kartą paskelbtą „Sovremennik“ (1854, Nr. 3, p. 33–34).

ir kiti, eis nuo Rusijos galo iki galo ir daug patirsi šiuolaikinė literatūra, kuri dabar atrodo ilgaamžiška ir yra didžiulė sėkmė. Ponas Tyutchevas gali pasakyti sau, kad jis, vieno poeto žodžiais, 11
...kaip pasakė vienas poetas...– Kam priklauso minėti žodžiai, nenustatyta.

Sukūrė kalbas, kurioms nelemta mirti; ir tikram menininkui nėra didesnio atlygio už tokią sąmonę.

Pastabos

Teksto šaltiniai

Sovr, 1854, Nr. 4, sk. III, p. 23–26.

T, Sochas, 1880 m. 1 t., p. 328–332.

Atspausdinta pagal tekstą: T, Sochas, 1880 m.

„Dėl Tiutčevo jie nesiginčija; kas to nejaučia, tuo įrodo, kad nejaučia poezijos“, – 1858 m. gruodžio 27 d. (1859 m. sausio 8 d.) laiške A. A. Fetui teigė Turgenevas. Šie žodžiai lemia jo požiūrį į Tyutchevo poeziją visą gyvenimą ir kūrybinis kelias rašytojas. Turgenevui Tyutchevas visada buvo ne tik jausmų, bet ir minčių poetas, „išminčius“ (1860 m. liepos 16 (28) d. laiškas Fetui), „šviesaus ir jautraus proto“ poetas (laiškas Ya. P. Polonskis 1873 m. vasario 21 d. (kovo 5 d.). Neigiamas požiūris į slavofilizmą, Turgenevas 1873 m. rugpjūčio 21 d. (rugsėjo 2 d.) laiške Fetui, labai apgailestaudamas dėl Tyutchevo mirties, pažymėjo, kad poetas „buvo slavofilas, bet ne savo eilėraščiuose“. Anot Turgenevo, įsitikinusio vakariečio, Tyutcheve „svarbiausia jo esmė<…>– tai vakarietiška, panaši į Gėtę...“ ( Fetas, II dalis, p. 278).

Tiek Turgenevo kūryboje („Faustas“, 1856; „Prisiminimai apie Belinskį“, 1869), tiek jo laiškuose dažnai cituojamos eilės iš Tyutčevo eilėraščių, kuriuos rašytojas gerai pažinojo ir mėgo (žr., pvz., laiškus 1860 m. rugpjūčio 6 d. Fetui ir 1860 m. spalio 3 d. 18 d. laiškas A. Polonskajai.

Turgenevo straipsnis apie Tyutchevo eilėraščius atspindėjo bendrą „Sovremennik“ redaktorių požiūrį į poeto kūrybą. 1850 m. Nekrasovas paskelbė platų straipsnį „Rusijos mažieji poetai“ ( Sovr, 1850, Nr. 1), skirta daugiausia Tyutchevo poezijai ir apimanti labai labai vertinamas ją. 1854 m. trečiojoje žurnalo knygoje išspausdinti 92 poeto eilėraščiai; penktajame pasirodė dar 19 eilėraščių. 1854 m. gegužę buvo išleistas pirmasis atskiras Tyutchevo eilėraščių leidimas, kurio iniciatorius ir redaktorius buvo Turgenevas. 12
Apie Turgenevo, kaip Tyutchevo eilėraščių redaktoriaus, darbą žr.: Blagojus D. D. Turgenevas yra Tyutchevo redaktorius. - Knygoje: T ir jo laikas, Su. 142–163. Palyginkite: Pigarevas K.V. Literatūrinio palikimo F.I. – Lit Nasl, t. 19–21, p. 371–418.

Ryšium su Tyutchev eilėraščių publikavimu Sovremennik, Fetas liudija, kad jie buvo sutikti „mūsų rate su visu entuziazmu, kurio nusipelnė šis sostinės reiškinys“ ( Fet, ch. 1, p. 134). Feto liudijimą, kad Sovremennikui artimi rašytojai domėjosi Tyutchevo poezija, patvirtina šie L. N. Tolstojaus žodžiai, įrašyti A. V. Žirkevičiaus: „Kartą Turgenevas, Nekrasovas ir kompanija sunkiai galėjo įtikinti mane perskaityti Tyutchevą. Bet kai perskaičiau, mane tiesiog pribloškė jo kūrybinio talento dydis“ (L.N. Tolstojus amžininkų atsiminimuose. M., 1960. T. 1, p. 484).

Devyniasdešimt dviejų Tyutchevo eilėraščių pasirodymas trečiosios 1854 m. „Sovremennik“ knygos priede sukėlė daugybę atgarsių spaudoje. Tyutchevo kūrybą labai kritiškai įvertino „Panteono“ recenzentas, kuris rašė, kad tarp „Sovremennik“ publikuotų poeto eilėraščių yra „dvi dešimtys gerų, dvi dešimtys vidutiniškų, likusieji labai blogi“ (Panteonas, 1854, t. XIV, 3 knyga, IV psl. K. V. Pigarevo prielaida, šios „nepalankios apžvalgos“ atsiradimas galėjo paskatinti Turgenevą sugalvoti straipsnį (žr.: Pigarevas K. Tyutchev. M. gyvenimas ir kūryba, 1962, p. 140). Kitoje „Panteono“ knygoje tai buvo pateikta neigiamas atsiliepimas apie Turgenevo straipsnį, kuriame, anoniminio apžvalgininko teigimu, „yra daug keistų, klaidingų ir sudėtingų dalykų“. Nepatenkintas tema kad Turgenevas Tiutčevą vertina per „aukštai“, recenzentas teigė, kad „I.S.T. nebuvo kritikuojama ir jis veltui paliko jai tokius kūrinius, kuriuose jis toks puikus“ (Panteonas, 1854, XIV t., 4 knyga). , V skyrius, 31 p.).

Sąlyginės santrumpos

Grigorjevas - Grigorjevas Ap. Esė. Sankt Peterburgas: leidykla N. Strakhov, 1876. T. I.

Dobrolyubovas - Dobrolyubovas N. A. Pilnas. kolekcija Op. / Pagal bendras leidimas P. I. Lebedevas-Polyanskis. T. I–VI. M.; L.: Goslitizdat, 1934–1941<1945>.

Družininas– Druzhinin A.V. kolekcija. Op. Sankt Peterburgas, 1865. T. VII.

Ivanovas - Prof. Ivanovas Iv. Ivanas Sergejevičius Turgenevas. Gyvenimas. Asmenybė. Kūrimas. Nižinas, 1914 m.

Istomin - Istomin K.K. „Senoji maniera“ iš Turgenevo (1834–1855) Sankt Peterburgas, 1913 m.

Klementas, kronika– Klemensas M. K. I. S. Turgenevo gyvenimo ir kūrybos kronika / Pod. red. N.K. Piksanova. M.; L.: Akademija, 1934 m.

Nazarova– Nazarova L. N. Dėl amžininkų I. S. Turgenevo literatūrinės kritinės veiklos vertinimo (1851–1853). – XI–XX a. rusų literatūros studijų klausimai. M.; L.: SSRS mokslų akademijos leidykla, 1958, p. 162–167.

Pisarevas– Pisarev D.I. darbai: 4 tomai M.: Goslitizdat, 1955–1956.

Rus arch– „Rusijos archyvas“ (žurnalas).

Rusų pokalbis– „Rusiškas pokalbis“ (žurnalas).

Rus Obozras – « Rusijos apžvalga“ (žurnalas).

Šeštadienis GBL- "IR. S. Turgenevas“, kolekcija / Red. N. L. Brodskis. M., 1940 (Valstybinė SSRS biblioteka pavadinta V.I.Lenino vardu).

Šeštadienis PD 1923 m- „1923 m. Puškino namų kolekcija“. Pgr., 1922 m.

T, Sochas, 1860–1861 m. I. S. Turgenevo kūriniai. Pataisyta ir papildyta. M.: Leidykla. N. A. Osnovskis. 1861. T. II, III.

T, Sochas, 1865 m– I. S. Turgenevo (1844–1864) darbai. Karlsrūhė: Red. br. Salajevas, 1865. II, III dalys.

T, Sochas, 1868–1871 m– I. S. Turgenevo (1844–1868) darbai. M.: Leidykla. br. Salajevas, 1868. 2, 3 dalys.

T, Sochas, 1874 m– I. S. Turgenevo (1844–1868) darbai. M.: Red. br. Salajevas, 1874. 2, 3 dalys.

Fet– Fet A. A. Mano prisiminimai (1848–1889). M., 1890. I ir II dalys.

1858 m., Scenos, I– Scenes de la vie russe, par M. J. Tourguéneff. Nouvelles russes, traduites avec l'autorisation de l'auteur par M. X. Marmier. Paryžius, 1858 m.

1858 m., Scenos, II– Scenes de la vie russe, par M. J. Tourguéneff. Deuxième serialas, perduotas Louis Viardot autoriaus bendradarbiavimui. Paryžius, 1858 m.

TIGRO METAI Sakoma, kad šiais metais gimusiems būdingas užsidegimas, aistra, entuziazmas ir neapdairumas.

FORMOS IR TURINIO KEITIMAS

Siekiant sustiprinti karininkų kuopą, perpus sumažintas visų kategorijų savanorių tarnybos puskarininkių laipsniais stažas paaukštinimui į karininkus.
Leidžiama į pulkus savanoriais (su kariūnų teisėmis) priimti jaunuosius bajorus, kurie po mokymų tiesiogiai pulke gauna karininko laipsniai. Ši tvarka nustatyta tik karo metu.
Pirmą kartą ant lauko apsiausto pasirodė karininkų pinti pečių dirželiai su vienu tarpu vyresniesiems karininkams, dviem – štabo karininkams ir zigzagais generolams su žvaigždėmis pagal laipsnį.
Verbavimo rinkinys skirstomas į tris tipus: įprastą (amžius 22-35, ūgis ne mažesnis nei 2 aršinai 4 coliai), sustiprintas (amžius nenustatytas, ūgis ne mažesnis kaip 2 aršinai 3,5 colio), neeilinis (ūgis ne mažesnis nei 2 aršinai). 3 coliai).

TELEGRAFAI YRA KELI

Elektromagnetiniai telegrafai buvo įrengti tarp Sankt Peterburgo ir Kronštato, Varšuvos ir Maskvos, kita vertus.

LENGVA FINANSINĖ ĮTAMPA

Imtasi priemonių apriboti kreditų keitimą į sidabrą.

JIE NEPAmiršta TIKĖJIMO

Ant Sankt Peterburgo Apreiškimo tilto dešiniojo buliaus, tarpelyje tarp pakeliamo tilto sparnų pagal architekto A. I. STAKSHNEIDERIO projektą buvo pastatyta Šv. Kitais metais tiltas bus pervadintas į Nikolajevskį.

Gailestingumo seserų Šventojo Kryžiaus bendruomenė buvo įkurta kovos lauke sužeistiesiems globoti. Prie jos kūrimo aktyviai prisidėjo didžioji kunigaikštienė ELENA PAVLOVNA, baronienė E. F. RADEN ir N. I. PIROGOV. Jis vadovaus bendruomenei Sevastopolio gynybos metu. Garbės tarnaitė Didžioji kunigaikštienė Elena Pavlovna EDITA FEDOROVNA RADEN, gimusi 1825 m., vadovavo visai organizacinis darbas. Ji mirs 1885 m.

RUSIJOS FLEET

A.I.BUTAKOV perkėlė Aralo laivų statyklą į fortą Nr.1 ​​(Kazalinskas).

VALSTYBINIŲ ERŽIŲ LYTINIS GYVENIMAS

Per 10 metų valstybiniams eržilams buvo išvesta 225 295 kumelės, iš kurių 81 769 priklausė dvarininkams, 40 208 – įvairaus rango žmonėms, 102 718 – valstiečiams.

PASĖKITE PER MASKVA

Priešais Didįjį Kamenny tiltą Maskvoje yra būdelė su sargybiniu. Artėjant nakčiai sargas šaukia praeivius: „Kas ateis? Į tai turite atsakyti: "Kiekvienas!" Jei atsakymo nėra, taikos pareigūnas turi teisę sustabdyti tylintįjį ir paklausti, kas jis yra ir kur eina. Tokios bylos dažniausiai baigiasi gerai – iš pažeidėjo atlyginama penkiomis ar dviem kapeikomis. IN ypatingos dienos sargybinis rengiasi suknelė uniforma- pusiau frakas iš pilko kareiviško audinio ir tokių pat kelnių, didžiulis šako - ir pasiima alebardą.

PASAULIO ARENOJE...

JUNGTINĖ KARALYSTĖ. Kovo mėnesį buvo atidarytas Mančesterio Chartistų suvažiavimas (darbo parlamentas).

ISPANIJA. Revoliucija prasidėjo. Jis tęsis iki 1856 m.

TARPTAUTINĖS SUTARTYS. Sudaromos sutartys tarp Japonijos ir Vakarų valstybių. Šis procesas tęsis ketverius metus.

Pasiekusi Šimodos sutartį, Japonija kartu su Rusija tapo Sachalino nuosavybe.

KARAI. Kovo mėnesį Anglija ir Prancūzija, išsiuntusios savo eskadriles į Juodąją jūrą, paskelbė karą Rusijai ir atvirai stojo į Turkijos pusę.

Rugpjūčio mėn. anglų ir prancūzų laivyno aukštesnės pajėgos du kartus bandė išlaipinti kariuomenę Petropavlovske, bet buvo atmuštos. didelių nuostolių.

Rugsėjo mėn., Sąjungininkų armija daugiau nei 60 000, įskaitant britų, prancūzų ir turkų kariuomenės, nusileido netoli Evpatorijos. Vyriausiasis Rusijos kariuomenės vadas, pagyvenęs kunigaikštis A. S. MENŠIKOVAS, siekdamas palaikyti ryšius su vidinėmis šalies provincijomis, sutelkė savo kariuomenę Bakhchisarai regione. Sevastopolyje liko tik tvirtovės garnizonas (apie 45 tūkst. karių ir karininkų). Gynybai vadovavo Sevastopolio bastionuose žuvę admirolai VLADIMIRAS ALEXEJVICHIS KORNILOVAS, PAVELAS STEPANOVICHAS NAKHIMOVAS, VLADIMIRAS IVANOVICHIS ISTOMINA. Įtvirtinimų statybą atliko karo inžinierius E.I. Dalis Rusijos laivyno buvo paskandinta prie įėjimo į Sevastopolio įlanką, karinio jūrų laivyno ginklai buvo pašalinti ir pastatyti ant įtvirtinimų, jūreiviai prisijungė prie tvirtovės garnizono. Apgultis prasidėjo spalį.

JAV. Susikūrė dvi naujos valstijos – Kanzasas ir Nebraska. Vergijos plitimo jose klausimas paliktas valstybių gyventojų nuožiūrai. Prasidėjo pilietinis karas vadovaujant J. Brownui, J. Montgomery, tai yra Misūrio kompromisas buvo panaikintas. Sukurta dėl šios priežasties respublikonų partija.

SUKILAS. Eureka Rebellion – aukso kalnakasiai maištavo aukso kasyklose Ballarate (Viktorijos kolonija).

Tuo tarpu...

ANUCHIN DMITRY įstojo į antrąją Larinskio gimnazijos klasę.
BUKHAREVAS ALEKSANDRIS MATVEVICHAS, gimęs 1824 m., gimė diakono šeimoje Tverės provincijoje, baigęs Tverės seminariją įstojo į Maskvos dvasinę akademiją, kurią baigė būdamas 22 metų. Netrukus prieš baigdamas akademiją, Bucharevas nedvejodamas tapo vienuoliu. Maskvos dvasinėje akademijoje Bucharevas buvo profesorius (Šventojo Rašto katedroje), tačiau nuo šių metų jis įstojo į Kazanės akademijos dogmatikos katedrą ir kartu tapo akademijos inspektoriumi.
BER. BERA ekspedicija aplankė Sareptą, Kamyšiną, Astrachanę, Novopetrovsky, salose ir Uralo upės žiotyse, vėl nuvyko į Astrachanę, paskui į vakarinis krantas Kaspijos jūra, Juodasis turgus Tereko ir Astrachanės druskos ežerų žiotyse.
VASILČIKOVAS V.I., gimęs 1820 m Nuo spalio mėnesio jis eina Sevastopolio garnizono štabo viršininko pareigas.
DOBROLYUBOVAS N. A., gimęs 1836 m., metų pabaigoje vadovavo studentų būreliui, kuriame jie skaito užsienio leidinius, prenumeruoja laikraščius ir žurnalus, leidžia ranka rašytą laikraštį „Gandai“. Kitais metais jis savo dienoraštyje rašys: „Tarsi likimo tyčia būčiau pašauktas didžiajam revoliucijos reikalui!..
KERN FEDOR SERGEEVICH, 2 laipsnio kapitonas, vadovauja fregatai "Kulevcha".
KROPOTKINAS. Dvi žmonos seserys persikėlė į KROPOTKIN šeimą. Jie turėjo namą ir vynuogyną Sevastopolyje Krymo karas jie liko be pastogės ir turto. Sąjungininkams išsilaipinus Kryme, Sevastopolio gyventojams buvo pasakyta, kad nėra ko bijoti, tačiau po pralaimėjimo Černaja Rečkoje buvo įsakyta kuo greičiau išvykti. Arklių nepakako, keliai buvo užkimšti kariuomenės, judančios į pietus. Jauniausioji iš seserų – trisdešimtmetė mergina vieną po kitos rūko cigaretes ir vaizdingai pasakoja apie kelio baisumus.
MAKSIMOVICH K.I nuo liepos mėnesio tyrinėjo moksliškai nežinomą Amūro regioną ir Usūrijos regioną. Šiais metais jis išvyko į ekskursiją pakrante Totorių sąsiauris iki Amūro žiočių (Nikolajevskas) – Mariinskas – Kizi ežeras.
SMIRNOV N.P. baigė universitetą kaip antrasis kandidatas (pirmasis buvo B. N. Čičerinas, tapęs Maskvos universiteto profesoriumi) ir įstojo į Civilinių rūmų raštininką už septynis rublius per mėnesį.
L. N. TOLSTOJUS savo dienoraštyje birželio 15 d. rašo: „Lygiai trys dykinėjimo mėnesiai ir gyvenimas, kuriuo negaliu būti patenkintas... paskutinį kartą Sakau sau: jei praeis trys dienos, per kurias nieko nedarysiu žmonėms, nusižudysiu.
TYUTČEVAS. Anksčiau (1826 m.) išleisti ir beveik nepastebėti F. I. TYUTČEVO eilėraščiai buvo publikuoti kaip „Sovremennik“ priedas ir sukėlė entuziastingų kritikų pagyrų. Ateityje Tyutchev mėgausis daugiausia slavofilų stovyklos poeto šlove.
UŠINSKIS KONSTANTINAS DMITRIEVICHAS, gimęs 1824 m., nuo šių metų gavo galimybę grįžti į pedagoginė veikla dėstytoju Gatčinos našlaičių institute. 1859 m. paskirtas Smolno instituto inspektoriumi.
KHRULEV S. A., gimęs 1807 m., nuo gruodžio mėnesio buvo kunigaikščio A. S. MENSHIKOV žinioje. Jis bus naujų kulkų bandymo komiteto pirmininkas.
Čechovas P. E. vedė EVGENIYA YAKOVLEVNA MOROOZOVA. Jis susilauks šešių vaikų: ALEKSANDRO, NIKOLAY, ANTON, IVAN, MARIA IR MICHAEL.

ŠIAIS METAIS GIMS:

DOROVATOVSKIS SERGIUS PAVLOVICH, būsimasis agronomas-visuomeninis aktyvistas, leidėjas. Jis mirs 1921 m.;
ELPATIEVSKY SERGEY YAKOVLEVICH, būsimasis rašytojas ir gydytojas. Jis mirs 1933 m.;
IGNATOVAS VASILIJUS NIKOLAJVIČIUS, būsimasis populistas. Jis mirs 1885 m.;
LAURAS ALEKSANDRIS ALEKSEVICHAS, būsimasis gydytojas homeopatas, dramaturgas ir žurnalistas. Jis mirs 1901 m.;
MATTERN EMILY EMILIEVICH, būsimoji Maskvos magistratas ir vertėja dramos kūriniai. Jis mirs 1938 m.;
būsimasis romanistas, humoristas ir dramaturgas MYASNITSKY. Jis mirs 1911 m.;
PAVLOVAS ALEKSIJUS PETROVICHAS, Maskvoje, antrojo leitenanto P. A. Pavlovo, būsimo geologo, akademiko, Maskvos universiteto profesoriaus, Maskvos geologų mokyklos įkūrėjo, šeimoje. Jis mirs 1929 m.;
PREOBRAZENSKIS ALEKSANDAS LAVRENTIEVICHAS, Tulos provincijoje kunigo, būsimojo Jarolavsko ir Rostovo metropolito Agafangelio šeimoje. Jis mirs 1928 m.;
SAVINA MARIA GAVRILOVNA, būsima aktorė. Ji scenoje vaidins nuo aštuonerių, tapo viena iš Rusų teatro draugijos organizatorių ir pirmininkų ir mirė 1915 m.
SERGEENKO PETER ALEXEEVICH, būsimasis grožinės literatūros rašytojas ir publicistas. Jis mirs 1930 m.;
ČERTKOVAS VLADIMIRAS GRIGORIEVICHAS. Jis mirs 1936 m.

KAS MIRS ŠIAIS METAIS:

GOLUBINSKIS FEDORAS ALEKSANDROVIČIUS, gimęs 1797 m., Maskvos dvasinės akademijos filosofijos dėstytojas, kunigas;
KARAMZIN ANDREY NIKOLAEVICCH, gimęs 1814 m Jo vadovaujamas kavalerijos būrys pateko į Turkijos forpostą ir buvo visiškai sunaikintas;
KORNILOVAS VLADIMIRAS ALEKSEVIČIUS, gimęs 1806 m., viceadmirolas, vadovavęs Sevastopolio gynybai. Spalio 5 d. jis buvo mirtinai sužeistas patrankos sviedinyje Malakhov Kurgane devynių ginklų baterijoje.
LAVAL EKATERINA IVANOVNA, gimusi 1800 m., Sibire, kunigaikščio Sergejaus Petrovičiaus Trubetskojaus žmona, nuteista sunkiems darbams, grafienė, sekė savo vyrą;
PROKHOROV TIMOFEY, gamintojas, atnešęs Trekhgorka pasaulinę šlovę, vienas iš Rusijos kalikų karalių.

vargu ar jie galėjo mane įtikinti perskaityti Tiutčevą. Bet kai perskaičiau, mane tiesiog pribloškė jo kūrybinio talento dydis“ (L.N. Tolstojus amžininkų atsiminimuose. M., 1960. T. 1, p. 484).

Devyniasdešimt dviejų Tyutchevo eilėraščių pasirodymas trečiosios 1854 m. „Sovremennik“ knygos priede sukėlė daugybę atgarsių spaudoje. Tyutchevo kūrybą labai kritiškai įvertino „Panteono“ recenzentas, kuris rašė, kad tarp „Sovremennik“ publikuotų poeto eilėraščių yra „dvi dešimtys gerų, dvi dešimtys vidutiniškų, likusieji labai blogi“ (Panteonas, 1854, t. XIV, 3 knyga, IV psl. K. V. Pigarevo prielaida, šios „nepalankios apžvalgos“ atsiradimas galėjo paskatinti Turgenevą sugalvoti straipsnį (žr.: Pigarevas K. Tyutchev. M. gyvenimas ir kūryba, 1962, p. 140). Kitoje „Panteono“ knygoje buvo neigiamai įvertintas Turgenevo straipsnis, kuriame, anoniminio apžvalgininko teigimu, „yra daug keistų, klaidingų ir sudėtingų dalykų“. Nepatenkintas tuo, kad Turgenevas Tyutchevą įvertino per „aukštai“, recenzentas teigė, kad „I.S.T. kritika nebuvo sėkminga, ir jis veltui paliko jai tokius kūrinius, kuriuose jis toks puikus“ (Pantheonas, 1854, t. XIV, 4 knyga, V skyrius, p. 31).

Puslapis 524.- Štai kodėl mes negalėjome ~ Puškino sveikinimai ir pritarimas mums paliko F. I. Tyutcheva.<Тютчева>- Kovo mėnesio „Sovremennik“ 1854 m. knygos priede buvo paskelbti 92 Tyutchevo eilėraščiai. Pirmą kartą Tyutchev poezija sulaukė pripažinimo dar 1836 m., kai jo eilėraščių kopijos, tarpininkaujant P. A. Vyazemskiui ir V. A. Žukovskiui, buvo perduotos Puškinui. „Tebegyvena nuostabos ir džiaugsmo, su kuriuo Puškinas pasitiko netikėtai pasirodžius šiems eilėraščiams, kupiniems minties gilumo, spalvų ryškumo, naujienų ir kalbos galios, liudininkai“, – prisiminė P. A. Pletnevas (Antrojo skyriaus mokytojas). Imperatoriškoji mokslų akademija, Sankt Peterburgas, 1859. V knyga, p. Apie tai rašė ir Yu F. Samarinas: „Liudininkai man pasakojo, kaip apsidžiaugė Puškinas, kai pirmą kartą pamatė savo ranka rašytą kolekciją.

eilėraščiai. Jis visą savaitę su jais skubėjo...“ (Nuorodos, M.; L., 1933. 2 knyga, p. 259). „Sovremennik“ (1836 m., III ir IV t.) buvo paskelbti 24 Tyutchevo eilėraščiai bendruoju pavadinimu: „Eilėraščiai išsiųsti iš Vokietijos“, su parašu „F. T." Po Puškino mirties ir iki 1840 m. Tyutchev eilėraščiai ir toliau buvo spausdinami „Sovremennik“ ir „išskyrus keletą išimčių, tai buvo, matyt, paties Puškino atrinkti eilėraščiai“ (žr. K. V. Pigarevo straipsnį knygoje. : Tyutchev F. I. Letters. M. ., 1957, p.- Fetas suartėjo su daugeliu Sankt Peterburgo rašytojų, ypač su Turgenevu, 1853 m. Nuo tada daugelį metų Feto eilėraščiai, kol jie pasirodė spaudoje, buvo pateikti Turgenevo teismui, kuris buvo pirmasis literatūros patarėjas. ir poeto vadovas. Nuo 1854 m. Feto eilėraščiai pradėjo sistemingai pasirodyti „Sovremennik“, o 1855 m., dalyvaujant Turgenevui ir kitiems šio žurnalo darbuotojams,

Buvo parengtas spaudai Feto eilėraščių rinkinys, išleistas 1856 m. 2

Per šiuos metus Turgenevas labai vertino Feto poeziją. Straipsnyje „Orenburgo provincijos šaulių medžiotojo užrašai. S. A-va“ Feto vardą jis pavadino prie Tiutčevo vardo (dabar, tomas, p. 521). Eiles iš Feto eilėraščių Turgenevas taip pat citavo meno kūriniuose („Ščigrovskio rajono Hamletas“, 1849; „Susirašinėjimas“, 1854).

...energiška ~ Nekrasovo aistra...- Nekrasovo eilėraščiai 1840-ųjų pabaigoje ir 1850-aisiais sukėlė Turgenevo susidomėjimą ne tik dėl jų būdingų grynai poetinių nuopelnų, bet ir dėl aiškiai išreikštos socialinės orientacijos. Tai patvirtina Turgenevo laiškai pačiam Nekrasovui. „Tavo eilėraščiai *** yra tiesiog puškiniškai geri – aš iškart juos išmokau atmintinai“, – 1855 m. liepos 10 d. (22) rašo Turgenevas autoriui apie eilėraštį „Ilgai tavęs atstumtas“. Nekrasovo eilėraščių palyginimų su Puškino (didžiausias Turgenevo pagyrimas) galima rasti ir kituose jo laiškuose. Taigi, 1852 m. lapkričio 18 ir 23 d. (lapkričio 30 ir 6 d.), analizuodamas originalų Nekrasovo poemos „Mūza“ tekstą, Turgenevas rašė autoriui (ir I. I. Panajevui): „... pirmosios 12 eilučių skiriasi ir primena Puškino tekstūrą“. Kai buvo išleistas poeto eilėraščių rinkinys, Turgenevas 1856 m. gruodžio 14 d. (26) laiške E. Yai dar kartą pabrėžė savo kūrybos socialinę reikšmę: „Ir Nekrasovo eilėraščiai, surinkti viename centre, yra. sudegė“ 3.

...prie teisingo, kartais šalto Maykovo paveikslo...– A. N. Maikovo, kurio pirmasis eilėraščių rinkinys buvo išleistas 1842 metais Sankt Peterburge, poezija, matyt, paliko Turgenevą gana abejingą. 1850-ųjų Turgenevo laiškuose nėra nei citatų iš Maykovo eilėraščių, nei jo kūrybos apžvalgų. Turgenevo straipsnyje išsakyta nuomonė apie Maikovo poeziją yra artima tai, ką apie jį rašė V. G. Belinskis (žr. Belinskis, 10 t., p. 83).

Puslapis 525.- Turgenevas turi omenyje tokią Gėtės mintį, pateiktą I.-P. Eckermannas „Pokalbiai su Gėte paskutiniaisiais gyvenimo metais“ (įrašyta 1823 m. rugsėjo 18 d.): „Visi mano eilėraščiai yra „eilėraščiai apie“ (kartais), jie įkvėpti tikrovės, turi dirvą ir pagrindą. “

2 Nikolsky Yu medžiagos apie Fet. 1. Turgenevo Fetovo „Eilėraščių“ pataisymai, 1850 (Rusų mintis, Sofija, 1921, rugpjūčio-rugsėjo mėn., p. 211 - 227, spalis - gruodis, p. 245 - 263); Blagoy D. Iš rusų literatūros praeities. Turgenevas – žurnalo „Fet“ redaktorius („Print and Revolution“, 1923, 3 knyga, p. 45–64); Bukhshtab B. Literatūrinio A. A. Fet palikimo likimas (Lit Nasl, t. 22 - 24, p. 561–600).

3 Apie Turgenevo požiūrį į Nekrasovo poeziją žr. B. I. S. Skvorcovą apie šiuolaikinius poetus. - Mokytojas zap. Kazanės valstija Universitetas pavadintas V. I. Uljanovas-Leninas. 1929, knyga. 2, p. 389 - 392; Jevgenijevas-Maksimovas V. N. A. Nekrasovo gyvenimas ir kūryba. M.; L., 1950. T. II, p. 329.

Puslapis 526.- Vauvenarguesas... gražia Vauvenargues išraiška...

(Vauvenargues) Luc Clapier (1715 - 1747) - garsus prancūzų moralistas, kūrinio "Paradoxes, mélés de Réflexions et de Maximes" (1746) autorius. Turgenevas cituoja posakį XXV iš antrosios šio kūrinio knygos....sukurti penkių veiksmų fantaziją apie kokį nors italų tapytoją ~ trečiarūšes galerijas...

- Čia kalbama apie „Giulio Mosti“ – dramatišką N. V. Kukolniko eilėraščio fantaziją su keturiomis dalimis su intarpu, parašytą 1832–1833 m., ir jo dramatišką fantaziją eilėraščiu „Domenichino“, sudarytą iš dviejų dalių. Abiejuose kūriniuose pagrindiniai veikėjai – italų menininkai. Dėl aštriai neigiamo Turgenevo požiūrio į lėlininko dramaturgiją taip pat žr. jo straipsnį „Generolas leitenantas Patkul“ (dabartinis leidimas, Darbai, t. 1, p. 251–276).

Skyrius iš naujo literatūros vadovėlio 10 klasei Skaitytojams pristatome skyrių iš vadovėlio „Rusų literatūra. 10 klasė. 2 dalis“, kurią leidžia leidykla „Drofa“. (Pirma

vadovėlio dalis

Jau žinote, kad literatūros istorikai XX amžiaus ketvirtąjį dešimtmetį laiko nesėkmingu rusų poezijai. Tačiau kaip tik šį dešimtmetį pradėjo skleistis dviejų puikių lyrikų – Fiodoro Tyutčevo ir Afanasijaus Feto – dovana. Paradoksalu, bet skaitytojai jų nepastebėjo; Ir tik po to, kai autoritetingiausiame to meto literatūros žurnale „Sovremennik“ pasirodė Nikolajaus Aleksejevičiaus Nekrasovo straipsnis „Rusijos šiuolaikiniai poetai“ (1850), nuo skaitytojų akių tarsi nukrito šydas.

Be kitų, Nekrasovas rašė apie išskirtinį Fiodoro Tyutchevo talentą. Ir jis perspausdino 24 savo eilėraščius, pirmą kartą paskelbtus „Sovremennik“ prieš 14 metų. 1854 m., Ivano Sergejevičiaus Turgenevo pastangomis, buvo išleistas pirmasis Tyutchevo eilėraščių rinkinys. Netrukus prieš tai 92 Tyutchevo eilėraščiai buvo paskelbti kaip priedas prie trečiojo „Sovremennik“ tomo 1854 m. O tų pačių metų ketvirtajame žurnalo tome Nekrasovas paskelbė entuziastingą Turgenevo straipsnį „Keli žodžiai apie F. I. eilėraščius. Tyutchevas"...

Tai buvo 1850-ųjų vidurys. Tačiau Fiodoras Ivanovičius Tyutchevas buvo tik ketveriais metais jaunesnis už Puškiną ir savo kelionę į literatūrą pradėjo labai anksti. Horačio odei „Naujiesiems 1816 metams“ jaunas poetas priimtas į „darbuotoją“ 1818 m Laisva visuomenė rusų literatūros mylėtojai. Tada, 1820-ųjų antroje pusėje, jo eilėraščiai kartais buvo publikuojami žurnaluose ir almanachuose. Su Vladimiru Odojevskiu, apie kurio romantinę prozą kalbėjome per pastaruosius šešis mėnesius, Tyutchevas tuo pat metu studijavo Maskvos universitete. O 1836 m. Puškinas dviejuose savo žurnalo „Sovremennik“ numeriuose paskelbė didelį 24 Tyutchevo eilėraščių rinkinį. Tą patį, kurį Nekrasovas tada perspausdino.

Atranka buvo pasirašyta inicialais F.T. ir pavadinimu „Eilėraščiai išsiųsti iš Vokietijos“; jame buvo šedevrų, kurie vėliau bus perspausdinti visose rusų antologijose ir antologijose. klasikinė poezija: „Tylėkite, slėpkitės ir slėpkitės // O jausmai ir svajonės - // Tegul kyla ir slypi sielos gelmėse // Tyliai, kaip žvaigždės naktyje - // Grožėkitės jomis - ir tylėkite... ” („Silentium!“, apie 1830 m.).

Ir vis dėlto Tiutčevas netapo Puškino ar bent Lermontovo eros poetu. Ne tik todėl, kad buvo neabejingas šlovei ir beveik nesistengė publikuoti savo kūrinių. Galų gale, net jei Tyutchevas uoliai nešė savo eilėraščius redaktoriams, jam vis tiek tektų ilgai stovėti „eilėje“ už sėkmę, skaitytojo atsakymą.

Kodėl taip atsitiko? Nes kiekviena literatūros era turi savo stilistinius įpročius, skonio „standartus“; Kūrybinis nukrypimas nuo šių standartų kartais atrodo kaip meninė pergalė, o kartais kaip nepataisomas pralaimėjimas. (Amžininkai apskritai kartais yra neteisingi vertindami.)

1820–1830-ųjų pabaiga rusų poezijoje yra vėlyvojo romantizmo era. Skaitytojai tikėjosi, kad poezija vaizduos žmogaus aistras ir neišsprendžiamus konfliktus tarp individo ir visuomenės. Ir aistringa, ir racionali Tyutchevo poezija buvo susijusi su tradicija filosofinė odė- žanras, kuris tada buvo gerbiamas kaip miręs. Be to, Tyutchevas į Apšvietos laikus kreipėsi per romantiškos eros galvą. Jo sudėtingas stilius, išraiškingai laužyti ritmai buvo vienodai svetimi tiek Puškino „tikrovės poezijai“, tiek romantiškam, intensyviam Lermontovo lyrikai.

Ką tik pacituotame eilėraštyje „Tyli! jautri eilėraščio skaitytojo ausis nesunkiai atpažins ritminį „gūžį“ – ketvirta ir penkta pirmosios strofos eilutės paverčiamos iš bimetro į trimetį, iš jambinės į amfibrachą. Kas yra susipažinęs su XIX amžiaus pabaigos ir XX amžiaus poezijos „normomis“, nenustebins; ši „nesėkmė“ iš tikrųjų meniškai pagrįsta, perteikia nerimo jausmą, tiesiogine prasme fiziškai jaučiame, kaip poetas kovoja su savimi, su negebėjimu išreikšti savo sielos – ir būtinybe bendrauti su adresatu. O 1830-ųjų skaitytojas, palepintas Puškino ritminės harmonijos ir Žukovskio muzikalumo, drebėjo tarsi nuo netikro garso.

Kraštovaizdžio eilėraščiai pradžios Tyutchevas jie ne tik metaforiškai vaizdavo žmogaus sielos gyvenimą, kaip buvo įprasta pirmosios amžiaus pusės poezijoje. Ne, su juo reikalai buvo daug rimčiau. Išsamiausi ir „gyvenimiškiausi“ gamtos vaizdai bet kurią akimirką gali virsti senovės mito detalėmis ir užpildyti kosmine prasme.

Būtent taip atsitinka palyginti ankstyvame eilėraštyje “ Pavasario perkūnija„(1828 m., peržiūrėta 1850 m. pradžioje), kurių pirmąsias strofas jūs visi skaitėte jaunesniųjų klasių. Bet iš tikrųjų vaizdas pavasario gamta, kuris ramiai džiaugiasi jauna perkūnija, pats savaime Tyutchevui nėra svarbus. Tai yra perėjimas prie pagrindinio, paskutinio ketureilio:

Sakysite: vėjuota Hebe,
Maitindamas Dzeuso erelį,
Griausminga taurė iš dangaus,
Juokdamasi ji išpylė jį ant žemės.

Tyutchevas atrodo per realybę ir mato gyvenimą senovės dievai: Hebė, jaunystės deivė, Dzeuso ir Heros dukra, kuri Olimpe atnešdavo jiems nektaro ir ambrozijos per šventes. Savo pasaulėžiūroje jis panteistas, tai yra, gamtą suvokia kaip gyvą būtybę. Ir kiekviename žolės ašmenyje, kiekviename lape jis mato Dievo buvimą.

Ne veltui Tyutchevas buvo taip artimas vokiečio mokymui gamtos filosofai(tai yra gamtos filosofijos kūrėjai) apie gamtos karalystės ir istorijos karalystės artumą; visame kame jis atskleidė amžinojo kovą kosminės kilmės– harmonija ir chaosas: „Oi, nežadink miegančių audrų, // Chaosas po jomis maišosi!

Kelionės pradžia

Fiodoras Ivanovičius buvo kilęs iš senos bajorų šeimos; jo ankstyva vaikystė vyko Ovstugo dvare Oryol provincija(dabar Briansko sritis). Pradinis išsilavinimas, kaip buvo įprasta gerose šeimose, buvo namuose; vienas iš pirmųjų jaunojo Tyutchevo mentorių buvo poetas ir vertėjas Semjonas Egorovičius Raichas. Dėl to Tyutchev jau vertė Horacijus, kai jam buvo dvylika metų. Jo motina, gimusi grafienė Tolstaya, mėgo „Fedenką“. Apskritai jam pasisekė su šeima, jis turėjo tikrai laimingą ir ramią vaikystę; prabangūs pietų Rusijos peizažai nugrimzdo į jo širdį. Tada Tyutchev šeima persikėlė į Maskvą; Fiodoras, kaip savanoris, universitete lankė garsaus profesoriaus Aleksejaus Fedorovičiaus Merzlyakovo paskaitas apie rusų literatūrą; gyveno iš dalies Maskvoje, iš dalies Troickoje dvare netoli Maskvos.

1821 metais kaip kandidatas baigė Maskvos universitetą ir išvyko į imperijos sostinę Sankt Peterburgą. Čia jaunasis poetas pradėjo tarnybą Užsienio reikalų kolegijoje, tačiau netrukus, šeimos globos dėka, gavo Rusijos diplomatinės atstovybės viršininko pareigas. O 1822 metų liepą išvyko į Miuncheną, kur jam buvo lemta praleisti 22 metus.

Atrodytų, čia yra rimtas prieštaravimas tarp poeto biografijos ir jo kūrybos. Daugelyje Tyutchevo poetinių atsakymų į šiuolaikiniai įvykiai, gamtos aprašymuose, filosofinėse elegijose nuolat skamba tas pats motyvas. Tai meilės Tėvynei, susižavėjimo Rusija, tikėjimo jos ypatinga, mistine paskirtimi motyvas: „Rusijos negalima suprasti protu, // Jos negalima pamatuoti bendru matuokliu. // Ji turi specialų statusą: // Galima važiuoti tik į Rusiją tikėti”.

Taip atsitiko, kad šių eilučių autorius geriausią savo gyvenimo dalį beveik nuolat praleido „svetimuose“ kraštuose. Iškart iškyla Gogolio, kuris Romoje parašė aštrius rusiškus „Mirusių sielų“ skyrius, pavyzdys. Tačiau faktas yra tas, kad Tyutchevui, „tikrajai“ Rusijai, „tikrieji“ Rusijos peizažai nebuvo tokie svarbūs kaip didieji. idėja Rusija, jos apibendrintas vaizdas. Būdamas įsitikinęs slavofilas, jis svajojo apie didingą ateitį slavų tautos su Rusijos imperija priešakyje; štai kodėl cituojamame eilėraštyje jis ragina Rusiją tikėti. Tam, kad tikėti, visai nebūtina žr; greičiau atvirkščiai. O kam tikėti tuo, ką matai aplinkui?..

Perskaitykite kitą Tyutchevo peizažo eilėraštį - “ Vasaros vakaras“ („Saulė jau karštas kamuolys...“). Stebėkite, kaip ir kada išsamus aprašymas saulėlydis teka į Gamtos įvaizdį, prilygstamą gyvai būtybei.

Tyutchev ir vokiečių kultūra

Vokietijoje Tyutchevas bendravo su filosofu Friedrichu Schellingu, ypač artimai su Heinrichu Heine, kurį pirmą kartą išvertė į rusų kalbą.

Tiesą sakant, Vokietija su savo filosofija, apibendrinimo kultūra, meile abstrakčioms sąvokoms buvo nepaprastai artima įsitikinusiam slavofilui Tyutchev. Jis perėmė vokiečių idėjas gamtos filosofai, įsitikinęs, kad gamtos karalystė ir dvasios karalystė (tai yra, žmonijos istorija) yra susiję vienas su kitu. Ir tas menas jungia gamtą ir istoriją. Jau perskaitėme seniai pažįstamą eilėraštį „Pavasario audra“, kuriame tikrasis peizažas tampa paslaptingo dievų gyvenimo atspindžiu. Ir eilėraštyje „Svajonės“ („Kaip vandenynas apima gaublys...“), parašyta XX amžiaus ketvirtojo dešimtmečio pradžioje, žvaigždėtas dangus prilyginamas žmogaus svajonių vandenynui:

Kai vandenynas apgaubia Žemės rutulį,
Žemiškas gyvenimas yra apsuptas svajonių;
Ateis naktis – ir su skambiomis bangomis
Elementai pasiekė savo krantą...
.........................................................
Dangaus skliautas, degantis žvaigždžių šlove,
Paslaptingai atrodo iš gelmių, -
Ir mes plūduriuojame, deganti bedugnė
Apsuptas iš visų pusių.

Tai pasaulio paveikslas, sukurtas Tyutchevo poezijoje. Jo lyrinis herojus akis į akį susiduria su visa Visata ir smulkiose kasdienybės smulkmenose, gražiose peizažo detalėse įžvelgia nematomos mistiškos būtybės – gamtos – bruožus. Jos gyvenimas kupinas prieštaravimų, kartais kupinas grėsmės žmonijai, po jos harmonijos priedanga slypi romantiškas chaosas: „O! Nedainuok šių baisių dainų // Apie senovės chaosą, apie mano brangiąją! // Kaip godžiai nakties sielos pasaulis // Klauso savo mylimosios istorijos! // Jis trykšta iš mirtingųjų krūtų // Ir trokšta susilieti su begalybe!.. // O! Nežadink miegančių audrų - // Po jais maišosi chaosas!..“ („Ką tu kauk, nakties vėjas?..“, 1830 m.). Tačiau net ir baisiausio kataklizmo akimirką gamta alsuoja didybe: „Kai užklumpa paskutinę valandą gamta, // Sugrius žemiškų dalių kompozicija: // Viską, kas matoma, vėl uždengs vandenys, // Ir juose bus pavaizduotas Dievo veidas! („Paskutinis kataklizmas“, 1830).

Schellingo gamtos filosofinius mokymus taip pat įkvėpė kitas klasikinis Tyutchev eilėraštis - „Gamta nėra tai, ką tu galvoji...“. Ginčydamasis su nematomu pašnekovu, lyrinis herojus išpažįsta tikėjimą visa gyva gamta, kaip tikintysis išpažįsta Dievą:

Ne tai, ką tu galvoji, gamta:
Ne mesti, ne bedvasis veidas -
Ji turi sielą, turi laisvę,
Turi meilę, turi kalbą...
..........................................................
Jie nemato ir negirdi
Jie gyvena šiame pasaulyje tarsi tamsoje,
Jiems net saulės, žinote, nekvėpuoja,
O jūros bangose ​​gyvybės nėra...

Ne veltui šiose eilutėse lengva įžvelgti Deržavino eilėraščio „Valdovams ir teisėjams“ aidą: „Jie neklausys! jie mato, bet nežino! // Pakulnų kyšiais apdengta: // Žiaurybės drebia žemę, // Netiesa drebia dangų. Deržavinas pertvarkė 81-ąją psalmę (prisiminkite, kas yra psalmė), į žemiškųjų valdovų ydas žvelgia per Biblijos prizmę, amžinybės požiūriu. Jo socialinis pasmerkimas yra giliai įkvėptas religinis jausmas. Ir Tyutchevas smerkia savo priešininkus taip, kaip bažnyčios pamokslininkas smerkia nusidėjėlius. Jam kiekvienas, kuris nepritaria gamtos filosofų mokymui apie „dieviškąją“, gyvąją gamtos esmę, yra apostatas, eretikas.

Taigi ką? žmogaus gyvenimą? Ji laksto Tyutchev meniniame pasaulyje, jos trapumas ypač pastebimas amžino ir nesibaigiančio gamtos gyvenimo fone:

Kaip aukštybėse šviečia dūmų stulpas! –
Kaip slenka šešėlis apačioje, nesuvokiama!..
„Tai mūsų gyvenimas“, – pasakei man, –
Nelengvi dūmai, šviečiantys mėnulio šviesoje,
Ir šis šešėlis, bėgantis nuo dūmų...“
(„Kaip dūmų stulpas...“, 1848 arba 1849)

1841 m. Tyutchevas lankėsi Prahoje ir susitiko su vienu iš Čekijos tautinio judėjimo lyderių Vaclavu Hanka. Ganka buvo ne tik visuomenės veikėjas, bet ir poetas, beje, vertėjo į čekų„Pasakojimas apie Igorio kampaniją“. Tais metais slavų tautos, pavergtos turkų ir austrų – bulgarų, serbų, čekų, slovakų, pradėjo keltis iš politinio snaudulio, augo jų tautinė savimonė. Įjungta Rusijos imperija Daugelis jų su viltimi žiūrėjo tik su Rusijos parama ir kultūrine bei politine sąjunga su ja galėjo tikėtis išsivadavimo ir nepriklausomo valstybinio gyvenimo.

Susitikimas su Ganka užbaigė Tyutchevo pasaulėžiūros formavimo procesą. Nuo pat pradžių jis atmetė bet kokią revoliucinio pasaulio pertvarkymo galimybę. Jau jaunystės eilėraštyje „1825 m. gruodžio 14 d.“, skirtame dekabristų atminimui, poetas rašė: „Buvai sugadintas autokratijos, // Ir jo kardas tave smogė, - // Ir nepaperkamas nešališkumas // Įstatymas patvirtino šį nuosprendį. // Tauta, vengdama išdavystės, // šmeižia tavo vardus - // Ir tavo atminimas iš palikuonių, // Kaip lavonas žemėje palaidotas.

Šiuose eilėraščiuose nėra simpatijų „autokratijai“, autokratinei Rusijai, bet nėra ir simpatijų „maištininkams“. Tyutčevas autokratiją suvokė kaip natūralią Rusijos atramą šiuolaikiniame irstančiame pasaulyje, kuris jau buvo įžengęs į pirmąjį visuotinės katastrofos veiksmą. Tai irgi revoliucija. Ir kaip pelkė užšąla tik žiemą, taip politinė „šalta“, griežta vidaus politika turėtų „užšaldyti“ Rusiją. Ir visas pasaulis seka ją.

Tačiau kuo šaltesnis buvo Tiutčevo politinis požiūris į modernumą, tuo karštesnis jo galvoje įsiliepsnojo utopinė svajonė apie Rusijos ateitį. Ta pati nematoma Rusija, kuria „galima tik tikėti“.

Taigi savo „kasdieniame“ gyvenime poetas neatsižvelgė į bažnyčios nuostatas. Tačiau kaip politinis mąstytojas, kaip ideologas jis nuosekliai priešino stačiatikybę katalikybei ir popiežiaus valdžiai. Katalikybė jam buvo Vakarų simbolis su savo grėsmėmis, stačiatikybė – Rusijos, paskutinės konservatyvios taikos salos audringoje Europos revoliucijų jūroje, simbolis. 1848 m. Paryžiaus revoliuciniai kataklizmai jį galutinai įtikino tuo. Ir todėl Rytų slavizmo tema Tyutchevo poetiniuose apmąstymuose natūraliai užėmė ypatingą vietą. "Klastingas" Vakarų Europa jis galiausiai supriešino Rytų, slavišką Europą:

Ar turėtume amžinai gyventi atskirai?
Ar ne laikas mums pabusti?
Ir paspausti vienas kitam ranką,
Mūsų kraujui ir draugams?
(„Į Hanką“, 1841 m.)

Rusijos vadovaujama slavų žemių sąjunga yra Tyutchev idealas. Ši sąjunga turėtų tapti pasauline ir plėstis „nuo Nilo iki Nevos, nuo Elbės iki Kinijos“ ir apimti tris sostines – Maskvą, Romą ir Konstantinopolį. Todėl poetas ypač dramatiškai suvoks žinią apie Rusijos pralaimėjimą 1853–1856 m. Krymo kare; Iki paskutinės akimirkos jis tikėjosi, kad revoliuciniai sąmokslininkai Europoje pakenks jos galiai iš vidaus, tačiau šios viltys nepasiteisino.

Tyutchev pasaulėžiūrą galima pavadinti utopine. Ką tai reiškia? Žodis utopija kilęs iš fantastinio dialogo apie Utopijos salą pavadinimo; Šį dialogą, panašų į romaną, 1516 metais parašė anglų humanistas Thomas More. Savo „Utopijoje“ jis vaizdavo darnią visuomenę, kuri remiasi teisingumo, teisėtumo ir labai griežtos tvarkos principais; potekstėje buvo perskaityta, kad Utopijos gyvenimas yra ateities vaizdinys, Europos civilizacijos vystymosi tikslas, kaip Morė įsivaizdavo. Nuo tada žmonės, kurie projektuoja ateitį ir veržiasi jos link, tarsi aukodami dabartį, vadinami utopistais.

Utopistai gali būti įvairių partijų šalininkai ir pasiūlyti visuomenei įvairių, net vienas kitą paneigiančių, idėjų. Jis sukūrė socialistinę utopiją savo romane „Ką daryti? Nikolajus Gavrilovičius Černyševskis; Kaip prisimenate, keturios Veros Pavlovnos svajonės pateikia ateities gyvenimo komunose, visuotinio teisingumo, lygybės ir brolybės karalystėje, vaizdą. Tyutchevas buvo atkaklus komunistinių idėjų priešininkas, o diskusijos apie socializmą privertė jį drebėti. Bet tuo pačiu savo pažiūras Tyutchevai taip pat buvo utopiški; Tiesiog kertiniai akmenys jo utopijos buvo ne socializmas, internacionalizmas ir lygybė, o ortodoksų imperija, panslaviška brolija ir priešiškumas katalikiškiems Vakarams.

Kasdieniniame pokalbyje taip pat kartais kalbame apie ką nors vamzdiniai sapnai: Na, tikra utopija. Tačiau iš tikrųjų utopiniai projektai ne visada neįgyvendinami. XIX amžiaus revoliucionierių planai, norėję sugriauti senąjį pasaulį ir sukurti naują, socialistinį, laimingą, tuo metu daugeliui atrodė neįgyvendinami. Tačiau XX amžiuje jie buvo realizuoti – Rusijoje, Kinijoje, Kampučėjoje; Už tai buvo paaukoti milijonai gyvybių, pusė planetos buvo paskendę krauju.

Tyutchevas, kaip jau žinote, buvo atkaklus revoliucinės utopijos priešas. Tačiau, kaip dažnai nutinka utopistams, jis dramatiškai, beveik su neapykanta, apmąstė modernumą. Jo politiniuose dainų tekstuose dažnai buvo kaltinančių pastabų ir kaustinių charakteristikų. Ir jo filosofiniai tekstai visi šie atspindžiai pakilo į visiškai kitą semantinį lygmenį, skambėjo skvarbiai ir tragiškai:

Ne kūnas, o dvasia sugedo mūsų dienomis,
O vyrui be galo liūdna...
Jis iš nakties šešėlių veržiasi į šviesą
Ir, radęs šviesą, niurzga ir maištauja.
........................................................
Amžinai nesakysiu su malda ir ašaromis,
Kad ir kaip jis liūdėtų prieš uždarytas duris:
„Įleisk mane! – Tikiu, mano Dieve!
Ateik į pagalbą mano netikėjimui!...
(„Mūsų šimtmetis“, 1851 m.)

Meilės tekstai

poezija" Denisievo ciklas„Tyutchevas nepasižymėjo vienuolišku elgesiu; socialinis gyvenimas, salono spindesiui; jo šmaikštūs žodžiai buvo perduodami iš lūpų į lūpas; Visi aplinkiniai žinojo apie jo meilę.

Iškart po pirmojo atvykimo į Bavarijos sostinę Miuncheną (1822 m.) jis užmezgė sūkurinį romaną su Amalija Lerchenfeld, vedusia baronienės Krüdener. Bet jau 1826 m. vedė Eleonorą Paterson, gim. grafienę Botmer (ji buvo Rusijos diplomato našlė). O 1833 m. jis vėl užmezgė naują lemtingą romaną su Ernestina Dörnberg, gim. baroniene Pfeffel, kuri netrukus tapo našle.

Dėl visų šių meilės santykių (su gyva žmona) prasidėjo tarptautinis skandalas. O Tyutchevą, kuris nebuvo ypač uolus savo tarnyboje, buvo nuspręsta išsiųsti į Turiną Rusijos misijos vyresniuoju sekretoriumi - ne dėl žalos.

Tačiau gobši nuodėmė jam vis tiek ant kulnų lipo. 1838 m. mirė Tyutchev žmona - ji negalėjo pakęsti šoko, patirto per kelionę jūra su trimis dukromis iš Rusijos į Vokietiją. (Užsidegė garlaivis „Nikolajus I“ ir stebuklingai išvengė potvynio.) Fiodoras Ivanovičius, sužinojęs apie žmonos ir vaikų mirtį, per naktį papilkė, tačiau ryšių su Ernestina Dernberg nenutraukė net laikinai. Dėl neleistino nebuvimo Turino ambasadoje (išvyko į Šveicariją vesti savo mylimosios) poetas-diplomatas galiausiai buvo pašalintas iš suvereno tarnybos ir atimtas kambarinio titulas.

Tačiau tuo pačiu metu Tyutchevo poezijoje buvo meilės tekstai retas svečias. Bent jau kol kas. Lyriniai eilėraščiai apie meilę buvo sunku derinti su orientacija į kosmizmą ir filosofiją. Todėl lyrinė aistra plakė pačioje Tyutchevo kūrybos gilumoje, beveik neišnykstant. Ir kai ji pralaužė racionalias kliūtis, ji įgavo labai ramias formas. Kaip eilėraštyje „Auksinį laiką prisimenu...“ (1836).

Čia lyrinis herojus prisimena seniai įvykusį susitikimą Dunojaus pakrantėje, kalba apie laimės laikinumą, tačiau šis liūdesys neturi vidinio suirimo, kaip dažniausiai būna elegijoje:

...Ir saulė dvejojo, atsisveikindama
Su kalva, pilimi ir tavimi.

Ir tylus vėjas praeina
Žaidė su savo drabužiais
Ir iš laukinių obelų, spalva po spalvos
Ant jaunų pečių buvo šviesa.
................................................
O tu su nerūpestingu linksmumu
Smagiai praleista diena;
O saldus yra trumpalaikis gyvenimas
Virš mūsų praskriejo šešėlis.

Lyrinis elegijos siužetas – saldus džiaugsmo prisiminimas, jau pasibaigęs ir užleidęs vietą liūdesiui, paverčiamas lyriniu romanso siužetu. (Prisiminkite, kokį apibrėžimą suteikėme šiam žanrui.) Tai yra, sušvelnintas iki ribos, iš eilėraščio ištrinta įtampa ir tragiškumas, žaizda seniai užgijusi, įbrėžimas širdyje užgijo. Mėgstamiausia Tyutchev mintis - apie žemiškojo gyvenimo laikinumą, apie neišspręstą pagrindinių jo paslapčių prigimtį - čia yra prislopinta ir neryški.

Keliems mėnesiams atvykęs į Rusiją (1843 m.), Tyutchevas derėjosi dėl savo karjeros ateities; derybos baigėsi sėkmingai – ir 1844 metais grįžo į tėvynę, gavęs vyresniojo cenzoriaus pareigas. (1858 m. Tiutčevas taps užsienio cenzūros komiteto pirmininku.) Jam buvo grąžintas kambarininko titulas, Nikolajus I palankiai atsiliepė apie Tiutčevo publicistiką; Fiodoras Ivanovičius tikėjosi slavų idėjos triumfo ir tikėjo neišvengiamu Didžiosios Graikijos-Rusijos Rytų imperijos įkūrimu.

Tačiau 1850 m. Tyutchevas vėl įsimylėjo - 24 metų Eleną Denisjevą; ji buvo šauni panele Kotrynos institute, kur augo poeto dukros. Tuo metu Tyutchev jau buvo 47 metų amžiaus, tačiau, kaip prisimena amžininkai, „jis vis dar išlaikė tokį širdies gaivumą ir jausmų vientisumą, sugebėjimą beatodairiškai mylėti, neprisiminti savęs ir aklas viskam, kas jį supa“. Iš nesantuokinės Tyutchevo ir Denisevos sąjungos gimė trys vaikai. Tačiau situacijos dviprasmiškumas prislėgė poeto mylimąją; galiausiai ji sukūrė vartojimą, o Denisieva mirė 1864 m. rugpjūtį. Papuolęs į neviltį, Tyutchevas išvyko į užsienį ir susijungė su buvusia šeima (laimei, formalios skyrybos su žmona niekada nebuvo įformintos). Tačiau iškart grįžęs iš Ženevos ir Nicos, 1865 m. pavasarį, vienas po kito patyrė keletą baisių sukrėtimų: mirė du jo Denisjevos vaikai – sūnus ir dukra; jo motina netrukus mirė; po kurio laiko – sūnus Dmitrijus, dukra Marija, brolis Nikolajus. Paskutiniai Tyutchevo gyvenimo metai prabėgo begalinių praradimų ženklu...

Ir dar vienas iš aukščiausi pasiekimai rusų meilės tekstai tapo Tiutčevo eilėraščių ciklu, adresuotu Denisevai. Šio taip tragiškai gyvenime pasibaigusio susitikimo dėka lyrinė stichija pagaliau įsiveržė į Tyutchev poeziją, sustiprino jos dramatiškumą ir pagyvino gilų asmeninį jausmą.

Meilė, meilė - sako legenda -
Sielos sąjunga su brangia siela -
Jų sąjunga, derinys,
Ir jų lemtingas susijungimas,
Ir... lemtinga dvikova...
(„Predestinacija“, 1850 arba 1851 m.)

Čia Tyutchevas lieka ištikimas sau; Meilės drama verčiama į filosofinę plotmę eilėraščio centre – ne pačios mylimosios įvaizdis, o meilės problema. Tačiau šios problemos viduje, tarsi ploname kiaute, slypi giliai asmeniška patirtis. lyrinis herojus; per abstrakčius, itin apibendrintus žodžius („sąjunga“, „lemtingas susijungimas“, „dvikova“) galima pamatyti situacijos, į kurią jis atsidūrė, neišsprendžiamumą, nepakeliamumą. mylima moteris, – o kartu ir netikėta laimė, kurią jam suteikė gyvenimas prieš pat nuosmukį. Tas pats patosas gaivina eilėraštį „O, kaip žudiškai mylime...“ (1850 ar 1851), kuris pagrįstai laikomas vienu iš rusų meilės lyrikos šedevrų:

O, kaip žudiškai mylime,
Kaip žiauriame aistrų aklume
Labiausiai tikėtina, kad sunaikinsime,
Kas miela mūsų širdžiai!
..............................................
Kur dingo rožės?
Lūpų šypsena ir akių spindesys?
Viskas apdegė, išdegė ašaros
Dėl savo degios drėgmės...

Dar kartą perskaitykite posmus iš ankstyvojo eilėraščio „Auksinį laiką prisimenu...“. O dabar palyginkite pagrindiniai vaizdai, perteikianti žemiškosios laimės „trapumo“ („skraidantis vėjas“, „prabėgantis gyvenimas“) idėją, vaizdine eilėraščio „O, kaip žudiškai mylime...“ struktūra:

Tai kas dabar? O kur visa tai?
Ir kiek laiko truko sapnas?
Deja, kaip šiaurinė vasara,
Jis buvo praeinantis svečias!

Baisus likimo nuosprendis
Tavo meilė buvo jai
IR nepelnyta gėda
Ji paguldė savo gyvybę!

Esant lygiui atskirus žodžius, abstraktūs vaizdai – viskas tas pats. Centre – laikinumo, trumpalaikiškumo tema laiminga meile, kančios neišvengiamumas: „Išsižadėjimo gyvenimas, kančios gyvenimas! // Dvasinėse gelmėse // Ji dar turėjo prisiminimų... // Bet ir jie juos pakeitė“.

Bet kaip pasikeičia pats lyrinio teiginio tonas! Nuo atsipalaidavimo, rafinuoto jis tampa aštrus, beveik isteriškas. Lyrinis herojus veržiasi tarp įkvėpimo jausmo, kurį suteikia meilė, ir aplinkybių, į kurias ji patenka į žmogų, tragiškumo...

Po Denisjevos mirties Tyutchevas rašė vis mažiau. Ir šlovė, kuri jį pasiekė vėlai, jo pasididžiavimui truko neilgai. Antroji Tyutchevo kolekcija, 1868 m., buvo gauta daug vėsesnė nei pirmoji. Senatvė vargino poetą; Mirtančios ligos metu jis kreipėsi į atgailaujančią ir atsisveikinimo ketureilį į savo žmoną Ernestiną, kuri, nepaisant visko, liko jam ištikima:

Vykdantis Dievas atėmė iš manęs viską:
Sveikata, valia, oras, miegas,
Jis paliko tave vieną su manimi,
Kad dar galėčiau Jo melstis.

Kūrinio „Paskutinė meilė“ (1851–1854 m.) analizė

Šis eilėraštis, kaip tikriausiai atspėjote, yra susijęs su tikra Tyutchevo „paskutine meile“, su vidutinio amžiaus poeto jausmu 24 metų Elenai Denisjevai. Bet ne dėl to (bent jau pirmiausia) jis įdomus vėlesnių kartų skaitytojams. Prieš mus yra ne dienoraščio įrašas, net jei rimuotas, o lyrinis apibendrinimas; Tyutchev kalba apie savo asmeninį jausmą, bet iš tikrųjų jis kalba apie bet kokią „paskutinę meilę“ su jos saldumu ir liūdesiu.

Ir koks prieštaringas buvo poeto jausmas, koks išstumtas, „neteisingas“ pasirodė eilėraščio ritmas. Pabandykime sekti jo judesį, įsiklausyti į nutrūkstamą kvėpavimą, kaip gydytojas stetoskopu klauso paciento kvėpavimo; tai nebus lengva – teks vartoti sudėtingus literatūros terminus. Tačiau nėra kito būdo analizuoti eilėraščius, jie patys yra gana sudėtingi (todėl ir įdomūs). Kad darbas būtų lengvesnis, iš anksto atsiminkite kai kurias sąvokas, su kuriomis esate susipažinę ilgą laiką. Kas yra metras, kuo jis skiriasi nuo ritmo? Kas yra metrinis įtempis? Kuo dviskiemeniai metrai skiriasi nuo triskiemenių metrais? Kas yra jambikas, daktilas, amfibrachiumas? Naudokitės žodynais, enciklopedijomis, mokykliniais užrašais ir paprašykite mokytojo pateikti reikiamus paaiškinimus.

Ar prisimeni? Tada pradėkime skaityti ir analizuoti Tyutchev eilėraštį.

O kaip mūsų mažėjančiais metais
Mes mylime švelniau ir prietaringiau...
Šviesk, spindėk, atsisveikinimo šviesa
Paskutinė meilė, vakaro aušra!

„Paskutinė meilė“ prasideda išpažintine lyrinio herojaus išpažintimi; jis prisipažįsta skaitytojui savo jausmų švelnumą – ir galimos netekties baimę: „Mes mylime švelniau ir prietaringiau...“ Pirmoje eilutėje paryškintas ir taisyklingas dviskiemenis metras, jambikas. Čia nėra nupjautų pėdų, eilutę vainikuoja vyriškas rimas. (Beje, taip pat prisiminkite, kas yra sutrumpinta pėda, vyriškas ir moteriškas rimas.) Ir staiga, be perspėjimo, antroje eilutėje iš niekur atsiranda „papildomas“ skiemuo, nenumatytas pagal dydį, jungtuką. "ir". Jei ne šis „ir“, eilutė būtų skaitoma kaip įprasta, skambėtų be jokių nesklandumų: „Mes mylime švelniau, prietaringiau“. Bet todėl poetui šios nesėkmės kažkodėl reikia; Neskubėkime atsakyti į klausimą, kodėl būtent. Be to, trečioje eilutėje matuoklis vėl griežtai prižiūrimas, o ketvirtoje vėl „numuštas“: „Šviesk, spindėk, atsisveikinimo šviesa // Paskutinės meilės, vakaro aušros“.

Žinoma, visame šiame „sutrikime“ yra ypatinga aukštesnė tvarka- kitaip prieš mus būtų ne rusiškos lyrikos šedevras, o nemandagus poetinis amatas. Atidžiai žiūrėkite, nes prieštaringas ne tik eilėraščio ritmas, bet ir vaizdų sistema. Norėdamas perteikti visą mielą savo lyrinio herojaus padėties tragizmą, visą netikėtos laimės beviltiškumą, poetas pasitelkia antinominius įvaizdžius. Pagalvokite, su kokia šviesa jis lygina savo paskutinę meilę? Su atsisveikinimu, saulėlydžiu. Tačiau tuo pat metu jis kreipiasi į saulėlydžio šviesą kaip ir į vidurdienio šviesą. ryški saulė: "Šviesk, spindėk!" Dažniausiai kalbame apie vakaro šviesos blėsimą, užgesimą. O štai – spindėk!

Taigi eilėraščio ritminis modelis yra neatsiejamai susijęs su juo vaizdinė struktūra, o figūrinė struktūra yra su intensyvia lyrinio herojaus patirtimi.

Tačiau kai tik turime laiko prisiderinti prie tam tikros nuotaikos, priprasti prie nuoseklaus „teisingų“ ir „neteisingų“ eilučių kaitos, viskas vėl pasikeičia antrajame posme:

Pusę dangaus dengė šešėlis,
Tik ten, vakaruose, švytėjimas klaidžioja, -
Lėtinkite, sulėtėkite, vakaro diena,
Paskutinis, paskutinis, žavesys.

Atrodo, kad pirmoji šio posmo eilutė atitinka jos metrinę schemą. Jambiškas jis yra jambiškas... Bet kažkas jau subtiliai pasikeitė ritme; tai „kažkas“ yra tvarkingai praleistas ritminis stresas. Pabandykite garsiai perskaityti eilutę, skanduoti ir plakti ritmą delnu, ir iškart pajusite, kad žodyje „sučiupta“ kažko trūksta. Šis poveikis paaiškinamas paprastai: metrinis kirtis čia patenka į pirmąjį ir trečiąjį skiemenis, o kalbinis – tik į trečiąjį („obhvatIla“). Metrinio kirčio praleidimą poetai vadina piriniu; Pirrichai tarsi ištempia eilėraščio skambesį, pašviesina ir šiek tiek sulieja.

O kitoje eilutėje jambikas tiesiog „atšauktas“. Iškart po pirmojo – jambinis! – pėdų eilėraštis be įspėjimo iššoka dviejų skiemenų dydis iki triskiemenių, nuo jambinių iki daktilo. Perskaitykite šią eilutę, padalydami ją į dvi nelygias dalis. Pirmoji dalis yra „Tik ten“. Antroji dalis yra „...vakaruose klaidžioja spindesys“. Kiekvienas iš šių puslapių skamba sklandžiai ir harmoningai. Viena – kaip turi skambėti jambikas (koja susideda iš nekirčiuoto ir kirčiuoto skiemens), kita – kaip turi skambėti daktilis (koja susideda iš kirčiuoto ir dviejų nekirčiuotų skiemenų). Bet kai tik sujungsime puslapius į griežtas vieno ribas poetinė linija, jie iš karto pradeda „kibirkštis“, kaip priešingai įkrauti poliai, atstumia vienas kitą. To poetas ir siekia, nes jo lyrinio herojaus jausmai irgi pertempti, jie taip pat „kibirkščiuoja“, taip pat alsuoja vidiniais konfliktais!

Trečioji šio posmo eilutė taip pat parašyta triskiemeniais metrais. Bet jau ne daktilas. Prieš mus yra amfibrachiumas (pėda susideda iš neįtemptos, įtemptos ir vėl nekirčiuoti skiemenys). Be to, eilutėje labai pastebimas dar vienas „gedimas“: „Lėtinkite, sulėtėkite, vakaro diena“. Jei Tyutchevas norėtų „išlyginti“ ritmą, po epiteto „vakaras“ jis turėtų pridėti vienaskiemenį žodį - „mano“, „tu“ ar bet kurį kitą. Pabandykite mintyse įterpti „trūkstamą“ skiemenį: „Lėtinkite, sulėtėkite, jau vakaras“. Ritmas atkurtas, bet meninis įspūdis sugriautas. Tiesą sakant, poetas sąmoningai praleidžia skiemenį, todėl jo eilėraštis suklumpa ir pradeda plakti ritmingoje isterijoje.

Didėja nerimo ir kankinimo jausmas. Tai pastebima ne tik ritmiškame rašte, bet ir vaizdų judėjime: ryškus saulėlydis blėsta, pusė dangaus jau šešėlyje; Taip poetui pagaliau suteiktas netikėtos laimės laikas pamažu baigiasi. Ir kuo ryškesnis jausmas įsiliepsnoja, tuo arčiau neišvengiamos pabaigos šaltis. Bet vis tiek -

Tegul kraujas tavo venose išsenka,
Tačiau švelnumo širdyje netrūksta...
O tu, paskutinė meilė!
Jūs esate ir palaima, ir beviltiškumas.

Ir tuo pat metu, kai lyrinio herojaus širdis nurimsta, susitaikius su trumpalaike jo palaimos prigimtimi, eilėraščio ritmas „išsilygina“. Trys jambinės linijos eina viena po kitos. Tik paskutinėje eilutėje vėl akimirkai pasislenka ritmas, tarsi trumpas atodūsis nutraukia lyrinio herojaus monologą.

Prisiminkite literatūrinius terminus: lyrinis siužetas; metrinis akcentas; poetinis ciklas; filosofinė odė; Utopija.

Klausimai ir užduotys

1. Kodėl Tyutchevas, debiutavęs 1820-aisiais, pagrįstai laikomas XIX amžiaus antrosios pusės poetu?
2. Kaip apibūdintumėte Tyutchev lyrikos patosą, skersinę temą, dominuojančią nuotaiką?
3. Kas buvo svarbiausia peizažo dainų tekstai Tyutchev – detalus gamtos vaizdavimas ar mitologinė potekstė?
4. Kas yra utopinė sąmonė ir kaip ji pasireiškė Tiutčevo politiniuose lyrikuose? Koks utopinės sąmonės pranašumas ir koks jos pavojus?
5. Pats išanalizuokite Tyutchevo eilėraštį pagal mokytojo pasirinkimą.

Padidinto sudėtingumo klausimai ir užduotys

1. Kaip vokiečių gamtos filosofai paveikė Tyutchevą?
2. Dar kartą perskaitykite Tyutchevo Heinės eilėraščio „Pušis ir palmė“ vertimą (Tyutchev pavadino jį „Iš kitos pusės“). Kodėl Tyutchev pušis pakeitė kedru? Prisiminkite, kaip tą patį Heinės eilėraštį išvertė Lermontovas („Dvi palmės“). Kieno vertimas jums atrodo išraiškingesnis?
3. Kuris, jūsų nuomone, artimesnis vokiškam originalui? Pabandykite pagrįsti savo atsakymą pavyzdžiais iš abiejų vertimų. Skaityti poetinis vertimas

Tyutchev iš didžiojo Renesanso menininko Michelangelo Buonarroti poetinio paveldo:
Tylėk, prašau, nedrįsk manęs pažadinti.
O, šiame nusikalstamame ir gėdingame amžiuje
Negyventi, nejausti yra pavydėtina daug...

Gražu miegoti, gražiau būti akmeniu.

Jūs jau žinote, kaip ir ką Tyutchevas rašė savo eilėraščiuose apie modernumą. Susiekite šį senovinio ketureilio vertimą su nuolatiniais Tyutchevo dainų tekstų motyvais.

1. Esė ir tezių temos
2. Filosofiniai Tyutchevo žodžiai.
3. Fiodoras Tyutchevas ir rusų peizažinė poezija. Politiniai tekstai

Tyutchev ir Slavophile idėjos.

* Aksakovas I.S. F.I. biografija. Tyutcheva. M., 1997 m.
* Aksakovas I.S. Fiodoras Ivanovičius Tyutchev // Aksakov K.S., Aksakov I.S. Literatūros kritika. M., 1981 m. Apie Tyutchevą rašė vienas geriausių slavofilų stovyklos publicistų ir literatūros kritikų Ivanas Sergejevičius Aksakovas. ir nedidelė monografija „Biography of F.I. Tyutchev“, kuris padėjo pamatus mokslinis tyrimas Tyutchevo kūryba.

* Grigorjeva A.D. Žodis Tyutchevo poezijoje. M., 1980 m.
Knygos autorius – ne literatūros kritikas, o kalbininkas, rusų literatūrinės kalbos istorikas. PRAGARAS. Grigorjeva parodo, kaip poetinė kalba Tyutchevas prisijungėšnekamosios kalbos posakius

ir užsisakykite retorinius posūkius.
* Tynyanov Yu.N. Puškinas ir Tyutchev // Tynyanov Yu.N.

Puškinas ir jo amžininkai. M., 1969 m.
Išskirtinis literatūros kritikas ir rašytojas Jurijus Nikolajevičius Tynyanovas, kurio darbai jau turėtų būti jums pažįstami, manė, kad XX amžiaus pradžioje moksle visuotinai priimtas požiūris į Puškino ir Tyutchevo santykius yra ne kas kita, kaip legenda. Skirtingai nei Ivanas Aksakovas, Tynyanovas buvo įsitikinęs, kad Tyutchevas visai nebuvo Puškino poezijos linijos tęsėjas, kad jis nubrėžė visiškai kitokią jos raidos liniją.

* Ospovat A.L. „Kaip atsilieps mūsų žodis...“ M., 1980 m.
Trumpas, bet išsamus pirmosios Tyutchevo eilėraščių knygos sukūrimo ir išleidimo istorijos metmenys. * Pilnas vardas Tyutchev: Bibliografinė rusų literatūros kūrinių apie gyvenimą ir darbą rodyklė. 1818–1973 / Red. paruošimas I.A. Koroleva, A.A. Nikolajevas. Red. K.V. Pigareva. M., 1978 m. Jei nuspręsite išsamiau susipažinti su Tyutchev gyvenimu ir kūryba, paruoškite esė, parašykite

geras rašinys
, ši knyga jums bus naudinga – jos pagalba galėsite atsirinkti reikiamą mokslinę literatūrą.

* Šaitanovas I.O. F.I. Tyutchevas: poetinis gamtos atradimas. M., 1998 m.

Nedidelis straipsnių rinkinys, kuriame prieinama forma kalbama apie Tyutchevo ryšį su vokiečių gamtos filosofija, apie jo poetinį ginčą su savo pirmtakais. Knyga pravers ruošiantis baigiamiesiems ir stojamiesiems egzaminams.

triukšmingo, abejotino populiarumo, kurio ponas Tiutčevas greičiausiai išvis nepasiekia. Jo talentas pagal savo prigimtį nėra skirtas miniai ir nesitiki iš jos grįžtamojo ryšio ir pritarimo; Pats skaitytojas, norėdamas visapusiškai įvertinti poną Tiutčevą, turi turėti tam tikrą supratimo subtilumą, tam tikrą minties lankstumą, kuris per ilgai nebūna tuščias. Violetinės kvapas nekvepia dvidešimt žingsnių: norint pajusti jos kvapą, reikia prie jos priartėti. Mes, kartojame, neprognozuojame pono Tiutčevo populiarumo; bet mes jam pranašaujame gilią ir šiltą užuojautą tų, kurie vertina rusų poeziją ir tokius eilėraščius kaip -

Dievas atsiųsk tau džiaugsmą...

O kiti keliaus nuo Rusijos galo iki galo ir patirs daug šiuolaikinės literatūros, kuri dabar atrodo patvari ir sulaukia didžiulės sėkmės. P. Tyutchevas gali pasakyti sau, kad jis, vieno poeto žodžiais tariant, sukūrė kalbas, kurioms nelemta mirti; ir tikram menininkui nėra didesnio atlygio už tokią sąmonę.

PASTABOS

SUTARTINIAI TRUMPINIMAI 1

KELETAS ŽODŽIŲ APIE F. I. TYUTČEVO EIRAŽAS

TEKSTO ŠALTINIAI