Marina Cvetaeva gimė 1892 m. spalio 26 d. Maskvoje, aukštos kultūros šeimoje, atsidavusioje mokslo ir meno interesams. Jos tėvas Ivanas Vladimirovičius Cvetajevas, Maskvos universiteto profesorius, garsus filologas ir meno kritikas, vėliau tapo Rumjantsevo muziejaus direktoriumi ir muziejaus įkūrėju. vaizduojamieji menai(dabar Valstybinis muziejus vaizduojamieji menai pavadintas A. S. Puškino vardu). Mano mama kilusi iš rusifikuotų lenkų-vokiečių šeimos, iš prigimties buvo meniškai gabi ir talentinga pianistė. Ji mirė dar jauna 1906 m., o dviejų dukterų Marinos ir Anastasijos bei jų pusbrolio Andrejaus auklėjimas tapo jų giliai mylinčio tėvo darbu. Jis stengėsi vaikams suteikti išsamų išsilavinimą, žinias Europos kalbos, visais įmanomais būdais skatinantis pažintį su rusų kalbos klasika ir užsienio literatūra ir menas.
Būdama šešiolikos Marina Tsvetaeva savarankiškai išvyko į Paryžių, kur Sorbonoje lankė senosios prancūzų literatūros kursus. Mokydamasi Maskvos privačiose gimnazijose ji pasižymėjo ne tiek dalykų įvaldymu privaloma programa tiek, kiek jų bendrieji kultūriniai interesai. Jau būdama šešerių Marina Tsvetaeva pradėjo rašyti poeziją ne tik rusų, bet ir prancūzų bei vokiečių kalbomis. O kai jai sukako aštuoniolika, ji išleido savo pirmąjį kolekciją „Vakaro albumas“ (1910), kurioje iš esmės buvo viskas, kas buvo parašyta dar būdama studentė.
Kolekcija buvo pastebėta, pasirodė atsiliepimai. Valerijus Bryusovas vienas pirmųjų atsiliepė į „Vakaro albumą“. Jis rašė: „Marinos Cvetajevos eilėraščiai... visada siunčiami iš kai kurių tikras faktas, nuo kažko iš tikrųjų patirto. Tuo metu Maskvoje gyvenęs poetas, kritikas ir subtilusis eseistas Maksimilianas Vološinas Cvetajevo knygos pasirodymą sutiko dar ryžtingiau. Jis netgi nustatė, kad būtina aplankyti Cvetajevą jos namuose. Atsitiktinis ir prasmingas pokalbis apie poeziją pažymėjo jų draugystės pradžią – nepaisant to didelis skirtumas amžiaus. Po „Vakaro albumo“ buvo išleisti dar du rinkiniai: „Stebuklingasis žibintas“ (1912) ir „Iš dviejų knygų“ (1913), išleisti padedant Tsvetajevos jaunystės draugui Sergejui Efronui, už kurio ji susituokė 1912 m.
Jos dvi paskesnės ikirevoliucinės knygos iš esmės tęsia ir plėtoja kamerinių dainų tekstų motyvus. Ir tuo pat metu juose jau yra pagrindai būsimam gebėjimui sumaniai panaudoti plačią gimtosios poetinės kalbos emocinę gamą. Tai buvo neabejotinas poetinės brandos pasiūlymas. Spalio revoliucija Cvetajeva nesuprato ir nepriėmė. Tik daug vėliau, jau būdama tremtyje, ji sugebėjo parašyti žodžius, kurie skambėjo kaip rūstus jos pačios pasmerkimas:
„Atpažinkite, perduokite, atmeskite revoliuciją, ji jau yra tavyje iš amžinybės...
Tačiau ji nelengvai tai suprato. Ir toliau gyvendama literatūroje ir literatūroje, Tsvetaeva daug rašė, su aistra. Jos eilėraščiai tuo metu skambėjo gyvenimiškai ir pagrindiniais. Tik daugiausiai sunkių akimirkųŠie žodžiai gali jos išvengti:
„Duok man ramybę ir džiaugsmą, leisk man būti laimingam, pamatysi, kaip aš galiu tai padaryti!
Per tuos metus Valstybinė leidykla išleido dvi Cvetajevos knygas: „Verstas“ (1921) ir pasakų eilėraštį „Carienė mergelė“ (1922). 1922 m. gegužę jai buvo leista išvykti į užsienį pas savo vyrą Sergejų Efroną. buvęs pareigūnas baltosios armijos, atsidūręs tremtyje, tuo metu Prahos universiteto studentas. Ji gyveno Čekijoje daugiau nei trejus metus, o 1925 m. pabaigoje su šeima persikėlė į Paryžių. 20-ųjų pradžioje ji buvo plačiai publikuojama Baltųjų emigrantų žurnaluose. Pavyko išleisti knygas „Eilėraščiai Blokui“, „Išsiskyrimas“ (abi 1922 m.), „Psichė. Romantika“, „Amatas“ (abu – 1923), eilėraštis-pasaka „Gerai padaryta“ (1924). Netrukus Cvetajevos santykiai su emigrantų sluoksniais paaštrėjo, o tai palengvino didėjanti trauka Rusijai („Eilėraščiai mano sūnui“, „Tėvynė“, „Tėvynės ilgesys! Seniai...“, „Čeliuškiniečiai“ ir kt.). ). Paskutinis viso gyvenimo eilėraščių rinkinys – „Po Rusiją. 1922-1925“ – išleista Paryžiuje 1928 m.
Viena iš sunkiausių savo akimirkų Marina Cvetajeva su kartėliu rašė: „... Mano skaitytojas lieka Rusijoje, kur mano eilėraščiai... nepasiekia. Emigracijoje jie pirmiausia mane atspausdina (šios akimirkos įkarštyje!), o paskui, susimąstę, išima iš apyvartos, nujausdami, kad tai ne jų – tai iš ten! Antrojo pasaulinio karo pradžią ji sutiko tragiškai, ką liudija paskutinis Cvetajevos poetinis ciklas „Eilėraščiai Čekijai“ (1938–1939), susijęs su Čekoslovakijos okupacija ir persmelktas karštos neapykantos fašizmui. 1939 m. vasarą, po septyniolikos emigranto gyvenimo metų, gavusi sovietinę pilietybę, Marina Cvetajeva grįžo į gimtąjį kraštą.
Iš pradžių ji gyvena Maskvoje, jai buvo suteikta galimybė daryti vertimus, ji ruošiasi nauja knyga eilėraščiai. 1941 m. liepą Cvetajeva paliko Maskvą ir atsidūrė miškingame Kamos regione, Jelabugos mieste. Čia, mažame miestelyje, apsunkinta asmeninių nelaimių, viena, psichikos depresijos būsenoje, ji 1941 metų rugpjūčio 31 dieną nusižudo.
Taip viskas baigiasi tragiškai gyvenimo kelias poetas, visu savo likimu tvirtinęs organišką, neišvengiamą didelio nuoširdaus talento ryšį su Tėvynės likimu. Marina Tsvetaeva paliko reikšmingą kūrybinis paveldas: knygos lyriniai eilėraščiai, septyniolika eilėraščių, aštuonios poetinės dramos, autobiografinė, memuarinė ir istorinė bei literatūrinė proza, įskaitant esė ir filosofinius bei kritinius eskizus. Prie to reikia pridėti daugybę laiškų ir dienoraščio įrašų. Cvetajevos vardas neatsiejamas nuo rusų poezijos istorijos. Jos eilėraščių stiprybė slypi ne tame vizualiniai vaizdai, ir užburiančiame nuolat kintančių, lanksčių, įtraukiančių ritmų sraute. Eilėraščiai dažnai grupuojami į ciklus, kur iš pirminės idėjos atsiranda daug savarankiškumo įgyjančių atšakų. Taigi, yra ciklai „Eilėraščiai apie Maskvą“, „Nemiga“, „Stenka Razin“, „Eilėraščiai Sonečkai“, „Eilėraščiai Blokui“, „Achmatova“. Iš daugybės lyrinių temų spektro, kur viskas tarsi į vieną centrą susilieja su meile – įvairiais šio kaprizingo jausmo atspalviais – būtina išryškinti tai, kas Tsvetajevai išlieka elementariausia, giliausia, visa kita lemianti. Ji yra rusų tautinės kilmės poetė.
Emigracijos laikotarpio kūryba persmelkta pykčio, paniekos jausmo, mirtinos ironijos, kuria jis stigmatizuoja emigrantų pasaulį. Priklausomai nuo to, keičiasi stilistinis charakteris poetinė kalba. Tiesioginė tradicinės melodinės ir tolygios giedojimo struktūros paveldėtoja Cvetajeva ryžtingai atmeta bet kokią melodiją, pirmenybę teikdama nervingos, iš pažiūros spontaniškai gimusios kalbos kompaktiškumui, tik sąlyginai pajungtam suskaidymui į posmus. Nuostabi sarkazmo galia persmelkia jos odes „Pagyrimas turtuoliams“ (1922), „Odė vaikščiojimui“ (1931-1933) ir daug kitų karingo ir kaltinančio pobūdžio eilėraščių.
Yra ir asmeninių darbų lyrinis planas, tačiau juose pasirodo toks pat nuožmus protestas prieš smulkiaburžuazinę gerovę. Net pasakojimas apie savo paties likimą virsta karčiu, o kartais ir piktu priekaištu gerai pavalgiusiems, savimi patenkintiems gyvenimo šeimininkams. Taip trumpame cikle „Gamykla“, taip triptike „Poetas“, eilėraštyje „Užpostai“ ir daug daugiau. Jos eilėraščiai Tsvetajevos palikime užima ypatingą vietą. Iš esmės tai visada aistringas, karštas, aštrus monologas, kartais sulėtinantis, kartais pagreitinantis greitą ritmą. Jos aistra poetinei dramai yra žinoma. Domėjimasis teatru ir drama paskatino Tsvetajevą sukurti tragedijas „Ariadnė“ (1924) ir „Fedra“ (1927), parašyta remiantis senovės mitu.
IN bendra istorija Marina Tsvetaeva visada užims vertą vietą rusų poezijoje. Tikroji jos poetinės kalbos naujovė buvo natūralus įsikūnijimas neramios, amžinai tiesos ieškančios, neramios dvasios žodžiu. Aukščiausios jausmų tiesos poetė Marina Cvetaeva su visu sunkiu likimu, su visu savo originalaus talento įniršiu ir unikalumu teisėtai pateko į mūsų amžiaus pirmosios pusės rusų poeziją.
(Kol kas nėra įvertinimų)
Cvetajevos poezijos analizė ir turinys
Kiti esė šia tema:
- Apie Marinos Tsvetajevos biografiją sklando daugybė gandų, spėlionių ir versijų. Bandžiau iš jų atrinkti tuos faktus, kurie atrodo...
- M. Cvetajevos gyvenimas su Maskva buvo susijęs taip pat, kaip A. Achmatovos gyvenimas su Sankt Peterburgu. Gimtasis miestas- vienas iš...
- Marina Cvetaeva į Paryžių atvyko su dviem vaikais – 1925 metų vasarį gimė jos sūnus Georgijus (Moore)...
- Mitinio trakiškojo dainininko Orfėjo, muzikos ir poezijos kūrėjo, įvaizdis patraukė M. Cvetajevą. tragiškas likimas, kuris jai kažkaip priminė ją...
- Aš myliu Puškiną Cvetajevą (M. Cvetajevos ciklas „Puškino eilės“) Nemušk Puškino! Štai kodėl aš tave dulkinu! M. Cvetajeva...
- Mano mėgstamiausia poetė M. Cvetajeva gimė Maskvoje 1892 m. rugsėjo 26 d.: „Šermukšnis buvo apšviestas raudonu šepečiu. Lapai krito. Aš gimiau"....
- Aleksandro Bloko mirtis 1921 m. stipriai paveikė Tsvetajevą. Jis užbaigia ciklą „Eilėraščiai Blokui“, pradėtą dar 1916 m.
- Poezija yra mūsų didysis dvasinis paveldas. Visi galime didžiuotis savo poezija. Mes pažįstame daug poetų, skaitome ir mokome...
- Gyvenimas kai kuriems poetams siunčia tokį likimą, kad nuo pat pirmųjų sąmoningos egzistencijos žingsnių jie patenka į patį palankiomis sąlygomis Dėl...
Poezijoje Sidabro amžius moteriškų vardų nėra daug: Zinaida Gippius, Sofya Parnok, Irina Odoevtseva, Mirra Lokhvitskaya ir kai kurie kiti. Tačiau šiandien naujienose galbūt tik garsiosios Anna Akhmatova ir Marina Cvetaeva.
Apie sidabro amžių
Per antrąjį pusė XIX a amžiuje ir XX amžiaus pradžioje jų buvo daug literatūrinės asociacijos- simbolika (vyresnysis ir jaunesnysis), akmeizmas, futurizmas (kubo-futurizmas, ego-futurizmas), imagizmas. Marina Cvetaeva pradėjo savo darbą Maskvos simbolistų rate, tai matyti, jei analizuosime Cvetajevos eilėraštį. ankstyvosios stadijos ją poetinė veikla. Anna Akhmatova, sekdama savo pirmąjį vyrą Levą Gumiliovą, prisijungė prie akmeizmo pasekėjų.
Anna Akhmatova ir Marina Tsvetaeva
Žinoma, neįmanoma nepalyginti šių dviejų nuostabių ir talentingų moterų. Pirma, todėl, kad jie pasiekė vienodos sėkmės rusų ir net pasaulio literatūroje. Antra, jiedu gyveno ir dirbo toje pačioje eroje – sidabro amžiaus eroje. Ir nors jų eilėraščiai priklauso visiškai priešingiems literatūriniams judėjimams, jų poezijoje galima atsekti bendrų motyvų. Simbolizmas skelbia idealistinę filosofiją ir jos atmetimą mokslinė sąmonė, Akmeizmas, priešingai, pasisako už materialų pasaulio pažinimą, objektyvumą ir minties išraiškos tikslumą. Bet jei paanalizuosite Marinos Cvetajevos ir Anos Akhmatovos eilėraščius, nesunkiai pastebėsite bendrų temų ir eilutės: meilė („Išprotėjau, o, keistas berniukas...“, „Man patinka, kad tu su manimi nesergi...“), neviltis („Aš sugniaužiau rankas po tamsus šydas...“, „Vakar pažvelgiau į akis ...“, atsidavimas („Karalius pilkaakis“, „Kaip teisingas ir kairiarankis“), gedulą („Requiem“, „Tavo balti kapai netoliese..“). Abi moterys turėjo gana sunkių likimų ir daugiau nei vienas meilės ryšis. 1915 metais Marina Cvetaeva paskyrė kūrinį Annai Achmatovai. Cvetajevos eilėraščio, parašyto kitai poetei, analizė rodo susižavėjimą jos talentu ir susitapatinimą su ja.
Apie poetą
Marina Cvetajeva visada taip kalbėjo apie save – ne poetę, o poetę, tarsi tyčia nepripažintų poezijos skirstymo į moterišką ir vyrišką. Ji gimė Maskvoje Jono Teologo atminimo dieną 1892 m., apie kurią nepranešė viename iš savo eilėraščių. Jos šeima priklausė kūrybinei inteligentijai: tėvas buvo filologas ir menotyrininkas, mama – talentinga pianistė. Ji bandė užauginti Mariną muzikante, tačiau mergina pasirinko poeziją.
Apie poeziją
Nuo 6 metų Marina Tsvetaeva rašė poeziją ne tik rusų, bet ir prancūzų bei vokiečių kalbomis. Pirmąją savo kolekciją ji išleido būdama 18 metų, ji vadinosi „Vakaro albumas“. Susidomėjo jos darbais garsių poetų, tarp kurių yra Valerijus Bryusovas, vėliau įtraukęs Cvetajevą į simbolistų ratą. 1912 metais poetė tapo publicisto Sergejaus Efrono žmona ir pagimdė dukrą Ariadnę.
Per civilinis karas 1917 m. Cvetajeva susilaukė kitos dukters Irinos, kuri mirė iš bado būdama trejų metų kūdikė. Kokį sielvartą patyrė poetė, galima įsivaizduoti, jei analizuosime Cvetajevos eilėraštį „Prie kapo“. Sūnus Georgijus gimė 1925 m. Kurį laiką Marina Tsvetaeva palaikė romantiškus santykius su poete Sofija Parnok ir net skyrė jai eilėraščių seriją, tačiau po dvejų metų santykių grįžo pas vyrą.
Ji palaikė šiltus santykius su rašytoju Borisu Pasternaku. Marina Tsvetaeva gyveno tikrai nelengvą gyvenimą, išgyvendama skurdą ir sielvartą karo metu, bejėgiškumą ir skausmą po antrosios dukters mirties, neviltį ir baimę suėmus vyrą ir abu vaikus.
Poetė savo gyvenimą baigė savižudybe būdama 49 metų, pasikorusi kažkieno name Jelabugos mieste. Tai, kad ji anksčiau įsivaizdavo tokią mirtį, rodo Cvetajevos eilėraščio „Savižudybė“ analizė. Ilgam laikui Poetės kapas liko oficialiai nepripažintas, tačiau vėliau jos jaunesnės sesers Anastasijos Cvetajevos reikalavimu buvo įteisintas. Jos ir diakono Andrejaus Kurajevo prašymu Tsvetajevai buvo surengtos laidotuvės bažnyčioje pagal visas taisykles, nepaisant jos savanoriško pasitraukimo iš gyvenimo, o tai prieštarauja ortodoksų kanonams.
Marinos Cvetajevos estetika
Mirties tema labai dažnai pasirodo Marinos Cvetajevos poezijoje. Tarsi poetė ilgai ruošėsi liūdna pabaiga savo gyvenimo ir net bandė jį suartinti. Ji dažnai pasakodavo savo draugams ir artimiesiems, kur ir kaip norėtų būti palaidota (Tarusos kapinėse ar Koktebelyje). Tačiau po savižudybės jos kūnas liko Tatarstano žemėje. Mirties tema pasireiškia įvairiais įsikūnijimais, o paanalizavus M. Cvetajevos eilėraštį, atsiskleidžia tokie motyvai: dvasios mirtis („Žaliame pomirtinio gyvenimo ore...“), vaiko mirtis. („Prie kapo“), galbūt susijęs su mirusia dukra Irina. Tačiau svarbiausia yra jos pačios mirtis. O visapusiškiausiai ir galingiausiai tai iliustruoja kūrinys „Praeivis“. Toliau bus pateikta Tsvetajevos eilėraščio analizė pagal planą.
„Praeivis“: turinys
Šis eilėraštis parašytas 1913 m. gegužės 3 d. Koktebelyje. Galbūt šiuo laikotarpiu poetė apsistojo poeto Maksimiliano Vološino namuose. Trumpa analizė Cvetajevos eilėraštis leidžia daryti išvadą, kad pasakojimas pasakojamas pirmuoju asmeniu. Jei bandote perteikti siužetą, akivaizdu, kad tai monologas, kuriuo herojė kreipiasi į atsitiktinį praeivį, užklydusį į kapines, kad atkreiptų dėmesį į savo kapą. Tačiau intriga neatskleidžiama beveik iki pat pabaigos. Iš pirmųjų eilučių neaišku, ar herojės balsas skamba „iš pogrindžio“. Ji pataria anonimui perskaityti užrašą ant antkapio, išsiaiškinti, kas čia guli, perskaityti vardą, pavardę ir gimimo datą, taip pat prie kapo padėti aguonų ir naktinio aklumo puokštę. Tikėtina, kad pati Tsvetaeva save sieja su herojė, nes ji mini duotas vardas ir bando atrasti įvairius panašumus tarp savęs ir pirmojo sutikto žmogaus – nuleistas akis, garbanotas garbanas, bet svarbiausia – egzistavimo šiame pasaulyje faktą. Tačiau jokiu būdu neturėtume to pamiršti meno kūrinys fantastika visada dominuoja tikrovėje, o tikrasis talentas slypi būtent verčiant žmones patikėti tuo, kas netikra.
Marina Tsvetaeva: eilėraščiai. Eilėraščio „Praeivis“ analizė
Nors kūrinys turi specifinę mirties temą, mirtis tiesiogiai neužsimenama. Tie žodžiai ir frazės, leidžiančios suprasti, kad herojė nebėra gyva, skamba absoliučiai ne gedulingai ar tragiškai, priešingai, Cvetajeva tarsi norėjo suprasti, kad po mirties gyvenimas nesibaigia, jei yra ką prisiminti; asmuo. Net jei tai atsitiktinis praeivis. Praeivis tyčia rodomas beveidis nei jo išvaizda, nei amžius, nei net lytis, nes jis teisėtai galėtų būti moteris.
Analizuojant Marinos Cvetajevos eilėraštį, verta paminėti, kad jos herojė į mirtį žiūri lengvai. Ji užsimena, kad per savo gyvenimą buvo linksma ir šios savybės neketina prarasti net pomirtiniame gyvenime. Praeivio ji prašo jos neliūdėti, nes kol buvo gyva, pati to nemėgo.
Šiek tiek mistiško atspalvio eilėraščiui suteikia žodžiai, kad kapinių viduryje netikėtai gali atsirasti herojės dvasia, kelianti grėsmę nežinomybei, taip pat paminėjimas, kad kreipimasis į praeitį girdisi iš kapo. .
Eilės apie dideles ir saldžias kapinių braškes susijusios su pačios poetės gyvenimu. Pasakojime „Chlystovka“ ji savo ranka parašė, kad norėtų būti palaidota Tarusos kapinėse, kur auga pati raudoniausia ir skaniausia uoga.
Kiti Marinos Tsvetajevos eilėraščiai
Iš viso per Marinos Tsvetajevos gyvenimą ir po mirties buvo išleista apie 14 jos eilėraščių rinkinių („Vakaro albumas“, „Stebuklingas žibintas“, „Gulbių stovykla“ ir kt.). Ji parašė daugiau nei 20 eilėraščių („Magas“, „Kambario poema“, „Sibiras“ ir kt.), kai kurie liko nebaigti („Neišsipildžiusi poema“, „Dainininkė“). Karo metais ir vėlesniais Marina Tsvetaeva rašė rečiau ir daugiausia vertėsi vertimais, kad išlaikytų šeimą. Daugelis jos kūrinių tuo metu liko nepaskelbti. Be poezijos, Marina Cvetajeva sukūrė keletą dramatiškų („Pūga“, „Ariadnė“, „Fedra“) ir prozos („Puškinas ir Pugačiovas“, „Poetas ir laikas“) kūrinių.
Marinos Tsvetajevos darbai užima ypatinga vieta rusų literatūroje. Jos naujovės netapo naujo judėjimo atsiradimo pagrindu, nors klasikinių helenų ritmų pritaikymas rusų kalba, tapęs jos „įdomumu“, tikrai yra poezijos atradimas. Tačiau jos dainų tekstai per autorės gyvenimą nebuvo pakankamai įvertinti. Tačiau, kaip ir „brangiesiems vynams“, jiems atėjo laikas, ir jos eilėraščius mėgo daugelis.
Eilėraštis „Į mano eilėraščius, taip anksti parašytus...“ atkeliavo iš poetės plunksnos 1913 metų gegužės 13 dieną. Tuo metu Tsvetajevai buvo tik 21 metai. Šiuo metu joje " rekordas„Kolekcijos jau buvo ne viena. Ji prisiminė, kad kurti pradėjo būdama 7 metų.
Eilėraštis buvo parašytas laimingomis akimirkomis Tsvetajevai. Ji su vyru ir mažąja dukra atostogavo Koktebelyje. Nepaisant nepalankių kritikų atsiliepimų, poetė nebijojo paskelbti apie save pasauliui. Visa tai neabejotinai įkvėpė autorių tobulėti kūrybinė veikla ir sukėlė apmąstymus apie jau nueitą kelią.
Žanras ir dydis
Tai lyrinė poema. Daugelis tai taip pat priskiria spėjimams ir vadina „pranašišku“. Marina Tsvetaeva pasitiki savo poezija. Ji supranta, kad jos eilėraščius anksčiau ar vėliau įvertins skaitytojai. Paskutinė eilutė aiškiai išreiškia savo gyvenimo poziciją – niekada dėl nieko nepasiduoti.
Eilėraštis parašytas jambiniu vartojimu kryžminis rimas. Tai sukuria tam tikrą intonacijos atšiaurumą. Stilius grindžiamas skirstymu ne žodžiais, o skiemenimis. Visas eilėraštis yra vienas sakinys apverstas, naudojant dantytą ritmą ir ryškias frazes.
Lyrinės herojės įvaizdis
Jis nori būti išgirstas lyrinė herojė. Nesunku atspėti, kad tai pati poetė. Ji kupina meilės ir pasididžiavimo savo kūriniais. Parenka jiems geriausią ir gražūs palyginimai. Taigi Tsvetaeva bando parodyti, kokie energingi ir dinamiški yra jos eilėraščiai.
Lyrinė herojė į šias eilutes stengiasi sutalpinti visus savo jausmus ir išgyvenimus. Eilėraštis tiesiogine prasme prisotintas jos emocijų ir skaitomas vienu įkvėpimu. Tarsi paskubėdama užrašyti visas jai kylančias mintis, frazėje „Aš net nežinojau, kad esu poetė“ Tsvetajeva tarsi suklumpa iš susijaudinimo. Tai suteikia tam tikro gyvumo. Galime įsivaizduoti, kad autorius stovi tiesiai priešais mus ir pasakoja savo istoriją.
Nesterova Elena:
Netrukus aš susidūriau viena paslauga šiuos kursus.
Sužinokite daugiau >>
Kaip parašyti baigiamąjį rašinį siekiant maksimalaus balo?
Nesterova Elena:
Į studijas žiūrėjau visada labai atsakingai, tačiau nuo pat pirmos klasės turėjau problemų su rusų kalba ir literatūra, iš šių dalykų visada gaudavau C balus. Eidavau pas dėstytojus ir pats mokiausi valandų valandas, bet viskas buvo labai sunku. Visi sakė, kad man tiesiog „nebuvau duota“...
Likus 3 mėnesiams iki vieningo valstybinio egzamino (2018 m.), pradėjau ieškoti įvairių pasiruošimo egzaminams kursų internete. Išbandžiau viską ir lyg ir buvo pažanga, bet rusų kalba ir literatūra buvo labai sunkios.
Netrukus aš susidūriau viena paslauga, kur jie yra profesionaliai paruošti Vieningam valstybiniam egzaminui ir valstybiniam egzaminui. Nepatikėsite, bet per 2 mėnesius, studijuodamas šioje platformoje, man pavyko parašyti Vieningą valstybinį literatūros egzaminą su 91 balu! Vėliau sužinojau, kad šie kursai yra platinami federaliniu mastu ir yra efektyviausi Rusijoje Šis momentas. Man labiausiai patiko tai, kad pasiruošimas yra lengvas ir atsipalaidavęs, o kurso dėstytojai tampa beveik draugais, skirtingai nei paprasti dėstytojai, turintys išpūstą jausmą. savęs svarbą. Apskritai, jei reikia ruoštis vieningam valstybiniam egzaminui ar valstybiniam egzaminui (bet kurio dalyko), tikrai rekomenduoju šiuos kursus.
Sužinokite daugiau >>
Eilėraščiai – lyriškos herojės saviraiškos būdas. Jie svarbūs, jie yra jos gyvenimas. Galime atsekti aiškią herojės poziciją – eiti tik į priekį. 30-aisiais Tsvetaeva apie savo kūrybą kalbėjo taip: „Viso mano literatūrinio ir žmogiškojo likimo formulė – iš anksto“.
Temos
Marina Tsvetaeva dažnai kalbėdavo apie poeto temą ir jo tikslą. Jai buvo sunku. Daugelis skaitytojų ir kritikų negalėjo suprasti eilėraščių ir to, kas už jų slypi. Poetė savo meto rusų literatūroje jautėsi nereikalinga, nereikalinga. Dėl to juntama tam tikros vienatvės ir susipriešinimo miniai tema.
Rašytojo kūrybos reikšmės žmonių gyvenime problema ir ieškojimas savo pripažinimą. Ji buvo stipri, charizmatiška asmenybė, mokėjo išreikšti save, tačiau abejonės ir kūrybos kančios nugalėjo ir ją. Sulaukusi neigiamų atsiliepimų, ji dvejojo, ar pasirinko sau tinkamą kelią. Tačiau kūrinio pabaigoje lyrinė herojė prieina prie išvados, kad ketindama atsiduoti menui turi eiti iki galo. Ne dėl pripažinimo ji tapo naujuoju „Pranašu“, Deržavino, Puškino, Lermontovo ir kitų poetų, kurių minia nesuprato, tradicijų tęsėja.
Reikšmė
Pripažinimo stoka, vienatvė, baimė likti nepretenduojamu autoriumi - visa tai graužia trokštančią poetę, kuri išmeta širdyje: „Niekas jų (eilėraščių) nepaėmė ir niekas jų nepaima! Neatsitiktinai „velnių“ pavadinimas priskiriamas eilėraščiams, iš pažiūros šventoms įkvėpimo dovanoms. Autorius suvokia, kad parašė kažką naujo, bet laukinio, kitaip nei tradicinė gražioji poezija. Šiame klasikinė poezija sąstingis, miegas, smilkalai, jau seniai nebuvo gaivaus vėjelio, garsus balsas, emocijų antplūdis. Cvetajeva atneša atsinaujinimą, kalba kitaip, naujos eros kalba, bet ar ji maištauja prieš tėvus įkūrėjus? Ar ji nepretenduoja į jų laurų šakas? Juk bet kurį žmogų gali pavergti puikybė, kuri po Satanielio ir jo klastingos kariuomenės kritimo į pragarą prieš Dievą maištavusius angelus pavertė velniais. Poetė bijo būti arogantiška. Kūrėjas turi kurti, o ne griauti.
Meninės ir raiškos priemonės
Marinos Tsvetajevos eilėraštis tampa toks ryškus ir įsimintinas dėl naudojimo didelis kiekis išraiškos priemones. Dažniausiai galime pastebėti palyginimus. Spontaniškumą darbo pradžioje ji vertina kaip kibirkštis nuo fejerverkų, purslus iš fontano. Bet tada jaučiame vienatvę ir liūdesį, nes jos amžininkai nepripažįsta. Neatsitiktinai skamba frazė apie mažuosius velniukus, pabėgusius iš miego. Tarsi poetė sutrikdė kažkokį seniai nusistovėjusį gyvenimo būdą, kur įleidžiami tik keli išrinktieji.
Be palyginimų, čia naudojamos personifikacijos, pakartojimai ir šauktukai. Kaip ir kituose Tsvetajevos kūriniuose, ji išryškina jai ypatingus žodžius ir teiginius su brūkšneliais ir skliaustais - autoriaus skyrybos ženklais, kurie rusų kalba dedami ne pagal taisykles, o pagal kūrėjo valią.
Kritika
Prieš išleisdama eilėraštį, Marina Tsvetaeva jau buvo išleidusi keletą rinkinių: „Vakaro albumas“ (1910), „Stebuklingas žibintas“ (1912) ir „Iš dviejų knygų“ (1913 m. vasaris). Visi jie buvo išleisti poetės lėšomis. Puiki pradžia kūrybinis gyvenimas. Tačiau, deja, kūriniai nebuvo išparduoti ir buvo kritikų sunaikinti.
V.Ya. Bryusovas tikėjo, kad autorius turi tam tikrų savybių ir sugebėjimų. Tačiau tuo pat metu jis perspėjo, kad visa tai gali likti „pumpuruose“. Analizuodamas antrąją knygą, jis priekaištavo Tsvetajevai dėl „stilės nerūpestingumo“ ir įrodinėjo: tokia poezija gali susidomėti tik artimi pažįstami ir draugai.
Taip pat I. Larskis, išleidęs trečią rinkinį, pasakė: „Rašyk, rašyk, bet nespausdink visko“. Kritikos vaidmuo gali labai paveikti knygų pardavimo „sėkmę“ ir tekstų prieinamumą. Gali būti, kad eilėraštis tapo savotišku atsakymu visiems, kurie negalėjo suprasti rašytojo kūrybos.
Įdomus? Išsaugokite jį savo sienoje!
Marina Cvetaeva.
Marina Cvetaeva. 1914 m
Ar tu laimingas? - Nepasakysi! Vargu ar!
Ir dar geriau - tegul būna! –
Būtent taip prasideda pirmasis M. Cvetajevos eilėraštis iš ciklo „Draugas“. Ciklas, apie kurį mieliau nutylima, o jei apie tai kalba, tai kalba paviršutiniškai arba, dar blogiau, suteikdami sau teisę M. Cvetajevos gyvenimo laikotarpį nuo 1914 iki 1916 metų laikyti jaunystės klaida. Viskas, žinoma, įmanoma... Bet tik poetės šiuo metu rašyti eilėraščiai (o kūryba, kaip žinome, yra tikrovės atspindys), verčia susimąstyti, kad „karšta draugystė-meilė“ (kaip A. Sahakyants tai pavadino komentaruose prie ciklo) , kilęs tarp jos ir S. Parnoko, nebuvo tik proto aptemimas. Kitaip M.Cvetajeva nebūtų rašiusi taip, kaip rašė.
Pirmasis eilėraštis parašytas spalio 16 d., tai yra pačioje romano su S. Parnok pradžioje, ir skirtas jos įvaizdžio aprašymui. Dvidešimt dvejų metų Cvetajevai ji atrodo kaip „jauna tragiška ponia“, „stačiagalvis demonas“, liūdna, išsekusi, bet vis tiek „sarkastiška ir deganti“. Poetė šaiposi iš Sofijos, suteikdama jai labai ryškūs epitetai ir kreipiantis į ją „tu“.
Naudodama anaforą („Už tai, kad mes...“, „Už tavo įkvėptas pagundas“, „Už tai, kad tu...“ ir kt.), Tsvetajeva, atrodo, bando pasiteisinti sau, ieškodama gražu šioje moteryje. Ir tuo pat metu ji jau pasirengusi pasiduoti naujam, nepažįstamam jausmui:
Už šį ironišką žavesį
Kad tu ne jis.
Antrasis eilėraštis parašytas praėjus savaitei po pirmojo. Ir matome, kad vos per savaitę įvyko daug naujų dalykų. Ir tai „nauja“ šokiruoja M. Cvetajevą, ji bando suprasti „kas tai buvo“, ji negali suprasti, kas vaidina kokį vaidmenį šiuose nepanašiuose santykiuose:
Toje dvikovoje savivalė
Kas kieno rankoje turėjo tik kamuolį?
Kieno širdis tavo ar mano?
Ar skrido šuoliu?
Eilėraštyje visi sakiniai yra klausiamieji, o tai perteikia vidinė įtampa herojės.
Ar buvo meilė? –
Tai galbūt labiausiai pagrindinis klausimas už Cvetajevą. Bet ar viskas turi pavadinimą ir ar apskritai reikia viską pavadinti? Tai buvo tiesiog meilė, o kam ji skirta, nebuvo svarbu. Manau, kad meilė yra laimė sunervinti tokią laimę tokiomis abejonėmis, tai tik bereikalingas brangių nervų švaistymas.
Kitą dieną M. Cvetajevos širdyje pasirodė pirmasis abejonių vaisius – abejingumas. Visą dieną ji „stovėjo prie lango“, „toli nuo gėrio ir blogio“, „sieloje ne geresnė ir ne blogesnė“ nei „pirmasis sutiktas žmogus“, „perlų balos“ ir pro šalį bėgantis šuo. Eilėraščio pabaigoje ji rašo:
kai kurie puikus jausmas
Šiandien jis ištirpo manyje.
Šis žmogus nemeluoja sau ir nesistengia gęstančios meilės gelbėti kažkokiomis viltimis ir iliuzijomis, o tai sukelia didelį susižavėjimą. Ji susitaikė su savimi ir nesistengia būti nenuoširdi, pasirodyti „geresnė ar blogesnė“.
Kiek vėliau M. Cvetajeva rašo ketvirtąjį ciklo eilėraštį, kuriame supranta, kad S. Parnokas nesijaučia per daug nelaimingas, nes jos nėra šalia:
Tu buvai per daug tingus apsirengti,
Ir aš buvau per tingus, kad pakilčiau nuo kėdžių, -
Jums buvo ypač gėda
Ji jaučia apmaudą ir nusivylimą savo išrinktuoju, nes pasirodė esanti visai ne tas žmogus, kurio jai reikėjo, o priežastis – ne santykiuose, o personažuose:
Tu tai padarei be žalos,
Nekaltas ir nepataisomas
- Aš buvau tavo jaunystė,
Kuris praeina pro šalį.
„Mergaitės“ kulminacija – penktasis eilėraštis, kuriame M. Cvetajeva liudija savo mylimojo sceną:
Pasaulis linksmas, o vakaras veržlus!
Apsipirkimas skrenda iš čiulptuko...
Taigi tu puolei į sniego sūkurį,
Čia poetė pasitelkia paralelizmą, koreliuoja orą ir savo išgyvenimus:
Ir kilo smarkus maištas
Ir sniegas iškrito baltas.
Pykčio joje nebuvo, ji tai priėmė kaip savaime suprantamą dalyką, nes tikėjosi, kad kažkas panašaus į S. Parnokas tik su ja žaidė, kaip ir su kitomis moterimis, kuriose žadino karštus jausmus. Paskutinė frazė eilėraštis:
Tavo mažasis Kai šaltas,
O sniego karaliene, -
Šiek tiek ironiškai, bet labai aiškiai parodo, kad M. Cvetajeva žavėjosi Sofija ir ją dievino, šalia jos jausdamasi kaip bejėgis vaikas.
Aštuntasis ciklo eilėraštis parašytas 1915 m. sausį. Jame aprašoma S. Parnoko išvaizda, kuri džiugina ir M. Cvetajevą. Ypatingas dėmesys herojė atsiduoda savo mylimojo rankoms:
Ranka, verta lanko,
Pateko į šilką,
Unikali ranka
Graži ranka -
Kaip ir kai kuriuose kituose „Mergaitės“ eilėraščiuose („Aš neliečiu tavo rankų“ (7), „Kiekvieno pikto piršto pavidalu“ (7), „... mylėjau šias rankas / Tavo galingąsias“ (9). ) ir tt).
Ši Sofijos įvaizdžio detalė, einanti per visus kūrinius, yra viena iš tų detalių, kurias pabrėžia Cvetaeva, leidžianti suprasti, kuo moters jausmai skiriasi nuo meilės vyrui jos supratimu. Mažai tikėtina, kad vyro rankos gali sukelti tokį susižavėjimą.
Devintasis eilėraštis yra logiškas ankstesnio tęsinys, tačiau herojė gilinasi į prisiminimus apie pirmojo susitikimo su Sofija akimirką:
Aš tau viską atleidau - atsitiktinai -
Kas verčia vesti paralelę su ciklo pradžia, kur taip pat sukuriamas meilės iš pirmo žvilgsnio įspūdis. Nepaisant S. Parnok santykių su ja, ji dažnai taip pat nėra
dėmesinga, Tsvetaeva ją myli:
Man labai patinka viskas tavyje, -
Net jei nesi gražus.
Eilėraštyje ji nebekreipia į ją „Tu“, praėjo laikas, kai ji tyčiojosi iš Pornok ir jos jausmų jai. Tai pakeitė šiltas, skausmingas suvokimas. tikra meilė. Šį motyvą palaiko vėlesnis, vienuoliktasis eilėraštis, kuriame poetė rašo:
Kieno lūpas bučiuotum?
Esu meilės valanda...
Viskas pabus – tik švilpės
Po mano langu.
Tačiau vėliau ji kaltina S.Parnoką neva ją suklaidinus, nuklydusi... padarius nelaimingą:
Šiuo keliu.
Kaip įprasta, numalšindama žodį, M. Cvetajeva labai aštriai išreiškia savo požiūrį į Sofiją, nuo kurios meilės ji pavargo:
... tavo siela atsistojo prieš mane
Per sielą.
Penkioliktajame ciklo „Mergaitė“ eilėraštyje poetė, pasitelkdama metaforą, „laimina“ savo kadaise mylimą „iš visų keturių pusių“. Laivo stiebas, traukinio dūmai byloja, kad ji „laimina“ amžinai, nes jei ką nors pasakė, tai buvo būtent taip ir ne kitaip.
Ciklas buvo baigtas 1915 m. gegužės 6 d. eilėraščiu, kuris kardinaliai skyrėsi nuo ankstesnių šešiolikos ir idėjomis, ir vykdymu. Bandydama ištrūkti iš santykių su S. Parnoku „ironiško žavesio“ sūkurio Cvetajeva prašo visų ją palikti:
Nustokite mylėti mane, nustokite mylėti visus!
Saugokis manęs ryte!, -
… Visi tikslai man brangesni
Vienas plaukas nuo mano galvos.
Toks savanaudiškas 100% altruistinio ciklo užbaigimas...
Akivaizdu, kad M.Cvetajeva visa širdimi stengėsi pamiršti netikėtą apsėdimą, kuris ją apėmė susitikus su Parnoku. 1916-ųjų vasarį galutinai nutraukusi santykius su ja, ji pažadėjo sau daugiau niekada nesusitikti. Taip ir bus.
Po kelerių metų panašūs jausmai poetėje pabudo ir aktorei Sonechkai Goliday, kurios dėka gimė „Sonečkos pasaka“ ir dar vienas ciklas „Eilėraščiai Sonečkai“. Ir dar vėliau, emigracijoje, likimas ją suvedė su Natalie Barney, su kuria bendravimas rado atsakymą „Žinutėse Amazonei“.
Visa tai rodo, kad negalima tiesiog paimti ir išplėšti dalies žmogaus biografijos, kaip darė ir daro daugelis leidėjų. Kad ir kas tai būtų - alkoholis, narkotikai, Tėvynės išdavystė, „neįprasti“ santykiai - viskas nusipelno dėmesio ir pagarbos. Tai yra gyvenimo dalis, kurią visuomenė galiausiai turi išmokti priimti.
© Autorių teisės: Marina Lelian, 2009 m
209011400369 publikacijos pažymėjimas
MARINA TSVETAEVA. Eilėraščių ciklas „MERGINĖ“
Ar tu laimingas? - Nepasakysi! Vargu ar!
Ir dar geriau - tebūnie!
Manau, kad bučiavai per daug žmonių
Iš čia ir liūdesys.
Visos Šekspyro tragedijų herojės
matau tavyje.
Jūs, jauna tragiška ponia,
Niekas neišgelbėjo!
Ar taip pavargote kartoti meilę?
Rečitatyvus!
Ketaus apvadas ant bekraujos rankos -
Iškalbinga!
Aš tave myliu. - Kaip perkūnijos debesis
Tau yra nuodėmė -
Nes tu esi kaustinis ir degantis
Ir geriausia
Nes mes, kad mūsų gyvenimas skiriasi
Kelių tamsoje,
Už jūsų įkvėptas pagundas
Ir tamsi uola
Už ką tu, mano šaltakraujis demonas,
Aš atsiprašau
Už tai, kad tu – bent jau per karstą praplyšk! -
Nėra jokio būdo jo išsaugoti!
Už šitą drebėjimą, už tai, kad – tikrai?
Ar aš sapnuoju? -
Už šį ironišką žavesį
Kad tu ne jis.
1914 metų spalio 16 d
Po pliušinės antklodės glamonėmis
Sužadinu vakarykštį sapną.
Kas tai buvo? – Kieno pergalė? -
Kas nugalėtas?
Aš vėl persigalvoju
Mane vėl kankina visi.
Kažkuo, kam aš nežinau žodžio,
Ar buvo meilė?
Kas buvo medžiotojas? - Kas yra grobis?
Viskas velniškai atvirkščiai!
Ką aš supratau, ilgai murkdamas,
Sibiro katė?
Toje dvikovoje savivalė
Kas, kieno rankoje buvo tik kamuolys?
Kieno širdis tavo ar mano?
Ar skrido šuoliu?
Ir vis dėlto – kas tai buvo?
Ko nori ir ko gailisi?
Aš vis dar nežinau: ar ji laimėjo?
Ar ji buvo nugalėta?
1914 metų spalio 23 d
Šiandien ištirpo, šiandien
Stovėjau prie lango.
Žvilgsnis santūresnis, krūtinė laisvesnė,
Vėl ramu.
Nežinau kodėl. Tai turi būti
Siela tiesiog pavargusi,
Ir kažkaip nenorėjau liesti
Rebel pieštukas.
Taigi aš stovėjau ten - rūke -
Toli nuo gėrio ir blogio,
Tyliai muša pirštu
Ant šiek tiek žvilgančio stiklo.
Siela nėra geresnė ir ne blogesnė,
Nei pirmas sutiktas žmogus – šis –
nei perlamutrinės balos,
Kur dangus taškėsi,
Nei skraidantis paukštis
Ir tik bėgiojantis šuo,
Ir net prastas dainininkas
Man tai nesukėlė ašarų.
Oblivion mielas menas
Siela tai jau įvaldė.
Kažkoks puikus jausmas
Šiandien ji ištirpo mano sieloje.
1914 metų spalio 24 d
Tu buvai per daug tingus apsirengti,
Ir aš tingėjau pakilti nuo kėdžių.
- Ir kiekvieną tavo dieną
Mano linksmybės būtų linksmos.
Jums buvo ypač gėda
Vaikščioju taip vėlai naktį ir šalta.
- Ir kiekvieną tavo atėjimo valandą
Mano smagumas būtų jaunas.
Tu padarei tai be blogio,
Nekaltas ir nepataisomas.
- Aš buvau tavo jaunystė,
Kuris praeina pro šalį.
1914 metų spalio 25 d
Šiandien aštuntą val.
Staiga palei Bolšaja Lubjanką,
Kaip kulka, kaip sniego gniūžtė,
Kažkur nuskubėjo rogės.
Jau skamba juokas...
Aš tiesiog sustingau nuo žvilgsnio:
Plaukai rausvo kailio,
Ir netoliese yra kažkas aukšto!
Tu jau buvai su kuo nors kitu
Su ja jie atvėrė rogių taką,
Su geidžiamu ir brangiu, -
Stipresnis už mane – geidžiamas.
- O, je n'en puis plus, j'etouffe! -
Tu šaukei visu balsu,
Pauostykite jį švelniai
Ant jo yra kailio ertmė.
Pasaulis linksmas, o vakaras veržlus!
Apsipirkimas skrenda iš čiulptuko...
Taigi tu puolei į sniego sūkurį,
Akis į akį ir kailis prie kailio.
Ir kilo smarkus maištas
Ir sniegas iškrito baltas.
Man apie dvi sekundes -
Nebereikia – aš ją prižiūrėjau.
Ir paglostė ilgą krūvą
Ant tavo kailio – be pykčio.
Tavo mažasis Kai šaltas,
O, sniego karaliene.
1914 metų spalio 26 d
Naktį virš kavos tirščių
Verkia, žiūri į Rytus.
Burna nekalta ir laisva,
Kaip siaubinga gėlė.
Greitai mėnuo bus jaunas ir plonas -
Pakeis raudoną aušrą.
Kiek šukų tau duosiu?
Ir aš tau padovanosiu žiedą!
Jaunas mėnulis tarp šakų
Nieko neįspėjo.
Kiek apyrankių duosiu,
Ir grandinėlės ir auskarai!
Tarsi iš po sunkių karčių
Šviečia šviesūs vyzdžiai!
Ar jūsų bendražygiai pavydi? -
Kraujo arkliai yra lengvi!
1914 metų gruodžio 6 d
Kaip džiaugsmingai spindėjo snaigės
Tavo pilkas, mano sabalo kailis,
Lyg būtume Kalėdų mugėje
Jie ieškojo ryškiausių juostelių.
Kaip rausva ir nesaldus
Suvalgiau per daug vaflių – šešis!
Kaip ir visi raudoni arkliai
Buvau paliestas tavo garbei.
Kaip raudoni paltai - kaip burė,
Iš baimės mums pardavė skudurus,
Kaip nuostabios Maskvos jaunos ponios
Kvaila moteris nustebo.
Kaip tą valandą, kai žmonės išsiskirsto,
Nenoromis įėjome į katedrą,
Kaip senovės Mergelė Marija
Sustabdėte žvilgsnį.
Kaip šis veidas niūriomis akimis
Buvo palaimintas ir išsekęs
Ikonų dėkle su apvaliais kupidonais
Elžbietos laikai.
Kaip tu palikai mano ranką,
Sakydamas: „O, aš noriu jos!
Su kokiu atsargumu jie įdėjo
Žvakidėje - geltona žvakė...
- O, socialite, su opalo žiedu
Ranka! - O, visa mano nelaimė! -
Kaip aš tau pažadėjau ikoną
Šį vakarą pavogti!
Kaip į vienuolyno viešbutį
- Varpelių skambesys ir saulėlydis,
Palaimintos, kaip gimtadienio mergaitės,
Pratrūkome kaip kareivių pulkas.
Kaip padaryti tave gražesnę iki senatvės?
Prisiekiau ir išpyliau druską,
Man kaip tris kartus – buvai įsiutęs! -
Išėjo širdžių karalius.
Kaip tu suspaudei man galvą,
Glostydamas kiekvieną garbaną,
Kaip tavo emaliuota sagė
Gėlė atvėsino mano lūpas.
Kaip aš ant tavo siaurų pirštų
Pajudinau mieguistą skruostą,
Kaip tu erzinei mane vaikystėje
Kaip aš tau taip patikau...
1914 metų gruodis
Kaklas laisvai pakeltas,
Kaip jaunas ūgis.
Kas pasakys vardą, kas pasakys vasara,
Kas jo kraštas, kas jo šimtmetis?
Pritemusių lūpų raukšlė
Kaprizingas ir silpnas
Bet atbraila akina
Bethoveno kakta.
Visiškai grynas
Išblukęs ovalas.
Ranka, į kurią eitų botagas,
Ir – sidabro – opalas.
Ranka, verta lanko,
Pateko į šilką,
Unikali ranka
Nuostabi ranka.
1915 metų sausio 10 d
Tu eini savo keliu,
Ir aš neliečiu tavo rankos.
Bet melancholija manyje per daug amžina,
Taigi, kad tu esi pirmas mano sutiktas žmogus.
Širdis iš karto pasakė: „Brangioji!
Aš tau viską atleidau - atsitiktinai -
Nieko nežinodamas, net vardo! -
O myli mane, o myli mane!
Aš matau lūpas - gyrus,
Dėl sustiprėjusios arogancijos,
Išilgai sunkių antakių keterų:
Ši širdis paimama – ataka!
Suknelė yra šilko juodo apvalkalo,
Balsas šiek tiek užkimusiu čigonišku balsu,
Man labai patinka viskas tavyje, -
Net jei nesi graži!
Gražuolė, per vasarą neišnyksi!
Tu ne gėlė, tu plieno stiebas,
Piktesnis už blogį, aštresnis už aštrų
Išvežtas – iš kokios salos?
Stebitės su vėduokliu ar lazdele, -
Kiekvienoje venoje ir kiekviename kaule,
Kiekvieno pikto piršto pavidalu, -
Moters švelnumas, berniuko įžūlumas.
Visas šypsenas ištaisydamas eilėraščiu,
Aš atskleidžiu tau ir pasauliui
Viskas, kas mums paruošta tavyje,
Svetimas su Bethoveno antakiu!
1915 metų sausio 14 d
Ar negaliu prisiminti
Tas baltos rožės ir arbatos kvapas,
Ir Sevres figūrėlės
Virš žaižaruojančio židinio...
Mes buvome: aš - į pūkuota suknelė
Iš mažos auksinės fėjos,
Jūs dėvite megztą juodą striukę
Su sparnuota apykakle.
Prisimenu, kaip tu įėjai
Veidas - be menkiausio dažo,
Kaip jie atsistojo, kandę pirštą,
Šiek tiek pakreipęs galvą.
Ir tavo jėgos ištroškusi kakta,
Pagal raudono šalmo svorį,
Ne moteris ir ne berniukas, -
Bet kažkas yra stipresnis už mane!
Su judesiu be priežasties
Aš atsistojau ir jie mus apsupo.
Ir kažkas juokaujančiu tonu:
— Iki pasimatymo, ponai.
Ir su ilgu judesiu
Tu įdėjai jį man į rankas,
Ir švelniai mano delne
Ledo skeveldra dvejojo.
Kai kažkas kreivai žiūri,
Jau laukia susirėmimo, -
Aš gulėjau ant kėdės,
Suku žiedą ant rankos.
Tu išsitraukei cigaretę
Ir aš tau atnešiau degtuką,
Nežinant, ką daryti, jei
Tu žiūrėsi man į veidą.
Prisimenu - virš mėlynos vazos -
Kaip žvangėjo mūsų akiniai.
– O, būk mano Orestas!
Ir aš tau padovanojau gėlę.
Su pilkų akių žaibais
Iš juodo zomšinio maišelio
Jūs išėjote ilgu gestu
Ir jie numetė nosinę.
1915 metų sausio 28 d
Visos akys po saule dega,
Diena dienai nelygu.
Aš tau sakau tuo atveju
Jei pakeisiu:
Kieno lūpas bučiuotum?
Aš įsimylėjau valandą
Juodasis vidurnaktis, kas
Aš siaubingai prisiekiau, -
Gyvenk taip, kaip mama liepia vaikui
Kaip žydinti gėlė,
Niekada niekieno pusėje
Akimis nepasakysi...
Ar matote kipariso kryžių?
-Jis tau pažįstamas...
Viskas pabus – tik švilpės
Po mano langu.
1915 metų vasario 22 d
Mėlynos kalvos netoli Maskvos,
Oras šiek tiek šiltas – dulkės ir derva.
Visą dieną miegu, visą dieną juokiuosi, taip turi būti
Atsigaunu po žiemos.
Grįžtu namo kuo tyliau:
Nerašytų eilėraščių negaila!
Ratų ir skrudintų migdolų garsas
Keturkampiai man brangesni už visus kitus.
Galva taip gražiai tuščia,
Nes širdis per pilna!
Mano dienos kaip mažos bangelės
Į kurį žiūriu nuo tilto.
Kieno nors nuomonė per švelni
Švelniame ore, vos sušilus...
Jau vasarą sergu,
Vos atsigavęs po žiemos,
1915 metų kovo 13 d
Pakartosiu išsiskyrimo išvakarėse,
Meilės pabaigoje
Kad man patiko šios rankos
Jūsų viršininkai
Ir kažkieno akys
Jie tau nežiūri! -
Reikalauti ataskaitos
Atsitiktiniam žvilgsniui.
Jūs visi ir jūsų prakeiktasis
Aistra – Dievas mato! -
Reikalaujantis atpildo
Už atsitiktinį atodūsį.
Ir vėl pavargęs pasakysiu,
- Neskubėk klausytis! -
Ką tavo siela man padarė?
Per sielą.
Ir aš tau taip pat pasakysiu:
- Dar išvakarės! -
Ši burna prieš bučinį
Tavo buvo jaunas.
Išvaizda yra drąsi ir ryški,
Širdelė – penkerių metų...
Laimingas kas tavęs nesutiko
Šiuo keliu.
1915 metų balandžio 28 d
Yra tokių pavadinimų kaip tvankios gėlės,
Ir yra žvilgsniai kaip šokančios liepsnos...
Yra tamsios, besisukančios burnos
Su giliais ir drėgnais kampais.
Yra moterų. – Jų plaukai kaip šalmas
Jų gerbėjas kvepia mirtinai ir subtiliai.
Jiems trisdešimt metų. - Kodėl tu, kodėl?
Mano siela yra spartiečių vaikas?
Ascension, 1915 m
Noriu būti prie veidrodžio, kur nuosėdos
O sapnas miglotas,
Paklausiu kur eiti
O kur prieglobstis?
Matau: laivo stiebas,
Ir tu esi ant denio...
Tu traukinio dūmuose... Laukai
Vakare skundas...
Vakaro laukai rasoje,
Virš jų varnos...
- Laiminu tave už viską
Keturios pusės!
1915 metų gegužės 3 d
Pirmajame, kurį mylėjai
grožio čempionatas,
Garbanos su chna prisilietimu,
Skausmingas zurnos skambutis,
Žiedas - po arkliu - titnago,
Lieknas šuolis nuo arklio,
Ir - pusbrangiuose grūduose -
Du raštuoti vėžėjai.
O antrame - kitas -
Plonas išlenktas antakis,
Šilkiniai kilimai
Rožinė Buchara,
Žiedai per visą ranką
Apgamas ant skruosto
Amžinas įdegis per blondines
Ir vidurnakčio Londonas.
Trečiasis buvo skirtas tau
Dar kažkas mielo...
- Kas iš manęs liks?
Širdyje, klajokli?
1915 metų liepos 14 d
Atsimink: man visos galvos brangesnės
Vienas plaukas nuo mano galvos.
Ir eik pats... - Tu taip pat,
Ir tu, ir tu.
Nustokite mylėti mane, nustokite mylėti visus!
Saugokis manęs ryte!
Kad galėčiau ramiai išeiti
Stovėkite vėjyje.
1915 metų gegužės 6 d
Eilėraštį „Į mano eilėraščius, taip anksti parašytus...“ 1913 metų gegužės 13 dieną sukūrė garsi rusų poetė ir vertėja Marina Cvetaeva. Tuo metu jos kūryba dar tik pradėjo populiarėti mažuose būreliuose, o eilėraštis tapo poetės kūrybinio klestėjimo pradžios simboliu. Jaunajai Tsvetaevai tuo metu buvo šiek tiek daugiau nei 20 metų, tačiau nepaisant to jaunas amžius, mergina rašė apgalvotus eilėraščius „apie jaunystę ir mirtį“. Šis Marinos Tsvetajevos kūrinys žinomas kaip „prognozavimo eilėraštis“, nes jame poetė sugebėjo suformuluoti pranašystę apie savo kūrybinę ateitį.
Cvetajeva, būtybė laisvę mylinti asmenybė, nesistengė sekti jokių literatūrinių krypčių ir judėjimų, o tradiciškai jos kūriniai nepriskiriami prie esamų literatūros tendencijos. Tačiau kartais manoma, kad toks stilius pradžios Cvetaeva(analizuojamas eilėraštis datuojamas poetės kūrybinės veiklos pradžia) iš esmės atkartoja dvasią simbolika.
Neįprasta už lyrinis kūrinys yra tai, kad eilėraštis pastatytas ant skiemenų kirčio, o ne atskirus žodžius. Nutrūkstamas ritmas ir akcentuotos intonacijos – pagrindiniai šio kūrinio autoriaus stiliaus bruožai. Panašūs poetiniai bruožai būdingi nevienalytei jambiškas - poetinis metras kirčiuojant antrąjį pėdos skiemenį. Tsvetajevos parašytos eilutės yra tarpusavyje sujungtos kryžminiu rimu, turinčiu ABAB schemą. Šis rimavimo būdas laikomas vienu lanksčiausių ritmiškai. Kurdama eilėraštį poetė keitė stilius: nelyginės eilutės buvo rašomos moterišku, o porinės – vyrišku.
„Mano eilėraščiai parašyti taip anksti...“ yra kūrinys, priklausantis specialus žanras lyrinė poema - elegijos. Kūrybiniai darbaiŠis stilius išsiskiria lengvu liūdesiu, kuris persmelkia autoriaus frazes, mąslumu ir melancholija. Taip pat Marinos Tsvetajevos kūryba priskiriama vadinamajam „prognozavimo eilėraščio“ žanrui dėl pranašystės jos pačios eilėraščiams, kuriuos poetė įtraukia į kūrinio eilutes.
Eilėraštyje autorius nagrinėja keletą temų, kurių pagrindinė yra poeto ir poezijos tema. Kurdama kūrinį Cvetajeva iškelia tokią dvasinę problemą kaip savivertės jausmas kūrybingas žmogus, jo viešo pripažinimo paieškos ir Asmeninis tobulėjimas. Mažame kūrinyje, susidedančiame iš trijų ketureilių, poetė atskleidžia savo jausmą, kad turi ypatingą literatūrinę dovaną, taip pat jaudulį, susijusį su jos pačios eilėraščių likimu. Cvetajeva jaučia jų neaiškumą, nenaudingumą ( „Kur niekas jų nepaėmė ir niekas jų nepaima!). Ir tuo pačiu pranašauja, tarsi nepaisydamas rašytinių žodžių, kad vieną dieną taip ir bus "ateis jo eilė". Tarp eilėraščio eilučių galima įskaityti ir kitus autoriaus jausmus: skausmą patiriant savo neaiškumą ir kartu jausmą turėti poetinį talentą; pripažinimo, kuris anksčiau ar vėliau ateis, laukimas. Siužeto apimtis ir patirčių, kurias Tsvetaeva sugebėjo sutalpinti į vieną sakinį, skaičius yra nuostabus.
Lyrinio herojaus išgyvenimai – ne centrinė vieta kūrinyje jie veikiau paslėpti vadinamojoje „prognozėje“. Analizuojant eilėraščio ir jo pranešimų intonaciją, galima teigti, kad Tsvetajevos lyrinė herojė kupina drąsos ir įkvėpimo. Ji nesvarsto galimybės mesti poeziją ir siekti šlovės kitoje veiklos srityje, poezija jai yra gyvenimo prasmė ir aukščiausias tikslas. Lyrinio herojaus įvaizdis, atsidavimas mėgstamam kūriniui kelia skaitytojui pagarbą ir įkvepia kovoti su likimu.
Eilėraštis „Į mano eilėraščius, taip anksti parašytus...“ išsiskiria kelių įvairove, kuria įsimintiną lyrinio herojaus portretą. Tokios priemonės vyrauja meninė išraiška, Kaip palyginimai („Skuba kaip purslai iš fontano“, „trykšta kaip maži velniukai“), ir epitetai („Maži velniukai“, „brangūs vynai“). Pasitaiko retorinių šūksniai („neskaityti eilėraščiai“, „kur niekas jų neėmė ir neima!), leksinė pakartojimai Ir personifikacijos („sutrūkusios eilės“, „sulaužytos eilės“) sukurti ryškų meniškumą ir įvairius motyvus.
Mažame darbe Marina Tsvetaeva sugebėjo atskleisti daugybę problemų, su kuriomis susidūrė kūrybingi žmonės. Keista, bet eilėraštyje, kurį sudaro dvylika eilučių, filosofinėmis temomis derinamas su rafinuotu lyriniu grožiu. Galima manyti, kad Cvetajevos išsakyta pranašystė m Šis darbas, tikrai atgijo: jos eilėraščiai „atėjo savo eilės“.
- „Man patinka, kad tu su manimi nesergi...“, Marinos Cvetajevos eilėraščio analizė
- „Močiutei“, Tsvetajevos eilėraščio analizė
- „Jaunystė“, Marinos Cvetajevos eilėraščio analizė
