Kokias technikas naudoja poetas kurdamas. Meninės technikos literatūroje

Poetiniai prietaisai (tropai)– kalbos vienetų transformacijos, kurias sudaro tradicinio pavadinimo perkėlimas į kitą dalykinę sritį.

Epitetas– vienas iš tropų, vaizdinis daikto (reiškinio) apibrėžimas, išreiškiamas daugiausia būdvardžiu, bet ir prieveiksmiu, daiktavardžiu, skaitvardžiu, veiksmažodžiu. Skirtingai nei įprasta loginis apibrėžimas, kuris išskiria duotą objektą iš daugelio („tylus skambėjimas“), epitetas arba išryškina vieną iš jo savybių objekte („išdidus arklys“), arba, kaip metaforinis epitetas, perkelia jam kito objekto savybes (“ gyvas pėdsakas“).

Palyginimas– vaizdinis žodinė išraiška, kuriame vaizduojamas reiškinys sulyginamas su kitu pagal tam tikrą jiems bendrą požymį, siekiant lyginimo objekte nustatyti naujus, svarbios savybės:

Metafora- tropo tipas, pagrįstas vieno objekto savybių perkėlimu į kitą pagal jų panašumo tam tikru atžvilgiu ar kontrasto principą: „užburtas srautas“ (V. A. Žukovskis), „gyvas visatos vežimas“ (F. I. Tyutchev). ), „pragaištinga gyvybės ugnis“ (A.A. Blokas). Metafora įvairių ženklų(su kuo objektas prilyginamas, ir paties objekto savybės) pateikiami nauja nedaloma meninio vaizdo vienybe.

Išskiriami šie metaforų tipai:

personifikacija („bėga vanduo“);

reifikacija („plieniniai nervai“);

blaškymasis („veiklos sritis“) ir kt.

Personifikacija- ypatingas metaforos tipas, pagrįstas žmogaus savybių (plačiau – gyvos būtybės bruožų) perkėlimu į negyvus objektus ir reiškinius. Išskiriami šie apsimetinėjimo tipai:

personifikacija kaip stilistinė figūra, būdinga bet kuriai išraiškingai kalbai: „kalba širdis“, „žaidžia upė“;

personifikacija liaudies poezijoje ir individualioje lyrikoje kaip metafora, artima savo vaidmeniui psichologinis paralelizmas;

personifikacija kaip simbolis, išaugantis iš privačių personifikacijų sistemos ir išreiškiantis autoriaus idėją.

Metonimija - tropo tipas, pagrįstas gretumo principu.

Metonimijos rūšys ir jos kūrimo būdai :

visa ir dalis (sinekdoche): „Ei, barzda! Kaip man patekti į Pliuškiną? (N.V. Gogolis);

daiktas ir medžiaga: „Tai ne kaip ant sidabro, o valgoma ant aukso“ (A.S. Gribojedovas);

turinys ir jame yra: „Traška užtvindyta krosnis“, „Putuotų stiklų šnypštimas“ (A.S. Puškinas);

turto ir turto nešėjas: „Miestas įsidrąsina“ (paskutinis);

kūryba ir kūrėjas: „Žmogus... Iš turgaus parneš Belinskį ir Gogolį“ (N.A. Nekrasovas) ir kt.

Hiperbolė- stilistinė figūra ar meninė priemonė, paremta tam tikrų vaizduojamo objekto ar reiškinio savybių perdėjimu: „Saulėlydis sudegė šimtu keturiasdešimčia saulių...“ (V. Majakovskis).

Litotes– tropas, hiperbolės priešingybė: objekto atributo („mažas-žmogus-nagas“, „mažas nykštys“) nuvertinimas.

Ironija (stiliu)- alegorija, išreiškianti pasityčiojimą ar gudrumą, kai žodis ar teiginys kalbos kontekste įgyja priešingą tiesioginei reikšmei reikšmę arba ją paneigia, sukeldamas abejonių. Ironija – tai priekaištai ir prieštaravimai, prisidengiantys pritarimu ir susitarimu: „Iš kur, protingasis [asiliuk], tu klaidžioji? (I.A. Krylovas).

Oksimoronas- suspausta ir todėl paradoksaliai skambanti antitezė, dažniausiai antoniminio daiktavardžio su būdvardžiu arba veiksmažodžio su prieveiksmiu forma: „gyvas lavonas“; „prasta aprangos prabanga“ (N.A. Nekrasovas); „Plonas pasaulis yra geresnis geros kovos“; „Jai smagu būti liūdnai, taip elegantiškai nuogai“ (A.A. Akhmatova).

Kalbėjimas- žodžių žaismas, pagrįstas jų polisemija (polisemija), homonimija ar skambesio panašumu, siekiant komiško efekto.

Darbo pabaiga -

Ši tema priklauso skyriui:

Pagrindinės ir pagalbinės literatūros disciplinos

Įkvėpimo prigimtis kūrybinis mąstymas Nagrinėjame menininko individualybės savimonės formavimosi tyrimo pavyzdį Lyginant.. Pradinis pasaulio suvokimas, atitinkantis polinkius ir polėkius, lemia.. Įkvėpimą laikome menininko individualumo pasireiškimu ir realizavimu, sinteze. psichiniai procesai..

Jei reikia papildomos medžiagosšia tema, arba neradote to, ko ieškojote, rekomenduojame pasinaudoti paieška mūsų darbų duomenų bazėje:

Ką darysime su gauta medžiaga:

Jei ši medžiaga jums buvo naudinga, galite ją išsaugoti savo puslapyje socialiniuose tinkluose:

Visos temos šiame skyriuje:

Pagrindinės ir pagalbinės literatūros disciplinos
Literatūros kritika – tai mokslas, tiriantis verbalinio meno specifiką, genezę ir raidą, tyrinėjantis literatūros kūrinių ideologinę ir estetinę vertę bei struktūrą, tyrinėjantis socialinę istoriją.

Meno specifika
Ginčai dėl meno specifikos ir esmės bei meninės kūrybos vyksta nuo antikos laikų. Aristotelis meninės kūrybos esmę siejo su įgimta žmogaus „aistra“ mėgdžiojimui.

Menų ir grožinės literatūros pasaulis
Menų ir grožinės literatūros pasaulis yra kultūrinis ir dvasinis žmonijos paveldas. Kiekviena tauta turtinga savo kultūra, kuri ryškiais vaizdais atspindi jos mentalitetą.

Meninių vaizdų rūšys
Viena iš svarbiausių literatūrinio įvaizdžio funkcijų – suteikti žodžiams daiktų pilnumą, vientisumą ir reikšmingumą.

Žodinio vaizdo specifiškumas pasireiškia ir tuo
Epilogas

Galutinė kūrinio sudedamoji dalis – pabaiga – atskirta nuo pagrindinėje teksto dalyje besiskleidžiančio veiksmo.
LITERATŪRINIO KŪRINIO SUDĖTIS Kompozicija

Subjektyvus teksto organizavimas
Literatūros kūrinyje reikėtų skirti kalbos objektą ir kalbos dalyką. Kalbos objektas yra viskas, kas vaizduojama ir apie ką pasakojama: žmonės, daiktai, aplinkybės, įvykiai ir kt.

Meninė kalba ir literatūrinė kalba
Literatūrinis vaizdas gali egzistuoti tik verbaliniame apvalkale. Žodis yra materialus vaizdinių nešėjas literatūroje. Šiuo atžvilgiu būtina atskirti sąvokas „meninis

Leksiniai meninės kalbos ištekliai
Grožinė literatūra naudoja nacionalinę kalbą visomis savo galimybėmis. Tai gali būti neutralus, didelis arba mažas žodynas; pasenę žodžiai ir neologizmai; svetimžodžiai Poetinės figūros Sintaksinis ekspresyvumas yra dar viena svarbi grožinės literatūros kalbinė priemonė. Čia svarbu frazių ilgis ir melodinis modelis bei žodžių išdėstymas jose ir

įvairių rūšių

pov
Ritminis meninės kalbos organizavimas

Strofiškas
Posmas versifikacijoje yra eilėraščių grupė, kurią vienija koks nors formalus bruožas, kuris periodiškai kartojamas iš posmo į posmą.

Monostichas – poetiškas
Siužetas, siužetas, kūrinio kompozicija

Kūrinio K O M P O S I T I O N D E T A L D E T S: 1. DARBINIO SIŽETAS - įvykių grandinė, atskleidžianti veikėjų charakterius ir santykius.
Literatūros kūrinio kompozicija vaidina didelį vaidmenį išreiškiant ideologinę prasmę. Rašytojas, sutelkęs dėmesį į tuos gyvenimo reiškinius, kurie jį šiuo metu traukia,

Ideologinė ir emocinė literatūros orientacija. Patoso samprata ir jo atmainos
Idėjinis kūrinio pasaulis yra trečiasis struktūrinis turinio-konceptualaus lygmens komponentas kartu su temomis ir problemomis.

Ideologinis pasaulis yra sritis
Epiniai žanrai Epas literatūros žanrai grįžti į epą folkloro žanrai

, arčiausiai pasakų. Žanrinės formos požiūriu pasaka turi savo gana stabilią struktūrą: pasikartojančią pradžią.
Epas kaip meninės kūrybos rūšis. Epo rūšys. Epo žanrų ypatybės Seniausia iš šių meninės kūrybos rūšių yra epinė. Ankstyvosios formos

epai atsiranda net primityvios bendruomeninės sistemos sąlygomis ir yra siejami su žmogaus darbo veikla, su taika
Dainų tekstai kaip meninės kūrybos rūšis. Lyrikos žanrai. Lyrinio herojaus samprata ir ginčai

Kita meninės kūrybos rūšis yra lyrizmas. Jis skiriasi nuo epo tuo, kad iškelia poeto vidinius išgyvenimus. Dainų tekstuose matome gyvą, susijaudinusį žmogų
Drama kaip meninės kūrybos forma. Dramos žanrų charakteristikos

Drama yra originali meninės kūrybos forma.
Dramos, kaip literatūros rūšies, specifika ta, kad ji dažniausiai skirta vaidinimui scenoje. Dramoje

Pažintinė literatūros funkcija
Anksčiau meno (ir literatūros) pažinimo galimybės dažnai buvo neįvertinamos.

Pavyzdžiui, Platonas manė, kad būtina visus tikrus menininkus išvaryti iš idealios būsenos.
Numatymo funkcija („kasandro principas“, menas kaip numatymas) Kodėl „kasandriška pradžia“? Kaip žinote, Cassandra pranašavo Trojos mirtį miesto klestėjimo ir galios dienomis. „Kasandrinis principas“ visada gyvavo mene ir ypač literatūroje.

Švietimo funkcija
Literatūra formuoja žmonių jausmus ir mąstymą. Literatūra, rodydama sunkius išbandymus patyrusius herojus, verčia juos užjausti ir taip juos tarsi apvalo.

vidinis pasaulis
Jei Graikija yra Europos kultūros lopšys, tai graikų literatūra yra Europos literatūros pamatas, pamatas. Žodis „antikvaras“ išvertus iš lotynų kalbos reiškia „senovinis“. Tačiau ne kiekvieną d

Antikos literatūros likimas
Antikos literatūros siužetai, herojai ir įvaizdžiai išsiskiria tokiu išbaigtumu, aiškumu ir prasmės gilumu, kad į juos nuolat kreipiasi vėlesnių epochų rašytojai. Senovės istorijos randa naują interpretaciją

Antikinės literatūros periodizacija ir ypatumai
Senovės literatūra perėjo kelis savo raidos etapus ir yra atstovaujama klasikinių pavyzdžių literatūriniai tipai: tai epinė ir lyrinė poezija, satyra, tragedija ir komedija, odė ir pasakėčia, romanas ir

Senovės mitologija
Svarbiausias graikų kultūros elementas buvo mitai, tai yra pasakos, tradicijos, legendos, siekiančios senovės laikus. Jie sudaro turtingą vaizdų ir temų lobyną. Atsispindi mituose

Senovės epas. Homeras
Didžiausi senovės graikų literatūros paminklai yra Homero eilėraščiai „Iliada“ ir „Odisėja“. Eilėraščiai priklauso liaudies herojinio epo žanrui, nes turi tautosakos, liaudies

Dramos iškilimas Periklio eroje
V-IV a pr. Kr – šlovinga Graikijos istorijos era, paženklinta nepaprastu jos literatūros ir meno, mokslo ir kultūros pakilimu bei demokratijos klestėjimu. Šis laikotarpis vadinamas Atika, pavadintas Atikos vardu

Antikos teatras
Žmogaus prigimtis yra mėgdžioti. Vaikas žaidime imituoja tai, ką mato gyvenime, laukinis šoka, kad pavaizduotų medžioklės sceną. Senovės graikų filosofas ir meno teoretikas Aristotelis – visas menas

Senovės tragedija
Žmonių, objektyviai vertų geresnio likimo, galinčių daug šlovingų poelgių žmonijos labui, iškovotų nemirtingą šlovę tarp savo amžininkų ir palikuonių, kančias ir mirtį patiriame mes.

Senovės komedija
Žmonės linkę juoktis. Aristotelis tai būdingas žmonėms jis netgi pakėlė liniją iki orumo, skiriančio žmogų nuo gyvūnų. Žmonės juokiasi iš visko, net iš pačių brangiausių ir artimiausių. Bet vienu žodžiu

Graikų dainų tekstai
Graikų literatūros raidoje yra tam tikras šablonas: tam tikri istoriniai laikotarpiai pasižymi tam tikrų žanrų dominavimu. Pats seniausias laikotarpis, „Homerinė Graikija“ – didvyriškojo e

Graikų proza
Graikų prozos klestėjimas įvyko helenų laikotarpiu (III-I a. pr. Kr.). Ši era siejama su Aleksandro Makedoniečio vardu. Jo užkariavimai ir žygiai rytų šalyse turėjo didelę įtaką

Viduramžiai
Romos imperija žlugo V a. AD kaip vergų maišto ir barbarų įsiveržimo rezultatas. Iš jo griuvėsių atsirado trumpalaikės barbarų valstybės. Perėjimas nuo istoriškai išsekusio

Žodis apie įstatymą ir malonę“ Hilarion
4. Seniausi rusų gyvenimai („Pečersko Teodosijaus gyvenimas“, Boriso ir Glebo gyvenimai). Šventųjų gyvenimai. Iškelti ir hagiografinio žanro paminklai – šventųjų gyvenimas

Batu istorija apie Riazanės griuvėsius
6. Oratorinės prozos žanras yra vienas pagrindinių sistemos žanrų senovės rusų literatūra XIII amžiuje atstovaujama Serapiono „žodžiais“. Mus pasiekė penki Serapion „žodžiai“. Pagrindinė tema su

Humanizmo samprata
„Humanizmo“ sąvoką pradėjo vartoti XIX amžiaus mokslininkai. Jis kilęs iš lotynų humanitas (žmogaus prigimtis, dvasinė kultūra) ir humanus (žmogus) ir reiškia ideologiją, n.

Novgorodo arkivyskupo Vasilijaus žinutė Tferos valdovui Teodorui apie rojų“
Kas įvyko nagrinėjamu laikotarpiu politinė kova nes pirmumas tarp Rusijos kunigaikštysčių sustiprina tuo metu sukurtų literatūros kūrinių žurnalistinį dėmesį ir aktualumą

Pasaka apie Temirą-Aksaką
Pagrindiniai literatūros žanrai, kaip ir ankstesniais laikotarpiais, yra kronikos rašymas ir hagiografija. Ėjimo žanras atgaivinamas. Legendinių istorinių pasakų žanras vis labiau plinta.

Istorinis pasakojimas
XVI amžiuje visos Rusijos kronikų rašymas tapo centralizuotas: kronikų rašymas buvo vykdomas Maskvoje (greičiausiai bendromis didžiojo kunigaikščio ir metropolijos kanceliarijos pajėgomis); metraštininkai kituose miestuose

Žurnalistika (I. Peresvetovas, A. Kurbskis, Ivanas Rūstusis)
Senovės Rusijoje nebuvo jokio specialaus termino žurnalistikai apibrėžti – kaip ir grožinei literatūrai; žurnalistinio žanro ribos, kurias galime nubrėžti, žinoma, yra labai sąlyginės

Romantizmas kaip universali meninė sistema
Romantizmas – XIX amžiaus pradžios literatūros judėjimas. ROMANTIZMAS Keletas žodžio „romantizmas“ reikšmių: 1. Pirmojo ketvirčio kryptis literatūroje ir mene

Realizmas kaip universali meno sistema
Realizmas – literatūroje ir mene – yra kryptis, kuri siekia pavaizduoti tikrovę.

R. (tikras, tikras) – plonas metodas, pėdsakas
Socialistinio realizmo principai

Tautybė. Tai reiškė ir literatūros suprantamumą paprastiems žmonėms, ir populiarių kalbėjimo modelių bei patarlių vartojimą.
Ideologija. Rodyti Literatūroje Stalinas yra „žmogaus sielų inžinierius“. Savo talentu jis turėtų daryti įtaką apgaulei

Modernizmas kaip universali meno sistema
XX amžiaus literatūra vystėsi karų, revoliucijų, o vėliau ir naujos porevoliucinės tikrovės atmosferoje. Visa tai negalėjo nepaveikti šių laikų autorių meninių ieškojimų.

Postmodernizmas: apibrėžimas ir savybės
Postmodernizmas yra literatūrinis judėjimas, pakeitęs modernumą ir nuo jo besiskiriantis ne tiek originalumu, kiek elementų įvairove, citata, pasinėrimu į

Ištrinti ribas tarp masinio ir elitinio meno
Tai reiškia postmodernios literatūros kūrinių universalumą, jų dėmesį tiek į pasiruošusius, tiek į nepasiruošusius skaitytojus. Pirma, tai prisideda prie visuomenės vienybės ir

Rusijos postmodernizmo bruožai
Postmodernizmo raidoje rusų literatūroje galima apytiksliai išskirti tris laikotarpius: 60-ųjų pabaiga – 70-ieji. – (A. Tertsas, A. Bitovas, V. Erofejevas, Vs. Nekrasovas, L. Rubinšteinas ir kt.) 70 – 8

Simbolizmas ir akmeizmas
SIMBOLIZMAS - literatūrinis ir meninis judėjimas Europos ir Rusijos mene XX a. septintajame–XX amžiaus dešimtmetyje, kurio meno tikslas buvo intuityvus pasaulio vienybės suvokimas per simbolius.

Futurizmas Rusijoje
Rusijoje futurizmas pirmiausia pasirodė tapyboje, o tik vėliau – literatūroje. Brolių Davido ir N. Burliukų, M. Larionovo, N. Gončarovos, A. Eksterio, N. Kulbino meninės paieškos.

Kubofuturizmas
Rusijos futurizmo programa, tiksliau ta grupė, kuri iš pradžių vadinosi „Gilea“, į literatūros istoriją įėjo kaip kubo-futuristų (beveik visi Hylean poetai – vienu ar kitu laipsniu) grupė.

Ego-futurizmas. Igoris Severjaninas
Šiaurietis pirmasis Rusijoje 1911 m. pasivadino futuristu, prie šio žodžio pridėdamas dar vieną žodį - „ego“. Rezultatas – egofuturizmas. („Ateities aš“ arba „ateities aš“). 1911 metų spalį Sankt Peterburge buvo suburta organizacija

Kitos futuristų grupės
Po Kubo ir Ego atsirado kitos futuristinės grupės. Žymiausi iš jų – „Poezijos antresolė“ (V. Šeršenevičius, R. Ivnevas, S. Tretjakovas, B. Lavrenevas ir kt.) ir „Cenas

Futuristai ir Rusijos revoliucija
1917 metų įvykiai ateitininkus iškart pastatė į ypatingą padėtį. Jie pasisveikino Spalio revoliucija kaip senojo pasaulio sunaikinimą ir žingsnį į ateitį, kurios jie siekė. „Priimsiu

Koks buvo bendras judėjimo pagrindas?
1. Spontaniškas „senų daiktų žlugimo neišvengiamumo“ jausmas.

2. Artėjančios revoliucijos ir naujos žmonijos gimimo kūrimas per meną.
3. Kūryba – tai ne imitacija, o tąsa

Natūralizmas kaip literatūrinis judėjimas
Kartu su simbolika jos atsiradimo metais taip pat plačiai paplitusi buržuazinės literatūros kryptis buvo natūralizmas. Atstovai: P. Bobory

Ekspresionizmas kaip literatūrinis judėjimas
EKSPRESIONIZMAS (prancūzų kalba – išraiška) – avangardinis XX amžiaus pradžios literatūros ir meno judėjimas. Pagrindinė įvaizdžio tema ekspresionizme – vidiniai išgyvenimai

Baedekeris apie rusų ekspresionizmą
Terekhina V. 1921 m. spalio 17 d. Politechnikos muziejuje, vadovaujant Valerijui Bryusovui, vyko „Visų poetinių mokyklų ir grupių apžvalga“. Neoklasicistai paskelbė pareiškimus ir eilėraščius

Emocionalizmo deklaracija
1. Meno esmė yra sukurti unikalų, nepakartojamą emocinį efektą, perduodant unikalų emocinį suvokimą unikalia forma.

2
Siurrealizmas kaip literatūrinis judėjimas

Siurrealizmas (pranc. surrealism – superrealizmas) – XX amžiaus literatūros ir meno judėjimas, atsiradęs XX a. 2 dešimtmetyje. Kilęs iš Prancūzijos rašytojo A. Bretono iniciatyva, surre
Apie Oberių susijungimą

Taip save vadino Leningrado spaudos rūmuose susibūrusios literatūrinės poetų, rašytojų ir kultūros veikėjų grupės atstovai, kurių direktorius N. Baskakovas buvo gana draugiškas.
Aleksandras Vvedenskis

Svečias ant žirgo (ištrauka) Stepių arklys pavargęs bėga, nuo arklio lūpų varva putos.
Nakties svečias, tavęs nebėra

Linksmybių ir nešvarumų nuolatinė
Vanduo upėje šniokščia ir yra vėsus, o kalnų šešėlis krenta ant lauko, o šviesa užgęsta danguje. O paukščiai jau skraido sapnuose.

Ir sargas juodais ūsais*
Egzistencializmas kaip literatūros kryptis

Egzistencializmas 40-ųjų pabaigoje ir 50-ųjų pradžioje. Prancūzų proza ​​išgyvena egzistencializmo literatūros „dominavimo“ laikotarpį, kurio įtaka menui prilygsta tik Freudo idėjų įtakai. Pridėkite jį
Raiškios kalbos priemonės. Taisyklingumas, aiškumas, tikslumas ir grynumas yra tokios kalbos savybės, pagal kurias turėtų būti atskirtas kiekvieno rašytojo skiemuo, nepriklausomai nuo kalbos formos.

Keliai (graikiškai tropos – apyvarta)
Gana daug žodžių ir ištisų frazių dažnai vartojama ne savo reikšme, o perkeltine, t.y. ne išreikšti sąvoką, kurią jie nurodo, bet išreikšti kito, turinčio tam tikrą, sampratą

Meninė kalba ir jos komponentai
Literatūrinė kalba (kitaip vadinama grožinės literatūros kalba) iš dalies sutampa su „literatūrinės kalbos“ sąvoka. Literatūrinė kalba yra norminė kalba, jos normos yra fiksuotos

Versifikavimo sistemos (metrinė, toninė, skiemeninė, skiemeninė-toninė)
Susijęs su intonacine-sintaksine struktūra ritminė organizacija meninė kalba. Didžiausias ritmiškumo matas išsiskiria poetine kalba, kur ritmiškumas pasiekiamas vienoda

Dolniki. Akcentinis V. Majakovskio eilėraštis
1. DOLNIK - toninio eilėraščio tipas, kai eilutėse sutampa tik kirčiuotų skiemenų skaičius, o nekirčiuotų skiemenų skaičius tarp jų svyruoja nuo 2 iki 0. Intervalas tarp kirčių yra n

G.S. Skripovas Apie pagrindinius Majakovskio eilėraščio pranašumus
Kuo mums nuostabus ir brangus V. V. Majakovskio įvaizdis? Jo vaidmuo sovietiniame mene ir gyvenime sovietiniai žmonės kaip „agitatorius, garsiakalbis, lyderis“ yra gerai žinomas ir nusipelno

Metras, ritmas ir dydis. Dydžių tipai. Ritminiai eilėraščio determinantai
Poetinės kalbos pagrindas visų pirma yra tam tikras ritminis principas. Todėl konkrečios versijos charakteristika visų pirma yra jos ri principų nustatymas

Rimas, rimavimo būdai
Rimas – tai daugiau ar mažiau panašių garsų derinių, jungiančių dviejų ar daugiau eilučių pabaigas arba simetriškai išsidėsčiusias poetinių eilučių dalis, kartojimas. Rusų klasika

Strofų rūšys
Strofa – tai eilėraščių grupė su specifiniu rimo išdėstymu, dažniausiai kartojama kitose lygiose grupėse. Daugeliu atvejų posmas yra išbaigta sintaksinė visuma

Sonetas yra italų ir anglų kalbomis
Itališkas sonetas yra keturiolikos eilučių eilėraštis, padalintas į du ketureilius ir dvi paskutines tercetas. Keturkampiuose naudojamas kryžius arba žiedas

Filosofinė ir literatūrinė kritinė mintis Senovės Graikijoje ir Senovės Romoje
Literatūros studijos, kaip ypatingas ir išvystytas mokslas, atsirado palyginti neseniai. Pirmieji profesionalūs literatūros mokslininkai ir kritikai Europoje pasirodė tik XIX amžiaus pradžioje (Saint-Beuve, V. Belinsky). D

Literatūrinės kritinės minties raida viduramžiais ir Renesansu
Viduramžiais literatūrinė kritinė mintis visiškai išnyko. Galbūt kai kurių jo žvilgsnių galima rasti per trumpą vadinamojo Karolingų renesanso laikotarpį (VIII a. pabaiga – IX a. pradžia). B su

Apšvietos epochos literatūrinė kritinė mintis
Voltero tautietis Denisas Didro (1713–1784), neužsipuldamas Aristotelio ir Boileau pasekėjų, palyginus su jais, jau išreiškė kai ką naujo. Straipsnyje „Gražuolė“ Diderot kalba apie giminaitį

Biografinis literatūros kritikos metodas

Mitologinė mokykla, mitologinė ir ritualinė-mitologinė kritika literatūros kritikoje
XIX amžiuje literatūros kritika susiformavo kaip atskiras mokslas, nagrinėjantis literatūros teoriją ir istoriją ir apimantis daugybę pagalbinių disciplinų – teksto kritiką, šaltinių studijas, biografiją.

Kultūros-istorinė mokykla. Pagrindinės A. Veselovskio mintys apie žodžio meną
Kitas iškilus literatūros kritikas Hippolyte'as Teinas (1828–1893) save laikė Sainte-Beuve mokiniu, kurio idėjos ir metodika buvo lemiamos XIX amžiaus antrosios pusės Europos literatūros kritikai.

Lyginamasis-istorinis literatūros kritikos metodas
Nenuostabu, kad didžiausias XIX amžiaus rusų literatūros kritikas A. Veselovskis, jaunystėje buvęs paveiktas kultūrinės-istorinės mokyklos, vėliau įveikė jos ribotumą ir tapo įkūrėju ar.

Psichoanalitinė kritika
Ši mokykla, turinti įtakos literatūros kritikai, atsirado remiantis austrų psichiatro ir psichologo Sigmundo Freudo (1856 - 1939) ir jo pasekėjų mokymu. Z. Freudas sukūrė du svarbius psichologus

Formalios literatūros kritikos mokyklos. Rusijos formalioji mokykla
Formalios literatūros kritikos mokyklos.

19 amžiaus antrosios pusės literatūros studijoms būdingas domėjimasis turiniu literatūros puse. Pagrindinės to meto mokslinių tyrimų mokyklos
Struktūrizmas ir naujoji kritika

Naujoji kritika Įtakingiausia XX amžiaus angloamerikiečių literatūros kritikos mokykla, kurios ištakos siekia Pirmojo pasaulinio karo laikotarpį.
XX amžiaus literatūros kritikos metodai

Poststruktūralizmas ir dekonstruktyvizmas
Fenomenologinė kritika Fenomenologija yra vienas įtakingiausių XX amžiaus judėjimų. Fenomenologijos pradininkas yra vokiečių filosofas idealistas Edmundas Husserlis (1859–1938), siekęs

Yu.M. indėlis Lotmanas šiuolaikinėje literatūros kritikoje
Jurijus Michailovičius Lotmanas (1922 m. vasario 28 d. Petrogradas – 1993 m. spalio 28 d. Tartu) – sovietų literatūros kritikas, kultūrologas ir semiotikas. TSKP(b) narys

M. M. indėlis. Bachtiną į šiuolaikinį literatūros mokslą
Michailas Michailovičius Bachtinas (1895 m. lapkričio 5 (17) d. Orelis – 1975 m. kovo 6 d. Maskva) – rusų filosofas ir rusų mąstytojas, Europos kultūros ir meno teoretikas. Isle

Kūrinio žanrai ir vidinis dialogas
Bachtinas literatūroje matė ne tik „sutvarkytą ideologinę medžiagą“, bet ir „formą“. socialinis bendravimas“ Bachtino teigimu, socialinio bendravimo procesas buvo įspaustas pačiame kūrinio tekste. IR

Leksiniai prietaisai šiuolaikinė poezija. Realybės, liaudies kalba, žargonas, prozizmas, archajizmas, terminai. Stilizacija: istorinė stilizacija ir istorinė poezija.
Leksinių priemonių pavyzdžiai. Šiuolaikinės poetinės technikos, 5 dalis.

Poetinis žodynas.

Šiuolaikinės poetinės priemonės, 5 dalis

Poezija neįmanoma be perkeltinės kalbos, t.y. kalba gyva (ne kanceliarinė), šviesi, išraiškinga, turi estetinę vertę. Kuriant vaizdinę kalbą didelį vaidmenį atlieka žodyno parinkimas, t.y. specifinis žodžių sluoksnis iš viso plataus kalbos konteksto, organiškai tinkantis atlikti autoriaus užduotį rašant konkretų kūrinį. Nereikėtų manyti, kad nesvarbu, koks žodynas ir kokiame kontekste vartojamas eilėraščiuose: kiekvienas kalbos sluoksnis turi savo spalvą ir savo poveikį, ypač jei kontekste derinami žodžiai iš skirtingų žodyno sluoksnių. Tuo jie remiasi leksiniai prietaisai poezijoje - sąmoningas tam tikrų kalbos sluoksnių naudojimas kūriniuose ir jų derinių kaitaliojimas kontekste.
Kiekvienas poetas, viršijantis vidutinį lygį, turi savo individualų autoriaus stilių, ypatingą kūrybos stilių – tuo jis išsiskiria net iš panašiai rašančių ir daro jį atpažįstamą. Tam atpažinimui ir individualumui labai padeda konkrečiam autoriui būdingos leksinės priemonės.
Poezijoje išraiškai sukurti naudojami šie leksiniai metodai::

Realybės

1. Realybės yra grynai šiuolaikinės gyvenimo sampratos, kasdienio gyvenimo ženklai, kultūriniai faktai, politinis gyvenimas, reikšmingi pastarojo meto įvykiai ir pan.; leksinė priemonė, padedanti užmegzti glaudų emocinį ryšį tarp autoriaus ir šiuolaikinio skaitytojo:

Kur dienos tirpsta stotelėse.
Kur yra ne „Stop bakstelėjimas“, o „Ištrinti“.
(Aleksejus Torkovas)

Šiame pavyzdyje paminėtą žodį „Ištrinti“ žino absoliučiai visi kompiuterių vartotojai, įskaitant didžiąją dalį poezijos gerbėjų.

Liaudies kalba.

1. Šnekamoji kalba yra leksinė priemonė, pagrįsta liaudies šnekamosios kalbos žodžių ir posakių vartojimu, suteikiančiu lengvumo ir šiurkštaus humoro:

taip, geras Poliakovas, tinginystė yra mūsų mama.
Tačiau protingam žodžiui ribų nėra.
Kad visos Tauridos stauridės suprastų?
Jis pats kramto maistą, retkarčiais įkąsdamas.
(Stanislavas Minakovas)

Poetai mėgsta netyčia šnekamosios kalbos posakį įsukti į kontekstą aukšto stiliaus. Kai tai tinka kūrinio tonui, nuotaikai ir turiniui, leksinė liaudies kalbos vartojimo priemonė pabrėžia natūralų tėkmę. šnekamoji kalba. Tačiau, deja, liaudiškos kalbos ir vulgarizmų vartojimas – ypač parodijose ir humoristiniuose kūriniuose – dažnai „persistengiama“, bandant „būti arčiau žmonių“. Atrodo neskoningai ir primityviai.

Vietinė spalva.

1. Vietinis skonis – vietos gyvenimą, papročius, gamtą ir kt. apibūdinančių elementų, įskaitant būdingus vietinius žodžius, įvedimas.
   „Kieno žodžiai sujungiami į kalbą kaip gintaras žemas“ (Stanislavas Minakovas) - čia naudojamas Ukrainietiškas žodis„žemas“ (karoliukai, karoliai).

Bent jau visą eilėraščio laiką,
Gyvo daikto judesiai per dangų, per dangų,
Būkime išgelbėti iš galingo nuodėmės glėbio,
Palikti dieną – jos pyktis ir piktumas.
(Ten pat)

Ukrainiečių „zrada“ reiškia „išdavystė, išdavystė“.

Turėjau jį sau. Ir ji užaugo didelė.
Ir tu pasirodei toks puikus -
išmušė mane iš minčių, nuo kojų, nuo kelio ir nuo mano pantalyko.
Taip ir gyvenu, sudraskyta siela.
(Elena Buevich)

Čia autorius naudoja ukrainietišką frazeologinį vienetą, kuris taip pat turi šnekamąjį skambesį ir reiškia „supainioti“. Liaudies kalba, gyvas ir išraiškingas žodis, labai būdingas kasdieninei ukrainiečių kalbai, be to, toje pačioje eilėje išvardinimų, turinčių tiesioginę, o ne perkeltinę reikšmę (knock down), prisideda prie stipraus išraiškingas dažymasšis aštrus lyrinis eilėraštis.
Rusiškiems Ukrainos dainų tekstams labai būdingas vietinių realijų ir ukrainiečių vartojimas („suržikov“ žodžiai, sudaryti iš rusiškos šaknies ukrainiečių kalboje gramatines taisykles, arba žodžiai, kurie abiejose kalbose skamba vienodai, bet skirtingose ​​vietose turi kirčius):

O, kaip smagu prie upės!
Pakabino rankšluostį
Iki spuoguoto vandens - rankų plaukų - gluosnių A...
Ir rugių juostelėmis -
Uždegina plaukus
Jurginos liepsna ant stačios kaktos!
(Igoris Litvinenka)

Vietinės spalvos leksinė priemonė gali padėti pasiekti kelis tikslus vienu metu: sukurti dvasinį artumą su skaitytojais - tam tikros srities atstovais. kalbinė bendruomenė naudojant šias realijas; supažindindamas skaitytoją, gimtąjį iš kitų vietų, su konkrečiu kalbos aplinka, susipažinimas su įdomiomis kalbos ypatybėmis tam tikroje srityje, kuri leidžia „pasinerti į gyvą kalbą“; ir taip pat – kartais – sukuriant lengvą komišką efektą – pavyzdžiui, pastaraisiais metais Ukrainos rusų poezijoje aiškiai matoma tendencija rašyti satyrinę ar politinę poeziją taip vadinamoje „Ukr-Rus“ (Michailo Perčenkos terminas) . Tie. viename eilėraštyje derinkite eilutes rusų ir ukrainiečių kalbomis, taip pat mišraus tipo sakinius (su žodžiais iš dviejų kalbų ir su naujais autoriaus dariniais Suržike).

Ukrainomovny, nešauk žodžių Rus!
Rusakalbiai, nebijok ir nebijok!
Aš padėjau savo pečius po ateitimi.
Taip, aš įsipareigoju atkurti vienybę:
Rusija, Ukraina, Baltarusija –
Slavų jėgos ir kalbos vienybė.
(Michailas Perčenka „ukrų-rusų kalba“)

„Neišsiskirk“ - ukrainiečių kalba „nebijok“, „maybutne“ - „ateitis“.

Žargonizmai.

1. Žargonai – žodžiai iš leksinio sluoksnio, vartojami įvairių socialinių grupių: jaunimo, kriminalinių elementų, žemesnių socialinių sluoksnių ir kt.

Tai tokia užgaida. Toks kvailys.
Neleidžia užmigti, gniuždo kaip dozė.
Norėčiau tapti arkliu. Miela Sivka-Burka.
Ir skubėkite nuo veidrodžių ir prozos.
(Aleksejus Torkovas)

Žąsis, šauk, žąsis, šauk.
Linksmas, šauk, ganyk!
Kol šeimininkas, vis niūresnis iki nakties,
Aš tavęs neužkabinau.
Kol slyvos nepataikė į žąsį...
(Stanislavas Minakovas)

Žargono vartojimo leksinė technika šiais konkrečiais atvejais aiškiai suteikia eilėraščiams stiprų šiuolaikišką efektą, nors – perspėju – žinoma, visada yra pavojus „peržaisti“, vartoti per daug, o tai gali sugadinti įspūdį dirbti.

Prozizmas.

1. Prozizmas – tai posakiai iš kasdienio, kanceliarinio, mokslinio ir kitokio prozinio žodyno, vartojami eilėraštyje kaip išoriškai svetimi elementai, tačiau turintys vidinę pagrįstumo ir siužeto vientisumo motyvaciją:

„Kiekvieną rytą klausdavau apie dienos nenaudingumą“ (Elena Morozova), „Pasirašiau peizažą turkio gluosnio šakele, / Taigi kovas išpirkau kelionės bilietą iki pavasario“ (Liudmila Nekrasovskaja). Leksinė prozizmo vartojimo technika reikalauja, kad autorius turėtų išvystytą kalbos jausmą ir gebėjimą ją derinti su aukštu stiliumi. Šių savybių neturinčiam autoriui savavališkai įvestos prozizmas sumažina aukštą skambesį ir suteikia situacijai absurdo ir komiškumo, net kai kalbame apie romantiškus ir apgailėtinus dalykus. Daugiau informacijos čia:.

Stilizavimas.

1. Stilizacija yra kitos epochos stiliaus bruožų, literatūrinio judėjimo, rašymo stiliaus, tam tikros socialinės klasės ar tautybės kalbos bruožų atkūrimas:

Įjungta! Plaktukas smogė jo dešiniąja ranka į stalą,
Ir varžovo intelektualo veidas buvo nupūstas.
Ką? Neseniai prisisegėme diržus
Du kandidatai į mokslus iš aštuonių ir trisdešimties butų!...
(Stanislavas Minakovas)

Mums tai atrodo kaip šūvis iš kanopos:
„Tug-taritam. Tug-taritam“.
(Svetlana Skorik)

Ir tai yra ištrauka iš mano eilėraščio-dilogijos „Trizna“, iš ciklo „Polovchanka“. Aš naudojau stilių tiurkų kalbos ir tuo pačiu - į žirgo kanopų čiurlenimą (nors pastaroji jau yra onomatopoejos technika).

Šiuo atžvilgiu dera prisiminti filmą „Deimantinė ranka“, kur aktorius Andrejus Mironovas labai panašiai mėgdžioja anglų kalba, neištarus nė vienos frazės angliškai.

Įprasta siužetinės poezijos technika yra istorinė stilizacija.
Geras istorinės stilizacijos pavyzdys yra Liudmilos Nekrasovskajos eilėraštis „Ugnies sandėlis“, kuris siužetu susijęs su meilės draudimu ugnies šventykloje tarnaujančioms kunigėms. Eilėraščio herojė – šventyklos vyriausioji kunigė – turi apsispręsti gyvenime: arba pašaukti, arba susirasti mylimą žmogų, be to, kyšininkavimo pagalba. Naujiesiems laikams būdingų problemų ir idėjų įtraukimas į siužetą, nesikišant į istorinės eros apibūdinimą, padeda pagrindinei autoriaus idėjai - originaliai apsvarstyti gyvenime pasitaikančias situacijas:

Ugnies saugykla yra jūsų kelias.
Ar tu nežinai, Didysis,
Ko tau neleidžiama mylėti?
Jei tavo piktų dievų rūstybė,
Kaip ir sodininkas, jis pranašauja mirtį,
Man labiau patinka naujokai nei mylėti,
Nes aš galiu su ja turėti šeimą.

Tačiau istorinės stilizacijos technika nereikalauja, kad autorius gerai išmanytų istorines realijas, aplinką, kultūrą, atkartotų įvykių detales, todėl tokia poezija turėtų būti atskirta nuo istorinė poezija kaip tokia.

Minia plūdo į Kovo Ides.
Žiūrėk, Spurina: Idejos prasidėjo!
Pompėjus juokiasi statuloje kaip stabas:
O, Cezariau, tu nevertini savo gyvybės!

Bet Cezaris netiko būti bailiu,
Ir jei mirtis įvyksta tik vieną kartą,
Tada leisk jai slapta paruošti įgėlimą,
Ir tas, kuriam jis paskirtas, išduos.

Ne kiekvienas vaikinas brangins Brutus, -
Gajus Kasijus ir Gajus Kaska čia neįskaičiuojami.
Jūsų vaikas paskutinę minutę
Gyvenimo siūlą nukirs išdavystė...
(Jurijus Gridasovas „Cezaris. Finalas“)

Šiuo atveju tai yra grynai istorinė poezija, nagrinėjanti artimųjų išdavystės klausimą – visuotinį žmogaus klausimą ir būdingą bet kuriam istoriniam laikotarpiui – nuo ​​visuotinio žmogaus požiūrio aukštumos ir labai gerai išmanant šią konkrečią istorinę epochą.

Archaizmai.

1. Archaizmai yra žodžiai ir senos gramatinės formos, kurios nebevartojamos, daugiausia slavizmai. Leksinė archaizmų vartojimo priemonė naudojama istorinėje poezijoje ir siužetinėse poezijose – istorinės stilizacijos atveju – epochos skoniui perteikti, o aukštosios stilistikos dainų tekstuose – iškilmingumui sustiprinti:

Melskis, mažute, melskis numeriui!
Pasilenkite link skaičių drebančiu kaklu!
Atmerk akis!.. Bet nepraleisk to
tą valandą, tą akimirką, kai Chodyna
padės „daiktams pirštais“
ant stygų ir plunksnų žolės būryje
supurtys „skaisčius skydus“.
(Stanislavas Minakovas)

Archaizmų naudojimas įprastai lyrinis kūrinys ne ironiškas ar romantiškas atspalvis, autorius turi juos derinti su leksiniu kontekstu, antraip šie žodžiai atrodys juokingai ir svetimai, o šalia prozizmo ir žargono – tiesiog juokingai. Žinoma, autoriai, turintys išvystytą kalbos jausmą, visiškai organiškai derina archaizmus ir žargonus ar šnekamuosius žodžius be neigiamų pasekmių ir net be ironijos užuominos. Tačiau kartais jie sąmoningai organizuoja nesuderinamus sugretinimus, kad išgautų ironišką skambesį:

Ar turėčiau pasakyti daugiau? Mano drauge, tu esi pingvinas.
(Ten pat)

Ir dvi gimdyvės
nešantis viščiukus iš parduotuvės,
o vištų pranašiški pirštai
kyšoti, nukreipti į dangų,
jie grasina iš maišų ir maišelių.
(Ten pat)

Čia šnekamoji kalba„motinystės motinos“ ir proziškos realybės („viščiukai“, „parduotuvė“, „maišeliai ir maišeliai“) yra greta archajiškos frazės „pranašiški pirštai“ (kartu su emociniu veiksmažodžiu „grasinti“), suteikiantį didingas ironiškas viso kūrinio tonas, paskelbtas „poezija“.

Sąlygos.

1. Terminai yra siaurai profesionalus leksinis sluoksnis, dažniausiai vartojamas tik tam tikros profesijos atstovų bendraudami tarpusavyje. Terminai gali būti matematiniai, medicininiai, kompiuteriniai, filologiniai ir tt ir tt Leksinis terminų vartojimo metodas naudojamas „profesionaliam skoniui“ (mano posakis pagal analogiją su sąvoka „vietinis skonis“), taip pat modernumo ar ironijos efektas.

Jūsų autorių teisės saugomos
Visomis gyvomis kalbomis.
(Natalija Belčenko)

Kur yra lustas, kuris neišdildomai saugomas manyje
Meilės kodas, saugantis vaiko sielą...
(Ten pat)

Ir jums reikia savo sielos audito
Turėkite laiko pabaigti iki Naujųjų metų.
Pasyvus su aktyviu veda į nulį
Parodydamas visą savo naivumą,
Kai esi pasyvus: aš tave myliu,
Turtas: be abipusiškumo vilties.
(Liudmila Nekrasovskaja)

Ir gydytojas, atsižvelgiant į rudenį,
Rašo receptus visiems:
„Grožio akimirka. Trys laimės lašai.
Stiklas aušros. Lapų kritimas“.
(Ten pat)

Makaronai.

1. Makaronizmai yra svetimžodžiai ir frazės, įterptas į tekstą.

(Mano terminas kilęs iš A. Kvyatkovskio sąvokos „makaroniška poezija“ – komiška ar satyrinė poezija, pabarstyta užsienio žodynas komiškam efektui.) Makaronizmų vartojimo leksinei technikai būdingas svetimžodžių ir posakių rašymas kaip lotyniškomis raidėmis, originalia forma ir naudojant rusišką abėcėlę. Šiais laikais makaronizmų vartojimu paremta leksinė priemonė ne visada naudojama ironijai – priešingai, ji naudojama įtampai didinti emocinėmis akimirkomis arba „protingų“, intelektualių žodžių kontekste, vartojamų siekiant modernumo garse. : „Nesiginčiju, meilės istorija keista. Ypač – iš arti“ (Stanislavas Minakovas). Šiuo atveju makaronizmo aktualumą lemia ir vidinis rimas: ginčas yu – meilės istorija (meilė parduotuvė Ir).

Nepasitikėk stulpais ir nepasitikėk Rašto aiškintojais:
finita la comedia saulėlydžio metu
kaip dangiška būtybė esi mirtinga, kaip žvėris
pažeidžiamas ir šviesus, kaip imperatorius.
(Irina Ivančenko)

Smėlio ir skruzdžių eismo lopinėlis.
(Genadijus Semenčenko)

Ir Raikhelsono sonata. CD
Medus iš melodijų vargina mano krūtinę...
(Liudmila Nekrasovskaja)

Labai puiki vertė kuriant figūrinius poetinius kūrinius su originaliu, savitu autoriniu skambesiu, autoriaus naujadarai turi. Taip yra svarbus klausimas, kurį reikia išsamiai išsamiai apsvarstyti atskirame straipsnyje.

© Svetlana Skorik, 2012 m
Straipsnis publikuotas ir saugomas autorių teisių. Platinimas internete draudžiamas.

S. I. Skorikas. „Pozų mokykla“, 2012 m.

1. Poetinio žodyno priemonės

Taikymas (lot. – „priedas“) – į tekstą įpinti gerai žinomą posakį kaip tiesioginę ar jam artimą citatą:

Dabar visi pasaulio tikintieji džiaugiasi,
Danguje triumfuoja visos jėgos Kristuje,
„Mūsų karalius gimė“, – jie šlovina,
„Garbė Dievui aukštybėse, ramybė žemėje!

Kitas pavyzdys:

Arba, Arba! Lama Savakhtani?
Koks skausmas, kaip sunku, ir jie
Jie negailestingai kala nagus į rankas...
Aplink kryžių – pikto pasityčiojimo garsai

Aplikacijos padeda sustiprinti tą ar kitą autoriaus teiginį be nuorodų į Bibliją.

Archaizmai (graikų kalba - „senoviniai“) yra žodžiai, kurie laikui bėgant nebevartojami. Jie naudojami ryškesniam eros spalvos perteikimui:

Kelkis, pranašau, pamatyk ir klausyk,
Būk įvykdyta mano valia,
Ir, aplenkdamas jūras ir žemes,
Sudeginkite žmonių širdis veiksmažodžiu.

Šiame pavyzdyje naudojami pasenę žodžiai, priartinantys autoriaus tekstą prie pirminės, biblinės išraiškos.

Kadangi literatūrinė kalba Rusijoje iki XVIII a. buvo bažnytinė slavų kalba, tipiški archaizmai yra slavizmai ("judol", "diena", "zane", "yra").

Pavyzdys: (biblializmai):
Tebūnie aš tvirtas draugas
Visos dorybės su tavimi,
Eidamas įsakymų keliu,
Teisybėje jis gailestingas;
Leisk man aplankyti tuos, kurie yra kalėjime,
Ištroškusiam gerti, alkanam valgyti,
Balzamas kenčiantiems ligoninėse
O našlaičiams Tėvo krūtinė.

Biblijos kalbai ir garbinimo kalbai būdingi slavizmai vadinami biblikalizmais („alkat“, „se“, „kolmi more“, „už“)

Svetimos kalbos žodžių įvedimas į nuoseklią kalbą vadinamas barbarizmu.
Dažniausiai barbarizmai aptinkami modifikuota forma, perimta rusų kalbos, kai užsienio kalbos garsai pakeičiami atitinkamais rusiškais, svetimos priesagos taip pat pakeičiamos rusiškomis: prancūzų rezignacija virsta „resignacija“, anglai madingi - į "madingi"

Juos vartojant, barbarizmai sugeriami į kalbą ir virsta svetimos kilmės žodžiais. Barbarizmų naudojimas dvasinėje poezijoje nėra pateisinamas.

Dialektizmai – tai žodžių skolinimasis iš tos pačios kalbos tarmių, dažniausiai ne literatūrinių, t.y. be savo rašytinės literatūros. Kartu jie išskiria: etninius dialektizmus – iš etninių grupių tarmių (mažosios rusų kalbos dialektas, Ukraina); provincializmai – iš regioninių tarmių; atskirų tarmių vartojimas socialines grupes. Iš esmės dialektizmai perimti iš literatūrinei kultūrai nutolusių žmonių tarmių ir čia pastebimas tam tikras „kalbos sumažėjimas“, t.y. kalbėjimo formų, kurios yra apleistos vidutinio „literatūriškai išsilavinusio žmogaus“ tarmėje, vartojimas.

Pavyzdžiai: „tozh“, „spokutkovali“, „sklo“, „nonche“, „mama“, „nadezhda“.
Toje pačioje žodyno klasėje yra ir rusiškai prastai kalbančių užsieniečių rusiškos tarmės imitacija: „gauni valdiškus butus“.

Į dialektizmų sritį taip pat turėtų būti įtrauktas profesinių grupių žodyno vartojimas, taip pat tarmės, atsirandančios tam tikroje kasdienėje situacijoje - vadinamieji žargonai (vagių žargonas, gatvės „argotas“ ir kt.).

Su žargonu susiję ir vadinamieji „vulgarizmai“, t.y. grubių bendrinės kalbos žodžių (paprasčiau tariant, supuvusių ir bjaurių žodžių) vartojimas literatūroje.
Reikėtų vengti dialektizmo poetinė kalba Kristianas.

Neologizmai yra naujai suformuoti žodžiai, kurių anksčiau kalboje nebuvo. T.N. „Žodžių kūryba“ naudoja rusų žodžių darybos dėsnius ir yra plačiai paplitusi poezijoje.

Pavyzdys:
Kur tyliuose turkio spalvos vandenyse
Krikštytojas Jonas jį pakrikštijo,
Kai pirmą kartą savo žmonėms
Žmogaus Sūnus apsireiškė.

Benediktove atsirado naujų darinių, tokių kaip: „nepatvarumas“, „drąsuolis“, „keista kalba“, „rimo audimas“, „nesuminkštinimas“ ir kt.
Neologizmai – dvasinei poezijai nebūdingas reiškinys. Kaip ir dialektika, jos per daug pritraukia į save dėmesio, kartais sunaikindamos dvasinį poveikį klausytojui.

Prozizmas – tai su proziniu žodynu susiję žodžiai, vartojami poetiniame kontekste.
Poezijoje leksinės tradicijos dėsnis yra labai stiprus. Poezijoje į poeziją sunkiai prasiskverbia prozoje seniai nebevartoti gyvi žodžiai, kita vertus, naujos kilmės žodžiai, turintys visas pilietines teises prozinėje kalboje. Todėl kiekvienoje epochoje yra nemažai žodžių, kurie poezijoje nevartojami.

Šių žodžių įvedimas į poeziją vadinamas prozaizmu:

Ir melagingus parodymus, ir kankinimus,
Ir juokas, ir piktnaudžiavimas, ir šmeižtas -
Neveiksmingi bandymai
Pažeminti Viešpatį Kristų.

Kitas pavyzdys:
"XX amžius"
Dvidešimtasis amžius skuba,
Jis sprogsta ir burbuliuoja.
Kreiptis į Dievą
Žmogus nenori.
Išrasti ekranai
Vaizdo juostos.
Kasdien vis piktesnis
Blyksteli raketos.
XX amžius yra užimtas,
Jis malonus ir baisus!
Debesys skverbiasi
Televizijos bokštų viršūnės.
Smogas visoje planetoje
Tirštai aptaškyta:
Vyras šiame
Gyvenimas prarastas.
Šiuose įtempiuose, posūkiuose,
Griaustinis ir niūrios kalbos
Nutekėjo švarus
Srautas skaidrus.
Ta srovelė – Žodis –
Gydo, o ne skauda.
Jis kviečia mus į naują
Gyvenimas pagal Dievo planą!

Prozizmo ir svetimžodžių vartojimas čia pateisinamas eilėraščio kryptimi. Paskutiniuose dviejuose posmuose yra kreipimasis į Žodį, keičiasi žodynas.
Daugelis XIX amžiuje proziniais laikytų žodžių turi poetinius sinonimus. Pavyzdžiui, žodis „karvė“ poezijoje buvo pakeistas žodžiu „telyčia“, „arklys“ - „arklys“, „akys“ - „akys“, „skruostai“ - „lanits“, „burna“ - „burna“. . Šnekamosios kalbos sinonimo įvedimas į eilėraštį vietoj poetinio buvo laikomas prozišku. Mokslinio ar techninio termino vartojimas eilėraštyje skamba taip pat proziškai.

2. Poetikos stilistinės priemonės

Anafora (graikų kalba - „įsakymo vienybė“) - panašių garsų, žodžių, sintaksinių, ritminių ir kitų lygiaverčių grupių kartojimas. Bet kurio lyrinio eilėraščio, ypač dainos, kūrimas neapsieina be anaforos.

Garso anafora yra priebalsių derinių kartojimas gretimų eilučių pradžioje:

Nuo Golgotos kalno viršūnės
— Baigta! - pasigirdo šauksmas.

Iš aukščiau pateikto pavyzdžio aišku, kad garso anafora yra garso aliteracijos arba asonanso tipas.

Leksinė anafora – tai tų pačių žodžių kartojimas poetinių eilučių pradžioje:

Kai išbandymai tave nugali,
Kai pavargsti nuo didžiulės kovos

Dažniausiai leksinėmis anaforomis laikomos ne tos, kurios turi reikšmę, o pagalbinės kalbos dalys: įvardžiai, jungtukai, prielinksniai, dalelės. Dažniausia biblinė anafora išreiškiama jungtuku „ir“:

Ir jis priėjo prie mano lūpų,
Ir mano nusidėjėlis išplėšė man liežuvį,
Ir nenaudojamas ir gudrus,
Ir išmintingos gyvatės įgėlimas
Mano sustingusios lūpos
Jis padėjo jį kruvina dešine ranka.

Šiame pavyzdyje tai ypač aišku stilistinė reikšmė kartojo „ir“; sukuria didėjančio lyrinio jaudulio, nukreipto į vieną įvykį, įspūdį.
Sintaksinė anafora yra lygiagretus išdėstymas du ar daugiau sakinio narių gretimose eilutėse:

Aš matau veidą erškėčių vainike,
Išgirstu dejonę iš Kristaus lūpų.
Strofinė anafora yra vieno ar kelių žodžių kartojimas kiekvienos naujos strofos pradžioje:

O tikrai, visatos karaliau,
Tavo sostas nėra šlovingas danguje,
Kas yra nuolankios sielos gelmėse
Ar atradai karalystę sau?
O tikrai, dangaus karaliau,
Tavo dangaus platybė tokia maža,
Kas yra mano kūniškoje trobelėje
Ar norėjote statyti šventyklą?

Ši stilistinė priemonė būdinga daugeliui kūrinių, skirtų muzikinei transkripcijai. Tų pačių žodžių kartojimas kiekvienos strofos pradžioje itin susieja visą kūrinį, o tai padeda geriau suprasti temą.

Sintaksinė inversija (lot. – „pertvarkymas“) – žodžių išdėstymas sakinyje ar frazėje eilės tvarka, o ne nustatytų taisyklių gramatikos. Sėkmingai apverčiant, staigiai besikeičianti intonacija eilutei suteikia daugiau išraiškingumo:

Aš neieškau rojaus šioje žemėje,
Ir Dievas yra šio rojaus Kūrėjas.
Arba:
Dievas taip noriai dovanoja dovanas,
Kodėl žmonės negali jų priimti?

Šiuose pavyzdžiuose atvirkštinė žodžių tvarka visai neslepia sakinio prasmės, o, priešingai, daro jį ryškesnį ir įsimintinesnį. Deja, dvasinėje poezijoje tokios permutacijos yra labai retos. Daug dažniau inversija yra tiesiog geras lopas, norint paslėpti rašytojo žodyno skurdą. Kartais posmą tenka skaityti kelias minutes, kad suprastum inversijos iškraipto sakinio prasmę.

Dažnai dėl neprotingų žodžių permutacijų sakiniai tampa dviprasmiški, kai antrinė reikšmė kartais priverčia mintį iki absurdo:

Užsidegė atleidimo ugnis
Išnykusių žmonių veiduose.
(Žodis „išnykęs“ gali būti priskirtas „asmenims“ ir... „žmonėms“)
Arba:

O jaučių aukuras buvo suteptas krauju...

(Autorius turi omenyje: aukuras buvo suteptas jaučių krauju, bet nesėkmingai apvertus atsirado samprata, kad jaučių aukuras buvo suteptas kažkokiu krauju).
Tokios grubios klaidos būdingos beveik visiems pradedantiems poetams. Todėl dirbdami su eilėraščiu turėtumėte atkreipti ypatingą dėmesį į inversinių sakinių supratimą.

Skambėjimas – poetinės eilutės, posmo ar viso kūrinio pradinių žodžių ar atskirų garsų kartojimas.
Garso žiedas:
Kryžius atsiliepė ir aidėjo.
Arba:

Praeitis įmesta į užmaršties jūrą.
Šis priebalsių žodžių kartojimas eilėraščio pradžioje ir pabaigoje (didinant rimų skaičių strofoje) prisideda prie ryškios autoriaus jausmų išraiškos.
Leksinis žiedas:

Aš pavargau nuo savo sielos kančių,
Pavargau nuo mirtinų abejonių.
Toks kartojimas sustiprina sakiniui svarbaus žodžio reikšmę.

Strofinis žiedas:
Viešpats yra su manimi ir kryžius, sunkus daugeliui,
Minkštimas nespaudžia...
Ir aš nieko nebijau pasaulyje -
Viešpats yra su manimi!

Tiek leksiniai, tiek strofiniai žiedai padeda pabrėžti autoriaus numatytą frazę, kuri kelia ypač gilų jausmą ar mintį. Tokie kartojimai žodiniu kartojimu maksimaliai sujungia skirtingus posmus ir suteikia visam eilėraščiui vieningą ryšį su tema.

Daugiajungimas yra frazės, kurioje visi vienarūšiai sakinio nariai yra sujungti vienas su kitu tuo pačiu jungtuku (dažniausiai jungtuku „ir“), konstrukcija:

Ir upės, ir laukai, ir giraitės, ir kalnai,
Ir dangus, ir žvaigždės didina Kūrėją!

Kartojant žodį, pabrėžiamas to, kas išvardija, tikslingumas ir vieningumas.

Perkėlimas yra neatitikimas tarp sakinio užbaigtumo ir eilėraščio ar posmo pabaigos:
Jis mirė... Ir iš Jo žaizdų tekėjo kraujas

Tekla... Ir darosi vis sunkiau
Jis kvėpavo... Ant Jo
Spjauta... Nazarene,
Greitai nuleisk nuo kryžiaus,
Tada patikėsime
Kas tu nuo Dievo...

Perkėlimas kaip sąmoningas būdas atkurti daugiau išraiškingas vaizdas naudotas labai retai. Jo vartojimas šiame pavyzdyje pateisinamas susijaudinusia, sumišusia pasakotojo kalba. Kitais atvejais vieno ypatingo žodžio, turinčio prasmę, perkėlimas į kitą eilutę ar posmą yra eufonijos įstatymo pažeidimas. Tokie perkėlimai ypač nepriimtini dainavimui skirtuose tekstuose, nes muzikinė frazė, po kurios daroma cezura (pauzė), dažniausiai sutampa su eilėraščio (eilutės) pabaiga. Ir tai neatpažįstamai iškreipia teksto prasmę:

Nuo visų tautų bus nuimta našta
Priešiškumas. Jis duos mums gerą likimą.

Dievas tamsybe kviečia tuos, kurie atmeta Šviesą.
Jis nuteisia melagį tiesos žodžiu,
Kas sako, kad nebuvo ir nėra
Kristus jį vadina bepročiu.

Polimetrija (graikų kalba - „daugiamatiškumas“) - įvairių poetinių metrų naudojimas dideliuose poetiniuose kūriniuose (dažniausiai eilėraščiuose).
Šios technikos naudojimas palengvina didelį monotonijos darbą ir suteikia jam ritminės įvairovės.

Enklitika yra frazės konstrukcija, kurioje žodis, esantis už pabrėžto žodžio, tarsi susilieja su juo į vieną:
Kviesk išganymą, dainuok dainą,
Evangelijos šlovei.

Enklitika yra pagrindinis sudėtinių rimų konstravimo principas, padedantis į eilėraštį įvesti šviežių, nepretenzingų garso pakartojimų.

3. Kompozicijos ir metodinės technikos

Aliuzija (lot. – „užuomina“) – tai trumpas paaiškinimas, autoriaus išgyvenimų ar minčių perdavimas vienu ar keliais žodžiais, susijusiais su gerai žinomais istoriniais įvykiais:

Hosana dažnai dengia
Šlovės gėlės yra kelias į Golgotą.

Alogizmas (graikų kalba - „neigimas visuotinai priimtos išvados“) yra sąmoningas loginių ryšių pažeidimas, siekiant pabrėžti išreikštos minties gylį:

Aš esu apakęs minčių apšvietimo,
Matau nematomą pasaulį.

Ši technika yra nuolat susijusi su visų krikščioniškų pozicijų patvirtinimu. Šventojo Rašto puslapiuose yra begalė tokių galingų tiesos išraiškų pavyzdžių.

Poetinės nelogiškumo pavyzdys yra šie apaštalo Pauliaus žodžiai:

Mes vargšai, bet daug praturtinti,
Mes nieko neturime, bet turime viską...

Antitezė (graikų kalba - „opozicija“) - aštrių kontrastų naudojimas išreiškiant žodžius ir sąvokas, vaizdus ir pozicijas:
Nemylėkite pasaulio, nei to, kas yra pasaulyje:
Mylėk pasaulį taip, kaip mylėjo Kristus.
Atitrauk savo širdį nuo pasaulietinės šventės,
Atkreipk savo širdį į amžinybę rimtai.

Antitezė, kaip ir alogizmas, persmelkia visą krikščioniškąjį mokymą: karalių Karaliaus įsikūnijimas vergo pavidalu, Jo meilė tiems, kurie nekenčia, trypianti mirtį po kojomis. Ant antitezės pastatyti eilėraščiai sukuria ne bedvasiškai plokščią, o trimatį, gyvą vaizdą.

O Pauliau, pasakyk man, kur galiu pasisemti jėgų,
Laikyti save pirmuoju nusidėjėliu?!

Arba negyvą objektą (alegoriją) vadinti gyvu (ši technika labiau paplitusi poezijoje):

Pasakyk man, Palestinos šaka,
Kur tu užaugai, kur žydėjai?

Laikas, kur tu eini?
Laikas, kur tu skubi?

Apostrofas yra personifikacijos tipas – vienas iš pagrindinės nuostatos poetika.

Apofazija - (graikų kalba - „priešingai nei nurodyta aukščiau“) - aukščiau pateiktos minties paneigimas:

Ar amžinasis mokymas buvo nužudytas?
Gėdingas mirties įgėlimas?
- Ne! Kristaus mirtis buvo pradžia
Sekmadienio pergalės.

Hiperbolė (graikų kalba - „perdėjimas“) yra vaizdinė išraiška, perdedanti veiksmą, objektą, reiškinį. Naudojamas siekiant sustiprinti meninį įspūdį:

Siela taip kentėjo, kad ją pasiekė dejonė
Nesuskaičiuojamų, nematomų galaktikų ribos.

Šventas kraujas teka kaip upelis
Nuplauti nuodėmes.

Tokios technikos panaudojimas krikščioniškose eilutėse negali būti laikomas tiesos iškraipymu, nes tai simbolizuoja didžiąją dvasinę tiesą: kas nereikšminga žmonių akivaizdoje, yra puiku prieš Dievą.

Laiptai - žodžių ir posakių išdėstymas eilėraštyje jų reikšmės didėjimo tvarka:

Mano draugas, mano ganytojas, mano mokytojas,
Dangiškasis Tėve, mano Gelbėtojas -
Visko Kūrėjas yra didysis Dievas!

Ši stilistinė priemonė padeda geriau išreikšti augančią temos emocinę tėkmę ir sukuria palankų kontrastą sprendžiamos pagrindinės minties teiginiui.

Litota (graikų kalba - „paprastumas“):

A) sąvokos apibrėžimas neigiant priešingumą:
Mus nupirko Dievas už didelę kainą
(vietoj "didelis")

B) nepakankamas įvertinimas – hiperbolės atvirkštinė pusė:
Mano kraujas sustingo
Ir mano liežuvis sustingo.
Nėra jėgų kvėpuoti
Trūksta žodžių atgailai.

Dovydo psalmės persmelktos savo galimybių menkinimu, savęs menkinimu. Deja, šiuolaikinių krikščionių poetų eilėraščiuose litotės beveik nėra. Tačiau savojo „aš“ hiperbolė naudojama visą laiką. Skirtingai nuo ketureilio, pastatyto ant litotų, mes pateikiame panašų posmą (būdingą daugeliui poetų), pastatytą ant hiperbolės:

Mano kraujas dega
Šventos meilės ugnis.
Mano įkvepiantis eilėraštis
Atneša išganymą kiekvienam.
Radau Dievo galią
Kristaus kraujyje,
Aš tapau šviesa
Mirties šešėlio slėnyje.

Metafora (graikų kalba - „perdavimas“) - žodžio vartojimas perkeltine prasme. Metafora yra vienas iš pagrindinių eilėraščių teorijos tropų (teiginių). Jis pagrįstas neįvardytu vieno objekto palyginimu su kitu, remiantis abiem bendra savybe.

Metaforoje kontekstas aiškiai parodo, kuris žodis turimas omenyje. Vietoj to vartojamas žodis turi turėti antrines charakteristikas, panašias į pakeisto žodžio savybes. Kuo daugiau šių ženklų ir kuo natūraliau jie atsiranda vaizduotėje, tuo ryškesnė ir veiksmingesnė metafora, tuo labiau ji „stebina vaizduotę“.

Pavyzdys:
Bitė iš vaško ląstelės
Skrenda į lauko duoklę.
Negyvų objektų metaforinė būsena ar veiksmas gali būti išreikštas veiksmažodžių, daiktavardžių, būdvardžių, būdingų mąstančioms būtybėms, forma:
Tarp pievų ir mėlynų rasų
Išdygo maža saulėgrąža.
Ir staiga, tarsi senam pažįstamam,
Jis pasuko galvą į saulę.
Graži šviesa visą dieną
Tai pripildė jį savo šiluma.
Jis mylėjo saulę. Taigi ką?
Jis pats tapo kaip saulė.

Metafora yra tam tikras palyginimas, kuriame praleidžiami lyginamieji žodžiai: „kaip“, „tarsi“, „patinka“ ir kt.

Metonimija (graikų kalba - „pervardijimas“) yra žodžio ar sąvokos pakeitimas kitu žodžiu, turinčiu priežastinį ryšį:

Skaitykite, žmonės, ugningieji pranašai,
Klausykite, žmonės, Knygų knygos.
Vietoj to: „Skaitykite ugningų pranašų knygas, žmonės, klausykite Biblijos žodžių.

Baltos sienos tylėjo,
Jų juodos širdys tapo juodesnės ir tamsesnės.
Vietoj to: „Fariziejai tylėjo“.

Ši technika praplečia poeto žodžių vartojimą, daro kalbą ryškesnę, palengvina norimo rimo atranką.

Metonimija skiriasi nuo metaforos tuo, kad joje nėra lyginamųjų žodžių: „tarsi“, „tarsi“, „patinka“ ir pan.

Perifrazė (graikų kalba - „perpasakojimas“) - žodžio ar frazės pakeitimas kalbos figūra, kuri nurodo objekto, kuris nėra tiesiogiai pavadintas, savybes:

Pasmerkimo kalnas ir išganymo kalnas,
Kankinimo ir šlovės aukščio viršūnė,
Nemirtingumo uola, tikėjimas sekmadienį,
Permirkęs Kristaus krauju.
(Vietoj vieno žodžio „Golgota“).

Iš pavyzdžio aišku, kad perifrazė pastatyta išplėstinės metonimijos principu. Ši technika verčia pažvelgti naujai ir iš naujo įvertinti žodžius, kurie tapo pažįstami ir sumenkinami dėl dažno vartojimo.
Sarkazmas (aukščiausias ironijos laipsnis). Naudojamas kaltinamuose eilėraščiuose:
Nukryžiuok Jį. Jis nevertas daugiau!

Nes dangus yra Jo akyse
Jie trukdo tavo gyvenimui, trikdo tavo sąžinę,
Jie įkvepia būsimo sprendimo baimę.

Jėzaus Kristaus kalba, skirta fariziejams, paremta sarkazmu: „Kapai išdažyti“, „sienos išbalintos“ ir kt.

Silleps (graikų kalba - „derinys“) yra stilistinė priemonė, kurioje subjekto ir predikato skaičius nesutampa:
Ne pomirtinio gyvenimo mistika
Ji išgelbėjo mus nuo nuodėmės.
Tai yra gyvenimas, tai yra tiesa
Ji įėjo į mūsų širdį.
(Vietoj "įvedė".)

Žmonės stovėjo abejingi.
Jie pažvelgė į kryžių
Nežinodamas, kad Dievas miršta.
(„Jie“, o ne „Jis“.)

Silepsas išplečia poeto gebėjimus valdyti žodžius.
Symphora (graikų kalba - „koreliacija“) - aukščiausia forma metaforinė išraiška be lyginamųjų žodžių:

„Dangus atgailavo – ašaros liejosi...“
Vietoj to: „Perkūnija ir pradėjo lyti“.

Naudojant sudėtingą metaforos formą kartais sunku suprasti tekstą, tačiau vis dėlto tai itin meniška kasdienių reiškinių išraiška. Tiesiogiai neįvardijant temos, simfora sukelia kažką naujo. vaizdinis vaizdavimas apie jį, palikdamas gilų estetinį įspūdį.

Sinekdošas yra vienas iš metonimijos tipų, susijusių su:

A) dalys vietoj visumos:
Jeruzalė, Jeruzalė,
Kodėl atidavėte Dievą, kad būtumėte nukryžiuotas?!
(Vietoje: Judas arba išrinktoji tauta);

B) visa, o ne dalis:
Po Jėzaus prisikėlimo
Žmonija sušuko: „Atleisk man!
(Vietoj to: pasekėjai arba tikintieji);

C) didesnis skaičius vietoj neapibrėžtos aibės:
Ir milijonas transcendentinių šviesulių
Jie giedojo džiaugsmo Dievui giesmę
(Vietoj: nesuskaičiuojama);

D) vienaskaita vietoj daugiskaitos:
Kristianai, atnešk savo nuostabią ugnį,
kurį tau davė Kristus.
(Vietoj: krikščionys, atneškite...)

Sinekdočė, kaip ir silpės, išlaisvina poetą renkantis žodį, reikalingą eilėraščio ritminei tėkmei, atlieka savotiškos hiperbolės ar litočių funkciją.

Sinonimai (graikų kalba - „tas pats vardas“) - sinonimų naudojimas meninėje kalboje, tai yra žodžiai, kurie skiriasi garsu, bet turi tą pačią reikšmę:

Šlovingo derliaus dieną laukai pagelto,
Rudens laukai apsirengę auksu.
Abi eilutės kalba apie tą patį, tačiau, išreikštos skirtingais sinoniminiais žodžiais, piešia mums ryškesnį, lyrišką rudens paveikslą.
Palyginimas yra labiausiai paplitusi stilistinė priemonė, naudojama bet kokio žanro poetiniuose kūriniuose.

Paprasčiausia palyginimo forma išreiškiama žodžiais: „kaip“, „būtent“, „patinka“, „tarsi“, „lyg“, „lyg“ ir kt.

Pavyzdžiui:

"Kaip ryškus spindulys, viltis nušvis"
„Kaip dangus, šviečia išgelbėtųjų akys“
„Kaip paukštis, aš siekiu žydros“
Sudėtingesnė, bet tuo pat metu graži forma yra palyginimas, sudarytas be funkcinių žodžių, naudojant instrumentinį apibrėžimų atvejį:
Malonė sklinda kaip švelni banga...
(Vietoj: „kaip švelni banga“.)

Tokios palyginimų formos iš tikrųjų perauga į metaforas ir suteikia eilėraščiui savitų lyrinių atspalvių bei nepaprasto, perkeltinio kasdienių reiškinių atkartojimo.

Tyla yra stilistinė figūra, kurioje prasidėjusi kalba pertraukiama laukiant skaitytojo ar klausytojo spėjimo:

Ir dabar Gelbėtojas yra teisiamas:
„Jis piktžodžiauja“, – sakė vyriausiasis kunigas.
„Jis yra šalia savęs, jame yra demonas“, – šaukė minia „Jis...
...Ir Jis tylėjo vardan jų išgelbėjimo.

Tylos naudojimas paryškina emocinę vaizdo esmę ir skatina skaitytojo empatiją aprašytiems įvykiams.

Naudojimas yra stilistinis posūkis, pagrįstas išplėstinio palyginimo principu. Visi Evangelijos palyginimai ir moralizuojantys eilėraščiai yra pagrįsti šia technika.

Su drabužiais plaukti į gelbėjimo krantą -
Atimkite iš savęs gelbstinčią viltį.
Taigi, išlaikant padorumą žmonių akivaizdoje,
Mes žūstame veidmainystės bedugnėje,
Kartais dėl drabužių prarandame amžinybę.

Išsamus palyginimas padeda lengviau įsisavinti tiesą, o sudėtingiausios sąvokos tampa prieinamos kiekvienam žmogui.

Elipsė – numanomų žodžių praleidimas frazėje:

Valgyti duoną iš gyvenimo,
Pastatyti šventyklą iš griuvėsių -
Akys į Golgotą, širdis į dangų
O protas – į Dievo žodžius.

(Numanomi veiksmažodžiai „tiesiog“, „pasukti“, „tiesiogiai“.)

Elipsė nesupainioja frazės reikšmės, o, priešingai, daro ją išraiškingesnę ir glaustesnę.

Epitetas (graikų kalba - „taikymas“) yra vaizdinė asmens ar reiškinio charakteristika per metaforinį būdvardį.
Epitetas dažnai painiojamas su atributiniais būdvardžiais, kurie nuo jo skiriasi pažodinėmis daiktavardžio savybėmis. Pavyzdžiui: „šviesi saulė“, „baltas sniegas“, „šalta žiema“. Šių derinių būdvardžiai yra tiesiog objektyvūs apibrėžimai, o, pavyzdžiui, „gera saulė“, „juokiantis sniegas“, „mieguista žiema“ yra epitetai, kuriuose yra metaforinis vaizdas.
Kartais vietoj būdvardžio epiteto vaidmenį atlieka įvardis, išreiškiantis aukščiausiojo lygio laipsnis teigia:

Kokia tai malonė -
Pabudimas iš mirusio gyvenimo!

Poetai dažnai vartoja pastovius (visuotinai priimtus) epitetus: „mėlyna jūra“, „švarus laukas“, „baltas sniegas“, „raudona saulė“ ir kt. Tokie epitetai labai artimi atributiniams būdvardžiams ir dėl skambesio pažinimo dažniausiai nesukuria ryškaus lyrinio vaizdo, būdingo metaforiniams epitetams.
Kai kurie iš minėtų vaizdo išraiškingumo metodų turėtų būti tik pagalbinė priemonė kūrinio idėjai patvirtinti.

Nuorodos:
1. Šatalovskis N.F. Struktūra ir aiškumas (versifikavimo vadovas). M.: "Dvasinis atgimimas" ECB, 1999.-90 p.
2. Tomaševskis B.V. Literatūros teorija. Poetika: vadovėlis. pašalpa. - M.: Aspect Press, 2002. - 334 p.
3. Drugelių skrydis: japonų tercetas/ 612 Trans. iš japonų V. N., Markova.-M.: Kronika LLP, 1998.-348 p.
4. Carnegie D. Kaip ugdyti pasitikėjimą savimi ir daryti įtaką žmonėms kalbant viešai. / Per. iš anglų kalbos - Rybinskas: UAB "Rybinsko spaustuvė", 1996. - 800 p.
5. Krikščionių lyra (eilėraščiai). M.: Preobraženie, 1992 m.
6. Atgimimo daina (ECB dvasinių dainų rinkinys), 1 leidimas. "Friedenstimme", 1993 m.
7. Atgimimo giesmė, 2 leidimas. Leidykla "Krikščionis", 2002 m.
8. Fidelity (krikščioniškų eilėraščių rinkinys), ECB leidykla, 1984 m.
9. Dangaus poezija (Dievas ir žmogus XVIII–XX a. rusų klasikinėje poezijoje). - Sankt Peterburgas, "Biblija visiems", 1999. - 640 p.
10. Krikščioniškų eilėraščių rinkinys („su Rūta“), t. 1 ir 2. Minskas, 1997 m

Atgal Pirmyn

Dėmesio! Skaidrių peržiūros yra skirtos tik informaciniams tikslams ir gali neatspindėti visų pristatymo funkcijų. Jei jus domina šis darbas, atsisiųskite pilną versiją.

10 klasė

Tikslas: Skatinti kūrybingos asmenybės, gebančios matyti, jausti ir kurti grožį, meistriškai įvaldančios poetinį žodį, formavimąsi; asmenybė, kuri išlaiko gebėjimą nustebinti šviesiu, talentingu žodžiu.

• Išanalizuoti baigtą teksto pavyzdį: suprasti ir atskleisti temą, nustatyti pagrindinę mintį, formos ir turinio ypatybes.
• Ugdyti gebėjimą analizuoti kalbinius reiškinius, padedant jauniesiems poetams įgyti profesinius įgūdžius, įtraukiant meistrus į bendradarbiavimą meninis žodis.
• Plėtoti burnos ir rašytinė kalba studentai.
• Puoselėti bendravimo kultūrą bendrame kūrybiniame darbe, ugdyti bendravimo įgūdžius.
• Įskiepyti meilę poezijai ir gimtajam kraštui .

Epigrafas pamokai:

Koks šlovingas kelias -
Kūrybiškumo kelias, palaimintas kelias!
E. V. Tatarintseva

Rašymas - Dievo dovana, Dievo kibirkštis. O jo užsidegimas žmogaus širdyje suvokiamas kaip apreiškimo stebuklas.

Kokia misija būti poetu? Taip Ninel Aleksandrovna Mordovina (Astrachanės poetė, 1928–2001) atsakė į šį klausimą: „Blizgėti degant yra retas pasirengimas“. Ir ji pridūrė: „Ačiū už malonę, poete“. Kūrybinio susivienijimo „Jaunasis kalbininkas“ užsiėmimuose susipažįstame su meninės raiškos meistrų kūryba, mokomės raiškos priemonių ir poetinių technikų, susitinkame su Astrachanės rašytojais ir poetais, bandome kurti patys... Kūrybos procesas yra įkvepiantis. Tokių susitikimų metu mumyse gimsta vaizdai, mintys, žodžiai:

Įkvėpimas yra tarsi sielos apreiškimas.
Įkvėpimas yra aukščiausias šviesos spindulys.
Įkvėpimas yra tarsi sklandančios mintys.
Įkvėpimas yra skirtingų pasaulių vienybė...

Serova Ksenia

Naktinis miestas

Už triukšmingo molų išsibarstymo
Miestas miega, šaltas sapnas,
Kanalų gijos tyliai snaudžia,
Kieno nors širdis plaka vieningai.

Vidurnakčio tramvajai nebarška,
Beveik visur užgeso šviesos languose,
Mūsų mieste gera ne tik gegužę,
Kiekvieną dieną jis geras, kiekvieną valandą.

Astrachanė

Mano miestas, geras ir saulėtas,
Vadinamas Rusijos Venecija,
Iki žvaigždėto paslaptingo vidurnakčio
Tavo šviesos švelniai šviečia.

Pilki plaukai tau labai tinka
Balto akmens Kremlius,
Čia yra rusiška gilumo dvasia
Sugeria stepių dirvožemis.

Murena sušuks jam plaukus,
Varys upės bangas,
Karklai tyliu balsu šnabždės -
Viskas alsuoja gyvenimo džiaugsmu.

Sitalijevas Mirkhatas

Lėtai vartau puslapius
Knygos, kurios pavergia širdį.
Čia yra Kleopatros vežimas
Akimirką blykstelėjo auksu.

Nematomos fantazijos skrydis
Dar kartą pasiėmiau savo mintis su savimi.
Ir mes taip ilgai ėjome link tiesos,
O kelias iki jo dar taip toli.

Aleksandras Marachtanovas

Kat

Katė nešvariomis letenomis
Ji ėjo taku namo.
Ji neskubėjo:
Tai buvo jos laisva diena.

Lauke švietė saulė,
Ir suko šiltas vėjelis.
Ir kur ji nuklydo?
Niekas negalėjo atspėti.

Ir dar kažkas atrodė keista,
Kas nustebino visus aplinkinius
Juk katės tokios švarios!
(Jiems tai svarbu, mano drauge).

Ir šiam niekas netrukdė,
Ir ji ėjo nedvejodama,
Kad visi pasidavė
Vaikai iš jos juokėsi.

Ir ginčų buvo ilgai.
Ir vėjas siautuliai sukosi.
Katė nešvariomis letenomis
Ėjo taku namo...

Mokytojas: Kiekvieną pamoką pradedame apšilimo pratimais, lavinančiais kūrybinę vaizduotę. Tad šiandien kviečiu atrasti bendrumą tarp žodžių, reiškiančių abstrakčias sąvokas (gyvenimas, likimas, šeima, meilė, laimė, siela, draugystė, viltis, laikas, žemė) ir konkrečių objektų pavadinimų (stalas, skruzdėlynas, upė, medis, gėlė). , statula, katė, smėlis, moteris, kompiuteris). Svečiai, prisijunkite prie mūsų apšilimo...

Studentas atsako:

• „Draugystė ir gėlė: panašu, kad draugystė gali žydėti kaip gėlė ir taip pat išblukti“.
• „Draugystė ir stalas: jie gali būti stiprūs. Prie vieno stalo gali susėsti keli žmonės, o draugystė gali suvienyti kelis žmones“.
• „Stalas ir meilė: jie gali būti stiprūs ir švarūs“
• „Siela ir statula: siela yra žmogaus atvaizdas, o statula taip pat: abi lengva sulaužyti“
• „Katė ir viltis: abu ramina“
• „Gyvenimas ir upė: gyvenimas, kaip upė, teka kartais smarkiai, kartais tyliai. Jame yra atoslūgių ir atoslūgių. Kartais susiduri su krateriais, slenka bangos ir kyla potvyniai. Su srove plaukti lengviau nei prieš srovę.

Mokytojas: Nepatyrusiam skaitytojui beveik kiekvienas eilėraštis kupinas daugybės paslapčių, todėl gali pasirodyti nesuprantamas ir dėl to neįdomus. Bet jei su eilėraščiu elgiesi pagarbiai ir sielai, jei žinai menines raiškos priemones ir bandys jas rasti kūrinyje, šios mįslės pavirs putojančiais poetiniais aspektais. „Metafora yra formos variklis!“ – sušuko poetas Andrejus Voznesenskis. Taigi, kas yra metafora?

Mokinys: metafora – iš graikų k. „Perkėlimas“ – tai meninė išraiškos priemonė, pagrįsta savybių perkėlimu iš vieno objekto į kitą, dėl kurio sukuriamas ryškus, vaizduotės kupinas paveikslas. Metaforine prasme vartojamas žodis įgauna ypatingo išraiškingumo, vaizdingumo, aiškumo ir emocionalumo. Todėl metafora plačiai naudojama grožinės literatūros kūriniuose, ypač poezijoje.

Mokytojas: Vaikinai, jūsų namų darbas buvo rasti gražią, ryškūs pavyzdžiai metaforos Astrachanės poetų eilėraščiuose...

Studentas atsako:

Erdvė užpildyta žvaigždžių vyzdžiais... (Sergejus Motyginas)

Mano siela yra sparnų spalvos... (Zhanna Migunova)

Atleidimas buvo laikomas tuščia relikvija,
Daryti galą sielos ir kūno kryžiams... (Andrey Belyanin)

Balandis – įkyrus kankintojas
Jis skrodžia mūsų smegenis! (Olga Markova)

Astrachanės saulė negailestinga:
Pasiutęs žvilgsnis apakina.
Šiluma – Šamachano karalienė –
Ji pasistatė palapinę stepėje. (Galina Podolskaja)

Ėmimo į dangų katedra galinga skrynia
Auštančioje rūke jis truputį atsidūsta.
Ir jie žiūri į langų paveikslus, kirsdami save,
Slaviškas švelnumas, totorių aistra. (Irina Serotyuk)

Bet ten, apačioje, spindi mėlynai,
Volga atsivėrė nendrių karčiais... (Ninel Mordovina)

Kai prieštarauju gyvenimui
Ir visi žodžiai sustingę,
Sulaužau skambėjimo vamzdį,
Kad ji neprisimintų senų dalykų... (Ninel Mordovina)

Svajonė sprogo!
Spalvotos šukės
Tyla buvo sudraskyta į gabalus. (Ninel Mordovina)

Mokytojas: Jei metafora parodo poeto vaizduotės galią, jo asociatyvinės serijos turtingumą, vaizdų prabangą, tai epitetas atskleidžia jo minties gilumą, prigimties smalsumą, žvilgsnio intensyvumą. „Geras epitetas yra tapatybės pasas. Tai aukščiausias įgūdžių lygis“, – sakė poetas Levas Ozerovas. Taigi, kas yra epitetas?

Mokinys: Epitetas - iš graikų kalbos „taikymas“ - vaizdinė asmens, reiškinio ar objekto charakteristika per metaforinio būdvardžio išraišką.

Mokytojas: Vienintelis įmanomas, nepakeičiamas, tikslus epitetas yra menininko pergalė! Epitetas yra jo galia prieš objektą ir reiškinį Epitetas yra rodyklė į esmę! Tarp poetų įprasta sakyti: „Pasakyk man, koks tavo epitetas, ir aš pasakysiu, kas tu esi“. Jūsų namų darbas taip pat buvo rasti neįprastų, nuostabių epitetų pavyzdžių mūsų tautiečių poetiniuose kūriniuose...

Studentas atsako:

Tu graži, pelyne,
Viskas saulėlydžio ugnyje.
Kodėl svajojai apie mane
Tik epinė melancholija? (autorius – Klavdiya Kholodova)

Daugiakalbiai, su giliomis aistromis:
Šiaurė – santūri,
Azija – dega... (Irina Serotyuk)

Nedrįstu to išreikšti poezijoje
Svaigios rasos lašai! (Pavelas Morozovas)

Ir guli ant žemės be nuodėmės,
Kaip dar negimę metai. (Galina Podolskaja)

Užsispyręs ir nepatogus
Pavasaris šaukė man į veidą... (Dina Nemirovskaja)

Miestas matinis nuo karščio,
Su kupolų viršūnėmis...
Kuo aš tave pridengsiu?
Iš bajorų ir kvailių? (Olga Markova)

Visas pasaulis žalia-mėlyna-raudona
Plaukia ir sklando jose,
O, siaura gražių laumžirgių uodega,
O smaragdas! O, malachitai! (Olga Markova)

Ir į pasitikintį žvaigždės žvilgsnį... (Sergejus Motyginas)

Mokytojas: Giliausias Astrachanės supratimas; meilė gyvenimui; iki Volgos platybių; čia gyvenantiems žmonėms; į grožį; į žmogaus gerumą; į Rusiją randame Nineli Aleksandrovnos Mordovinos kūryboje (daina „Triumenyje“ skamba pagal N. A. Mordovinos eiles, atlieka Astrachanės dramos teatro aktorė Alexandra Kostina). Žodis suteiktas studentei N.A. Mordovina, Astrachanės poetė Eleonora Vladimirovna Tatarintseva...

Mokytojas: Šiandien mes sužinosime apie kitą poetinį įrenginį, visiškai naują mums - ANZHANBEMAN. Jį meistriškai panaudojo F.I. Tyutchevas, M.I. Tsvetaeva ir kai kurie kiti poetai. Taigi, kas yra enjanbeman? Anzhanbeman (pranc. enjambement, iš enjamber – „peržengti“) –sintaksinė išraiškos priemonė, pagrįsta vieno sakinio perkėlimu iš eilutės į eilutę, kai jis netelpa į poetinę eilutę ar posmą ir užima dalį kito. F. I. Tyutchev, „Fontanas“:

Kyla kaip spindulys į dangų, Jis
Palietė branginamas aukštumas.
M. Cvetajeva „Virš varno skardžio“:
Virš juodo skardis –
Baltas zari rankovė.
Koja – jau slydimas
Bėgimas - su sunkumais įsigilino
į žemę juokiasi, kad pirma
Atsikėlė , aušros karūnoje -
Maksas, aš buvau... tokia tiesa
Palauk tavo verandoje!

N.A. Mordovinai labai patiko M.I. Tsvetaeva ir savo darbuose taip pat naudojo enjanbemanę kaip meninę terpę. Pabandykime juos rasti siūlomuose eilėraščiuose:

...Rugpjūtis dosnus kaip karalius: žvaigždžių kriokliai
Suteikia viskas, kad žmonės būtų laimingi,
Sėkmingai suformuluokite norą.
Ir džiaugsmas, ir sėkmė išsipildys!
Svarbiausia: tikėk atkakliai
rugpjūčio mėn.,žvaigždė ir dangus -
Viskas įmanoma, gyvenimas yra dosnus,
Ir ne jos kaltė...

Ant ritinių

...Volga riedėjo per stepę.
Ra-ka-ti-la! -
Be galo jokio krašto
Su akimi Jūs nematuojate vandens.
Ir toks grožis kaip tai
Platuma Ir valio-
Kaip niekur kitur!

Pelės slankioja aplinkui ošimas,
Lapuose rudens sodas,
Tyliai šildo siela,
Tarsi lempa ryte...

Tachikardija

Nemėgink puikybės: nemaitink blogio,
Širdis auga iš apmaudo ir dūsta.
Sudegę, jie miršta sielos
Ten kur netikėjimas peraugo į meilę.

Pagal ašmenis

... Neįveik abejonių ir nedrąsumas
Būdai, kur vadovas vienas-

Sąmonė.

Vienintelio sąmonė galimybes
Neduok virš mūsų dominuoti-
Smurtas.
Ir išsiveržti iš apgaulės ir sunkumo
šalis, Ką paskambino
Rusija.
Už ašmenų?!
Na, mes vaikščiosime ašmenimis
Nors tai nepakeliama deginimas
Vėjai skaitiklis,
O kasdienybė mezga kojas
Su savo ligomis...
Bet tai laikina
Ir Rusija yra amžina!

Šiandien dar kartą pakartojome menines raiškos priemones (pavyzdžiui, metaforą ir epitetą), pamatėme jas savo tautiečių poetų kūryboje, susipažinome su nauja stilistika – enjanbemanu ir atradome, kad N. A. meistriškai ją panaudojo savo kūryboje. Mordovina. Pasiklausykime pačios Ninelio Aleksandrovnos atliekamo eilėraščio (yra gyvo poetės balso įrašas su vaizdo skaidrėmis).

(SU atsisveikinimo žodžiai E.V. kreipiasi į jaunus poetus Tatarintsevas, kalba apie N.A. premiją. Mordovina, demonstruoja jaunųjų Astrachanės srities poetų rinkinius).

Literatūros žanrai (rūšys).

Baladė

Lyrinis-epinis poetinis kūrinys su aiškiai išreikštu istorinio ar kasdieninio pobūdžio siužetu.

Komedija

Dramos kūrinio tipas. Rodo viską, kas bjauru ir absurdiška, juokinga ir absurdiška, išjuokia visuomenės ydas.

Lyrinė poema

Grožinės literatūros rūšis, emociškai ir poetiškai išreiškianti autoriaus jausmus.

Ypatumai: poetinė forma, ritmas, siužeto trūkumas, mažas dydis.

Melodrama

Dramos rūšis, kurioje veikėjai smarkiai skirstomi į teigiamus ir neigiamus.

Novella

Pasakojamosios prozos žanras, pasižymintis trumpumu, aštriu siužetu, neutraliu pateikimo stiliumi, psichologiškumo stoka ir netikėta pabaiga. Kartais naudojamas kaip istorijos sinonimas, kartais vadinamas istorijos tipu.

Poetinis arba muzikinis-poetinis kūrinys, pasižymintis iškilmingumu ir didingumu. Garsiosios odės:

Lomonosovas: „Odė apie Chotino paėmimą, „Odė jos Didenybės imperatorienės Elžbietos Petrovnos įstojimo į visos Rusijos sostą dieną“.

Deržavinas: „Felitsa“, „Valdovams ir teisėjams“, „Bajoras“, „Dievas“, „Murzos vizija“, „Apie kunigaikščio Meščerskio mirtį“, „Krioklys“.

Esė

Tikriausias pasakojimo tipas, epinė literatūra, vaizduojanti realaus gyvenimo faktus.

Daina ar giesmė

Seniausia lyrikos rūšis. Eilėraštis, susidedantis iš kelių eilių ir choro. Dainos skirstomos į liaudies, herojines, istorines, lyrines ir kt.

Pasaka

Epas žanras tarp apysakos ir romano, kuriame pateikiama nemažai epizodų iš herojaus (herojų) gyvenimo. Pasakojimas yra didesnės apimties nei novelė ir realybė vaizduojama plačiau, vaizduojama serija epizodų, sudarančių tam tikrą pagrindinio veikėjo gyvenimo laikotarpį. Jame daugiau įvykių ir veikėjų nei novelėje. Tačiau kitaip nei romane, istorija paprastai turi vieną siužetinę liniją.

Eilėraštis

Lyrinio epinio kūrinio tipas, poetinis siužetinis pasakojimas.

Žaisti

Bendras dramos kūrinių pavadinimas (tragedija, komedija, drama, vodevilis). Parašė autorius vaidinimui scenoje.

Istorija

Mažasis epinis žanras: trumpos prozos kūrinys, kuriame, kaip taisyklė, vaizduojamas vienas ar keli herojaus gyvenimo įvykiai. Istorijos veikėjų ratas ribotas, aprašytas veiksmas trumpas. Kartais šio žanro kūrinys gali turėti pasakotoją. Istorijos meistrai buvo A. P. Čechovas, V. V. Nabokovas, A. P. Platonovas, O. P. Kazakovas, V. M.

Romanas

Didelis epinis kūrinys, visapusiškai vaizduojantis žmonių gyvenimą tam tikru laikotarpiu arba per visą žmogaus gyvenimą.

Būdingos romano savybės:

Siužeto daugiatiesiškumas, apimantis daugelio veikėjų likimus;

Lygiaverčių simbolių sistemos buvimas;

Aprėptis puikus ratas gyvenimo reiškiniai, socialiai reikšmingų problemų formulavimas;

Reikšminga veikimo trukmė.

Romanų pavyzdžiai: F. M. Dostojevskio „Idiotas“, I. S. Turgenevo „Tėvai ir sūnūs“.

Tragedija

Dramatinio kūrinio tipas, pasakojantis apie nelaimingą pagrindinio veikėjo likimą, dažnai pasmerktą mirčiai.

Epas

Didžiausias epinės literatūros žanras, platus eilėraščių ar prozos pasakojimas apie iškilius nacionalinius istorinius įvykius.

Yra:

1. įvairių tautų senovės folkloro epai – kūriniai mitologinėmis ar istorinėmis temomis, pasakojantys apie didvyrišką žmonių kovą su gamtos jėgomis, svetimšaliais įsibrovėliais, raganavimo jėgomis ir kt.

2. romanas (ar romanų serija), vaizduojantis didelį istorinio laiko tarpsnį arba reikšmingą, lemtingą tautos gyvenimo įvykį (karą, revoliuciją ir pan.).

Epas pasižymi:
- plati geografinė aprėptis,
- visų visuomenės sluoksnių gyvenimo ir kasdienybės atspindys,
- turinio tautybė.

Epų pavyzdžiai: L. N. Tolstojaus „Tylus Donas“, K. M. Simonovo „Daktaras Živago“.

Rusų futurizmas atsirado nepriklausomai nuo italų kalbos ir kaip originalas

meno reiškinys

, turėjo mažai ką bendro su juo. Rusijos futurizmo istoriją sudarė sudėtinga keturių pagrindinių grupių sąveika ir kova: a) „Gilea“ (kubo-futuristai) - V. V. Khlebnikovas, D.D. ir N.D. Burlyuki, V.V.Kamenskis, V.V.Lifshits.

b) „Ego-futuristų asociacija“ - I. Severjaninas, I. V. Ignatjevas, K. K. Olimpovas, V. I. Gnedovas ir kt.;

c) „Poezijos mezzanine“ - Khrisanfas, V.G. Šeršenevičius, R. Ivnevas ir kt.

d) „Centrifuga“ - S. P. Bobrovas, B. L. Pasternakas, K. A. Bolšakovas ir kt.

Aliteracija (garsinis raštas) – tai identiškų arba vienarūšių priebalsių kartojimas eilėraštyje, suteikiantis jai ypatingo garso išraiškingumo (versifikacijoje). Šiuo atveju didelę reikšmę turi aukštas šių garsų dažnis palyginti nedidelėje kalbos srityje.

Tačiau jei kartojasi ištisi žodžiai ar žodžių formos, paprastai nekalbame apie aliteraciją. Aliteracijai būdingas netaisyklingas garsų pasikartojimas, ir būtent tai yra pagrindinė šios literatūrinės priemonės savybė.

Aliteracija nuo rimo pirmiausia skiriasi tuo, kad pasikartojantys garsai nėra sutelkti eilutės pradžioje ir pabaigoje, o yra absoliučiai išvestiniai, nors ir aukšto dažnio. Antrasis skirtumas yra tai, kad priebalsių garsai paprastai yra aliteruojami. Pagrindinės literatūrinės aliteracijos priemonės funkcijos apima onomatopoją ir žodžių semantikos pajungimą asociacijoms, kurios sukelia žmonėms garsus.

Aliteracijos pavyzdžiai:

"Kur giraitė greta, ten ginklai."

„Apie šimtą metų
augti
mums senatvės nereikia.
Metai po metų
augti
mūsų energingumas.
Pagirti,
plaktukas ir eilėraštis,
jaunystės žemė“.

(V.V. Majakovskis)

Anafora

Žodžių, frazių ar garsų derinių kartojimas sakinio, eilutės ar pastraipos pradžioje.

Pavyzdžiui:

« Ne veltui pūtė vėjai,

Ne veltui buvo perkūnija"

(S. Jeseninas).

Juoda spoksodama mergina

Juoda karkasinis arklys!

(M. Lermontovas)

Gana dažnai anafora, kaip literatūrinis prietaisas, sudaro simbiozę su tokia literatūrine priemone kaip gradacija, tai yra padidėjimas emocinė prigimtisžodžiai tekste.

Pavyzdžiui:

„Gyviukai miršta, draugas miršta, miršta pats žmogus“.

Antitezė (opozicija)

Antitezė (arba opozicija) yra žodžių ar frazių, kurių reikšmė labai skiriasi arba priešinga, palyginimas.

Antitezė leidžia padaryti ypač stiprų įspūdį skaitytojui, jam perteikti stiprus susijaudinimas autoriaus sąskaita greitas pasikeitimas priešingos reikšmės eilėraščio tekste vartojamos sąvokos. Taip pat priešingos autoriaus ar jo herojaus emocijos, jausmai ir išgyvenimai gali būti panaudoti kaip opozicijos objektas.

Antitezės pavyzdžiai:

prisiekiu pirma sukūrimo dieną prisiekiu paskutinis po pietų (M. Lermontovas).

Kas buvo nieko, jis taps visi.

Antonomazija

Antonomazija – išraiškinga priemonė, kurią vartodamas autorius vietoj bendrinio daiktavardžio naudoja tikrinį vardą, kad vaizdingai atskleistų veikėjo charakterį.

Antonomazijos pavyzdžiai:

Jis yra Otelas (vietoj „Jis labai pavydus“)

Šykštus žmogus dažnai vadinamas Pliuškinu, tuščias svajotojas - Manilovas, žmogus su pernelyg didelėmis ambicijomis - Napoleonas ir kt.

Apostrofas, adresas

Asonansas

Assonansas yra specialus literatūrinis prietaisas, kurį sudaro balsių garsų kartojimas tam tikrame teiginyje. Tai yra pagrindinis skirtumas tarp asonanso ir aliteracijos, kai kartojasi priebalsiai. Yra du šiek tiek skirtingi asonanso naudojimo būdai.

1) Assonance naudojamas kaip originalus įrankis, kuris suteikia literatūrinis tekstas, ypač poetiškas, turi ypatingą skonį. Pavyzdžiui:

Mūsų ausys yra virš galvos,
Mažą rytą ginklai užsidegė
Ir miškai yra mėlynos viršūnės -
Prancūzai čia pat.

(M.Yu. Lermontovas)

2) Asonansas plačiai naudojamas kuriant netikslų rimą. Pavyzdžiui, „hammer city“, „neprilygstama princesė“.

Vienas iš vadovėlinių ir rimo, ir asonanso vartojimo viename keturkampyje pavyzdžių yra ištrauka iš V. Majakovskio poetinės kūrybos:

Aš nepavirsiu Tolstojumi, o storu žmogumi -
Valgau, rašau, esu kvailys nuo karščio.
Kas nefilosofavo apie jūrą?
Vanduo.

Šauktukas

Šauktukas gali pasirodyti bet kur poetinis kūrinys, tačiau, kaip taisyklė, autoriai jį naudoja, intonaciškai išryškindami ypač emocingus eilėraščio momentus. Kartu autorius sutelkia skaitytojo dėmesį į akimirką, kuri jį ypač sujaudino, pasakoja jam savo išgyvenimus ir jausmus.

Hiperbolė

Hiperbolė yra vaizdinė išraiška, turinti nepaprastai perdėtą bet kokio objekto ar reiškinio dydį, stiprumą ar reikšmę.

Hiperbolės pavyzdys:

Vieni namai ilgi kaip žvaigždės, kiti – iki mėnulio; baobabai į dangų (Majakovskis).

Inversija

Nuo lat. inversija – permutacija.

Tradicinės žodžių tvarkos keitimas sakinyje, suteikiant frazei išraiškingesnį atspalvį, žodžio intonacijos paryškinimas.

Inversijos pavyzdžiai:

Vieniša burė balta
Mėlyname jūros rūke... (M.Yu. Lermontovas)

Tradicinė tvarka reikalauja kitokios struktūros: vieniša burė balta mėlyname jūros rūke. Bet tai jau nebus Lermontovas ar jo didysis kūrinys.

Kitas didis rusų poetas Puškinas inversiją laikė viena pagrindinių poetinės kalbos figūrų, o dažnai poetas naudojo ne tik kontaktą, bet ir nuotolinę inversiją, kai, pertvarkant žodžius, tarp jų įsprausta kiti žodžiai: „Paklusnus senis. į Peruną vienam...“.

Inversija poetiniuose tekstuose atlieka akcentinę arba semantinę funkciją, ritmo formavimo funkciją statant poetinis tekstas, taip pat žodinio-vaizdinio paveikslo kūrimo funkcija. Prozos kūriniuose inversija padeda išdėstyti loginius kirčius, išreikšti autoriaus požiūrį į veikėjus, perteikti jų emocinę būseną.

Ironija

Ironija yra galinga išraiškos priemonė, turinti pasityčiojimo užuominą, kartais nedidelį pasityčiojimą. Vartodamas ironiją, autorius vartoja priešingos reikšmės žodžius, kad skaitytojas pats atspėtų apie tikrąsias aprašomo objekto, objekto ar veiksmo savybes.

Kalbėjimas

Žodžių žaismas. Šmaikštus posakis ar pokštas, pagrįstas žodžių, kurie skamba panašiai, bet turi skirtingas reikšmes arba skirtingas vieno žodžio reikšmes, vartojimu.

Kalbų pavyzdžiai literatūroje:

Metai už tris paspaudimus jums ant kaktos,
Duok man virto maisto rašoma.
(A.S. Puškinas)

Ir anksčiau man tarnavo eilėraštis,
Nutrūkusi styga eilėraštis.
(D.D. Minajevas)

Pavasaris išves iš proto bet ką. Ledas – ir tiek įsibėgėjo.
(E. Mekas)

Litotes

Hiperbolės priešingybė, vaizdinė išraiška, kurioje per daug nuvertinamas bet kurio objekto ar reiškinio dydis, stiprumas ar reikšmė.

Litotų pavyzdys:

Arklį už kamanų veda valstietis dideliais batais, trumpu avikailiu ir didelėmis kumštinemis pirštinėmis... o jis pats iš medetkų! (Nekrasovas)

Metafora

Metafora yra žodžių ir posakių vartojimas perkeltine prasme remiantis kažkokia analogija, panašumu, palyginimu. Metafora remiasi panašumu ar panašumu.

Vieno objekto ar reiškinio savybių perkėlimas į kitą, remiantis jų panašumu.

Metaforų pavyzdžiai:

jūra problemų.

Akys dega.

Verdantis noras.

Vidurdienis degė.

Metonimija

Metonimijos pavyzdžiai:

Visi vėliavos mus aplankys.

(čia vėliavos pakeičia šalis).

Man treji lėkštės valgė.

(čia lėkštė pakeičia maistą).

Adresas, apostrofas

Oksimoronas

Sąmoningas prieštaringų sąvokų derinys.

Žiūrėk, ji smagu liūdėti

Tokie elegantiškai nuogas

(A. Achmatova)

Personifikacija

Personifikacija yra perkėlimas žmogaus jausmus, mintys ir kalba apie negyvus daiktus ir reiškinius, taip pat apie gyvūnus.

Šie ženklai parenkami pagal tą patį principą, kaip ir naudojant metaforą. Galiausiai skaitytojas turi ypatingą aprašomo objekto suvokimą, kuriame negyvas objektas turi tam tikros gyvos būtybės atvaizdą arba jam suteikiamos gyvoms būtybėms būdingos savybės.

Apsimetinėjimo pavyzdžiai:

Kas, tankus miškas,

Susimąstė,
Liūdesys tamsus
Rūkas?

(A.V. Kolcovas)

Saugokitės vėjo
Nuo vartų išėjo,

Pasibeldė pro langą,
Bėga ant stogo...

(M.V.Isakovskis)

Parceliavimas

Parceliavimas – tai sintaksinė technika, kai sakinys intonaciniu požiūriu skaidomas į savarankiškus segmentus ir raštu išryškinamas kaip savarankiški sakiniai.

Parceliacijos pavyzdys:

„Jis taip pat nuėjo. Į parduotuvę. Pirkite cigarečių“ (Shukshin).

Perifrazė

Perfrazė – tai posakis, kuris aprašomąja forma perteikia kito posakio ar žodžio reikšmę.

Perfrazavimo pavyzdžiai:

Žvėrių karalius(vietoj liūtas)
Rusijos upių motina(vietoj Volga)

Pleonizmas

Daugžodiškumas, logiškai nereikalingų žodžių vartojimas.

Pleonizmo pavyzdžiai kasdieniame gyvenime:

Gegužės mėn mėnuo(užtenka pasakyti: gegužės mėn.).

Vietinis aborigenas (užtenka pasakyti: aborigenas).

Baltas albinosas (pakanka pasakyti: albinosas).

Aš ten buvau asmeniškai(Užtenka pasakyti: aš ten buvau).

Literatūroje pleonizmas dažnai vartojamas kaip stilistinė priemonė, išraiškos priemonė.

Pavyzdžiui:

Liūdesys ir melancholija.

Jūra-vandenynas.

Psichologizmas

Išsamus herojaus psichinių ir emocinių išgyvenimų vaizdavimas.

Susilaikyti

Pakartotinis eilėraštis arba eilėraščių grupė dainos eilutės pabaigoje. Kai refrenas apima visą posmą, jis paprastai vadinamas choru.

Retorinis klausimas

Klausimo formos sakinys, į kurį atsakymo nesitikima.

Pavyzdys:

O gal ginčytis su Europa mums nauja?

O gal rusas nepratęs prie pergalių?

(A.S. Puškinas)

Retorinis kreipimasis

Kreipimasis į abstrakčią sąvoką, negyvą objektą, nesamą asmenį. Būdas sustiprinti kalbos išraiškingumą, išreikšti požiūrį į konkretų asmenį ar objektą.

Pavyzdys:

Rus! kur tu eini?

(N.V. Gogolis)

Palyginimai

Palyginimas yra viena iš išraiškos technikų, kurią naudojant tam tikros savybės, kurios būdingiausios objektui ar procesui, atsiskleidžia per panašias kito objekto ar proceso savybes. Šiuo atveju nubrėžiama tokia analogija, kad objektas, kurio savybės naudojamos palyginimui, būtų geriau žinomas nei autoriaus aprašytas objektas. Taip pat negyvi objektai, kaip taisyklė, lyginami su gyvais, o abstraktūs ar dvasingi – su materialiais.

Palyginimo pavyzdys:

tada mano gyvenimas dainavo - kaukė -

Suskambėjo – kaip rudeninis banglenčių sportas –

Ir ji verkė pati sau.

(M. Cvetajeva)

Simbolis

Simbolis- objektas ar žodis, sutartinai išreiškiantis reiškinio esmę.

Simbolis turi perkeltinę reikšmę ir tokiu būdu yra artimas metaforai. Tačiau šis artumas yra santykinis. Simbolis slypi tam tikra paslaptis, užuomina, leidžianti tik numanyti, kas turima galvoje, ką poetas norėjo pasakyti. Simbolio interpretacija įmanoma ne tiek protu, kiek intuicija ir jausmu. Simbolistų rašytojų sukurti vaizdai turi savo ypatybes, jie turi dvimatę struktūrą. Pirmame plane tam tikras reiškinys ir tikros detalės, antroje (paslėptoje) plotmėje – lyrinio herojaus vidinis pasaulis, jo vizijos, prisiminimai, vaizduotės gimę paveikslai.

Simbolių pavyzdžiai:

aušra, rytas – jaunystės, gyvenimo pradžios simboliai;

naktis – mirties, gyvenimo pabaigos simbolis;

sniegas yra šalčio, šalčio jausmo, susvetimėjimo simbolis.

Sinekdoche

Objekto ar reiškinio pavadinimo pakeitimas šio objekto ar reiškinio dalies pavadinimu. Trumpai tariant, visumos pavadinimo pakeitimas tos visumos dalies pavadinimu.

Sinekdocho pavyzdžiai:

Gimtoji židinys (vietoj „namų“).

Plūdės burė (vietoj „plaukia burlaivis“).

„...ir tai buvo girdima iki paryčių,
kaip jis džiaugėsi prancūzas...“ (Lermontovas)

(čia „prancūzų“ vietoj „prancūzų karių“).

Tautologija

Kitaip tariant, kartojimas to, kas jau buvo pasakyta, o tai reiškia, kad jame nėra naujos informacijos.

Pavyzdžiai:

Automobilių padangos yra padangos automobiliui.

Mes susivienijome kaip vienas.

Tropas

Tropas – tai posakis ar žodis, autoriaus vartojamas perkeltine, alegorine prasme. Tropų panaudojimo dėka autorius aprašomam objektui ar procesui suteikia ryškią savybę, sukeliančią skaitytojui tam tikras asociacijas ir dėl to aštresnę emocinę reakciją.

Trasų tipai:

metafora, alegorija, personifikacija, metonimija, sinekdocha, hiperbolė, ironija.

Numatytoji

Tyla yra stilistinė priemonė, kurioje minties raiška lieka nebaigta, apsiriboja užuomina, o prasidėjusi kalba pertraukiama laukiant skaitytojo spėjimo; kalbėtojas tarsi praneša, kad nekalbės apie dalykus, kuriems nereikia detalaus ar papildomo paaiškinimo. Dažnai stilistinis efektas Numatyta, kad netikėtai nutraukta kalba yra papildyta išraiškingu gestu.

Numatytieji pavyzdžiai:

Šią pasaką būtų galima paaiškinti plačiau -

Taip, kad neerzintų žąsų...

Pelnas (gradacija)

Gradacija (arba amplifikacija) – vienarūšių žodžių ar posakių (vaizdų, palyginimų, metaforų ir kt.) serija, kuri nuosekliai sustiprina, didina arba, atvirkščiai, sumažina perteikiamų jausmų, išsakytų minčių ar aprašomų įvykių semantinę ar emocinę reikšmę.

Didėjančios gradacijos pavyzdys:

Ne atsiprašau Ne aš skambinu Ne as verkiu...

(S. Yeseninas)

Saldžiai miglotoje globoje

Nė valandos, nė dienos, ne metus išeis.

(E. Baratynskis)

Mažėjančios gradacijos pavyzdys:

Jis žada jam pusę pasaulio, o Prancūziją tik sau.

Eufemizmas

Neutralus žodis ar posakis, naudojamas pokalbyje pakeisti kitus posakius, kurie tam tikru atveju laikomi nepadoriais arba netinkamais.

Pavyzdžiai:

Einu pasipudruoti nosį (užuot į tualetą).

Jo buvo paprašyta išeiti iš restorano (vietoj to jis buvo išmestas).

Epitetas

Vaizdinis objekto, veiksmo, proceso, įvykio apibrėžimas. Epitetas yra palyginimas. Gramatiškai epitetas dažniausiai yra būdvardis. Tačiau gali būti naudojamos ir kitos kalbos dalys, pavyzdžiui, skaitvardžiai, daiktavardžiai ar veiksmažodžiai.

Epitetų pavyzdžiai:

aksomas oda, krištolas skambėjimas

Epifora

To paties žodžio kartojimas gretimų kalbos segmentų pabaigoje. Priešingybė anaforai, kai žodžiai kartojami sakinio, eilutės ar pastraipos pradžioje.

Pavyzdys:

„Šukutės, visos šukutės: pelerina iš šukutės, ant rankoviu šukutės, Epauletės iš šukutės...“ (N.V.Gogolis).

Ir ta pačia tvarka šioms raidėms priklauso šie sakinio žodžiai:

Taip pat galite įsivaizduoti taip: Sklypas. Sklypo elementai

Sklypas

Literatūros kūrinys – tai logiška veikėjų veiksmų seka.

Sklypo elementai: ekspozicija, pradžia, kulminacija, rezoliucija.

Ekspozicija- įvadinė, pradinė sklypo dalis, einanti prieš sklypą. Skirtingai nuo siužeto, jis neįtakoja tolesnių kūrinio įvykių eigos, o nubrėžia pradinę situaciją (veiksmo laiką ir vietą, kompoziciją, veikėjų santykius) ir paruošia skaitytojo suvokimą.

Pradžia- įvykis, nuo kurio prasideda veiksmo vystymas kūrinyje. Dažniausiai konfliktas nusakomas pradžioje. Kulminacija- akimirka aukščiausia įtampa siužeto veiksmas, kurio metu konfliktas pasiekia

kritinis taškas jo vystymosi. Kulminacija gali būti lemiamas herojų susidūrimas, jų likimo lūžis arba situacija, kuri kuo išsamiau atskleidžia jų charakterius ir ypač aiškiai atskleidžia konfliktinę situaciją.

Nutraukimas

– finalinė scena; veikėjų padėtis, susiformavusi kūrinyje dėl jame vaizduojamų įvykių raidos.

Dramos elementai

Remarkas

Dramos kūrinyje autoriaus pateiktas paaiškinimas, nusakantis, kaip jis įsivaizduoja veikėjų išvaizdą, amžių, elgesį, jausmus, gestus, intonacijas, situaciją scenoje. Nurodymai – tai nurodymai atlikėjams ir spektaklį statančiam režisieriui, paaiškinimas skaitytojams.

Replika

Ištarimas yra frazė, kurią veikėjas sako atsakydamas į kito veikėjo žodžius.

Dialogas

Bendravimas, pokalbis, dviejų ar daugiau veikėjų pasisakymai, kurių pastabos seka paeiliui ir turi veiksmų prasmę. Monologas Kalba

aktorius