Kalbos išraiškingumo samprata

Suteikia kalbai išraiškingumo įvairūs vienetai kalba visuose jos lygiuose.

Garsinis kalbos išraiškingumas slypi jos harmoningoje eufonijoje, ritmo ir rimo vartojimui. Aliteracija ir asonansas taip pat suteikia išraiškingumo.

2 apibrėžimas

Aliteracija susideda iš tų pačių ar panašių priebalsių garsų kartojimo.

3 apibrėžimas

Asonansas– Tai balsių garsų kartojimas.

Pagrindinis kalbos išraiškingumo šaltinis yra žodynas ir frazeologija, kurie kalbai suteikia ypatingą išraiškingą skonį.

Išraiškingumas kalboje reiškia išraiškingumas.

Norėdami pridėti išraiškingumo normalią reikšmęžodžiai prideda ypatingų stilistiniai vertinimai, kurie padidina jo išraiškingumą. Pavyzdžiui, norint suteikti žodžiui geras išraiškingumą, vartojami išraiškingesni būdvardžiai, tokie kaip gražus, žavus ir kt. IN šiuo atveju leksinę reikšmęžodžius dar labiau apsunkina išraiška. Vienas neutralus žodis gali turėti keletą išraiškingų sinonimų, kurie skiriasi išraiškos įtampos laipsniu.

Išraiškingas koloritas sluoksniuojasi ant emocinės-įvertinamosios žodžio reikšmės. Tuo pačiu metu kai kurie žodžiai turi vyraujančią išraišką, o kiti - priešingą. emocinis dažymas.

Būdai, kaip padaryti kalbą išraiškingą

Išraiškingas žodynas skirstomas į šias grupes:

• žodžiai, išreiškiantys teigiamą sąvokų vertinimą;
• žodžiai, išreiškiantys neigiamą sąvokų vertinimą.

Pirmajai grupei priskiriami didingi, humoristiniai, meilūs žodžiai, o antrajai – ironiški, įžeidžiantys, nepritariantys žodžiai.

Mes vartojame žodžius savo kalboje, atsižvelgdami į bendravimo sąlygas, bandydami paveikti pašnekovą, kartu atsižvelgdami į jį socialinė padėtis, santykių pobūdis ir pokalbio turinys. Visa tai mums pasako, kokius žodžius reikia vartoti kalboje: pakylėtas, prislėgtas, iškilmingas, žaismingas. Atitinkamai, mūsų kalba įgauna tam tikrą stilistinį koloritą. Kartais kalboje galima derinti stilistiškai nevienalytes ir kontrastingas kalbines priemones emociniu ir ekspresyviu koloritu.

Naudojamas kontrastui sukurti antonimai. Jie yra stilistinės figūros, kuri yra pastatyta ant žodžių priešpriešos, pagrindas priešinga prasmė. Pavyzdžiui, frazė „...Žinokite, kur yra šviesa, suprasite, kur yra tamsa...“.

4 apibrėžimas

Antonimų opozicija vadinama antitezė.

Priešingai Galima palyginti sąvokas, kurios nėra antonimai už bendro konteksto ribų. Pavyzdžiui, garsaus eilėraščio eilutės: „...Iš tos pačios taurės negersime, nei vandens, nei saldaus vyno...“

Antonimų deriniai sudaro stilistinę figūrą - oksimoronas, kurį sudaro sąvokai priskyrimas ypatybei, kuri nesuderinama su duota sąvoka, tuo pačiu sujungiant priešingos reikšmės sąvokas. Ryškūs pavyzdžiai oksimoronai yra posakiai: „gyvas lavonas“ arba „skubėk lėtai“. Oksimoronas leidžia minimaliai kalba reiškia apibūdinkite sudėtingumą ir vidinis nenuoseklumas bet koks objektas ar reiškinys.

Jie turi puikų išraiškingumą paroniminiai žodžiai. Jie kalbai prideda humoro, satyros ir ironijos atspalvių. Pavyzdžiui, posakis: „daugiau grožio nei grožio“.

Leksiniai pasikartojimai taip pat sustiprina mūsų kalbos išraiškingumą. Jie padeda pabrėžti tekstą svarbios sąvokos, leidžia giliau įsigilinti į turinį, suteikiant kalbai ypatingą emocingą ir išraiškingą spalvą.

Išraiškingos kalbos šaltinis yra frazeologiniai deriniai . Jiems būdingas vaizdingumas, emocionalumas ir išraiškingumas. Frazeologizmai leidžia ne tik įvardyti objektą ar reiškinį, bet ir išreikšti tam tikrą požiūrį į jį. Pavyzdys yra frazė: „Skurdas yra ne yda, bet didelis bjaurus“ Frazeologizmai gali užmegzti sinoniminius santykius vienas su kitu.

Kitas kalbos išraiškingumo katalizatorius yra takai.

Pagrindiniai takai

5 apibrėžimas

Tropas- tai vardo, naudojimo perdavimas atskirus žodžius ir jų deriniai, norint pavadinti kitą objektą tam tikroje kalbos situacijoje.

Trasos apima:

• metafora,
• metonimija,
• sinekdochas,
• personifikacija,
• palyginimas,
• alegorija,
• epitetas,
• hiperbolė,
• litotes,
• antonomazija,
• perfrazė.

Metafora- tai žodžio vartojimas perkeltine prasme, lyginant objektus.

Metaforos tipas - metaforinis epitetas, atstovaujantis meninis apibrėžimas pabrėžti esminę daikto, reiškinio savybę ar kokybę. Pavyzdžiui: „...Kaip godžiai nakties sielos pasaulis klauso savo mylimosios istorijos...“

Labai panašu į metaforą – palyginimas. Palyginimas – tai reiškinių palyginimas, siekiant paaiškinti vieną iš jų pasitelkiant kitą.

Dažnai, norint suteikti kalbos išraiškingumą, žmogaus savybės perduodamos gyvūnams, daiktams ar negyviems reiškiniams. Ši technika vadinama personifikacija. Pvz.: lyja, verkia beržai.

Metonimija- tai žodžio reikšmės perkėlimas gretimu ar gretumu. Pavyzdžiui, išsireiškimai: suvalgė dvi lėkštes, visas miestas miegojo.

Sinekdoche- metonimijos rūšis. Sinekdoche yra daugiskaitos pakeitimas vienaskaita, dalies pavadinimo naudojimas vietoj visumos ir konkretaus vietoj bendro.

Išraiškinga kalba neįmanoma be hiperbolės naudojimo. Hiperbolė- perkeltinis ko nors prasmės perdėjimas. Hiperbolės pavyzdžiai: „...O patrankų sviediniams skristi neleido kalnas kruvinų kūnų...“

Koncepcija atvirkštinė hiperbolė yra litotes. Litotes– tai vaizdinis reiškinio reikšmės nuvertinimas.

Perifrazė naudojamas vietoj bet kokios frazės ar žodžio. Pavyzdžiui: „Tėvai ir sūnūs“ arba „Žvėrių karalius“ autorius. Pirmuoju atveju naudojama loginė parafrazė, o antruoju – vaizdinė.

Tropas apima ironiją. Ironija- tai ypatingas žodžių, frazių ar sakinių ir teksto dalių vartojimas priešinga pažodinei prasmei. Ironišką teksto atspalvį galite suprasti žinant situaciją, kultūrines tradicijas, taip pat intonacija ar kitais būdais, kuriais pasakotojas pabrėžia priešingą teiginio prasmę.

Alegorija reprezentuoja abstrakčių sąvokų raišką konkrečiais vaizdais. Pavyzdžiui, lapė – gudri, o gyvatė – gudri.

Kitas tropas, kuris suteikia mūsų kalbai ryškumo, yra antonomazija. Kai tikriniai vardai vartojami bendrinio daiktavardžio reikšme.

Kalbos išraiškingumas

Kalbos išraiškingumas– tai savybė, galinti išlaikyti klausytojo ar skaitytojo dėmesį ir susidomėjimą, paveikti ne tik protą, bet ir jausmus bei vaizduotę. Išraiškinga kalba padidina kalbos poveikio adresatui efektyvumą.

Yra skirtingus požiūrius apibūdinti šią savybę. Mokslininkai mano, kad išraiškingumą galima sukurti kalbant visais lygmenimis. Visų pirma, prie išraiškingumo kūrimo prisideda fonetinė kalbos pusė: dikcija (aiškus garsų tarimas), balsas (jėga, tempas, tembras), intonacija (aukštis, pauzės).

Tradicinis kalbinis pagrindas ekspresyvumas – vaizdinių ir išraiškingų leksinio lygmens priemonių (tropų) buvimas kalboje ir sintaksinis lygis(stilistinės figūros).

Takai– tai žodžiai ir kalbos figūros, vartojamos perkeltine reikšme, įvardijančios vieną objektą (reiškinį, procesą, nuosavybę) kitam.

Pagrindiniai takų tipai: epitetas, palyginimas, metafora, metonimija, sinekdoche, hiperbolė, litotes, personifikacija, alegorija, perfrazuoti.

Epitetas(nuo graikų epitetonas – taikymas). Meninis, vaizdinis apibrėžimas, tropo tipas. Linksmas vėjas, mirtina tyla, slegianti senovė, juoda melancholija. Plačiai aiškinant, epitetas reiškia ne tik daiktavardį apibrėžiantį būdvardį, bet ir būdvardinį daiktavardį, taip pat prieveiksmį, kuris metaforiškai apibrėžia veiksmažodį. Šalnas karo vadas, valkata vėjas, senis – vandenynas; Petrelis išdidžiai skrenda(Karčioji); Petrogradas šiomis sausio naktimis gyveno įsitempęs, susijaudinęs, piktas, įniršęs(A.N. Tolstojus). Nuolatinis epitetas. Tautosakoje dažnai sutinkamas epitetas poetinė kūryba, pereinant nuo vieno kūrinio prie kito. Jūra mėlyna, laukas švarus, saulė raudona, debesys juodi, geras bičiulis, žolė žalia, mergelė graži.

Palyginimas. Tropas, susidedantis iš vieno objekto palyginimo su kitu, remiantis bendra savybe. Palyginimas išreiškiamas: a) instrumentinė byla. Sniego dulkės stovi ore(Gorbatovas);

b) forma lyginamasis laipsnis būdvardis ar prieveiksmis. Tu mieliausias iš visų, brangiausias iš visų, rusas, priemolis, kieta žemė.(Surkovas); c) apyvartos su lyginamosiomis sąjungomis. Apačioje, kaip plieninis veidrodis, purkštukų ežerai tampa mėlyni(Tyutchev). Baltesni, tylūs kalnai apsnigti, debesys slenka į vakarus(Lermontovas). Mėnulis pakilo labai purpurinis ir niūrus, tarsi sergantis(Čechovas); d) leksiškai (vartojant žodžius panašus, panašus ir tt). Jos meilė sūnui buvo tarsi beprotybė(Karčioji). Piramidės tuopos atrodo kaip gedintys kiparisai(Serafimovičius).

Metafora(graikų metafora – perkėlimas). Žodžio vartojimas perkeltine reikšme, pagrįstas dviejų objektų ar reiškinių panašumu. „Bajorų lizdas“(pažodinė žodžio reikšmė lizdas- „paukščių namai“, perkeltine prasme - „žmonių bendruomenė“), lėktuvo sparnas(plg.: paukščio sparnas), auksinis ruduo(plg.: auksinė grandinėlė). Skirtingai nuo dviejų dalių palyginimo, kuriame pateikiama ir tai, kas lyginama, ir tai, kas lyginama, metaforoje yra tik antroji, kuri sukuria žodžių vartoseną kompaktiškumo ir perkeltinumo. Metafora yra vienas iš labiausiai paplitusių tropų, nes objektų ar reiškinių panašumas gali būti pagrįstas daugiausia įvairių savybių. Laivo lankas, stalo koja, gyvenimo aušra, tekanti kalba, plieninis rašiklis, laikrodžio rodyklė, durų rankena, popieriaus lapas.

Metonimija(graikų metonimija – pervadinimas). Vieno elemento pavadinimo naudojimas vietoj kito elemento pavadinimo remiantis išoriniu arba domofonas tarp jų; tropo rūšis. Ryšys gali būti: a) tarp daikto ir medžiagos, iš kurios pagamintas daiktas. Ne taip ant sidabro- valgė ant aukso(Griboedovas); b) tarp turinio ir turinčio. Na, suvalgyk dar vieną lėkštę, mano brangioji(Krylovas); c) tarp veiksmo ir šio veiksmo priemonės. Jo rašiklis kvėpuoja kerštu(A.K. Tolstojus); d) tarp autoriaus ir jo kūrinio. Lengvai skaitė Apulejų, bet neskaitė Cicerono(Puškinas); e) tarp vietos ir toje vietoje esančių žmonių. Bet mūsų atviras bivakas buvo tylus(Lermontovas).

Sinekdoche(graikų sinekdoche – bendrai reiškiantis). Vienas iš tropų, metonimijos tipas (žr. šį terminą abėcėlės tvarka), kurį sudaro prasmės perkėlimas iš vieno objekto į kitą, remiantis kiekybiniu jų ryšiu. Sinekdoche - išraiškos priemones spausdinant. Dažniausiai pasitaikantys sinekdocho tipai yra šie:

a) reiškinio dalis vadinama visumos prasme:

Ir prie durų -

žirnių paltai,

paltai,

avikailių paltai...

(Majakovskis);

b) visuma dalies prasme:

- O, štai tu! Kovoti su šalmu? Na, argi ne gudru žmonės! (Tvardovskis);

V) vienaskaita bendra ir net universalia prasme:

Ten žmogus dejuoja iš vergijos ir grandinės...

(Lermontovas);

d) skaičių pakeičiant rinkiniu:

Milijonai mūsų. mes - tamsa, Ir tamsa ir tamsa. (Blokas);

e) pakeitimas rūšies samprata bendras:

— Na, sėsk, šviesuoli!(Majakovskis).

Hiperbolė. Vaizdinga išraiška, kurioje perdėtai perdėta bet kokio objekto ar reiškinio dydis, stiprumas, prasmė ir pan. Hiperbole autorius sustiprina norimą įspūdį arba pabrėžia tai, ką šlovina, o iš ko išjuokia. IN meninė kalba hiperbolė dažnai susipina su kitomis priemonėmis – metaforomis, personifikacija, palyginimais ir kt. Šimtą keturiasdešimties saulės spindulių saulėlydis švietė(Majakovskis).

Litotes(graikų litotes – paprastumas, menkumas, saikas). Priešingas tropas hiperbolė(cm.). Litota yra perkeltine išraiška, posūkis, kuriame meniškai nusakomas vaizduojamo objekto ar reiškinio dydis, stiprumas, reikšmė. Litotes yra liaudies pasakos: berniukas – piršto dydžio, vyras – nago dydžio. Turite nulenkti galvą žemiau plonos žolės gabalo(Nekrasovas).

Personifikacija (graikų prosopopoieia, iš prosopon - veidas + poieo - darymas). Tropas, kuris yra negyvas objektas abstrakti sąvoka, priskiriama gyva būtybė, neturinti sąmonės, savybių ar veiksmų, būdingas žmogui, – kalbos dovana, gebėjimas mąstyti ir jausti. Personifikacija yra viena iš seniausių tropų, atsiradusi dėl gyvuliškos pasaulėžiūros ir visų rūšių religiniai įsitikinimai; paima puiki vieta mitologijoje, tautosakoje: personifikuojami gamtos ir buities reiškiniai; fantastiniai ir zoologiniai epų, pasakų, legendų personažai. IN modernus laikotarpis dažniausiai aptinkama grožinės literatūros kalba: daugiau poezijoje, mažiau – prozoje. Tu kauki dėl jo, nakties vėjas, ar tu taip beprotiškai dėl jo dejoji?( Tyutchevas ). Jos slaugytoja atsigulė šalia jos miegamajame- tyla(Blokuoti). Kai šėlstanti audringoje tamsoje jūra žaidė su krantais...(Puškinas).

Alegorija(graikų allegorija – alegorija). Tropas, susidedantis iš alegorinio abstrakčios sąvokos vaizdavimo naudojant konkretų gyvenimo vaizdą. Pavyzdžiui, pasakose ir pasakose gudrumas rodomas lapės pavidalu, godumas – vilko, apgaulė – gyvatės pavidalu ir kt.

Perfrazė ir perfrazė. Tas pats kaip perifrazė ir perifrazė (nuo žalias parafrazė – aprašomoji frazė, aprašymas). 1. Posakis, kuris yra aprašomasis kito posakio ar žodžio reikšmės perkėlimas. Šių eilučių rašytojas(vietoj „aš“ autoriaus kalboje). 2. Tropas, kurį sudaro asmens, objekto ar reiškinio vardo pakeitimas esminių jų požymių aprašymu arba jų nuoroda. būdingi bruožai. Žvėrių karalius(vietoj „liūto“). Rūkas Albionas(vietoj „Anglija“). trečia. iš Puškino: Gyaur ir Juan dainininkas(Byron) Lietuvos dainininkas(Mickevičius), Makbeto kūrėjas(Šekspyras).

Takai atlieka šias funkcijas: suteikia kalbai patrauklumo, emocionalumo, aiškumo, leidžia geriau suprasti vidinė būsena asmuo, prisideda prie originalaus tikrovės atspindžio.

Kalbos figūros – specialios formos sintaksės struktūros, sustiprinančios kalbos poveikį adresatui.

Išskiriami šie stilistinių figūrų tipai: anafora, epifora, inversija, paralelizmas, antitezė, oksimoronas, gradacija, išparceliavimas. Praktikoje oratoriją taip pat sukurtos specialios figūros, kurios naudojamos dialogizavimui monologinė kalba, patraukiantis klausytojo dėmesį: retorinis klausimas, retorinis kreipimasis , klausimų ir atsakymų judėjimas.

Anafora(graikų anafora – auklėjimas). Stilistinė figūra, susidedanti iš tų pačių elementų pasikartojimo kiekvienos lygiagrečios serijos pradžioje (eilėraštis, posmas, prozos ištrauka): tų pačių garsų derinių kartojimas: Perkūnijos nugriauti tiltai, Karstai iš išplautų kapinių.

(Puškinas). Kartoti tas pačias morfemas ar dalis sunkūs žodžiai: ... Juodaakė mergelė, juodas karčiai arklys!(Lermontovas). Kartodami tuos pačius žodžius: Ne veltui Pūtė vėjai, Ne veltui atėjo perkūnija.(Jeseninas). Tų pačių sintaksinių struktūrų kartojimas: Ar aš klajoju triukšmingomis gatvėmis, ar įeinu į sausakimšą šventyklą, Ar aš sėdžiu tarp išprotėjusių jaunuolių; Aš pasiduodu savo svajonėms.

(Puškinas). Anafora plačiai naudojama konstruojant periodą, kurio nariai (sakiniai, įeinantys į padidėjimą arba mažėjimą) prasideda tuo pačiu oficialiais žodžiais. Pavyzdžiui: Nedaug Togas kad esu tam pasmerktas baisus likimas; ne tik tai kad prieš pabaigą turiu pamatyti, kaip mano tėvas ir motina mirs neapsakomose kančiose, už kurių išgelbėjimą būčiau pasirengęs dvidešimt kartų atiduoti savo gyvybę,- visko neužtenka tai: būtina, kad prieš savo pabaigą turėčiau galimybę pamatyti ir išgirsti tokius žodžius ir meilę, kokios dar nemačiau(Gogolis).

Epifora(graikų epiphora iš epi – po + phoros – guolis). Stilistinė figūra, priešinga anaforai, susidedanti iš tų pačių elementų pasikartojimo kiekvienos lygiagrečios serijos pabaigoje (eilėraštis, posmas, sakinys ir kt.). Norėčiau sužinoti, kodėl aš titulinis patarėjas? Kodėl būtent titulinis tarybos narys ? (Gogolis).

Mielas drauge, ir tai ramus namas

Mane užklumpa karščiavimas.

Nerandu vietos ramus namas

Šalia ramios ugnies!(Blokuoti)

Inversija(lot. inversija – pertvarkymas, apvertimas). Sakinio dalių išdėstymas ypatinga tvarka, pažeidžiant įprastą (tiesioginę) tvarką, siekiant sustiprinti kalbos išraiškingumą. Inversija yra viena iš stilistinių figūrų. Meškų medžioklė pavojinga, sužeistas žvėris baisus, bet nuo vaikystės prie pavojų pripratusi medžiotojo siela – drąsi.(Koptyaeva) (pagrindinių sakinio narių inversija). Mėnulis išėjo tamsią naktį, vienišas iš juodo debesies žvelgdamas į apleistus laukus, į tolimus kaimus, į gretimus kaimus(Neverovas) (sutartų apibrėžimų inversija). Iš pradžių buvau labai nusiminęs(Puškinas) (matų ir laipsnio prieveiksmių inversija). Inversija siejama ne tik su koreliacinių sakinio narių padėties pasikeitimu tarp jų, bet ir su žodžio vieta sakinyje. Palankiausia padėtis yra tas sakinio narys, kuris dedamas pradžioje (nebent ši vieta jam nėra įprasta) arba, atvirkščiai, perkeliamas į sakinio pabaigą, ypač jei kažkas naujo pranešama absoliučioje pabaigoje. sakinį. Jiems padėjo grynas atsitiktinumas(dalykas apverstas). Aš nesitikiu Esu jo tvarkingumas(predikatas apverstas). Už Tėvynė kovojo partizanų didvyriai(priedas apverstas). Istorija, kurią jis parašė nuostabus (apibrėžimas apverstas). Su džiaugsmu gautas šis pranešimas(veiksmo būdo aplinkybė apversta).

Inversija grožinės literatūros kalboje plačiai naudojama kaip išraiškinga stilistinė priemonė. Palyginkite subjekto, predikato, objekto, prieveiksmio ir prieveiksmio inversiją toliau pateiktuose sakiniuose. Jūrų arkliukai pasirodė daug įdomesni(Katajevas). Jo sumanumas ir instinkto subtilumas mane nustebino(Puškinas). Buvo gaila, tikėjomės muštynių(Lermontovas). Iš krosnies prasiveržė akinamai ryški liepsna(Gladkovas). Visi sutiko su ja meiliai elgtis Stepano Michailovičiaus akivaizdoje.(Aksakovas). Taip, mes buvome labai draugiški(L. Tolstojus). Čia mano draugas sudegė iš gėdos(Turgenevas).

Lygiagretumas(nuo graikų parallelos – vaikščiojimas netoliese). Tas pats sintaksinė konstrukcija(identiškas panašių sakinio dalių išdėstymas) kaimyninių pasiūlymų arba kalbos segmentai. Tavo protas gilus kaip jūra. Tavo dvasia aukštai kaip kalnai(Bryusovas). Kai eini snieguotais kalnagūbriais, Kai esi iki krūtinės debesyse, - Išmokite pažvelgti į žemę iš viršaus! Nedrįsk žiūrėti žemyn į žemę! (sala)

Lygiagretumas yra neigiamas. Pastatytas lygiagretumas neigiamas palyginimas. Kartu neskrido varnų pulkas Ant smilkstančių kaulų krūvų, už Volgos, naktį, aplink šviesas Rinkdavosi drąsuolių gauja.(Puškinas)

Antitezė (graikų antitezė – opozicija). Stilistinė figūra, padedanti sustiprinti kalbos išraiškingumą ryškiai kontrastuojančiomis sąvokomis, mintimis ir vaizdais. Kur buvo vaišių stalas, ten ir karstas(Deržavinas). Antitezė dažnai remiasi antonimais. Turtingas ir darbo dienomis puotauja, bet vargšas liūdi net per šventes(patarlė).

Gradacija(lot. gradatio – laipsniškas didėjimas). Stilistinė figūra, susidedanti iš tokio teiginio dalių (žodžių, sakinio dalių) išdėstymo, kuriame kiekviename paskesnėje yra didėjanti (rečiau mažėjanti) semantinė ar emocinė-raiška reikšmė, dėl kurios didėja (rečiau susilpnėja) ) sukuriamas jų daromas įspūdis. Aš jį nugalėjau, nugalėjau, sunaikinau.

Oksimoronas(graikų oksimoronas – šmaikštus-kvailas). Stilistinė figūra, susidedanti iš dviejų viena kitai prieštaraujančių sąvokų derinio, logiškai viena kitą išskiriančių, dėl ko atsiranda nauja semantinė kokybė. Oksimorone visada yra netikėtumo elemento. Kartus džiaugsmas, skambanti tyla, iškalbinga tyla, saldus liūdesys, liūdnas džiaugsmas. Kūrinio pavadinimas dažnai remiasi oksimoronu: L. Tolstojus "Gyvas lavonas" Yu Bondarevas "Karštas sniegas"

Parceliavimas(grįžta prie prancūzų siuntinys iš lat. particuia – dalelė). Toks sakinio padalijimas, kuriame pasakymo turinys realizuojamas ne viena, o dviem ar daugiau intonacinių-semantinių kalbos vienetai, sekdami vienas po kito po skiriamosios pauzės. Netrukus jis susikivirčijo su mergina. Ir todėl(Ch. Uspenskis). Elenai čia bėda. Didelis(Panferovas). Flerovas gali viską. Ir dėdė Griša Dunajevas. Ir gydytojas taip pat(Karčioji). Mitrofanovas nusišypsojo ir išmaišė kavą. Prisimerkęs(N. Iljina). Parceliavimas plačiai naudojamas šiuolaikinėje grožinė literatūra kaip vaizdavimo priemonė, ypatinga stilistinė priemonė, leidžianti sustiprinti prasminius ir ekspresyvius prasmės atspalvius. Parceliavimas nuo priedėlio skiriasi tuo, kad parceliuojamos dalys visada yra už pagrindinio sakinio ribų, o jungiamosios konstrukcijos gali būti ir pagrindiniame sakinyje, ir už jo ribų ( pastarasis atvejis išskirstymas ir prisijungimas iš tikrųjų yra tas pats).

Retorinis klausimas. Tas pats kaip klausiamasis-retorinis sakinys (naudojamas kaip stilistinė figūra). Sakinys, kuriame yra teigimas arba neigimas klausimo forma, į kurį atsakymo nesitikima. Kam neveikia naujovė?(Čechovas).

Retorinis kreipimasis. Stilistinė figūra, susidedanti iš to, kad teiginys skirtas negyvui objektui, abstrakčiai sąvokai, nesančiam asmeniui, taip padidinant kalbos išraiškingumą. Svajonės, svajonės! Kur tavo saldumas (Puškinas).

Būtina atsižvelgti į tai, kad minėti tropai ir stilistinės figūros, padedančios kalbą padaryti išraiškingą, perkeltinę, emocingą, yra geros tik tada, kai yra tinkamos konkrečią situaciją, sumaniai naudojamas, leidžia pasiekti bendravimo tikslus ir padidinti bendravimo efektyvumą.

Poliunionas (polisindetonas)– stilistinė figūra, susidedanti iš tyčinio jungtukų skaičiaus padidinimo sakinyje, dažniausiai bendravimui vienarūšiai nariai, dėl ko pabrėžiamas kiekvieno iš jų vaidmuo, kuriama išvardijimo vienovė, sustiprinamas kalbos išraiškingumas. Pavyzdžiui: Vandenynas vaikščiojo prieš mano akis ir siūbavo, ir griaudėjo, ir kibirkščiavo, ir išbluko, ir švytėjo, ir nukeliavo kažkur į begalybę.

Elipsė(iš graikų kalbos elleipsis - praleidimas, trūkumas) - stilistinė figūra, kurią sudaro bet kurio numanomo sakinio nario praleidimas (kalboje ar tekste) kalbinis vienetas) ir suteikia kalbai dinamiškumo bei gyvumo. Pavyzdžiui: Jam buvo duotas įsakymas į vakarus, jai – į kitą pusę.; Tanya – 5, o Valja – 3; Mano mama gydytoja.

Išsilavinimas

Raiškos priemonės eilėraštyje. Kokios yra išraiškingos kalbos priemonės?

Mūsų straipsnio tema – eilėraščio išraiškos priemonės. Mes jums pasakysime, kas tai yra žemiau. Kaip analizės pavyzdį ir medžiagos įtvirtinimą skaitytojas kviečiamas atkreipti dėmesį į F. Tyutchevo poemą „Lapai“ ir gražiąją. poetines eilutes Puškinas" Žiemos rytas».

Kas yra išraiškos priemonės?

Išraiškingos kalbos priemonės yra garso (fonetinių), sintaksinių, leksinių ar frazeologinių elementų kompleksas, naudojamas pasiekti geresnis efektas iš to, kas pasakyta, patraukianti dėmesį, akcentuojant tam tikrus kalbos aspektus.

Paryškinkite:

• Garsas (fonetinis) reiškia. Tai apima tam tikrų garsų naudojimą, kurie kartojami periodiškai, suteikiant ypatingą garsą. Poetai simbolistai dažnai naudojo tokius metodus. Pavyzdžiui, visi garsus eilėraštis Konstantino Balmonto „Nendrės“ žavi šnypščiančiais garsais, sukuriančiais nendrių triukšmo efektą.
• Sintaksė. Tai sakinio darybos ypatumai. Pavyzdžiui, V. Majakovskis turi trumpų, aštrių frazių, kurios iškart sutelkia dėmesį į temą.
• Frazeologinis. Tai apima autoriaus naudojimą frazeologiniai vienetai arba taip vadinama frazės- aforizmai.
• Leksinė ir semantinė: susiję su žodžiu ir jo reikšme.
• Keliai. Jie dažniausiai būdingi meninei kalbai. Tai metaforos ir metonimijos, hiperbolės.

Video tema

Raiškos priemonės eilėraštyje

Prieš pereinant prie eilėraščio ir tyrinėjant jo raiškos priemones, verta atkreipti dėmesį į šio žanro stilių. Kaip minėjome aukščiau, kiekvienas žanras naudoja savo išraiškos priemones. Dažniausiai šie autoriaus intencijos pabrėžimo būdai aptinkami meninis stilius. Poezija tikrai yra meninis žanras(su kai kuriomis labai retomis išimtimis), todėl eilėraščio išraiškos priemonės naudojamos tam, kad skaitytojas galėtų suvokti daugiau informacijos, geriau suprasti autorių. Forma ir stilius prozininkams leidžia nevaržyti kūrinių dydžio, o poetams savo jausmus ir mintis, viziją ir supratimą sunkiau sutalpinti į gana trumpas eilutes.

Poezijoje dažniausiai naudojamos raiškos technikos

Reiškia meninė išraiška eilėraštyje yra gana įvairios. Jie nėra konkretaus autoriaus nuosavybė, nes buvo kuriami ir tobulinami dešimtmečiais. Bet čia toliau konkrečių pavyzdžių o kartais pasidaro labai lengva atpažinti autorių mėgstamomis priemonėmis. Pavyzdžiui, Sergejaus Jesenino poezija visada kupina gražių epitetų ir nuostabių metaforų. Jei perskaitysite savo stilių išmanančiam žmogui nežinomas eilėraštis, greičiausiai jis nedvejodamas įvardins autorių.

Eilėraščio išraiškos priemonės:

• Alegorija. Jo esmė – per tam tikrą vaizdą išreikšti objektą ar charakterio bruožą. Pavyzdžiui, vilkas pasakose ir pasakose visada yra alegorinis žiaurumo, žiaurumo ir savivalės simbolis.
• Hiperbolė ir litotės. Paprasčiau tariant, meninis perdėjimas ir nuvertinimas.
• Antitezė. Išraiškingumo metodas, kuris pasiekiamas lyginant arba dedant dvi ar daugiau kontrastingų sąvokų greta. Pavyzdžiui, A.S. Puškinas apie audrą sako: „Tada staupsis kaip gyvūnas, tada verks kaip vaikas“.
• Anafora. Tai ta pati kelių eilučių pradžia, kaip ir nuostabiame Konstantino Simonovo eilėraštyje „Palauk manęs“.
• Aliteracija. Tam tikros garsų serijos priebalsių naudojimas, kaip ir Balmonto „Nendrėse“, vienas su kitu besikeičiantys šnypštantys garsai sukuria mistišką augalų triukšmo buvimą naktį.
• Metafora. perkeltine prasmežodžiai, pagrįsti viena ar keliomis savybėmis. Pavyzdžiui, Yesenino „Senos moters trobelė“. Tvarkingas namelis lyginamas su senove dėl abiejų vyresnio amžiaus.
• Metonimija. Vienas žodis vietoj kito arba dalis vietoj visumos.
• Personifikacija. Technika, kai negyvam objektui priskiriamos gyvo daikto savybės.
• Palyginimas ir epitetas. Pirma, kai vienas subjektas lyginamas su kitu, siekiant geresnio informacijos perdavimo efekto. Antrasis daugeliui žinomas iš literatūros pamokų ir yra meninis apibrėžimas.

Raiškos priemonės Tyutchevo eilėraštyje „Lapai“.

Norėdami geriau įtvirtinti temą, pažvelgsime į konkrečius eilėraščius ir jų pavyzdžiais bandysime išsiaiškinti, kokios yra išraiškingumo technikos.

Šis poetinis rašytojo bandymas suprasti gyvenimo prasmę ir apraudoti jo laikinumą yra tikras šedevras peizažo dainų tekstai. Tai tarsi monologas lapų, kurie liūdi dėl savo likimo ir taip nepastebimai praskriejusios vasaros.

Čia yra daug išraiškos priemonių. Tai yra personifikacija (lapai kalba, mąsto, autorius pateikia juos skaitytojui kaip gyvas būtybes), ir antitezė (lapai kontrastuoja su pušų spygliais) ir palyginimas („ežio spygliai“ vadinami pušų spygliais). Čia taip pat galime pamatyti aliteracijos būdus (skamba „zh“, „ch“, „sh“).

Žaidimas su įtemptomis veiksmažodžių formomis padeda autoriui pasiekti dinamikos ir judėjimo efektą. Šios technikos dėka skaitytojas praktiškai jaučia laiko laikinumą ir lapų judėjimą. Na, kaip ir bet kuris eilėraštis, „Lapai“ nenaudojami be epitetų. Jų čia daug, jie spalvingi ir gyvi.

Atkreipkite dėmesį į eilėraščio dydį. Vos keturiose trumpose eilutėse poetas naudoja daug raiškos priemonių ir kelias iškelia filosofinius klausimus. Visada būkite dėmesingi skaitydami poeziją ir būsite maloniai nustebinti, kiek autorius mums pasakoja.

Eilėraštis „Žiemos rytas“

Poemos „Žiemos rytas“ raiškos priemonės džiugina savo įvairove. Šis kūrinys yra geriausios peizažinės poezijos pavyzdys.

Metodai, kuriuos A.S. Puškinas naudoja siekdamas ypatingos nuotaikos - tai pirmiausia yra priešingybė. Kontrastas tarp niūrios vakar ir gražios šiandienos išryškina abu gamtos paveikslus – šaltą sniegą ir gražų rytą – į atskiras drobes. Skaitytojas tarsi mato ir pūgos triukšmą, ir akinantį sniegą.

Ypatingi teigiami epitetai „žavingas“, „puikus“, „nuostabus“ pabrėžia autoriaus nuotaiką ir perteikia ją mums. Personifikacija yra ir poezijoje. Čia „pyksta“ pūga, o niūriu dangumi „veržiasi“ tamsa.

Apibendrinant

Išraiškingos kalbos priemonės ne tik papuošia ir papildo kalbą, jos daro ją gyvą ir menišką. Jie tarsi ryškios spalvos, kuriomis menininkas atgaivina savo paveikslą. Jų tikslas – pabrėžti ir atkreipti dėmesį, sustiprinti įspūdį, galbūt net nustebinti. Todėl skaitydami poeziją neskubėkite, pagalvokite, ką autorius nori perteikti. Prarasti tarp žodžių eilučių pasislėpusių didžiųjų menininkų minčių, daug prarandi.

Ušakovo žodynas

Pedagoginis kalbos mokslas. Žodynas-katalogas

Išraiškingumas

bendravimo kokybė kalba. Anot B. N. Golovino, „jei kalba sukonstruota taip, kad pats kalbos pasirinkimas ir išdėstymas reiškia<...>veikia ne tik protą, bet ir emocinę sąmonės sritį, palaiko klausytojo ar skaitytojo dėmesį ir susidomėjimą, tokia kalba vadinama ekspresyvia. V. charakterizuoja komunikacinio ir tikslingo kalbos autoriaus individualumo pasireiškimo įvairių kalbėjimo priemonių pagalba efektyvumą. Ši kalbos kokybė ją apibūdina kalbos ir sąmonės santykio požiūriu (žr. kalbos kokybę).

V. kaip komunikacinė kalbos kokybė pirmiausia yra kalbos (teksto) kaip visumos efektyvumo vertinimo kriterijus. Tuo pat metu V. sąvoka yra kalbos meistriškumo, kalbos autoriaus įgūdžių vertinimo kriterijus (bendrosios ribose teigiamas poveikis). Iš šių pozicijų dažniausiai vertinama estetinė teiginio pusė ir jo išsakymo (atlikimo) kokybė. Abu šie aspektai taip pat reiškia priemones, padedančias sukurti išraiškingą efektą. Įvairūs kalbos aspektai yra tarpusavyje susiję tiek kalbos autoriaus ištartoje (ir taip pat ištartoje), tiek gavėjo suvokime, o tai reiškia „įspūdį“ (teigiamas teksto įspūdis).

Kuriant ekspresyvų efektą pirmiausia yra kalbos autoriaus individualumas (jei jis turi ką išreikšti). Tai yra vieno iš labiausiai paplitusių patarimų kalbėtojams pagrindas: „perduokite informaciją per save“, tai yra, ugdykite subjektyvų-vertinamąjį požiūrį į kalbos dalyką. Subjektyvus vertinamasis požiūris gali būti pagrįstas tiek racionaliu, tiek emocinis įvertinimas. Priklausomai nuo to, skiriami du suvokimo tipai: informacinis (subjektinis-loginis, loginis-konceptualus) ir emocinis (juslinė raiška ir įtaka). Abu šie tipai turi potipius: atvirą (ekspresyvią) ir paslėptą (įspūdingą) raiškos formas. V. sąvoka apima visų tekstus funkciniai stiliai. V. rūšių ir porūšių santykis pagal pagrindinius stilius yra skirtingas. Pavyzdžiui, V. mokslinę kalbą yra pagrįsta atvira logika ir žodžių vartojimo tikslumu, o tai tuo pat metu neatmeta poveikio emocinė sfera klausytojo ar skaitytojo sąmonė, siekiant sustiprinti kalbos įtikinamumą. Laikraščių ir žurnalistų kalboje jie naudojami kaip informacinės laikmenos V. (antraštėje įdedant oficialios žinutės esmę), ir emocinius (metaforos, palyginimai, epitetai ir pan.), tiek paslėptus (medžiagos talpinimas laikraščio puslapyje, faktų atrinkimas, jų išdėstymas ir pan.), tiek atviras. (raiškios antraštės) (A.N. Vasiljeva).

V. priemonėmis gali būti visos kalbos ir kalbėjimo priemonės (jei jos atitinka kalbos autoriaus komunikacinius tikslus). Tačiau dažniausiai išraiškingos priemonės naudojamos kaip kalbos priemonės, nes išraiškingumas grindžiamas subjektyvaus vertinamojo požiūrio į kalbos dalyką išraiška.

Lit.: Golovin B.N. Kalbos kultūros pagrindai. - M., 1988; Vasiljeva A.N. Kalbos kultūros pagrindai. - M, 1990 m.

Kalbos išraiškingumas reiškia tokias jos struktūros ypatybes, kurios leidžia sustiprinti pasakymo (parašyto) įspūdį, sužadinti ir išlaikyti adresato dėmesį ir susidomėjimą, paveikti ne tik jo protą, bet ir jausmus. ir vaizduotė.

Mūsų kalbėjimo patirtis nepalieka vietos abejonėms, kad kalbos struktūra, jos savybės ir ypatumai gali pažadinti žmonių mintis ir jausmus, gali išlaikyti didelį dėmesį ir kelti susidomėjimą tuo, kas sakoma ar parašyta. Būtent šios kalbos struktūros ypatybės duoda pagrindo ją vadinti ekspresyvia.

Kalbos išraiškingumas reiškia tokias jos struktūros ypatybes, kurios palaiko klausytojo ar skaitytojo dėmesį ir susidomėjimą; Atitinkamai kalba, turinti šias savybes, bus vadinama išraiškinga. Deja, ekspresyvumo tipologijos dar nėra. Kol kas apie jos pagrindus galima išsakyti tik keletą gana atsargių samprotavimų.

Viena iš priežasčių – bendravimo situacija. Mokytojo kalbos išraiškingumas akivaizdžiai nesutampa su politinio kalbėtojo kalbos išraiškingumu.

Antrasis pagrindas, aiškesnis, yra struktūrinės kalbos sritys: gali būti tarimo išraiškingumas, akcentologinis ekspresyvumas, leksinė ir žodžių daryba. Išraiškingumo kokybę kalbai galima suteikti pasitelkus į ją įtrauktą kalbą skirtingos sritys kalbos struktūra. Pati turi išraiškingų sugebėjimų struktūrinė organizacija kalboje, į šią sąvoką įtraukiant pastraipos struktūrą ir žodinio pristatymo skyriaus ar dalies struktūrą bei viso teksto struktūrą.?

Matyt, teisingas toks bendras samprotavimas: viskas, kas semantiškai ar formaliai išsiskiria bendrame pažįstamame kalbos fone, yra išraiškinga kalboje.

Išraiškingos kalbos priemonės kartais redukuojamos iki vadinamųjų ekspresyviųjų-vaizdinių, t.y., tropų ir figūrų, tačiau išraiškingumą gali sustiprinti kalbos vienetai visuose jos lygmenyse – nuo ​​garsų iki sintaksės ir stilių. Netgi atskiras garsas, jau nekalbant apie kai kuriuos jų derinius, gali pasirodyti išraiškingi kalboje. Prisiminkime garso įrašymą, kurio kartais griebiasi poetai, asonansą ir aliteraciją, kalbos giedojimą

Kalbos leksinė sistema yra sudėtinga ir daugialypė. Galimybės nuolat atnaujinti kalboje paimtus žodžių derinimo principus, metodus, požymius įvairios grupės, slėpti galimybę atnaujinti kalbos išraiškingumas ir jo rūšys.

Žodžio raiškos galimybes palaiko ir sustiprina jo semantikos aktualizavimas. Žodžio semantikos aktualizavimas poezijoje dažniausiai siejamas su tuo, ką galima pavadinti asociatyvumu vaizduotės mąstymas. Šios asociacijos labai priklauso nuo ankstesnės skaitytojo gyvenimo patirties ir psichologines savybes jo minčių ir apskritai sąmonės darbas.

Dabar pereikime prie epitetų, metaforų ir kitų kalbos priemonių.

Epitetas nėra žodis žodyne; Žodis tampa epitetu, kai patenka į kalbą. Frazėje medinė lentyna būdvardis nėra epitetas; frazėse medinis žvilgsnis arba medinė eisena tas pats žodis tapo epitetu. Epitetas perveda sąmonę nuo žodžio reikšmės prie asmeninės reikšmės, o asmeninės reikšmės gali nesutapti tarp kalbos autoriaus ir skaitytojo arba dviejų skaitytojų, turinčių skirtingas. gyvenimo patirtį. Labai reikalinga semantinė ir struktūrinė epitetų tipologija – pagal jų artumo laipsnį apibrėžiančio žodžio reikšmei ir asociatyvinį atstumą nuo jo.

Metafora yra frazė, turinti paslėpto palyginimo semantiką. Jei epitetas yra ne žodis žodyne, o žodis kalboje, tai juo labiau teisingas teiginys: metafora yra ne žodis žodyne, o žodžių junginys kalboje. Galite įkalti vinį į sieną. Galite įkalti mintis į galvą – atsiranda metafora, grubi, bet išraiškinga. Metaforoje yra trys elementai: informacija apie tai, kas lyginama; informacija apie tai, su kuo ji lyginama; informacija apie palyginimo pagrindą, t.y. apie charakteristiką, bendrą lyginamų objektų (reiškinių) požymį.

Kalbinis metaforos semantikos aktualizavimas paaiškinamas tokio spėliojimo poreikiu ir kuo daugiau pastangų reikalauja metafora, kad sąmonė paslėptą palyginimą paverstų atviru, tuo išraiškingesnė, akivaizdu, pati metafora.

Veiksmažodžiai ir būdvardžiai dažniausiai metaforizuojami, nes jie dažniau nei kitos kalbos dalys atsiduria predikato pozicijoje, o ši padėtis, savo ruožtu, reikalinga „sandūroje“, dviejų reikšmių, reiškiančių panašias kalbos savybes, susitikimui. du objektai.

Metafora turi labai didelę įtaką apie kalbos išraiškingumą. Neatsitiktinai jos vieta meninėje kalboje tokia didelė. Ir kuo metafora gaivesnė ir neįprastesnė, tuo ji išraiškingesnė. Tiesa, visur turėtų būti saiko jausmas, logiška ir estetinė norma

Kita vaizduojamieji menai kalba (metonimija, sinekdochas, palyginimas, litotės, hiperbolė) savo įtaka kalbos išraiškingumui iš esmės nesiskiria nuo metaforos.

Kalbos sintaksė turi ne mažiau galimybių nei žodynas sustiprinti ir susilpninti kalbos išraiškingumą.

Vienas gebėjimas rasti „savo“, išraiškingą ir emocingi žodžiai nepagyvins jūsų kalbos, jei nežinote ekspresyvios sintaksės paslapčių. Juk reikia mokėti rikiuoti žodžius, kurti iš jų sakinius, kurie leistų vartoti įvairias intonacijas, kirčiuoti loginiai įtempiai pagaliau meistriškai dėti pauzes... Rašte tam naudojami skyrybos ženklai, o žodinėje kalboje - kirčiuojanti intonacija (iš graikiško kirčiavimo - nuoroda, išraiškingumas). Tačiau abu yra pasiryžę sintaksės ypatybės pareiškimus. Juk sintaksė turi milžinišką išraiškos galimybes. Palieskime kai kuriuos „poetinės sintaksės“ būdus.

Retorinės figūros padidina kalbos įtampą ir išraiškingumą. Tai visų pirma retoriniai šūksniai:

Troika Paukštis-trys(N. Gogolis).

Jie yra artimi ir retorinius klausimus, kurie atstovauja klausiamieji sakiniai, į kuriuos atsakyti nereikia:

Būti ar nebūti? (W. Shakespeare'as)

Klausimai keliami ne siekiant gauti atsakymą, o atkreipti dėmesį į tam tikrą dalyką ar reiškinį. Prisiminkime tokių klausimų virtinę M. Lermontovo poemoje „Poeto mirtis“:

Kodėl jis pateko į šį pavydų ir tvankų pasaulį?

Už laisvą širdį ir liepsnojančias aistras?

Kodėl jis numojo ranka nereikšmingiems šmeižikams?

Kodėl jis patikėjo melagingais žodžiais ir glamonėmis?

Jis, su jaunimas kas suprato žmones?

Šiose eilutėse naudojama kita stilistinis prietaisas- paralelizmas, tai yra ta pati gretimų sakinių sintaksinė konstrukcija, suteikia kalbai ypatingą harmoniją. Neatsitiktinai kiekvieno pradžioje kartojamas žodis kodėl paprastas sakinysšioje konstrukcijoje: ed i n o - pradžia (arba anafora) taip pat pabrėžia posakio konstrukcijos tvarkingumą. Lygiagrečiose sintaksinėse konstrukcijose vartojama ir galūnė (arba epifora) – kartojimas paskutiniai žodžiai sakinys, kai kurios jo dalys: Mielas drauge, šiuose ramiuose namuose mane užklumpa karščiavimas. Nerandu vietos ramiame name prie ramios ugnies (A. Blokas).

Yra gerai žinoma elipsė – iš konteksto lengvai numanomo žodžio praleidimas sakinyje: aš už žvakę – žvakę krosnyje. Paimsiu knygą ir bėgsiu... (K. Čukovskis). Sąmoningas predikato praleidimas tokiuose sakiniuose sukuria ypatingą kalbos dinamiškumą, todėl trūkstamų veiksmažodžių „atkūrimas“ būtų nepagrįstas (plg.: Aš paėmiau žvakę, žvakė puolė į krosnį).

Ypatinga poetinės sintaksės figūra – tyla, t.y. tyčinis sakinio neišsamumas. Tyla atskleidžia plati atvira erdvė potekstei: pauzės vietoje galima daryti kitokį komentarą.

Pabrėžtoje kalboje naudojamos technikos, laužančios sakinio uždarumą; kalba tampa nutrūkusi, neišsami:

Ne, aš norėjau... gal tu... Maniau, kad laikas baronui mirti. (A. Puškinas).

Dažnai naudojamas įkišamos struktūros, kurie yra atsitiktiniai komentarai, paaiškinimai, papildoma informacija prie pareiškimo. Pvz.: Patikėk manimi (sąžinė – mūsų garantija), santuoka mums bus kančia (A. Puškinas);

Vartojant vienarūšius sakinio narius, kurie užima jiems tinkamą vietą emocinga kalba, galbūt poliunionas – retorinė figūra, susidedanti iš tyčinio pasikartojimo derinantys jungtukai išvardintų sąvokų loginiam ir intonaciniam išryškinimui: Jautis." Vasara raudona." Mylėčiau tave, jei ne karštis, dulkės, uodai ir musės... (A. Puškinas).

Galinga emocinės kalbos priemonė yra laikotarpis -- harmonika pagal formą sintaksinė konstrukcija, pasižymintis ypatingu ritmu ir tvarkingu dalių išdėstymu bei išskirtiniu turinio išbaigtumu ir išbaigtumu. Prisiminkime eilutes iš Onegino monologo: Kai tik norėjau gyvenimą apriboti namų ratu, kai norėjau būti tėvu, vyru, man užsakydavo maloni partija; Jei šeimyninis paveikslas mane pakerėtų nors vieną akimirką, tada, tiesa, be tavęs kitos nuotakos neieškočiau. Laikotarpis skirstomas į dvi dalis: pirmoje intonacija kyla, antroje – smarkiai krenta. Taip sukuriamas periodinės kalbos intonacinis vientisumas ir harmonija. Laikotarpis sudarytas iš proporcingų, identiškų sintaksiškai elementai (dažniausiai šalutiniai sakiniai).

Plačiai naudojamos vadinamosios jungiamosios konstrukcijos, dauginančios žodinė kalba savo gyvu spontaniškumu (pridedant prie pagrindinio teiginio papildomas žinutes, paaiškinimus, kylančius galvoje ne kartu su pagrindine mintimi, o tik jai susiformavus). Pvz.: Turi būti išspręstas gamybos pertvarkymo klausimas ir greitai.

Ypatingas ekspresyvumas būdingas vadinamajam parceliacijai, suprantamam kaip sakinio padalijimas, kai pasakymo turinys realizuojamas ne vienu, o dviem ar daugiau intonacinių-semantinių kalbos vienetų, sekančių vienas po kito po dalijimosi pauzės. (po taško, klausiamoji arba šauktukas). Pavyzdžiui: Jie skirtingi, mūsų specialistai. Ir pagal išsilavinimą. Ir iš patirties. Ir pagal charakterį; Reikia ieškoti pelno šaltinių. Ieškokite atkakliai, atkakliai, kantriai.

Kalbose plačiai naudojamos vadinamosios segmentinės konstrukcijos arba konstrukcijos su dvigubu pavadinimu, susidedančios iš dviejų dalių: pirmoji dalis (segmentas, tai yra segmentas), esanti sakinio ar teksto pradžioje ir išreiškiama kaip taisyklė, vardinis atvejis daiktavardis ar frazė, pavadinta šia forma, įvardija asmenį ar daiktą, kuris antroje dalyje (tolimesniame tekste) gauna antrąjį pavadinimą įvardžio forma. Pavyzdžiui: Laiko pojūtis... leidžia nustatyti, ką dabar reikia daryti.