Kalbos greitis- kalbos elementų (garsų, skiemenų, žodžių) tarimo greitis
Viena iš išraiškingų žodinės kalbos priemonių yra jos tempas. Žmogus, lėtindamas savo pasisakymo tempą, pabrėžia svarbą, ypatingą reikšmę to, ką jis bendrauja. Ir atvirkščiai, paspartindami tam tikrų frazių tarimą, dažnai taip išreiškiame antrinę to, kas perduodama, svarbą. Tačiau tarimas nepraranda savo teisingumo ir suprantamumo. Taigi normaliam kalbos greičiui būdingas sulėtėjimas ir pagreitėjimas. Šie tarimo greičio svyravimai priklausys nuo fonemų, žodžių, frazių tarimo greičio ir nuo pauzių tarp žodžių ir sakinių dažnumo bei trukmės.
Manoma, kad normalus kalbos greitis, kai per vieną sekundę ištariama nuo 9 iki 14 fonemų. Būtina sąlyga normaliam kalbos greičiui yra teisingas pagrindinių smegenų žievėje vykstančių procesų – sužadinimo ir slopinimo – santykis.
Dauguma vaikų ne iš karto įvaldo normalų kalbos greitį. Daugelis ikimokyklinukų kalba per greitai. Tai paaiškinama tuo, kad jų slopinimo procesai ir savo kalbos kontrolė vis dar yra silpni. Dažnai netobulas kalbos tempas atsiranda dėl kitų mėgdžiojimo. Vaikas kartais kalba labai greitai, kartais per lėtai, net ir ta pačia fraze. Tačiau dažniausiai tokie reiškiniai išnyksta su amžiumi. Tačiau dėl įvairių priežasčių, kurios bus aptartos toliau, vaikai gali patirti patologinį kalbos greičio sutrikimą: arba per didelį pagreitį – tachilalija, arba per didelį sulėtėjimą – bradilalija.
Tahilalia- patologiškai pagreitėjęs kalbos greitis. Šis pavadinimas kilęs iš Graikiškas žodis tachus, ką reiškia „greitai“ ir lalia- kalba.
Pagal M.E. Khvattsevo apibrėžimą, naudojant tachiliją, per sekundę ištariama 20–30 garsų (norma yra 9–14 garsų). Tokią greitą kalbą gali būti sunku suprasti, net jei tarimas nesikeičia. Tačiau dažnai dėl tarimo greičio skiemenys kartojami arba, atvirkščiai, praleidžiami, garsai, o kartais ir žodžiai iškraipomi. Tačiau kalbėtojas, kaip taisyklė, viso to nepastebi. Jis dažnai neklauso pašnekovo pabaigos ir pats skuba išsikalbėti. Audringas garsų ir žodžių srautas tariamas be atokvėpio, kol visiškai paleidžiamas. Kartais pernelyg greitą kalbos tempą lydi staigūs, kartais nepastovūs rankų, kojų ar viso kūno judesiai.
Tachilijos gali atsirasti jau vaikystėje ir, neatlikus specialių korekcinių darbų, sustiprėti paauglystėje ir išlikti visam gyvenimui.
Bradilalija(iš graikų kalbos bradus- lėtas, lalia- kalba) - patologiškai lėtas kalbos greitis. Kai kurie tyrinėtojai vartoja terminą „bradifrazija“.
Sergant bradilalija, kalba yra pernelyg lėta, pailgėja balsių garsai, vangi, neaiški artikuliacija. Daugumai vaikų, sergančių šia patologija, būdingas bendras vangumas, vangumas ir lėtumas. Dažnai lėtas tempas ne tik išorinis, bet ir vidinė kalba. Vaikai, sergantys bradilialija, taip pat paprastai turi problemų stambiosios motorikos įgūdžius, dėmesys, atmintis, mąstymas.
Teismui kalbėtojui labai svarbu išlaikyti kalbos tempą, t.y. kalbos elementų tarimo greitis. „Kura kalba geresnė, greita ar lėta? - klausia P.S. Porochovščikovas ir atsako: Nei vienas, nei kitas; Geras yra tik natūralus, įprastas tarimo greitis, tai yra, atitinkantis kalbos turinį, ir natūrali balso įtampa. Mūsų teisme beveik be išimties vyrauja liūdni kraštutinumai; vieni kalba tūkstančio žodžių per minutę greičiu, kiti skausmingai jų ieško ar tokiomis pastangomis išspaudžia garsus, tarsi būtų smaugiami...“ Tada pateikia pavyzdį: „Prokuroras priminė prisiekusiesiems. paskutiniai žodžiai sužeistas jaunuolis: „Ką aš jam padariau? Kodėl jis mane nužudė? Jis pasakė tai paglostyti.– Reikėjo pasakyti, kad žiuri išgirstų miršta“.
Kalbos tempas priklauso nuo pasisakymo turinio, nuo individualios savybės kalbėtojas ir jo emocinė būsena. Dažniausiai teismo pranešėjai kalba su vidiniu entuziazmu, būdami nusiteikę emocinis stresas, kuris pasireiškia kiek greitesniu atlikimo tempu. Tačiau reikia atsiminti, kad per greitas tempas neleidžia įsisavinti visos pateiktos informacijos. O per lėtas kalbėjimas vargina teismą; jei tempas per lėtas, atrodo, kad kalbėtojo kalba yra sunki dėl prastų bylos medžiagos žinių ir įrodymų trūkumo. Lėtas kalbėjimas dažniausiai palieka teisėjus abejingus nagrinėjamam dalykui.
Net jei kalba pasakyta optimalus tempas(tai yra apytiksliai 120 žodžių per minutę), tačiau jo nepakeitus vis tiek sunku suvokti, nes negalima kalbėti apie skirtingus dalykus (pavyzdžiui, bylos aplinkybių konstatavimas ir asmens veiksmų įvertinimas). atsakovas, teismo medicinos ekspertizės akto duomenų išrašas ir atsakovo charakteristika) tuo pačiu tempu. Analizuodamas bylos medžiagą, teisėjas aptaria tam tikrų įrodymų teisingumą ar melagingumą, argumentuoja, paneigia, daro išvadas. Be to, beveik kiekvienoje teisminėje kalboje yra vadinamųjų bendrų vietų, kuriose prokuroras ir advokatas kelia ir sprendžia moralinius klausimus. Natūralu, kad visos šios struktūrinės dalys negali būti tariamos tuo pačiu tempu. Svarbiausi iš jų tariami kiek lėtu tempu, o tai pabrėžia minčių reikšmę, svorį, nes lėtas tempas išryškina mintį, ją paryškina, leidžia sutelkti dėmesį. Mažiau svarbios dalys ištariamos kiek greičiau ir lengviau; emocinis bet kokių reiškinių vertinimas taip pat pateikiamas kiek paspartintu tempu.
Prokuroro kalba geriau suvokiama, kai ji tariama užtikrintai, lėtai, įtikinamai, o rezultatas – išvadų objektyvumas.
Teisminis kalbėtojas turi turėti tiek lėtą, „sunkų“, autoritetingą žodį, tiek aiškų, aiškią žodelį. Teisininkams labai svarbu ugdyti kalbos klausą, gebėjimą išgirsti savo kalbos garsą ir jį vertinti. Tai leidžia jausti ir kontroliuoti tempą, o tai reiškia, kad tai padeda teismui lengvai suprasti kalbėtojo mintis.
Melodinis kalbos modelis
„Saugokitės, kad nekalbėtumėte, – patarė P.S. Porochovščikovas, - vanduo teka, ūžia, burbuliuoja ir slysta klausytojų smegenimis, nepalikdamas jose pėdsakų. Norint išvengti varginančios monotonijos, kalbą reikia komponuoti tokia tvarka, kad kiekvienas perėjimas iš vienos dalies į kitą reikalautų intonacijos keitimo.
Iš tiesų, teismo kalbos garso išraiškingumą daugiausia sukuria intonacijos turtingumas. Intonacija yra žodžių spalvinimas, tonų seka, kurios skiriasi aukštu, tembru ir tempu. Tonas – tai garso aukštis, kurį lemia garso virpesių dažnis; Tai yra žmogaus balso aukštis. Tembras – tai natūralus balso koloritas, individualus kiekvienam žmogui. Bet tembras keičiasi priklausomai nuo kalbėtojo fizinės ir moralinės būsenos, nuo jo požiūrio į pašnekovus, į kalbos temą.
Intonacija yra tam tikras teisminės kalbos muzikinis dizainas, padidinantis jos išraiškingumą ir poveikį.
Keičiant toną, sukuriamas melodingas kalbos raštas.
Deja, kai kurie šiuolaikiniai teismo pranešėjai mažai rūpinasi balso moduliavimu, todėl jų kalbos tampa monotoniškos, nuobodžios ir praranda įtikinamumą, nes kalba atrodo nedrąsi; atrodo, kad „pats kalbėtojas nėra tikras dėl savo žodžių vertės ir teisinių samprotavimų teisingumo“. Paprastai monotoniška, tyliai skambanti kalba būna tais atvejais, kai prokuroras ar advokatas mažai išmano bylos medžiagą; Dėl to jie rodo abejingumą klausytojams ir patiria suvaržymą, o tai atitinka kalbos intonacinį nuskurdinimą. Kalbėtojas kalba vangiai, tarsi nenoromis. Tokiose kalbose beveik visada nėra vaizduojamieji menai, kurių naudojimui (pavyzdžiui, kontrastas, retorinius klausimus, gradacija, kartojimas) kalbėtojui trūksta nei balso galios, nei įgūdžių.
Kiekvienam kalbėtojui naudinga mintyse atsidurti teisėjų vietoje, kuriems tenka klausytis monotoniškų, neišraiškingų kalbų nuo teismo iki teismo. Abejingas prokuroras ar advokatas neatsižvelgia į tai, kad balso moduliacija, tembras, tonas yra svarbūs psichologiniu požiūriu komunikacinės priemonės: jų pagalba galima išreikšti įvairaus laipsnio teiginiai, skirtingi klausimo atspalviai. Psichologai apskaičiavo, kad intonacija gali perduoti iki 40% informacijos. Pavyzdžiui, įspūdingu tonu kalbantis kalbėtojas demonstruoja savo atkaklumą ir daro psichologinį spaudimą auditorijai. Tai yra viena iš ginčo gudrybių. Apgaulė yra bet koks prietaisas, kuriuo kalbėtojas bando palengvinti ginčą sau ir apsunkinti kitai pusei.
Tai neteisinga argumentavimo priemonė. Pasitikintis savimi, ryžtingas, nepakenčiamas tonas skatina įtaigą. Siūlymas – tai įtaka žmogaus valiai ir sąmonei, siekiant įteigti jam tam tikras mintis. Protingos, įtikinamos intonacijos, emocinės reakcijos prokurorai ar gynėjai padeda teisėjams atkreipti dėmesį į tam tikrus kalbėtojo aptartus klausimus.
Pauzės
Teisminis kalbėtojas turi perteikti proceso dalyviams subtiliausius semantinius savo kalbos atspalvius. Reikia išmokti laiku daryti pauzes, kurios labai svarbios, nes yra priemonė semantiškai ir emociškai išryškinti žodį ar frazę. Pauzė yra laikinas garso sustojimas, kuris nutraukia kalbos srautą, kurį sukelia dėl įvairių priežasčių ir atlieka įvairių funkcijų. Žodinės kalbos eigoje dažnai atsiranda apmąstymų pauzės, kurių metu kalbėtojas suformuluoja mintį, randa daugiausia reikiamą formą posakius, pasirenka kalba reiškia. Pristabdymas suteikia galimybę pagalvoti, kokią idėją turėtumėte tęsti. Tai leidžia svarbioms mintims giliau nugrimzti į klausytojų protus.
Priklausomai nuo funkcijos, skiriamos loginės ir psichologinės pauzės. Loginės pauzės, atskiriančios vieną kalbos atkarpą nuo kitos, formuoja teiginį ir padeda suprasti jo reikšmę. Pažiūrėkime į pavyzdį: Kolegos teisėjai//Byla/pagal kurią/turite priimti sprendimą/yra mano nuomone/ne visai įprastas.Žodžiai, kurie teiginyje yra logiškai reikšmingi, yra yra mano nuomone/ne visai įprastas juos skiria loginė pauzė. Loginis centras juose yra ne visai įprastas jis dedamas teiginio pabaigoje ir taip pat atskiriamas logine pauze. Pavyzdyje Ypač nemalonu/ stebėti/ kai už tokius nusikaltimus/ /jaunų žmonių/ką tik peržengė pilnametystės slenkstįloginės pauzės sukurti teiginio perspektyvą. Jie padalija frazę į loginius segmentus, iš kurių reikšmingiausias yra teiginio pabaigoje: atsiduria teisiamųjų suole/jaunų žmonių ir tt Loginis centras ką tik peržengė pilnametystės slenkstį taip pat yra atskirtas logine pauze. Loginės pauzės, kaip matome iš pavyzdžių, atsiranda teiginių viduje, tarp teiginių; Pauzės žymi perėjimą nuo vienos minties prie kitos. Jie leidžia tiksliau suformuluoti minčių eigą, pabrėžti svarbius dalykus, svarbius žodžius, sutelkti į juos dėmesį ir padidinti kryptingą kalbos suvokimą.
Psichologinės pauzės leidžia atkreipti dėmesį į svarbiausią, reikšmingiausią teiginio dalį. Jie, pagal tikslų K. S. apibrėžimą. Stanislavski, „duok gyvybę“ pareiškimui. Jie pabrėžia emocinius momentus, sukuria tam tikrą emocinę nuotaiką, sustiprina psichologinį kalbos poveikį. „Ten, kur logiškai ir gramatiškai atrodo neįmanoma sustoti, psichologinė pauzė tai drąsiai įveda“. Psichologinės pauzės svarbios tokiose kompozicinėse dalyse kaip „Bylos aplinkybių konstatavimas“, „Kaltinamojo asmenybės ypatumai“, „Priežastys, prisidėjusios prie nusikaltimo padarymo“. Pavyzdyje Greitai/labai greitai/išeisite į posėdžių salę/Už kad // priimti nuosprendį apskaičiuotos, meistriškai išlaikytos pauzės, ypač po žodžių į posėdžių salę Jie sutelkia kaltinamųjų ir visų patalpoje esančiųjų dėmesį, priverčia susimąstyti apie teisiamųjų suole sėdinčių jaunuolių likimą. Net ir kalbėdamas apie nusikaltimo kvalifikavimą ar bausmę, kalbėtojas gali labai efektyviai ir efektyviai panaudoti psichologines pauzes: Atsižvelgiant į sunkumą/padarytas nusikaltimas/atsakovo tapatybę/Prašau Jūsų nustatyti bausmę/tam tikram laikotarpiui//... Pauzės po žodžių atsižvelgiant į padaryto nusikaltimo sunkumą, po žodžių bausmė Ir tam tikram laikotarpiui- tai loginės pauzės: jos padalina teiginį į loginius segmentus ir formalizuoja teiginio perspektyvą; tačiau jei viena iš pauzių bus laikoma penkias–šešias sekundes, ji taps didesniu mastu psichologinė, nes iki ribos mobilizuoja kaltinamojo ir teismo salėje esančių piliečių dėmesį, sukuria lūkesčių efektą, verčia kaltinamąjį iš tikrųjų suprasti, ką padarė. Ir jei pranešėjas giliai ir objektyviai išanalizavo bylos aplinkybes, teisingai teisiškai ir pelnytai morališkai įvertino padarytą veiką, auditorija sutiks su kalbėtojo nuomone.
Psichologiniu požiūriu ypač svarbi pradinė pauzė, kurios metu publika susipažįsta su kalbėtoju ir jam prisiderina. Teoretikai oratoriją Patariama ne iš karto pradėti kalbėti, o daryti 10-15 sekundžių pauzę, per kurią kalbėtojas užmezga akių kontaktą su auditorija. Toks kalbėtojo, pakilusio sakyti kalbą, elgesys gali pasirodyti kiek neadekvatus, nes akių kontaktas su auditorija jau užmezgamas teisminio tyrimo metu, be to, teisminė kalba pirmiausia yra skirta teismui, prisiekusiesiems. Todėl pradinę pauzę greičiausiai reikėtų padaryti po apeliacijos Jūsų garbė, ponai prisiekusieji, brangus teismas, brangūs prisiekusieji, ir tai parodys teismo pranešėjo susirūpinimą šia byla ir susijaudinimą bei suaktyvins klausytojų dėmesį. Pradinė pauzė turės dar didesnį psichologinį poveikį, jei po jos kalbėtojas pradės tyliai, šiek tiek lėtesniu tempu kalbėti apie konkretaus atvejo specifiką arba užduoties sunkumą tam tikrame procese. Tai suteiks jo žodžiams svorio. Tačiau neturėtumėte piktnaudžiauti pauzėmis, nes tai daro kalbą staigią ir susidaro įspūdis, kad kalbėtojas yra prastai pasiruošęs ją pasakyti.
Intonacijos ir raiškos priemonių vaidmenį teismo kalbėtojo kalboje parodė A.P. Čechovas apsakyme „Stiprūs pojūčiai“, kur jaunas vyras, įsimylėjęs savo nuotaką, veikiamas išraiškingos draugo advokato kalbos, parašė jai atsisakymą:
„...- Aš jums sakau: užtenka dešimties dvidešimties minučių, kad atsisėsčiau prie šio stalo ir parašyčiau jūsų sužadėtinei atsisakymą.
Ir advokatas pradėjo kalbėti apie mano sužadėtinio trūkumus. Dabar puikiai suprantu, kad jis kalbėjo apie moteris apskritai, apie jų silpnybes apskritai, bet tada man atrodė, kad jis kalba tik apie Natašą. Jis žavėjosi jos pakelta nosimi, riksmais, skardžiu juoku, meilumu, būtent viskuo, kas man joje nepatiko. Visa tai, jo nuomone, buvo be galo miela, grakštu ir moteriška. Manęs nepastebėtas, jis netrukus perėjo iš entuziastingo tono į tėviškai ugdantį, paskui į lengvą, niekinantį... Tai, ką kalbėjo mano draugas, nebuvo naujiena, seniai visiems buvo žinoma, o visi nuodai – ne. tuo, ką jis pasakė, bet anatemine forma. Tai yra, velnias žino, kokia forma! Tada jo klausydamasis įsitikinau, kad tas pats žodis turi tūkstantį reikšmių ir atspalvių, priklausomai nuo to, kaip jis tariamas, kokia forma suteikiama frazei. Žinoma, negaliu jums perteikti nei šio tono, nei formos, pasakysiu tik tiek, kad klausydamas draugo buvau pasipiktinęs, pasipiktinęs ir niekinamas kartu su juo...
Tikėkite ar ne, galų gale aš atsisėdau prie stalo ir parašiau atsisakymą savo sužadėtinei ... "
Vienas iš svarbių teisėjo kalbos kultūros rodiklių, būtina kalbos aiškumo ir suprantamumo sąlyga, yra literatūrinis tarimas, atspindintis rūpestingą požiūrį į žodį.
Nors nėra visiško literatūrinio tarimo suvienodinimo ir yra tarimo variantų, susijusių su teritorinėmis savybėmis arba stilistinis dažymas, paprastai modernus rašybos standartai yra nuosekli tobulinimo sistema.
Kalbos greitis (itališkai tempo, iš lot. tempus – laikas) – kalbos elementų tarimo greitis. Kalbos greitis matuojamas dviem būdais: garsų (arba skiemenų), ištariamų per laiko vienetą (pavyzdžiui, per sekundę), skaičiumi arba vidutine garso (skiemens) trukme. Garsų trukmė paprastai matuojama tūkstantosiomis sekundės dalimis – milisekundėmis (ms). Kiekvieno asmens kalbos greitis gali būti labai įvairus – nuo 60–70 ms sklandžiai kalbant iki 150–200 ms, kai kalba lėta. Taip pat yra tempo priklausomybė nuo individualių kalbėtojo savybių
Įprastas rusų kalbos greitis yra apie 120 žodžių per minutę. Vienas spausdinto teksto puslapis, atspausdintas 1 ? intervalą, turėtų būti perskaityta per dvi ar dvi su puse minutės
Kalbos tempas gali skirtis. Tai priklauso nuo teiginio turinio, emocinės kalbėtojo nuotaikos ir gyvenimo situacijos
Pavyzdžiui, nesunku nustatyti, kas lemia sakinių tarimo tempą: - Greitai bėkime į mišką
- Jis eina lėtai, kojos susipainioja.
-Šliaužia kaip vėžlys
– Kokia ilga ir debesuota diena šiandien
Kalbos greitis šiuo atveju nustatomi pagal sakinių turinį. Pirmasis ragina greitai reaguoti, greitai veikti, todėl tarimas pagreitėja. Antrasis ir trečiasis sakiniai apibūdina lėtą veiksmą. Norėdamas tai pabrėžti, kalbėtojas išryškina garsų tarimą, kalbos greitis sulėtėja. Paskutiniame sakinyje akcentuojami žodžiai ilgas ir drumstas. Kalbos sulėtinimas tariant leidžia pavaizduoti objektą, tarsi intonaciniu būdu pabrėžti jo ilgį.
Kalbos tempas skirsis, jei frazė „Motociklo pirkimas mus nudžiugino, o automobilio pirkimas – pradžiugino“ bus ištartas kaip fakto konstatavimas ir su giliu jausmu. Konstatuojant faktą sakinys tariamas lygiu balsu. Jei kalbėtojas siekia perteikti savo emocinį požiūrį, tada antrąją dalį jis tars aukštesniu tonu ir lėčiau.
Apskritai malonumo, džiaugsmo ir pykčio jausmai pagreitina kalbos tempą, o depresija, inercija ir mintys lėtina.
Labai lėtas tempas būdingas ir sunkiai kalbai, sunkiai sergančio, labai seno žmogaus kalbai. Sulėtintai skaitomas teismo nuosprendis, tariama priesaika, ištariamas iškilmingas pažadas.
Kalbos sėkmei didelę reikšmę turi kalbos tempas.
Yra žmonių, kurie bet kokiomis aplinkybėmis kalba labai greitai. Būtent apie juos rašomos patarlės: „Basomis kojomis liežuviu neatsiliksi“, „Rašyk kaip kulkosvaidis“, „Tūkstantis žodžių per minutę“.
Greita kalba, ypač jei tai paskaita, reikalauja didesnio dėmesio, o tai sukelia nuovargį ir norą padaryti pertraukėlę, tai yra nustoti klausytis kalbėtojo
Greita kalba ne visada suprantama. To priežastys gali būti įvairios: 1. Kalbėtojas dėl nepatyrimo išdėsto daugybę klausimų ir mano, kad reikia spėti viską paaiškinti per jam skirtą laiką.
2. Kalbėtojas atmestinai žiūri į auditoriją ir stengiasi kuo greičiau baigti kalbą.
3. Kartais greitas kalbėjimas atsiranda dėl kalbėtojo nedrąsumo ar auditorijos baimės
Lėta kalba taip pat nepageidautina. Žmonės apie ją sako: „Jo žodis yra ramentas“, „Jis žodis po žodžio šliaužioja tarakonų kojomis“, „Kalba tarsi sijotų vandenį“.
Lėtas kalbėjimas atbaido klausytojus, silpnina dėmesį ir taip pat vargina auditoriją
Svarbu, kad kalbėtojas galėtų keisti kalbos tempą. Jeigu reikia ką nors pabrėžti ar paryškinti (apibrėžimas, išvados), tuomet tempą reikia sulėtinti. Kai kalba tariama entuziastingai, vidiniu patosu, tempas pagreitėja
Puikus oratorius XVI a. buvo Ivanas Rūstusis. Jis buvo labai jaudinantis, emocionalus ir tokioje būsenoje buvo neįprastai iškalbingas žodžiu ir raštu, šmaikštus ir vartojo spyglius; tačiau nuovargis atėmė iškalbą.
A.V. Lunacharsky turėjo didžiulę erudiciją, improvizavo, demonstravo didžiulį asmeninį žavesį ir turėjo neįprastų palyginimų bei paralelių dovaną.
I. I. Mechnikovas išsiskyrė krištoliniu pateikimo aiškumu ir vaizdingumu, auditorijos elgesio laisve, gebėjimu išlaikyti auditorijos dėmesį.
D.I. Mendelejevas, kalbėdamas, parodė kelią, kuriuo buvo gautos tam tikros tiesos. Jis buvo vienodai logiškas ir emocingas, nurodydamas tik kruopščiai atrinktus faktus. Klausytojams labai patiko jo „žodinių ekskursijų“ metodas – atsitraukimai į kitus mokslus, į praktinį gyvenimą. Savo pasirodymo metu jis meistriškai keitė balso aukštį.
K. A. Timiriazevas nustebino klausytojus aukštu moksliniu lygiu, derintu su vaizdingumu, pateikimo meniškumu, taip pat tuo, kad jis labai dažnai savo kalbas palydėdavo eksperimentais.
V.I. Leninas nuo kitų kalbėtojų skyrėsi aistra, polemika ir ryžtu spręsti praktines problemas.
F. Castro išsiskiria didžiuliu gebėjimu improvizuoti, aistringais, emocingais pasirodymais ir intensyviu gestikuliavimu. Vieną dieną jis be pertraukos kalbėjo beveik 7 valandas.
M.S. Gorbačiovas, kaip kalbėtojas, išsiskiria atitrūkimu nuo teksto, gebėjimu improvizuoti tekste, stabtelėti, būti emocionaliems ir pritraukti žiūrovų dėmesį. Jis dažnai remiasi asmenine patirtimi, salėje esančių žmonių nuomone, į savo kalbas įtraukia jų idėjas ir teiginius.
V.V. Žirinovskis prisimenamas dėl savo nenuspėjamumo, oratoriško intensyvumo, kartais šmaikščių juokelių, polemikos, noro kalbėti ir ginčytis bet kokiu klausimu.
Testo užduotys
(patikrinkite teisingus atsakymus naudodami raktą užduoties pabaigoje)
1. Įvardykite perteklinį oratorinių įgūdžių ypatybių elementą, aptartą accio skyriuje:
a) elgesio būdas;
b) turinio atitikimas pranešimo temai;
d) išvaizda.
2. Geriausias kalbėjimo būdas pripažįstamas:
a) kalbos įsiminimas;
b) regėjimo skaitymas;
c) kalba paremta tekstu;
d) pasirodymas-improvizacija.
3. Įrašykite trūkstamą žodį.
... yra pagrindinis kalbėtojo įrankis.
4. Optimalus kalbos greitis yra:
a) 80–90 žodžių per minutę;
b) 170–180 žodžių per minutę;
c) 120–150 žodžių per minutę;
d) 200–250 žodžių per minutę.
5. Išbraukite šią savybę iš pavyzdinės kalbos savybių sąrašo:
a) kalbos grynumas;
b) kalbos logika;
c) kalbos tinkamumas;
d) kalbos trumpumas.
6. Vienas pirmųjų pasiūlęs komunikacinių kalbos savybių doktriną:
a) M.V. Lomonosovas;
b) Aristotelis;
tu. Puškinas;
7. Pagrindiniai kalbos kultūros aspektai yra šie:
a) norminis, etinis, emocinis;
b) normatyvinis, komunikacinis, etinis;
c) norminis, loginis, etinis;
d) normatyvinis, kūrybinis, estetinis.
8. Tekste: „Smulkių detalių atkūrimo kokybei gerinti priimant nespalvotą vaizdą į TV grandinę įvestas automatinis rezistorių filtrų išjungimas šviesumo kanale. Trikdžių įtaka sumažinama naudojant grandinę, kuri automatiškai reguliuoja horizontalaus nuskaitymo dažnį ir fazę.(TV imtuvo naudojimo instrukcija) – pablogėjo ryšio kokybė:
a) taisyklinga kalba;
b) kalbos aiškumas;
c) kalbos tikslumas;
d) kalbos tinkamumas.
9. Perdėtas ir nepagrįstas terminų ar žargono, šnekamosios kalbos žodžių vartojimas kalboje lemia bendravimo atsiradimą:
a) psichologinės kliūtys;
b) kalbos barjerai;
c) abu yra teisingi.
10. Tekste: „ Mes su juo išėjome per lietų gaudyti žuvies / juoksitės garsiai / stovime per lietų, šlapi / ir tiek , nieko nesugavome / visai nemoku žvejoti / žiūriu į kabliuką / pas mane viskas rutuliuose / mirksi / o aš pašėlusiai traukiu / tik sliekus keičiu .(paauglio žodinė kalba) – sutrinka komunikacinė kalbos kokybė:
a) tikslumas, aiškumas;
b) logika;
c) trumpumas.
Raktas
1. b 4. a 7. b 10. a, b
2. c 5. d 8. b, d
Įvadas
Intonacija yra labai sudėtinga ir toli gražu nenusistovėjusi kalbotyros sąvoka. Paprastai intonacija suprantama kaip garso, žodinės kalbos organizavimo priemonių visuma. Šios lėšos apima:
1. kirčiavimas;
3. pauzės (garso nutrūkimai);
4. atskirų žodžių skambėjimo kalboje stiprumas;
5. kalbos greitis;
6. kalbos tembras.
Intonacijos elementai iš tikrųjų egzistuoja tik vienybėje, nors ir viduje moksliniais tikslais jie taip pat gali būti nagrinėjami atskirai. Intonacija yra supersegmentinio pobūdžio. Ji tarsi stato ant viršaus linijinė struktūra kalba. Tiesa, kaip pažymi V. N. Vsevolodskis - Gerngrossas, kai žodžiuose esančio teiginio turinys yra neprieinamas suvokimui, galima stebėti tarsi intonaciją „gryna forma“. Pirma, tai atsitinka suvokiant kalbą svetima kalba, kuri klausytojui nesuprantama; antra, klausantis sunkiomis sąlygomis (pavyzdžiui, per sieną), kai žodžių negalima suprasti. Abiem atvejais fiksuojama tik intonacija.
Intonacija yra privalomas žodinės, skambios kalbos požymis. Kalbėjimas be intonacijos neįmanomas. Kalbos turtingumą ir turinį, jos raiškos galimybes užtikrina ne tik žodyno ir įgūdžių turtingumas žodinė išraiška, bet ir intonacijos lankstumu, išraiškingumu ir įvairove.
Intonacija ima svarbi vieta kalbos struktūroje ir atlieka įvairius funkcijas:
- intonacijos pagalba kalba skirstoma į intonacinius-semantinius segmentus (sintagmas)
- intonacijos formos skiriasi sintaksinės konstrukcijos ir pasiūlymų tipai
- intonacija dalyvauja išreiškiant žmogaus mintis, jausmus ir valią
Intonacijos išraiškos galimybių gausa nenuginčijama; tai ne kartą pastebėjo tyrinėtojai. Pavyzdžiui, V. N. Vsevolodskis-Gerngrossas skaičiuoja 16 intonacijų rusų kalboje:
Tam tikro žodžio išskyrimas taip pat gali būti atliktas santykinai keičiant kalbos tempą. Jei įprastam ramiam kalbėjimui būdingas tam tikras vidutinis tempas, tai atsižvelgiant į tai, semantinių ir emocinių niuansų perdavimas gali būti siejamas su tempo pagreitėjimu ir sulėtėjimu.
Tempo sulėtėjimas, kaip taisyklė, suteikia atskiriems žodžiams ar ištisoms frazėms didesnį svorį, reikšmingumą, o kartais net apgailėtiną iškilmingumą. Atsitiktinio, sklandaus kalbėjimo fone tempo sulėtinimas naudojamas kaip galinga išraiškos priemonė.
Greitas tempas dažniausiai apibūdina emocinę, susijaudinusią kalbą. Jis taip pat yra greitas pasakojimas.
Susijaudinusiai kalbai būdingos dažnos pauzės. Garsumo pakeitimas nuo širdį veriančio riksmo iki švelnaus šnabždesio taip pat perteikia jausmų atspalvius.
Galiausiai labai svarbų vaidmenį atlieka kalbos tembras. Kaip atskiras garsas turi savo tembrą, taip ir kalba turi savo spalvą – tembrą. Tembras, kaip intonacijos elementas, dar visiškai netyrinėtas, tačiau neabejotina, kad tam tikroms emocinės kalbos rūšims būdingos skirtingos tembro spalvos.
Taigi pasvarstykime daugiau savybių intonacija ir kiekvieno jos komponento daugiamatiškumas.
1. Bendrosios charakteristikos Rusiška intonacija
Pats trumpalaikiausias žodinės kalbos komponentas yra intonacija. Raštu tai perteikiama sąlyginai. Taip, yra klaustukų ir šauktukų, kablelių ir elipsių. Tačiau mes niekada nesužinosime, kaip rusiška kalba skambėjo tolimais laikais, prieš atsirandant garso įrašymo prietaisams. Galbūt garsiai ir pabrėžtinai emocingai, kaip šiandien įprasta Rusijos pietuose, o gal, kaip šiaurėje, kur nors Archangelsko srityje – detaliai, su ilgomis pauzėmis ir nepakeliant balso?
Griežtesne prasme intonacija yra kalbinis terminas, vartojamas dviem reikšmėmis. Daugiau tikslia prasme Intonacija suprantama kaip santykinio skiemens, žodžio ir viso posakio (frazės) aukščio pokyčių sistema.
Viena iš svarbiausių visos frazės intonavimo funkcijų yra nustatyti teiginio išsamumą ar neužbaigtumą; būtent intonacijos užbaigtumas atskiria frazė, pilnas minties išreiškimas iš sakinio dalies, iš žodžių grupės. trečia. I. pirmieji du žodžiai frazėse: "Kur tu eini?" ir "kur tu eini?" Žinoma, šios intonacijos nešėjas gali būti atskiras žodis ar net atskiras skiemuo. trečia. — Taip? - "Taip."
Kiti ne mažiau svarbi funkcija visos frazės intonacija yra pasakymo modalumo – pasakojimo, klausimo ir šauktuko – skirtumo nustatymas. Šios intonacijos rūšys yra pagrindinės visomis pasaulio kalbomis.
1. Naratyvas arba orientacinei intonacijai būdingas pastebimas paskutinio skiemens tono sumažėjimas, prieš kurį šiek tiek padidėja vieno iš ankstesnių skiemenų tonas. Aukščiausias tonas vadinamas intonacijos viršūnė, žemiausias - intonacijos kritimas. Paprastoje, nesudėtingoje pasakojimo frazėje dažniausiai būna viena intonacijos smailė ir viena intonacijos sumažėjimas. Kai pasakojimo intonacija jungia sudėtingesnį žodžių ar frazių kompleksą, atskiros pastarųjų dalys gali būti apibūdintos intonacijos padidėjimu arba daliniu sumažėjimu (ypač dažnai intonacijos sumažėjimas pastebimas išvardijime), bet ne toks žemas nei žodžio pabaiga. frazė. Tokiais atvejais deklaratyviojoje frazėje gali būti arba kelios smailės ir vienas galutinis žemumas, arba kelios žemumos, mažesnės už galutinę.
2. Klausiamoji intonacija yra dviejų pagrindinių tipų: a) tais atvejais, kai klausimas susijęs su visu pasakymu, paskutinio klausiamosios frazės skiemens tonas pakyla, stipresnis nei balso pakilimas, nurodytas pasakojimo frazėje (pastaroji, nukirstas ant pakilimo, sukuria posakio neužbaigtumo įspūdį , kuris neatsiranda pakėlus klausiamąją intonaciją); b) klausiamajai intonacijai būdingas ypač didelis žodžio, į kurį pirmiausia kalbama, tarimas. Iš šios pozicijos 548 Žodžiai frazės pradžioje, pabaigoje ar viduryje, žinoma, priklauso nuo likusios jos intonacijos modelio.
3. B šauktukas intonaciją reikia skirti: a) šauksmąją intonaciją, kuriai būdingas aukštesnis svarbiausio žodžio tarimas nei pasakojime, bet žemesnis nei klausime; b) motyvuojanti intonacija su daugybe gradacijų, nuo prašymo ir paskatinimo iki ryžtingų nurodymų; pastarųjų intonacijai būdingas tono pažeminimas, artimas naratyvinei intonacijai
Šias intonacijos rūšis tyrinėtojai kartais sujungia į intonacijos sąvoką logiška, tai yra intonacijos, kurios lemia teiginio pobūdį ir yra kontrastuojamos su intonacijomis emocingas, t.y., afektiškai deformuotos kalbos intonacijos.
Galiausiai trečia, ne mažiau svarbi intonacijos funkcija junginys Ir atjungimas sintagmos – žodžiai ir frazės – kompleksinės visumos nariai. trečia. pavyzdžiui, frazių intonacija: „Rankova buvo dėmėta, apibarstyta krauju“, „Rankovė ištepta, apibarstyta krauju“ ir „Rankovė dėmėta, apibarstyta krauju“. Tačiau, kaip matyti iš šio pavyzdžio, intonacijos pokytis, išreiškiantis frazės sintaksės formos pasikeitimą, čia glaudžiai susijęs su pasikeitimu. ritmingas santykius, ypač su pauzių paskirstymu.
Dar vienas dalykas: nepaisant to, kad in skirtingos situacijos kalbame skirtingai (kasdienis liežuvio sukimas yra viena, o reportažo skaitymas – kas kita), kiekvieno žmogaus intonacija individuali, beveik kaip piršto atspaudas. Dėl to, o ne tik dėl tembro, telefono ragelyje akimirksniu atpažįstame mums skambinančio draugo balsą.
Ar kalbotyra duoda atsakymą į klausimą, kaip formuojasi individuali intonacija? Štai Rusijos valstybinio humanitarinių mokslų universiteto Kalbotyros instituto direktoriaus Maksimo Krongauzo paaiškinimai: „Apskritai intonacija gali būti pati paslaptingiausia fonetikos sritis. Intonacijos tyrimai tik prasideda. Todėl čia galime daryti kai kurias prielaidas. Egzistuoja įvairios fonetinės charakteristikos to, kas iš tikrųjų formuoja pašnekovo garsinį vaizdą, ypač galbūt nelabai maloni mums pokalbio metu, o gal, atvirkščiai, iš karto patraukli. Šio įrenginio įvaldymas – beveik visada intuityvus – labai padeda žmogui bendrauti.
Kartu su procesu, kurį sąlygiškai galima pavadinti intonacijos „individualizavimu“, yra ir jo priešingybė – intonacijos „socializacija“. Visai tikslinga kalbėti apie savitą vienos ar kitos intonacijos madą priklausomai nuo epochos.
Maksimas Krongauzas mano, kad tam tikros intonacijos mada retkarčiais iškyla, nors ją nustatyti sunkiau nei atskirų žodžių ir posakių madą: „Tiesiog todėl, kad žodžiams yra žodynai, kuriuose galime apibūdinti naują reikšmę, bet intonacija yra tik mokslinius straipsnius. Tačiau, žinoma, pastaruoju metu šią madą galime išvysti dažniau nei anksčiau. Atsirado daug rusų kalbai neįprastų pasiskolintų intonacijos kontūrų - frazės pabaiga su aukšta intonacija, nors dažniausiai rusų kalboje, atvirkščiai, mažėja. Frazės pabaiga pažymėta intonacijos sumažėjimu.
Pavyzdžiui, jei žurnalistas baigia reportažą iš įvykio vietos ir kreipiasi į laidos vedėją studijoje, jis sako maždaug tokia intonacija: „Tatjana? (kirčiuojamas paskutinis skiemuo).
Maksimas Krongauzas aiškina: „Tai tik visiškai standartinė klausianti intonacija. Tai yra ryšio patikrinimas: „Baigiau ir pažymėkite ryšį“. Tai, žinoma, irgi naujiena rusiškam bendravimui, bet tai, tarkime, profesionalu. Būtent angliškai kalbančių diktorių ir laidų vedėjų kalbos imitacija su intonacijos padidėjimu frazės pabaigoje... Galiu įvardyti keletą vedėjų, kurie sukūrė madą, ypač, žinoma, tapo Leonido Parfenovo intonacija. madinga. Kai kurie jauni laidų vedėjai ją tiesiog kopijuoja.
Maksimas Krongauzas kalba apie intonacijos pokyčius laikui bėgant, bėgant metams, šimtmečiams: „Intonacija kinta, bet ne visada galime aiškiai fiksuoti žodyną laiku. Tačiau iš tikrųjų XX amžiuje atsirado ir žodinės kalbos įrašų. Todėl, remiantis bendrais samprotavimais, galime teigti, kad taip, intonacija keičiasi. Ji keičiasi labai lėtai, tai yra konservatyvus dalykas. Kartu pabrėžia Maksimas Krongauzas, yra sričių, kuriose per trumpą laikotarpį įvyko reikšmingų pokyčių – tai teatras, televizija ir radijas.
Kodėl dabar negalite išgirsti tokios tikslios frazės, tokių išraiškingų pauzių kaip Levitano? Štai subtilus mokytojos Annos Petrovos pastebėjimas sceninė kalba, menotyros mokslų daktaras, profesorius: „Man atrodo, kad kiekvienoje epochoje žmogus realizuojamas garsu pagal savo laiką. Kalbėjimo maniera labai greitai tampa kliše, įgauna pažįstamo ir nepakankamai gyvo bei nuoširdaus skambesio pobūdį. Ir tada prasideda kitos mąstymo būdo, jausmo, savo laiko būdo išraiškos paieškos“.
Praėjo sovietmetis, o su juo ir suverenios intonacijos. Žurnalistų kalba (dingo diktoriai) priartėjo prie pokalbio ir tapo demokratiškesnė. Bet viskas gerai su saiku. Taigi dabar plačiai paplitusį šėlsmą Anna Petrova laiko nepagarbos klausytojui apraiška: „Priemonių įtaka. masinės informacijos priemonės neišmatuojamas ir apskritai beveik neįveikiamas. Jie ypač prastai kalba rusiškai! Nes jie tarsi atspindi apatinį egzistencijos sluoksnį: kaip jie gyvena monstriškai, taip ir kalba. Keletas žodžių – tiek ir viskas, o visa kita – tik cypimas. Man atrodo, kad tai yra visiškai baisus įtakos žmonėms sluoksnis. Tai labai pavojinga, nes yra užkrečiama. Nes kiekvienas gali tai padaryti. Kuo žemiau einame pagal kultūros lygį, žmogiškųjų galimybių lygį, žmogaus realizaciją, tuo lengviau. Sąžiningai, jaučiuosi įžeistas dėl Rusijos kultūros.
Tačiau kartu su neigiamais kalbos intonacijos reiškiniais (ypač žodinėje) yra ir neabejotinų teigiamų pokyčių, kurie pastaruoju metu vyksta šio ritminio-fonetinio reiškinio tyrimo kryptimi. Galbūt būtent dėl tų dekadentiškų reiškinių, kurie in paskutiniais dešimtmečiais vyravo rusiškos kalbos intonacijos sferoje, šalies mokslininkai filologai, psichologai, psicholingvistai, rimtai susirūpinę žemųjų Vakarų kalbos subkultūros sluoksnių įtaka šimtmečio rusiškos intonacijos tradicijoms, pagaliau pradėjo visapusiškai tyrinėti šią daugialypę. ir itin sudėtingas reiškinys, kuris anksčiau buvo nepagrįstai nustumtas į tradicinių kalbos mokslų ribas. Pastaraisiais metais pasirodė nemažai kūrinių mokslinius straipsnius, publikacijos, skirtos kalbos intonacijos problemoms, intonacijos komponentams ir jos funkcinės prigimties nustatymui. Internete atsidarė specializuoti forumai, kuriuose filologai ir tiesiog kalbos intonacijos fenomenu besidomintys žmonės gali ne tik gauti mokslinės informacijos apie šį raiškiosios kalbos komponentą, bet ir dalyvauti diskusijoje. įdomių klausimų intonacijos veikimas in kasdieninė kalba ir jo semantines-fonetines savybes (pvz., @orator.biz).
Pažymėtina, kad meninėje prozoje ir ypač intonacija įgyja ypatingą reikšmę poetinė kalba. Poetinės intonacijos ypatumas, palyginti su proziška intonacija, visų pirma yra tas, kad ji turi reguliuojamą pobūdį, mažėjantį kiekvienos eilėraščio atkarpos (eilutės) pabaigoje ir sutvirtinta paskutine eilėraščio pauze. . Šiuo atveju intonacijos sumažėjimą lemia eilėraščio ritmas, o ne jame esančių sakinių prasmė (dažnai su ja sutampanti), dėl ko ji mažėja nepaisant tam būtinų sąlygų prozoje. Šios niveliuotos intonacijos, sustiprinančios eilėraščio ritmingumą, fone sukuriama galimybė varijuoti skirtingus intonacijos laipsnius (priklausomai nuo baigiamosios eilės ir strofinių pauzių, sakinių ir pan.). Tai pavyzdžiui intonacija monotoniška, baigiant staigiu Mandelštamo sustojimu:
„Nepamatysiu garsiosios Fedros senoviniame daugiapakopiame teatre Iš dūminės aukštos galerijos tirpstančių žvakių šviesoje“ ir kt.
Įprastos intonacijos monotonijos pažeidimas eilėraštyje yra apkabinimas, galima tik reguliuojamos intonacijos fone. Taigi intonacija yra 549 viena iš esminių eilėraščio išraiškos priemonių ir naudojama priklausomai nuo duoto literatūrinio stiliaus, lemiančio jo eilėraščių sistemos pobūdį ir intonacijos struktūrą. Taigi simbolistų melodinga intonacija smarkiai skiriasi nuo oratorinės Majakovskio, sakytinės Selvinskio ir kt.
Daugiau plačiąja prasme intonacijos terminas vartojamas bendrai apibūdinti melodinis-ritminis-stiprumas kalbos raiškos priemones.
Taigi išryškėja tokio reiškinio kaip intonacija sudėtingumas ir daugiamatiškumas, į kurį reikia atsižvelgti atsižvelgiant į jam būdingų savybių visumą ir į galimų požiūrių dialektinę vienybę.
2. Stresas kaip intonacijos komponentas
Tarp intonacijos komponentų ypatinga vieta akcentuoja. Ji, kaip ir pati intonacija, priklauso supersegmentiniams kalbos elementams. Kalbėdami apie kirčiavimą, jie dažniausiai turi omenyje žodinį kirčiavimą (t. y. vieno iš skiemenų ar žodžių paryškinimą fonetinėmis priemonėmis). Tačiau žodinis stresas nėra vienintelė rusų kalbos kirčio rūšis. Taip pat yra sintagminis kirtis arba sintagmos kirtis - mažiausia intonacinė-semantinė kalbos segmentas (pvz., šiandien ve juoda / Aš neegzistuosiu į ma). Sintagminis stresas taip pat vadinamas laiko akcentas, o tai paprastai reiškia, kad tariant žodį, kuris yra svarbesnis viduje, paryškinamas žodis kalbos taktas (sintagmos ). Pavyzdžiui: Galvok Rusijanesuprantu , generolas Aršinasnematuoti : Ji turiypatingas tapti – Jūs galite vykti tik į Rusiją tikėti . Kartu su sintagminiu kirčiu išryškinamas ir loginis kirtis, kurio pagalba svarbiausia semantiškaižodis tam tikroje frazėje (pvz.: duok man kaimas ledas sijosžurnalo numerius). Taip pat dažnai sutinkamas ir kitas streso tipas – emfatinis stresas. Šiuo pabrėžimu pabrėžiami emociškai išraiškingi ir afektiniai posakio elementai. Šios streso rūšys, priešingai nei žodinis, gali būti vadinamos ne žodžio kirčio tipais. Būtent ne žodžio kirčiavimas veikia kaip vienas iš intonacijos komponentų.
1. Loginis stresas
Loginis kirčiavimas – tai konkrečios situacijos požiūriu reikšmingiausio žodžio parinkimas naudojant intonacines priemones. Loginis kirtis gali būti naudojamas bet kuriam frazės žodžiui paryškinti.
Frazė Mokinys atidžiai skaito šią knygą gali būti tariamas logiškai pabrėžiant kiekvieną žodį, o kiekvienas posakis perteiks tam tikrą prasmės atspalvį:
1) Studentas atidžiai perskaito šią knygą (tai mokinys, o ne kas nors kitas);
2) Studentas dėmesingai skaito šią knygą (atsargiai, neprotingai);
3) Mokinys atsargiai skaito ši knyga (skaitoma, o ne vartoma);
4) Mokinys atidžiai skaito tai knyga (ši, o ne kokia kita);
5) Mokinys tai atidžiai perskaito knyga (knyga, o ne laikraštis).
Funkcinius žodžius taip pat galima pabrėžti logiškai pabrėžus: knyga guli po stalu (o ne ant stalo).
Visiškai natūralu, kad tai, kas nauja, reikšmingiausia ir svarbiausia konkrečiai kalbos situacijai, turi gauti ypač ryškią išorinę išraišką. Loginis stresas, arba, kaip dar vadinamas, naujo įtempimas, kaip tik tai išpildo išskyrimo funkcija. Tai pasirodo tam tikrais atvejais- supriešinus ir esant ypatingiems pabrėžiantiems žodžiams. Loginis stresas gali būti įtrauktas į klausimą ir atsakymą į jį.
Priešingai, galima vadinti abu priešingus reiškinius (Mes ten eisime galva tra, / ir ne šiandien), arba tik vienas. Pastaruoju atveju opozicija tarsi slepiama, nes neįvardyta tik numanoma: eisime rytoj (numanoma: būtent rytoj, o ne kokią kitą dieną).
Loginio kirčio atsiradimą gali sukelti ypatingos semantikos žodžiai – kirčiuoti. Jie pateikiami dviem grupėmis.
Patys pabrėžti pirmosios grupės žodžiai turi loginį akcentą. Tai įvardis aš pats. Frazė „Jis ateis pats“ leidžia logiškai pabrėžti tik šį žodį. Prieveiksmiai absoliučiai, absoliučiai, taip pat, tačiau turi tas pačias savybes. Pavyzdžiui:
Jis yra pelėda septyni (suvereni shen bet) nieko nežino;
Jis Tai dalyvavo spektaklyje;
Duok man e daugiau .
Antrosios grupės ryškūs žodžiai patys neturi loginio kirčio. Tačiau tie žodžiai, su kuriais jie yra susiję reikšme, gauna loginį kirtį. Antrosios grupės pabrėžtinamieji žodžiai apima stiprėjančias daleles (net, ir jau, juk nei viena), ribojančias daleles (tiksliai, tik, tik), kai kuriuos derinius su dalelėmis (ir taip, dar ne, tik). Pavyzdžiui
Būtent e th Norėjau pamatyti;
Netgi kitas gu tu negali to pasakyti;
Ir ne tą oho jis nugalėjo savo priešininkus;
Tik tie būti ar galiu tau viską papasakoti;
Dar ne va sha pasukti;
Jūs ir ai tu to nežinai;
Mes jau grįžome namo Bet kurių.
Loginis kirtis būdingas klausiamiesiems sakiniams, kuriuose nėra klausiamojo žodžio, pavyzdžiui:
Tu ateini di man? ar tu atėjai man ?
Žodis, kuriam keliamas klausimas, paryškinamas su loginiu kirčiu. Atsakymas į pirmąjį klausimą būtų toks
Taip, jis atėjo arba Ne, jis neatėjo;
atsakymas į antrąjį klausimą
Taip, tau arba ne, ne tau.
Loginis kirtis gali būti naudojamas norint paryškinti žodį atsakant į klausimą, pavyzdžiui: kas tai padarė? - Aš tai padariau aš .
Loginis kirtis sukuriamas sąveikaujant intonacinėms priemonėms. Pagrindinis vaidmuo tuo pačiu metu grojama padidinta verbalinė įtampa ir specifinė melodija. Stiprinamasis žodinis kirtis atsiranda dėl dinamiškesnio ir intensyvesnio paryškinto žodžio kirčiuoto skiemens tarimo; jis taip pat išsiskiria savo nemaža trukme. Kalbant apie melodiją, ji gali būti gana įvairi, tačiau iš esmės loginiam stresui būdingas tono pažeminimas.
2. Emfatinis stresas
Siekdamas apibūdinti emocinį žodžio išraiškingumą, Shcherba įvedė terminą „pabrėžtas stresas“. Trumpai tariant, skirtumą tarp loginio ir empatinio streso galima suformuluoti taip: loginis kirčiavimas atkreipia dėmesį į duotąjį žodį, o akcentuojantis – emociškai turtingą. Pirmuoju atveju pasireiškia kalbėtojo ketinimas, o antruoju – tiesioginis jausmas.
Rusų kalboje pabrėžiamas kirčiavimas susideda iš didesnio ar mažesnio kirčiuoto balsio pailginimo: gražiausia darbuotoja, nuostabus meno kūrinys.
M.I. Matusevičius pastabose „Prancūzų kalbos fonetikai“ papildo Ščerbovo apibūdinimą apie rusišką kirčiavimą: Fonetinės priemonės kirčiavimas ne visada susideda iš kirčiuoto balsio pailginimo, o tai, matyt, priklauso nuo emocijos pobūdžio.
Taigi, pavyzdžiui, malonumas, malonumas, švelnumas ir tt iš tikrųjų fonetiškai išreiškiamas pailginant kirčiuotą balsį... Tačiau pasipiktinimas, susierzinimas ir pan. dažnai įgauna fonetinę išraišką rusų kalboje pailginus pirmąjį žodžio priebalsį, pvz. : h - po velnių! m-niekšas! ir tt
L. R. Zinder, charakterizuodamas emfatinį stresą, rašo: „Kaip empatinio streso priemonė, be to, keičiant aukštį, plačiai naudojamas laiko faktorius. Pavyzdžiui, rusų kalboje pabrėžiamas kirčiavimas daugiausia atliekamas ilginant arba, atvirkščiai, sutrumpinant visą ypač kirčiuoto skiemens paryškintą žodį. Taigi, į Taip! arba Jis ateis pabrėžiant pasitikėjimą, tikrumą, a ir e pailginami, o kategoriško teiginio atveju trumpas tarimas, bet kuo energingesnis“.
L.V. Zlatoustova patyrė didelį stresą eksperimentiniai tyrimai. Jis apskritai patvirtino pirmiau minėtas fonetines kirčiavimo ypatybes. Patartina atskirti „teigiamas“ emocijas (džiaugsmas, susižavėjimas, švelnumas, švelnumas ir kt.), kurioms būdingas kirčiuoto balsio pailgėjimas pabrėžtinai kirčiamame žodyje, ir „neigiamas“ emocijas (grasinimas, pyktis ir kt.), būdingas daugiausia kirčiuoto skiemens pradžios priebalsio pailginimas.
Emfatinis kirčiavimas, skirtas žodžiui išryškinti, kartu su kitomis neverbalinio kirčio rūšimis – sintagminiu, fraziniu, loginiu – yra vienas iš intonacijos komponentų. Kalboje viskas naudojama emocijoms išreikšti. intonacija reiškia. Melodijos išraiškos galimybės labai didelės privalomai derinant su kitais intonacijos elementais.
3. Melodika kaip intonacijos komponentas
Kalbos melodija – tai balso judėjimas (aukštyn ir žemyn) skirtingo aukščio garsais. Kalbos praktikoje daugelio melodija sintaksinės struktūros pasiūlymai tapo norminiais. Tai taikoma tarimo klausiamiesiems, šaukiamojo, pasakojamieji sakiniai, taip pat surašymo, priežasties, tikslo, priešpriešos, skirstymo, įspėjimo, vandeningumo ir kt. melodijai.
Terminas „melodija“ vartojamas įvairiuose moksluose ir turi atspalvių.
1. Melodika - lingvistinis terminas, žymintis balso tono kėlimo ir žeminimo kalboje sistemą, taip pat šią sistemą tiriantį fonetikos skyrių. Bet kurio ištarimo melodija komponuojama taip: a) iš intonacija, t.y., tono padidėjimas ir sumažėjimas, susijęs su pasakymo reikšme ir yra melodinės kalbos išraiškingumo priemonės, o b) nuo tono padidėjimo ir sumažėjimo, siejamo su fonemine kalbos puse ir yra melodinės žodžių diferencijavimo priemonės. Tokio tipo melodinių priemonių pavyzdžiai yra: 1) vadinamasis „muzikinis kirtis“ tų kalbų, kurios, pakeldamos ir sumažindamos toną, išryškina pagrindinį žodžio skiemenį (pvz., lietuvių, serbų). , kroatų) arba atskirti leksemas (pavyzdžiui, kinų k.); 2) tono padidėjimas arba sumažėjimas, lydintis iškvėpimo jėgos pokyčius kalbose su vadinamuoju „iškvėpimo kirčiu“ (pavyzdžiui, rusų kalba) ir tt Visų šių pokyčių visuma 111 tonai kiekvienoje kalboje sudaro visiškai specifinę melodinių sistemų sistemą, kartais smarkiai besiskiriančią nuo kitų kalbų melodinių sistemų.
2. Melodika – poetiškas terminas, kurio turinys dar nėra visiškai apibrėžtas. Atmetant garsinę eilėraščio organizaciją (joje esančių garsų organizavimo prasme - garsų pasikartojimus ir pan. reiškinius), jos fonika ir jo ritmiška organizacija - ritmas, - melodikoje laikome eilėraščio intonavimo sistemą, t.y., visų pirma, balso pakėlimo ir nuleidimo sistemą skiemenyje, žodyje, užbaigtoje frazėje ir galiausiai visame poetiniame kūrinyje, turinčiame vienokį ar kitokį. ekspresyvią reikšmę tam tikroje stilistinėje sistemoje. Taigi Majakovskio „Koše“ („Numuškite smarkias riaušes aikštėje!“) susiduriame su ryškia šauktinio intonacija (būdinga, palyginti su pasakojimo intonacija pakeldamas balsą). Ši intonacija natūraliai organizuoja visą intonacinį atskirų eilučių ir viso eilėraščio judėjimą, sukuria tam tikrą melodinę sistemą. Akivaizdu, kad visą eilėraščio reguliuojamos intonacijos judėjimo pobūdį lemia prasminis turtingumas, kurį jis nešiojasi savyje, ir yra neatsiejamai vienybėje su savo ritmu ir skambesiu (be kurio eilėraštyje negali būti intonacijos). Iš čia akivaizdu, kad eilėraščio melodijos prigimtį galime suprasti tik laikydami ją vienu iš tam tikros klasės stiliaus momentų. Melodija yra neatsiejama verbalinė sistema, o verbalinė – vaizdų sistemos dalis. kas literatūrinis stilius ir net kiekvienas stiliaus judėjimo etapas turi savo melodinę sistemą, tuo mus įtikina istorinė ir literatūrinė analizė. Pavyzdžiui, aiškiai melodingo simbolio eilėraščio intonaciją, kuri pirmiausia grindžiama pasikartojančia naratyvine ar klausiamąja intonacija, lengva palyginti su Majakovskio pateiktu pavyzdžiu.
Melodijos sąvokos nereikėtų painioti su melodijos ar eilėraščio melodijos sąvoka; eilėraščio intonacinė sistema gali turėti, pavyzdžiui, labai ryškų pokalbio pobūdį; eilėraščio melodija yra tik vienas iš ypatingų melodijos organizavimo atvejų apskritai (kaip, pavyzdžiui, tarp simbolistų).
Būtent su skaitymo melodijos darbu (kartu su grioveliais) pradedamas raiškios kalbos formavimas pradinėse klasėse. Jau nuo mokymosi skaityti ir rašyti laikotarpio vaikai mokosi vartoti pasakojimo, klausiamąją, išvardijamąją, aiškinamąją, kreipimosi intonacijas... ateityje reikia padirbėti su įspėjamąja intonacija, neužbaigtumo intonacija ir kt.
Melodikos tyrimai pastaraisiais metais įgijo ypatingą reikšmę, ir tai nėra atsitiktinumas. Dėl dramatiškų kalbos kultūros pokyčių visuomenėje keičiasi ir bendravimo proceso idėja. Šiuolaikiniam žmogui labai svarbu gebėti melodiškai struktūrizuoti savo žodinį pasisakymą, suprasti ir adekvačiai reaguoti į svetimą kalbą, įtikinamai ginti savo poziciją, laikytis kalbos ir etinių-psichologinių elgesio taisyklių.
Šiuolaikinis žmogus išleidžia žodinis bendravimas 65% jūsų darbo laiko. Amerikiečių mokslininkų teigimu, vidutinis žmogus Žemėje bendravimo procesui praleidžia 2,5 metų. Tai reiškia, kad kiekvienas iš mūsų per savo gyvenimą sugeba „pakalbėti“ apie 400 tomų po 1000 puslapių. Taigi, mes tikrai daug kalbame, bet dažniausiai tai darome nevykusiai, prastai. Perdavimo metu prarandama apie 50 % informacijos.
Balso melodija yra pagrindinė, svarbiausia bendravimo priemonė, daranti įtaką asmens profesinei sėkmei. Komunikacijos esmė yra sąveikos procesas tarp sociokultūrinės veiklos subjektų, siekiant perduoti ar keistis informacija per tam tikroje kultūroje priimtas ženklų sistemas, būdus ir jų naudojimo priemones [Kulturologija, 1997: 185].
Bendravimo esmė, pagrindinė priežastis yra informacija įvairios apraiškos: kaip išorinio semantinio pranešimo informacinis sluoksnis, informacija apie vidinę potekstę, kuriai būdinga balso melodija, ir informacijos turinys apie kalbėtoją. Psichologai mano, kad bendravimo procese žodžiai tiesiogiai neša 10% informacijos. Pasak François Suget, 38% informacijos ateina per žmogaus balso melodiją. Balso melodijos informacinis turinys gali būti išreikštas keturių komunikacijos dalyvio inscenizuoto informacijos suvokimo lygių charakteristikomis. Tai informacinis universalumas, estetinis, situacinis ir semantinis lygmenys [Romakh, 2005: 356]. Visi šie informacijos turinio lygiai turėtų būti nagrinėjami atskirai.
Pirmasis informacijos lygis - informacijos universalumas– pasireiškia natūralia žmogaus balso melodija, per individualų tembro koloritą, tam tikrą balso aukštį, tonalumą. Čia reikia kelti klausimą, kaip nustatyti natūralų žmogaus balso aukštį? Norėdami tai padaryti, pirmiausia turite pasakyti tą pačią frazę kuo aukščiau, neprarasdami balso, tada kuo žemiau. Tonacija, kuri bus tiksliai viduryje tarp jų, bus aukštis, kurį žmogus naudoja kalbėdamas. Kiekvieno žmogaus užduotis yra vidutinis aukštis pagerinkite balsus naudodami balso lavinimą iki didesnio diapazono. Kurių pagerėjimas yra rodiklis vidinis augimas asmuo. Natūrali balso melodija apibūdina asmenybės bruožus: lytį, amžių, sveikatą, emocinę būseną, požiūrį į pašnekovą, savigarbą.
Su amžiumi susijusios balso savybės pereina kelis etapus. Už vaikystė būdingas šiurkštumas, ribotas balso aukščio diapazonas, bendra kalbos melodija yra garsi arba tyli. Suaugusio žmogaus balsas yra aukščiausias vystymosi etapas. Senstant balso melodija šiek tiek keičiasi: siaurėja diapazonas, mažėja stiprumas, keičiasi tembras.
Antrasis informacijos lygis - estetinė, pasižymintis gebėjimu valdyti balsą ir kalbą. Dėl balso savybių kalba įgyja tiek etinių, tiek estetinių savybių: kalbos kultūra kalbėtojas perteikia teigiamą balso įspūdį ar kai kurias jo savybes – tembrą, spalvą, stiprumą, intonaciją, kirčiavimą. Kas kyla iš bendroji kultūra bendravimo dalykai. Trečias informacijos lygis – situacinis, vertinamas kaip gebėjimas reaguoti į tam tikrą konkrečią situaciją, naudojant visą balso sodrumą. Gebėjimas išlaikyti natūralią balso melodiją bet kokioje neharmoningoje situacijoje. Žmogaus gyvenime pasitaiko daug komunikacinių situacijų, kurioms būdingi įvairūs balso melodijos deriniai. Situacijos, susijusios su iškilmingais, reikšmingais įvykiais, apima pagyrimą, komplimentą, stalo žodį (skrudinta duona), išreikštą jausminga, emocinga, linksma balso melodija. Mamos ir vaiko bendravimo situacijos yra visiškai skirtingos. Mamos ir vaiko bendravimas vyksta meiliu, ramiu, švelniu, melodingu balsu, kuris padeda palaikyti vidinė pusiausvyra vaikas.
Žmogui bendraujant su gyvūnais, pavyzdžiui, dresuojant šunį, reikalinga visiškai priešinga balso pasireiškimo situacija: tvirtesnė, labiau pasitikinti savimi, atkaklesnė ir autoritetingesnė. Priešingu atveju gyvūnas nebus dresuojamas. Panaši situacija yra ir karinio personalo komunikacinėje situacijoje.
1) Profesijos su išlavintais balsais, kuriose visa veikla nukreipta į balso funkcionavimą: aktoriai, dainininkai, skaitovai. Pateikiamas balsas pasižymi daugybe savybių, kurios yra racionaliausios kalbos aparato organų ir sistemų sąveikos, skirtos profesionaliam naudojimui, rezultatas.
2) Profesinis balsas – balso rūšis, susiformavusi asmeniui vykdant savo profesines pareigas tose veiklos srityse, kurioms būdinga padidėjusi kalbėjimo atsakomybė (pvz., pedagogika, medicina, jurisprudencija, teisinė, visuomeninė ir politinė veikla, žurnalistika ir kt. kiti). Balso kokybės gerinimas ir balso įgūdžių ugdymas vyksta tiesiogiai žodinio bendravimo metu. Šio tipo balso savybės yra profesionaliai nulemtos.
3) Paprastų gimtakalbių, neturinčių nieko bendra su aukščiau išvardintomis profesijomis, balsai. Tačiau tai nereiškia, kad šio profesinio išskirtinumo balsai turi nemalonių atspalvių, tokių kaip užkimimas, nosis ir pan. Priešingai, kartais balsas iš prigimties pasižymi puikiomis moduliavimo galimybėmis, yra harmoningas ir malonus ausiai.
Nacionaliniai balso skirtumai taip pat turi specifinę išraišką: amerikiečiai kalba garsiai, o tai agresyviai apibūdina jų balso melodiją; savo ruožtu anglai reguliuoja savo balso skambesį, kad kalbėtų kuo tyliau, bet kartu nevalingai demonstruoja padidėjusį pasididžiavimo jausmą. Ispanų ir italų balsų melodija greitesnė nei kitų europiečių. Rusų kalbos melodija nepagrįstai linkusi ilginti balsių garsus, pasiskolintus iš anglų kalbos.
Ir ketvirtas informacijos lygis - semantinis, kuris tiesiogiai atskleidžia kalbos turinį. Balso charakteristikos turi įtakos gavėjo suvokimui apie gautą semantinę informaciją ir perduodamo pranešimo kvalifikaciją, suteikdamos žinutei tam tikrą išraiškingą ir stilistinį atspalvį. Dialogo metu balsas yra itin galingas įtakos, įtikinėjimo ir slopinimo įrankis.
Žmogaus pasisakymo prasmė yra balso melodijos prasmė, perduodama per gyvą žmogaus „aš“ ir nuodugniai ja persmelkta. Skirtingai nuo prasmės, kuri yra iš anksto nustatyta, prasmės negalima žinoti iš anksto. Tai turi būti atspėta kaip informacija apie neįvardytus dalykus per įvardintus dalykus. Nes prasmė būdinga tik šiam teiginiui ir jokiam kitam. Pavyzdžiui, sakinio reikšmė Rytoj lis smarkus lietus„Rusų kalbą moka visi gimtoji ir visiems tai vienoda. Reikšmė, kurią asmuo suteikia tam tikrai frazei, kiekvieną kartą bus skirtinga skirtingose komunikacinėse situacijose. Vienu atveju labai džiugu, kad rytoj pagaliau įvyks ilgai lauktas įvykis. Kitame – nedidelis nusivylimas dėl to, kad rytoj suplanuota kelionė už miesto gali ir neįvykti. Trečia, ramybė, kurios rytojus nenumato staigūs pokyčiai V gyvenimo planus. Ketvirtajame kyla visiška panika, nes rytojaus data yra atšaukiama; penktoje - subtilus kvietimo į nepageidaujamą įvykį atsisakymas tikėtinu prasto oro pretekstu; šeštoje - puikuojantis tuo, kad jam nerūpi jokios „dangaus intrigos“ ir kt. ir tt Balso melodija visada išreiškia nepamatuojamai daugiau nei tai, ką ji reiškia.
Jėga psichologinis poveikis melodija tokia puiki, kad gali „perbraukti“ visą žodinį tekstą, išreikšdama diametraliai priešingą prasmę. Patys pagiriamieji žodžiai gali skambėti kaip įžeidžiantis prakeiksmas, dėl kurio žmogus jaučiasi nesmagiai, o patys įžeidžiantys – kaip didžiausias pagyrimas, dėl kurio žmogus su laime jaučiasi septintame danguje.
Už sėkmingas bendravimas, tai yra už gebėjimą prisistatyti bet kokioje situacijoje, derinys tam tikros savybės balsai: prisitaikymas, eufonija, ištvermė, lankstumas, polėkis, įtaigumas ir balso stabilumas [Effective Communication, 2005: 430]. Panagrinėkime kiekvieną iš šių savybių atskirai.
Prisitaikymas balsas slypi gebėjime prisitaikyti prie konkrečių akustinių sąlygų. Pavyzdžiui, kambario, kuriame žmogus kalba, dydis ir forma, klausytojų skaičius ir erdvinis išdėstymas – naudojant atitinkamus balso tembro variantus. Tai užtikrins gerą girdimumą, suprantamumą ir patogų kalbos suvokimą. Norint gerai prisitaikyti prie balso, būtina lavinti balso garsumo ir tembro kaitos, aukšto diapazono naudojimo įgūdžius, gebėjimą kryptingai valdyti tai, kas sakoma.
Eufonija Balsus galima pasiekti dėl garso grynumo ir nemalonių poteksčių nebuvimo. Pavyzdžiui, užkimimas, šnypštimas, nosis. Gebėjimą suteikti balsui eufoniją klausytojai suvokia kaip estetikos, gerų manierų, sumanumo, reiklumo sau požymį, kuris siejamas su gera dikcija, su visų kalbos garsų tarimu, su tarimo galūnėmis.
Ištvermė balsas pasižymi dideliu vokalinio aparato našumu ir leidžia atlaikyti ilgalaikį kalbos krūvį išlaikant visas balso savybes. Tokią balso kokybę lemia daugybė veiksnių, tokių kaip įgimtos kūno ypatybės, amžius, akustinės sąlygos, poreikis tinkamai organizuoti balso gamybą.
Skrydis balsai – gebėjimas būti išgirstam ilgas atstumas su minimaliomis garsiakalbio pastangomis. Esant šiai kokybei, jaučiamas lengvesnis garso kūrimo jausmas - balsas tarsi „skraido“. Nepriklausomai nuo balso tipo ar garso stiprumo skrydžio metu, visada yra tam tikra metalo kokybė, girdimas savotiškas „varpelis“. Šios srities aukšto dažnio obertonai, vadinami aukštuoju formantu, yra lengviausiai suvokiami žmogaus ausimi, todėl balsas, kurio tembras turi tokių obertonų, išsiskiria geru girdimu. Skrydis yra vienas iš svarbiausios savybės balso tembras. Jei balse nėra skrydžio, tai ne tik pablogina kalbėtojo kalbos išraiškingumą, bet ir rodo nepakankamą balso valdymą.
Tvarumas išreiškiamas nuolatiniu balso aukščio, garsumo ir tembro stabilumu, nepriklausomai nuo tariamų kalbos garsų trukmės. Balso stabilumas ausiai suvokiamas kaip kalbėtojo pasitikėjimas, ryžtingumas ir ramus atkaklumas – tai bendros balso aparato raumenų įtampos ir atsipalaidavimo balanso bei teisingos jų koordinacijos pasekmė.
Sugestyvumas(iš lot. sugestija – įtaiga) – balso gebėjimas paveikti klausytojų emocijas ir elgesį, neatsižvelgiant į ištartų žodžių prasmę. Sugestyvumas kaip balso savybė slypi tame, kad kalbėtojas tembro pagalba daro įtaką klausytojams, patraukia jų dėmesį, sukelia empatiją ir skatina norimas elgesio reakcijas.
4. Kalbos greitis kaip intonacijos komponentas
Tempas kalbėjimas (iš italų kalbos tempo, kilęs iš lotynų kalbos tempus laiko) - kalbos vienetų tarimo greitis skirtingų dydžių(dažniausiai skiemenys, kartais garsai ar žodžiai). Kalbos greitį galima apskaičiuoti dviem būdais: skiemenų, garsų arba žodžių, ištariamų per laiko vienetą (pavyzdžiui, 1 sekundę), skaičių arba vidutinę garso trukmę (ilgumą). kalbos vienetas(tam tikrame kalbos garso segmente). Garsų trukmė paprastai matuojama tūkstantosiomis sekundės dalimis – milisekundėmis (ms). Kiekvieno asmens kalbos greitis gali būti labai įvairus – nuo 60–70 ms sklandžiai kalbant iki 150–200 ms, kai kalba lėta. Taip pat yra tempo priklausomybė nuo individualių kalbėtojo savybių.
Kalbos greičio komunikacinė reikšmė
Įprastas rusų kalbos greitis yra apie 120 žodžių per minutę. Vienas pusantro pusantro intervalu spausdinto teksto puslapis turi būti perskaitytas per dvi ar dvi su puse minutės.
Kalbos tempas gali skirtis. Tai priklauso nuo teiginio turinio, emocinės kalbėtojo nuotaikos ir gyvenimo situacijos.
Pavyzdžiui, nesunku nustatyti, kas lemia sakinių tarimo greitį:
- Greitai bėkime į mišką!
- Jis vaikšto lėtai, susipynęs kojas.
- Šliaužia kaip vėžlys.
- Kokia ilga ir debesuota diena šiandien!
Kalbos greitį šiuo atveju lemia sakinių turinys. Pirmasis ragina greitai reaguoti, greitai veikti, todėl tarimas pagreitėja. Antrasis ir trečiasis sakiniai apibūdina lėtą veiksmą. Norėdamas tai pabrėžti, kalbėtojas išryškina garsų tarimą, sulėtėja kalbos tempas. Paskutiniame sakinyje akcentuojami žodžiai ilgas Ir debesuota. Kalbos sulėtinimas tariant leidžia pavaizduoti objektą ir intonaciškai pabrėžti jo ilgį.
Kalbos tempas skirsis, jei frazė „Motociklo pirkimas mus pradžiugino, o automobilio pirkimas – pradžiugino“ bus ištartas kaip fakto konstatavimas ir su giliu jausmu. Konstatuojant faktą sakinys tariamas lygiu balsu. Jei kalbėtojas siekia perteikti savo emocinį požiūrį, tada antrąją dalį jis tars aukštesniu tonu ir lėčiau.
Apskritai malonumo, džiaugsmo ir pykčio jausmai pagreitina kalbos tempą, o depresija, inercija ir meditacija lėtina.
Labai lėtas tempas būdingas ir sunkiai kalbai, sunkiai sergančio, labai seno žmogaus kalbai. Sulėtintai skaitomas teismo nuosprendis, tariama priesaika, ištariamas iškilmingas pažadas.
Kalbos sėkmei didelę reikšmę turi kalbos tempas.
Yra žmonių, kurie bet kokiomis aplinkybėmis kalba labai greitai. Būtent apie juos rašomos patarlės: „Basomis kojomis liežuviu neatsiliksi“, „Raštininkai kaip kulkosvaidis“, „Tūkstantis žodžių per minutę“, „Pasitaiko: nei arklys, nei sparnuotasis. gali pasivyti“.
Greitas kalbėjimas, ypač jei tai paskaita, reikalauja didesnio dėmesio, o tai sukelia nuovargį ir norą padaryti pertrauką, tai yra nustoti klausytis kalbėtojo.
Greita kalba ne visada suprantama. To priežastys gali būti skirtingos:
1. Pranešėjas dėl nepatyrimo išdėsto daugybę klausimų ir mano, kad reikia turėti laiko viską pateikti per jam skirtą laiką.
2. Dėstytojas ar pranešėjas yra atmetęs auditoriją ir stengiasi kuo greičiau baigti savo kalbą.
3. Kartais greitas kalbėjimas atsiranda dėl kalbėtojo nedrąsumo ar auditorijos baimės.
Lėta kalba taip pat nepageidautina. Žmonės apie ją sako: „Jo žodis yra ramentas“, „Jis žodis po žodžio šliaužioja tarakonų kojomis“, „Kalba tarsi sijotų vandenį“.
Lėtas kalbėjimas atbaido klausytojus, silpnina dėmesį ir taip pat vargina auditoriją.
Dėstytojui svarbu mokėti keisti kalbos tempą. Jeigu reikia ką nors pabrėžti ar paryškinti (apibrėžimas, išvados), tuomet tempą reikia sulėtinti. Kai kalba tariama entuziastingai, vidiniu patosu, tempas pagreitėja. Atkreipkime dėmesį į dar vieną reiškinį.
Į dekanatą įeina studentas. Kreipiasi į dekaną: „Sveiki, Aleksandrai Aleksandrovičiau!
Kaimynas priėjo prie kaimyno kieme: „Sveikas, Alsan Alsanych!
Susitiko du draugai: "Sveikas, San Sanych!"
Kuo skiriasi sveikinimai? Tarimo stilius.
Kai esame oficialioje aplinkoje, kalbame prieš didelę auditoriją, kai norime, kad visi mus girdėtų ir suprastų, tada sulėtiname kalbos tempą, stengiamės ištarti kiekvieną garsą, kiekvieną žodį. Šis tarimo stilius vadinamas užbaigtu.
Neoficialioje aplinkoje, šeimos rate, dažniausiai naudojamas nepilnas, pokalbio stilius. Kalbėjimo stilius, o tiksliau jo tempas, gali rodyti niekinantį kalbėtojo požiūrį į tą, su kuriuo jis kalba. Būtent tai rodo I.S. Turgenevas, piešdamas generolo majoro Viačeslavo Illarionovičiaus Chvalynskio atvaizdą:
Tai labai malonus žmogus, bet su gana keistomis sąvokomis ir įpročiais. Pvz.: jis niekaip negali elgtis su bajorais, kurie nėra turtingi ar kurie nėra oficialūs, kaip lygiaverčiai žmonės. Kalbėdamas su jais<...>Jis net žodžius taria skirtingai ir nesako, pavyzdžiui: „Ačiū, Pavelai Vasiljevičiau“ arba „Ateik čia, Michailai Ivanovič“, o „Drąsiai, Pall Asilich“ arba „Prašau ateik čia, Michailai Vaničiau“.
Ir dar vienas pavyzdys iš romano „Tėvai ir sūnūs“. Arkadijus ir Bazarovas buvo supažindinti su aukšto rango pareigūnu:
Matvejaus Iljičiaus būdo švelnumui galėtų prilygti tik jo didybė.<..>Jis paglostė Arkadijui per nugarą ir garsiai pavadino jį „sūnėnu“, pagerbė Bazarovą, apsirengusį senu fraku, abejingu, bet nuolaidžiu žvilgsniu per skruostą ir neaiškiu, bet draugišku mojavimu, iš kurio tik vienas galėjo suprasti, kad. „Aš..“ taip „ssma“.
Kalbėdami apie kalbos greitį, turime susitarti: ar žodžių tarimo būdą apibrėžiame kaip „greitai“ ar „lėtai“ ta prasme? absoliuti vertė ar palyginti su tam tikru „normaliu“ (vidutiniškai) to konkretaus žmogaus kalbos greičiu?
4.2 „Absoliutus“ greitis
Indoeuropiečių kalbų šalyse jie kalba nuo 200 iki 500 skiemenų per minutę greičiu (greitis, mažesnis arba didesnis už šias reikšmes atitinkamai apibrėžiamas kaip „labai lėtas“ arba „labai greitas“). apibrėžiamas taip:
apie 200 skiemenų per minutę atitinka gana lėtą kalbą,
apie 350 skiemenų per minutę atitinka gana „normalią“ kalbą,
Apie 500 skiemenų per minutę atitinka gana greitą kalbą.
Žinoma, yra nacionaliniai skirtumai, pavyzdžiui, prancūzų ar italų „normalus greitis“ paprastai yra didesnis nei vokiečių. Štai kodėl taip sunku išversti italų ir prancūzų filmus vokiečių kalba: sinchronizuoti tampa labai sunku, nes veikėjo frazėje per laiko vienetą telpa daugiau žodžių, nei galima pasakyti vokiškai per tą patį laiką. Todėl vertėjai arba kalba greičiau, nei „įprasta“ vokiečių klausytojui, arba praleidžia kai kuriuos žodžius, tai yra, iš dalies išfiltruoja informaciją. Tačiau naudojant sinchroninį vertimą iš anglų kalbos, problema yra visiškai priešinga.
Santykinis greitis
Tačiau net ir vienoje, tarkime, gimtojoje kalboje, pastebime, kad žodžių ir frazių tarimo greitis gali labai skirtis ne tik skirtingi žmonės vienas kito atžvilgiu; net ir tas pats žmogus, priklausomai nuo situacijos, vienais atvejais kalba greičiau, kitais – lėčiau.
Kalbant apie skirtumus, priklausančius nuo kalbėtojo individualumo, čia, matyt, nereikia daug gilintis. Daugelis klausimų dar neturi atsakymų, pavyzdžiui: „Ar žmogus kalba greičiau, kuo protingesnis? arba: „Nors gebėjimas kalbėti vienu ar kitu greičiu yra įgimta savybė, ar tai neatsispindi vaiko aplinkos įtakoje pirmaisiais gyvenimo metais? Psichologijos ar kinetikos bandymai rasti atsakymus į šiuos klausimus bus tęsiami. Situacija skiriasi nuo santykinio kalbėtojo kalbos greičio, kuris gali skirtis priklausomai nuo aplinkybių.
Lennebergas savo knygoje „Biologiniai kalbos principai“ turi aukštą įdomus pastebėjimas: „Kas lemia kalbos greitį? Į šį klausimą, žinoma, nėra paprasto atsakymo.... Daugiau didelis greitis(daugiau nei 500 skiemenų per minutę) visų pirma pasiekiamas, kai kalbėtojas dažnai naudoja paruoštus frazės posūkiai arba klišė. Atrodo, kad tai susiję su pažintiniais kalbos aspektais, o ne su fiziniu gebėjimu artikuliuoti... Be to, tam tikrą vaidmenį atlieka pratimai. Kai kuriuos žodžius reikia kartoti daug kartų, kad jie būtų tariami be pastangų, taigi ir greitai.
Tai yra, galime sakyti, kad tam tikroje situacijoje žmogus kalba kuo greičiau (kalbame apie santykinį greitį), tuo dažniau jis jau yra išsakęs šiuos teiginius, t.y. Kuo dažniau kas nors sako tuos pačius posakius, tuo didesnis jų santykinis kalbos greitis.
Tardami žodžius dažniausiai turime koordinuoti daugiau nei šimtą raumenų (krūtinės ir pilvo sienos, pakaušio ir veido, gerklų, gerklės ir burnos ertmės raumenys), todėl akivaizdu, kad mankšta yra labai svarbus veiksnys. Būtina pasipraktikuoti kai kuriuos ištarti konkrečių žodžių arba sakinius (bėgamąsias frazes), taip pat naudingas ir paprastas kalbėti. Žmogus, įpratęs kalbėti valandų valandas (pavyzdžiui, dėstytojas, mokytojas), natūralu, kalba daug greičiau nei žmogus, įpratęs reikštis daugiausia raštu, net jei dėstytojas neturi įpročio tarti kažkokį konkretų dalyką. žodžius 50 kartų.
Kuo mažiau informacija yra žinoma klausytojui (arba taip atrodo), tuo lėčiau reikia tarti savo medžiagą!
Lėčiau tarti savo medžiagą nereiškia kalbėti lėčiau. Tą patį efektą galima pasiekti karts nuo karto sustojus, užduodant kontrolinius klausimus ir įterpiant pavyzdžius į „teorinės“ informacijos pateikimą, kad ji būtų suprantamesnė.
Reikia pažymėti, kad pauzės taip pat turi įtakos kalbos greičio įspūdžiui. Pavyzdžiui, jei kas nors kalba nedrąsiai, o jo pauzės tokios trumpos, kad kiti jų nesuvokia kaip pauzės, susidaro įspūdis, kad jo kalba yra „lėta“. Būtent šie žmonės dažnai labai jautriai reaguoja į kūniškus nekantrumo signalus ir tai verčia sunerimti ir kalbėti dar... lėčiau.
Kalbos kiekis priklauso nuo kalbos greičio semantiniai segmentai sakinyje, t.y. sakinio tarimas greičiau ar lėčiau gali reikšmingai paveikti sintagminį posakio skirstymą. Pavyzdžiui, diktuojant sakinius kalbos greitis bus daug lėtesnis nei šnekamojoje kalboje. Taigi, diktuojant bus daugiau prasmingų segmentų, jie bus trumpesni.
5. Tembras kaip intonacijos komponentas
Kaip žinote, žmonių įspūdžiai vienas apie kitą 55 procentais grindžiami kūno kalba, 38 procentai balso tonu ir dikcija ir tik 7 procentai jų ištariamais žodžiais, taigi problema. geras balsasžmogui itin aktualu, nes tai lemia beveik 40 procentų jo sėkmės gyvenime.
Daugelis žmonių savo sėkmę dėkoja savo balsui, o balso tembras mums yra toks pat svarbus kaip išvaizda, manieros ir žinios. Tai instrumentas, kuriuo mes perteikiame savo mintis kitiems žmonėms, o mūsų ir kitų žmonių tarpusavio supratimas priklauso nuo mūsų balso ir kalbos duomenų. Gero tembro balsas gali patraukti žmones į savo šeimininko pusę ir įtikinti, kad jis teisus, gali sujaudinti ar užmigdyti, sužavėti ar atbaidyti. Taigi, kas yra kalbos tembras?
tembras, kitaip tembrinis dažymas kalba – specifinė, žmogaus suvokiama skambios kalbos savybė, kuri iš dalies priklauso nuo fiziniai parametrai kalbos aparatas (žemas, užkimęs tembras, aukštas balsas ir kt.), yra dalinai reguliuojamas kalbėtojo dėl ypatingų kalbos organų būklės pokyčių (daugiausia dėl skirtingų emocinių būsenų kalbėjimo metu).
Burnos ertmėje dėl didesnės ar mažesnės įtampos kalbos organuose ir rezonatoriaus tūrio pokyčių susidaro obertonai, tai yra papildomi tonai, suteikiantys pagrindiniam tonui ypatingą atspalvį, ypatingą spalvą. Todėl tembras dar vadinamas balso „spalva“.
Balso tembras gali skirtis priklausomai nuo emocinė būsena asmuo. Todėl tembras dar vadinamas specifiniu kalbos koloritu, suteikiančiu tam tikrų išraiškingų ir emocinių savybių. Terminas kartais įgauna tokią reikšmę tonas. Tokiu atveju tembras Ir tonas tapti pasikartojančiais terminais.
Tembro charakteris gali būti toks įvairus, o jo suvokimas subjektyvus, kad mokslininkai tuo ir naudojasi daugiausia įvairūs apibrėžimai, pabrėžiant tą vizualinį suvokimą (šviesi, tamsi, blanki, blizgi), tada klausos (kurčias, vibruojantis, drebantis, skambantis, garsus, girgždantis, šnabždantis), tada lytėjimo (minkštas, aštrus, kietas, sunkus, šaltas, karštas, lengvas, kietas, sausas, lygus), tada asociatyvus (aksomas, varis, auksas, sidabras, metalas), tada emocinis (niūrus, niūrus, susierzinęs, linksmas, džiūgaujantis, žaismingas, besižavintis, tyčiojantis, atstumiantis, piktas, patenkintas).
Iš tiesų, labai sunku tiksliai apibūdinti tembrą, jei kiekvienas žmogus turi savo tembro spalvą.
Atsiminimuose, įvairiuose atsiminimuose, literatūriniuose straipsniuose gausu aprašymų, kaip tas ar kitas autorius skaito savo kūrinius, jo balso ypatybes.
Taigi 1966 metų spalio mėn., remiantis garso įrašų restauratoriaus L.A. Šilovo, buvo gauta pirmoji magnetinė vieno iš ritinėlių fonogramos kopija su A. Bloko balsu.
Per šnypštimą, ošimą, traškėjimą, rašo L. A Šilovas, aiškiai girdėjosi žmogaus balsas, Bloko balsas. Jis perskaitė eilėraštį „Restorane“. Išgirdome duslų, gana aukšto tembro balsą. Balsas skambėjo pavargęs, tarsi abejingas. Tik pamažu, po keliolikos klausymosi seansų, atsiskleidė jo emocinis turtingumas.
Iš pradžių mane pakerėjo muzikinis ritmas. Šilovas suprato, ką turėjo omenyje vienas iš poeto amžininkų, kalbėdamas apie tai, kaip „skausmingai gerai“ Blokas sustabdė skaitymą.
Iš pirmo žvilgsnio prieštaringi amžininkų liudijimai: „svaigus skaitymas“, „beaistriškas balso tolygumas iš pažiūros apgailėtiniausiose vietose“ – dabar susijungė restauratoriaus sąmonėje.
Klausytojai entuziastingai priėmė jo atliekamus I. A. Bunino pasakojimus. Jis turėjo puikų balsą. Su nuostabiu meistriškumu, pasinaudodamas visa rusiškos intonacijos įvairove ir turtingumu, jis perteikė pačius geriausius minties niuansus, kurdamas garsius savo herojų portretus; dabar sulėtindamas, dabar pagreitindamas kalbą, pakeldamas ir nuleidęs balsą, jis piešė gamtos paveikslus. Jis visus žavėjo nenusakomomis intonacijomis.
Tačiau K.G. Paustovskio balsas buvo tylus, užkimęs, kartais net girgždantis. Ir nors jis skaitė savo kūrinius „be išraiškos“, lėtai, lygiu balsu, nedidindamas ir nesumažindamas jo skambesio, klausytojai sėdėjo sulaikę kvapą, stengdamiesi nepraleisti nė žodžio.
Kas turėjo galimybę išgirsti K.I. Chukovsky, jis niekada nepamirš savo jauno, aukšto, stebėtinai skambaus balso. Čukovskis turėjo savo kalbėjimo būdą – gyvą, kupiną humoro ir kažkokio jaunatviško entuziazmo. Susidarė įspūdis, kad jis ne kūrinį skaito, o konfidencialiai bendrauja. Aukštas, lieknas, stebėtinai žavus, jis mokėjo visus sužavėti ir užkariauti nuo pirmų žodžių.
Yra dar vienas intonacijos komponentas, glaudžiai susijęs su tembru. Tai garso stiprumas arba balso stiprumas.
