Karakter oyununun konuşma karakterizasyon araçları önemli rol edebi ve sanatsal bir türün yaratılmasında. Şu ya da bu kişinin konuşma şekli, konuşmanın ne anlama geldiği onun ifadelerinde baskındır, onu belli bir şekilde karakterize eder. “Aslında her birimizin kendi karakteristik konuşma, - A.M.'yi yazdı. Gorky, - herkesin kendi lehçesi vardır. Herkes duygu ve düşüncelerini kendi tarzında ifade eder... Bunu fark etmeniz, yakalamanız ve tasvir edilen figürü tam olarak bu konuşma özellikleriyle ödüllendirmeniz gerekir - o zaman duygu ve düşüncenin özelliklerini uygun bir bütünlükle ortaya çıkaracaksınız, yani. bir karakter yaratın ve gelecekte tipleri tasvir etmeyi öğrenin. dile adanmış ve Dostoyevski'nin tarzı, özellikle onunki geç işler. “Yoksullar” romanındaki karakterlerin sözlüksel-üslupsal konuşma tiplendirmesi konu değildi. özel analiz. Bu arada, “Yoksullar” romanı Dostoyevski'nin ilk resmileştirilmiş edebi planıdır. sanatsal düzenleme. Aşağıdaki eserler erken dönem sanatçının çalışmasına ayrılmıştır: Vetlovskaya V. “Roman F.M. Dostoyevski “Yoksullar”, Panaev A.Ya. “Dostoyevski ve “Yoksul İnsanlar”, Lurie S. dergisindeki makale “Yoksul İnsanlar (Dostoyevski'nin “Yoksul İnsanlar” romanı hakkında)”, Zhuravleva N.P. "Karakter Sorunu erken çalışma Dostoyevski (“Yoksul İnsanlar”, “Çift”), Kirai D. “Dostoyevski'nin 40'lı yılların ilk romanlarının sanatsal yapısı”, Kodzhaeva M.K. “Dostoyevski'nin (1846-1872) eserlerinde karakter kavramı”, Markina P.F. "Tipoloji ve araçlar sanatsal görüntü içindeki karakterler erken çalışmalar Dostoyevski" ve diğerleri. Eserin tarihçesini, fikrini, problemlerini ve karakter imgeleri sistemini incelerler. “Yoksullar” romanının dili ve üslubu V.V. Vinogradov “Kurgunun Dili” ve Solovyov S.M. " Görsel medya F.M.'nin eserlerinde. Dostoyevski."
“Yoksullar” dilsel, üslupsal ve kültürel açıdan zengin bir kaynak olarak görülmektedir. sanatsal teknikler olgun F.M.'nin eserlerinde. Dostoyevski kapsamlı bir gelişme gösterdi.
Dostoyevski'nin çalışmalarını inceleyen araştırmacılar uzun zamandır bunu "Yoksul İnsanlar" da fark ettiler. küçük adam“Zavallı memur”, Rus edebiyatında ilk kez ses buluyor, tamamlanmış ve formüle edilmiş bir imge nesnesinden, sesiyle birlikte “Ben”ini bulan konuşan bir özneye dönüşüyor. “... Dostoyevski, “fakir bir memuru” değil, fakir bir memurun öz farkındalığını tasvir ediyor... Gogol'un ufkunda, kahramanın sağlam bir sosyal ve karakterolojik imajını oluşturan bir dizi nesnel özellik olarak verilenler tanıtılıyor Dostoyevski'nin bizzat kahramanın ufkuna girmesi ve burada onun acı verici öz farkındalığının konusu haline gelmesi. No. Makar Devushkin sürekli olarak "hecesinin oluştuğunu" yazıyor. Kuşkusuz bu sadece gerçek anlamda hecenin, üslubun kazanılmasıyla değil, aynı zamanda kendini tanımlama dilinin kazanılmasıyla da bağlantılıdır.
Karakterlerin kişisel özellikleri, kişisel nitelikleri ve manevi dünya Dostoyevski'nin ana karakterleri yerel dil aracılığıyla ortaya çıkıyor. Bu artık günlük konuşma olarak adlandırılan şeydir. Yerel dil genellikle zıttı edebi konuşma. Şu anda kolaylık, aşinalık, ifade gücü ve duygusal tonlarla azaltılmış konuşmanın stilistik alanını temsil ediyor.
Eğilim, edebi gösterişten sadeliğe, edebiyatın doğasında var olan vurgulanan kitap düşkünlüğünden hareket etmektir. XVIII edebiyatı yüzyıla kadar doğal günlük konuşma, “Yoksullar” romanına da yansıdı. Bir karakterin konuşma karakterizasyonunun bir aracı olarak konuşma dili kelime dağarcığı en yaygın olarak Makar Devushkin'in mektuplarında temsil edilir; konuşma dilindeki kelimeler duygusal-ifade açısından nispeten tarafsızdırlar: ustalaştılar (çapraz başvuru öğrenildi) - el becerisi kazanmak, bir şeyde el becerisi kazanmak.
Konuşma - kartvizit kişi. Yaşınızı, eğitim seviyenizi, durumunuzu ve hatta ilgi alanlarınızı ortaya çıkaracaktır. Yazarların eserlerinde konuşma özelliklerini isteyerek kullanmaları şaşırtıcı değildir. Bu mükemmel bir eklentidir edebi portre kahraman.
Önemli olan ne söyledikleri
Maxim Gorky, çoğu zaman kahramanların ne söylediğinin değil, bunu nasıl yaptıklarının önemli olduğunu belirtti. Önemli olan yargılamak değil, tavırdır. Bu nedenle en kesin tanım“Konuşma özelliği” kavramı, karakterin kelime dağarcığının doğası, sözlü yapılarının tonlaması ve üslup renklendirmesidir.
Bu figüratif cihaz nasıl çalışıyor? Kahramanların retoriği bireyselliği karakterize eder, görüntüyü anlamlı ve akılda kalıcı kılar, diğer karakterleri kontrastlamanın bir aracı olarak hizmet eder, manevi ve duygusal durum kahraman.
Sözcüksel araçlar için gereksinimler
Konuşma özelliklerini yaratmaya yönelik edebi teknikler arasında lehçe ve argo kelimelerin kullanılması, profesyonellik ve din adamlığı ve konuşmayı tıkayan yapıların dahil edilmesi yer alır. Bu aynı zamanda deyimlerin, şakaların, alegorilerin ve küçültülmüş sözcüklerin karakterlerin konuşmasına dahil edilmesidir. Konuşma hızlı veya yavaş olabilir, alışılmadık ifade yapısına ve ses düzeyine göre farklılık gösterebilir.
Karakterin tuzu nedir?
Bir kahramanı diğer karakterlerden ayıran bir işaret, örneğin Ilf ve Petrov'un romanlarının kahramanı Ostap Bender'da olduğu gibi, yalnızca onun için karakteristik, kelimeler ve ifadeler olabilir. Diğer karakterler, görüntüye keskinlik katan belirli konuşma kusurlarıyla ayırt edilir. Albay Nai-Tours, Bulgakov'un "Beyaz Muhafız"ında böyle peltek konuşuyor, büyüleyici Bayan Stapleton, Conan Doyle'un "Baskervillerin Tazısı" adlı öyküsünde peltek konuşuyor ve Erast Fandorin, Boris Akunin'in polisiye romanlarında hafifçe kekeliyor.
Komedi “Minör”: karakterlerin konuşma özellikleri
Denis Fonvizin'in "The Minor" adlı oyunu, klasisizm döneminin ilk Rus komedisidir. 1782'de St. Petersburg'daki Karl Knieper Tiyatrosu sahnesinde muzaffer bir şekilde sahnelendi, ardından yayınlandı ve yazarın yaşamı boyunca 4 baskıdan geçti.
Komedi yaratıldı en iyi gelenekler klasisizm ve toplumun ahlaksızlıklarını düzeltme hedefi vardı. Oyun açıkça tüm karakterleri olumlu ve olumsuz olarak ayırdı. Yer, eylem ve zaman üçlüsüne uyuyordu. Ayırt edici özellik“Küçük”te karakterlerin “konuşan” ad ve soyadları ile kahramanların konuşma özellikleri vardı.
Canlı konuşma dili komedi, tüm Rusya'yı oluşturma sürecinde önemli bir katılımcı olan Fonvizin'in yeniliğini ortaya çıkardı edebi dil 18. yüzyılın ikinci yarısında.
Yazarın inancı
Fonvizin zamanının dramasının olumlu kahramanlarının kelime dağarcığı, kitap dönüşleri ve hantal sözdizimsel yapılarla doluydu. Denis İvanoviç bu gelenekte önemli değişiklikler yaptı. Geriye kalan kitap tutkusu, konuşma en iyi kahramanlar komedileri - Starodum, Sophia, Milon, Pravdin - gerçeğe, şerefe, adalete ve kötülüğe karşı hoşgörüsüzlüğe susuzlukla yanıyor. Böylece karakterlerin konuşma özellikleri ortaya çıkıyor ahlaki ideal iktidar çevrelerinin muhafazakarlığına karşı çıkan bir yazar.
Fonvizin'in bu alter egosu olan Starodum'un retoriği aforistik ve mecazidir. Onun sözleri kısa sürede alıntılanabilir hale geldi: "Bir kalbin, bir ruhun varsa, her zaman bir erkek olacaksın", "Altın bir aptal her zaman bir aptaldır" ve diğerleri.
Starodum'un sohbeti, örneğin Prostakova ve Skotinin ile yaptığı bir sohbette ironik bir şekilde günlük ifadeler kullanmasına dayanıyor.
Neden gülüyoruz: olumsuz insanların konuşmasının özellikleri
"Küçük" ün olumsuz karakterlerinin konuşmasının kendi açısından çekici olduğunu belirtmekte fayda var: İçinde çok fazla kolaylık var, halk sözleri, renkli anlatım birimleri.
Yazarın komedi “Minör” konuşmasında dikkat çekici dramatik çalışma Mitrofanushka'nın annesinin küstahlığı ve cehaletine dair tam bir izlenim yaratmak için yalnızca karakterlerin satırları mevcuttur. ifadeden yoksun, kahramanın entelektüel ve ruhsal yoksulluğunu vurguluyor. “Nerede”, “belki”, “keşke”, “arsız değil”, “bakış” gibi küfürlerle karıştırılmış sözler söylüyor: “canavar”, “sığır”, “yüz”, “pislik”, “burun”, “hırsız” kupa”, “köpeğin kızı” vb. Böylece Prostakova'nın konuşma özellikleri, karakterin kabalığını, ahlaksızlığını ve zulmünü göstermektedir.
Toprak sahibi, konuşma dili ve diyalektizmlerin yanı sıra kitap ifadelerini de kullanır: "aşk yazıları", "oldukça kurgu". Bu teknik sadece komik olmakla kalmıyor, aynı zamanda konuşma özellikleri yazarın taşra soylularının kelime dağarcığına oldukça aşina olduğunu gösteren Prostakova'nın imajında şaşırtıcı bir gerçeklik elde edilmesini sağlıyor.
Mitrofanushka ve Skotinin'in açıklamaları şakalar, atasözleri ve kelime oyunlarıyla dolu. Ancak bu teknik onları sevimli karakterler yapmaz. Halk sözlüğüyle karıştırılmış kaba ve kaba ifadeler tek bir amaca hizmet eder: Olumsuz karakterleri alay etmek ve kınamak.
Ahırdan kelime
Konuşma özellikleri Skotinin "zoolojik" bir çağrışımla ayırt edilir: "domuz yavruları", "domuzlar", "kulübe" en sevdiği kelimelerdir. Bunları şefkat ve gururla telaffuz ediyor ve çoğu zaman kendisini ahır sakinleriyle özdeşleştiriyor. N.V. Gogol'un Skotinin hakkında sanatseverler için bir sanat galerisi neyse domuzların da kendisi için öyle olduğunu söylemesi tesadüf değil. Feodal toprak sahibinin sözlüğünde bunlar paradoksal bir biçimde birbirine karışır. günlük ifadeler(yarın, eh, mutluluk) devlet kurumları dünyasından bürokratik ifadelerle: "dilekçe sahibi", "onbaşı tarafından bırakıldı." Skotinin ne hizmetçileriyle ne de kendi yeğeniyle törene katılmıyor: "Onu fena halde kıracağım."
Kötü meyveler
Mitrofan, akrabalarıyla karşılaştırıldığında “profesör” gibi görünüyor çünkü öğretmenler ona öğretiyor. Bununla birlikte, onlar da yarı eğitimlidirler ve reşit olmayanların yetenekleri arzu edilenden çok uzaktır. Fotoğraftaki konuşma özellikleri tablosu bize reşit olmayanların öğretmenleri hakkında fikir veriyor.
Tombul ve tembel bir insan olan Mitrofanushka, basit ve kaba bir üslupla kendisini şöyle ifade ediyor: "Deli gibi dolaşıyorum... bütün gece gözümün önünde öyle bir saçmalık vardı ki." Soylu oğlunun sözleri aptallığı ve cehaleti nedeniyle komiktir. "Kapı" isminin altıncı hafta "yerine bağlı" olması nedeniyle "sıfat" olduğunu söylüyor. Finalde kalpsiz oğul, annesinin çağrısına cevap vermez ve onu uzaklaştırır: "Çekil şunu!" Yazar, Mitrofanushka imajını, kötü ve aydınlanmamış ebeveynler örneğinin genç nesil için ne kadar zararlı olduğunun bir örneği olarak yarattı; karakterin eylemleri ve konuşma özellikleri bunu vurguluyor.
"Fırtına" kahramanlarının dediği gibi
A. N. Ostrovsky'nin "Fırtına" draması neredeyse yüz yıl sonra, aydınlanmış soyluların yaklaşan reformlardan ilham almasıyla ortaya çıktı. Oyun setlerinin inanılmaz derecede yoğun çatışmasının isyankar sesi, diğerlerinin yanı sıra, ifade araçları ve konuşma özellikleri. Karakterlerin ilişkilerindeki ve ruhlarındaki fırtına, karşıt kahramanların diyaloglarında harika bir şekilde ortaya çıkıyor.
Karanlık krallıktan kopyalar
Ataerkil Kalinov şehrinin küflü ve despot dünyası, Kabanikha ve Dikiy'nin konuşmasında okuyucunun karşısına çıkıyor. İkincisi, şehirde başka kimin aranması gereken "azarlayıcı" olarak adlandırılıyor. İfadeleri agresif ve kesinlikle kaba. Karakterin hoşgörüsüz, kibirli karakteri şu şekilde ortaya çıkıyor: yabancı kelimeler bunu kendi tarzında telaffuz ediyor.
Kabanikha'nın sohbeti Domostroev'in kelime dağarcığıyla dolu. Sık sık kullanıyor zorunluluk, küfürden kaçınmaz. Konuşmasındaki kabalık ve alaycılığın yanı sıra insanlara nazik ve hatta mutsuz görünme, sempati ve kabul uyandırma arzusu da var. Sözlü yapılar yazarın ikiyüzlü bir karakter yaratmasına bu şekilde yardımcı olur.
Konuşma bir şarkı gibidir
Dramanın ana karakteri Katerina, halk şiirinin dilini konuşuyor; sözleri, günlük konuşma dilindeki sözcüklerle kilise edebiyatının sözcük dağarcığının arasına serpiştiriliyor. Katerina'nın konuşması son derece mecazi ve duygusaldır, birçok küçültücü yapı içerir. Derin ve sıra dışı bir karakteri ortaya koyuyor. Bu özellikle Katerina ile aynı kuşaktan insanlarla olan diyaloglarda belirgindir. Hesapçı ve alaycı Varvara konuşmaları kısa ifadelerle sıradan olan tarafından yönetilen dünyevi bilgelik ve yalanlarla karışık pratiklik. Amcası Dikiy'in zulmüne katlanmaya hazır kültürlü ve nazik Boris, kendini kırbaçlama alışkanlığından dolayı "hastadır". Onun iç monologlar nazik ama korkak bir adamı açığa çıkarıyorlar. Bu, her zaman koşullara bağlı olan ve kendi hayatını nasıl yöneteceğini bilmeyen kahramanın konuşmasındaki ters çevirme tekniği ile kolaylaştırılmıştır.
Kahramanların portreleri için geniş konuşma dokunuşları
Tikhon'un konuşması sıradan ve tamamen şiirden yoksun, zayıf iradeli ve ruhsuz bir karakter. Annesine karşı son derece kibar olan Tikhon, başkalarıyla sohbet etmekte özgürdür.
Oyunun ikonik karakterlerinden biri de Feklusha'dır. Konuşma öğeleri Kilise Slavcılığının serpiştirildiği konuşmaları, ahlaki değerler ve Kalinov sakinleri arasında Tanrı'ya olan inanç.
Dengeli ve yetkin konuşma Kendi kendini yetiştirmiş bir tamirci olan Kuligina dürüst olduğunu gösteriyor iyi karakterşehir için daha iyi bir gelecek hayalleriyle dolu. Mucidin kelime dağarcığı, eğer kullanıyorsa, doğru inşa edilmiş yapılarla ayırt edilir. konuşulan kelimeler, o zaman çok organik ve ölçülüdür. Kuligin'in açıklamaları, etrafındaki dünyanın mükemmelliğine hayran kaldığında şiirsel dönüşlere yabancı değil. Bu tatlım inançları ve yaratıcı dürtüleri destek bulamayan drama.
Yüzyıllara dayanacaklar
Bir karakterin dilsel bir portresini ustaca yaratma yeteneği, yetenekli yazarların ayrıcalığıdır. Kitaplarının kahramanları yaratıyor yeni gerçeklik okuyucular tarafından uzun süre hatırlanır.
Ders konusu: Konuşma özelliği aşağıdakilerden biridir: temel araçlar kahramanın karakterini ortaya çıkarmak (A.N. Ostrovsky'nin “The Thunderstorm” oyununa dayanmaktadır)
Dersin amacı: Öğrencilerin bir yazarın becerisi (özellikle unsurlardan biri - konuşma özellikleri) hakkındaki bilgilerini derinleştirmek, edebi bir metinle çalışırken araştırma becerilerini geliştirmek, konuşma etkinlikleri.
Ders ekipmanları:
1. Tahtada “Katerina'nın konuşma özellikleri, “Kabanikha'nın konuşma özellikleri” tabloları bulunmaktadır.
2. 2 gruba ayrılan öğrencilerin masalarında tablolar bulunmaktadır: “Katerina'nın konuşma özellikleri” (grup 1), “Kabanikha'nın konuşma özellikleri” (grup 2).
Epigraf: Oyundaki her figürün kendi dilinde konuşması gerekiyor...
M. Gorki
Ders ilerlemesi
BEN.Öğretmenin sözü. Konuşma
Makalelerin konularından biri yazarın becerisiyle ilgilidir, bu nedenle görevimiz yazarın becerisi hakkındaki bilgiyi derinleştirmek ve genişletmek ve "Kahramanın konuşma özellikleri ve bir olaydaki rolü" gibi bir makale yazmayı öğrenmektir. sanat eseri.”
Karakterlerin konuşma özellikleri bir yazarın becerisinin kurucu unsurlarından biridir. Dramatik bir çalışmada özellikle önemlidir. Bu nedenle çalışmamızın amacı A. N. Ostrovsky'nin "Fırtına" adlı dramasının kahramanlarının konuşması olacak.
Çalışmada konuşma karakterizasyonunun rolü nedir?
1. Kahramanın hayatı hakkında bilgi verir; sosyal ve yaşam durumu hakkında; iç dünya hakkında bilgi, kahramanın karakteri (her kahraman kendi gelişim düzeyine, karakterine uygun olarak kendi dilinde konuşur).
2. Konuşma özellikleri yazarın kahraman hakkındaki değerlendirmesini verir. Bu yüzden. sabah Gorky şunları söyledi: "Oyundaki her figürün kendi dilinde konuşması gerekiyor." V. Uspensky "Drama Dili Üzerine Notlar" da şunları kaydetti: "... karakterlerin doğrudan konuşması, yazarın oyununda kendisinden söylemek istediklerini ifade etmelidir... Gerekli durumlarda, Sadece bir anlatı değil, aynı zamanda tanımlayıcı bir işleve sahip dolaylı konuşma. Kısacası, kahramanların doğrudan dramatik konuşması, kendi amacının yanı sıra, yazarın konuşmasının destanda doğal olarak gerçekleştirdiği her şeyi zorunlu olarak üstlenir.
? – Ostrovsky bir konuşma özelliğinin anlamını kendisi nasıl belirledi?
A. N. Ostrovsky verdi büyük değer kahramanların konuşma özellikleri: “Hayattan aldığımız tüm ideallerimizi ve tiplerimizi, mümkün olduğu kadar gerçekçi ve doğru bir şekilde, en küçük gündelik ayrıntılara kadar tasvir etmeye çalışıyoruz ve en önemlisi, görüntüde sanatın ilk koşulunu düşünüyoruz. bu türden rolün tonunu belirleyen ifade imajının, yani dilin ve hatta konuşma tarzının doğru sunumu.”
? – Söylesene, bütün kahramanlar kiminle iletişim kurarlarsa konuşsunlar hep aynı şekilde mi konuşurlar?
HAYIR. Bazı karakterlerin konuşmaları muhataplara ve şartlara göre değişiyor. Mesela Kabanova hem Dikiy ile sohbette hem de Katerina ile sohbette tamamen farklı davranıyor.
II. Kelime çalışması
Bu uyum yeteneği çevre Hayvanlardaki yaşam koşullarına (renk, şekil değişimi) bilinir. Bu şurada belirtilmiştir ansiklopedik sözlük. Ancak M. Gorky insanlarda da bu yetenekten bahsediyor. Bu yeteneğe taklit denir.taklitçi- taklit, taklit). Taklitçilik, kahramanların konuşmalarında da karşımıza çıkıyor.
? – Oyundaki karakterlerden hangisi bu yeteneğe sahip?
Kuligin, Kabanova.
III.Bir makale planının hazırlanması
1. Kahramanın tanıtımı. Favori konuşma konuları.
2. Kahramanın konuşmasının özellikleri ve bu tür konuşma tarzına uygunluğu:
a) kelime bilgisi;
b) konuşma dili ve şiirsel araçlar;
d) tonlama;
d) taklit etme yeteneği.
3. Kahramanın karakterine ilişkin sonuçlar.
IV.Konuşma
A.N.'den bu yana kahramanın konuşmasını ilk cümlesinden itibaren analiz etmeye başlayın. Ostrovski özel ilgi Kahramanın sahnedeki ilk sözlerine dikkat eder. İlk kelimeler aktör nadiren tarafsızdırlar. Oyun yazarı her zaman, kahramanın sahnede söylediği ilk cümlenin bile bir tür karakter ifadesi içermesini sağlamaya çalıştı. Bazı karakterlerin dramaya girdiği ilk satırları hatırlayalım.
? – Bu çizgiler kahramanı nasıl karakterize ediyor? Örneğin Varvara’nın şu sözü:Elbette sana saygı duymayacağım!” ?
Bu açıklama, Varvara'nın aynı zamanda inatçı ve kurnaz olduğunu söylüyor, ancak oyun yazarı sözlerine "kenara" bir açıklamayla eşlik ediyor.
Veya Kabanov'un sözleri "Anne, neden sana itaatsizlik edeyim? !» ?
Zayıf iradeli, itaatkar bir kişi.
Her ilk cümlenin bir karakter ifadesi, bir tür karakter arama kartı olduğu sonucuna varabiliriz.
? – Ostrovsky konuşma özelliklerinin başka hangi işlevinden bahsediyor?
Konuşma, belirli bir sosyal grubun (tüccarlar, kasaba halkı vb.) türünü, tipik özelliklerini yansıtır. Ostrovsky, dilin tüm zenginliğinden, yaşayan lehçenin dağınıklığından oyunun sanatsal dokusunu örüyor ve her karakter kendi karakterini, kendi bireyselliğini ve aynı zamanda belirli bir sosyal grubun tipik özelliklerini kazanıyor. .
? – “Groza”da hangi sosyal gruplar temsil ediliyor?
Tüccarlar, kasabalılar, şehirliler.
? – Konuşmalarının konuları neler?
Aile ve ev.
Sonuç olarak, Ostrovsky, kahramanı gerçekten tasvir etmek için kitap gibi değil, günlük konuşma dilini kullanıyor. Gözlem ve araştırmamızın nesnesi olacak.
V. Rus dili dersiyle entegrasyon
? – Halk konuşma dili konuşma tarzının özellikleri nelerdir?
Konuşma dilinde ve günlük kelimelerşunları içerir:
Popüler kelime dağarcığı;
konuşma dili ve edebi kelimeler, örneğin Kilise Slavcası kelimeleri;
aşağıdakileri içeren günlük konuşma sözcükleri: a) kaba sözler; b) lanetler; c) kelimelerin çarpıtılması; d) serbest konuşmanın doğallığını yaratan kelimeler; e) duygusal-değerlendirici kelimeler; e) sapmalar morfolojik normlar;
profesyonellik;
folklor figüratif anlamı, örneğin: a) ifade birimleri; b) karşılaştırmalar; c) sabit sıfatlar; d) kelimelerin tekrarı.
? – Karakterlerin konuşmalarının sözdizimsel özelliklerine dikkat etmek gerekir. Onlara isim verin.
Günlük konuşmada bu bolluk ağırlıklı olarak tamamlanmamış cümleler, karmaşık cümleler.
? – Kahramanın konuşmasının tonlamasını belirlemezsek konuşma karakterizasyonu eksik kalacaktır. Karakterlerin konuşmasında hangi tonlamalar not edilebilir?
Neşeli, üzgün, coşkulu, üzgün, endişeli, trajik, soğuk alay tonlamaları vb.
VI. Gruplar halinde çalışın
Seyirci önceden 2 gruba ayrılmıştır. Birincisi Katerina'nın, ikincisi Kabanikha'nın konuşma özelliklerini inceleyecek. Her grupta, toplanan materyale dayanarak kahramanın karakteri hakkında sonuçlar çıkaran bir baş analist ve öğrencilerin çalışma faaliyetlerini not eden bir baş uzman bulunur. Herkes uygun tabloyu doldurur. Baş analist daha sonra ekibin çalışmasını savunur.
Tablo “Kahramanın Konuşma Özellikleri”
Sayfa 37
VII. Sonuçlar
Böylece konuşma özelliklerinin karakteri ortaya çıkarmanın en önemli araçlarından biri olduğunu kanıtladık ve “Bir eserde konuşma özelliklerinin rolü” konulu bir makale hazırladık.
VIII. Ev ödevi
“Ostrovsky’nin oyunundaki konuşma özelliklerinin rolü” konulu bir makale yazın. Grup 1 - Kuligin, Varvara, Tikhon'un konuşma özellikleri örneğinde (“Fırtına”0 oyununa dayanarak); Grup 2 - “Çeyiz” oyununun kahramanlarının konuşma özellikleri örneğinde.
Karakterlerin konuşma özellikleri. F. M. Dostoyevski'nin kahramanlarının konuşması portreden daha önemlidir. Konuşma tarzı, birbirleriyle iletişim kurma ve iç monologları telaffuz etme tarzı önemlidir. L. N. Tolstoy, F. M. Dostoyevski'de tüm kahramanların bireysel duygusal deneyimlerini aktarmadan aynı dili konuştuğuna inanıyordu. Modern Kaşif Yu.F. Karyakin bu ifadeyle tartışıyor.
Bu tartışmalarda ifade edilen tutkuların yoğunluğu, soğukkanlılıkla düşünmeye yer bırakmıyor. Tüm karakterler en önemli, en mahrem şeyleri ifade ediyor, kendilerini sonuna kadar ifade ediyor, çılgınca çığlık atıyor veya ölümcül bir hezeyan içinde son itiraflarını fısıldıyor. Yu.F.Karyakin. Raskolnikov'un kendini kandırması. Kurgu, 1976. 26 s. Ne işe yarayabilir? en iyi öneri histeri halinden daha samimiyet iç dünya? İÇİNDE kriz durumları Bir skandal sırasında, birbiri ardına gelen en yoğun bölümlerde Dostoyevski'nin kahramanları ruhlarında kaynayan her şeyi dışarı atarlar. V. Mayakovsky'nin bir yumruda birbirine yapışmış kasılma sözleri değil.
Kahramanların her zaman heyecanlı konuşmalarında, en çok gizlemek, başkalarından saklamak istedikleri bir şey yanlışlıkla gözden kaçar. F. M. Dostoyevski'nin kullandığı bu teknik, onun en derin bilgisinin kanıtıdır. insan doğası. Çağrışımsal bağlantılarla birbirine bağlanan bu ipuçları ve çekinceler, ilk bakışta erişilemez olan gizli olan her şeyi ortaya çıkarır.
Bazen kahramanlar bir şey hakkında yoğun bir şekilde düşünürken, bireysel kelimeler dikkatlerini belirli çağrışım sözcüklerine odaklayarak diğer karakterlerin konuşmaları. Bu süreci gözlemleyerek, örneğin, Lizaveta ile kasaba halkı arasındaki konuşmadan, yedinci saatte sadece yedi kelimesini seçtiğinde Raskolnikov'u gerçekten neyin baskıladığını öğreniyoruz, kararınızı verin, Lizaveta Ivanovna, karar verin. En sonunda alevlenen zihnindeki bu sözler ölüm, dikme yani öldürme zamanı sözcüklerine dönüşür.
Usta bir psikolog ve kriminolog olan Porfiry Petrovich için ilginç olan şey, bu çağrışımsal bağlantıların Raskolnikov'la yapılan bir konuşmada bilinçli olarak kullanılmasıdır. Devlete ait apartman yani hapishane, karar, taşlama sözlerini tekrarlayarak Raskolnikov'un bilincine baskı yapıyor, Raskolnikov'u giderek daha da endişelendiriyor ve sonunda onu çıldırma noktasına getiriyor. nihai hedef tanıma. Raskolnikov'un Zametov, Razumikhin ve Porfiry Petrovich ile yaptığı tüm konuşmalarda "popo", "kan", "başın tacı", "ölüm" kelimeleri romanın tamamında ana motif olarak işliyor ve özel bir psikolojik alt metin yaratıyor. Psikolojik çıkarımlar tüm bağlantıların birbiriyle karmaşık ilişkilere girdiği, yeni ve daha fazlasının ortaya çıktığı dağınık bir tekrardan başka bir şey değildir. derin anlam F. M. Dostoevsky T. Silman'ın araştırmacılarından biri diyor.
Muhtemelen Porfiry Petrovich de öyle düşünüyor, kelimelerle oynuyor ve Raskolnikov'u itiraf etmeye zorluyor. Şu anda Raskolnikov ciddi bir ahlaki travma yaşıyor, deneyimleri peşini bırakmıyor ve her şeyi döküyor.
Porfiry Petrovich'in amacına ulaşıldı. Genel psikolojik tutum karakterler arasındaki benzerliklerin belirlenmesine yardımcı olur. Dualite sorunu hakkında söylediği şey bu ünlü kaşif Dostoyevski Toporov'a göre Raskolnikov ve Svidrigailov'u ayırmamız, kesin olarak söylemek gerekirse, özellikle hipostaz alışkanlığına bir övgüdür. Böylece, bütün bir çiftler sisteminin yardımıyla Dostoyevski'nin ana karakteri ortaya çıkıyor. Sonya, Dunya, Katerina Ivanovna'nın görüntüleri de bir takım nedenlerle kesişiyor, örneğin bencillik üçünün de karakteristiğidir. Aynı zamanda Katerina Ivanovna en yüksek derece aynı zamanda kendi iradesine de sahiptir ve Dunechka gururlu, inatçı ve fedakardır.
O neredeyse kardeşi Rodion Raskolnikov'un doğrudan bir kopyası. Annem onlar hakkında şöyle diyor: İkinize de baktım, yüzünüzden çok ruhunuzla, hem melankoliksiniz, hem kasvetli, hem asabi, hem kibirli, hem cömertsiniz. Bir karakteri karakterize etmenin yöntemlerinden biri de burada yer alır, kahramanın iç dünyasına girmenin yollarından biri de onun diğer karakterler tarafından karakterlendirilmesidir.
Ancak F. M. Dostoyevski'nin kahramanları birbirlerini yalnızca konuşmanın yardımıyla açıklamazlar. Dostoyevski benzer karakterlere benzer soyadları verir. Soyadlarını söylemek, kahramanın karakterinin çok doğru bir şekilde anlatıldığı klasisizmden gelen bir tekniktir. F. M. Dostoyevski'nin isimleri portrelerle eşleşiyor. G. Gachev'in bir dizi chthonik karakterine, korna kelimesinin açıkça görülebildiği soyadları verilmiştir: Stavrogin, Svidrigailov, Rogozhin. Bunlar dünyevi bir insanın bazı şeytani nitelikleridir.
F. M. Dostoyevski'nin romanlarında karakterlerin soyadları, ses kompozisyonlarında bile zaten özellikleri temsil ediyor. Marmeladov içten yumuşak, şeffaftır, soyadı suyun bileşimini gösterir - m, n, l baskındır - gür, sesli, kadınsı, ıslak sesler G. Gachev. Bu aynı zamanda karakterin iç dünyasına nüfuz etme girişimidir ancak karakter ile okuyucu arasındaki bağlantılar bilinçaltı düzeyde kurulur.
F. M. Dostoyevski'nin, kahramanlarının iç dünyasına nüfuz etme tekniklerini kullanma becerisinde ve en önemlisi sayısında eşi benzeri yoktur.
İşin sonu -
Bu konu şu bölüme aittir:
Dostoyevski'nin "Suç ve Ceza" romanının psikolojisi
İçinde yazar önemli noktalara yer veriyor sosyal konular Bu o zamanın insanlarını endişelendiriyordu. Dostoyevski'nin bu romanının özgünlüğü şunu göstermesi gerçeğinde yatmaktadır... Analiz edeceğim zihinsel durum Raskolnikov, teorinin doğduğu andan çöküşüne kadar.
Eğer ihtiyacın varsa ek malzeme Bu konuyla ilgili veya aradığınızı bulamadıysanız, çalışma veritabanımızdaki aramayı kullanmanızı öneririz:
Alınan materyalle ne yapacağız:
Bu materyal sizin için yararlı olduysa, onu sosyal ağlardaki sayfanıza kaydedebilirsiniz:
Kahramanın konuşma özelliği nedir?
- Karakterlerin konuşma özellikleri iki açıdan oluşur. İlk olarak, yazarın kendisi tarafından doğrudan konuşmanın hemen ardından verilen ve karakterlerin konuşmasının yazar tarafından öncelikle şu şekilde karakterize edildiği açıklamalardan: duygusal taraf. Örneğin: "Eh, şeytan hâlâ bundan yoksundu," diye mırıldandı dişlerini gıcırdatarak, "hayır, bu artık benim için..." uygunsuz bir şekilde... Yüksek sesle, "O bir aptal," diye ekledi. Veya Raskolnikov "isteksizce ve sert bir şekilde konuştu." Veya: "Doğru," diye mırıldandı Zosimov. Razumikhin, "Yalan söylüyorsun, verimlilik yok" dedi. İkincisi, bu doğrudan konuşmanın kendisidir: ifadelerin oluşturulması, stilistik olarak renkli kelimelerin kullanılması, ünlemler, ünlemler, tekrarlar, adres türleri, çeşitli parçacıkların kullanımı (örneğin -s: “Evet, sayılar” - o zaman: “Alena Ivanovna”, -tko: “Gel-tko” vb.).
- Kahraman resmi sanat eseri birçok faktörden oluşur - bu karakter, görünüm, meslek, hobiler, tanıdık çevresi, kendine ve başkalarına karşı tutumdur. Bunlardan en önemlilerinden biri, hem iç dünyayı hem de yaşam tarzını tam olarak ortaya çıkaran karakterin konuşmasıdır. Kahramanın yetenekli bir şekilde oluşturulmuş konuşma karakterizasyonu bir dekorasyondur edebi metin ve karakterin portresine önemli bir dokunuş. Konuşma özelliklerinin ustaca kullanılması, profesyonel bir yazarın araçlarından biridir. Ve kahramanlardan daha sıkıcı bir şey yok farklı yaşlarda, çeşitli türler aynı dili konuşan meslekler ve mizaçlar. Konuşma özelliklerini oluşturmanın iki yolu vardır: dolaylı - yazarın açıklamaları ve diyaloglara atıf yoluyla ve doğrudan - karakterlerin konuşmasında. Bunun hakkında konuşalım. Ama önce konuşma özelliklerinin bir yazar için ne gibi fırsatlar açtığını belirleyelim. Konuşma karakterizasyonunun işlevleri 1. Karakterizasyon - kahramanın imajını, bireyselliğini daha iyi ortaya çıkarmak, bazı karakter özelliklerini veya belirli bir gruba (mesleki, etnik, sosyal) ait olmayı, yetiştirme özelliklerini vurgulamak. 2. Vurgulama - görüntüyü unutulmaz kılmak, diğerlerinden öne çıkmak. 3. Karşılaştırmalı - kahramanları karşılaştırmak veya karşılaştırmak için kullanılır. 4. Psikolojik - kahramanın duygusal durumunu ortaya çıkarır. Örneğin Fandorin'in en büyük heyecan anında kaybolan kekemeliği. (Kaynak: http://yulushka.livejournal.com/109389.html Bu yazıda yeterince bilgi var ilginç bilgiler. İhtiyacınız olanı seçin.)
- Konuşma özellikleri (konuşma portresi). Her karakter için özel olanların seçimi edebi eser karakterlerin sanatsal tasvirinin bir aracı olarak kelimeler ve ifadeler. Bazı durumlarda kelimeler ve sözdizimsel yapılar kitap konuşması, diğerlerinde konuşma karakterizasyonunun araçları konuşma dili ve ham sözdizimi vb. ile favori "kelimeler" ve konuşma şekilleri, edebi karakteri bir taraftan veya diğer taraftan karakterize eden tercih (genel kültürel, sosyal, profesyonel vb.).
- yani kahramanın yaptığı konuşmayı karakterize etmek
- sanki ne diyor
- konuşma özellikleri (konuşma portresi). Bir edebi eserde karakterlerin sanatsal tasviri aracı olarak her karaktere özgü sözcük ve ifadelerin seçilmesi. Bazı durumlarda, kitap konuşmasının sözcükleri ve sözdizimsel yapıları bu amaç için kullanılırken, diğerlerinde, konuşmanın karakterizasyonu vb.nin yanı sıra favori "kelimeler" ve şekillerin bir aracı olarak günlük konuşma dilindeki kelime dağarcığı ve ham sözdizimi vb. kullanılır. Edebi bir karakteri şu veya bu tarafla (genel kültürel, sosyal, mesleki vb.) karakterize eden tercih. Çar. örneğin A.P. Chekhov'un bol miktarda kullanımı giriş yapıları, diğerleriyle birlikte konuşma anlamına gelir, oyundaki kültürsüz Epikhodov'u karakterize etmek için " Kiraz Bahçesi”: “Görüyorsunuz, bu arada ifadeyi affedin, bu nasıl bir durum” (birinci eylem); “Aslında başka konulara değinmeden, diğer şeylerin yanı sıra, fırtınanın küçük bir gemiye davrandığı gibi kaderin bana pişmanlık duymadan davrandığını ifade etmeliyim. Diyelim ki yanıldım, o zaman neden bu sabah uyandım, mesela baktım ve göğsümde korkunç büyüklükte bir örümcek var…” (ikinci perde); “Elbette, belki de haklısın. Ama elbette, olaya bu açıdan bakarsanız, o zaman, açık sözlülüğümü bağışlayın, bu şekilde söylemem gerekirse, beni tamamen bir ruh haline soktunuz” (üçüncü perde); “Uzun vadeli köknarlar bence tamire uygun değil, atalarına gitmesi gerekiyor” (dördüncü perde). Çehov'un mizahi minyatürü "Doktorun Aşkı"ndaki karakterin konuşma portresi, profesyonel kelime dağarcığının kapsamlı kullanımı üzerine inşa edilmiştir. Adına hikâyenin anlatıldığı meslek doktor olan karakter, karısını şu şekilde tanımlıyor: “Habitus'u (görünüşü) fena değil. Deri ve mukozaların rengi normaldir. Deri altı hücresel tabaka tatmin edici bir şekilde gelişmiştir. Göğüs normal, hırıltı yok, veziküler solunum yok. Kalp sesleri net. sahada psişik olaylar yalnızca bir sapma fark edilir; konuşkan ve gürültücü biri"
